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GÓTICO Arquitectura

Construcción de una Catedral. Fouquet

EL ARTE GÓTICO
• Cronología: de finales siglo XII a siglo XV. • Dos características básicas:
– Arte religioso: expresión del cristianismo que se da en toda Europa. – Arte urbano: expresión de la fuerza emergente de la ciudad.

• La principal de las artes será la Arquitectura. • El edificio más representativo será la catedral.

ARTE GÓTICO
- Protogótico (2ª mitad s. XII) - Gótico clásico o pleno (1ª mitad del s. XIII) - Gótico radiante (2ª mitad del s. XIII) - Gótico flamígero (s. XV)

Expansión del Gótico a partir de Francia

ARQUITECTURA GÓTICA • Nace en Francia. • La luz. a Dios. Impresiona por su grandeza y majestuosidad. Es una arquitectura que apunta y nos conduce al Cielo. • Aspectos constructivos: nuevas técnicas que permiten liberar a los muros de su función sustentante. • Edificio: la catedral. • Características: • Idea del espacio: ascensionista. .

Clave. Nervios. Elementos sustentantes: – Al interior: – Pilar compuesto – Al exterior: – Arbotante y contrafuerte. 2. Las portadas. . 3. – Decoración escultórica. Aguja o chapitel. La planta: » Cruz latina. Pináculo. Elementos sustentados: – Arco apuntado u ojival. – Abocinadas: arquivoltas. – Gabletes y rosetones.Elementos de la arquitectura gótica 1. 4. – Bóveda de crucería u ojival. » De salón.

1258 . etc.C) A Orientación y simbología (cuerpo de cristo. espacio camino.) similar a iglesias de peregrinación románica (ver tema románico) Plano de Catedral gótica.1194 Plano de Catedral gótica.Doble girola Cabecera muy desarrollada Transepto saliente PLANTA Transepto no saliente B C B C 3ò5 naves Torres A 3 fachadas (A. Notre Dame de París .B. Chartres .

Nervios: estructura que sustenta los distintos paños de la bóveda. Clave: lugar en el que se cruzan los nervios de la bóveda. .

Nave central Nave lateral pilastras .Corte transversal del esquema constructivo general de una catedral gótica Sistema de descarga de la arquitectura Gótica.

Tipología de arcos góticos APUNTADO TRILOBULADO CARPANEL Más ligero Más esbelto Transmite menos presiones laterales. ESCARZANO CONOPIAL ACORTINADO .

TRACERÍAS GÓTICAS .

Cada nervio de la bóveda descansa una de las finas columnas adosadas al pilar. • . a la que transmite todos los empujes de la bóveda.Pilar compuesto • Las bóvedas de crucería se hicieron cada vez más compleja a medida que avanzó el estilo. quedando libre el muro de toda función sustentante.

Permiten separar la caída de las aguas de los muros y cimentación.Contrafuertes. arbotantes y pináculos • Los arbotantes permiten separar los contrafuertes de los muros. evitando la erosión • . Las gárgolas son los elementos que decoran los desagües. aumentando su poder sustentante.

Gárgolas • Función: evitar la corrosión de las aguas de lluvia provenientes de las cubiertas. .

Se trata de un elemento vertical que vuelve a manifestar el carácter ascensionista de la arquitectura gótica y de su acercamiento a Dios. del campanario o del crucero a modo de remate.Aguja o chapitel • Un chapitel o aguja es un elemento arquitectónico que se sitúa en la parte superior de una torre. • .

se abren en ellos amplios vanos que se cubren con hermosas vidrieras multicolor. .Vidrieras • • Catedral de León Liberado el muro de los pesos y empujes de las bóvedas.

y todo su programa escultórico. con sus arquivoltas. y la aparición de gabletes y rosetones. • . Entre las novedades hay que destacar su forma apuntada.Portadas • Se mantiene la forma abocinada.

Gabletes .

Rosetón Tracería gótica .

Finales s.Claristorio Triforio Tribuna Arcadas 1 Desarrollo en altura Catedral de Laon.XII .

Claristorio (más desarrollado) Triforio Arcadas 2 Desarrollo en altura Catedral de León .1255 .

1258 . Apertura de numerosos vanos cubiertos con vidrieras* Estructura en forma de H Tercer cuerpo galería de conexión entre torres con columnata y tracería góticas Pilares circulares (propios de la primera época) Empleo de arcos apuntados que permite: A) concentrar pesos en zonas concretas (esqueleto Pétreo) B) aumentar altura sin mantener proporción con anchura ( aunque obliga a aumentar número de pilares) Segundo cuerpo con rosetón central (doble símbolo: solar y la rosa de la Virgen) y tracerías laterales simples (dos arcos apuntados con triforio central) Portada dividida en tres vanos abocinados con arquivoltas de arcos apuntados Notre Dame. perdiendo función sustentante.París (características generales) . Representan temática religiosa y simbolizan bendición divina pues no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y proporciona luz y calor (regalo de Dios) Líneas de fuerza ascendentes Muros son meros cerramientos.Planta: ver primera imagen Bóvedas de crucería: Gruesos nervios reciben y distribuyen empujes y entre ellos plementos ( paños de cubrición) Adelgazamiento de columnas adosadas que se convierten en baquetones (desaparecen capiteles) *Vidrieras: piezas de vidrio de diferente color unidas con tiras de plomo.

vaciamientos de muros. verticalidad. etc. Alternancia de pilares Cilíndricos con baquetones ortogonales y pilares poligonales con sección circular Torres coronadas por chapitel la más antigua y por aguja calada la más moderna Galería de los reyes Pilares poligonales con baquetones (fruto de la evolución en gótico pleno S.XIII) Triforio muy desarrollado coronado por rosetón Pórtico de antigua catedral románica (destruida en incendio) Catedral de Chartres 1194 .Planta: ver primera imagen Articulación de muros laterales con múltiples estribos o contrafuertes permite la creación en los espacios entre ellos de capillas Empleo de arbotantes (segmentos de arcos exteriores que trasladan presiones de nave central a contrafuertes exteriores) Características generales: arcos apuntados.

Gòtico clásico Catedral de Reims .XIII. Empleo de remates: pináculos gablete (moldura angular que corona vanos) Muros horadados decorados con abundante tracería calada Abundante decoración a la que se le puede seguir añadiendo más sin que se resienta su concepción original (simboliza la naturaleza continuamente cambiante frente al concepto de estático. etc. permanente y eterno del románico) Catedral de Amiens S.Características generales: arcos apuntados.1254 . verticalidad. vaciamientos de muros.

Características generales: Esqueleto pétreo, arcos apuntados, bóvedas de crucería, verticalidad, etc.

Representación del laberinto con sentido simbólico (final del camino real y, figuradamente interior)

Catedral de Amiens. Interior – S. XIII

Laberinto. Catedral de Amiens S. XIII

Bóvedas estrelladas con profusa decoración

1246 . muros meros cerramientos con tracería calada y vidrieras. bóvedas de crucería.Características generales: adelgazamiento de elementos sustentantes (pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con arbotantes y contrafuertes rematados de pináculos. etc. París . Dos cuerpos: inferior una cripta y superior una iglesia Destinado a albergar la corona de espina de Cristo recuperada por los cruzados tras la toma de Constantinopla Tomás de Cormont Sainte Chapelle.

Características generales: • forma de H • portada triple abocinadas • rosetón. etc. Agujas caladas que coronan las torres y cimborrio son de época tardía Por desnivel. transepto a diferentes alturas Planta de cruz latina con tres naves y crucero de una Catedral de Burgos. Exterior .1221 .

Tendencia a la horizontalidad Tracería de triforio con influjos musulmanes (arcos polilobulados entrecruzados) Cinco naves y fuerte desarrollo de cabecera con doble girola Catedral de Toledo .1221 .

Catedral de León 1255 Claristorio (más desarrollado) Triforio Arcadas .

XIV EL cuarto tramo de los ocho que presenta el edificio se ensancha un poco y configura un poco realzado transepto Contrafuertes muy elevados rematados en pináculos con doble hilera de arbotantes Entre los contrafuertes se abren capillas Enormes proporciones Tres naves con cabecera rectangular a menor altura por lo que a nivel interior en ese desnivel se coloca un rosetón Catedrales del reino catalano-balear son “ad quadratum” es decir todas las naves tiene una altura parecida 42 m.Catedral de Palma de Mallorca. 1220 – 1592 . Pilares octogonales muy estilizados y sin baquetones .S. Edificio sobrio. con poca decoración y con tendencia a la unidad (se eliminan los obstáculos visuales para permitir la contemplación de todo el edificio desde cualquier zona) 108 m.

cabecera plana Bóvedas estrelladas con profusa decoración . Siglo XV Cinco naves.Catedral de Sevilla. transepto no sobresaliente.

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GÓTICO ITALIANO Empleo de la bicromía con mármoles. ladrillo y piedra Ausencia de arbotantes Vanos más pequeños (tendencia a ser muy macizas) con fuerte recorrido de los muros Mayor tendencia a la horizontalidad Catedral de Siena Catedral de Florencia .

Arquitectura Civil Lonja y Consulado del Mar.que se en tres calles: estructura en tres naves divididas en central con puerta cinco tramos doble y laterales con tracería flamígera Función civil (mercantil) del edificio Las molduras de ritmo ascensional se continúan en los nervios de las bóvedas que sostienen la techumbre Triple cuerpo: ático:( galería de ventanas enmarcadas por arcos conopiales. con equilibrio entre líneas de impostas horizontales y verticalidad de contrafuertes. Valencia Ocho estilizadas columnas exentas División con helicoidales y dieciséis columnas adosadas franjas rectangulares al muro sostienen el edificio. Remata cornisa renacentista Planta noble (vanos rectangulares con tracería gótica) Inferior (ventanas cuadradas) Remates de almenas para dar unidad estilística a los dos edificios Consulado del mar Lonja Concepción unitaria y diafana .

se crea con gran monumentalidad en frente del palacio del emperador Pórtico inferior sobre el cual van varios pisos con profusa decoración flanqueado en extremos por torres y destacando la torre principal rematada de aguja calada Ayuntamiento de Bruselas .Reflejo del poder de las ciudades.

sin conexión con el exterior Formas cúbicas con tendencia a la horizontalidad sólo rota por verticalidad de la torres Arcos apuntados. tracería gótica . Siena Realce de la torre como símbolo del poder civil de la ciudad Coronamiento en saledizo de almenas Espacio cerrado.Arquitectura civil Palazzo del Commune.

Arquitectura civil Palacio del dux .

etc .Arquitectura civil. Conopiales. Claustro. arcos mixtilíneos. Hospital de San Juan de los Reyes Doble nivel. tracería gótica en primer nivel.

Desarrollo de las fachadas retablos División en calles. mixtilíneos. arcos conopiales. etc Colegio de San Gregorio Valladolid San Pablo Valladolid . profusa decoración.

Virgen Blanca. formas anatómicas insinuadas bajo pliegues. también risueño Ruptura de frontalidad. niño con rostro amable. pliegues curvos que acentúan corporeidad. Parteluz. contraposto. diversidad de actitudes.ESCULTURA GÓTICA Arquivoltas apuntadas. Virgen con el niño: rostro sonriente. etc. Portada de la Catedral de León . esculturas siguen dirección del arco (mientras en Románico eran arcos de medio punto y esculturas en sentido radial) Comunicación Entre figuras División en Franjas. rostros diferenciados.

Francia. . 1252 – 1275.Portada real de Reims.

1145 – 1155. . Francia.Portada real de Chartres.

1225. Puerta de Sarmental. .Catedral de Burgos.

1235. Pilar de los Evangelistas. . Francia.Catedral de Estrasburgo.

mayor detalle del rostro. abundancia de pliegues. 1250-1275 . Virgen Blanca de la Catedral de León. etc.Niño (con anatomía de niño) se gira Virgen Blanca de la Catedral de Toledo. S. XIII Características generales: ligero contrapposto.

etc.Sonrisa arcaica Contrapposto. . 1175 – 1252 Francia. anatomía se insinúa bajo vestido) Gusto por lo secundario Y anecdótico Características generales. se dirigen los brazos.) Naturalismo (ejm. Jamba derecha. ruptura de frontalidad Gran fuerza expresiva Individualización de los rostros Liberación del marco arquitectónico (se convierte en bulto redondo adosado más que relieves) Comienzos Del Gótico Formación de grupos. Anunciación y Visitación. giro de la cadera.: Pliegues más profundos. actitudes dialogantes (se vuelven los rostros. Catedral de Reims Portada de Reims.

Detalles de rostro. Anunciación y Visitación. Catedral de Reims .

Catedral de Amiens . pliegues más naturales. etc. no justiciero) Características generales: individualización del rostro.Doselete Cristo más humanizado (bendice con amor. Peana Bello Dios. gestualidad.

catedral de Chartres. 1252 .Esculturas románicas Esculturas góticas Jamba derecha. 1145 – 1155 Jamba derecha. catedral de Reims.

Sepulcro del Doncel de Sigüenza. .

Burgos .Sepulcro de Juan II Cartuja de Miraflores.

calles.Características de retablos: Partes (banco o predela. sotabanco. Catedral de Toledo . guardapolvo Ciclo iconográfico culmina en calvario (exaltación de naturaleza humana de Cristo que se sacrifica por nosotros) Armazón arquitectónico ( con motivos góticos) en madera con esculturas de madera policromada Retablo del altar mayor. entrecalles.

Individualización de rostros.Características generales: PINTURA GÓTICA Óleo sobre tabla (aceite de linaza) Veladuras (capas traslúcidas encima de capas más densas dan mayor brillantez y luminosidad) Cubrición con barniz Calidades matéricas de los objetos muy conseguidas Escuela gótico-flamenca Jan Van Eyck Espacio interior en el que se abre un triple vano que permite la contemplación de un paisaje con la línea de horizonte muy elevada Elementos del fondo presentan igual grado de nitidez y detallismo que los del primer plano Desproporción entre tamaño de figuras y espacio arquitectónico Estudios de luz: sombreado. gradaciones lumínicas. Sólo se identifica lo sobrenatural por el halo de luz dorada que envuelve al niño Perspectiva lineal (conseguida por experimentación más que por formulación matemática Naturalismo: Se abandonan formas elegantes del esti gótico internacional por otras más compactas. se representan temas religiosos en ambientes de la vida cotidiana Ropajes amplios con pesados y angulosos pliegue Virgen del canciller Rolin. brillos (dejando fondo blanco del yeso que va sobre la tabla con transparentes capas) Se colocan en un mismo plano. variedad de gestos. sin separación el personaje terrenal y los personajes divinos (escenario natural. Gusto burgués por la riqueza decorativa y los detalles .

Descalzos: espacio sagrado (zapatos de él más cerca de la puerta = vida social.Óleo sobre tabla de muy pequeñas dimensiones (85 cm. X 57 cm. los de ella al fondo = vida doméstica Perro: símbolo fidelidad Escrito de firma de Jan Van Eyck En dientes de espejo se representan diez de las catorces escenas del Vía Crucis Contraste de colores: cama roja = pasión con verde En espejo se refleja deformada la habitación y se ven dos personas más (los testigos que eran necesarios para el matrimonio) El matrimonio Arnolfini 1434 Jan Van Eyck . etc. ropajes.) Características generales de pintura gótica flamenca Símbolos de fertilidad: Traje a) color verde y b) recogido Escoba colgada Imagen santa Margarita (patrona de alumbramientos) sobre cama Rosario de cristal y espejo símbolo de pureza Naranjas en arcón doble función: origen mediterráneo de contrayentes y reflejo de poder económico (fruta escasa y cara en Países Bajos) Foco de luz principal en ventana lateral Lámpara con una sola vela encendida (presencia de Dios) Se realiza los dos actos propios para casarse: coger manos y jurar (hombre) Expresión de riqueza: alfombra.

Características generales de pintura gótico-flamenca Ángeles cantores Virgen Déesis Jesús-Dios San Juan Ángeles músicos Adán Eva Jueces y caballeros Ermitaños (San Cristóbal) y peregrinos (Santiago) Retablo del cordero místico. Huberto y Jan Van Eyck .

Gusto por el detallismo y la ornamentación vírgenes Cordero Profetas y personajes Antiguo Testamento Fuente de la vida Apóstoles y personajes Nuevo Testamento Adoracion del Cordero Místico (detalle). Hermanos Van Eyck Gótico flamenco .Mezcla de vegetación de distintas latitudes (naranjos y palmeras mediterráneas) para expresar el Paraíso Eje axial Ángeles con objetos de pasión Pero también perfil de ciudades de Países Bajos para hacer el milagro más cercano Línea horizonte muy elevada Dios mártires Igual nitidez objetos del fondo.

San Donaciano (patrón de la iglesia) Virgen con niño Canónigo San Jorge Características generales Virgen del canónigo Van der Paele. Jan Van Eyck .

Jan Van Eyck.El hombre del turbante rojo. Gótico flamenco .

aparecen paisajes (aunque muy esquematizados y sin guardar fielmente las proporciones) que sustituyen los fondos dorados de tradición bizantina Huida a Egipto. con estudio anatómico y abandono de estilización bizantina Mayor corporeidad de volúmenes: cuerpos con amplias túnicas dotados de cierta grandiosidad Intento de crear espacio unitario: luz natural. Giotto .PINTURA GÓTICA Escuela de Florencia Gótico italiano La arquitectura gótica italiana se caracteriza por abrir Se eliminan detalles pocos vanos lo que posibilita tener amplios superfluos meramente Diversidad de actitudes decorativos muros que decoran con y gestos para expresar pinturas al fresco estados de ánimos Resabios bizantinos: rostros ovalados. nimbos dorados. ojos almendrados Gradación en las tonalidades de color Canon más natural.

Llanto sobre cristo muerto. .GIOTTO Escorzos profundos Teatralidad gestual Estudio de combinaciones cromáticas Noli me tangere.

Giotto .Muerte de San Francisco.

de trazado curvo y sinuoso Fondos dorados ( infinito) En laterales santos protectores de la ciudad Tendencia a la planitud. arcos apuntados. Leve intento de conseguir profundidad con jarrón con lirios (símbolo de pureza) en plano algo más alejado Figuras muy estilizadas (desproporción con marco arquitectónico – personajes) Perspectiva jerárquica (Virgen más grande) Gusto por el decorativismo ornamental La Anunciación. con mano en pasaje de Isaías que predice la venida del Mesías Influjos bizantinos Predominio del dibujo: refinada línea en tinta negra.Tabla con estructura gótica ( finas columnas helicoidales.) División en tres espacios: central enmarcado por delgadas columnas y cubierto por tres arcos y laterales con un arco Por primera vez se representa arcángel San Gabriel arrodillado anunciando el mensaje con la rama de olivo Ricos contrastes cromáticos Cada arco contiene una moldura circular con medallón con personajes con cartela menos la central Giro recatado de la Virgen mientras entrecierra la Biblia. Simone Martini Italo-gótico Escuela de Siena . pináculos. etc. conopiales.

Simone Martini . desproporción figuras y paisaje. riqueza cromática concentrada en caballero Guidoriccio da Fogliano. gusto por el decorativismo.Predominio del dibujo con línea curva y sinuosa.