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Jazzitalia - Lezioni: Pianoforte

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Lezione 17: Bud Powell Voicings
di Marco Di Battista
mdibattista@jazzitalia.net

Nel capitolo riguardante i voicings, un nuovo modo di intendere l'organizzazione delle voci negli accordi, ho questionato su quelli "architettati" dai pianisti Bill Evans e Wynton Kelly, in quell'occasione hai lambito con mano (è il caso di dirlo) quanto sia proficuo il loro uso quando il "combo" ritmico si avvale del contrabbasso. Le indubbie prerogative di questi voicings, ne sei informato, ti segnalano una via di fuga quando il bassista opera sostituzioni senza preavviso (il perché nel capitolo sostituzioni che verrà); ciononostante, però, confinano l'improvvisazione sulla tastiera al registro medio-acuto. Come superare questo inconveniente ? Se voglio ottenere un accompagnamento armonico più "corpulento" cosa devo fare ? Se mi tocca supportare da solo una cantante ? O un bassista ? O... I quesiti che ti sei posto reclamano un'adeguata replica, il periodo anni '20-'50 ti viene in soccorso. L'epopea pre-bop ha visto principali interpreti dello stile "stride", pianisti dal virtuosismo cristallino e dalle mani, nelle dimensioni, fuori del comune: James Price Johnson (New Brunswick, 1 febbraio 1894 - New York, 17 novembre 1955) negli anni '20 manifesta tutto il suo valore; nel decennio successivo Fats Waller (New York, 21 maggio 1904 - 15 dicembre 1943) implementa le tecniche del suo "contemporaneo" predecessore; Earl Hines (Pittsburgh, 28 dicembre 1900 - 6 luglio 1971) e Art Tatum (Toledo 13 ottobre 1909 - Los Angeles, 5 novembre 1956) protraggono la longevità di questa pratica fino alla fine degli anni '40. Il bop è oramai alle porte, al centro del decennio 1940-50 irrompe veemente nel mondo del jazz sconvolgendolo radicalmente; al pianista adesso è richiesto, all'interno della sezione ritmica, un intervento armonico minore, meno rigido, più agile il "pianismo" di Jess Stacy, Lucky Roberts, Willie "The Lion" Smith (Goshen, 25 novembre 1897 - 18 aprile 1973) è destinato al fisiologico tramonto, comincia ad emergere lo stile di Bud Powell (27 settembre 1924 - 31 luglio 1966) e dei suoi adepti (Al Haig, Barry Harris, Tadd Dameron, Kenny Drew, Argonne Tornton, Duke Jordan, Sonny Clark, Bobby Timmons etc.). Il soggetto di questa lezione, giustappunto, focalizza l'interesse sul modo d'armonizzare di Bud. La virtù che contraddistingue i "Bud Powell voicings" è riferibile alla robusta pienezza armonica che ostentano all'ascoltatore, la loro edificazione combina l'uso delle due mani o della sola mano sx. La sx adopera esclusivamente intervalli di 3a, di 6a, di 7a, di 10a denominati "assi", la nota di partenza dei quali è sempre la radice o nota fondamentale dell'accordo (vedi figura 1).

http://www.jazzitalia.net/lezioni/piano/p_budvoicings.asp

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jazzitalia. giustamente ti chiederai come sistemare gli assi nella sx in rapporto a quello che mostra la sigla dell'accordo… ecco la soluzione! Per il voicings m7 Asse di 3a = fondamentale + 3a m Asse di 6a = fondamentale + 6M Asse di 7a = fondamentale + 7m Asse di 10a = fondamentale +10a m Per il voicings 7 Asse di 3a = fondamentale + 3a M Asse di 6a = fondamentale + 6M Asse di 7a = fondamentale + 7m Asse di 10a = fondamentale +10a M Per il voicings maj7 Asse di 3a = fondamentale + 3a M Asse di 6a = fondamentale + 6M Asse di 7a = fondamentale + 7M Asse di 10a = fondamentale +10a M http://www. di 7a maggiore per Cmaj7. il mignolo e il medio. di 3a maggiore per G7. in quest'ultimo invece di utilizzare l'indice ed il pollice. Per esperire l'eventualità descritta suona la figura 2. compara la posizione errata con quella giusta… che ne pensi? Figura 2 Ho tessuto il "panegirico" (per la miseria!) del "Bud Powell voicing".asp 11/07/2004 . si tratta di un II-V-I nella tonalità di C maggiore. nell'asse di 6a-7a-10a. Pongo l'accento su quanto compilato perché quasi tutti i miei allievi nella fase preliminare di studio.Lezioni: Pianoforte Pagina 2 di 8 Figura 1 Le dita della sx allo scopo investite sono sempre. il mignolo al basso il pollice nella parte più alta. impiegano molto spesso. avvenimento del tutto scomodo ed improponibile. nell'asse di 3a l'indice al basso. gli assi impiegati sono di 7a minore per il Dm7. nel passaggio da un asse di 7a ad uno di terza.Jazzitalia . istintivamente.net/lezioni/piano/p_budvoicings. il pollice al vertice dell'intervallo.

9M (b9-#9-#11) Asse di 10a mano sx = fondamentale +10a M + mano dx 7m-9M (b9-#9-#11)-5G (13-b13) Per il voicings maj7 Asse di 3a mano sx = fondamentale + 3a M + mano dx 7M-9M-5G (6M) Asse di 6a mano sx = fondamentale + 6M + mano dx 3M-5G-9M + mano dx 7M-9M-5G Asse di 7a mano sx = fondamentale + 7M + mano dx 3M-5G (6M)-9M Asse di 10a mano sx = fondamentale +10a M + mano dx 7M-9M-5G (6M) Per il voicings semidiminuito Asse di 3a mano sx = fondamentale + 3a m + mano dx 7m-9M (b9)-b5 (voicing poco usato) Asse di 6 mano sx = fondamentale + b6 + mano dx 7m-11G-7m Asse di 7a mano sx = fondamentale + 7m + mano dx b5-7m-11G Asse di 10a = (voicings poco usato) La "new generation" pianistica (dagli anni '50 in poi). Ma se questo è possibile. con i voicings privi della fondamentale nella seconda. è consigliabile eseguire il tutto solo nel transito da un periodo armonico all'altro.jazzitalia. che le tecniche "Powelliane" possono soccorrerti in svariate occasioni. Visto che si basano su intervalli di 3a. eviti così di smarrire la tipica simmetria costruttiva dei voicings nel II-V-I o in altre consecuzioni similari (vedi lezione sul II-V-I).asp 11/07/2004 . li posso digitare con imperturbabilità per esporre un tema la cui estensione travalica il C centrale verso la parte bassa? 3. opinione del tutto personale. raggiungi l'1-7 del Imaj7. se dai la stura con l'1-3 succede il contrario (1-3/1-7/1-3). Lo specchietto in basso t'illustra come fare: Per il voicings m7 Asse di 3a mano sx = fondamentale +3a m + mano dx 7m-9M-5G (6M) Asse di 6a = fondamentale + 6a M + mano dx 3m-5G -9M Asse di 7a mano sx = fondamentale + 7m + mano dx 3m-5G (6M)-9M Asse di 10a mano sx = fondamentale +10a m + mano dx 7m-9M-5G (6M) Per il voicings 7 Asse di 3a mano sx = fondamentale + 3a M + mano dx 7m-9M (b9-#9-#11)-5G (13-b13) Asse di 6a mano sx = fondamentale + 6M + mano dx 3M-5G-9M + mano dx 7m-9M-5G Asse di 7a mano sx = fondamentale + 7m + mano dx 3M-5G (13-b13). Se t'avvii con 1-7 per il IIm7. mescolare i Bud con gli Evans non significa che un II-V-I lo formi con gli assi nella prima parte.Lezioni: Pianoforte Pagina 3 di 8 Per il voicings semidiminuito Asse di 3a = fondamentale + 3a m Asse di 6a = fondamentale + b6 Asse di 7a = fondamentale + 7m Asse di 10a = fondamentale +10a m Sordide perplessità emergono. I voicings della sx di Powell servono per sostenere armonicamente noi stessi. Considerato che la distanza fra le voci è ampia posso avventurarmi nella parte più grave della tastiera? 2. percorrendo il ciclo delle quinte a scendere e a salire.Jazzitalia . in tutte le tonalità. attraverso l'1-3 per il V7. le voci ottenute sono 5. combinando i "Bud" con gli "Evans" ho la possibilità di scendere di registro aumentando l'estensione della mia improvvisazione ? Puoi sbizarrirti a piacimento attento però. di 7a e di 10a. per affiancare in forma ausiliare un solista alla sx aggrega una triade con la dx. ha quasi del tutto ignorato lo stile "stride" e ha in parte rinnegato i dettami armonici schizzati da Bud. 1. In una sezione ritmica è auspicabile che tu non ne faccia uso quando accompagni (il solito problema della fondamentale). quando sono io il solista. Frequenta i "Powell" nei II-V-I.net/lezioni/piano/p_budvoicings. devono essere pressate contemporaneamente. ritengo invece. i gradi che ratificano la qualità dell'accordo. però al momento http://www.

facendo attenzione a non superare determinate estensioni sulla tastiera (i Powell funzionano bene partendo con la sx dall'ottava sotto a quella centrale proseguendo nella successiva più bassa. Potrei promuovere un'analisi minuziosa. trovalo!). Non dimenticare che il migliore terreno di sperimentazione è il II-V-I. l'importante è percorrere come vuoi e con chi vuoi il tuo itinerario… solo buon viaggio! PARTITURE Il brano "cavia" della settimana è: "All The things you are" di Hammerstein/Kern (pag. Buon lavoro ! Ascolta "All the things you are". soggettivo per altri. Oggi ti servi di questa composizione solo per i "Bud". costruisci i Powell completi (mano sx + dx) in tutte le tonalità seguendo il ciclo delle quinte. riferire che il brano è tratto dalla parte centrale di un musical.jazzitalia. Nel jazz. e in quella di Sonny Rollins.versione di Rollins http://www. ne potrei sparare delle belle… forse ne riparlerò in futuro. di un sassofonista. inserire non significa aggiungere nuove voci (da tre a quattro). che so. mantenendo fermi i gradi della mano dx.Jazzitalia . quello che propugno potrebbe essere oggettivo per alcuni. naturalmente. narrare dell'intro destabilizzante rispetto a quello degli autori. proferire che è sconsigliabile operare gli scambi ad otto con la batteria.versione di Monk All The Things You Are . soprattutto negli accordi V7. Hai notato che ho scritto soltanto le prime 16 misure? Continua tu il resto. usandoli riduci al minimo la disparità di pieno armonico e di dinamica tra l'intera sezione al servizio. Segui la partitura in basso. vuol dire che se ad esempio hai una 9a. prova a collocare le abituali alterazioni.Lezioni: Pianoforte Pagina 4 di 8 del solo del contrabbasso (molti bassisti ti supplicano d'includere la radice dell'accordo). raccontare della sua struttura da 32 + 4 misure. 18 Real Book).net/lezioni/piano/p_budvoicings.asp 11/07/2004 . non esistono leggi ma soltanto norme. All The Things You Are . la 9a se vuoi può diventare b9. ma fino ad un certo punto. e il solo del "pizzicatore". a nella vesione di Thelonious Monk. #9. la sua serie armonica è perfetta per l'approccio "a traumatico" ai nuovi voicings (fig. 3). in real player.

analizzato battuta per battuta. L'"antagonista" del.asp 11/07/2004 .net/lezioni/piano/p_budvoicings. (Marco Di Battista) Il modo eolio. L'Anatole.. (Marco Di Battista) I Turnarounds: come "girare intorno" per riapprodare ad un I° grado (arbitrario o reale) (Marco Di Battista) Terzo capitolo sulle sostituzioni armoniche: il tritono. (Marco Di Battista) Sostituzioni armoniche II: le sostituzioni d'approccio o di moto (Marco Di Battista) Sostituzioni armoniche: come inserire un accordo al posto di un altro accordo tutelandone la funzione originaria o sconvolgendola totalmente.Lezioni: Pianoforte Pagina 5 di 8 Figura 3 Le altre lezioni: 02/11/2003 23/07/2003 11/05/2003 02/02/2003 16/12/2002 20/10/2002 10/08/2002 15/06/2002 12/05/2002 Le scale simmetrice esatonali.dorico.Jazzitalia ... (Marco Di Battista) Il modo misolidio.. (Marco Di Battista) I Rhythm Changes.. (Marco Di Battista) Inizia il secondo anno di corso con le scale simmetriche diminuite.jazzitalia.. senza dubbio una delle strutture portanti del jazz. http://www...

. Armonizzazione delle scale minore melodica e minore armonica (Marco Di Battista) Armonizzazione scala maggiore e minore naturale. (Marco Di Battista) Tecniche modali sul blues.213.Jazzitalia . grazie.130 Giudizio globale: Buono Commento: molto interessante.38 da kvddtl_NOSPAM_@tin.jazzitalia.171.45.151.2004 Tutto il materiale pubblicato su Jazzitalia è di esclusiva proprietà dell'autore ed è coperto da Copyright internazionale.50 da banzola_NOSPAM_@katamail.35 da giuseppe. Milano. COMMENTI Inserito il 27/10/2001 alle 1. Analisi delle 44 battute di Locomotion di Coltrane.it .2 Distribuito da I. pertanto non è consentito alcun utilizzo che non sia preventivamente concordato con chi ne detiene i diritti.net/lezioni/piano/p_budvoicings. come si affronta. © 2000. (Marco Di Battista) Il blues di Coltrane (Marco Di Battista) Il blues minore con esempi e basi. (Marco Di Battista) Forme di blues singolare.34. "astuzie" per essere più disinvolti in jam session. Inserito il 1/2/2002 alle 10.64.112. 2002 Jazzitalia. (Marco Di Battista) Cos'è una struttura.12. (Marco Di Battista) Il blues di Charlie Parker.57.54. Graduale sostituzione degli accordi.com .it . (Marco Di Battista) Inserisci un commento Marco Di Battista Pessoa Splasc(H) Records CDH 752. Evans per accompagnare.ferroni_NOSPAM_@finmek.. dove tutto è tutto e il contrario di tutto.149.net .253. voicings su II-V-I (Marco Di Battista) la pronuncia (Marco Di Battista) il repertorio (Marco Di Battista) I voicing .asp 11/07/2004 . Kelly .D. Francesco.213. Inserito il 29/12/2001 alle 14.176 Giudizio globale: Scarso Commento: Grazie e ancora grazie per queste chicche che mi hanno aiutato a fare ancora una volta un passo in avanti.17.raramente si incontrano idee così essenziali rappresentate in così breve spazio! Molto utile anche per i non pianisti che vogliano cimentarsi alla tastiera(dovremmo suonarla tutti!) Pietro Inserito il 28/10/2001 alle 18. Aiutiamo il solista ad esprimersi meglio.212. Qual è la tonalità con cui improvvisare? Quale accordo si deve considerare come riferimento?.R. il blues forma primitiva.Tutti i diritti riservati © 2000 . sequenza delle scale per l'improvvisazione.it . come si analizza.Marco Di Battista . chiedo solo se possibile un italiano più corretto e leggibile. (Marco Di Battista) Voicings W..181 Giudizio globale: Ottimo Commento: Ottimo lavoro . (Marco Di Battista) Il modo lidio (Marco Di Battista) Il modo dorico (Marco Di Battista) Cos'è un pattern? Creare una linea melodica su un II-V-I (Marco Di Battista) Cos'è un II-V-I.66 Giudizio globale: Insufficiente Commento: http://www.10 da arunt_NOSPAM_@tin.Bill Evans e Wynton Kelly.255. (Marco Di Battista) Il Blues: la scala blues.Lezioni: Pianoforte Pagina 6 di 8 31/03/2002 10/02/2002 05/12/2001 22/09/2001 01/08/2001 09/06/2001 22/04/2001 10/03/2001 25/01/2001 30/12/2000 03/12/2000 08/11/2000 22/10/2000 30/09/2000 05/09/2000 20/08/2000 10/08/2000 30/06/2000 Dominanti secondarie: ingresso nella sfera delle sostituzioni armoniche.B.

net/lezioni/piano/p_budvoicings. qualsiasi opinione.. come qualsiasi altro pianista. decreta il declino della musica afroamericana. mi è piaciuto assai.70 Giudizio globale: Ottimo Commento: Caro Marco.il jazz vi ricordo è un "modo di pensare di intuire le cose". nei II-V-I è frequente e mi sono soffermato su questa cellula tonale.98. non sono nessuno. 1-7 e non 1-5 come tu scrivi (ogni tanto ci si sbaglia. sicuramente.212. Innanzi tutto già dalle prime righe si arguisce che la tua lettura non è stata delle più attente e questo rafforza la gratuità delle tue dichiarazioni: ho si spiegato che la sx utilizza la fondamentale e la terza. E leggendo quello che hai scritto in precedenza lo lasci molto bene ad intendere (anche per questo motivo il commento di Ferroni è doppiamente gratuito) http://www.Lezioni: Pianoforte Pagina 7 di 8 MARCO io credo che tu abbia ascoltato almeno 2 volte Bud per renderti conto che la disposizione delle voci della mani sx non è sempre in maniera così ostinata e scontata quasi da diventare idiozia pianistica ovvero tonica terza.it .ferroni (credo si chiami così).59 da eniox_NOSPAM_@libero. oltre al collegamento ad internet sia connesso anche il cervello. tant'è che 12 brani di questo. In merito all'alternanza 1-3. non è un marziano caduto sulla terra senza nè storia nè continuità col passato. giacché mi conosci soltanto per mezzo di questi sintetici argomenti).Jazzitalia .33 da mdibattista_NOSPAM_@jazzitalia. Poi trovo indecente la storia dello specchietto per suonare Powell..62. fanno parte del mio repertorio: 1) Un Poco Loco 2) Bouncing with Bud 3) Midway 4) Birdland Blues 5) Dance of the infidels 6) Wail 7) Oblivion 8) Get It 9) Bud on Bach 10) Hallucinations 11) Celia 12Bud’s Bubble Ahh scusa Bud's Bubble chi l' ha scritto non ricordo se Bud o Benny Harris il pellerossa.80. l'ho ascoltato si e no tre volte. leggo solo ora il commento idiota e gratuito di giuseppe. avventata e rischiosa.42. addirittura è stato utile e in molti mi hanno scritto per ringraziarmi.182. con quella virtuale di un argomento didattico che tenta d’illustrare alcune (le più frequenti) delle tecniche di questo straordinario pianista. additandomi il ruolo di fomentatore d'idiozie pianistiche. senza supportare il proprio pensiero con puntuali e corrette precisazioni. costellato da una serie innumerevole d'eventi che potrei spiegarti una ad uno. in questi giorni ho acquistato tutti i suoi dischi ! Con Immutata stima Marco Di Battista Inserito il 19/2/2002 alle 9. Bud se ben ricordo. per altri (poveri sventurati !).48.. John Mehegan nei loro sproloqui maieutici. che didatti del calibro di Mark Levine. addirittura meno particolareggiate delle mie.it . sono confuso. come del resto non lo è nessuno di noi e lo dimostri copiosamente. e questo è un dato inconfutabile. scusa sicuramente lo sapevi).33. è quello di equivocare il panismo reale di Bud.213.ma se ascolti attentamente Bud non puoi non intuire che la sx suona anche none settime come fondamentale dei voicings mentre si accompagna. considerata la tua profonda competenza su Powell.20. commento. a me sconosciuto pianista. come te.anzi aggiungerei che di persone come lei che parlano in tal modo senza effettivi riscontri ne conosco parecchie e le assicuro che non sono capaci di distinguere un accordo maggiore da uno minore.distinti saluti Enio da Napoli Inserito il 8/5/2003 alle 18. a tal riguardo sei sicuramente al corrente. ma non è dappertutto così. sempre se c’è stato (m’avvalgo del beneficio del dubbio). particolari trascurabili ? L'errore principale che hai commesso. hai anche omesso che l'asse della sx (questi voicings si chiamano anche "voicings ad assi". Per quanto concerne lo specchietto indecente se per te detentore dello scibile. lo dimostri suggerendoci la nona e la settima (ti rammento che per nota fondamentale o radice s'intende la nota che denomina l'accordo. E tu l'hai fatto molto bene.167. Bill Evans. penso che tu li ritenga così. E' chiaro che per ragioni di spazio hai semplificato il discorso ma è anche chiaro che il tuo approccio ai Powell voicings è didatticamente corretto e spiega rapidamente il concetto dei voicings bop a shell. sai la memoria labile ! Grazie per avermi consigliato quel pianista. Non ho trovato alcun riscontro in ciò che afferma sul metodo didattico di Marco. ci mancherebbe ! Tuttavia mi corre l'obbligo di replicare a chi. questo è piu' o meno il pensiero di un signore che forse capiva qualcosa di jazz e si chiamava Bill Evans e suonava il pianoforte!! Inserito il 2/2/2002 alle 10. Dan Haerle. la magia si rompe quando si parla di specchietti.net . ma non ho mai parlato di radice e quinta. si arguisce dal tuo scritto che mi ritieni uno sprovveduto (opinione del tutto personale.. non ricordo.jazzitalia. da sempre. capita a tutti !). quando hanno conversato DIDATTICAMENTE di Bud hanno descritto tecniche identiche.quando fa delle affermazioni. non ho assolutamente dichiarato che è sempre così.246 Giudizio globale: Ottimo Commento: Volevo solo consigliare al signor Giuseppe Ferroni di assicurarsi che. Si potrebbe scrivere un libro sull'armonizzazione di Powell (ed io in parte l'ho fatto) credo però che su un sito internet sia necessario cogliere con estrema sintesi gli elementi di novità che Powell ha introdotto. oppure Bud l'ha scopiazzata da Craz. Temo che il tuo esordio epistolare non sia stato dei migliori..2. Grazie dell'attenzione. ed io sai. una nona non può ritenersi fondamentale).16 Giudizio globale: Ottimo Commento: Giuseppe accetto di buon grado. E' anche chiaro che Powell.asp 11/07/2004 . o giudizio commisurati al mio operato di didatta o musicista. usa il mezzo pubblico per veicolare esacerbati giudizi (francamente non ne comprendo le motivazioni).ecc. tonica quinta ecc.05 da cangele_NOSPAM_@tin. vai a rileggere se hai voglia di lanciare nuovi strali. ti sorprenderà . non sei il detentore del sapere.. può essere di sesta maggiore o di decima maggiore o minore a seconda della specie dell'accordo. oppure fai come t'aggrada di più.

. per questo.jazzitalia.. Ma D C è di fatto un frammento di modo (dorico. I voicings rootless (quelli alla Evans tanto per intenderci) sono spesso troppo "pieni" e determinano troppo il modo a cui si riferiscono. mixolidio. ma la posizione a shell è indubbiamente innovativa.net/lezioni/piano/p_budvoicings.asp 11/07/2004 . Ma il discorso è lungo. suona frammenti di modo (anticipando quello che Evans ha fatto successivamente). voicings a quarte. locrio ecc.Lezioni: Pianoforte Pagina 8 di 8 Powell suona anche stride. libero. Claudio Angeleri Questa pagina è stata visitata 6826 volte Data di pubblicazione: 26/10/2001 Invia questa pagina ad un amico http://www.)con la possibilità di rendere scarno un voicing ma. E' interessante anche sottolineare quanto i bud voicings introducano una ambiguità armonica soprattutto sul II offrendo molta libertà all'improvvisazione.. Per questo motivo Evans ha spesso tolto note ai suoi voicings per concedersi più libertà. In questo sta la novità di Powell.Jazzitalia . se con la sinistra suono D C (cioè tonica e settima minore) posso intendere un Dm7 ma anche un D7 e quindi delle dominanti in caduta con tutte le possibilità di estensioni nei top voicings.