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Samuel León Cáceres Fernando Vergara Benítez Katya Padilla Macías Atilio Bustos González (Editor)

Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Sistema de Biblioteca Red de Archivos Patrimoniales de Valparaíso
Manual Técnico 1 2007

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© Pontificia Universidad Católica de Valparaíso, 2007 Registro de Propiedad Intelectual Nº 139.969 ISBN 956-00000000 Pontificia Universidad Católica de Valparaíso – http://www.pucv.cl ARPA Red de Archivos Patrimoniales Valparaíso – http://arpa.ucv.cl Dirección Sistema de Biblioteca – http://biblioteca.ucv.cl Avenida Brasil 2950, Valparaíso, Chile Fono 56-32 227 3264 – Fax 56-32 227 3183 Taller de Ediciones e.[ad] Escuela de Arquitectura y Diseño Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Edición al cuidado de Ediciones Universitarias de Valparaíso, PUCV Impreso en LSL Impresores, Viña del Mar Versión digital disponible en http://arpa.ucv.cl/manuales/tarjetapostal HECHO EN CHILE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Los centros editores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El entorno: técnica y cultura . . . . 9 Introducción . . . . . . . 145 Anexo II . . . . . . . . Índice geográfico de editores (1913-2002) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 Las tarjetas de servicio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 Síntesis cuantitativa . . . . . . .59 Capítulo V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 Las postales privadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 Santiago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 . . . . . . . 61 Valparaíso . .Í ndiCe Prólogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 Las postales con sello impreso . . .61 Valdivia-Llanquihue . . . . . . . . . 11 Capítulo I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pág .69 Capítulo VI . . . . . 243 Fuentes y bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Capítulo IV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Punta Arenas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Capítulo II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135 Anexo I . . .39 . . . . . . . . . . . . . . . .35 Capítulo III . . . . . . . 29 La fotografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Los inicios del siglo XX: El impacto de los adelantos científicos y técnicos . . . Una discutida paternidad . . . . . . . . . Índice de fotógrafos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 El Art Nouveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La Unión Postal Universal . . . 165 Anexo III . .33 El afiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Los hoteles: residencia obligada del viajero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La cultura del viaje: la ampliación de los horizontes geográficos . . . . . . . . . . . . Índice de editores (1899-2002) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 El Camino hacia la universalización . . . . . . . .43 . 249 Notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La tarjeta postal en Chile . 51 Las tarjetas provisorias (Cartas Tarjetas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Los editores . .253 . . . . . . . . . . El correo: su transformación durante el siglo XIX . . . . . . . . . . . El tren: base técnica del turismo europeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Los pioneros (1899-1912) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Un texto que por una parte recorre la historiografía y avanza en el análisis de los procesos sociales que envuelven a la tarjeta postal. Abrazó esta empresa con toda la pasión que sólo él sabe poner en un proyecto . Escrita en un lenguaje fino. Encargamos a Samuel León. P rólogo Estimado lector. a importantes coleccionistas . Espero que ella te permita redescubrir y valorar aún más aquella memoria que nos pertenece a todos . Para concretar esto. motivos. revisó documentos primarios y secundarios. impresores y alcance temporal y extensión de las series . la Dirección del Sistema de Biblioteca de la PUCV convocó un equipo de trabajo. reconocido conocedor de la historia local y coleccionista de postales realizar la investigación que el tema requería . que catastra los editores. el que estuvo integrado por Samuel León. con un estilo que mezcla la precisión con la calidez.. Un libro necesario. un chileno radicado en Australia. Valdivia. particularmente en lo referente al recogido en las tarjetas postales . entrevistando a familiares directos de antiguos impresores. visitó monumentos (para no contarles que ni las tumbas de impresores quedaron sin escudriñar). esperamos que esta obra irrumpa en tu presente cotidiano con la misma alegría y expectativas con que era recibida una postal en el pasado . y por supuesto. con mucho gusto te presento la Historia de la Tarjeta Postal en Chile . Esta obra permite entrar a una parte de la historia de Valparaíso. La publicación de esta obra contribuye a enriquecer. contactó a la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso (PUCV). casas comerciales. Así fue como la idea derivó de sólo informar unas pocas tarjetas postales recuperables a través de un sitio web a escribir la historia de la tarjeta postal en Chile . original y bello . de Iquique a Punta Arenas en esta tarea . solicitando ayuda para identificar adecuadamente una postal de un antiguo buque escuela de la Armada de Chile . y Osorno. reconstruyó árboles genealógicos. Antofagasta. es un manual para curadores y coleccionistas de postales. y por otra. Ella se inicia cuando Patricio Parraguez. Samuel recorrió varias veces Chile. semejante al utilizado por los usuarios de las tarjetas postales. entre otras ciudades chilenas activas en la . Esa primera pesquisa histórica derivó en otras y luego en una conversación por mail respecto de cómo podíamos aportar a la recuperación de la memoria icónica. preservar y difundir nuestro patrimonio cultural. histórico e iconográfico . Katya Padilla y Fernando Vergara bajo la dirección del suscrito . El resultado es la obra única que hoy tú contemplas . Identificó fuentes vivas y secas. Punta Arenas.. Este libro tiene una historia de más de diez años . fotógrafos.

Esta obra no habría podido llegar a ti sin el apoyo de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso y el financiamiento del Consejo Nacional del Libro y la Lectura del Gobierno de Chile . Esta obra permitirá apoyar el proceso de organizar colecciones. lugares. ser una herramienta de referencia para bibliotecas. archivos y museos que poseen colecciones de postales .. noticias de la época y actividades industriales . ucv . este. dimensionar su valor.cl) . en general. el primer Manual Técnico de la Red de Archivos y Museos Patrimoniales de Valparaíso ARPA (http://arpa . Estimado socio de ARPA: pongo en tus manos. emisión de postales durante el siglo XIX . Las postales reproducidas son una selección que busca hacer un aporte a la valoración del patrimonio y al rescate de la identidad. mediante las imágenes de habitantes. completar series de postales y.10. septiembre de 2007 . Atilio Bustos González Editor Presidente ARPA Director Sistema de Biblioteca Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Valparaíso.

La postal ilustrada se acercó más a lo cotidiano. Sus imágenes coloreadas derivaron de alguna creación artística y fueron reproducidas litográficamente . a la vivencia del hombre común. que sólo ostentaba un recuadro y un bigote litográfico debajo de la impresión “Carta Tarjeta” del encabezado . no admitía el “tuteo” como cosa generalizada. su antecesora.Las primeras tarjetas postales ilustradas que circularon en Chile en 1897. a las sensaciones del viajero acomodado y a una parte de la historia normalmente no registrada en la historiografía . a diferencia de lo que sí se observa en la correspondencia privada de la elite chilena. i ntroduCCión Un masivo e interesante fenómeno de carácter cultural se produjo en el universo de las comunicaciones al aparecer la tarjeta postal. Tanto la primitiva Carta Tarjeta como la Tarjeta Postal se constituyeron en un verdadero subgénero epistolar.. para hacer una marcada diferencia con la Carta Tarjeta. momento en el cual las “postales fotomecánicas” fueron desplazadas por otras más económicas y hechas en forma masiva: las “tarjetas postales fotográficas”.11. que en Chile como en muchos países europeos fue precedida por la Carta Tarjeta. algo así como las “hermanas menores” de la carta o epístola . Por medio de ambas. desde la primera mitad del siglo XIX . También es posible percibir con notoriedad que el trato entre las personas. fueron producidas a pequeña escala en Valdivia por la afamada Litografía de Luis Köber . pero fundamentalmente a través de la Tarjeta Postal. aún entrados los años veinte. De esta manera. la cual careció de imágenes . En nuestro país hizo una temprana aparición en los correos de Valparaíso y Santiago en la lejana Navidad de 1871 . . a la picardía popular. Esta investigación se centra en estos dos últimos tipos de postales ilustradas: aquellas con imágenes. Al aludir a la Tarjeta Postal podemos referirnos a ella como “Tarjeta Postal Ilustrada”. Los grandes editores de Valparaíso aplicaron dichas técnicas a la producción nacional hasta entrados los años veinte. es posible observar cómo algunos viejos rasgos de la vida familiar inserta en una sociedad tradicional comienzan a desdibujarse y cómo otros permanecen . producto de la fotomecánica y las realizadas con procesos fotográficos hasta alcanzar los procedimientos en cuatricromía (offset) . aparecieron algunos ejemplares hechos con procedimientos fotomecánicos . la tarjeta postal pudo retener un amplísimo reflejo de nuestro pasado que observamos tanto en su expresión escrita como en el contenido de sus imágenes . Años más tarde.

el saludo de Año Nuevo en tarjetas postales reimpresas para el efecto y con diferentes motivos. a comienzos del siglo XX. o aquel otro pretendiente que imploraba: “aún espero su carta” La necesidad de expresar la sorpresa y la íntima satisfacción de decir: “¡estoy aquí!”. la tarjeta postal nos permite recordar hábitos en la relación familiar y social . desde el siglo XX los historiadores han considerado la correspondencia privada como fuente valiosa para iluminar el campo de las motivaciones personales y otros aspectos históricos. No te imaginas la emoción de ver la ciudad iluminada”. así como lugares y paisajes naturales que ya no están . los afectos o el desarrollo del lenguaje . el humor agudo. También estaban aquellas tarjetas que con ingenio y picardía lucían. con letra caligráfica. aquellas escritas por alguna dama melancólica en los inicios del siglo XX: “lo pasaría mejor si estuviéramos juntos” o aquellos versos firmados con iniciales. algunos versos criollos y terrenales: “Si en Chillán hay tantos huertos que dan flores como tú yo quiero ser chillanejo. los comentarios de las largas vacaciones en familia. a la poesía. chascos callejeros. por ejemplo. y aquel otro extasiado viajero que escribió: “Venecia me apretó el corazón. según el ámbito social. a quien la escribe. Por un lado. Escribiré en la semana”. como veremos. La ciudad es hermosa. . Matilde. recuerdos y nostalgias de otra época .12. se tradujo en miles de tarjetas enviadas por quienes recorrían el mundo: “Llegué bien. las tarjetas con motivos humorísticos (generalmente importadas) que aludían a diversas situaciones: maridos oprimidos o demasiado liberados. Ejemplos de lo anterior son las dedicatorias de versos entre amigas. costumbres y aspectos de la emergente elite de la sociedad chilena. tan difundidos desde finales del XIX y comienzos del XX. la postal ilustrada logró inmortalizar oficios. el clásico saludo de “onomástico”. o la esperada noticia del hijo viajero. nos muestra la transcripción sintética de emociones.. mascotas inoportunas o situaciones donde la mujer era conductora de automóvil . cuyos pormenores eran expresados en sucesivas postales a una misma persona (tarjetas en series). Se trata de la expresión de un sentir social que invita. culturales. “Anoche llegamos a París. por Belcebú” Por otro lado. Palabras expresadas con un lenguaje ingenuo y conservador como. el saludo con acuse de recibo de carta o el que recuerda carta pendiente. Si bien. es bellísima”.

la presente investigación condujo a establecer dos hipótesis: primero. fueron menospreciadas por muchos coleccionistas. Brandt y Kirsinger. la introducción de la tarjeta postal en Chile se debió a la influencia alemana . debido principalmente a su expansión demográfica. . de Valdivia. las localidades del sur donde se había asentado la colonización alemana (Valdivia. Siendo la litografía Köber. Brandt y Kirsinger se convirtieron en los mayores productores de tarjetas postales llegando a abarcar. una sólida posición como capital financiera y comercial del país y ejercía aún su gravitante posición en la costa occidental del continente . a la instalación de numerosas librerías y almacenes de música que proliferaron en la época. estableciendo tempranamente filiales en Santiago y Concepción . Simultáneamente. todo el territorio nacional . dedicadas principalmente a la importación de productos manufacturados. Este hecho no debe sorprendernos pues el Puerto de Valparaíso ostentaba. el impresor y el editor) . tal vez por que éstas carecían absolutamente de créditos (como el fotógrafo. Valparaíso fue la gran cuna editorial y centro difusor de la postal. y de casas editoras . Al mediar la década de 1900. la cual tenía una destacada posición en la ruta comercial Atlántico-Pacífico . a los incentivos que trajo consigo la celebración del centenario de la República y. quien produjo en pequeña escala las primeras postales ilustradas que circularon en Chile. entre otras) llegaron a constituirse en un gran centro editor que pronto equiparó y superó a Valparaíso “en lo que a cantidad de editores se refiere”. El que la Postal Ilustrada no haya sido considerada como un elemento testimonial y que este campo carezca de estudios sistemáticos no ofrece un escenario favorable al investigador para describir y catalogar la producción postal de los grandes y pequeños editores . calidad y enorme variedad temática de sus postales. Puerto Varas y Puerto Montt. Río Bueno. la ciudad de Santiago se convirtió en el mayor centro editor y productor de postales del país. Dos de ellas pertenecieron a los ciudadanos alemanes Carlos Brandt y Carlos Kirsinger. fueron sucedidos “comercialmente” por sus representantes. ese liderazgo lo compartiría la cosmopolita ciudad de Punta Arenas. principalmente.. Finalmente. Tanto por la cantidad. La Unión. segundo.13. Por otra parte se ha podido establecer que un gran número de tarjetas postales provenientes de pequeñas ediciones confeccionadas aproximadamente entre los años 1935 y 1950. a que los dos grandes editores. los cuales compraron la continuación del rubro. entre 1910 y 1912. desmembrándose la unidad de la casa comercial . Además. concentraba una gran cantidad de casas comerciales extranjeras. en la práctica. hasta nuestros días. las cuales se gestaron en la ciudad de Valparaíso hacia la segunda mitad del siglo XIX. a fines del siglo XIX. Valparaíso se constituyó en la plaza comercial líder tanto en cantidad de editores establecidos como en producción de postales . Osorno. No obstante la condición “pionera” de Valparaíso.

. como también en aquellas preservadas por algunas instituciones y privados que no dudaron en permitir acceder a tan valioso material . el Centro de Cultura Naval y Marítima de la Armada de Chile (Museo Naval de Valparaíso). en aquellas colecciones que forman parte del archivo personal. el Colonial Alemán de Frutillar. dejaron el sentir de su mirada en blanco y negro. Biblioteca Eduardo Budge de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso . Por otra parte. recorre un extenso camino desde los inicios del novecientos hasta hoy . En la presente investigación se quiere llegar a establecer el origen de la Tarjeta Postal Ilustrada. otras. la que casi en su totalidad y tomada de la mano de la fotografía. primeramente. Puerto Montt y Punta Arenas . Se trata. La materialización de este trabajo se ha apoyado. Archivo del Diario “El Mercurio” de Valparaíso. Osorno. y testimoniar su utilidad para el estudio de la vida cotidiana de tiempos pasados en nuestro país . Asimismo. El Colono de Puerto Octay. a veces profesionales. se ha percibido que existe un naciente interés y cierta curiosidad por el encanto y poder que posee la imagen. Los fotógrafos. con el fin de descubrir la travesía centenaria de la postal chilena. Biblioteca Pública Santiago Severín de Valparaíso. Importante fue el trabajo realizado en Archivos. errantes.14. Biblioteca Emil Held Winkler de la Liga Chileno-Alemana. por qué no. Sin embargo. quienes en la primera mitad del siglo XX fueron reconocidos más como técnicos que como artistas . la cual permite descubrir y encontrarse con pasados remotos . la visita realizada recientemente a dos exposiciones . de una especie de homenaje a esos hombres. los museos Regional de Magallanes. Puerto Varas. a quienes se podría identificar como los héroes anónimos del legado mágico del patrimonio visual. Por último. Viña del Mar. Archivo Histórico de Viña del Mar. se obtuvo valiosa información biográfica de algunos editores en Cementerios de Valparaíso. tuvieron la habilidad de reconocer lo que no vimos y hoy podemos ver . tanto en los correos de Europa como en América. Archivo Fotográfico de la Universidad de Chile. Fueron los poetas de la luz . Maggiorino Borgatello de Punta Arenas. sencillos y ocasionales “activistas” visuales de modestos balnearios que no registraron sus créditos y que resultaron ser también sus propios editores . se intentará descubrir a los fotógrafos de esta historia. Biblioteca Nacional de Chile. Bibliotecas y Museos de Chile: Archivo Fotográfico del Museo Histórico Nacional. También se pretende determinar cuál fue su cuna editorial y por qué se convirtió en un medio masivo.

con su tecnología. El capítulo cuarto fue dedicado al desarrollo de la tarjeta en nuestro país . Por último. En el capítulo primero. permitió esclarecer importantes aspectos sobre temática y ediciones .15. como por ejemplo: el Dr . . se abordó el debate en torno a la paternidad de este subgénero epistolar . dentro de los cuales se destacan Eugenia Garrido y Patricio Aguirre W . relacionar el texto con la imagen aludida . las diversas entrevistas sostenidas con un grupo de coleccionistas privados. tanto de las casas editoras como de sus propietarios: índice de editores (1899-2002). El quinto. Eso permite a Ud . se refiere a los centros editores . quienes gentilmente precisaron información relativa a la antigüedad como editor.. Se suman a esta lista. Ambos. entre otros . organizadas por la Corporación del Patrimonio Iconográfico y Documental de Chile. las referencias a las postales se han identificado con la letra “f”. Laurita Wiederhold y Adelina Marangunic.. etc . costumbres y valores fueron imprimiendo a la nueva tierra . quienes dispusieron para este análisis sus valiosísimas colecciones de tarjetas postales . se contextualiza el entorno sociocultural y técnico que fomentó e incrementó el uso de la tarjeta . el sexto capítulo destaca la labor que cupo a sus principales agentes y promotores . tiraje. De esta forma. El segundo. Hans Mayr Heim. en la Universidad Central de Chile sobre fotografía antigua y tarjetas postales. imprimiéndolas en el margen derecho en rojo . sensibilidad y esfuerzo material. La investigación seguirá la expansión de la Tarjeta Postal desde su llegada a Chile hasta su progresiva transformación en documento. En el tercero. Gerente de Chile Collector. Se ha elaborado un anexo documental. muchas veces de valor excepcional. El presente libro ha sido estructurado en seis capítulos y un anexo documental . y de las transformaciones que la llegada de inmigrantes. técnicas de impresión. catálogo geográfico de editores (1913-2002) y un índice de fotógrafos . han conservado una atractiva y amplia visión de nuestra memoria histórica . razón por lo cual no podemos dejar de mencionar a quienes tuvieron una participación muy significativa: Eugenia Garrido viuda de Vargas y Patricio Aguirre Warden. Diversas colaboraciones posibilitaron concretar este trabajo. fueron relevantes los detalles brindados por algunos descendientes de antiguos editores. Para guiar al lector a lo largo del texto. Carlos Kirsinger del Barrio. el cual orienta y ordena los datos y antecedentes recopilados en estos últimos diez años. cantidad de temas editados. gracias a su dedicación. Por último y fundamental en la búsqueda resultó la colaboración de varios editores vigentes. Gerente de Chile Collector . calidad y gramaje de sus cartulinas. También. Ian Hardy Tudor. hemos podido incluir la totalidad de las imágenes que nos parecen necesarias para documentar la obra . participación de algunos fotógrafos. se refiere al contexto histórico y artístico en que se desenvuelve la tarjeta .

Enrique Eduardo Sánchez López (Fotografía Sánchez. Laurita Wiederhold.). Universidad de Valparaíso). Universidad de Chile). Víctor Hugo Hinojosa. en la Estación Puerto de Valparaíso. bisnieto del editor homónimo . Guido Gutiérrez (Arte Final). Iain Hardy Tudor. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso y a Katya Padilla Macías. Marina Filipich. Imprenta y Librería). Fernando Aceña (Cámara Lúcida.. A Peter Schmid Anwandter (Biblioteca y Archivo Histórico Emil Held Winkler). Valparaíso). Los editores: Alex Huber (Editorial Fotográfica Huber y Cía . Fernando Vergara Benítez. Carlos Kirsinger del Barrio. descendiente directa del editor Gustavo Adolfo Germán Wiederhold. que actuó como relacionadora pública en Punta Arenas. Alejandro Herrera. Jorge Barros (“OIKOS”. René Orellana (en Chillán). en París. A Adelina Marangunic (Marangunic Hnos .Hardy. Valparaíso). Luis Alberto Vera. a mi hija Bárbara Francisca. Ltda . periodista de la misma Universidad por su interés y dedicación a la materialización de esta obra . Raúl Fernández (Grafana-Temuco). Philippe Seclier y Alain Jaubert. . Sergio Flores Farías (Director Instituto de Historia. Erika Guerrero (Bibliotecaria Museo Histórico Nacional).. Conservador Biblioteca Budge. hijo del editor Oscar Mayr K . sobrina del editor magallánico. Impresos. Punta Arenas) y Daniel Bruhin (nueva Visión de la Patagonia y Continente Antártico). de Punta Arenas . Clara Moya Ibaceta.16. José Moreno Fabri (Jefe Archivo Fotográfico. periodista del diario “El Mercurio” de Valparaíso. bisnieto del editor J .. Alfredo Larreta Lavín. Hans Mayr Heim.W . hombre afable que se mantuvo ligado por más de medio siglo a la venta de postales en su local que había establecido en 1950. Ltda . en Osorno y al Dr .

o actuando también como escritores de cartas privadas .17. a los humanistas se los asumía como hombres entrenados para escribir bien y. en los que el deseo de comunicar posibilita que circulen por Europa ideas. imágenes o afectos. ya por pura galantería. Mucho ha dado esta novedad. En fechas más próximas. que de esta manera puede inmiscuirse en las interioridades de todo el mundo”. entre las tradiciones consideradas como antecedentes del humanismo renacentista aparece el ars dictaminis de la Italia medieval . regularmente acompañados de comunicaciones y que se transmiten abiertas y visibles a todos. de 1777. derivando con las transformaciones del lenguaje al ámbito comercial y privado . la carta no perdió vigencia.. Oreste Plath comenta un curioso alcance del “Almanach de la Petite Poste de París”. al no escoger la docencia. A través de los siglos. al menos después de mediado el siglo XI”. Precisamente.1 Puede establecerse que ya en el siglo X se transmitían en tarjetas ilustradas. ya con objeto de felicitar. C aPÍtulo i u na d isCutida P aternidad ¿Cómo nació aquella tarjeta conocida por todos como “fiel mensajera del amor y la amistad”?. saludos y deseos en el Lejano Oriente . 2 El propio Wolfgang Goethe se refirió con simpatía a esas pequeñas estampas . “que era la teoría y la práctica de escribir cartas que ocupaba un lugar importante en la educación y los conocimientos medievales. Agradece en una carta a una admiradora por una tarjeta que le ha hecho llegar . ¿cómo nació esa tarjeta que formó parte de nuestro mobiliario mental y de nuestro paisaje emocional? En este capítulo. invención debida al grabador Desmaison. grabados estampados en forma de cartas. intentaremos saber cuándo nació y quiénes fueron sus primeros editores . es decir. en pleno siglo XVIII: “En la actualidad se remiten vía postal. Algunos sostienen que así se fomenta la murmuración del servicio doméstico. estableciendo vínculos entre sus exponentes . Sin embargo. Cabe considerar que la Carta Tarjeta primitiva cumplió una función epistolar menor . era frecuente encontrarlos como secretarios de príncipes o cancilleres de alguna ciudad o república. El origen de la carta tarjeta y la tarjeta postal ilustrada podríamos remontarlo a los primeros siglos del desarrollo del humanismo.

f. Postal alemana. . 1 Primera postal editada en Francia (1870).. Tarjeta impresa en Rennes por la casa Oberthur y editada por León Besnardeau.18. Colección Samuel León. f. enviada en 1898. 2 “Saludos de Velden”.

en su obra “La Fotografía como Documento Social”. Para otros investigadores. autor de “L´Age d´Or de la Carte Postale”5 que Schwartz pudo ser considerado como un héroe nacional para los prusianos . cuando el Ministro de Correos propuso la utilización de postales oficiales . estas primeras postales ilustradas no estuvieron previstas para su utilización en los servicios de correos . durante el Quinto Congreso Postal se propuso la utilización de la Tarjeta Postal Oficial con franqueos preferenciales. quien hacia 1860 reproducía grabados con vistas de Berlín. pero no pasó de ser oída sino como una idea no materializada .1. Goethe felicita a un amigo que ha reproducido una imagen de su casa en tarjetas de saludo . otros. como consecuencia de la política exterior de Napoleón III. fue relanzada la idea por el doctor Emmanuel Hermann en un artículo de la “Neue Frei Presse” . Dice Ado Kyrou. Cuatro años más tarde. y en el cual se daba cuenta. Lo de Schwartz fue un acierto. sobre todo.3 Obviamente éstas no eran tirajes de postales sino que obedecían a un número limitado de ejemplares y. quien resultó ser el Administrador de Correos de Alemania. se produjo el 25 de septiembre de 1869 . En otra carta. publicar una extensa . eran producto de la iniciativa individual . a Fenner Matter. en francés y alemán. con letras negras y una cruz roja . en Alemania. Schwartz. Alemania. emitió unas tarjetas que junto al espacio para el franqueo. manifiesta que la postal había tomado impulso con una ley promulgada en 1865. Iniciada la Guerra Franco-Prusiana (1870-1871). el 1º de octubre del mismo año . se había introducido en Francia la Carta Tarjeta en un solo diseño. pues le permitió. inspirado en el sentido que representaba el estado de guerra con Francia.. y en la cual se representaba a dos pequeñas creaturas que atentas y simpáticas se inclinaban para saludar . llevaban la imagen de un artillero . también litógrafo y grabador. que a contar del 29 de septiembre de 1870. Algunos especialistas consideran al litógrafo alemán Miesler. los habitantes de los territorios franceses ocupados por Alemania vieron en los muros un anuncio firmado por Rosshirt. Recién en 1865. en Karlsruhe. 1855 . Suiza.4 Finalmente. en Basilea. realizada por el Director de Correos de Austria. en 1875. la aprobación de la incorporación de la Tarjeta Postal. Giséle Freund. En todo caso. Adolf Maly. librero de la norteña ciudad de Oldenburg. ¿Pudo este diseño ser considerado como la primera tarjeta postal ilustrada? A escasos días de emitida la ordenanza que autorizaba la circulación de tarjetas postales en Alemania.

El desnudo femenino había encontrado una vía de salida al mercado a través de la tarjeta postal. f. Colección Samuel León. f.20. Pabellones de Algeria y Túnez. 3 “Exposición Universal de París 19 0 0”. Colección Samuel León. 4 Postal francesa sin pie de imprenta (1912).. . Postal editada por Kunzli Frères.

llamado León Besnardeau.6 x 9.Campo de Conlie”6 y en un encintado se leía: “Recuerdo de la Defensa Nacional”. el Director de Correos de Francia. en forma de rectángulos. Dobson. con sendas coronas decorativas que portaban las leyendas: “familia-honor” y “patria-libertad”. aseguraba que él enviaba postales a un amigo exiliado en Argentina . pues a finales de 1871. las conocidas y clásicas tarjetas de saludos navideños. pintor inglés. serie. salió del apuro cortando. aprovechando el espíritu reinante de las guerras. para ser utilizadas sin sobre . elaboró en 1872 una colección de tarjetas que reproducían dibujos originales.8 cms . Esta afirmación apunta al nacimiento de la Tarjeta Postal Ilustrada con imágenes provenientes de algún proceso fotográfico . Ramport. pero su mayor éxito fue lanzar la Postal Turística. incorporando las Cartas Tarjetas a sus servicios de correos . incorporadas a la tradición hasta nuestros días . Entre la imposición de los alemanes en 1870 y la decisión soberana de los correos franceses en 1872. Se trata de Dominique Piazza (1860-1941). y se incluyó el diseño de dos pabellones armados por fusiles. Finalizada la guerra franco-prusiana. las tapas de los cuadernos cuyo papel había ya vendido al detalle y proveyó así a los militares con tarjetas blancas de 6. descubrió que se le había agotado el stock de papel del que surtía a la numerosa dotación militar del campo de Conlie . firma el decreto de adopción de la Carta Tarjeta y se convierte así en una decisión francesa a contar del 20 de septiembre de 1872 . para caricaturizar personajes de la política y agregar algunas expresiones belicistas . hacia 1891.21.A . En esos mismos años. W . sables y yataganes. empleado del comercio en Marsella. postales fotográficas . otro alemán y menos belicoso. cuando se iniciaba la administración de Federico Errázuriz Zañartu. un librero de la localidad de Sillé-le-Guillaume. Ya en 1871. Chile resulta ser una verdadera sorpresa en el continente americano. que encontró la solución para reducir el tamaño de los clichés y obtener.. Hay otro importante protagonista que viene a disputar la paternidad de esta historia . Mnsr .. Esta iniciativa habría resultado de trascendental importancia en esta historia . F . a unos treinta kilómetros al norte de Le Mans. El personaje. Borich. el país consagra su liderazgo en este campo. . diseñaba las que serían las primeras Christmas Cards. Besnardeau hizo imprimir en el anverso el escudo de armas de Bretaña con la leyenda: “Guerra de 1870 . Por otra parte. con vistas fotográficas de Suiza .

5 Postal francesa. 1936. Ediciones P. Emi lienne d´Alençon junto a Liane de Pougy y Carolina Otero (la Bella Otero). en vísperas del inicio de la Segunda Guerra Mundial. Colección Samuel León. 6 “Emilienne d ´A l en ç o n”. París. . Postal francesa (19 0 3).. Una expresión de la coquetería femenina en las postales europeas. formaban el céle bre trío de cor tesanas de lujo que aparecían con publicitados escándalos en el “Folies”.. Colección Samuel León.C. f.22. f.

como editor: “lib. Iquique. la tarjeta postal sigue teniendo vigencia. escenas costumbristas y reproducción de obras de arte . habrían sido los hoteleros europeos quienes. la que estuvo íntimamente relacionada con la fiebre del coleccionismo . 1 . Al pie de la impresión se inscribió. f. la Revista Ilustrada de la Tarjeta Postal publica un artículo de Georges Goury 8 en el que desmiente toda esta discutida paternidad en torno a identificar al padre de la postal ilustrada . las Oficinas Salitreras o las que representan las etnias fueguinas y mapuches . a Sillé”. etc . Sin que a la fecha el tema esté claramente definido hay quienes estiman que fueron los hoteleros suizos. un acabado artículo sobre la Tarjeta Postal Ilustrada. los iniciadores de la Tarjeta Postal Ilustrada . buques. George Guyonnet 7 publicó por la Cámara Sindical Francesa. Besnardeau. comienzan a ser afanosamente buscadas las tarjetas de Valparaíso con imágenes anteriores al terremoto de 1906. al término de la Segunda Guerra Mundial. las cuales continúan siendo inciertas . registrando pueblos. las que estaban reservadas sólo para la correspondencia de los pasajeros . Según Goury. centrándose en buscar temas específicos: tranvías. hacia 1925. temas militares. esta viene a ser la primera tarjeta postal ilustrada editada en Francia . Borich. El 15 de agosto de 1900.23. muchos autores han formulado algunas hipótesis generales. hicieron imprimir la imagen de sus establecimientos en dichas tarjetas. Miesler o Fenner Matter . Esta hermosa manía de coleccionar se fue convirtiendo en un rito y los coleccionistas comenzaron a especializarse. Schwartz. Al intentar localizar al creador original de la tarjeta postal se ha provocado una discusión entre los seguidores de Besnardeau. monumentos. ciudades. para diferenciarla de aquellas primitivas Cartas Tarjetas que se oficializaron hacia 1869 y que no tenían imágenes . específicamente. la tarjeta postal alcanzó su era dorada. Los coleccionistas siguieron siempre buscando las viejas tarjetas de principios del siglo XX en que la perfección artística y técnica formaron una exquisita sociedad entre el arte y el comercio . Por ejemplo. Así. por la casa Oberthur . Hoy. pero orientada fundamentalmente hacia la temática de la fotografía documental. Santiago antiguo.. Detrás del esclarecimiento de la paternidad de la Tarjeta Postal Ilustrada. Piazza. La constante superación de las técnicas de impresión trajo consigo una real búsqueda de la perfección . En 1870. El tiraje fue impreso en Rennes. En Chile. tempranamente.

f.L. el que pertenece a la colección de Carlos Velasco.. Egipto. Colección Samuel León. 7 “Anis de Andalucía”. S. Postal alem an a . Colección Samuel León. 8 Monumentos de la antigüe dad en Tebas. .24. Postal española N º 294 4 de AM/Studio Editores. f. ilumin a d a (19 0 4 ). Repro d u c c i ó n d e un afi c he d e l a destilería de Francisco Rojo (Sevilla). España.

una pequeña imprenta en la que ante los ojos asombrados de los visitantes se hacían tarjetas postales con diferentes motivos de la torre . 2 . A su vez. como asimismo en la cumbre de la portentosa torre . Sin embargo. Estas postales de recuerdo de la Exposición Universal. a los pies de la monumental estructura. sin embargo. debieron transcurrir diez años para que la tarjeta postal tuviera la calidad y difusión que tuvo en Alemania . y fototipia). viene a enlazarse con esta historia en los momentos en que el diario “Le Figaro” hizo instalar. la torre Eiffel. Alemania se convirtió en el primer país conquistado por la atracción de usuarios y coleccionistas que desde muy temprano se organizaron en clubes. permitiendo así su amplia difusión hacia 1895 . de la publicidad y la propaganda y sólo a contar de 1900 afirmó su verdadera identidad . Adquirió centenares de tarjetas postales extranjeras y las difundió por Francia f. etc . Emile Strauss. Al conmemorarse el centenario de la Revolución Francesa con la fastuosa Exposición Universal de 1889. en gran medida. abogado de los Rothschild y gran conocedor de la pintura impresionista.. Pese a todo. cuyos cimientos parecían aún precarios . A escasos metros de ella se había habilitado una oficina de correos para la ocasión . se enamoró de la tarjeta postal transformándose en su promotor . Giséle Freund9 puntualiza que “la industrialización de la tarjeta postal deriva directamente de la técnica fotográfica”. podían ser franqueadas en la 1ª y 2ª plataforma. La gran vedette de la Exposición. León Charles Libonis (1841-1901) . en 1895 -año de la universalización de la tarjeta postal ilustrada-. la tarjeta postal llegó a ser auténticamente popular y con un costo al alcance de todos.25. y gracias al producto del acopio tecnológico que derivó en la invención de la fotocolografía (subdividida como heliotipia. En Francia. se exaltó la vitalidad industrial de Francia y el triunfo de la República. El Camino hacia la universalización El precio de la postal era elevado. cuyo nombre se asoció a su creador. la Sociedad de la Torre Eiffel editó trescientos mil ejemplares de la tarjeta conocida como La Libonis. en cambio. fotolitografía. la postal ilustrada fue portadora. Durante la exposición se imprimieron alrededor de un millón de tarjetas postales. cifra comprensible dado el entusiasmo que provocó esta muestra que recibió casi diez millones de visitantes .

f. 9 RMS «ORAVIA». editadas en Inglaterra por Pacific Line para uso de los pasajeros. . 10 RMS “ORAVIA”.26. 10. Colección Samuel León. Retiro de la tarjeta postal f. Tarjetas para los vapores de línea. f..

3 .5 6. Tarjetas Postales/millones 68 14 12 8 Fuente: Kyrou.. humorista. 1966. poeta.11 f. para que se apreciara su temática. el esfuerzo de Strauss se tradujo en que Francia comenzó a importar tarjetas de buena calidad y prontamente a producirlas. además de treinta y tres revistas especializadas . En 1910 se calculaba que en Francia se habían producido ciento veintitrés millones de postales y que alrededor de treinta y tres mil personas trabajaban en esta industria entre fotógrafos. en Francia existían diversos clubes de coleccionistas. calidad y encanto . La siguiente estadística de habitantes y niveles de producción en tarjetas postales hacia las postrimerías del siglo XIX en Europa reafirma este fenómeno: País Alemania Inglaterra Bélgica Francia Habitantes/millones 50 38. Ado. belleza. diseñadores. el Club de la Tarjeta Postal .2 38 Prod . creó la primera sociedad de intercambio de tarjetas y en 1899. cantidad y variedad . Asimismo. Finalmente. obligando “a quien la escogía a que se transformara un poco en artista.27. llegando a ocupar los primeros lugares en calidad. L’Age d’Or de La Carte Postale. viene a coincidir con lo que fue el año de inicio de la edad dorada de la tarjeta ilustrada . grabadores. lo convertía en un creador” . realizada en París en el año 1900. La amplísima producción permitió generar una enorme gama en la oferta temática de la postal europea. lo que unido a una frase ingeniosa y oportuna. Cabe destacar que hacia fines del siglo XIX. vendedores y fabricantes de papel10 . La Exposición Universal.

Colección Samuel León. editada por “TIMES” Photograph. Colección Samuel León. f. impresa por la litografía “Schlechter & Rügher.28. 11 Tarjeta editada por la compañía alemana de vapores “KOSMOS”.Newcastle Non-Stop”. f. Hamburgo. Postal inglesa con fotografía al bromuro. England. .. 12 “The Kings Cross .

Europa vivió un estado de paz. Así. el automóvil. en el cual escasearon los conflictos. paulatinamente. La Fotograf ía Una indeseada competencia salió al encuentro de los artistas ilustradores y dibujantes en 1839 . Sin una convicción profunda. La postal recogió y reflejó el cambio en la mentalidad de la época. el aeroplano. se hicieron parte de la cotidianidad . guerras y revoluciones. a manos de un creciente número de ciudadanos . centramos nuestra mirada . costumbres. aunque se hablara de ello . que para algunos historiadores se inició con la Revolución Francesa y terminó con la Primera Guerra Mundial (1914-1918) fue. considerando sus grandes cambios.La Belle Époque . A partir de allí. visiones y sentimientos . eran ahora la tecnología imperante e iría convirtiéndose en patrimonio de casi todos los niveles sociales . Este período hermoso y breve. fue conocido como la Belle Époque y tuvo su capital espiritual en París. Una mirada a las importantes transformaciones que experimentó la sociedad en el siglo XIX nos ayuda a comprender el contexto en el cual nació la tarjeta postal . reflejando la autocomplacencia que se vino a expresar con la Belle Époque . siendo una viva expresión de lo que el hombre experimentó en su entorno: allí se encontraban sus preferencias. muchas de ellas desarrolladas en la segunda mitad del siglo XIX. Dicha centuria. Al uso industrial de la electricidad y al productivo comercio internacional se sumaron los avances tecnológicos que adquirieron el carácter de serie continua pasando. inquietudes. la radio y el cine. la más larga de la historia . se pensaba que el reino de la razón se había instalado en el mundo . donde reinó victoriosa la frivolidad. .2. que era también el corazón del mundo . La fotografía. las conquistas de la técnica. la postal comenzó a traducir la manera de ver la realidad.. la máquina de escribir. En este breve retrato de época. Entre 1880 y 1914. C aPÍtulo ii El Entorno: Técnica y Cultura “El advenimiento de la tarjeta postal concuerda con el nacimiento de lo que se podría llamar la Era de la Imagen”12.

. . Olds.Buenos Aires. Postal argentina editada por Mitchell’s. Colección Samuel León.30. antes de residir en Buenos Aires. Avenida de Mayo . f. quien hizo una extraordinaria secuencia de Valparaíso en el verano de 1900. 13 “París Hotel”. N º 73 (1910). Fotografía de Harr y G.

31. las cuales se convirtieron en uno de los medios masivos de la imagen que. El 19 de agosto de ese año se habían reunido en París los integrantes de las academias de artes y de ciencias para discutir los procedimientos de Louis J . con la introducción del fotograbado con semitonos. París se había convertido también en la capital indiscutible de la producción y distribución de fotos eróticas.M . De esta forma. la fotografía erótica se convirtió en el contrabando más socorrido de la era moderna”14 . primeramente por el retrato que conserva la magia de la proximidad con los seres queridos. al menos hasta la Segunda Guerra f. las fotografías eróticas no sólo llegaron a los calendarios. 5 f. patologías diversas y enfermedades mentales . El proceso de positivado de negativos permitió entonces obtener copias en cantidades ilimitadas . como la anatomía. La venta de fotografías catalogadas de “indecentes” había quedado en el ámbito de sectores acomodados. de tarjetas de visita (a partir de 1855) y de tarjetas postales (a partir de 1870). en 1851. fisiología. iniciándose así la más espectacular apertura de la cultura visual universal . la era de la información y de la comunicación. Popularizada esta nueva técnica. En la década de 1890. bella y desnuda . 4 . los empresarios se dieron cuenta de que el realismo ofrecía un vasto campo comercial más que cultural . Este acontecimiento “marcó el comienzo de la era moderna.”13 Desde la aparición del daguerrotipo hasta el descubrimiento de las placas de colodión húmedo. la fotografía se convirtió en un vehículo emocional de amplia aceptación y el medio ideal de una era positivista y burguesa .. Desde la perspectiva del observador se había capturado el encanto del erotismo fotográfico. Daguerre. No deja de ser interesante y sorprendente que la fotografía haya conquistado al erotismo en el quehacer de una sociedad que tenía un concepto de fascinación y perturbación por la desnudez . sino también a las tarjetas postales. en 1851. se introdujo el negativo en vidrio acompañado de la impresión en albúmina . pronto. pues se podía estar seguro de que realmente había posado una mujer. Ya en la segunda mitad del siglo XIX las revistas médicas mostraron gran entusiasmo por la fotografía realizando experimentos en diferentes campos. a fines de siglo liberó a la fotografía erótica de un círculo elitista . revistas y libros. pero la fotografía erótica se transformó en un fenómeno masivo cuando. Este clima se venía desarrollando con refinadas estrategias de venta y distribución “desde la difusión popular de fotos estereoscópicas (después de 1850).

Postal hecha por la Imprenta “Albión”.Chile Collector. Colección Patricio Aguirre Warden . 1871. 14 Primera Tarjeta Provisoria o “Carta Tarjeta” que se utilizó en Chile en diciembre de 1871. . Colección Samuel León. f. Emisión de 1872 e impresa por Thomas de la Rue & Co. Santiago de Chile. f. Londres. gentileza de Raúl Fuenzalida Barros.. 15 Primera tarjeta chilena con sello impreso.32..

se decía también que era el retorno a la naturaleza . la imagen de los famosos será recogida con amplitud y entusiasmo por la postal y. gobernantes. En los años siguientes se sumaron Atenas. espantado por el naturalismo que invadía los escenarios. la explotación de nuevas riquezas en otros continentes (minería y otros recursos naturales). desde la arquitectura hasta la impresión tipográfica. El arte se incorporó a través de nuevas técnicas. los afanes patrióticos y. año de la pornografía! Este nuevo estilo irreverente que inundó las más diversas expresiones artísticas. destinado a la elite intelectual. los cuerpos de perfección física . que sería el reflejo de una nueva sensualidad. escribía en un artículo de fin de año: ¡Aquí yace 1880. Contando ahora con esta nueva tecnología y tras una larga represión. a fines del siglo XIX. atrevidos movimientos como el Art Nouveau y nuevas expresiones.33. Styl Sezession.. Mundial . En los años siguientes. Túnez y Bucarest . bajo la civilizada corteza de la sociedad. hundió sus raíces. semidesnudos. posando como esculturas que gozaban de celebridad. miembros de la realeza. que no dejaron de remecer a Europa. con actores de teatro. con gran sensualidad por Isadora Duncan . El convulsionado siglo XIX rompió los estrechos límites del arte academicista. la divulgación del uso de la bicicleta entre las mujeres. pontífices. posiblemente. en el manierismo del siglo XVI . los instintos naturales comenzaron a manifestarse otra vez. diversas manifestaciones que se expresaron entre el fin del siglo XIX y la llegada del siglo XX . para desbordarlo hacia lo cotidiano . Con orígenes más próximos en el mo- . Aparecen así los ídolos de la época. las naciones europeas principalmente. preocupaciones y accionar del hombre común . como los “Ballet Russes”. Entre los hitos más importantes de este proceso encontramos el desarrollo de las artes aplicadas. f. en el ámbito artístico. y las célebres “danzas naturales” que eran interpretadas. Ello contribuirá. 6 El Art Nouveau Del Art Nouveau (Modernismo. la apertura hacia la permisividad moral que convertía al cuerpo en protagonista del vestuario. Tiffany o Jügendstil). visible expresión del naciente feminismo. Modern Style. Él crítico Jules Claretie. Liberty. como el cartel o afiche y la postal . los famosos. divulgarán las imágenes de artistas. etc . Muchos acontecimientos alimentaron los campos de la iconografía: el maquinismo. estilos y objetos de atención hacia la vida. lo que se hizo popular por la masiva distribución de tarjetas postales emitidas a contar de estas imágenes . al desarrollo de una primitiva forma de “performance art”. Budapest. y la sensualidad afloró en formas a menudo inesperadas. políticos.

Colección Samuel León. 16 Tarjeta impresa por “Albión” (1871). f. .. gentileza de Raúl Fuenzalida Barros.. f. Colección Patricio Aguirre Warden Chile Collector. Londres. Emisión de 1872 e impresa por Thomas de la Rue & Co.34. 17 Primera tarjeta chilena con sello impreso.

las etiquetas para las valijas. dieron mayor atención a la función del espacio y a las posibilidades de nuevas técnicas de construcción . donde en los primeros años del siglo XX los arquitectos abandonaron el estilo neorrenacentista y. llegó como una corriente exótica a los Países Bajos.. en Inglaterra. Austria. se iniciaron en este campo revolucionario y de gran formato . el cual estaba destinado a la calle y tenía sólo fines promocionales. y Gustav Klimt.35. pronto. para la promoción de eventos. Cataluña en España y Checoslovaquia. automóviles . por los grupos más acomodados de la sociedad. el diseño de muebles y el afiche o cartel . el diseño textil. aparte de Chèret. los revolucionarios adelantos técnicos. la moda. Si bien. La revolucionaria apertura visual y sus grandes transformaciones culturales estuvieron representadas por la evolución de la tipografía. en diversos campos. Jules Alexandre Grün. del academicismo y de la corriente impresionista . Samuel Grasset. E . perfumes. en especial. siendo muchos de ellos recordados en variadas ediciones de tarjetas postales durante la segunda mitad del siglo XX . en París y que se hizo célebre por sus carteles para Sarah Bernhardt. quien fuera uno de los principales impulsores del Art Nouveau. Junto al checoslovaco Alfons Mucha. El Af iche A fines de la década del 1880. se desarrolló con sus diversas tendencias alejándose del clasicismo. Emmanuel Orazi. Koloman Moser. Escocia. En su corta existencia. como también lo serían las etiquetas hoteleras para las valijas y las tarjetas postales que entraron en gran medida en el campo promocional . Francia. Los ilustradores de carteles. Diversos artistas. Lo hicieron también para diversos productos como jabones. estas creaciones se enmarcaron dentro de una diversidad de tendencias estilísticas. el Art Nouveau. fueron acogidos y adoptados. con sus atrayentes diseños. capitaneados por Jan Kotera. f. entre tantos . Will Bradley. Jules Chèret impuso lo que vino a ser el afiche moderno. promocionaron a bailarinas y artistas de espectáculos de variedades . como ferias y exposiciones. destacan también otros artistas en este género como Leonetto Capiello. Además. cubriendo desde la ornamentación floral y las composiciones geométricas del Jügendstil hasta las audaces concepciones gráficas con las que Toulouse-Lautrec revolucionó el planteamiento de los carteles . bicicletas. Gran cantidad de afiches alcanzaron celebridad. 7 . vimiento Art & Crafts15. las nuevas y refinadas expresiones del arte penetraron y se convirtieron en un elemento distintivo de los hábitos y costumbres de ese segmento social . Bélgica.

Colección Samuel León. New York. Kirsinger y Cía. .. Postal editada por C. Colección Samuel León. f. 19 Imagen de Valparaíso hacia finales del siglo XIX. editada en 1905 e impresa por el American Bank Note. f. 18 Postal con sello impreso de 3 centavos.36.

durante el siglo XIX. Podemos decir que el 1900 fue la culminación del proceso de la autocomplacencia burguesa que sentía a París como la hermosa capital de una próspera y poderosa nación . era el marco ampuloso para que un alto grupo social se empapara de una soberbia autoridad en el tránsito de un próspero período socioeconómico . fue París quien arrebató esa condición en el último cuarto del siglo . con el ansia de progreso con que el siglo XIX había acogido las innovaciones revolucionarias . La llegada del novecientos encontró a la Ciudad Luz como la verdadera capital de Europa. una vía para mantener vivos los nexos cultivados en los años precedentes y que se alimentarían de estas imágenes y palabras traídas desde la distancia . para exhibir el lujo y la riqueza. sus raíces afectivas. La espectacularidad consecuente con aquellos días de ensoñada realidad era el escenario más apropiado para todo tipo de hazañas.. El escritor y diplomático francés Paul Morand16 dijo que la Exposición Universal de 1900 “era como una ciudad nueva y efímera escondida en el interior de otra.37. Pero el hombre no viaja solo. su nostalgia . a través de técnicas de impresión realmente sorprendentes . Fue como un barrio entero de París que se disfrazaba” . El 1º de abril de 1900 se inauguró en París la Exposición Universal. lleva también sus recuerdos. cuyo eje se extendía a través del Sena en dirección a la explanada de los Inválidos . Inglaterra. C aPÍtulo iii Los inicios del siglo X X : El impacto de los adelantos científ icos y técnicos Si bien. lleva su imagen de mundo consigo e intenta propagarlo a los pueblos incultos. Era el marco más apropiado para el desarrollo de la postal ilustrada . Italia y otras naciones del viejo continente ya editaban postales recogiendo imágenes de sus principales ciudades. Austria. Todo giraba con contagioso optimismo . La figura del viajero se perfiló así como una consecuencia natural del hecho de situarse en el pináculo del mundo . Junto con este sentimiento colectivo de confianza plena en el desarrollo continuo del conocimiento humano. Alemania. se desarrolló también el ansia de explorar lo desconocido y de “expandir la civilización” a todos los confines . Es en este sentido que las Tarjetas Postales se constituyeron en puentes que conectaban la búsqueda de novedad con su origen. . Roma había sido la capital universal del arte.

21 “Restaurant y Laguna en el Parque Cousiño”. Colección Patricio Parragué. Editor Carlos Brandt.M..38. . Grossi. 20 Plaza Muñoz Gamero de la ciudad de Punta Arenas. N º 5. f. Colección Samuel León. f. Postal editada por la “Peletería El Zorro”. Propiedad de G. reproducida en huecograbado. Postal serie Santiago.

. Recién en 1904. África era reconocida cautelosamente entre 1875 y 1900. empezaron a ingresar las utilidades del salitre manifestándose una Belle Époque en sus propias dimensiones. ciudad sagrada del budismo tibetano . imágenes y recuerdos . Este movimiento permanente de personas a través del continente europeo. Esta inquietud viajera hizo uso de diversos medios de transporte tanto para trasladar a quienes se aventuraban en la distancia. concluida la Guerra del Pacífico. residencia e información. y que combinaba su tiempo entre ambas latitudes . un cuerpo expedicionario inglés había irrumpido en Lhassa. que vino acompañada de un interesante flujo migratorio hacia los nuevos territorios mineros en el norte y hacia los territorios agrícolas incorporados en la Araucanía . Los chilenos harían la larga travesía desde Valparaíso. para zarpar desde el gran puerto de Buenos Aires . inaccesibles para una inmensa mayoría. Se trataba de una elite que miraba con admiración la Ciudad Luz de inicios de siglo. pero que despertaron las ansias de conocer y vivir. f. En Chile. de alguna forma. iría paulatinamente transformando al viajero ligado a la aventura del destino desconocido en turista apoyado en la implementación de una amplia estructura de transporte. la emocionante sensación de llegar a lugares remotos . Entre 1909 y 1911 se alcanzaron los polos norte y sur de nuestro planeta . 11 . la India aún tenía vastas regiones desconocidas que carecían de trazados cartográficos . con la cual se identificó la llamada Belle Époque chilena de fines del siglo XIX 2 . La Cultura del Viaje: La Ampliación de los Horizontes Geográf icos Alrededor del novecientos se contempló una suma de hallazgos de sitios. la novedad y la emoción . La incorporación a la producción de estos nuevos territorios permitió a un segmento de la sociedad chilena disponer de nuevas fuentes de riquezas. La Tierra comenzaba lentamente a ser territorio conocido . Las grandes expediciones habían comenzado . 8 f. 10 f. lo que redundó en consolidar el bienestar de esta elite. o “Vía Cordillera”.3. 9 f. como para transportar sus ideas. que más tarde se realizaría entre el Viejo y el Nuevo Mundo. eliminando el riesgo y estimulando el placer de viajar . en los románticos vapores de línea. El impacto y difusión que alcanzaron los descubrimientos y exploraciones decimonónicas fueron el mejor acicate para un público que se mostraba ansioso por la aventura.

23 Plaza de San Felipe. .40. Editor Carlos Brandt. Postal iluminada. Oficinas de la Cía. 22 “Tocopilla. B. Sloman. Colección Patricio Parragué. empresario salitrero alemán que se estableció en Tocopilla en 1904. donde fundó la compañía salitrera que es motivo central de esta imagen. Serie Nº3059. f. Colección Samuel León.” Henry B. Postal N º 668. Sloman y Cía.. Salitrera H. Editor Carlos Brandt. f.

las que se afianzaron como un medio práctico. 12 . Citando la obra de Ado Kyrou. desde mediados del siglo XIX. Giséle Freund18 señaló que el envío de una postal. actividad que se extendió cada vez más y que proporcionó un impulso enorme a la producción de tarjetas postales. volvió a circular saliendo ahora de la Estación Victoria. un símbolo de status social . a contar de 1981. como el Orient Express establecido en 1883 y que. el viajero podía saborear el camino hacia su destino con el tiempo suficiente para experimentar la mágica sensación de entrar poco a poco en el terreno de lo inesperado . Las expectativas de los más exigentes viajeros se vieron completamente satisfechas con la aparición de trenes de servicio regular. corresponde a una afirmación de las propias posibilidades de poder viajar y. Sin embargo. algunos de los cuales se transformaron en un mito. Con el tren. Otros trenes de largo recorrido se integraron a las redes europeas llevándose a sus pasajeros y su placentera inquietud por disfrutar de otros mundos . L´Age d´Or de la Carte Postale. con un lujo desbordante. Las dos guerras mundiales interrumpieron su marcha solemne hasta quedar fuera de servicio en 1977 . El Tren: Base Técnica del Turismo Europeo Europa había desarrollado extensas vías ferroviarias y los servicios del tren se convirtieron en la principal base técnica del turismo. en 1865. se iniciaron las obras del Transiberiano que entró en servicio hacia 1916 . Fue así como el norteamericano Georges Pullman introdujo. f.. estético y significativo para transmitir las emociones del viaje . en la que se representa la vista de un paisaje donde uno está.41. esmerándose en ofrecer diversos servicios a los viajeros más acomodados para llegar a hacer que un viaje en tren fuera verdaderamente una cuestión de lujo . por instrucciones del Zar Alejandro III. los primeros coches camas y de ahí que su apellido Pullman se asocie al ámbito de la comodidad en buses y trenes . en Londres. Cabe citar que a finales del siglo XIX. unía París con Estambul . Por otra parte. por lo tanto. las compañías ferroviarias de Europa y Estados Unidos de América venían. para llegar a Venecia .

Plaza con la Iglesia”.. f. 25 Retiro con eje divisor que comenzó a imprimrse en las ediciones que se hicieron desde mediados de 1905. f.42. 24 “Ovalle. . Colección Samuel León. Editor Carlos Brandt. Postal N º 3097.

adivinan el deseo sin indiscreción. el “Claridges” o el “Savoy” de Londres. Como comitentes de esta nueva empresa hotelera concurrieron. como el “Negresco” de Niza o el “Hotel París” de Montecarlo. vino a transformar los hábitos sociales y la facilidad para el traslado masivo dio impulso a la construcción de nuevos hoteles. para nuestra medida. en 1862. Así como algunos grandes hoteles quisieron difundir su magnificencia. vecino a la estación Paddington. cuyo propietario.. Desde sus orígenes. redactó lo que fue conocido como el credo hotelero: “Ver sin mirar. Los Hoteles: Residencia Obligada del Viajero El desarrollo y la difusión del ferrocarril. el Grosvenor. las postales han mostrado hoteles. 13 . La necesidad de viajar se consolidó después de entrado el siglo XX. Los grandes hoteles han servido de escenario al escapismo romántico. tras la búsqueda de nuevos horizontes y sólo las dos guerras mundiales interrumpieron ese afán y terminaron con algunos grandes hoteles. Fue en este hotel donde Agatha Christie escribió su famosa novela policial “Crimen en el Expreso de Oriente”. el “Raffles” de Singapore. todos en Londres . el “Carlton” de Cannes y el “Ritz” de París. tanto en Inglaterra como en Estados Unidos. pues estaba destinado a los lujosísimos y nobles viajeros del Orient Express . de Estambul (1892). el que acaparó la atención. oír sin escuchar. y ya lo había afirmado Georges Goury en el citado artículo de agosto de 1900 para la Revista Ilustrada de la Tarjeta Postal.” Y otros tantos podríamos citar. a mediados del siglo XIX.. las compañías ferroviarias privadas . el Charing Cross Hotel en la propia estación de Charing Cross. agregando que los hoteleros habían sido los verdaderos creadores de la Tarjeta Postal Ilustrada . los editores postaleros también comprendieron la relevancia de algunos de éstos dentro del atractivo y oferta turística de algunas ciudades . el desaparecido “Hotel Crillón” de Santiago . sin embargo. donde el viajero se ha sentido libre. y por qué no. César Ritz. sin ataduras y responsabilidades . Difícil es sustraerse a la fascinación que producían hoteles como el “Cipriani”. situación que se confirma observando innumerables ediciones de diferentes partes del mundo. Con la finalidad de atraer nuevamente a los visitantes. Fueron los castillos de los sueños de la elite . atentos. fueron apareciendo desde 1854 el Great Western. muchos de ellos desplegaron f. Sucesivamente. en la estación Victoria y en 1865.Lazare.43. de Venecia. incluso por parte de las propias compañías ferroviarias en las inmediaciones de las estaciones de las grandes ciudades . fue el Pera Palace Hotel. pero no serviles. famosos en el pasado . La Exposición Universal de París de 1889 estrenó la apertura del Hotel Terminus Gare St .

Serie N º 12022. En esta postal.44. con proceso en huecograbado. Editor Carlos Brandt. f. 26 “Antofagasta. Muelle de Pasajeros y Ferrocarril”. Desde mayo de 1905 entró en vigencia la disposición que establecía que las postales exhibieran en el retiro un eje divisor. f. editada antes de dicha disposición. el remitente marcó un eje para dividir los campos.. 27 Retiro de la postal “Antofagasta. Colección Samuel León. . Postal editada en Valparaíso con anterioridad a 1905. Muelle de pasajeros y ferrocarril”.

en manos de viajeros y comerciantes o de los propios señores feudales . Tassis llegó a manejar un eficiente servicio internacional cubriendo Francia. tierno.C .-14 d . aunque nadie. Con el inicio de la Primera Guerra Mundial. Holanda. Mirando aquella época. poblado por miles de figuras diversas que representaban una comedia de costumbres. surgiendo los sistemas de correo en manos de privados que. en realidad. En 1502. los reyes. en Roma. . enormes esfuerzos para la rehabilitación de inmuebles e invirtieron cuantiosas sumas de dinero. de ricos hombres de negocios norteamericanos y de los artistas famosos del cine y el espectáculo . en 476.” 19 El correo: su transformación durante el siglo XIX El correo cuenta con una larga historia que se inició en la fértil medialuna en la época de los grandes imperios . de progreso indefinido. a la vez. Babilonia. emotivo y vagabundo.. donde la tarjeta postal tuvo su mejor desarrollo. A la caída del Imperio Romano de Occidente. las cuales provinieron. se puede afirmar que: “es un tiempo de la historia. Varios siglos transcurrieron desde la aparición de una especie de correo en Sumer. el papa. se dio término a la llamada Belle Époque. en 1914. de prejuicios. de paraísos terrenales profesando un esteticismo refinado y exótico que parecían aceptar todos. Era como un escenario inmenso y cambiante. se perdió fluidez y seguridad para las comunicaciones. creía en su vigencia. un auge económico permitió que los correos privados tuvieran una sólida actividad aunque los Estados no confiaran en éstos. especialmente. Asiria. China y otras sociedades de la antigüedad hasta la instauración de un servicio de correos propiamente tal. los correos estuvieron a través del tiempo ligados al poder político y comercial. por muy largo tiempo. España. y otras regiones de Europa . Hacia el siglo XV.) . con el advenimiento de Augusto como emperador (27 a . por no tener el control directo sobre la correspondencia . ese delirante período de la vida colectiva de París y su resplandor en Europa . lo cual motivó en la Roma imperial a que miembros del patriciado crearan sus propios servicios utilizando a sus esclavos en la función de mensajeros . el emperador Maximiliano de Habsburgo entregó la concesión del monopolio de los servicios postales a Francisco de Tassis (1459-1517) en todo el territorio del Sacro Imperio Romano Germánico . Egipto. de optimismo inocente. los ayuntamientos o las universidades. quedaron en poder de las órdenes monásticas. Bélgica. Sin embargo.45. Suiza.C . a veces.

Colección Samuel León. Kirsinger & Cía. Serie N° 88609.46. f.Santiago. . Editor C. Kirsinger & Cía. 28 “Fachada antigua del Cementerio Jeneral” (sic) .. f. Postal iluminada.Llegada del Correo. 29 Valdivia . Editor C. Se puede apreciar al pequeño vapor “Pisagua” próximo a amarrar a uno de los muelles valdivianos. Colección Samuel León.

Finalmente. conocida hasta hoy como el Penique Negro . se realizó en Berna. que activaron el desarrollo comercial. con este monopolio de manejo. En julio de 1873. El 15 de septiembre de 1874. por iniciativa del norteamericano Montgomery Blair . surgió fugazmente la Unión General Postal. se hizo imprescindible disponer de normas reguladoras en las entregas y canjes de correspondencia entre correos interestatales . Esta organización. aún hasta fines del siglo XIX. Sin embargo. puso término a las complejas situaciones en el uso del correo. la que reconocería un territorio postal internacional . El primero de ellos fue el impulso dado por la Revolución Industrial a la creación de medios más veloces y seguros. donde encontramos tres hechos de relevancia . de carácter familiar. el Parlamento inglés legalizó el uso del sello postal. quien organizó lo que vendría a ser la Unión Postal Universal. producto de la aplicación de tarifas en los distintos hitos del transporte postal. la estatización de los servicios de correos.47. La Unión Postal Universal Desde la aparición de los nuevos y veloces medios de transporte. un proyecto de constitución de una Unión Internacional de Correos . un tercer componente en la transformación de los correos fue el que la administración de éstos pasara al Estado garantizando. las cuales sustituían a los propios correos estatales . . La introducción de la estampilla postal permitió que el correo cobrara por anticipado los servicios postales . En 1862. se hizo necesario contar con normas regulatorias . siendo la primera estampilla de correos el Penny Postage. en el manejo de correos de algunos Estados alemanes . Éstas se venían intentando desde algún tiempo a fin de coordinar operaciones postales internacionales .. originado en Inglaterra. el gobierno alemán dio a conocer a todas las delegaciones postales de Europa y Estados Unidos de América. la utilización de la estampilla de franqueo y el enorme desarrollo y crecimiento de la comunicación postal. el cobro al destinatario y al remitente . se trató de uniformar lo que hasta ese momento quedaba entregado a la voluntad de las empresas privadas. Un segundo hecho. continuó por varias generaciones. la accesibilidad indiferenciada al servicio . inventado por Rowland Hill. el 6 de mayo de 1840. Suiza. como la navegación a vapor y el ferrocarril. social y cultural de los pueblos y ciudades que se conectaron a través de las vías férreas . la Conferencia Postal tras un año de estudios y proposiciones efectuadas por las diversas delegaciones . La más radical transformación del correo se produjo durante el transcurso del siglo XIX. En otras palabras. el personaje de mayor importancia en la historia del correo moderno fue el entusiasta y tenaz alemán Heinrich von Stephan. Después de tres largos años de discusión. Por lo tanto.

Kirsinger & Cía. flanqueado por la Avenida Brasil. o Max Heydel. Kirsinger & Cía. A la derecha se aprecia el Teatro de la Victoria. recién abierta en 1895. Otros editores porteños. Editor C. Serie N° 24565. realizaron series de postales ilustrando el desastroso estado del puerto de Valparaíso.. como Carlos Brandt. f.48. Editor C. Colección Samuel León. f.Postal iluminada. 31 Esta tarjeta es parte de una extensa serie que refleja una dramática visión del terremoto de 1906 en Valparaíso. 30 Barrio Bellavista–Valparaíso. Muestra un amplio sector de la ciudad que se construyó sobre la superficie ganada al mar. Colección Samuel León. Hardy y Cía. .

Incluso durante la Primera Guerra Mundial. tráfico postal. como su representante ante el Segundo Congreso Postal en 1878. previa aceptación.C . recibieron franquicias tarifarias considerando lo limitado del espacio para la comunicación . se estableció la obligatoriedad de que las tarjetas postales llevaran en el retiro (reverso) las inscripciones en francés Carte Postale y Union Postale Universelle . se perdió la inviolabilidad de la correspondencia. a Alberto Blest Gana . giros postales y cambio de monedas . El 9 de octubre del mismo año quedaron firmadas las actas y el protocolo. leer sin rubor una declaración de amor. hecho que había sido un logro bajo todo régimen de libertad. Hacia el término del decenio de 1870 ya hay normativas generalizadas: “Las convenciones resueltas en 1878 por la Unión Postal Universal. en París. Chile adhirió al protocolo firmado en el Congreso de la Unión Postal Universal lo que significó que se hicieran diversas modificaciones destinadas a la modernización en las operaciones internacionales en transporte. significó el reconocimiento de la libre circulación de tarjetas postales en un territorio internacional con tarifas diferenciadas. definiendo el formato y dejando el dorso reservado para la dirección” 20. la Unión Postal Universal había hecho diversos alcances que tenían relación con las tarjetas postales . de seducción o de reproche . por parte de Chile. Bajo la administración de Jorge Montt (1891-1896). la que se convertiría en la más grande organización internacional de la historia hasta la creación de la Organización de Naciones Unidas .. encomiendas. muchos soldados comentaban intimidades. además. En 1885 se celebró el Congreso Postal de Lisboa donde. tal vez como una reafirmación de masculinidad . siendo reemplazado por este “exhibicionismo postal” que permitía a quien quisiera o pudiera.4. 1897. Doce años después. entre otros acuerdos. antigua Unión Postal General. De esta forma. el país quedó incorporado al territorio mundial postal . De esta manera. con la firma del protocolo del 1º de abril de 1881. como sus enfermedades venéreas. se modificó el acuerdo de Lisboa pudiendo expresarse CARTE POSTALE en diversos idiomas . A su vez. Chile mantuvo un observador en la Conferencia de Constitución y designó. . en el Congreso Postal de Washington D . de las capitulaciones de la Convención de París . La vida privada se hacía pública . Entendidas así las tarjetas postales para ser utilizadas sin sobre.. Durante la administración del Presidente Aníbal Pinto (1876-1881) se dictó una ley que autorizaba al Presidente de la República para firmar una adhesión a la Unión Postal Universal. estableciéndose así la Unión Postal Universal.

50. Esta casa comercial editó una extensa serie de postales en las que se recogieron novedosas imágenes de Valparaíso.oct.. f. 32 Aduana-Iquique. 33 Valparaíso Matadero. Colección Samuel León. Valparaíso. La serie Iquique fue impresa en cartulinas amarillas de bajo gramaje. 20 -1911. f. Kirsinger & Cía. Una considerable cantidad de postales aparecen. timbradas en rojo con la lectura: ”C. Valparaíso”. en diversas colecciones. . Colección de la Biblioteca Emil Held Winkler. Editores Burmeister & Cía. postal serie Nº 217283. .

siendo Juan Miguel Riesco el Director General de Correos. es interesante recordar que Chile no estuvo ajeno a las innovaciones que adoptaban los correos extranjeros . Fue el primer país de América que introdujo en sus servicios de correo la primitiva “Carta Tarjeta”. Así lo reprodujo el diario “El Mercurio” de Valparaíso el día 21 de diciembre de 1871: “Las Cartas Tarjetas introducidas hace poco tiempo en Europa con general aceptación. oficialmente el 24 de diciembre de 187122.. a fin de no retardar este invento reciente y de gran éxito en Europa . Estas primeras tarjetas. de propiedad de los señores Cox y Taylor. del mismo año. C aPÍtulo iV La Tarjeta Postal en Chile Las primeras tarjetas postales chilenas se dividían en tres categorías: ~ ~ ~ ~ Las tarjetas provisorias (Cartas Tarjetas) Las postales con sello impreso Las tarjetas de servicio21 Las postales privadas Las Tarjetas Provisorias (Cartas Tarjetas) Si bien esta investigación se extiende a las Tarjetas Postales Ilustradas. porque sólo costará cada una de ellas con su respectiva estampa de franqueo. especialmente en los grandes centros comerciales de Inglaterra y Alemania. serían. las primeras tarjetas chilenas de emisión definitiva .51. dos centavos. “Grandes ventajas reportará el país con la introducción de las cartas tarjetas para la correspondencia de corta estensión (sic) que no tenga ningún carácter reservado. específicamente sobre aquellas cuyas imágenes provenían de algún proceso fotográfico. "provisorias". en lugar de cinco que importa la carta más sencilla. al inicio de la administración de Federico Errázuriz Zañartu . . a la postre. principiarán a espenderse en las administraciones de correos de Santiago y Valparaíso. En noviembre de 1871 se encargó a la Imprenta Albión en Santiago. la confección de seis mil Cartas Tarjetas. puestas en servicio previa publicidad en la prensa local de Valparaíso y Santiago y registradas en la Memoria Anual de la Dirección General de Correos de Chile. desde el día 24 del actual a fin de que el comercio y el público en jeneral pueda hacer uso de ellas” (sic). provisionalmente sin franqueo.

Colección particular. 35 Postal de la casa fotográfica d e Ed u a rd o S p e n c e r ( I ow a .UU. EE. Años de fe y tradición popular. El tema de la postal es uno de los arcos de homenaje a la Armada de Brasil (visita del crucero Almirante Barroso.Chile”. . 1844 . Colección Samuel León. Editor M.. afamad o fotó grafo p arisino.52. Edición de 19 02. f.Provincia de Co quimbo . Sains . en mayo de 1903). 34 “D anzantes de la V irgen de Andacollo .Santiago 1914).Peña. Realizada con fotograbado de Félix Leblanc. f..

Santiago y Valparaíso pidieron una tercera remesa. y con sellos de cinco centavos. diciembre 21 de 1871” 23 (sic). El sorprendente éxito que tuvo en nuestro país la aparición de este innovador medio postal hizo que por disposición suprema del 8 de enero de 1872. Doña . Dirección Jeneral de Correos. El total de tarjetas impresas fue de 126 . serán multadas con el doble de conformidad a las prescripciones de la ordenanza jeneral de correos. con formato de 11. con impresión tipográfica en tinta negra .5 x 8 . la Imprenta “Albión” utilizó papel hilado grueso. no estando autorizado el despacho al extranjero . D . se utilizaran con estampillas de dos centavos las destinadas a circular en el interior del país por los correos de tierra.2 cms . adonde se habían remitido 1.” 26 f. En el anverso de la tarjeta sólo podrá ponerse el nombre de la persona a quien va dirigida y el lugar de su residencia. cabe destacar que al no contar con stock de cartulina.000 Cartas Tarjetas. una sucesión de pequeños rombos con un punto al medio..24 En relación con estas “Cartas Tarjetas”. lo mismo que en el sobre de una carta cualquiera y el reverso servirá para escribir el mensaje que se quiera dirigir (sic). y una línea directa. las que debían enviarse por los vapores de cabotaje (nacionales o extranjeros). Esta “Carta Tarjeta”. Las cartas-tarjetas gozarán los mismos privilegios que la correspondencia particular para circular libremente por todo el territorio de la república. con estampas de dos centavos. El resultado de la puesta en práctica de la “Carta Tarjeta”. Similar información fue publicada en la prensa de Santiago . De Lara: “En las Administraciones de Correos de Santiago y Valparaíso.”25 Otro antecedente confirmó que “el consumo recién introducido fue de 500 ejemplares diarios en cada una de estas ciudades. 15 . dentro del marco con las palabras: “Carta Tarjeta” . sobrepasó los cálculos que la Dirección de Correos se había formado y así lo expresó M . Se hicieron envíos por iguales cantidades. o Sra . consistía en un marco formado por una línea ondulada. Las primeras y segundas ediciones se imprimieron en noviembre y diciembre de 1871 y una tercera edición en 1872 . de lo contrario. Más abajo llevaba un bigote litográfico y enseguida: Sr .53. siempre que entren en las oficinas de correos previamente franqueadas. carentes de imagen. De las primeras postales se hicieron tres impresiones con caracteres filatélicos diferentes . 14 f.000 ejemplares y se conocen veinte variedades provenientes de las diversas clases de papel empleado y de los errores o fallas de los caracteres tipográficos utilizados . se agotaron completamente al segundo día.

. f. en huecograbado. f. Edición de Peletería Magallanes de Henr y Poirier. 36 Retiro de la postal Spencer.54. Colección Samuel León. 37 “Punta Arenas .Calle Aconcagua”. Colección Samuel León. .

856 de Valparaíso y “El Ferrocarril”.000 con estampilla o timbre de dos centavos cuyo costo de fabricación no exceda de medio centavo por unidad.. Se aconseja usar blanco. Resulta interesante observar algunos aspectos de estas primitivas postales con sello impreso. demandó la confección de nuevas cartas tarjetas en los Estados Unidos.000 con estampilla o timbre de cinco centavos. pues Inglaterra las venden por el equivalente de un centavo y solicita mandar a hacer. Habían sido confeccionadas en Londres por “Thomas de la Rue & Co. en cartulina color ante. también a Estados Unidos. Según los diarios del 26 de noviembre de 1872 (“La Patria”. de esta manera se constituyeron en las primeras tarjetas chilenas con sello impreso . en el vapor “Aconcagua”. J. al mismo tiempo. Nº 5 . en la cantidad de un y medio millón (1. 17 .”. f. M. el 21 de noviembre del mismo año . Las Postales con Sello Impreso Las primeras ediciones llegaron a Valparaíso en el vapor “Garonne”. Esta solicitud. en formato de 122 x 87 mm .000). a igual costo. cubiertas o sobres timbrados con estampillas. Nº 2 . 16 f. fue lo único que hasta entonces se había recibido) . etc. 18 f.500. 8 de enero de 1872. Riesco. que se hizo en Santiago el 8 de enero de 1872. el 23 de octubre de 1872 y el resto de la partida. A fines de noviembre de 1872. y 100.304 de Santiago). el encargo se hizo a Inglaterra a través del Ministerio de Chile que estaba acreditado ante los gobiernos de Francia y Gran Bretaña .”27 Finalmente. los Correos de Talca y de Coquimbo consultaban la posibilidad de disponer de estas tarjetas . azul y amarillo. La mala calidad de estas tarjetas indujo a que la Dirección General de Correos solicitara del Ministerio del Interior que se encargaran a Europa o a Estados Unidos nuevos ejemplares de Cartas Tarjetas remitiendo. y con valores de 2 y 5 centavos de franqueo. estas Cartas Tarjetas se vendían en las Oficinas de Estanco y en el Correo de ambas ciudades (las Cartas Tarjetas de dos centavos y los sobres de cinco centavos. según el formato de la “post-card” inglesa que se adjunta: “400. en lo referente a sus ediciones principales con diversos valores y diseños . una muestra de las que estaban en uso en Inglaterra y en el Imperio alemán .55.

Colección Samuel León. Serie Nº 35361. Colección Samuel León. Editor F. f. el 27 de diciembre del mismo año. Postal en huecograbado. Doggenweiler. datada en Puerto Varas el 22 de diciembre de 1910.Volcán Calbuco. Se puede comprobar la extraordinaria eficacia de los correos chilenos. del correo de Osorno (25/12/1910) y su recepción por el correo de Valparaíso. f. . 39 Retiro de la misma postal con estampilla del centenario y matasellos del correo de Puerto Octay (24/12/1910). 38 “Laguna Llanquihue” ..56.

30 Éstas. American Bank Note Co . American Bank Note Co .57. presentaban diseños semejantes a aquellas con sello impreso. Waterlow & Sons Co . “Administración Principal de Correos Santiago”. American Bank Note Co . entre los años 1889 y 1900. Emisión provisoria29 American Bank Note Co . que no eran de uso público. año 1872 1881 1882 1884 1887 1895 1896 1898 1900 1901 1902 1905 1909 1910 1915 imPresores Thomas de la Rue & Co . American Bank Note Co . Waterlow & Sons Co . American Bank Note Co . Las Tarjetas de Ser vicio Las Tarjetas de Servicio no llevaban indicación de valor y fueron utilizadas por las Administraciones de Correos de Valparaíso.A . o “Administración de Correos Taltal”.. No precisada 28 Ciudad Londres Santiago New York New York New York Londres New York New York Londres Londres New York New York New York New York New York American Bank Note Co . Taltal y Santiago. Bradbury Wilkinson & Co . American Bank Note Co . Para Administración Correos Taltal . Se realizaron ediciones en31: año 1889 1892 1894 1896 sin fecha sin fecha Ciudad Santiago Santiago Santiago Chile32 Valparaíso no precisada imPresor Imprenta Cervantes Litografía Eduardo Cadot Litografía Eduardo Cadot sin información Litografía G . aproximadamente . más una impresión con la lectura “Administración Principal de Correos Valparaíso”. American Bank Note Co . Rhode & Co .

Edición impresa en huecograbado. Colección Samuel León. Colección Samuel León.M. Postal realizada con proceso fotográfico. f. f. Serie GM-3748 -21.. 41 Calle Carrera . . 40 “Punta Arenas”. Edición de la Peletería “El Zorro”. de propiedad de G.Antofagasta. Imprenta Barcelona. Grossi.58.

Aparecieron con imagen y publicidad de privados. Lo primero será referirnos a los centros editores de la Tarjeta Postal ya que.que el franqueo que deben satisfacer es el de dos centavos. $0.5. destinadas a circular en el interior del país. Para un mejor ordenamiento es necesario destacar. 2. detalladamente. no pudiendo tener estas. se encontró la presencia de ciudadanos extranjeros o de ascendencia extranjera. 3. de esta Dirección). dos aspectos de relevancia fundamental en este trabajo .que deben llevar en el anverso las inscripciones "Tarjeta Postal" y "en este lado debe escribirse únicamente la dirección". destacaremos quiénes fueron los precursores en su condición de editores . que estaban asentados en lo que hemos denominado “centros editores” . para las destinadas a circular por toda la república y de un centavo para las que circulen dentro de un mismo departamento. . Nº 3454. fechada en Santiago el 3 de septiembre del mismo año: "Por decreto del 24 de agosto último. Finalmente. bajo las siguientes condiciones: 1. Nº 3729.quedan sometidas en lo demás a las mismas condiciones que se exigen a las destinadas al extranjero (circular nº 234 del 31 del mes pasado. a contar de 1900. siendo normada la reducción de franqueo en 1903.02. mediante la circular de la Dirección General de Correos. otras indicaciones manuscritas que las relativas a la dirección.. se ha otorgado la reducción de porte (franqueo) a las tarjetas sencillas provenientes de la industria privada. Las Postales Privadas Una cuarta clasificación son las postales privadas .

Postal en huecograbado. . 42 “Recuerdo de Antofagasta . Colección Samuel León. f. Postal diseñada con recuadro en cuño seco y coloreada con clichés.60. Serie Nº 1004.Bahía y Muelles”.. Editor Juvenal Morla. Editor Pablo Springmüller e hijo. Colección Samuel León. f. 43 “Isla Mancera”.

que establecía disposiciones relativas al depósito de mercancías en tránsito vino a sentar las bases del funcionamiento del puerto como “entrepôt” en la costa del Pacífico sudamericano. esencialmente con embarques de trigo. por otra parte. fueron mayoritariamente ingleses y alemanes quienes impulsaron el gran movimiento comercial . Valdivia y Llanquihue . las que en la medida que experimentaban un crecimiento económico. diversos productos no perecibles. cueros. ropa hecha.33 la primera casa comercial fundada por alemanes en Chile. extensas áreas comerciales y residenciales . Valparaíso Con la llegada del siglo XIX. Valparaíso se había transformado en el centro comercial de mayor relevancia en la costa occidental de Sudamérica. La dictación de un reglamento en 1820. al tiempo que las casas consignatarias y bancos de la ciudad establecieron vínculos estrechos con las provincias salitreras. etc . su planta urbana se expandió notablemente llegando a incorporar. sin embargo. es decir. textiles. se había establecido en Valparaíso. Los más importantes se identifican entre los años 1900 y 1912. Al llegar 1840. llamando la atención aquellos situados en Valparaíso y en la extensa región donde se habían asentado los colonos alemanes desde 1851. a fines de siglo. Cuando en 1833 se promulgó la ley de reglamentación de Almacenes Francos. extranjeras y nacionales que en gran número dejaron Santiago para instalarse en el puerto . Schutte. en gran medida se favoreció el desarrollo de Valparaíso pues. con lo que se inició una evolución que terminó convirtiendo a Valparaíso en el centro comercial y financiero de Chile activado por las casas comerciales. al haber desarrollado una importante infraestructura financiera y empresarial .. Valparaíso experimentó grandes transformaciones como centro comercial y financiero. lo que incentivó el creciente arribo de naves mercantes europeas que concentraban mercancías para su posterior comercialización a lo largo de la costa del Pacífico . herramientas. C aPÍtulo V Los centros editores La aparición de la tarjeta postal tiene directa relación con el rol de importancia de los centros de edición. produjeron un efecto dinamizador sobre el movimiento de cabotaje. los cuales ocuparon un preponderante lugar en el orden económico. . financiero. comercial y cultural de la ciudad en la que se asentaban . dirigido desde Valparaíso.. Post & Co . Ya en 1822. A partir de 1870 se convirtió en el lugar donde se transaba la gran mayoría de las ventas de salitre. en virtud de esta ley se podían almacenar mercancías hasta por tres años con un derecho anual.61.

. quien falleció en 1910 en Valdivia. serie Nº 42. Posiblemente esta edición corresponde a las últimas ejecutadas por Fernando Maximiliano Valck.62.. Edición en hueco grabado de 1904. Colección Samuel León. f. f. Esta postal corresponde al valdiviano Roberto Wiederhold. 45 Puerto Montt. Colección Samuel León. ciudad que también lo vio nacer. Serie Nº 7. 44 Valdivia. Cuatro editores de apellido “Wiederhold” se han encontrado a lo largo de esta investigación. Postal editada como Foto Valck.

de origen norteamericano y. en lo que tocaba a la adquisición de materias primas . llegó el retratista francés. A contar de 1879. primer club social de Chile y segundo en Sudamérica. coincidiendo con un momento adverso en los mercados mundiales. su condición de ciudad principal para las transacciones del salitre . en su propia provincia. cuya aduana registra entre 1873 y 1875 el máximo de entradas para todo el período anterior a la guerra del Pacífico. Al momento de producirse el inicio de la guerra. en parte por las deficiencias del transporte marítimo cuyos fletes encarecieron. en las cuales este puerto se constituyó un pionero a nivel nacional . el Banco de Valparaíso que a poco de la ocupación tenía en Iquique funcionando una filial . durante el nuevo auge (1881-1884) . Era la época en que los mercados europeos absorbían grandes cantidades de trigo y cobre chilenos. Philogone Daviette. Sin embargo. hicieron su arribo los alemanes. y por la sobreproducción que ya alcanzaba cifras riesgosas. quien portaba el tercer daguerrotipo35 que llegó a nuestro puerto . las que pasaron progresivamente a manos extranjeras .63. En su monografía titulada “Valparaíso: Metrópoli Financiera del Boom del Salitre”. durante la década de 1880. Julio Pinto Vallejos expresó que este auge “coincidió con años para Valparaíso. A fines de mayo de 1840. los inversionistas chilenos tenían una mínima expresión en la producción de esta materia prima. 19 . de estos años quedaron profundas huellas del liderazgo ejercido por el puerto de Valparaíso en otras áreas que surgieron a la sombra del florecimiento económico. el primer daguerrotipista que se conoció en Chile . Este conglomerado permitió que en 1838 se fundara el DEUTSCHER VEREIN de Valparaíso. el cual impuso una fuerte impronta cultural a ciertos sectores de la ciudad que evidenciaron su presencia . respectivamente. Por lo demás.. ya ofrecían retratos sobre papel . aparte de su crecido número. Sólo dos años después llegaron los hermanos Carlos y Jacobo Ward. la banca porteña logró recuperar su sitial y. por breve tiempo. se constituyó en un especial impulso al tema que hoy nos convoca: la expansión y el uso de la Tarjeta Postal . Los años posteriores verían la progresiva emigración de la actividad económica y financiera hacia Santiago. Valparaíso volvería a recuperar. había arribado a Valparaíso Luis Compte. ligada a la pérdida relativa de importancia de las salitreras en la economía nacional. quienes. cuyos años de explotación máxima de preguerra fueron 1874 y 1876. en particular. con cifras que no se alcanzarían nunca más en el caso del trigo. Hacia 1876 los precios del salitre habían descendido notoriamente. entre ellas encontramos la fotografía y la imprenta. sin embargo. en 1851. Alexander y Boheme. Luego. Destacó en Valparaíso la importante presencia de la colonia alemana que. en 1843. y sólo en 1915 en el del cobre”34 . en esa fecha. éste era el único banco que dio crédito a los salitreros de Tarapacá. f.

. 47 “Osorno . seis años antes del incendio que la destruyó (8 dic. f. En primer plano.Salida del Puente Damas”. f. en 1905. Postal en huecograbado. 1912). Colección Samuel León. . Nacido en Austria. Vista de la ciudad. 46 Valdivia. Oscar Mayr Kopitch fundó en Osorno. Colección Samuel León. a la izquierda. se ve la chimenea de la Cervecería Anwandter.64. la Librería Mayr. Editor Carlos Bulling.

la postal europea también estuvo asociada a lo promocional . Sin embargo. los primeros editores establecidos en Valparaíso tuvieron muy clara esta situación . “La mayor parte de los alemanes que venían eran personas acomodadas que sólo pretendían que se les ofreciesen terrenos para comprar y no exigían mayores favores”. 38 “Pronto cambió la fisonomía general de Valdivia. Dejaron de usarse carretelas de bueyes y empezaron a circular carros tirados por caballos por caminos mejor acondicionados. sus herramientas y también sus tradiciones culturales. Por razones ligadas a sus lazos familiares y comerciales con Europa.37 Más aún “el inmigrante llevaba consigo su capacidad de trabajo. haciéndose importante también hacia la zona del actual Osorno . Por su formación europea. la que había llegado a ser en Europa una expresión de consumo cultural de carácter masivo . Los hombres de negocios. estaban muy al tanto de la importancia que tenía la tarjeta postal. a Niebla y Cutipai. A su vez comenzaron a ofrecerse productos desconocidos hasta entonces . quienes establecieron sucursales en Santiago y Concepción . contribuyendo de esta manera a la extensión de la civilización de occidente sobre el mundo entero”. respectivamente. Primero se concentró en la zona de Valdivia. se pudo establecer la creación de la Unión Postal Universal y la consolidación de un territorio postal internacional hasta nuestros días . la tarjeta postal fue el soporte de la razón social de la casa comercial que las editaba . el afiche y la etiqueta para las valijas que aludían en forma directa al producto promocionado y a los hoteles. se puso en evidencia que eran personas con roce cultural . abrieron masivamente el mercado de la postal ilustrada en Chile. artículos de librería y escritorio . tarea a la que se sumaron tempranamente una serie de empresarios editores del puerto de Valparaíso. la cual se proyectaba a través de sus actividades comerciales. música impresa. dos laboriosos empresarios porteños de origen alemán. La Unión y Pampa Negrón” 36. Valdivia-Llanquihue Desde mediados del siglo XIX. A diferencia de sus contemporáneos. a fines de la década de 1890. Carlos Brandt y Carlos Kirsinger.65. en otro sector del territorio ya había comenzado a insertarse la colonización alemana . Recordemos que Alemania fue el país que en reiteradas oportunidades tomó la iniciativa para incorporar la tarjeta postal a los correos y que gracias a la notable participación de Heinrich Von Stephan.. Estos editores pioneros realizaron su gestión al amparo de un giro comercial de importación de literatura. particularmente alemanes que se habían establecido en el puerto de Valparaíso. al sur de Corral. para luego extenderse “al río Cruces. instrumentos musicales. sus conocimientos.

. 48 “Valparaíso . La matriz acusa una gran cantidad de retoques. gentileza del Sr.66.Avenida Brasil”. H. en Valparaíso. Colección Samuel León. Karlsruhe N. f.Calle Independencia . La casa Hardy fue otra de las editoras que ilustró la tragedia del terremoto del 16 de agosto de 1906. 49 “Valparaíso .Cuartel de Policía”. Postal iluminada Colección Samuel León. Máximo Heydel y diversos editores utilizaron la temática del gran terremoto de 1906. . f. Postal en fotograbado.

43 Superando dificilísimas condiciones. A su vez. pan. Osorno. quien contaba con una flota de treinta veleros que trasladaron a Chile más de 6 . su credo religioso. surgiendo Johann Cäsar Godeffroy como el principal armador. etc .39 Junto con el inicio de la inmigración alemana en nuestro país. Esto llevó a que se establecieran servicios regulares de transporte de carga de pasajeros . De esta manera.000 personas de habla alemana”41 y de ellos una gran cantidad permaneció en Chile conservando su nacionalidad. astilleros y fábricas elaboradoras de tanino y comenzaron a proveer servicios y objetos que antes había que encargar desde Valparaíso. Después lo harían la línea Hapag y. Entre los años 1850 y 1858 ingresó al país un capital cercano a un millón de marcos por concepto de la colonización alemana. entre las cuales se contaba la carencia de vías de comunicación. “Se puede estimar que hacia 1900 había en Chile entre 15..000 y 20. Contrariamente a lo que se pensó originalmente de que los colonos usurparían el trabajo. de previsión. los colonos lograron transformar un paisaje indómito y asentar su existencia . fueron ellos quienes crearon nuevas fuentes laborales en los campos y las industrias.. No sólo en Valdivia sino también en localidades como La Unión. cervecerías. falta de hospitales. mataderos. Río Bueno. se abrieron líneas de servicio regular entre Hamburgo y Valparaíso. los colonos alemanes transformaron la . una de ellas fue la empresa de Eduardo Prochelle. atendería con tres naves el transporte entre Corral y Valparaíso . de colegios. zapaterías. Puerto Varas y Puerto Montt. “Sentían con orgullo que eran parte del Imperio alemán”. el Norddeutscher Lloyd de Bremen .67. la Asociación Nacional de Armadores de Valdivia.000 personas40 . Paralelamente subió el valor de los terrenos debido al trabajo y a las obras de mejoramiento de los colonos. se incorporaron al desarrollo económico del país y se identificaron plenamente con su nueva patria”. tales como verduras. empezó a incrementarse el tráfico marítimo entre Chile y Alemania. en el mercado valdiviano. leche y mantequilla. Sin embargo. constituida en 1858 . Su presencia tuvo efectos notables en los lugares donde se establecieron . posteriormente. dentro de los cuales destacaron los veleros de Flying P-Liners y la Naviera Kosmos que llegó a tener doce vapores . entre 1862 y 1872. Dieciocho años más tarde (1876). curtiembres. Los artesanos montaron talleres. “los colonos que se establecieron en las provincias australes y en la frontera adquirieron la ciudadanía chilena. 42 Aún así los colonos conservaron su idioma. los inmigrantes también crearon sus propias compañías navieras. en particular comerciantes y profesores que se radicaron en Santiago y Valparaíso . sus vínculos estrechos con Alemania y sus sólidas tradiciones culturales . Valdivia se convirtió en una unidad próspera que propagó un efecto benéfico sobre toda la región”.

f. . 51 “Castillo Terpelle.68. Editor José Hohmann. Editor Adolfo C onrads. Serie Nº 26833. del mue lle e instalaciones y en la parte alta el lujosísimo pa lacio Cousiño de Lota. Colección Samuel León. f. P o s t a l e n hu e c o g r a b a d o.. Colección Samuel León. 50 “Lota. Traiguén”. Parque IV”. Una amplia visión de un rincón de la bahía de Lota. Post al N º 2 010 . hoy inexistente.

junto a Valparaíso. se fundó el Banco Osorno y La Unión. más las propias casas editoriales que residían en Santiago. cajas de socorro para ancianos. como Concepción. que comenzó a operar en 1908 a instancias de Julio Buschmann y Ricardo Siegle .46 Punta Arenas Hacia el año 1906. se desarrolló en Santiago una explosiva aparición de la tarjeta postal .8% de los editores en actividad . f. después de los puertos salitreros .45 Para esta investigación y dadas las similares características que el esfuerzo alemán puso en el desarrollo de la amplia región que abarca desde Valdivia a Puerto Montt.. debemos considerar a los colonos como prusianos ya que al inicio de la colonización no existía Alemania como nación política. esto se debió a que las casas editoras de Valparaíso habían establecido sucursales en Santiago y en otras ciudades. Fundamentalmente. de música. . Por otra parte y con el objetivo de facilitar las operaciones de financiamiento de las actividades agrícolas en la zona sur. Los colonos alemanes formaron una comunidad a raíz del idioma y la cultura común”. también fue posible apreciar la creación de otras agrupaciones. como hospitales y clubes de gimnasia. Punta Arenas representó un importante enclave en el sur del continente . cervecerías. Así como en 1866 fundaron un coro y la Iglesia Evangélica de la Unión. “no obstante existía una nación cultural alemana y una conciencia cultural común. logias masónicas y los Burschenschaften . 20 Santiago En forma paralela a Valparaíso. con la autonomía para editar sus propias postales . compañías de bomberos. de canto. tierra y crearon diversas entidades que eran afines a su identidad cultural . no deja de ser sorprendente que Punta Arenas ocupara el segundo lugar. A comienzos del siglo XX y por efecto del cultivo de la lana. Punta Arenas se convirtió en el segundo puerto de exportación e importación. en la cantidad de editores en actividad. como maestranzas. Dichas sucursales. viudas.44 También crearon centros de producción de diversos giros. hemos considerado a ésta como una unidad territorial para los efectos del desarrollo de la tarjeta postal en la zona pues. sólo antecedida por la región de Valdivia-Llanquihue que entonces representaba el 30 .6. convertirían a esta ciudad en la mayor plaza de ediciones hacia 1910 . astilleros y productos del agro . Como puerto de recalada en las rutas Atlántico-Pacífico Sur e incluyendo también a aquellas naves que tenían por destino a Valparaíso. de remo y de equitación . recordemos. También se fundaron colegios. enfermos y huérfanos.

70. Editor Adolfo Kwansky.. Editor W. Postal en huecograbado. impresos en dorado. uso de cuño y contracuño. . f. Colección Samuel León. Muestra una visión hacia el oriente por sobre las aguas del Estrecho. Colección Samuel León. 52 “Punta Arenas . Paton & Co.G. bordes ribeteados. 53 Diversas características reunieron las postales dedicadas a la conmemoración del Centenario d e la Indep endencia: c ar tu linas hiladas de procedencia alemana. f.Plaza”. pequeñas fotografías en blanco y negro y una bandera nacional.

las que se fueron concentrando.71. el decaimiento de la ciudad puerto mostró un consecuente declinamiento de sus actividades comerciales. principalmente.. a nivel de casas matrices en la ciudad de Santiago . como en los casos de “Grimm & Kern” o “Curphey & Jofré”. . Así también algunas filiales de la casa matriz de Valparaíso. cobraron mayor relevancia que la casa comercial de origen . En los años siguientes.

Serie Nº 369. 54 “Vista General – Osorno”.72. Colección Samuel León. Postal editada hacia 1918 con proceso en huecograbado.. 55 “Bajo el Glassier (sic) Balmaceda Ua. Colección Samuel León.” Se destaca el ventisquero Balmaceda en el seno Ultima Esperanza (en la postal se ha abreviado Última Esperanza “Ua.Ea. Editor Paul Schauer. Postal iluminada. . f. Editor Cándido Veiga Iglesias. f.Ea”).

ochenta y tres editores produjeron. En general. sino también se recogió la imagen progresista de la economía. tales como la fotolitografía. podemos apreciar que no hay una desvinculación entre lo cuantitativo y lo cualitativo de estas antiguas ediciones . en diversas ciudades de Chile. en la práctica. lo cual nos hace recordar que la postal en Europa estuvo. Cabe considerar que los incipientes grandes editores del país. la introducción de la postal ilustrada con imágenes obtenidas de distintos procesos fotomecánicos. de la aldea o del campo: el heladero. se sumó la calidad de las ediciones y su aspecto estético . Santiago y Concepción . coincidiendo con el año en que en Europa se afianzó su verdadera identidad . En Chile esto se reflejó en la impresión de los créditos editoriales (pie de imprenta) y en el tiro49 de la tarjeta que. en sus orígenes. el fotograbado y el huecograbado . donde no sólo se rescató el paisaje. También podemos volver a ver. los vendedores de mote y el herrero . mágicamente y con consistencia visual. en las principales ciudades del país: Valparaíso. al destacar los importantes edificios y espacios públicos de las ciudades que habían cobrado importancia: los espaciosos portales de la Plaza de Armas de Santiago. al carácter comercial. a tantos personajes de la sociedad chilena insertos en la vida de la ciudad. De esta forma. uno de origen alemán.47 De esta manera. eran competidores en diversas líneas de productos comerciales. hoy en día son dos editores de Santiago.Si analizamos la función promocional de la tarjeta postal. ligada al campo promocional . las primeras tarjetas postales con ilustraciones obtenidas de procesos que derivaron de las diversas técnicas de la fotomecánica.. el lustrabotas. la Plaza Sotomayor de Valparaíso. los pequeneros 48. implicaba mantener a través de un elemento de amplia difusión la visualización de una conocida razón social que distribuía productos de alta calidad. la calle del Comercio de Concepción o la Plaza Muñoz Gamero de Punta Arenas . los alemanes de Valparaíso y Valdivia legaron lo que aun pervive en la memoria histórica. Alex Huber y otro español . se comenzó a asociar con la sólida relación que los primeros empresarios editores de Valparaíso tenían con la cultura europea . C aPÍtulo Vi Los editores El punto de partida del surgimiento de la tarjeta postal en Chile se identifica en 1900. esta característica se mantuvo a través de diversos editores de Valparaíso y Santiago donde. Entre 1899 y 1912.73. Como lo fueron Brandt y Kirsinger cien años atrás en Valparaíso. Carlos Brandt y Carlos Kirsinger.

Editor Eggers & Cía. f. . Serie Nº 17140. De extraordinaria calidad son las postales de Carlos Bivort. Colección Samuel León. 56 “Lota . Casi una docena de personajes posa para el fotógrafo.74.. 57 “Coquimbo”. Colección Samuel León. El tratamiento de tintas metálicas sobre estas impresiones dio origen a las llamadas postales de platino que en su época resultaron una verdadera curiosidad.Muelle Fiscal”. f.

en la pereza. al menos en Chile. la creación de un banco de imágenes surgido en estas casas comerciales. Las clásicas postales que hoy reconocemos y a las que nos referiremos extensamente. De esta manera. a lo cual se agregó una clara visión de la dinámica del país y de su proyección optimista hacia el primer centenario de la Independencia y a una definida representación de identidad nacional . la Dirección General de Correos de Chile dictó el decreto Nº 2529. (Hispapel Ltda . 1769-1859) habían creado un amplio marco de observación a la sociedad de la época . fue obra de diversos y desconocidos fotógrafos de la época. los usuarios utilizaron todo el retiro para la correspondencia . Lo anterior nos llevaría a agregar que “el éxito de la tarjeta postal se basa también en el recuerdo que se desea perpetuar.. un siglo después. al pagar franqueo como carta simple.). en que el aspecto estético predominante hasta la entrada de la segunda década de 1900. quienes tienen la más amplia cobertura nacional y el mayor nivel de producción de postales en Chile . en lo que respecta a los espacios para la correspondencia y la dirección del destinatario . en sus primeros años experimentaron algunas normativas que han prevalecido hasta hoy. del 29 de mayo de 1905: . En la segunda mitad del siglo XX. Debe considerarse también que los naturalistas (Charles Darwin. No obstante. asumiendo la condición de fotógrafos .51 Insistiremos pues. podemos tener en claro que no existió participación de estos editores. el voyeurismo50 y todos los sucedáneos y. incluso hoy. Por otra parte.75. el sueño que se puede adquirir a buen precio. 1809-1882 y Alexander Humboldt. es una asociación de imagen y lenguaje y esto ha sido una complementariedad que ha alcanzado. así éste hubiera sido un ilustrador o un fotógrafo . las postales comenzaron a circular en sobres que ocultaban su imagen y contenido como una curiosa muestra social de recato o privacidad . finalmente. Recordemos que la elección de una postal. tantas veces. hace casi un siglo. no deja de llamarnos la atención la inquietud de los editores alemanes por desarrollar extensas series con representantes de la etnia mapuche lo que se podría traducir en una apertura hacia la cultura del pueblo nativo cuyos territorios habían sido incorporados al Estado chileno . llegaron a convertirse en una breve misiva pues. se les instruyó en la temática . indudablemente. un diálogo de equivalencia estética . a los cuales. dado que una postal se escribe antes de una carta”. En consecuencia. Un espíritu medianamente refinado se identificaba con la concepción artística de quien había concebido la imagen de la tarjeta postal. también fue producto de la condición cultural de los editores. A diferencia de lo que se especuló al inicio de esta investigación.

. 58 “Flores Chilenas”. Karlsruhe N. La absoluta placidez del paisaje es levemente alterada por el eje que forman algunas embarcaciones en movimiento. Colección Samuel León.76. f. H. f. Colección Samuel León. Las postales de Emilio Winkler se hicieron en huecograbado y rescatan el paisaje portomontino. editada también por la casa Eggers & Cía. gentileza del Sr. Postal de platino. 59 “Puerto Montt desde Tenglo”. de Valpa raíso. .

y en 1899 editó una serie de limitados ejemplares con imágenes originadas en algún proceso fotomecánico . bastante escasas. razón por la que fijamos ese año como el inicio del editor en este campo . cuatro temas con los efectos de inundaciones locales . en cada tarjeta. la entregaremos en un orden cronológico. Köber editó una pequeña serie de postales en las que se reproducían. la Litografía Köber ya había colocado en el mercado algunas series de postales con imágenes litografiadas. deberán encabezarse con las palabras Dirección y Correspondencia respectivamente”. podemos identificar a Luis Köber. Entre 1880 y 1920. Los P ioneros (1899-1912) Litografía Köber Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valdivia Litografía Köber 1899 En Valdivia se dio la primera expresión de la postal moderna con ilustraciones que tienen origen en procesos fotográficos . como una curiosidad . Sus creaciones. la Librería de Eduardo Niemeyer & Inghirami . que abarca hasta el año 2002. se reconoce algún procedimiento fotomecánico. litógrafo de Valdivia. 21 El origen de una de las casas editoras de postales más importantes de Chile se remonta a 1851. fueron realizadas a color e impresas litográficamente con diseños de Valparaíso y otras ciudades . . Hacia 1897. “imprime música el taller litográfico de Luis Köber. con tal excelencia que es requerido por compositores de Santiago”. un espacio igual a la destinada a la correspondencia y ambas.77. a lo menos. La primera parte debe ocupar. utilizando una amplia variedad de fuentes informativas.52 Sin embargo. “Se declara que pueden circular con franqueo reducido las tarjetas postales grabadas en el reverso y cuyo anverso se encuentre dividido por medio de una raya vertical en dos partes. La conformación de esta primera parte acerca de los editores de tarjetas postales en Chile.. Hemos indagado sobre las referencias bibliográficas y comerciales de los editores. dada la inexistencia de trabajos anteriores y que ofrecemos al lector y a los investigadores. dentro de cada año . una destinada a la dirección y la otra a la correspondencia. cuando se habían instalado en la calle del Cabo (actual Esmeralda). de acuerdo al año de inicio de actividades en este campo y. CarLos brandt Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Carlos Brandt 1900 f. como al autor de las primeras tarjetas postales con ilustraciones que circularon en Chile hacia 1897 . En esta edición. De esta manera. hacia 1899. alfabéticamente.

interviniendo los negativos para retocar o incluir algunos elementos de la composición. en cartulina esmaltada.. Chile”. f. 61 Postal fotolitografiada. Allan hizo las fotografías de la mayoría de sus postales.78.C olección S amuel León. f. Colección Samuel León. En su calidad de fotógrafo profesional. Editor Jorge Allan. Se representan los arcos de homenajes al héroe de La Concepción. Postal N º 51. 60 “Muelle Fiscal. Valparaíso. Editor Alamiro Arancibia. Luis Cruz M. .

se disolvió como sociedad y. tarjetas de saludos de Año Nuevo y más de un centenar de tarjetas con temas mapuches. en calle Comercio Nº 73 a cargo de Eugenio Kronemberg. cartón para encuadernadores y para fabricación de cajas para zapatos y sombreros . Niemeyer. Brandt y sus contemporáneos. En 1888. ciudades. cartón Bristol. juegos de azar y literatura francesa y alemana. papel albuminado y tarjetas para fotógrafos. artículos de fantasía y para regalos. en las que se emplearon diversos procesos fotomecánicos. papeles de todo tipo. particularmente Carlos Kirsinger. ex socio de E . desarrollaron a través de sus anónimos fotógrafos. Inghirami & Brandt. libros de enseñanza. incluidas algunas coloreadas donde se representa a mujeres chilenas y europeas vestidas a la usanza indígena . Brandt también importaba pianos. artículos de junco.. que contaba con almacén de música. instrumentos musicales. donde un grupo de niños recoge festivamente las monedas arrojadas por un padrino de bautismo . Inghirami. se relaciona con sanciones que se aplicaban a los detenidos. Ese mismo año. trabajadores en diversos oficios. álbumes. Su temática también incluyó grupos sociales. armonios y música impresa y recibía órdenes para importar toda clase de artículos desde Europa . hacia mediados de la década de 1880. ingleses y españoles. etc . Mattensohn . Este último. entró en sociedad con Carlos Brandt. bajo el nombre de “Librería Universal” pasó a manos de Carlos Niemeyer . procesos de “iluminación”53. se desempeñaron como apoderados Roberto Schmutzen y H . se instaló en Calle del Cabo Nº21. carteras y portamonedas. Carlos Brandt estableció su propia casa comercial haciendo importación directa de papel de escribir y envolver. tarjetas de fantasía y en blanco. huecograbado. acordeones. Al término de esta sociedad. libros en blanco para colegios y oficinas. como el tema “Plata a la Chuña”54.7. comerciante e importador de nacionalidad alemana. f. encomendando esa Gerencia a Adolfo Conrads. naipes franceses. y también explotó el giro de almacén de música y librería . Carlos Brandt se anticipó a su competidor Carlos Kirsinger y estableció una filial en Concepción. sucedió a Brandt en el mismo giro comercial . estableció una sucursal en Santiago (calle Estado 30-A). útiles de escritorio. como por ejemplo: Reos en el cepo . útiles de escritorio. Sin intentar una clasificación de la extensa y dispersa producción de Brandt. libros en blanco. agencia de periódicos extranjeros. en tanto. festividades. cigarreras. fundamentalmente la fotolitografía. es necesario referirnos a algunos aspectos de sus notables ediciones. una amplia visión de la vida nacional abarcando pueblos. establecido en el puerto de Valparaíso . en la Casa Matriz de Valparaíso. junto a Grimm. Al llegar 1878. esta librería. además de escenas costumbristas. puertos y plantas productoras de salitre. quien años más tarde será el continuador comercial en calidad de importador independiente y también editor de postales de notoria calidad . 22 . ceremonias. Otro aspecto curioso reflejado en una postal de Brandt. La nueva sociedad. quincallería fina. utilización de cuños secos. con posible uso de planchas de cobre para las reproducciones con alto contraste.

Editada por la Sucursal Concepción.Plaza Victoria”. Presenta una gran c antidad de figuras creadas para realzar la composición.. . Las postales de Schultze-Ast representaron especialmente la imagen de Valparaíso re construido después del terre moto de 1906. Tarjeta iluminada sobre cartulina esmaltada. 62 “Talcahuano. Tarjeta iluminada en cartulina martillada de alto gramaje. Colección Samuel León. Serie Nº 1043. Editores Mattensohn & Grimm. L a Escuela de Grumetes en ejercicios”. f. Colección Samuel León. 63 “Valparaíso .80. f. como también una irreal disposición de la jarcia.

a la vez.. que mencionamos anteriormente . Las ediciones posteriores a 1907 comenzaron a aparecer con la norma internacional dada por la Unión Postal Universal (UPU). en Santiago y Valparaíso. 26 f. y derecha: franqueo. los antecedentes que manejamos nos permiten suponer que recibieron precisas instrucciones sobre la temática. recordando que esto era una fórmula común dentro del rol promocional que también cumplía la tarjeta postal . nombre y dirección . en las que se empleó la técnica de iluminación. en diciembre de 1907. En Valparaíso. editada en Valparaíso. a la vez. “Valparaíso después del Terremoto”. También abarcaron temas de Tacna. como por ejemplo la serie de tarjetas que muestran “El Colosal Incendio de Pisagua”. en orden a imprimir un eje divisor del retiro. la leyenda: “Tarjeta Postal”. serie Nº 1540. que estuvieron instalados en calle Esmeralda Nº17. 27 . Hacia 1905 se hizo una corta edición con proceso fotográfico (gelatina bromuro de plata) de la tarjeta postal “Tocopilla”. también los números de series se imprimieron en el tiro. Adolfo Conrads. siguiendo el mismo giro comercial y. en tintas color marrón. se puede observar que los créditos del editor van impresos en el tiro (anverso). editando sus propias postales . numerada del 1 en adelante y con diversos ejemplares retocados . Corresponden a ese período las numerosas ediciones. en tonos sepia. En este caso. y que estimamos fueron las primeras. También hacia 1907. la sucursal Santiago haya efectuado ya la mayor cantidad de ediciones . y la extensa serie. y su variada gama pasó a conformar el valioso registro iconográfico que conocemos. En las ediciones detectadas hacia 1900. en buena medida . mientras los retiros (reversos) sólo tenían impreso.81. había comenzado a suceder comercialmente a Brandt y. Si bien desconocemos la identidad de estos profesionales. ligada a una variedad de productos de calidad. y las indicaciones para nombre y dirección . utilizando planchas metálicas sensibilizadas con albúmina bicromada. la edición que alude a “Los luctuosos sucesos acaecidos en la Escuela Santa María. creando dos campos: izquierda. gerente de la Sucursal Santiago. en Iquique”. la cual agrega en el retiro: “Unión Postal Universal”-Chile . otros hombres de negocios también utilizarían el éxito de la tarjeta postal para difundir su razón social. 23 f. para el texto del mensaje. 25 f. los continuadores de Brandt fueron Mattensohn & Grimm. 24 f. La casa comercial de Carlos Brandt editó tarjetas hasta aproximadamente 1909 . f. para ello emplearon a varios fotógrafos en distintas regiones del país . a emitir sus primeras ediciones . Como en el caso de Carlos Brandt. Es posible que a esa fecha. mediante acción química de la luz . a través de fotolitografías en blanco y negro. Otras ediciones ilustraron sucesos conmocionales. el 17 de abril de1905.

f. Colección Samuel León. Postal editada por Weber & Co. f.Isla Loreley.. 64 La Poza . Colección Samuel León.Portal Mac Clure”. La especial calidad del huecograbado de las postales de Gallardo Hnos. . las hacen lucir con apreciable resolución.82. e impresa en Stuttgart. Alemania. Postal Nº 37.. 65 “Plaza de Armas .

Concepción. Fue el mayor editor de su generación. Valdivia.. Originalmente la sociedad de Kirsinger y Weinreich estuvo abocada a la importación de objetos de arte y de lujo. de París . 28 . “Fenoliszt” y “Universal” y máquinas de escribir marca “Continental”. Rubinstein & Pfeiffer”. A cargo de la gerencia de Valparaíso estaba Roberto Schmid 55. especialmente. sus valores patrios y el sentido de identidad con que la realidad nacional transitó con pujanza hacia la entrada del siglo XX . La gran variedad de temas editados se relacionan con los valores de la época. “Crönish”. desfiles. temas de Tacna y algunos de Lima. con las tradiciones populares y con la nueva arquitectura que mostraba el ánimo renovador y optimista . muestrarios gratuitos de papel oficio y carta. impresos de toda clase.57 Kirsinger importó guitarras. mientras que Osher Zäfferen estaba al mando de la sucursal de Santiago. Talcahuano. Con posterioridad. Así también fue posible encontrar a personajes de la sociedad de la época. Manthey”. CarLos Kirsinger & Cía. en la visión dinámica de las vistas de Santiago. la Casa Kirsinger tomó la representación de los pianos “F. Como hombre de tradición cultural. a los que se agregaban las tradicionales “Fonolas”. Iquique. vendedores ambulantes.”. de Stuttgart y pianos franceses. Ibach and Sons”. Asimismo se sumó la representación de pianos eléctricos marcas.83. que se encontraba en calle Huérfanos Nº 21 y contaba con un segundo local en calle Ahumada Nº 393 . “Rodolphe Fils” y “Coneysnen y Cía. Lo anterior se reflejó. Kirsinger & Cía . Hacia fines de 1901 e inicios de 1902. de Berlín. Hacia 1889. etc . Kirsinger estableció una sucursal en Concepción y una oficina de representación en París . etc . con setenta y dos notas . “Steinway & Sons”. Carlos Kirsinger mostró una sorprendente visión de Chile. en la que se publicita la representación de pianos “Bechstein”. papel para obras. la prensa de Valparaíso difundió un anuncio de la casa matriz y las sucursales de Santiago y Concepción. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Carlos Kirsinger & Cía . Rachals”. de Hamburgo. los ciudadanos alemanes Carlos Kirsinger y Reinaldo Weinreich fundaron en Valparaíso su casa matriz. libros en blanco. una vez más. las primeras ediciones presentaron las caf. sobres importados y de fabricación propia . “R. “E. En 1901 Kirsinger publicitó en la prensa de Valparaíso56 que su negocio expendía tintas “Leonhardi”. también ofrecía instrumentos musicales y. bandurrias. 29 f. música impresa. “Gebauer Perzina”. libros. “M. blocks. 1901 En 1859. artículos de escritorio y material para oficinas . acordeones y música impresa . en la calle del Cabo Nº 85 (actual calle Esmeralda) . representados por trabajadores. “Schied Mayer und Seehne”. “Carl-Renisch”. de Dresden. En su temática. Valparaíso. ceremonias. Perú . que eran tocadores automáticos de piano. es posible descubrir imágenes de una repartición de premios en la Escuela Naval. y sus temáticas cubrieron ampliamente casi todo el territorio .F.

. Gallardo Hnos. Colección Samuel León. . difundió aspectos de la tradición popular y lo hizo a través de la lente de Foto León para realizar la amplia serie “Costumbres Chilenas”. f. 67 “Salida de Misa 12 M. Postal Nº 123. Colección Samuel León. 66 “El Mote con Huesillos”.Santiago de Chile”..84. Santiago. Editor Juan Karstulovic e hijos. Una representativa visión de la vida santiaguina de hace casi cien años atrás. f.

Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Burmeister & Cía . Dichos retiros presentan eje divisor . con sistema de gas regenerativo . editó tarjetas iluminadas con esmaltado a temperatura . en tonalidades sepia y diversos temas de Santiago. Después de 1907. talabarteros. “Reforma”. la oficina comercial en el Nº 72 de la Ferdinandstrasse. “Minerva”. cristales. distribución y venta de frutas en almíbar y al jugo procedentes de Quillota. mercería. quien continuó con parte de las representaciones comerciales y también registró ediciones de postales bajo el nombre de “R. como Casa Jacob (Jacob & Cía . racterísticas del formato universal (9 x 14 cms . Esta característica no estuvo presente en la larga serie del terremoto de Valparaíso en 1906. continuaron las ediciones de esta casa comercial 58. las que reflejaron créditos editoriales de la casa matriz en Valparaíso . 1902 Esta casa comercial fue fundada en Valparaíso. 32 burmeister & Cia.) . “Linda”.” e. la casa Burmeister trabajó con una amplia gama de artículos de fantasía. ojaladoras industriales y máquinas de coser de marca: “Vencedora”.85. Kirsinger & Cía. Esta ubicación la mantuvieron sus continuadores hasta entrados los años ochenta. Además fueron agentes de las lámparas “Westphal”. Desde sus primeras ediciones. Importadores como Brandt y Kirsinger.. Valparaíso” . en la parte baja del ex Hotel Dimier . “Cadenata”. en Hamburgo . se detectó el traslado de los créditos al retiro de la tarjeta. Editores” . y “Titania” para sastres. se detectaron varias ediciones en huecograbado: serie “Iquique”. En tanto. “Princesa”. Kirsinger & Cía. “Rotativa Howe”. licores. en blanco-negro. f. Sumado a ello.. también se destacaron las primeras ediciones de postales “iluminadas” . Kirsinger”. donde los créditos están impresos en el retiro (reverso): “C. “Medium”. en blanco y negro . invariablemente. Kirsinger se caracterizó por imprimir en el tiro de sus tarjetas los créditos editoriales (pie de imprenta): “Propiedad de C. Kirsinger & Cía. registra a esta casa comercial doblemente domiciliada en Esmeralda Nº 117 y en Plaza Aníbal Pinto Nº 47 al 51. registraron como Burmeister & Cía . Weinreich. Con posterioridad a 1911. juguetería. 30 f. El anuario “Jahr und Adressbuch 1891-1892” de la colonia alemana en Chile. indicándose sólo: “C.) y con imágenes fotolitografiadas. y las acciones comerciales eran dirigidas por don Reinaldo Weinreich. 31 f. Estas ediciones retomaron la impresión de los créditos completos en el tiro . y aparentemente las últimas ediciones. los tres establecimientos en el mismo orden: “Valparaíso-Santiago-Concepción” . en 1857. paquetería. Después de 1914. Hacia finales de la década de 1910. pese a que Carlos Kirsinger había fijado su residencia en Berlín 59. por Augusto Burmeister y continuada por Jacobo Burmeister . zapateros y para uso familiar .

Editada en cartulina esmaltada. Editor Adolfo Stegmann. 69 “Araucanos en la Escuela”. f.. f. 68 “Concepción . . Serie Nº 194. hacia los años veinte. Editor Hume & Co. Colección Samuel León. Postal en huecograbado. Más de un centenar de personas conforman este heterogéneo grupo. Colección Samuel León.Banco de Chile”. Una religiosa rodeada de niñas nos muestra la acción educativa entre los mapuches en la región de Temuco.86.

Iglesia Saint Paul. f. Fiesta Chilena. en tinta marrón. con la sola leyenda: “Post Karte”. Diversos ejemplares presentan el retiro posiblemente preimpreso en Alemania.CC . del E. Hacia 1924. Paseo del Malecón. Otras registran vistas de Puerto Montt. ollas marca “Clark” y tijeras marca “Burmeister” .CC. 33 m. Teatro Victoria. el que se desempeñó profesionalmente en Chile desde 1886 . con vistas de Valparaíso. Estas imágenes de Valparaíso hoy son bastante difundidas . Todos los formatos: 9x14 cms . Plaza Echaurren. La postal que reproducimos en esta investigación “Valparaíso-Matadero”. impreso en Santiago por la imprenta de los FF . A contar de 1903 su giro comercial fue continuado por Eusebio Ortega . Bahía de Valparaíso (con el muelle fiscal). Entre las postales de Viña del Mar figuran la del Puente de Lo Maquis y la Estación de Viña del Mar . Valparaíso (entrada por el camino de Viña del Mar).. Hemos podido establecer que diversas imágenes fotográficas utilizadas en las postales de los editores Burmeister & Co . y distribuidores de cocinas económicas. uno de sus apoderados comerciales era el prestigioso fotógrafo alemán Einar Altschwager. sains Peña Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones La Serena M . cuyos créditos fotográficos están en postales editadas por otras casas comerciales y fotográficas . cacerolas. Carreta de Bueyes y Ruca Araucana (iluminada) . Vista a lo largo de la Gran Avenida (Brasil). pero aportaron una extensa serie fotolitografiada.-Servicios de la Vía y Obras-Algunas obras de Arte”. Sains Peña editó diversas postales con temática local . Muelle de Pasajeros. Respecto de las tarjetas postales. en su origen. Sains Peña 1902 f.. jaulas para pájaros. corresponde exactamente a la misma placa fotográfica que se utilizó con el Nº 289 “Matadero” con créditos de Heffer. Viña del Mar y otros temas . aspectos costumbristas. pescaderas. Ascensor Cerro Concepción. Otras postales destacadas son: Estación Bellavista.87. en el álbum titulado “FF. Valparaíso. como la Venta de Mote. coches y sillas de guagua. por Carlos Brandt . del Estado. . estufas a parafinas. 34 La librería de M . calle Condell. baños María para leche. Palacio de Juana Ross de Edwards. Gran Avenida (hoy Brasil). y Cerro Alegre . Heffer Bisset. editaron en menor cantidad y variedad temática que Brandt y Kirsinger. fueron hechas por el afamado fotógrafo canadiense Obder W . en el año 1909 . similar a las impresas. esparragueras.

en general. 71 “Las Trancas. Postal con notorios retoques en el uso del color. Editor Carlos Mülack. Sepúlveda V. . nunca dejó indiferentes a los editores de la región. Postal N º 53.88. Colección Samuel León. Colección Samuel León. Tarjeta coloreada y hecha en huecograbado. f. 70 “Mapuches a Caballo (Chile)”. Representa el tema mapuche que. Editor Juan M. f. Camino a las Termas de Chillán.. Chile”.

35 f. 36 Eduardo Spencer nació en Estados Unidos. En ese período. eusebio ortega Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones La Serena Eusebio Ortega 1903 Sucesor de la Librería de M . contando con dos locales en Valparaíso . estuvo asociado con Bischoff. Spencer apareció con dos locales: uno en calle Estado. instalándose como fotógrafo profesional en la capital . foto sPenCer Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Santiago Foto Spencer 1903 f. en 1844 y llegó a Chile aproximadamente a los 25 años. Los retiros llevan tipografías negras y un recuadro de orlas 60 . Hacia 1875. y otras con temas de la ciudad de Valparaíso. fecha de la recalada del crucero de la Armada de Brasil “Almirante Barroso” (22 de mayo). Hacia 1903. . las tarjetas confeccionadas en huecograbado. 37 Sus ediciones con temas de Punta Arenas se registraron entre 1903 y 1908 . corresponden a fotograbados hechos por Leblanc y se presentaron en formato normalizado 9 x 14 centímetros .. Sains Peña . con temas locales de Magallanes . PeLetería magaLLanes Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Peletería Magallanes 1903 f. participó en el norte del país como reportero gráfico. mauro matonte Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Mauro Matonte 1903 Las ediciones de Matonte están registradas entre 1903 y 1905. Temas locales fotolitografiados . como por ejemplo “Avenida Errázuriz”. En 1879. en Santiago y otro en calle Esmeralda. en Valparaíso .8. El pie de imprenta (crédito del editor) se registró en el retiro: Henry Poirier-“Peletería Magallanes” . realizó una serie de tarjetas postales alusivas a dicha visita. Las tarjetas que representan imágenes conmemorativas a la recepción del crucero Almirante Barroso. en las acciones militares del Ejército de Chile . comenzaron a llevar eje divisor y la lectura: UNIÓN POSTAL UNIVERSAL . A contar de 1905.

Iquique”. Editor Goodwin & Co.. . Colección Samuel León. Editada hacia 1920. Editor E. f. 72 “Plaza Condell . f. Co lección Samuel León. Postal fotográfica editada hacia 1920. Postal iluminada sobre cartulina estucada.Chile”. 73 “Parte de la Bahía de Iquique . Méndez.0.

38 f. Hacia 1918-1920. Las series. Sistema de impresión: huecograbado . con cinco dígitos. Doggenweiler.1.e. las ediciones presentaron los créditos (pie de imprenta) en el retiro: “G. Varias series fueron impresas en huecograbado. doggenWeiLer Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Puerto Montt F . 39 CarLos foresti Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Carlos Foresti 1904 Publicó escasas ediciones con temas locales. Puerto Montt” . boCK Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Iquique A . f. Créditos impresos en el tiro.M. con tintas de color café . aproximadamente . Bock 1904 Editó tarjetas iluminadas con diversos motivos locales .. 40 .E . Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones W. Doggenweiler 1904 Realizó temas regionales: “Lagunas Llanquihue-Volcán Calbuco” . van impresas en el retiro . Las ediciones hacia 1910 no llevaban aún eje divisor . República de f. PeLetería Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones eL Zorro Punta Arenas Peletería El Zorro 1904 Sus ediciones se registraron entre 1904 y 1920. El encabezamiento del retiro llevaba impreso: Unión Postal Universal. Grossi – Peletería El Zorro – Punta Arenas – Magallanes” . a la izquierda: “Propiedad de F. Editó temática local . Ediciones entre 1904 y 1911 (algunas otolitografiadas con utilización de tintas verdes) . en cartulinas de 220 grs . en blanco y negro . Destacamos: “Agencia Consular Francesa”. Fue fotógrafo y editor de postales relativas a Punta Arenas . turner Punta Arenas W . Turner (1864-1904) 1903 Realizó postales fotolitografiadas con utilización de tintas negras . f. a..

.2.
f. 74

“Iglesia de los PP. Salesianos, Iquique”. Edición coloreada sobre cartulina esmaltada. Editor Librería Enciclopédica. Colección Samuel León.

f. 75

“Plaza Prat de Iquique, Chile”. Postal fotográfica de inicio de los años sesenta. Editor Foto Rubens. Colección Samuel León.

.3.

Chile, Estrecho de Magallanes . Las lecturas fueron impresas con tintas de color café .

imPrenta barCeLona
Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones

Antofagasta Imprenta Barcelona 1904
f. 41

Registró tempranas ediciones con temáticas locales y nacionales, entre las cuales destacaron las emitidas para conmemorar las celebraciones en honor de Brasil, en 1903 y editadas en 1904 . Hacia 1930, también figuraron varias ediciones con temas regionales . Las tarjetas fueron hechas mediante proceso fotográfico en tonalidades sepia .

JuvenaL morLa

Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones

Antofagasta Juvenal Morla 1904
f. 42

Realizó excelentes ediciones con proceso en huecograbado, utilizando tintas verdes para la impresión . Las lecturas del retiro con tinta marrón indicaban: “Tarjeta Postal – Unión Postal Universal – Chile (entre viñetas): Aquí se escrive (sic) sólo la dirección” . No llevan eje divisor . Créditos del editor: “Propiedad de Juvenal Morla – Antofagasta”, impresos en el tiro en línea vertical, a la izquierda . Destacamos: “Bahía y Muelles”, salitreras, etc .

LorenZo Petersen

Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones

Iquique Lorenzo Petersen 1904

Esta casa fue fundada en 1880 . Su giro comercial era: Imprenta, librería, instrumentos musicales, máquinas de coser . Trabajó diversos temas de la ciudad de Iquique y oficinas Salitreras . Existen tarjetas que lucen en el tiro más de una imagen impresa . Hacia 1910, Lorenzo Petersen fue sucedido por E . Muecke, quien a su vez también continuó como editor de postales .

Pinnau & Cía.

Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones

Antofagasta Pinnau & Cía . 1904

Casa comercial fundada en 1878 por Carlos Pinnau . Su giro comercial era: Ferretería, licores importados y proveedores de naves . Estaba ubicada en calle Sucre esquina San Martín . Trabajaron temáticas locales . Sus tarjetas fueron hechas con proceso en huecograbado y con utilización de tintas verdes . Pinnau instaló una de las primeras casas compradoras de metales en el Mineral de Caracoles, después de lo cual se trasladó a Antofagasta 61 .

.4.

f. 76

“Arica - Calle Dos de Mayo”. Las ediciones de Justo Arce se registran también como “Librería del Mercurio”, en Antofagasta y Viña del Mar. Postal en huecograbado sobre cartulina amarilla opaca. Colección Samuel León.

f. 77

“Calle de Angamos, vista desde la (calle) Prat”. Esta postal corresponde al set: “Antofagasta” que se presentaban encuadernadas y con el canto izquierdo prepicado. Edición de 1930, en huecograbado y reproducida con tintas azules. Editor Fernández y Heras. Tarjeta Nº 11. Colección Samuel León.

.5.

ernesto PiWonKa
Centro Editor Editor

Año Primeras Ediciones

Osorno . Ernesto Piwonka (24 .08 .1880-24 .11 .1952) 1904

Esta casa comercial fue fundada en Osorno en 1873 (E . Ramírez esq . Bulnes) . Su giro comercial era: Importaciones, almacén al por mayor y menor; paños de diversa calidad y composición; artículos para regalos y de fantasía . Además, eran representantes de las máquinas de coser “Seidel Nammann”. Registraron ediciones de postales a contar de 1904 y hasta aproximadamente 1915, con temas de Osorno y la zona . En esa fecha, Piwonka se incorporó a la casa comercial que había fundado su padre, quien, a su vez, fue fundador del Club Alemán de Osorno . Cabe destacar que este editor no corresponde a “Ernesto Segundo Piwonka”, quien hasta donde sabemos, residió en Valdivia .

Librería naCionaL

Centro Editor Editor Año primeras ediciones

Talca Librería Nacional 1904

Entre los escasos editores de la región, Librería Nacional produjo varias series de tarjetas postales . En 1884, Ernesto Trucco había fundado la “Librería Nacional”, la cual vendió doce años después (1896) a don Enrique Prieto . La librería que se ubicaba en 1 Sur, entre 5 y 6 Oriente, tenía un amplio surtido de libros, música impresa, juguetes, artículos de escritorio, libros en blanco, calendarios, postales, cuadernos, libretas, etc . Contaba además con imprenta y encuadernación y se efectuaban impresiones en varios colores . Entre 1904 y 1912, aproximadamente, las ediciones de tarjetas postales de la Librería Nacional representan una amplia temática local y costumbrista . Como todas las ediciones de postales hasta casi la mitad de la década de 1900, esta casa editora imprimió mediante proceso en huecograbado, con tinta negra y en formato normalizado de 9 x 14 cms . Fue posible rescatar una variedad de temas de Talca y Constitución que representaban el quehacer de esa sociedad . Las primeras ediciones con números de series del 1 al 20, corresponden a Constitución: “Las Termópilas”, tres temas con “El baño”, “Paseo a Caballo”, “En viaje de regreso a Talca-Río Maule”, “Pasando la Barra”, etc . Aquellas numeradas del 21 en adelante, abarcaron diversos temas de Talca, como el interior de las iglesias de Santo Domingo y Matriz, “Puente sobre el Río Claro”, “Palacio Consistorial”, “Paseo de los Bomberos en el río Claro”, “Kiosko”, “Plaza de Armas-Talca”, etc . Los créditos y números de serie estaban impresos con tinta roja, en vertical y a la izquierda del tiro . Los retiros fueron hechos con impresiones en negro y sin eje divisor, destacando nuevamente el crédito: “Librería Nacional de E. Prieto, Talca”.

.6.
f. 78

“La Catedral - Antofagasta”. Edición de 1935. Postal Fotográfica. Editor Casa Cosmópolis. Colección Samuel León.

f. 79

“ N o c t u r n o F u e n te L u m i n o s a Avenida del Brasil”. Postal fo tográfica. Editor Lemare & Co. Colección Samuel León.

y una sección de fabricación de marcos . además de pianos. Juan Tamargo 1904 Fue uno de los primeros editores de Santiago con producciones entre 1904 y 1909. el crédito comercial y los números de series entre paréntesis . Valck Wiegand representó a la temprana generación de editores que. rescataron con especial devoción el paisaje de la ciudad y sus alrededores . Alemania. fotógrafo de Concepción” 63 . 44 . año en que se asocia a Juan de Dios Carvajal.7. Fue contemporáneo de Fernando M . Representaron diversos tipos de mercancías. almacén de artículos fotográficos. f.. aunque a menor escala. en tarjetas iluminadas de muy buena resolución . Sobre el tiro se observa la localidad. música y fotografía 62 . Fernando Maximiliano nació en Valdivia en 1857 y en 1910. las cuales presentan los retiros preimpresos con el sello de marca del papel fotográfico . en la iniciación de la producción de tarjetas postales en Valdivia . Hacia 1909 registra diversas ediciones en blanco y negro y en tonalidades sepia hechas con procesos fotográficos. principalmente. Valck. era el único fotógrafo establecido en Valdivia . Trabajó “con su padre hasta 1890. PabLo sPringmüLLer Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones e HiJos Valdivia Pablo Springmüller e Hijos 1904 f. Sus ediciones en huecograbado representaron. Valck editó también tarjetas panorámicas en doble formato de 9 x 28 cms . quien se encontraba establecido en Valdivia desde 1852 . La casa fotográfica contaba con una sala de muestras. Hacia 1904. 43 Esta casa fue fundada en Valdivia en 1876. imágenes de la vida en Valdivia . en cartulinas de 220 grs . Además. postales. hechas entre 1904 y 1907 . fernando maximiLiano vaLCK Wiegand Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valdivia Fernando Maximiliano Valck Wiegand 1904 Casa fotográfica fundada en 1858 por Enrique Valck (padre de Fernando Maximiliano) oriundo de Kassel. De gran calidad fueron sus temáticas sobre Santiago. falleció en la misma ciudad a los 53 años . Juan tamargo Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Santiago . por Pablo Springmüller y continuada por sus hijos Alfonso y Juan . registra ediciones fotolitografiadas en blanco y negro. aproximadamente . Destacamos Nº19 “Edificio Beeche” (antiguo Gath y Chaves) . molduras. Se le conocen ediciones coloreadas con clisés entintados.

Editor A .8. . Postal fo tográfica. Editada por Foto Pizarro. Gallardo H. N º 103. f. Colección Samuel León. 81 “C alle C antournet de L a Serena (Chile)”. 80 “Balneario de Mamiña (Chile)”. Postal iluminada. f. Editada ha cia 1914. se c ar ac teriz a p or el buen manejo de la luz.. confeccionada en car tulina estucada. Colección Samuel León.

CarLos WiederHoLd Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Puerto Montt Carlos Wiederhold 1904 Entre los editores del Sur existen cuatro con apellido Wiederhold . . trabajaron en paquetería. abarrotes y frutos . independientemente. El presente editor de temas locales se estableció como comerciante en 1901. quincallería. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones riCardo WiederHoLd Osorno Ricardo Wiederhold 1904 Esta casa importadora fue fundada en 1896 y desarrolló un amplio giro comercial: librería. cristalería. Utilizó procesos fotolitografiados en blanco y negro . Carlos Wittwer y Carlos Piepper. cita a Carlos Wiederhold como importador y exportador. porcelanas. trabajó en la implantación de la industria del lino en Llanquihue 64 . Entre las tarjetas postales editadas con temas locales destacamos una propia: “Casa de Comercio Ricardo Wiederhold”. probablemente editadas con anterioridad a 1903. almacén de lujo. En su local comercial de calle Illapel Nº4.. yesos. la que se encontraba en calle Eleuterio Ramírez . Veiga y Brasil disolvieron su sociedad hacia finales de 1906 y continuaron. Puerto Varas. y con un establecimiento en Puerto Varas . Junto a sus asociados. plaqué. espejos. veiga Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones y brasiL Punta Arenas Veiga y Brasil 1904 Sociedad formada por los fotógrafos Cándido Veiga Iglesias y Manuel Alves Brasil . bronces. Realizó escasas ediciones entre 1904 y 1906 .. en la ciudad de Puerto Montt . Es posible encontrar sus ediciones desde 1904 hasta después de 1912 . relojes. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones roberto WiederHoLd Valdivia Roberto Wiederhold 1904 Registra ediciones con temática regional: paisajes de Valdivia. en Puerto Montt. El anuario Prado Martínez de 1903. artículos de fantasía de Alemania e Inglaterra y agencia de periódicos extranjeros . perfumes franceses. Los retiros llevaban impreso el Escudo Nacional . trabajando en Punta Arenas . tratan temáticas locales . juguetes. artículos de escritorio. Sus postales.

Edición de 1927. f. 83 Regimiento de Artillería Motorizada “Arica”. .. f. Postal fotográfica. “Fuerte Serena”. Editor Estudio Milenko. 82 “Calle Angamos Antofagasta”. Foto Cood. La Serena (Chile). Nº 22. Colección Samuel León.100. Colección Samuel León. Serie Nº 330. Postal fotográfica.

Niebla. el norteamericano Walter Reccius y por Carlos Riedel . “Ruinas Iglesia Parroquial”. particularmente libros. Su producción se acercó al centenar. entre 1905 y 1907 .2 x 13.. los créditos del editor y el número de serie . Totoral. con temática local. etc . y diversas postales con temas mapuches . 1891-1892. Mally y Reccius sustituyeron a Gunckel y Cía . En octubre de 1892. donde destacamos: “Puerto Montt”. Puerto Montt. maLLy.7 cms . se imprimen con tinta marrón la localidad.101. y 12. lo señala como el primer profesor de alemán que ejerce en Frutillar. numeradas 7. Corral y alrededores . con tinta negra . reCCius & Co. En el tiro. “50 Aniversario del Instituto Chileno-Alemán 1854-1904”. Alemania y España . realizadas en huecograbado y en tonalidades grises . 51. 4. etc . f. de Estados Unidos. Reccius & Co . Estimamos que sus ediciones se ubican entre los inicios de 1904 y el año 1910 . dedicadas fundamentalmente a Valdivia . En el ramo de música. hacia 1880 . respectivamente. como almacén de música y agencia de periódicos ilustrados. “Cascada de Peulla”. Puerto Phillipp. Hacia 1918-1920 se detectaron ediciones con un destacado passepartout . Su temática fue Valdivia. en blanco y negro. Entre sus ediciones fotolitografiadas se destaca una de Santiago y otras diversas con temas del Sur: Llanquihue. f. Asimismo estableció una librería e importó diversos productos. e importador de guitarras . Los créditos del editor iban impresos en el retiro. el tema. Dentro de los posibles años de edición se cuenta el período que va desde 1905 a 1921 . 45 Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones CarLos buLLing Valdivia Carlos Bulling 1905 Casa comercial fundada en 1900. Mally. Edición de tarjetas postales. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valdivia . Tenía local comercial en Maipú esquina Independencia 65 . Bulling era representante de los pianos “F.L. Newmann”. 46 JaCobo Junginger Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Frutillar Jacobo Junginger 1905 El anuario “Jahr und Adressbuch” de la colonia alemana en Chile. (de Se- . científicos e industriales .. 1905 La sociedad estaba formada por Pablo Mally.. en formatos de 9. de Hamburgo. Los retiros presentan tipografías en tinta negra . Las primeras ediciones fueron hechas en huecograbado.

Postal fotográfica hecha con placa de vidrio reproducida por contacto.. f. Editor El libro barato. 85 Tarjeta Postal de promoción. como en la presente edición. Colección Samuel León. 84 “Tren Elquino”. Foto Moral Vicuña registra diversas postales con pie de imprenta hecho con timbre de goma y algunos manuscritos. El retiro de estas postales llevaba impreso un breve comentario de la obra literaria anunciada en el tiro con fotografías del autor. f. Colección Samuel León.102. .

Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones osCar mayr KoPitCH Osorno Oscar Mayr Kopitch 1905 Austríaco. “Salida del Puente Damas”. Entre 1905 y 1922 fue editor de postales con temas de Osorno y la región. (sic) 1905 Editó entre 1905 y 1910 . establecida en 1878. Fueron importadores de lozas. Realizó ediciones coloreadas y en blanco y negro . Con un local comercial ubicado en calle Esmeralda Nº 13. Oscar Mayr murió en Osorno. licores y representaciones de Alemania. nacido en las cercanías de Viena el 9 de abril de 1865 . 47 Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones moreL Hno. la Librería Universal se constituía en un almacén de música y también como una agencia de periódicos extranjeros.. Inglaterra y Estados Unidos . Francia. que se especializaba en impresos. entre las que se destacan: “Plaza de Armas”. además vendía papeles. cristalería. Santiago. y heredaron el antiguo local de Von Stillfried 46 . porcelana. Sus tarjetas postales fotolitografiadas representaron temas de la región y Santia- . f. CarLos niemeyer Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Carlos Niemeyer 1905 Nacido en 1852. y otras vistas del Salto del Pilmaiquén .103. ambas de Osorno. agustín martíneZ Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones La Unión Agustín Martínez 1905 Trabajó temática local en tarjetas en blanco y negro. Casado en 1886 con Minna Heim . tras la disolución de la sociedad que formaron Eduardo Niemeyer e Inghirami . Valparaíso. y en Estado Nº 17. instrumentos de música y literatura francesa . el 1 de junio de 1941 a los 76 años 67 . entre las que se destacó: “Calle del Mercado”. Santiago Morel Hno . Realizó ediciones “iluminadas” . gismundo Gunckel). encuadernación y venta de artículos de escritorio . En 1905 fundó la Librería Mayr. continúa en el ramo a cargo de la Librería Universal. Las impresiones del retiro se hicieron en tinta roja . Su temática principal fue la ciudad de Santiago .

86 “Valparaíso . f. Colección Samuel León.Cactus”. 87 “Balneario Jahuel .104. Edición de 1918. Colección Samuel León. f.Plaza Sotomayor”. Las ediciones de Délano y Weinstein promovieron el paisaje natural de la región. Postal iluminada en cartulina estucada.. . Editor Reinaldo Weinreich Kirsinger. Muestra un tranvía eléctrico Falkenried salón y equipo trailer desplazándose a la altura del monumento a los Héroes de Iquique.

) . go . con sucursales en Osorno y Temuco. En los créditos del editor podía observarse: “Carlos F.V . con doña Elisa Bornschauer de Schueler.105. es una fotografía del antiguo Parque Municipal de Valparaíso.S . que fue captado por Harry Olds en el verano de 1900. Se observan ediciones fechadas entre 1906 y 1915. en reemplazo de su madre. 68 En noviembre del mismo año. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones federiCo Carstens y Co. Importaba artículos para señoras. actual Parque Italia. tomadas por este fotógrafo norteamericano . . con representaciones de Estados Unidos y Europa . Esta fotografía ha tenido bastante difusión al ser editada por el Diario “El Mercurio” de Valparaíso. en vidrio de 18 x 25 cms . Entre las temáticas trabajadas se encuentran Osorno. ambos impresos en el retiro con tinta negra . hombres y niños . Esta casa comercial funcionó como almacén de novedades y taller de modas. se reformula en mayo de 1905. se disuelve en julio de 1912”. particularmente fotolitografiadas en blanco y negro . Juan Westermayer y Jorge Saelzer. en una serie de imágenes de ese año. la Fundación Andes y la Compañía Sud Americana de Vapores ( C . que representaron temas de Valparaíso (Bahía. “residente en Hamburgo. Corral y alrededores .A . generándose una nueva sociedad . cuyas fotografías no fueron conocidas en Chile sino hasta 1998. en vísperas de su partida definitiva a Buenos Aires . Valparaíso” y el número de serie. Valdivia. y otras) . Escuela Naval. 1906 Esta casa comercial fue fundada en 1899 por Federico Carstens. con Edwin y Santiago Schueler. Editó aproximadamente entre 1905 y 1912 . Niemeyer. Sorprende descubrir una postal en blanco y negro donde reproduce una placa negativa.. impresionada por Harry Olds. Editó temas de Punta Arenas . rosagHio franCisCo Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Rosaghio Francisco 1905 Fue propietario de la mueblería “La Económica” . Valdivia Federico Carstens y Co . La tarjeta postal. cuando las dio a conocer José Luis Granese. Esta misma imagen fue también utilizada en una edición de Carlos Brandt . a la que hacemos referencia. en una publicación auspiciada conjuntamente por la Universidad Diego Portales. se refundó con Otto Roepke y los socios restantes. JuLio Pomar vega Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Julio Pomar Vega 1905 Son conocidas algunas ediciones iluminadas. Muelles..

El cuartel con una fachada de gran lucimiento. Colección Samuel León. Editor Paton and Loutit. a comienzo de los años cincuenta. Nº 887.Plaza Sotomayor: Cuartel General de Bomberos”. Editor Hans Frey. Postal fotograbada en cartulina esmaltada. debió remodelarse a consecuencia del terremoto de 1906. . f. Colección Samuel León. Panorama del Almendral”. 89 “Valparaíso (Chile). 88 “Valparaíso . Con este aspecto simplificado subsistió hasta su demolición. f.106..

48 En 1876 se había establecido una librería en Valparaíso bajo la razón social de “Gordon & Henderson”. la temática se orientó. 49 Editó una serie de postales con temas del terremoto de Valparaíso de 1906. Los retiros fueron impresos con tinta verde . Hardy Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones y Cía. J . . como sección.) . al retirarse los socios fundadores.” Ese mismo año J .W . en 1889. La casa comercial de Santiago estaba en Ahumada esquina Huérfanos . Aquellas emitidas con temas del terremoto de 1906 fueron iluminadas en papel estucado y aún hoy se puede apreciar su excelente calidad . hasta 1880. publicó los avisos de la Librería e Imprenta. se formó en 1904 “Hardy & Co. quien.W . la adquisición de un completo equipo de imprenta que se agregó. utilizando tintas en color sepia y azul .107. dado el incremento de las actividades. papel para cartas. Asimismo amplió el giro al ramo de pulpas y maquinaria para fabricar papel . Hacia 1920 se produjeron ediciones en tintas verdes y color sepia. La casa Hardy editó aproximadamente entre 1906 y 1920 . mediante impresión fotomecánica. Hardy estableció un almacén de papel al por mayor y de maquinaria y material de imprenta . comenzó a transformarse en casa mayorista dedicada casi exclusivamente al ramo del papel . 1906 f.N .5 cms . “El Mercurio” de Valparaíso. Utilizó el formato de 9 . del 2 de enero de 1905.C . útiles de escritorio y calendarios . En ese momento la librería pasó a denominarse “Gordon Henderson & Cía”.S . se incorporó John W . en circunstancias que se decidió abrir una sucursal en Santiago y efectuar. Entre los años 1899 y 1900. Valparaíso Hardy & Cía . máximo HeydeL Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Máximo Heydel 1906 f. Al regresar a Chile John Hardy Mac Pherson. y otras ediciones con passepartout . hijo del nuevo propietario. Ante la necesidad de contar con un socio más.. con un amplio surtido de libros en blanco. se había desempeñado en la Pacific Steam Navegation Company ( P . a la casa matriz de Valparaíso .5 x 14 . Hardy. En lo referente a ediciones de tarjetas postales. Hardy adquirió sus derechos como propietario . aún ubicada en Esmeralda Nº 11. De esta manera. fundamentalmente. a rescatar imágenes de Valparaíso .

Serie Nº 11. Colección Samuel León. . durante una de las tantas modificaciones de su jardinería y estructuras adicionales. 91 Postal fotográfica conmemorativa de la motonave “Limarí II”. Editor Loutit. Editor C. 90 “Valparaíso Plaza Aníbal Pinto”. Se aprecia la pequeña plaza hacia 1925. Tarjeta en huecograbado. f. f.& A. Colección Samuel León. V. editada hacia 1927.A.108..V.S.

sus talleres estaban en calle O’Higgins 80. Al establecerse Carlos Brandt en forma independiente. abarcaron temáticas nacionales. También editó tarjetas panorámicas de doble formato de 9 x 28 cms . sCHerrer Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones y Herrmann Valparaíso Scherrer y Herrmann 1906 Propietarios de “Litografía Moderna”. En 1878. Moderna Valparaíso casilla 1501” . Hacia 1907. 50 . Las ediciones de hicieron en blanco y negro .. a. Una vez independiente. de extraordinaria calidad. más la participación de Carlos Brandt. lo sucedió en la actividad comercial. en la capital . 1906 Editaron escasos temas con vistas locales. llegando a ser gerente de la Sucursal. impresas con tintas negras y verdes . producidos por diversas casas europeas . mientras que en Valparaíso lo harían Mattensohn & Grimm . Fueron autores de ediciones conmemorativas del Centenario de la Independencia . Estas se produjeron mediante los procesos de “iluminación” y huecograbados. en cartulinas blancas y amarillas. en blanco y negro . hacia la mitad de la década de 1880. se estableció en la calle Estado 357 y se dedicó a la importación de artículos de escritorio. fundamentalmente de la ciudad de Concepción . Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Concepción A . música impresa y pianos. se dio la situación que le permitió a Adolfo Conrads continuar dentro de esta casa comercial . como aquellas imágenes tituladas “Costumbres Chilenas” y “Carretones con Pasto” (tarjetas Nº f. En el crédito o pie de imprenta se señalaba: “Lit. Sus ediciones de tarjetas postales. editaron una serie fotograbada con imágenes del terremoto de Valparaíso del 16 agosto de 1906. Valparaíso . Adolfo Conrads continuó como su representante en Santiago.10. adoLfo Conrads Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Santiago Adolfo Conrads 1907 Adolfo Conrads se inició en la casa comercial de Eduardo Niemeyer & Inghirami. Viereck & Co . Conrads también se distinguió por el rescate de temas nacionales. Hacia 1919. viereCK & Co. Las impresiones del retiro se hicieron en tinta azul . al disolverse Niemeyer & Inghirami y al formarse una nueva asociación comercial encabezada por el propio Inghirami. principalmente la ciudad de Santiago . siendo apoderado de esa sociedad en Santiago .

93 “Viña del Mar (Chile) Club Viña del Mar”. Colección Samuel León.A. 92 Edición para conmemorar la incorporación de la motonave “Imperial III”. Editor C. f.V. El flamante edificio del Club de Viña. proyectado por el arquitecto italiano Ettore Petri y que fue inaugurado en 1910.S. en 1946.S.V.A. Colección Samuel León. .110. f. Editor Litografía Moderna.. a la flota de la C.

ubicada en calle General Lagos. José HoHmann Centro Editor Editor Centro Editor Traiguén José Hohmann 1907 f. Destacamos: “Castillo Terpelle” y “Club Alemán” imPeriaL HoteL Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Imperial Hotel 1907 Se editaron escasos temas relativos a vistas del Hotel y a la ciudad de Punta Arenas . 2033 y 781) . Los créditos y números de series se imprimieron en los retiros. domingo gaLLo Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Coquimbo Domingo Gallo 1908 Esta librería se estableció al inicio de la década de 1900 . en blanco y negro. en tarjetas en blanco y negro e impresas con proceso en huecograbado . Destacamos que en los créditos del Hotel se hizo imprimir: “Strait of Magellan” . fundó su librería en Traiguén. con un doble formato de 9 x 28 cms . impreso en tinta roja . en Londres . en blanco y negro . .. con toda la línea de productos .. sin eje divisor en el retiro . en los primeros años de la década de 1900 . Las ediciones de Hohmann abarcaron temas locales de Traiguén. En el tiro se registró el tema y la localidad. adoLfo KWasny Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Adolfo Kwasny 1908 Entre los años 1908 y 1910. año en que vendió la librería a su hijo Rodolfo. Se hicieron ediciones con temas de Coquimbo y La Serena. Junto a varias tarjetas con “Maniobras Militares”. Las tarjetas se presentaron en formatos de 9 x 14 cms . las que se realizaron hasta 1921. Adolfo Conrads también recogió una colección de imágenes que entregan una idea integral de Chile. y fueron impresas por Muller & Co . entre las cuales se destacan: “Calle Aldunate” y “Hospital de San Pablo”. podemos apreciar imágenes del Parque de Lota y del Cerro Santa Lucía. Las tarjetas se hicieron fotolitografiadas. Con un concepto y visión similares al de los editores Brandt y Kirsinger. esquina de C . Saavedra . fue editor de una amplia temática de Magallanes. utilizando tintas verdes .. (Nº 794).111. 51 En 1907. con proceso en huecograbado. ambas en huecograbado.

Mural en la Casa del Arte de Concepción. Colección Samuel León. teniendo como telón de fondo. Colección Samuel León.. Casino Municipal”. Librería Faura Nº 158. algo difuso. Espléndida visión del Casino de Viña del Mar y sus jardines. 95 “Viña del Mar. al ex Castillo Brunet en el Cerro Castillo. 94 “Presencia de América Latina”. f. . Editor Litografía Moderna. f. obra del pintor mexicano Jorge González Camarena. Postal fotográfica de 1936.112.

K. f. de ancho . Punta Arenas. “The Chilian Letts”. Además se agregó un asta impresa. Recuerdo del Centenario de la Independencia de Chile” . la leyenda: “1810-1910. Paton editó postales de doble formato (9 x 28 cms .G . Se conocen ediciones de doble formato (9 x 28 cms . conjuntamente con ser los impresores del diario comercial. f. Destacamos: “Indio Ona de la Tierra del Fuego”. con temas de Valparaíso y otras ciudades . g. “La Chacabuco en Punta Arenas” o “Punta Arenas-Plaza”. Valparaíso W . Paton & Co . de Magallanes. Los retiros no llevaban eje divisor y registraban los créditos del editor con las iniciales “A. también llevaban el retiro con eje divisor y los créditos “Adolfo Kwasny. “Monte Coni”. Las ediciones posteriores como. sin números de serie . “Isla Dawson-Sacando Árboles del Bosque”. la que junto a su imprenta constituyó una de las librerías de primer orden en la plaza comercial de Valparaíso . Al pie del tiro. “Vista de Tierra del Fuego”. alusivos a la ciudad de Osorno y alrededores y que . En la parte superior de la leyenda se imprimió un marco dorado hecho a cuño y contracuño de 6 x 4 cms .. fueron también distribuidores de catálogos de estampillas “Scott”.. 53 PauL sCHauer Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Osorno Paul Schauer 1908 Fue el autor de temas locales. El establecimiento estaba ubicado en calle del Cabo Nº 2 (Esmeralda actual) . Hacia 1915. Para esa fecha Paton & Cía .). Magallanes. G . “Río Verde”. Paton & Co. se editó una serie de postales alusivas a dicha conmemoración. dentro del cual se adhirieron fotografías de diversas naves de la Escuadra Nacional . “Bahía Guter Cove”. 1908 Con W . Estas tarjetas tenían impreso en el tiro. Chile”. Los formatos se presentaron en 9 x 14. etc . iba impreso el nombre del tema y lugar . hechas con proceso en huecograbado y utilizando tintas gris y negro. Paton se iniciaron las actividades de la “Librería Inglesa” fundada en 1855.113. Sus primeras ediciones llevaron un margen blanco de casi 1 cm . también en sobrerrelieve y una bandera nacional en papel coloreado . Punta Arenas..) como aquellas de la “Escuadra Norteamericana en el Estrecho de Magallanes” y “Llegada de la Escuadra Norteamericana a Punta Arenas el 1 de febrero de 1908”. confeccionadas en cartulina hilada importada y finamente ribeteadas . contaba con sucursales en Antofagasta y Concepción. Chile” . 52 Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones W. en dorado y sobrerrelieve. En 1910 y con motivo del Centenario de la Independencia.

f. f.N. Editor P. .N.. Colección Samuel León.S..114.S. durante 1931. 96 Postal editada para publicitar itinerarios de la motonave “Reina del Pacífico”.C. Editor P.S. 97 Retiro con itinerarios de diversas naves de la P.C.C.N. entre Valparaíso y Europa. Impresa en Inglaterra. Colección Samuel León.

hacia 1904 y hasta finales de 1906 estuvo primeramente asociado con Manuel Alves Brasil . tenían como temática la ciudad de Santiago . Hacia 1904 estuvo asociado con el fotógrafo español. Editó hasta aproximadamente 1915 . Se le conocen algunas series de tarjetas “iluminadas” hechas en cartulinas amarillas que registran el tema y número de serie en el tiro .Veiga-Punta Arenas”. 54 aLberto stanKe Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Santiago Alberto Stanke 1908 Alberto Stanke se desempeñaba en el ramo de comercio exterior. canales y vistas del estrecho . se editaron entre los años 1908 y 1921 . nacido en 1874 .115. En 1918. Destacables son los paisajes que ilustran su variada temática: Puerto Natales. f. Cándido veiga igLesias Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Cándido Veiga Iglesias 1908 Español. ríos. f. lo registró como fotógrafo establecido en calle Roca . Es posible que haya efectuado ediciones de postales con anterioridad a Mauro Matonte y a Henry Poirier. en la calle San Antonio Nº 186 . Fotógrafo de profesión y editor de postales. con representaciones de una amplia variedad de mercancías de origen europeo . Desarrolló una amplia temática regional en tarjetas con proceso en huecograbado de tonalidades sepia. en blanco y negro. Cándido Veiga . 55 manueL aLves brasiL Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Manuel Alves Brasil 1909 Fotógrafo profesional que se encontraba establecido en Punta Arenas . con tintas color café. Las ediciones de postales. Cándido Veiga falleció el 13 de octubre de 1928 . que lucían en el retiro el Escudo Nacional y el siguiente crédito: “C. editando hacia 1903 . en cartulinas de 220 grs . Los créditos del editor estaban impresos en el retiro: “Editor Paul Schauer”. a quienes hemos citado con anterioridad. Las ediciones hacia 1920 se hicieron con proceso en huecograbado. Punta Arenas. Ultima Esperanza. . el periódico puntarenense “Yugoslavenska Domovina”. glaciares. Desarrolló una temática local con vistas de la ciudad de Punta Arenas y sus alrededores . Su establecimiento comercial se ubicaba en la capital..

f.. Fueron recientemente declarados Monumentos Nacionales. en enero de 1953. f. Ltda. Postal fotográfica Nº 110. Hoy existen 15 unidades de esa generación y han cumplido más de cincuenta años de servicios en la ciudad. 98 Debut de los trolley en Valparaíso. Editor Grohmann y Cía. Colección Samuel León.116. Ltda. 1955.12 Marzo. 5 . 99 1ª Exposición Filatélica Internacional de Valparaíso”. . Editor Grohmann y Cía. con impresión espe cial. Colección Samuel León.

paisajes cordilleranos. CarLos bivort Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Lota Carlos Bivort 1909 Este editor fue propietario del “Hotel del Comercio”. Chillán. 1909 f. Hacia 1910 efectuaron ediciones con proceso fotográfico. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Eggers & Cía . Sus ediciones con temática local se presentaron en tarjetas con proceso en huecograbado. De excelente calidad son las ediciones efectuadas hacia 1909. en Lota . en el puerto . emiLio WinKLer Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Puerto Montt Emilio Winkler 1909 Nacido en Frutillar el 24 de septiembre de 1880. donde la totalidad de las mujeres lucen velo o mantilla sobre la cabellera . se estableció como comerciante en Puerto Montt . diversos motivos del Ferrocarril Trasandino y la serie “Flores Chilenas”. 56 eggers & Cía. en tintas negras y grises. Fue autor de temas nacionales (sobre doscientos) con vistas de Valparaíso. Destacamos: “LotaMuelle Fiscal”. . en papel esmaltado . f. Dentro de sus ediciones destacamos: “Puerto Montt desde Isla Tenglo”. composición con más de 50 rostros femeninos. f. 59 Jorge aLLan Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Jorge Allan 1910 f. de notoria calidad en cuanto a su resolución . en tintas metálicas y conocidas como tarjetas de platino . En 1910 era el único representante de Kodak. Registró la mayor cantidad de ediciones hacia 1920 . Valdivia.117. mediante proceso en huecograbado en tintas color verde y café . Editó postales con paisajes de la región. “Chalet del Administrador del Parque” y “Bahía de Lota”. poseía un establecimiento comercial ubicado en calle Esmeralda Nº 62 y 64 (antigua Foto Spencer en Valparaíso) . 58 Eggers desarrolló temas de carácter nacional. en blanco y negro. 60 Fotógrafo profesional de Valparaíso.. Magallanes y algunos temas de carácter costumbrista . 57 f. Santiago. Los créditos en el retiro indicaban: “Emilio Winkler Puerto Montt Editor” . y varios temas dedicados al parque de Lota: “Castillo Cousiño”.

Colección Samuel León.118. Ltda.Edificios de la Universidad vistos desde la bahía”. Editada en forma especial en 1956 por la Universidad Técnica Federico Santa María. f. Colección Samuel León. Postal Nº 19. . Postal fotográfica. 100 “Lanchas en Angelmó. Fotografía de J.. al cumplir 25 años de vida académica. 101 “Bodas de Plata . Chile”. Editor Grohmann y Cía. Quezada. 2000 que abarcó una treintena de temas de Valparaíso y el Sur. f. Puerto Montt. Serie P.

tabacos. y son similares a las ediciones de Fototipia “Thomas”. del 12 de septiembre de 1910) que tenía un stock de 500 . en colores sepia y en blanco y negro . entre las que se destacan: “Alameda de Curicó” y “Arcos con homenajes a Luis Cruz” . Se hicieron en formatos de 9 x 14 cms . En 1910 anunció en “El Mercurio” de Valparaíso (edición Nº 25 . Valparaíso” . y los créditos del editor indican: “Alamiro Arancibia. en Iquique69 .11. Su giro comercial abarcaba una amplia gama de mercaderías. cigarrillos. paraguas. artículos de pesca. cristales. Estas ediciones presentaron los créditos impresos con tinta roja en el tiro. aLamiro aranCibia Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Curicó Alamiro Arancibia 1910 f. en 1905. en Valparaíso y en calle Simón Bolívar Nº 26. y algunas tarjetas panorámicas en formato triple de 9 x 42 cms . Allan. W. r. La impresión de estas tarjetas se hizo en Alemania. en Iquique . adornos. como juguetes.720. Bailey & Co . destacando sus estampados en relieve.. 1910 Casa fotográfica que presentó temas locales de La Serena y Coquimbo . etc . Sus mejores ediciones son aquellas de 1914. las ediciones de postales se orientaron a temas de Valparaíso: “Muelle de Pasajeros”. pipas.000 postales de platino e iluminadas . Hacia 1910. . Librería Nacional. Tenían oficinas en calle Esmeralda Nº 7. jabones. franCisCo áLvareZ C. 1910 Casa importadora que en 1894 se estableció en Valparaíso y. baiLey & Co. Todas sus ediciones muestran los créditos impresos en el tiro: “Propiedad de J . en formato de 9 x 14 cms .. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones La Serena Francisco Álvarez C . Los retiros están preimpresos en seis idiomas y llevan eje divisor. Las últimas ediciones se hicieron posiblemente hacia 1918 . con proceso huecograbado y retocadas con aerógrafo . de Barcelona . También desarrolló el área de la imprenta y litografía. “Edificio de la Comandancia General de Marina”. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso R . Curicó”. mercancías japonesas. impresos y postales . 61 Fue editor propietario de la Librería “Nacional” . Su temática local registra diversos temas en tarjetas fotolitografiadas y coloreadas. W . Entre ellas destacan varias de Valparaíso. platería. etc . en tinta color verde .

Colección Samuel León. Balneario Recreo”. f. Ltda.. f. La piscina fue inaugurada en 1930. organizada en Viña del Mar (julio -agosto. 1957). se convirtió en uno de los lugares más acogedores de Viña del Mar.120. Colección Samuel León. 102 Serie Postal editada en agosto de 1957 por la Asociación de Industriales de Valparaíso y Aconcagua (ASIVA). hoy está absolutamente deteriorada. con motivo de la 1ª Feria Industrial. Woireich y Cía. . Editor Forester. Establecido en 1922. 103 “Viña del Mar (Chile).

sus mejores tarjetas . en el tiempo. Castorene Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones y Larre Río Bueno Castorene y Larre 1910 Casa comercial que presenta tarjetas editadas entre 1910 y 1919 con temática local . estableció una continuidad en el giro comercial .. asociado con Grimm. “Cerro Castillo”. “Muelle Fiscal”. Las ediciones entre 1911 y 1913. trabajó con tarjetas impresas con proceso en huecograbado . “Salto del Contra” y una edición especial dedicada al Padre Tadeo Visente (sic) . Realizó impresiones fotolitografiadas en blanco y negro. mattensoHn & grimm Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Mattensohn & Grimm 1910 Hacia fines de la década de 1880. “Plaza de Río Bueno”. La tarjeta presenta passepartout de 1 cms . dentro de las que destacan: “Río Bueno”. . etc . Mattensohn era funcionario de la casa matriz de Inghirami & Brandt. se destaca una edición con mapa provincial impresa en San Francisco de California. hechas en cartulinas martilladas y con excelente colorido son. en Valparaíso . “Quebrada de Elías y Cementerio”. “Río La Cantera”. osCar gaLeno Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones La Serena Oscar Galeno 1910 Presenta escasas tarjetas editadas . momento en que. Posteriormente continuó como apoderado de Carlos Brandt hasta el término de sus actividades comerciales. Hacia 1910 habían editado diversos temas de Valparaíso y Viña del Mar: “Playa Miramar”. José LóPeZ Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas José López 1910 Editor local. Sin embargo.121. Estados Unidos . robert Jones Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Iquique Robert Jones 1910 Temática local editada en tarjetas iluminadas .

Una réplica de la carabela “Santiaguillo” hace su entrada a Valparaíso en forma similar a como lo hicieran los españoles en 1536. Municipalidad de Valpar aíso. Editor I. Fotograf í a d e J o r g e R o d r í g u ez . Postal de amplio formato de 12. f. . Fotografía de Aref Cosma Lues.5 x 18 cms. f. Editor I.. Municipalidad de Valpar aíso. C o le c c ión S amuel León. 105 Única postal chilena que alude a los 4 5 0 años del descubrimiento de la bahía de Valparaíso. 104 Iglesia Luterana. editada en enero de 2000. C o le c c ión S amuel León.122.

Hacia 1915 se convirtió en propietario de la “Librería Inglesa”. etc . . 62 Iquique Edw . en 1880.. mueCKe Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones f. “Garita de los Carros Eléctricos”. con la exclusiva venta de trabajos confeccionados por mapuches: fajas. Llama la atención las tarjetas con temas de la isla Quiriquina y que tienen relación con la Villa Vogelsgang. En 1912 adquirió equipos de imprenta y realizó la confección de libros de oficina e impresos comerciales . las que lucen los créditos y números de series al pie del tiro . fundó la casa importadora de papeles y artículos de escritorio. máquinas tocadoras de piano. Muecke continuó en el ramo de imprenta y librería. Destacan algunas ediciones de formato triple en 14 x 27 cms . PHiLLiPs Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Allan D . choapinos. más algunas representaciones para el Norte de Chile y para Bolivia (cajas registradoras “National Cash Register Co . E . e. Sus ediciones de postales abarcaron temas locales de la región . Al año siguiente creó un departamento especial para la atención de turistas. Este departamento comercial se complementó con la venta de postales y fotografías de Valparaíso y álbumes con vistas de Chile . Muecke 1910 Fue el continuador de la librería de Lorenzo Petersen. que había sido fundada en Iquique. Estas últimas presentan números de serie de cuatro dígitos y los créditos impresos en el retiro . en cartulina amarilla . donde estaban internados los tripulantes del crucero liviano Dresden. hundido en marzo de 1915 .. Representó también la marca EastmanKodak y útiles fotográficos. La temática fundamental en sus ediciones postales es la ciudad de Valparaíso: “Estación Barón”. Asimismo. Estas postales tienen impresiones en alemán referentes a: “Nuestra internación en la isla Quiriquina-Chile” . edW. situada en la calle Prat Nº 50. destacamos la temática de Talcahuano: Nº 1044 “Buque de Guerra en el Dique Seco” y varios temas dedicados a Valparaíso. ponchos y chalinas . y de un local comercial en Condell Nº 379.” y “Underwood”) . aLLan d. en 1919 . “The Souvenir House” . Editaron hasta entrada la década de 1920 . cajas de fierro contra incendio y automóviles “Olds Motor Works” . frazadas. Tanto oficiales como marineros no tuvieron correo disponible. con alemanes de Temuco y Valdivia . Phillips 1910 En Valparaíso. pero existió un limitado cambio de correspondencia informal.123. y que había sido casa editora de postales desde 1904 .

Colección Samuel León. hecha en 1882 por Thomas Sommerscales. 106 Bahía de Valparaíso. f. Postal realizada con proceso en cuatricromía. Postal editada e impresa por Litografía Carroza como una atención para sus clientes. 107 Muelle de Valparaíso. Fotografía de Mauricio Jalil. Fotografía de Manuel Opazo G. Reproducción fotográfica de la pintura que lleva el mismo nombre. .124.. Colección Samuel León. f. Editor Arti Grafiche.

aproximadamente .. de las cuales se destaca: “Playa Miramar”. en 1856 y establecida en la calle Blanco Nº 150. con la leyenda: “La Policía de Valparaíso al Pueblo y Sociedades Obreras en el Primer Centenario de la República . son iluminadas e impresas en cartulinas esmaltadas. etc . 1910 f. 63 Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Weber & Co. Las ediciones se efectuaron en blanco y negro. Estas tarjetas. “Ushuaia”. La postal representa. Valparaíso Weber & Co . Hacia 1900.. el mirador O’Higgins. Los créditos van impresos en el retiro y el nombre del tema. La temática de sus tarjetas postales es de carácter regional . sin números de serie y corresponden a ediciones de 1918. eran agentes de las Compañías de Seguros . sin carácter comercial . Asimismo. “Última Esperanza”. en fotograbado.125. etc .. La temática de sus postales gira en torno a Valparaíso y Viña del Mar. f. fue joyero de profesión y llegó a Valparaíso en 1897 . hacia 1910 . impresas en huecograbado. 64 Casa comercial fundada en Valparaíso. “Puerto Prat”. “Muelles”. CarLos sCHuLtZe-ast Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Carlos Schultze-Ast 1910 Nacido en Berlín el 3 de enero de 1877.” WaLter seLiger Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Walter Seliger 1910 Seliger fue propietario de la Librería “El Globo” . PoLiCía de vaLParaíso Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Valparaíso Policía de Valparaíso 1910 Única edición. “Valparaíso-Bahía”. impreso en el tiro con tipografía en color rojo . en formato de 9 x 14 cms . en 1910 . en formatos de 9 x 14 cms . Se destacan las siguientes: “Puerto Consuelo”. y con los impresos del retiro en tinta roja . Se le conocen ediciones en blanco y negro. en calle Esmeralda Nº 300 . Carl Schultze-Ast murió en Valparaíso el 24 de agosto de 1961 . Su actividad principal giraba en torno a la importación de diversas mercancías y a la exportación de salitre . “Plaza Victoria”. ya se encontraba establecido en su oficio.

Colección Samuel León. con motivo del centenario de la gloriosa gesta de Iquique. 108 El sobrio edificio del Club Naval en Valparaíso. Editor Club Naval. Postal huecograbada.126. . Editor José Camps. f.. con atractiva iluminación que fue estrenada en 1979. 109 “Iglesia Matriz y Plaza Sucre . f. la Parroquia de Viña del Mar (Nuestra Señora de los Dolores) que en esta postal se nombra como Iglesia Matriz.Viña del Mar”. Una escena muy viñamarina a fines de los años veinte: esquina de la calle Valparaíso (derecha) y Plaza Sucre. Colección Samuel León.

que había llegado a Chile en 1898. donde contaban con locales en las calles Ahumada Nº 99 y Moneda Nº 990. Tuvieron sucursal en Santiago . grimm & Kern Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Santiago Grimm & Kern 1911 La casa Grimm & Kern nació en Valparaíso en 1911. Realizó pequeñas ediciones con temas de Santiago. en su época. Grimm & Kern. alemán. en tarjetas con formato de 9 x 14 cms . coloreadas e impresas en papel esmaltado .. almacenes de música y librerías de la misma envergadura e importancia que la casa que les había dado origen” . posteriormente fundaron la sucursal de Concepción.70 Se le conocen escasas ediciones coloreadas. contra incendio: “Aachener” y “Münchener Anchen”. y representaciones en Punta Arenas y Tacna. Después de fundar la casa matriz en Santiago. CarLos friedemann Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Santiago Carlos Friedemann 1911 Estableció un almacén de música. . cuando al término de la sociedad de Eduardo Niemeyer e Inghirami.. quedando la dirección a cargo de Juan Grimm. Editaron postales entre 1911 y 1920 con temáticas dedicadas especialmente a Valparaíso y Santiago . establecieron una sucursal en Valparaíso.71 La sociedad estaba integrada por Juan Grimm. Se registraron ediciones hasta 1915 . Establecieron filiales en Santiago y Concepción. donde vendía instrumentos y música impresa . también oriundo de Alemania y que había llegado al país en 1893 . las casas Carlos Brandt y Grimm & Kern. y por Arturo Kern. este último se asoció con Carlos Brandt . en 1878. la casa de música más importante de la costa del Pacífico . que representan temas del Sur y fueron impresas en Alemania . a cargo de Arturo Kern . De esta nueva sociedad (Inghirami & Brandt) surgieron. llegando a ser. que fue encomendada a Juan Briese . más adelante. y de la línea de vapores Roland Bremen .127.

. Colección Samuel León.128.Catedral”. f. Viña del Mar (Chile)”. Impresores Litografía Moderna S. Postal Nº 17 perteneciente a la serie “Viña del Mar”. 111 “Valparaíso . corresponde a sus primeras impresiones en el campo de la Tarjeta Postal. Colección Samuel León. Esta edición de Coda y Cía. esta tarjeta ilustra el nuevo edificio Plaza Victoria que marcó un principio de renovación al comenzar la década de 1950. Con las tonalidades rojas notoriamente alteradas. Editor Librería Cervantes. f.A. 110 “Calle Álvarez. Postal Nº 504/ 7.. Edición realizada en huecograbado e impresa en cartulinas importadas.

etc . que aparece registrado en el tiro de esta serie. 1911 Fueron propietarios de la librería “La Porteña”. numerada del 1 al 50 . 66 Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones rodoLfo HoLCKy y Co. el herrador de caballos. La serie de postales con proceso en huecograbado. en ediciones con proceso en huecograbado y coloreadas . esta serie de postales lleva impresos los números que son. Respecto de los datos restantes que van estampados. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Santiago Gallardo Hnos . también en blanco y negro. Foto León. Punta Arenas Rodolfo Holck y Co . Juan KarstuLoviC Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones e HiJo Santiago Juan Karstulovic e Hijo 1911 f. dentro de la gran ciudad . 67 Desarrolló una interesante temática de la ciudad de Santiago. Los créditos del editor están impresos en los retiros . será también crédito fotográfico del editor viñamarino José Camps . más la ciudad editora. Esta serie vino a ser una de las primeras que incorporó créditos de fotografía en sus ediciones . con proceso en huecograbado. . Los retiros no presentan impresiones. gaLLardo Hnos.. los vendedores de mote con huesillos. aparentemente. 1911 Fue autor de temática local alusiva a Punta Arenas . 65 f. titulada “Costumbres Chilenas” permite reencontrar una gama de personas en el ejercicio de su oficio: el pequenero. el tema y el crédito fotográfico . sólo eje divisor . guiLLermo KLeibömmer Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Osorno Guillermo Kleibömmer 1911 Trabajó temas de la ciudad de Osorno . Se estima que editaron hasta después de 1916 .12. Se convirtieron en uno de los pocos editores que. registraron aspectos de la vida y costumbres populares. Una amplia temática sobre Santiago rescata a diversos personajes populares . después de 1910. Hacia 1915 editaron otra serie con temática de Santiago. f. establecida en calle Ahumada Nº 393 . el nombre de la serie. del 100 al 125. el lustrabotas.

Fotografía de Feisal Jalil. B ail ar ín d e una cofradía. Nº 15 . Colección Samuel León.Vista Parcial. El edificio. quien. . Editor Socie dad Importadora Hispana. incluyó elementos del Hipódromo de Longchamps. 113 “L a T ir ana”. 112 “Club Hípico .02. Colección Samuel León.130. Postal impresa en España. en la proyección de esta obra. Santiago”. en París. Editor Codarte. fue obra del arquitecto Josué Smith Solar. Postal Nº 532/2. f.. f. inaugurado en 1923.

Se dedicó especialmente a vender textos de estudio.. Hume & Co. Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones f. 68 Santiago Hume & Co . “La Unión”. y registra actividad hasta después de 1915 .. Se le conocen alrededor de 200 temas de la ciudad de Concepción y la zona . 69 Librería inglesa establecida en 1886. Casi todas sus ediciones fueron hechas con proceso de iluminación. sanibeLLi y degiorgis Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Punta Arenas Sanibelli y Degiorgis 1911 Registran edición de postales en Punta Arenas y Santiago . en 1852 . reinaLdo sandroCK Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Río Bueno Reinaldo Sandrock 1911 Nacido en Puerto Octay el 1 de julio de 1875 . Se destacan: “Coronel” y “Concepción-Banco de Chile” . así como diversos temas mapuches y paisajes cordilleranos . en vertical. constituyéndose en una de las librerías más importantes de Chile . Concepción” . etc . Entre 1919 y 1920 editó algunas series con temas mapuches . Desarrollaron ediciones con temas de Santiago y varias series de carácter nacional. en la calle Ahumada Nº 357 . presenta ediciones con temas regionales. Realizaron ediciones en blanco y negro y con proceso en huecograbado . “Puerto Octay”. adoLfo stegmann Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Concepción Adolfo Stegmann 1911 Entre 1911 y 1920. Los retiros llevan eje divisor. impresos en formatos de 9 x 14 cms . 1912 f. . Muere en Río Bueno el 17 de enero de 1930 . la impresión tipográfica que registra el Nº de serie y el crédito siguiente: “Propiedad del editor Adolfo Stegmann. Sus padres se habían establecido en La Unión. Los tiros sólo presentan impresión en letras rojas (ciudad y tema) . a todo lo alto. artículos de escritorio y librería. dejando a la izquierda. Sandrock fue editor de temas locales: “Río Bueno”. en cartulinas esmaltadas .131.

Valparaíso . 115 Piscina con Agua Mineral. A 1.132. de altura se encuentra este balneario en la Provincia de Aconcagua. de la ciudad de San Felipe. Tarjeta editada por el Hotel Balneario Jahuel.Chile. Colección Samuel León. Postal Nº 17. f. Colección Samuel León.180 mts. Fotografías de Carlos Díaz y Nelson Paredes. f. Postal Nº 7. 114 Cerro Bellavista. Empresa Hotelera Panamericana.. Editor Costazul Ltda. a sólo 19 kms. .

objetos de fantasía. Diversas ediciones llevan impresa la leyenda: Recuerdo de Temuco . Entre 1912 y 1922 es posible observar ediciones en color y en blanco y negro.133. aspectos locales con una variedad de temas mapuches . Sepúlveda alternó. de Berlín72 . Sepúlveda V . 71 . y están impresos con proceso en huecograbado . Chillán y sus alrededores . en huecograbado y en papel fotográfico . sePúLveda Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Santiago Juan M . fundamentalmente. en 1904 . El giro comercial abarcó juguetería. a través de ediciones realizadas con diversas técnicas de impresión . Mülack desarrolló. suscripciones a todos los periódicos internacionales y. con buena definición de tonalidades grises . Efectuó ediciones de buena calidad en huecograbado. CarLos müLaCK Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Temuco Carlos Mülack 1912 Fue propietario de la “Librería Alemana” de Temuco. en sus ediciones. f. Los créditos del editor (pie de imprenta) estaban impresos en el retiro. Sepúlveda V . Curicó. Calbuco. Los Andes. Algunas tarjetas presentan passepartout . temas paisajísticos y urbanos . a continuación del número de serie: “Juan M . Obder Heffer... Algunos otros temas editados se refieren a las Termas de Panimávida. la cual había sido fundada en 1901 y establecida en la esquina suroeste de la plaza Aníbal Pinto . Castro. Sepúlveda desarrolló una variada temática. 70 agustín Parra Centro Editor Editor Año Primeras Ediciones Talcahuano Agustín Parra 1912 Estableció un almacén de música y librería que se ubicaba en la calle Colón Nº 52. como aquella titulada “Feria de Temuco” . Editaron hasta aproximadamente 1920 . En 1912. 1912 Juan M . Santiago de Chile” . Goerz. además. en el puerto de Talcahuano . editó tarjetas panorámicas de doble formato de 9 x 28 cms . instrumentos musicales. Se cree que algunas postales provienen de negativos hechos por el fotógrafo canadiense. Juan m. Existe una amplia gama con temas de Santiago. era agente de la óptica C .P . f.

Editor Juan Bouquet Rives. 116 El Hotel Ross se encontraba rodeado de gran belleza natural y frente a la playa.. . Colección Samuel León. Editor Hotel Ross.134. particularmente de la zona de Colchagua. f. Fue el lugar de agrado de muchos visitantes. Postal fotográfica. Llegó a contar con cien habitaciones. Colección Samuel León. 117 Tarjeta que recoge una amplia visión del sector poniente de Concepción al inicio de los años veinte. f. Proceso en huecograbado.

lo que era concordante con este centro urbano.. . impresa con procedimientos derivados de la fotomecánica. El hecho de que. el 51% provenía de Alemania . el 100% de los editores eran ciudadanos alemanes que prácticamente basaron sus actividades comerciales en el giro de almacenes de música y/o librería y representación de periódicos extranjeros pero. La expansión se tradujo en el establecimiento de filiales en ciudades de importancia. La amplia difusión del uso de la postal en Chile se debió a la gran producción que hicieron las casas comerciales de Carlos Brandt y Carlos Kirsinger. con imágenes derivadas de la fotolitografía o el fotograbado. las cuales pusieron transitoriamente a Valparaíso en un lugar de privilegio. De un total de cuarenta y un editores. también se comenzó a producir en las ciudades que se ligaron comercialmente a las casas matrices del puerto de Valparaíso . hayan aparecido algunas limitadas ediciones en Valdivia. este hecho nos confirmará lo que hemos anticipado respecto de la influencia de la cultura alemana en la región . La receptividad que se le dio a la tarjeta postal se reflejó en lo que comenzó a ocurrir en los años siguientes . identificados a esa fecha y de acuerdo a la nacionalidad o descendencia. A continuación se observa un cuadro. la situación había experimentado algunas variantes . queda demostrado que también lo tuvo en la materia que nos convoca. WoLf Centro Editor Editor Años Primeras Ediciones Ancud R .135. De esta manera. obviamente. teniendo Valparaíso una fuerte influencia en el campo comercial y financiero de Chile. al expandirse las casas comerciales fundadas en el Puerto hacia el término del siglo XIX . portuario y comercial que había adoptado con anticipación tantos adelantos en Chile . hacia finales del siglo XIX. r. Las impresiones tipográficas de los retiros se presentan en tintas verdes . en 1906. Hasta 1901. como Concepción73 y. podemos apreciar cómo entre 1902 y 1903 la tarjeta postal. s Ín tesis C ua n titati Va Al iniciarse el siglo XX. no interfirió en el develamiento de Valparaíso como el gran centro iniciador y difusor de la postal en Chile . en la capital . Sin embargo. de acuerdo a su nacionalidad o descendencia . en el que se presenta a los editores activos en 1906. Wolf 1912 Realizaron temas regionales en tarjetas iluminadas .

118 Postal de A. 119 Postal fotográfica que muestra un especial carácter del barrio universitario. Proceso en huecograbado. Editor Foto Roma..136. Murray & Co. f. donde los diversos pabellones se encuentran rodeados de jardines. Ofrece una interesante perspectiva que realza la volumetría del sólido edificio del Liceo de Hombres de Concepción. Colección Samuel León. N° 2. f. . Colección Samuel León.L. destacando la imagen del campanil.

88% 2. naCionalidad Alemana Chilena Inglesa Italiana Española Francesa Austríaca TOTAL nº editores 21 10 5 2 1 1 1 41 PorCentaje 51.Exportación) Fotógrafos Hotelero Profesor Litógrafo Otras actividades no identificadas y posiblemente ligadas al comercio TOTAL nº editores 12 9 5 1 1 1 12 41 PorCentaje 29. Puerto Octay.27% 21. la relevancia que tenían las comunidades alemanas establecidas entre Valdivia y Puerto Montt.44% 100% No ha sido posible detectar qué actividad específica desarrollaban cada uno de ellos pero.19% 4. Osorno y Puerto Montt.88% 2.95% 12. y Puerto Varas . como La Unión. los estrechos vínculos que mantenían con la patria de origen y las sólidas tradiciones culturales de los descendientes de la colonización. nos permitirán considerar la región aludida como un extenso centro editor. considerando que la postal se introdujo al mercado chileno como un elemento asociado a la propaganda.44% 2. aCtiVidad de los editores aCtiVidad Almacenes de música y/o librería Comercio (Importación .19% 4. al término del siglo XIX y comienzos del XX . estuvieron ligados a actividades comerciales . podemos estimar que todos. Las definidas características de identidad común. . Río Bueno. salvo seis.137.22% 24..39% 12. y algunas otras localidades.44% 29.27% 100% Ya hemos comentado. conformado por las ciudades de Valdivia. en líneas generales.44% 2.44% 2.

Colección Samuel León.. Postal en huecograbado.138. . Postal en huecograbado. 120 “Plaza Principal de Talcahuano”. Editor Librería e Imprenta Jordán. Colección Samuel León. Editor Casa Jordán. 121 “Bahía de Talcahuano”. f. f.

nueve centros de edición de postales.13. de ceremonias y fiestas tradicionales.44% 2. Además. Esta información no se refiere a la producción y sólo muestra. aparte de una completa visión de las principales ciudades del país . Ese año. entre envíos al exterior y despachos dentro del territorio nacional. Tomando nuevamente los mismos cuarenta y un editores que identificamos hacia 1906. ahora. podemos observar un notorio cambio al percibir.51% 19.88% 2.31% 7.44% 2. y nuevos centros editores se habían incorporado a la producción de tarjetas . En ella. pero con un marcado crecimiento de aquellos que habían derivado en el ramo de la librería y/o almacén de música . Por otra parte. En 1912. la postal chilena ya tenía una identidad muy definida . de personajes populares.000 tarjetas postales . y de las obras más representativas de la arquitectura.31% 4. de paisajes cordilleranos. viéndose Valparaíso equiparado por Punta Arenas . Hacia 1912. marítimos y lacustres. los editores habían reflejado los símbolos de la nación y los más prestigiosos lugares. siendo Carlos Lira Carrera el Director General de Correos. Correos de Chile despachó casi 780 . de costumbres chilenas. especialmente aquellas obras que se habían inaugurado con motivo de la celebración del primer Centenario de la Independencia .. se observó uno de los mayores índices en el movimiento de tarjetas postales . la actividad en la que se desenvolvían los editores era prácticamente la misma. la cantidad de editores activos en diversas ciudades del país .16% 19. se había hecho un amplio registro de los diferentes grupos étnicos. . la mayoría de los editores continuaban siendo de nacionalidad alemana o descendientes.44% 100% Punta Arenas Santiago Antofagasta Iquique La Serena Concepción Talca TOTAL Al llegar 1912. e ditores a CtiVos Ciudad Llanquihue Valparaíso en 106 nº editores 14 8 8 3 3 2 1 1 1 41 PorCentaje 34.51% 7. hacia 1906. de algunas catástrofes.

Kiosko del Parque”.. Edición de J. Chile”. . Colección Samuel León. Editor Polifoto. Colección Samuel León. f. propietario de la Imprenta y Librería Lota. 123 “Serie Araucanos .140.Cautín. 122 “Lota . f. El parque de Lota llegó a ser una exquisita unidad de ejemplares de la flora nacional. Postal fotográfica. Francisco Díaz.

.141.

e ditor es a Cti Vos

H aCi a

112
nº editores 30 12 10 2 2 3 2 1 62 PorCentaje 48,39% 19,35% 16,13% 3,23% 3,23% 4,83% 3,23% 1,61% 100%

Según Nacionalidad o Descendencia:
naCionalidad Alemana Chilena Inglesa Francesa Española Italiana Croata Austríaca TOTAL

en orden a las aCtiVidades de los e ditores
Hacia 1912 podemos obser var:
aCtiVidad Librerías y/o almacenes de música Casas comerciales Fotógrafos Hoteleros Otras Actividades no definidas TOTAL nº editores 28 14 6 2 12 62 PorCentaje 45,16% 22,58% 9,68% 3,23% 19,35% 100%

Es notorio el aumento de un 30,00% en 1906, a un 45,16% en 1912, en la cantidad de librerías y/o almacenes de música que editaban tarjetas postales, lo que identificaría a ese sector del comercio con la expresión cultural que un solícito mercado consumidor había terminado por aceptar e incorporar a sus hábitos sociales . De esta forma, fue infaltable el envío de tarjetas postales con motivo de las celebraciones de onomásticos, aniversarios, cumpleaños, Navidad y Año Nuevo, y aquellas que las familias despachaban durante sus vacaciones y/o viajes . Al centro editor que era Valparaíso en 1900, Santiago se sumó casi al mismo tiempo, mientras que La Serena y Punta Arenas lo hicieron hacia 1903 . Ya en 1906 se habían agregado Valdivia, Osorno, La Unión, Frutillar, Puerto Montt, Antofagasta, Iquique, Concepción y Talca y, en 1912, se sumaron Río Bueno, Ancud, Temuco, Traiguén, Coquimbo, Curicó, Talcahuano y Lota, con lo que se contaban veintiuna localidades donde se editaban tarjetas postales .

.142.

f. 124

“Avenida Costanera - Valdivia”. Imagen de Valdivia hacia 1985. Postal en cuatricromía con fotografía de su propio editor, Raúl Fernández. Editor Grafana Producciones Gráficas. Colección Samuel León.

f. 125

“Valdivia - Calle Picarte”. Luminosa imagen de una de las principales arterias comerciales de Valdivia. Postal fotográfica. Editor F. Costa. Colección Samuel León.

.143.

Llama la atención el posicionamiento que tuvo Santiago al casi cuadruplicar la cantidad de editores que tenía en 1906 . El nuevo cuadro presenta la siguiente configuración:
Centro editor Valdivia-Llanquihue Valparaíso Santiago Punta Arenas La Serena-Coquimbo Concepción-Talcahuano-Lota Iquique Antofagasta Talca-Curicó Temuco-Traiguén TOTAL nº editores 14 13 11 9 4 3 2 2 2 2 62 PorCentaje 22,58% 20,97% 17,74% 14,50% 6,45% 4,84% 3,23% 3,23% 3,23% 3,23% 100%

Podemos concluir que iniciada la década de 1910, la postal en Chile ya tenía una amplia aceptación y había devenido en ser no sólo un medio práctico y atractivo de comunicación, sino también un producto de consumo cultural masificado . Paulatinamente fueron desapareciendo las hermosas tarjetas iluminadas que junto a las de platino constituyeron la más artística y valiosa expresión de la tarjeta postal de su época . Un progresivo avance en el campo de la reproducción fotomecánica generó, a menor costo, una mayor producción . Esta instancia podría verse como la superación del arte por la técnica pero, en los años siguientes, los artistas fotógrafos repusieron una nueva y bella expresión en la postal por la vía de los procesos fotográficos en blanco y negro . Hacia la segunda mitad del siglo, se pudo observar un notorio avance del proceso offset (cuatricromía) .

.144.

f. 126

“Puerto de Corral”. Frente a la desembocadura del río Valdivia, Corral mantiene aún diversas reliquias históricas. Sus construcciones en los faldeos de los cerros le dan un aspecto pinto resco y acogedor. Postal fotográfica. Editor Ricardo Domínguez. Colección Samuel León.

f. 127

Postal fotográfica que ilustra el paisaje y la arquitectura rural de la zona. Fundada en 1821, La Unión se convirtió en un importante centro agrícola, ganadero y lechero. Editor Foto Meyer. Colección Samuel León.

.145.

a nexo i
Í n diCe
de

e ditor es (18 – 2002)

A continuación se presenta el Índice General Alfabético, con indicación de la región, ciudad (centro editor) y año de inicio de actividades para cada editor .
Año Inicio Editor 1935 1926 1910 1912 1910 1909 1910 1915 1924 2000 1980 1995 1957

Editor

Ciudad

a
Air France Alarcón Cáceres, Esteban Allan, Jorge Almacén de Música y Librería A . Parra Álvarez C ., Francisco Alves Brasil, Manuel Arancibia, Alamiro Arce S . & Cía, Justo Arévalo, Ignacio Arte Final Artes Gráficas Indalico Arti & Grafiche . Distr . Gráficas Ltda . Asoc . de Industriales de Valparaíso y Aconcagua – ASIVA Santiago Punta Arenas y Puerto Natales Valparaíso Talcahuano La Serena Punta Arenas Curicó Antofagasta Tomé Santiago Santiago Valparaíso Valparaíso

b
Bailey & Co ., R .W . Balneario Apoquindo Balneario Jahuel Ballester, Pedro L . Baños de Colina Barneri Bartsch, Leo Bascuñán Benda, Alfredo Bitterlich, A . Bivort, Carlos Bock, A . Bouquet Rives, Juan Valparaíso Santiago Los Andes Pta . Arenas Colina Temuco Santiago Cartagena Valparaíso Pto . Montt Lota Iquique Concepción 1910 1928 1933 1916 1919 1930 1930 1930 1948 1919 1909 1904 1918

128 “Lago Chapo . de Puerto Montt. Colección Samuel León.146. de altura.. . f. Postal fotográfica. Colección Samuel León. f. Postal fotográfica. 129 “Salto del Pilmaiquén”. Editor Ralf Moeren (Fotolind). Editada en Osorno en 1954. Esta tarjeta es una buena muestra de la técnica limpia de Kurt Grassau.Volcán Calbuco”. Hermoso paisaje a 37 kms. El río Pilmaiquén tiene su origen en el Lago Puyehue y se precipita en siete caídas de aproximadamente 30 mts.

C . Arenas Pta .) Conrads. Gustavo Cigarrería Ámsterdam Cigarrería “Richmond” Cigarrería “Stock” Claret Claude.A . Jacques Corporación Bresky Costa. Curphey y Jofré Ltda . Burmeister & Co .. J . J ... Bustamante y Cía .. Costazul Ltda . Brandt. Carl Bruhin W . Manuel Cori Alaloff. L .Codarte S . Bernardo Pta .A . Arenas Santiago Valdivia Valdivia Valparaíso Santiago Santiago Viña del Mar Cartagena Pichilemu Valdivia Antofagasta Talcahuano Valparaíso Tocopilla Río Bueno Llo – Lleo Valparaíso Valparaíso Viña del Mar Santiago Temuco Valparaíso Viña del Mar Santiago Valparaíso Santiago Punta Arenas Viña del Mar Valparaíso Valdivia Viña del Mar Santiago Valparaíso 1900 1930 1913 1992 1962 1905 1920 1902 1915 1947 1926 1923 1940 1906 1935 1930 1925 1938 1910 1940 1929 1938 1939 1940 s/f 2000 1956 1949 1927 1907 1935 1950 2002 1915 2002 1930 1915 C Caja de Seguro Obligatorio Camps.. Adolfo Convalía. d Délano y Weinstein . Valparaíso Sn . Casa Yñesta Castorene y Larré Chesevich. Federico Casa Cosmópolis Casa Jordán Casa Loutit V ..V .. Gráfica Colegio San Ignacio Compañía Sud Americana de Vapores (C . Carlos Burgemeister. Joseph Club Naval de Valparaíso Coda y Cía . F .M . Daniel Bubnascope Bulling. Carlos Brisso Brockow. y Cía . José Carreño Carreño Torres Carstens y Co .I .S .147.

. Colección Samuel León.Muelle”.148. Colección Samuel León. Oettinger. 130 “Bahía Mansa . Editor G. Postal fotográfica. La belleza del paisaje envuelve a Puerto Varas por todos sus alrededores. Osorno – Chile. Postal fotográfica Nº 4.. f. La excelente fotografía de Oettinger lo ilustra elocuentemente. 131 Puerto Varas con Volcán Osorno. f.

De Luca. Carlos Forestier y Weinreich Forno. Domínguez. Ricardo Duque.. Disney´s Foto Doggenweiler. Ltda . F . Editorial de la Lubeca Editorial Fotográfica Hüber y Co .14. Ediciones Gráficas “Sodisar” Ltda . Editorial Lord Cochrane (Turiset) Editorial LUZ Editorial Rohde Eggers & Cía . Eusebio Foto Albornoz Foto Anamari Foto Araya Foto Armijo Foto Berardi Foto Bustos Foto Callejas Foto Cood Foto Elenka Foto Espinoza Foto Geisse Foto Giuliano . Montt Valdivia Los Andes Quillota Santiago Santiago Santiago Santiago Santiago Santiago Castro Valparaíso Valparaíso Santiago Santiago Santiago La Serena Concepción Santiago Antofagasta Punta Arenas Valparaíso Talca Los Andes Copiapó Algarrobo Cartagena San Felipe Puerto Aysén Papudo La Serena Ancud La Serena Santiago Santiago 1925 1955 1904 1939 1950 1914 1989 1978 1930 1985 1960 1928 s/f 1909 1913 1915 1913 1915 1950 1958 1978 1930 1904 1957 1920 1957 1959 1940 1930 1930 1940 1946 1916 1940 1915 1939 1979 e Ediciones Gráficas “Deacá” Ltda .. Álvaro Cartagena Antofagasta Pto . El Libro Barato El Sol – Papelería Empresa Nacional de Propaganda Escuela Normal de Preceptoras Nº 1 Estudio “Milenko” Estudio Torres f Feria Internacional de Santiago – FISA Fernández y Heras Foresti. Ricardo Dorado. F .

Colección Samuel León. Editor Fotografía Imperio. Colección Samuel León. 132 “Puerto Montt . f. f.. Postal iluminada sobre cartulina opaca. Cuatro vistas de los alrededores”. .Puerto Montt.150. 133 Postal fotográfica: “Panoramas . Editor Foto Skaruppa.Calle Varas”.

Varas Valdivia Temuco Santiago Vicuña Región Ancud Santiago Copiapó Vicuña El Tabo Castro Puerto Aysén Tomé – Concepción Valdivia Constitución Santiago Mejillones Iquique Constitución Pichilemu Santiago Lautaro Puerto Montt Santiago Castro Santiago Osorno Ovalle Chillán Illapel Valdivia Puerto Montt Punta Arenas 1954 1935 1930 1938 1959 1939 1940 s/f 1940 1930 s/f 1952 1950 1930 1954 1960 1940 1936 1948 1950 1929 1947 1930 1959 1928 1948 1951 1939 1940 1903 1960 1929 1956 1926 2000 1935 1945 1919 1940 .151.Osorno San Antonio Punta Arenas Valparaíso Valdivia Pto ..A . Foto Presutto Foto Provoste Foto Rabah Foto Rawa Foto Reyes S . Schenk Foto Torres Foto Torres Foto Turismo Orellana Foto Valencia Foto Venus Fotografía Imperio Fotografía Sánchez Valdivia. Foto Ribet Foto Rivano Foto Rivera Foto Rubens Foto Rubio Foto Salas Foto Salgado Foto Schoneweg Foto Skoruppa Foto Spencer Foto Studio Foto Th . Foto Grassau Foto Guevara Foto Handler Foto Henríquez Foto Henzi Foto Karl Foto Meyer Foto Miranda Foto Mora Foto Moral Vicuña Foto Norambuena Foto Nuha Foto Olivero Foto Pizarro Foto P . Moral Q .

134 “Vista parcial de Ancud (Chiloé)”. Gilberto Provoste. Colección Samuel León. f. Editor Foto Elenka. f..Foto Provoste”. difundió el paisaje de Chiloé a través de su lente. 135 “Ancud . Postal fotográfica Nº 140. Postal en papel esmaltado. editor y fotógrafo de calidad.152. Colección Samuel León. .

P . Alberto Hohmann. Herrera. José Holck y Cía .. Hernández. Heinz. Hans .. Rodolfo Hopkins. A .. Agustín Goodwin & Co .153. Richard Otto Franciscovic. A .Producciones Gráficas Gran Hotel Portillo Grimm & Kern Grohmann y Cía .. Grafana . H Hardy y Cía . Casa Hans Frey Friedemann. Hlaldems Hoerll y Co . Máximo Hispapel Ltda . Carlos Fritz. Ernesto Segundo Fundación Pablo Neruda Osorno Puerto Octay Arica Concepción Osorno Punta Arenas Santiago Valparaíso Santiago Valdivia Santiago La Serena La Serena Santiago Iquique Coquimbo Chillán Antofagasta Río Bueno Iquique Temuco Santiago Santiago Valparaíso Valparaíso Valparaíso Temuco Arica Santiago Valparaíso Santiago Villarrica Valdivia Traiguén Punta Arenas Santiago Puerto Varas 1950 s/f 1960 1918 1932 1926 1914 1917 1911 s/f 1995 1910 1913 1911 1915 1908 1960 1925 1915 1920 1985 1953 1911 1955 1922 1906 1940 1940 2002 1906 1985 1940 1916 1907 1911 1914 1927 g Galeno. Fotoguna Fotolit Fotoptica Continental Fototipia Koch Framm Frank. Angelino Glasinovic González Cano. Ltda . Alejandro Heydel. Oscar Gallardo H . Ernesto Hotel Bellavista . Domingo Gebauer Sepúlveda. Tomás Fraumeni Natoli. Gallinar y Rodríguez Gallo. Antonio Frey. Gallardo Hnos . Groveman y Cía . Ltda .

f. Postal de Foto Studio del editor y fotógrafo Humberto Soto Pérez. f. Ancud . Editada hacia 1938.154.Chile”. Postal fotográfica. 137 “Panorama de Puerto Aysén”. Colección Samuel León.Chiloé . Editor Foto Rabah. Colección Samuel León.. . 136 “Río Pudeto.

Ca . Imprenta Victoria Impresos “Charad” Intana Ltda . Fo . J Jones. Carlos Kleibömer.. La Joya Literaria La Pinacoteca Lavanchy. Hotel Hansa Hotel O’Higgins Hotel Ross Hotel Roth Hotel Termas de Cauquenes Hotel Termas de Panimávida Hume y Cía . Jacobo K Karstulovic e Hijo. Juan Kirsinger y Cía . P . Guillermo Krafex Kwasny. Librería América Librería Cervantes Librería Diocesana Librería e Imprenta Jordán . Lemare. Lemare y Cía . Hume y Walker Olmué Viña del Mar Pichilemu Peulla Cauquenes Panimávida Santiago Santiago Punta Arena Santiago Antofagasta La Serena Coquimbo Lota Valparaíso Valparaíso Santiago Santiago Iquique Frutillar Santiago Valparaíso Osorno Santiago Punta Arenas Valparaíso Rancagua Rancagua Victoria Iquique Antofagasta Valparaíso Viña del Mar Yumbel Talcahuano 1946 1943 1947 1942 1948 1950 1912 1919 1907 1922 1904 1932 1918 1913 1945 1920 1983 1989 1910 1905 1911 1901 1911 1979 1907 1947 1914 1950 1914 1924 1950 1935 1927 1920 1918 i Imperial Hotel Imprenta Artes y Letras Imprenta Barcelona Imprenta Moderna Imprenta y Encuadernación “La Favorita” Imprenta y Librería Lota Imprenta y Litografía Universo S .A . Adolfo L La .. Robert Junginger. Carlos H .155.

como asimismo el paisaje magallánico. f. . Postal Nº 5.Magallanes.156.. Colección Samuel León. Tarjeta fotolitografiada y coloreada con clichés. Edición de 1915. Las postales de Pedro León Ballester reflejan vivamente la imagen de Punta Arenas. Apostadero Naval”. Colección Patricio Parragué. 138 “Plaza de la Misión Salesiana en Dawson. Editor Marangunic & Cía. f. 139 “Punta Arenas . 1898”.

.157.

Librería Enciclopédica Librería Española Librería Excelsior Librería Faura Librería González Librería Los Estudiantes Librería Nacional (E . Prieto) Librería Porteña (Foto Lobos) Librería Salvat Librería “Stock de Tabacos” Litografía Carroza Litografía Köber Litografía Marinetti Litografía Moderna S .A . LOM, Ediciones Ltda . López, José

Iquique Antofagasta Temuco Valparaíso Santiago Talca Talca Santiago Santiago Viña del Mar Valparaíso Valdivia Santiago Valparaíso Santiago Punta Arenas Temuco Valparaíso Valdivia Valparaíso Punta Arenas Iquique La Unión Punta Arenas Punta Arenas Valparaíso Osorno Osorno Iquique Región Santiago Pto . Natales Osorno Santiago Antofagasta Iquique Punta Arenas Temuco

1928 1920 1915 1930 1937 1944 1904 1926 1925 1940 1995 1899 1928 1928 1997 1910 1913 1919 1905 1925 1925 1920 1905 1920 1903 1910 1905 1929 1920 s/f 1938 1920 1950 1905 1904 1910 1920 1912

m
Machel, Juan Magowan, R . Mally, Reccius & Cía . Mandakovic, Vicente Marangunic y Cía . Marín, Higinio Martínez, Agustín Martínez y Franciscovic Matonte, Mauro Mattensohn & Grimm Mayr Kopitch, Oscar Meisser, H . Méndez, R . E . Mimö, Juan G . Ministerio de Fomento Miranda Aros, Nicanor Moeren, Rolf Morel Hermano (sic) Morla, Juvenal Muecke, Edw . E . Mulach Senicenstelb, Roberto Mulack, Carlos

.158.

f. 140

“Punta Arenas - Calle Roca en 1898”. El fotógrafo retratista Tomás Franciscovic, editó algunas postales utilizando una antigua colección de placas y negativos con imágenes de Punta Arenas. Colección Samuel León.

f. 141

“Plaza y Obelisco del Uruguay nevado”. Fotografía Sánchez fue pionera en la introducción del sistema offset en la Región de Magallanes (cuatricromía). Postal impresa en EE.UU. Serie 57564 - C. Colección Samuel León.

.15.

Municipalidad de Valparaíso Muñoz, Mario Murray & A .L . Musalem Hnos . Museo Naval y Marítimo Museo Regional Salesiano Maggiorino Borgatello

Valparaíso La Serena Concepción Santiago Valparaíso Punta Arenas Valparaíso Puerto Varas Santiago La Serena Valparaíso Talcahuano Valparaíso Valparaíso Punta Arenas Punta Arenas Punta Arenas Santiago Valparaíso Iquique Valparaíso Antofagasta Osorno Valparaíso Temuco Valparaíso Puerto Varas Puerto Montt Antofagasta Coquimbo Antofagasta Valparaíso Pucón Puerto Montt

1994 1959 1920 1950 1990 1950 1905 1948 1996 1903 1930 1912 1908 1917 1904 1918 1903 1915 1927 1904 1910 1904 1904 1910 1977 1905 1927 1927 1950 1935 1935 1913 1930 1940

n
Niemeyer, Carlos F .

o
Oettinger, Gustavo Orígenes Ortega, Eusebio

P
Pacific Steam Navigation Company (P .S .N .C .) Parra, Agustín Paton & Cía ., W .G . Paton y Loutit Peletería “El Zorro” Peletería “Londres” Peletería “Magallanes” Pellegrini, Luis Pensionado SS .CC . Valparaíso Petersen, Lorenzo Phillips, Allan D . Pinnau & Co . Piwonka K ., Ernesto Policía de Valparaíso Polifoto Pomar Vega, Julio Popen, José Postal Foto Prontofoto Puerta Roldán Hnos

Q
Quiroga, J .

r
Rachitoff, J .S . Rarhert Rasmussen, Hans

.160.

f. 142

“Tierra del Fuego - Familia Ona de Viaje”. Postal editada por el Museo Salesiano Maggiorino Borgatello con fotografía del sacerdote Alberto María de Agostini. Colección Samuel León.

f. 143

“Punta Arenas - Magallanes - XII Región, Chile”. La postal muestra parte del sector céntrico de la ciudad. Edición de 1998 con fotografía del propio editor, Daniel Bruhin. Serie Nueva Visión de la Patagonia. Nº 12- 65. Colección Samuel León.

.161.

Rasmussen, Hugo Rey B ., B . Reyes y Cía . Rosaghio, Francisco Ruppo

Temuco Curacautín Valdivia Punta Arenas Cartagena Santiago La Serena Río Bueno Punta Arenas Chillán Osorno Valparaíso Puerto Varas Traiguén Valparaíso Valdivia Arica Punta Arenas Concepción Valparaíso Santiago Santiago Quilpué Viña del Mar Puerto Saavedra Valdivia Santiago Concepción Lota Santiago Santiago Santiago Santiago Antofagasta Punta Arenas Punta Arenas

1932 1935 1950 1905 1927 1947 1902 1911 1911 1918 1908 1906 1920 1920 1910 1920 1928 1910 1921 1925 1912 1949 1920 1979 --1904 1908 1911 1915 1955 1948 1904 1935 1950 1903 1949

s
S .A . Impresora H . P . Sains Peña, M . Sandrock, Reinaldo Sanibelli y Degiorgis Schater, Carlos Schauer, Paul Scherrer y Herrmann Schroers, Werner Otto Schulthess, Luis Schultze – Ast, Carl Schuster, Alfredo B . S .E . Seliger, Walter Seminario de Concepción Seminario San Rafael Sepúlveda V ., Juan M . Silva, P . Simonetti, Mario Sociedad Importadora Hispana Ltda . Sommer, Roberto Springmüller e Hijos, Pablo Stanke, Alberto Stegmann, Adolfo Steinhardt, Walker & Co . Storandt, Silva y Cía . Ltda . Suter, Juan

t
Tamargo, Juan Toledo, E . Tolosa Turner, W .E .

u
Unnasch, Eduardo

145 “Piscina y Jardines .. Colección Samuel León. f. . destacada educadora. 144 Edición de corto tiraje impresa en la Escuela de Artes y Oficios en 1915.162. para conmemorar los 25 años de magisterio de Brígida Walker. f. Colección Samuel León. Editor Imprenta Artes y Letras.Quilpue”. El balneario fue pro piedad de la Caja de Crédito Hipotecario y contaba con chalets independientes para familias y espacios para deportes.El Retiro .

Fernando Maximiliano Vega Vera. R .. Wiederhold. W Weber y Co .F . R . L . Roberto Winkler. A . Westcott y Co . Weinreich Kirsinger. Z Zamora. Gustavo Adolfo Germán Wiederhold. Emilio Wolf. Viereck y Co . Robinson Veiga Iglesias. Ricardo Wiederhold. Luis Alberto Vergara.. Cándido Veiga y Brasil Vera.163. Carlos Wiederhold. Vieweg. Village Ltda . Chemnitz. Universidad Técnica Federico Santa María Valparaíso Valdivia Punta Arenas Punta Arenas Punta Arenas Santiago Talcahuano Concepción Puerto Varas Santiago Valparaíso Valparaíso Valparaíso Puerto Montt Puerto Varas Osorno Valdivia Puerto Montt Ancud Santiago 1956 1904 2002 1908 1904 1998 1956 1906 1914 1980 1910 1914 1920 1904 1923 1904 1904 1909 1912 1989 v Valck Wiegand. C . Cadima .

Pabellón París”. por encargo de Chile. . f. 146 “Biblioteca Nacional (Santiago de Chile)”. En 1890 fue traído a Chile. Colección Samuel León. donde fue rearmado en 1893. para la Exposición Universal de 1889. de bajo gramaje. llegando a Valparaíso y de allí a la Quinta Normal en Santiago. El pabellón París fue diseñado por el arquitecto francés Henry Picq. f. 147 “Santiago .A. Las postales de Editorial “Luz” se hicieron en opalinas amarillas.. Estas tarjetas destacan diversos lugares de Santiago en los que aparecen tranvías eléctricos modelo “Brill Car” Colección Samuel León.164. en París.Quinta Normal. Editor Litografía Marinetti S.

1928 Autor de temática local . Región de Tarapacá Centro Editor: Arica s.. Sólo se identifica con sus iniciales S . pero agrupados de Norte a Sur por regiones . de diseño estándar. en papel fotográfico inglés con retiro preimpreso . Editaron aproximadamente hasta 1925 . Las tarjetas van impresas en colores muy luminosos . a. el ÍNDICE DE EDITORES 1913 – 2002. f. Centro Editor: Iquique gaLLinar y r odrígueZ Presenta temática local en formatos de 9 x 14 cms . en formatos de 9 x 14 cms .e.) . las que van impresas en el retiro . goodWin & Co. Los retiros. impresas en Italia . Diversas ediciones fueron hechas con proceso fotográfico y viradas al sepia . Tarjetas impresas en sistema offset (cuatricromía). fotóPtiCa ContinentaL 1960 Temática del Norte (Arica. registran créditos del editor con impresión timbrada . Algunas ediciones fueron impresas en Inglaterra y otras en Iquique. El tema de la tarjeta se registra en el tiro . considerando este último año como el de mayor auge de la tarjeta postal en Chile . 1920 Presenta varios temas del Norte.165. se ordena también cronológicamente. El crédito del editor (pie de imprenta) aparece impreso en el retiro . en blanco y negro y en formatos de 9 x 14 cms . Se registran escasas ediciones hasta 1980 . Parinacota.E . Créditos: Foto Giuliano. a nexo ii Índice geográfico de editores (1913 . Los retiros llevan impresiones tipográficas con tintas azules . 72 .2002) El Capítulo IV ha concluido con una relación de los primeros editores detectados entre los años 1900 y 1912. A diferencia de esa relación que se estructuró en estricto orden cronológico. en formatos de 10 x 15 cms . HernándeZ 1940 Presenta ediciones en papel fotográfico. etc . en especial Iquique.

. Editor Air France. f. 149 Retiro de la postal Air France con indicación para el franqueo. salidas de aviones.. Colección Samuel León.166. y sobreimpresa con saludos de Pascua y Año Nuevo. f. 148 Postal fotograbada de carácter promocional confeccionada en la Imprenta Universo.

Se observan ediciones hasta 1965 . Tarjetas hechas con proceso fotográfico . Temática: la ciudad de Antofagasta . gLasinoviC 1925 Se destacan algunos temas alusivos a la ciudad . en blanco y negro . Sus ediciones se presentan. Viña del Mar . Nº 16: Miramar – “Restaurant Schaub”. 75 Región de Antofagasta Centro Editor: Antofagasta Justo arCe s. f. 1915 Editor propietario de la Librería de El Mercurio . 77 . Los créditos del editor van impresos en el tiro. Editó hasta 1925. Impresas con proceso en huecograbado. méndeZ 1920 Presenta temática local en tarjetas iluminadas . con diferentes procesos de impresión: fotolitografía. en color rojo . Editaron hasta aproximadamente 1943 . Registra ediciones en Antofagasta y Viña del Mar . Se destaca: “Salitreras Santa Rosa” . estimativamente . 74 Editor de temática local con proceso fotográfico. Librería esPañoLa 1920 f. Librería enCiCLoPédiCa 1928 Ediciones con temas de la zona. El tema y los créditos del editor van impresos en el tiro . huecograbado y también las cotizadas postales iluminadas. Calle Prat-Antofagasta”. CarLos H.Chile”. 76 Ediciones con temas regionales. con tinta azul en cartulinas delgadas . En el retiro sólo se observa el eje divisor y la marca del papel fotográfico .1939 .. tema que va impreso en el tiro con tinta roja . e impresas en papel fotográfico . en tarjetas iluminadas .167. Realizó ediciones hasta aproximadamente 1926 . Higinio marín 1920 Presenta temática local en blanco y negro . Se registraron ediciones hasta 1925 . Se destaca: “Parte de la Bahía de Iquique . 73 Presenta temática local editada con proceso fotográfico. Se destaca la edición iluminada. Se encuentran ediciones hasta 1938 . e. Los retiros registran los créditos: “Edición Fernández y Heras. en blanco y negro . f. Lemare 1924 f. fernándeZ y H eras 1930 Series numeradas del 1 al 20. & Cía. a través de los años. en blanco y negro. foto rubens 1959 f. con prepicado para utilizarlas individualmente .

Nº de serie 196. Colección Samuel León. f.168.. f. Editor E. Postal fotográfica. Colección Samuel León. .Santia go”. Toledo. 150 “Calle del Estado . 151 Bella postal fotográfica editada por la Sección Turismo del Ministerio de Fomento. La reja corresponde al Castillo Hidalgo del Cerro Santa Lucía. Dinámica y concurrida se ve la calle Estado de hace sesenta años atrás.

en formatos de 9 x 14 cms . J. Registró dirección en Antofagasta. entre paréntesis. hechas en papel fotográfico . en la calle Prat Nº 325 . Lemare & Co.A . Las postales editadas hacia 1935 (fecha estimativa) muestran temas locales . 1950 Tarjetas confeccionadas con proceso fotográfico. en blanco y negro.” Prontofoto 1950 f. Retiro: preimpreso. toLosa 1950 Presenta escasos temas de Antofagasta (todos en papel fotográfico) . Presenta temáticas sobre las salitreras. Se destaca: “Mercado de Antofagasta”. del Balneario de Mamiña . paisaje urbano y la estación ferroviaria . Quiroga v. Chile. Centro Editor: Tocopilla Casa yñesta 1938 Tarjetas editadas en papel fotográfico . sin eje divisor. S . Presenta algunas vistas de Mejillones. Región de Atacama Centro Editor: Copiapo foto PiZarro 1930 Tarjetas presentadas en papel fotográfico con vistas. 78 Postales hechas con proceso fotográfico en blanco y negro . 1935 f. Los retiros no llevan impresiones .. y créditos del editor se presentan impresos sobre el margen inferior del tiro . Escasos temas con vistas de la zona . registra el tema. f. 79 Postales editadas en papel fotográfico .16. en la ciudad de Antofagasta . Centro Editor: Mejillones foto rivera 1930 Tarjetas confeccionadas en papel fotográfico de la Casa Hans Frey .-Antof. 80 . Chile. Fueron hechas con proceso fotográfico y llevan impresos en el tiro el tema. En el tiro se registran. en blanco y negro. disney´s foto 1955 Pequeñas ediciones con vistas de Antofagasta. Presentó escasos temas . Los retiros carecen de impresiones de todo orden . el pie de imprenta y la siguiente ubicación: Antofagasta. Tema de la postal. en blanco y negro . sobreimpresos. la ciudad y los créditos del editor (pie de imprenta) . Casa CosmóPoLis 1935 Contaban con local en calle Prat Nº 403. el centro editor y el pie de imprenta indica: “Lemare & Co.

Editor Ed. Colección Samuel León. Postal fotográfica de Enrique Mora. f. registro de propiedad Nº 10424. el más antiguo de Santiago..A. La torre del templo fue levantada en 1857 por el arquitecto chileno Fermín Vivaceta. Fotografía de R. Colección Samuel León. Gelcic. f. El templo de San Francisco. Tarjeta perteneciente a la serie “Postales Turiset”. Lord Cochrane S. Santiago . Serie Nº 1212. 153 “Puerto de Talcahuano”. Postal Nº 19. Editor Foto Mora.San Francisco”. .170. 152 “Chile. data de 1586 y fue construido en el antiguo solar de la Ermita del Socorro.

con proceso fotográfico . salvo los que traían los papeles fotográficos . Ediciones en blanco y negro.. editados en blanco y negro. con proceso fotográfico . . 82 Estuvieron establecidos en calle Cordovez Nº 64.171. Los retiros no llevan impresiones.5 cms . gaLLardo H. tanto en producción como en la variedad de temas editados. foto Cood 1916 Foto Cood fue el mayor editor en la región. el número de serie y los créditos del editor que indicaban: “Foto Cood Serena”. 1913 Presenta temática local . que abarcaron aspectos locales y nacionales . Realizaron ediciones en blanco y negro y en papel fotográfico. El tema va impreso en el tiro. Editó aproximadamente un centenar de tarjetas iluminadas en formatos de 9 x 14 cms . como imprenta y librería . Se destaca: “Calle Cantournet de La Serena (Chile)”. Foto Cood editó hasta 1938. realizadas en blanco y negro y en papel fotográfico . sobre el que se registraba: “Es propiedad Inc. El retiro presenta impresiones tipográficas en tinta verde: “Union Postale Universelle”. 289”. más el número de serie . Números de serie y créditos impresos en el tiro . estudio miLenKo 1950 Autores de temática local . imPrenta moderna 1932 f. sobre temas locales de La Serena y Coquimbo . más el tema. foto anamari 1959 Temas locales en blanco y negro en papel fotográfico . Se cuentan más de 380 postales diferentes. Se destaca: Nº 10 “Hotel Turismo Francisco de Aguirre” y Nº 4. Diversos motivos de Copiapó . 83 Presenta escasos temas de La Serena. Región de Coquimbo Centro Editor La Serena a. 81 Existe escasa información . foto esPinoZa 1915 f. Tarjeta Postal – Carte Postale . Presentó algunos temas locales . Prácticamente todas las ediciones presentaban un margen de 0. “Correos y Telégrafos”. mario muñoZ 1959 f. Registra una interesante serie con imágenes de la canalización del Mapocho . la ciudad. – Serena”. estimativamente . Todos los formatos se presentan en 9 x 14 cms . El crédito del editor señala: “A. Gallardo H. en tinta roja .

Chile”. Postal Nº 660. Colección Samuel León. La hermosa iglesia de San Matías Apóstol de Lota luce en su arquitectura destacados elementos del movimiento “historicismo tardío”. Fotografía de J. impresa en España. Postal Nº 826. 155 “Palacio Bellas Artes .Lota Iglesia”.172. Vilches.Viña del Mar . Editor Krafex. Romántica visión del jardín de invierno del Palacio Vergara de Viña del Mar. f. 154 “VIII Región .. Colección Samuel León. Editor Ed. Gráficas Sodisar. f. .M.

173. etc . con timbraje color lila . Las tarjetas se editaron en blanco y negro. Centro Editor: Coquimbo imPrenta y enCuadernaCión “La favorita” 1918 Establecimiento que fue propiedad de Álvarez Hnos . en papeles fotográficos . con proceso en fotograbado y en formato de 9 x 14 cms . Los temas.”. números de serie y créditos del editor aparecen impresos al pie del tiro . en papel fotográfico . Coquimbo. Centro Editor: Ovalle foto torres 1926 Presenta temática de la ciudad de Ovalle. sobreimpresos en el tiro . En los créditos se indica: “Foto P. con proceso fotográfico . 85 . 1954 f. 84 Presenta temas locales sobre La Serena. f. Centro Editor: Illapel foto vaLenCia 1935 Presenta escasos temas de la zona editados en blanco y negro. Región de Valparaíso Centro Editor: Valparaíso eL Libro barato Presenta escasas ediciones de carácter netamente comercial . editaron algunas tarjetas fotolitografiadas con temas de la zona . Ovalle y festividades en Andacollo. Las tarjetas fueron confeccionadas en cartulina opaca. Coquimbo. Vicuña. Puerta roLdán Hermanos 1935 Registran alrededor de un centenar de temas regionales sobre La Serena. el tema y el crédito van impresos en el tiro. Se registran algunas ediciones hasta 1940 .. etc . Todas las ediciones se efectuaron con proceso fotográfico . Hacia 1918. Sus imágenes correspondían a literatos cuyas obras eran promocionadas por esta antigua librería que estaba ubicada en la Plaza Victoria . moraL Q. Algunas tarjetas fueron hechas con reproducción de negativos en vidrio . Se pueden detectar ediciones hasta aproximadamente 1945 . La localidad. Centro Editor: Vicuña foto moraL viCuña 1930 Presenta ediciones en papel fotográfico sobre temática local .Moral Q. foto P.

Fotografía de Norberto Seebach. perteneciente a la serie Antofagasta. . Postal Nº 02-36. f. Editor Village Ltda. Es uno de los bellos logros de la extensa línea de postales “Escudo de Oro” que editó Village..Chiu. Editor Village Ltda. Postal Nº 05 -77 perteneciente a la serie “Valparaíso”. Colección Samuel León. f. 157 “Típica calle de los cerros de Valparaíso”. Colección Samuel León. antigua iglesia y cementerio”.174. Fotografía de Manuel Julio. 156 “Chiu .127 f.

la ciudad y el tema . Valparaíso”. reinaLdo WeinreiCH Kirsinger 1914 Reinaldo Weinreich fue cofundador de la casa comercial “Carlos Kirsinger & Cía. hechas con proceso en huecograbado .s. En 1917 participaron como miembros asociados en la fundación de la “Cámara Británica de Comercio de Valparaíso”. la que surgió como una necesidad que emanaba del curso de la Primera Guerra Mundial . como: “Balneario Jahuel. Valparaíso” . editaron tarjetas postales con temas sobre diversas ciudades de Chile y en particular de Valparaíso. Santiago e Iquique . sobre el nivel del mar. Sobre el tiro registran: el tema y. déLano & Weinstein 1915 f. Todos los formatos son normalizados en 9 x 14 cms . En el retiro se registraron los créditos del editor: “R. fueron confeccionadas en cartulinas de 280 grs . en 1855.” en 1859 . Chile.” Este breve alcance convierte a estos editores en uno de los primeros que proporcionan información adicional a la ilustración . Reinaldo Weinreich editó postales con temas de Valparaíso. J. Sin embargo. que abarcaron temas de la región. con proceso en huecograbado. ubicada en el puerto de Valparaíso . En el recuadro para el franqueo se imprimió el número de serie . Esta serie lleva impreso en rojo y sobre el tiro. Reinaldo Weinreich. se había hecho cargo de las operaciones comerciales de la casa matriz. G . Algunas fuentes estiman que hacia 1914. Estas tarjetas no llevan Nº de serie y presentan las impresiones del retiro en tinta roja .G . Presentaron sus ediciones en formatos de 9 x 14 cms . impresos en blanco y negro . Paton como “Librería Inglesa”.. como lo hemos comentado en las referencias pertinentes. en tonalidades verde y café . Paton & Loutit 1917 f. Chile.. señalando: “Propiedad de Délano & Weinstein-Valparaíso”. No mostraban números de serie . Weinreich Kirsinger. Carlos Kirsinger habría sufrido un extraño accidente durante la travesía marítima entre Valparaíso y Hamburgo. 87 La asociación de W . Los créditos van impresos en el retiro. raCHitoff 1913 Presenta escasos temas de Valparaíso. impresas en huecograbado y utilizando tintas de coloración sepia . 1180 mt. 86 Ediciones con temas de Valparaíso y la región. Paton con Loutit continuó en el ramo de imprenta y librería que. Sus primeras ediciones. no llegando jamás a su destino . Editaron hasta aproximadamente el año 1928 .175.74 Hacia el inicio de los años veinte. 88 . San Felipe. f. entre comillas.Weinreich Kirsinger. Las tarjetas con imágenes del Balneario de Jahuel incluyen referencias de carácter turístico. y en el pie de imprenta se lee: “R.. había iniciado W . Carlos Kirsinger ya había fijado residencia en Berlín y a contar de esa fecha su socio. entre las cuales hay una destacable serie con tarjetas “iluminadas” hechas con posterioridad a 1914 . Las impresiones tipográficas del retiro se presentan en tinta color verde .

Postal Nº 14 -27.176. f. en cerámica policromada de Talagante. 159 “Volcán Villarrica. Colección Samuel León. . Chile. Editor Village. Village desarrolló la serie con numeración “14” para las ediciones que te nían relación con la artesanía chilena. Colección Samuel León. Post al A r t. Editor Impresores Charad. f. Novena Región”.. Fotografía de Luis Padilla. 158 Esta hermosa postal ilustra la Fiesta de Cuasimodo. N º 210.

y otro local en calle Condell Nº 324 . se reemplazó el nombre de Hans Frey por Casa Hans Frey .” Las ediciones de postales se realizaron todas en papeles fotográficos y su temática abarcó tanto el paisaje como los temas urbanos: Valparaíso. en cartulina esmaltada y con un formato 10. bajo la razón social: Casa Forestier . Coquimbo. dirigidas a sus clientes con los agradecimientos por suscribirse a la compra de artefactos de uso hogareño . Existe una extensa serie con temas de Valparaíso y con una numeración de serie 800.A . Durante 1887 Hans Frey se instaló en la calle Prat Nº 50. hecha con proceso fotolitográfico.5 x 15 cms .Casa Hans frey 1917 Nacido en Suiza. quien continuó desde 1932. Frey instaló su local principal en Esmeralda Nº 60. luciendo al pie del tiro la siguiente inscripción: “Casa Hans Frey”. Altschwager fue Director Comercial de la casa “Burmeister & Cía. en 1864. con el primer establecimiento dedicado exclusivamente a la importación de elementos para la fotografía . En 1924.. Weinreich y Cía.177. hundido en 1915 . Ltda. con la lectura: “Fröhliche Ostern” (Feliz Pascua) . Después de la muerte del editor. Casilla 1957 – Valparaíso Chile” . Hans frey . Algún tiempo después. como eje divisor. En ediciones posteriores a 1928. Los retiros de las tarjetas llevaban impreso: “Hans Frey-Valparaíso-SantiagoConcepción-Coquimbo”. cuyas imágenes son conocidas a través de postales hechas por diversos editores . Valparaíso . Esta edición se hizo en blanco y negro. Una postal titulada “Noche del 13 al 14 de mayo de 1917” entrega como tema el incendio de la Villa Vogelsgang. Posiblemente este formato fue utilizado por primera vez en la postal chilena y editado hacia finales de la década de 1940. con posterioridad a la muerte de Hans Frey. Muchas de estas postales llevaban impreso en el retiro el saludo de “Forestier. etc . y otra que presenta vista de la Base Naval. cuando ya se habían asociado Enrique Forestier y Helmuth Weinreich . tanto para uso casero como para colegios y teatros . El retiro también llevaba. Viña del Mar. En 1924. Asimismo estableció sucursales en Santiago (Monjitas Nº 855). Frey se había radicado en Valparaíso. f. Entre los fotógrafos que trabajaron para Hans Frey se cuenta a Einar Altschwager. ya distribuía aparatos de proyección y cinematografía. en Antofagasta. las postales carecieron de lectura en los retiros. las sucursales continuaron en el mismo ramo como independientes y con sus respectivos propietarios . La casa de Valparaíso pasó a manos de Enrique Forestier. y en tonalidad sepia . Concepción y Temuco . En 1928.”. En 1917 se realizó una pequeña edición de postales relativas a la internación en la Isla Quiriquina de los tripulantes del crucero liviano “Dresden”. Valdivia. dentro del rectángulo destinado a la estampilla de correos . Fueron impresas por Litografía Moderna S . 89 . los créditos: “Edición Casa Hans Frey. donde se inició como fotógrafo hacia 1885 .

C. Ambos elementos son parte del patrimonio de la ciudad de Valparaíso. . Editada en 1994 como Huber y Huber Ltda. en formato 10 x 15 cms.Playa Cavancha”. Visión moderna y renovadora en esta luminosa imagen.178..).. f. 161 En esta postal se puede apreciar el Edificio Edwards (1923) conocido como Reloj Turri y en primer plano un trolley bus. Colección Samuel León. 160 “Iquique . correspondiente al año 2000 (Editorial Fotográfica Huber y Cía. Postal Nº 169. Postal No 511. Ltda. Fotografía de Alex Huber. Colección Samuel León. f. Fotografía del propio editor: Alex Huber. Edición Nº 95.

álbumes para autógrafos. Casa Loutit. se dedicaba a la importación de literatura inglesa. & a. v. El pie de imprenta va impreso en el retiro e indica: “Editores Casa Loutit. 90 Estuvo instalado en Plaza Sotomayor Nº 121 . Las series se presentan numeradas del Nº 1 en adelante . revistas y periódicos ingleses. Editaron postales con temas de Valparaíso . especialmente con motivos de Valparaíso . almanaques náuticos y tarjetas postales. Se estableció en calle Esmeralda 33 . ribeteadas y con los números de serie impresos en el tiro y entre paréntesis . En particular. impresas en papel fotográfico . de fantasía y para regalos. 1922 Presentan pequeñas ediciones con vistas de Valparaíso . En materia de ediciones de postales. “Plaza Sotomayor”. magoWan 1919 Librería. etc . había recuperado parte de su pasado esplendor . Casa Loutit se destacó por realizar impresos de alta calidad . box.G . . pocket-books. imprenta y litografía inglesa fundada en Valparaíso en 1885 . cachimbas. en calle Prat 354 al 360 . Se destacan: “Termas de Río Blanco” y “Curacautín” . 1925 Casa comercial continuadora de Paton & Loutit. grovemanny Cía. viCente mandaKoviC 1925 f. En huecograbado y en tonalidades verde y café. & A.17. Se le reconocen escasas postales editadas en papel fotográfico. Casa Loutit dedicó un amplio espacio a difundir la visión de Valparaíso que. Ltda. V. Hacia 1929 se detectan ediciones en blanco y negro. r. imPrenta viCtoria 1920 Desarrollaron temática de la región y del Sur .. así también vendía pipas.” Contaron con talleres en calle Chacabuco Nº 177 y una sucursal en Antofagasta. Destacan: “Monumento a Prat”. calzado marca “Record” y elementos de talabartería . Esta casa comercial ofrecía una amplia gama de productos: literatura. almanaques. WesCotty Cía. originalmente llamada W . Se estableció en 1925 en su nuevo local ubicado en calle Condell Nº 25 . Editaron variados temas de Valparaíso y Viña del Mar . en cartulinas delgadas. hacia 1915. Casa Loutit hizo una serie numerada del 1 en adelante. política y económica y a la venta de artículos de pesca. boquillas. libros de viaje. con temas de Valparaíso y Santiago . 1920 Se establecieron en Viña del Mar y se constituyeron en la primera armaduría de automóviles en Chile . Paton & Cía . “Playa Ancha”.

162 Postal que ilustra una tradicional “Victoria”. como Huber y Huber Edit. f. 163 “Temprano en la Mañana en la Caleta de Angelmó”. Fotografía de Alex Huber. Fotográfica Ltda. Colección Samuel León. Postal Nº 1072. Imagen de la pequeña caleta. de Viña del Mar. Editada en 1994. N° 524 ..C. . año 1996. f. Edición Nº 63.180. Colección Samuel León.

y las editadas al inicio de los 30: “Lit. y con proceso fotograbado . el “Templo de San Francisco”. dentro de un círculo de 0. La numeración de series no tiene una relación directa con la definición de temas. Otra edición se hizo con motivo de la incorporación de la motonave “Bío Bío III”. ComPañía sud ameriCana de v aPores C. Núñez” y Archivo “Moderna”. en 1906. al incorporarse la motonave “Imperial III”. J. Putre. e Imprenta Moderna. coloreadas y sin números de serie .5 cms ..CC. las cuales no tenían carácter comercial . . Moderna-Valparaíso”.Valparaíso” El logo institucional muestra: “LM”. entonces propietarios de la “Litografía Moderna”. Puerto Montt. Punta Arenas. Esta tarjeta está hecha en cuatricromía y en cartulina esmaltada . f.181. La extensa numeración que alcanzó hasta el Nº 640. en diciembre de ese año . Hacia fines de la década de 1960. Parinacota.A . Hacia 1927 se editó una tarjeta para conmemorar a la motonave “Limarí II”. con el crédito editorial de “Scherrer & Herrmann”. 93 f. y con números de serie de tres dígitos .a. 92 Litografía moderna 1928 Dimos a conocer la edición de postales del terremoto de Valparaíso. recibida el 1º de mayo de 1930 . Esta edición se realizó en cartulina opaca.Valparaíso”. ciudades o regiones en especial sino. 1927 A través del tiempo la C . indicando lo siguiente: “Litografía Moderna S. Matilla.v. Se destacan algunos temas en particular.V . Ultima Esperanza.. En los retiros se registran los números de serie. impresa en offset. se registran algunas ediciones con temas de Valparaíso y Viña del Mar. seminario san rafaeL 1925 Presentan algunos temas alusivos al establecimiento.5 x 15 cms .. Sus últimas ediciones se registran hacia 1973 . f. Aysen. correspondientes a una edición institucional sin carácter comercial . Valparaíso. San Pedro de Atacama. perdiéndose definitivamente .A. en formatos de 10. en Talcahuano. 91 f. de vaLParaíso 1927 Edición impresa en Francia con vistas del establecimiento. Esta edición fue hecha en papel fotográfico. ordenó la confección de postales que hicieron alusión a diversas naves de su flota . virado al sepia . “Glasinovic-Fotosorno. coloreada. como el “Monitor Huáscar”. Hacia 1928 y entrados los años treinta. en Santiago y algunas tarjetas con motivos del mural “Presencia de América Latina” que fue realizado en la Casa del Arte de Concepción . más bien. tema y referencias y los créditos del editor como eje divisor. También se registra otra edición de 1946. que había varado en 1919.s. Antofagasta. Santiago. recoge imágenes de Toconao. Las primeras registraban los créditos siguientes: “Lit. etc .S . se editó una extensa serie de amplia cobertura sobre temas nacionales. y los créditos de fotografía señalan: Archivo “Storandt”. hechas en cartulinas opacas (en fotograbado y huecograbado). 94 . es continua y arbitraria . Pensionado de Los ss.

Esta serie con las iglesias de Chiloé declaradas por la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad. f. Colección Samuel León. 120 ª edición.182. f. Edición N º 114. 164 “Frutillar Chile”. L a c omp osición estruc tural que c ontiene var ios íc onos de Frutillar. año 2000. resalta en forma llamativa sobre el paisaje de belleza natural. . Fotografía de A lex Huber. 165 “Iglesia de Tenaun” (18 42). año 20 01. Postal N º 10 218 . Postal 10233.. ha sido una po sitiva contribución al turismo d e Chilo é y a la c onciencia de los valores patrimoniales. Colección Samuel León. Ilustra una esc ultur a rel ati va a l as S e manas Musicales de Frutillar.

no presentan otras características . realizó ediciones de postales con imágenes de los transatlánticos “Orduña”. “Orita”. alusivas al M . Sobre el margen inferior del tiro se imprimió la ciudad.s. “Orcoma”.. 97 La Librería América se sumó a las ya tradicionales ediciones de postales hechas con proceso fotográfico. La Librería Faura cerró sus puertas a mediados de la década de 1990 . entre las calles Rodríguez y Freire . se incorporó Víctor. 95 Durante la década de 1930 la P . Pedro Montt Nº 2054. PaCifiC steam navigation ComPany (P. Se aprecian escasos temas con motivos de Valparaíso . y desarrollaron una amplia temática de Valparaíso y Viña del Mar . que se presentaron en papel fotográfico .C . en blanco y negro. foto HenríQueZ 1938 Editaron algunas postales con vistas de la ciudad de Valparaíso. Las tarjetas de la línea “O”. el cual señalaba: “Librería Faura”.N . “Oroya”. Las tarjetas presentaban un margen en el cual se imprimía la ciudad. durante la década de 1930. Estaban ubicados en Avda . En materia de postales realizaron ediciones en blanco y negro con muy buena resolución. en formato de 9 x 14 cms . en blanco y negro.C . en 1908. nacido el 4 de noviembre de 1908. el tema. Librería amériCa 1935 f. sobrepasó el Nº 130 .n. lo cual vino a enriquecer la variada gama iconográfica presente a través del testimonio fotográfico . Pedro Montt Nº 1822 y. Los retiros preimpresos en cuatro idiomas sobre papel fotográfico “Agfa”. la P . Todas las ediciones fueron impresas en Inglaterra .N . Carlos y Víctor Faura Fuentes . A la fecha de las primeras ediciones de tarjetas postales se encontraban establecidos en Av . en blanco y negro. La temática del editor fue Viña del Mar y Valparaíso . fueron editores propietarios de la Guía de Valparaíso y Viña del Mar . “Oropesa”. en 1935. . Cigarrería riCHmond 1938 Editaron postales en blanco y negro. se incorporó en 1931 a la entonce Librería e Imprenta “Faura” y. el tema. “Reina del Pacífico”. La variedad de temas sobrepasó los ciento cincuenta . Estas tarjetas eran coloreadas e impresas sobre cartulinas opacas y en formato de 9 x 14 cms . en calidad de socio .. editó tarjetas hechas con proceso fotográfico. en este caso. el crédito del editor y el Nº de serie que.183.C. 96 f. “Orbita” y “Reina del Pacífico” . y continuada por sus hijos. En la década de 1940. llevaban impreso en el retiro los correspondientes itinerarios entre Valparaíso y Liverpool . el número de serie y el crédito del editor.S .S . Librería faura 1930 Librería fundada por Jacinto Faura. El primero de ellos. en papel fotográfico .S .) 1930 f.

Chile . Postal Nº 05 -10. Postal Nº 34-56. Colección Samuel León. en un destacable dise ño gráfico.Estampa Pintoresca”. Colección Samuel León. es la calamina que recubre los muros de las casas.Isla de Pascua . . Las tonalidades producto de la oxidación le imparten un colorido y sello particular.Chile”. Uno de los elementos más representativos en la pintoresca arquitectura de los cerros de Valparaíso. 167 “Valparaíso .184. perteneciente a la serie Mundicard. La tarjeta ilustra jóvenes de Rapa Nui con cuerpos pintados. “Rapa Nui . Editor Hispapel Ltda. Editor Hispapel Ltda. Impresa en España. f. 166 f..

Su numeración va desde “L. Destaca: “Palacio Carrasco”. sobre dos líneas onduladas paralelas sobre el nombre Valparaíso . “Recién casados” y L-5082. Estas postales llevaban en el tiro los créditos del editor. L tda . groHmann y C ía . Lancha Maulina. Tapias en Los Andes. presentando una numeración de serie (letra y cuatro dígitos) e impresas en el retiro. Rancho en Los Andes. Aparte de haber sido impresores de postales para diversos editores. 1954 Fundada en Valparaíso en 1859 por Wilhem Helfmann como “Imprenta Universo”. Grohmann y Cía . las que en formato de 9..5 x 18 cms . el nombre de Chile entre paréntesis y el tema . De este primer período destacamos: “Cap Ducal”. en blanco y negro. 1955 Empresa encabezada por Walter Grohmann desde 1943 . Sus oficinas se encontraban en calle Lautaro Rosas Nº 485 y los talleres.5080”. en forma de escudo. Balandro en Algarrobo. etc .. Valle Aconcagua. imPrenta y L itografía “u niverso ” s. Tapias en Quillota. Destacan las siguientes: L-5079.fo. La puesta en f. en O’Higgins Nº 1274 .185.Ca. Ltda . en papel fotográfico. dedicada originalmente a trabajos litográficos y encuadernación . Gustavo Helfmann formó la sociedad anónima. Grohmann adoptó la marca comercial “GROTA” (Grohmann – tarjetas) y un característico sello consistente en un tallo fino.a. Estas tarjetas se editaron en formatos de 9 x 14 cms . superpuesta al centro) . Hechas con proceso fotográfico. Se destacan algunos temas: Rancho Campero. la ciudad. En 1905. Las primeras postales detectadas se remontan a 1955 . aLfredo benda 1948 Presenta ediciones limitadas. Tuvo sus talleres originalmente en calle San Agustín 39-D . litográfica. Este sello se imprimió en toda sus líneas de tarjetas . Es posible que en sus orígenes hayan efectuado las impresiones para Brandt y Kirsinger . felicitaciones y Navidad. En diciembre de 1962 editaron las tarjetas “Combi-Card”. presentaban cinco imágenes (tiro dividido en cuatro y una pequeña imagen. razón social con la cual presentamos a este editor . 1947 Presentan escasos temas de Valparaíso y Viña del Mar. También lanzaron al mercado la serie P . “En la pura Boya”. sobre algunos temas costumbristas . 99 . con dos hojas y tres botones... sobre vistas de Valparaíso y Viña del Mar . con reproducciones de pinturas al óleo. Tapias en Renca. cuya temática son paisajes del campo y un par de temas del litoral . registraron algunos temas de Valparaíso y Viña del Mar .763-47. en blanco y negro. realizados con proceso fotográfico en blanco y negro . En 1957 se publicitaron como fábrica de tarjetas de felicitación . trabajó una amplia línea de tarjetas postales de saludos. en variados formatos . La. 98 f. junto al tema . a mediados de la década de 1940 hicieron sus propias tarjetas postales a color e impresas con sistema litográfico.5060” al “L.

llevan sus esquinas redondeadas.Pintoresco.. Editor Hispapel Ltda. Los formatos de 10.. Colección Samuel León. Postal N º 31 perteneciente a la serie 39 que se caracteriza por la reproducción de antiguas fotografías de grupos étnicos del extremo sur de Chile. . Postal perteneciente a la serie “Chile . 168 “Tierra del Fuego. f.186. Colección Samuel León. grupo Selk’nam caminando por la costa”. Fotografía de Charles W.5 cms. diferenciándose notoriamente de cualquier otra producción.5 x 14. Furlong de 1908. f. Editor Intana Ltda. 169 “Intendencia – Valparaíso”.

con más de treinta temas sobre Valparaíso y el Sur. 15 agosto 1957”. Valparaíso – Chile. Las postales fueron hechas en blanco y negro. Los créditos del editor (pie de imprenta). dicho trabajo se encuentra fuera del contexto de esta investigación .Ltda. Valparaíso”. Los retiros presentan una impresión tipográfica con la inscripción “Universidad Técnica Federico Santa María.. se encuentran formando el eje del retiro: “Ed. organizada por “ASIVA”. Bodas de Plata”. dedicada al Norte con más de 10 temas. e impresas a color con sistema offset . Grohmann imprimió con el crédito “GROTA. Desde el inicio de la década del 1960 hasta 1978. La temática de Grohmann es de carácter nacional . Lucen en el tiro y retiro un matasellos de Correos. El tiro presenta una imagen del Casino de Viña del Mar. el mercado de esta nueva edición se hizo con amplia publicidad. ordenada para la conmemoración de los primeros veinticinco años de la casa de estudios . P3300.. en Viña del Mar. varias de ellas impresas por Litografía Fernández. Grohmann y Cía. casi siempre agrupadas por ciudad o zona. donde se lee: “1ª Feria Industrial de Viña del Mar. en blanco y negro. Todas las otras ediciones se presentaron en formatos de 10 x 15 cms . La tarjeta fue editada en papel fotográfico . respectivamente) . con ochenta temas. Estas tarjetas llevaron numeración de serie P1000/ más número correlativo. P2500. de Valparaíso (ediciones Nºs 12100 y 12103 del 2 y 5 de enero de 1963. P2400 con treinta temas del Norte de Chile. P3400 con una quincena de vistas de Valdivia y. con un motivo alusivo a la dinámica industrial . P2200 dedicada al paisaje sureño. Derechos Reservados”. cuya temática es Valparaíso . el Sur y la Zona Central. Sin embargo. P2100 con sesenta temas de Valparaíso. Las series P2400 y 2500 presentan casi todas sus tarjetas con los bordes dentados . 100 Presenta una única edición: “Bodas de Plata”. En 1971. la serie P6400 con quince vistas dedicadas al Norte . 101 f. Grohmann hizo destacar que en Chile se contaba con un modelo de postal “igual que en Europa”. 102 . y un diseño a tres colores. Esta edición presenta varios temas que muestran los edificios de la Universidad. asoCiaCión de i ndustriaLes de v aLParaíso y a ConCagua (a siva ) 1957 Presenta una edición conmemorativa de la 1ª Feria Industrial. f. universidad téCniCa federiCo santa maría 1956 f. Se destacan las siguientes series: P2000. 1931 – 1956. editó diversas series. finalmente. en papel fotográfico “Leonar”. y fueron impresas por Marinetti . algunas tarjetas con grabados del artista Jorge Selarón. a través del diario “La Estrella”.187. con 20 temas de la ciudad de Concepción. y con créditos de fotografía de J . en formato de 9 x 14 cms . Quezada . en julio y agosto de 1957 .

171 “Niño Pehuenche”. Colección Samuel León. 1993. f.. Quin quén.Casa Museo Isla Negra. Fotografía del editor Humber to Ojeda.188. . “D igraf ” impresores. Editor Orígenes. 170 “Escritorio” . Plácida visión del mar desde el pequeño escritorio del poeta. Editor Funda ción Pablo Neruda. Colección Samuel León. “Foto grafía de Aceituno – Mons alva – V idela”. f. Postal per teneciente a la serie “Pueblos Indígenas”.

5 cms . L tda . con una impresión en el retiro para avisar a los clientes que tenían trabajos fotográficos para retiro o envío. la ciudad de Valparaíso. Sala Manuel Blanco Encalada. de muy buena resolución y en formatos de 9 x 14 cms . 1957 Sociedad formada en 1948 por Enrique Forestier Berner y Helmuth Weinreich . la que giró como Casa Forestier. En 1948 se asoció a Helmuth Weinreich von Welden. Asimismo. Se presentan en formatos de 10 x 15 y 11 x 16 cms . previa instrucción de los mismos . en blanco y negro. “Ernst Leitz” y “Voigländer” . En 1932 adquirió la casa matriz de Hans Frey en Valparaíso. litografía y artículos de escritorio. la casa fotográfica utilizó muchas de estas tarjetas como “Formulario Nº 421”. en Santiago . las cuales llevaban al pie del tiro y sobre el ribeteado blanco de 0. quien había nacido en Alemania el 16 de junio de 1912 y había cursado estudios superiores de comercio y fotografía en Alemania y EE . cricket. la celebración del Año Nuevo en el mar. Sala Cochrane y otros temas entre los cuales destaca el reloj de la “Esmeralda” hundida en Iquique . con fotografías del propio archivo y que ilustran diversos aspectos de la ciudad en las primeras décadas del siglo XX . con representaciones exclusivas de equipos fotográficos “Paillard”. su paisaje urbano. de Norteamérica . el nombre de la ciudad. muniCiPaLidad de v aLParaíso 1994 La iniciativa de editar postales en el Departamento de Turismo de la I . f. Al término de la década de 1950 y hasta finales de los años 60.. obviamente. Forestier y Weinreich cerró sus puertas en diciembre de 1972 . la bahía. WeinreiCH y C ía . polo. la cual se especializaba en los ramos de imprenta.” La temática abarca. con fotografías de Hugo Lira. hockey y golf .. 104 . nació de la organización del Concurso Fotográfico “Valparaíso Donde Vive la Imaginación. editó una extensa serie con temas de Valparaíso y Viña del Mar. Fueron impresas en offset por la Imprenta de la Armada . Enrique Forestier nació en Talagante el 7 de febrero de 1891 y trabajó en Santiago en la Casa Mackenzie. forestier. y f. Chile entre comillas y el tema . 103 museo navaL marítimo 1990 Registran ediciones en los años 1990 y 1991 . de Santiago .. Museo a Cielo Abierto en el cerro Bellavista y algunas tarjetas en blanco y negro. hay una edición de carácter promocional con imágenes e impresos relacionados con hoteles y restaurantes de la ciudad con destacada presencia en la actividad turística . Enrique Forestier prestó servicios en la construcción del “Longino” (tren longitudinal al norte) y posteriormente en la Casa Hans Frey. Respecto de su temática encontramos imágenes de diferentes motivos del Museo: Sala Prat. los ascensores. Hacia fines de los años sesenta. como también en la importación de plaqué.UU . Municipalidad de Valparaíso. perfumes “Atkinson” y artículos para football. Helmuth Weinreich fue también socio de la prestigiosa “Casa Loben”.18.

172 “Santiago. En actitud festiva un grupo de trabajadores de la construcción saludan al lente del fotógrafo ante la reposada presencia de un funcionario policial. f. f. Colección Samuel León. 173 “Isabel Allende”. Editor Luis Alberto Vera.10. Editor LO M Ediciones. .Centro de difusión y estudios de l a foto g r afí a . Chile. Colección Samuel León.. “Colección Mal de Ojo” . Retrato de viva calidad y expresión en fotografía de Ilonka Csillag. Postal fotográfica en duotono editada el año 2000. Septiem bre 1991”.

impreso en cuatricromía y con imagen de la bahía desde el Cerro Bellavista . lleva los créditos del editor en el tiro y son las correspondientes al concurso fotográfico . aparte del editor. Otra postal lleva textos en italiano e inglés . Renato Cortés. Doris Sandoval.. y los hoteles “Brighton” y “Puerta de Alcalá”. Estas tarjetas presentan amplias informaciones en el retiro: direcciones.5 x 18 cms . “Hall de acceso con la escultura La Náutica”. de Thomas Sommerscales (1882) . Juan Pablo Dinamarca. Formato: 10. Formatos 12.5 x 18 cms . Chile . 108 . f. 106 Editaron en 1995. Jorge Rodríguez. Valparaíso. como atención para sus clientes. fax.) 1995 f. Todas las ediciones se presentan en formato 12.Valparaíso . “Bote Salvavidas”. Retiro: pie de imprenta y crédito fotográfico de Mauricio Jalil . Elisardo Minks. teléfonos. Otra edición. Ricardo Zeballos. y no llevan números de serie . destacando: Valparaíso. Eliana Álvarez Cabrera. “Hall principal 2º Piso” y “Salón Independencia” . impresas en cuatricromía por “Litocarroza” .5 x 17 cms . de manera ilustrativa . Andrés Boubet. referencias del lugar y distintivos corporativos . Chile . Felipe Gamboa. en la que se reproduce la visión poniente del “Malecón de Valparaíso”. Los créditos que se registran en los retiros corresponden. 105 Presenta un tema detectado. e-mail. arti grafiCHe (distribuCiones gráfiCas Ltda. La generalidad presenta referencias del lugar. Todas presentan en el tiro la inscripción “Club Naval” y el logo institucional en letras blancas . El retiro registra el logo corporativo de Litografía Carroza y el crédito de fotografía de Manuel Opazo G . Litografía CarroZa 1995 f.5 x 15 cms . La edición de 2001 presenta algunos motivos con el retiro ocupado por un texto de referencias de la ciudad y otro de “Lukas” (Valparaíso Invita) .. Luis Álvarez Masquiarán y Raúl Oberreuter Morales ..” La cantidad de temas supera los treinta y cinco motivos. en cuatricromía y con proceso termolaminado. sin diseño en el retiro está hecha por “Impreso Catep Ltda. una postal con formato 11. Algunos con un plano del continente. al impresor: “Litografía Carroza” o “LITOCARROZA”.11. Las tarjetas de promoción turística presentan temas alusivos a los restaurantes “Portofino”. Los créditos fotográficos son diversos: Aref Cosma Lues. La primera edición de 1994. en papel couché de 280 grs . CLub navaL 2000 f. 107 Única edición con cuatro temas del Club Naval: Visión nocturna “Club Naval”.. Las ediciones siguientes muestran retiros con diversos diseños .

Editor Arte final 2000. Colección Samuel León. y termolaminada. Postal 10 – 01. .Región Metropolitana. En el año 2000. 174 “Microbuses”. el editor y fotógrafo Guido Gutiérrez había editado ocho te mas relativos a la activa vida urbana de la ciudad de Santiago. Postal en cartulina de 280 grs. f. Postal perteneciente a la serie “Rincones de Santiago”. 175 “Santiago” .12. f. La serie 10 recrea diversos espacios de Santiago.. tratados con una mirada redescubridora. Fotografía del propio editor Alejandro Herrera. Colección Samuel León.

otra compuesta por ocho imágenes de bares. Centro Editor: Viña del Mar José CamPs 1926 Editor propietario de la librería “Andrés Bello”.Valparaíso . Estas cuatro postales llevan una numeración del 001 al 004. en cada tarjeta. La primera en formato de 11. se destaca: Valparaíso – Chile . San Enrique 555. abajo. y con proceso de termolaminado . El tiro de estas postales. bajo el título de “Mercado”.13. sobre una amplia temática de Valparaíso y Viña del Mar ... en formato de 9 x 14 cms .Casilla 4023 .5 x 17 cms . con traducción al inglés .. Editó postales en huecograbado. que está en uno de los muros de la Corporación . “Iglesia Matriz y Plaza Sucre” 75 .Fax (56-32)-211147 . Destacan: “Garita Tranvías Eléctricos – Viña del Mar”. una diversidad de vistas. Los retiros. f. Las tarjetas de Camps registran créditos fotográficos. la Corporación Bresky realizó la edición de dos series de postales destinadas a contribuir al financiamiento de sus actividades de rehabilitación de personas con discapacidad psíquica . titulada “Bares” y dos más que muestran puertas y ventanas de la ciudad . El crédito editorial (pie de imprenta) indica: “Corporación Bresky . Las tarjetas tienen bastante similitud a las editadas por Paton y Loutit. Las dos series representan cuatro temas cada una . Fueron impresas por Oikos Impresos Ltda . La segunda serie está compuesta por una visión atractiva de Valparaíso al representar.. con puestos de frutas y verduras. en fondo negro. CorPoraCión bresKy 2000 Durante el año 2002. Valparaíso . cafés y restaurantes. permite que las imágenes (de la Nº 7 a la 9) destaquen con nitidez . además se imprimieron los créditos de Foto León . Estas últimas presentan un formato 10 x 15 cms . por ello. No llevan números de serie . y posteriormente por la propia Casa Loutit . en la parte superior y. Proyecto de fotografía financiado por UBV (Cooperación Técnica Sueca)”. 109 .Chile . impresas con tinta verde. Camps editó hasta después de 1931 . colaborando en la impresión la Universidad de Playa Ancha . entre las primeras postales. en el caso de las tarjetas de la serie Viña del Mar. El crédito editorial indica: “Propiedad del Editor José Camps” . El título del tema y la ciudad se imprimieron en el tiro. La serie “Viña del Mar” se presenta en cartulina de mayor gramaje que la edición “Valparaíso”. hechas en cuatricromía (sistema offset).Fono . Las tarjetas de Camps no llevan número de serie . en general cuando versan sobre temas de Viña del Mar. registran en el ángulo superior izquierdo el logotipo de la Corporación y la leyenda: “Corporación Bresky. de diseño convencional. recrea en cuatro fragmentos el mural “Valparaíso”. En tonalidad ocre llevan impreso el tema de la postal. se destaca la participación del autor de la imagen . en cartulina Maule de 300 grs .

Coda y Cía. en postales con formatos de 9 x 14 cms . en tinta azul. Zig-Zag .i. donde continuaron con sus actividades hasta el cese de ellas en 1987 .a. la ciudad. iniciaron actividades con la producción de tarjetas navideñas .A. HoteL o´Higgins 1943 Con publicidad propia sobre el Hotel.5 cms . 111 . sobre el cual se imprimió el número de serie. al pie del tiro. entre los que se cuentan papeles para envolver regalos. Destacamos la postal: “Club de Viña”. quien se había iniciado en la Litografía “Moderna S.” A esta nueva sociedad pronto se incorporaron el diseñador gráfico Rodolfo Páez Dávila y Luis Ortigosa Alvarez.C. en cartulina “Max Krausse”. f. y con proceso fotográfico . el Nº de serie (que sobrepasa el Nº 255) y el crédito del editor (“Cigarrería Stock”) . La serie “Viña del Mar” registra sobre veinte temas . utilizando proceso fotolitográfico . de Navidad. Edit . en 1946. Librería Cervantes 1927 La Librería Cervantes editó una extensa serie con temas de la ciudad de Viña del Mar . Los créditos del editor están impresos en el retiro y señalan: “Librería Cervantes – Viña del Mar”. Las impresiones tipográficas del retiro se hicieron en tinta café y corresponden a referencias publicitarias sobre la capacidad y comodidades del hotel . Chile. incrementaron su capacidad al importar maquinaria “Man Roland”. al mismo tiempo. en Valparaíso. en cartulina delgada y en formato de 9. Estuvieron establecidos en calle Valparaíso Nº 663 . se editó una postal impresa con sistema de fotograbado. postales y calendarios . 110 Editó temas de Viña del Mar y Valparaíso. Establecidos originalmente en un local en la Avenida Brasil. tarjetas de saludos. Las tarjetas se imprimieron con tinta verde. Desarrollaron una amplia gama de productos. ambos provenientes de la Litografía “Moderna”. En el crédito del impresor se lee: Emp . Librería stoCK de t abaCos 1940 Editaron postales en blanco y negro hechas con proceso fotográfico . de origen alemán. en blanco y negro. Abarcaron temas de Viña del Mar. A contar de 1960.5 x 13. el tema. Cigarrería “stoCK” 1939 f. y ciudad de Viña del Mar y Chile entre paréntesis .14. Al pie del tiro y sobre el margen presenta el tema. fue fundada en Valparaíso. para impresión en sistema offset y.. por Italo Coda Anziani 76. A fines de 1957 se trasladaron definitivamente a Viña del Mar y se ubicaron en calle Limache Nº 1307. Estas postales presentan un margen de 1 cm . incorporaron a dos destacados profesionales argentinos: Ebertz y Riccitelli .-Codarte s. 1956 Coda y Cía .

Estas nuevas ediciones “Postal Codarte”.4 y 0. 112 . en formatos de 9 x 14 cms . En el retiro se imprimieron los números de serie (serie 501/ más número secuenciado del 1 al 10) y los créditos del impresor: “Lit. 519/1 al 25. son también las últimas que llevan impreso en el retiro lo siguiente: Tarjeta Postal . f. Las primeras tarjetas postales no llevaban créditos del editor y correspondían a impresiones que se efectuaron en los años 1956 y 1957. las Nº 526 y 527. y.. en general.. Series: 503/ 1 al 15 con temática de Viña del Mar . 504/ 1 al 15 con temática de Valparaíso. con temas de Viña del Mar y Valparaíso. y con los créditos editoriales en el eje divisor. de Valparaíso. con temas del Norte de Chile. la serie 533/1 al 25. En la base del tiro. 9 x 42 o 14 x 27 cms . en calidad de editores e impresores. adoptaron la marca comercial “Codarte” y el característico logotipo consistente en la letra “C”. configurando una paleta de óleo y dos pinceles . y las series Nº 538 y 539. Son las últimas ediciones en formatos de 9 x 14 cms . de Brasil. fueron hechas en 1959 por “Lit. En 1962 contaban con sucursales en Antofagasta. las postales Panorámicas se agruparon en las siguientes series: 521/1 al 20 con temática de Valparaíso y Viña del Mar.15.” Los temas de la serie 501 estaban dedicados a Viña del Mar . 505/ 1 al 15 con temática de Santiago .6 cms .. también fueron representantes y distribuidores de la línea Faber (lápices y artículos de escritorio) y los productos “Strela”. y la serie 537/1 en adelante. con temas de Valdivia y localidades del Sur. impresas por Hargreaves y por Coda y Cía . a la vez que la dotación de vendedores se elevaba a veinte personas . comprendían. consistentes en cuadernos y juguetes . hechas en prensa plana en la Litografía “Moderna”. la Nº 531/1 al 30 con temas de Santiago. respectivamente . En esos años. con 20 temas de Valparaíso. se reflejan en 1958 . con temas de Viña del Mar . éstas entraron al mercado con formato de 9 x 17. impresas por Coda y Cía .. editaron el “Album del Mundial” con láminas coleccionables y concursos . en formato 9 x 14 cms . señalando: “Editores propietarios: Coda y Cía. a diferencia de las antiguas postales en formatos dobles o triples (9 x 28. En todas las siguientes.). Iniciados los años 60 se adoptó un formato alineado en las medidas 10 x 15 cms .5 cms . salvo excepciones. en la “Litografía Moderna”.. Hacia esa misma fecha. también impresas por Hargreaves con temática del Litoral Central. las series 512 y 513/1 al 50. con 25 temas de Santiago. Moderna” y por “Hargreaves” . Concepción y Osorno..A. confeccionadas entre 1962 y 1978. encabezando el retiro. la serie 532/1 al 45 con vistas de Santiago. realizadas por Coda y Cía . La serie 507. con un margen blanco de 0. Estas ediciones fueron hechas en offset. Las primeras ediciones en que registraron créditos editoriales (pie de imprenta). y la 509. Moderna S. registraban el nombre de la ciudad y el tema . Hacia 1961. con temas de La Serena. se leerá: Postal Codarte o Postal Panorámica que. Santiago. Viña del Mar”. Ese mismo año y con motivo del Campeonato Mundial de Fútbol que se realizó en Chile.

“Costazul” se distingue por encontrar un enfoque diferente de la ciudad. la serie 540/ 1 al 15. registrando ésta los créditos fotográficos propios: “Foto Cori”. con temas de Caldera. se convirtieron en los más importantes editores al inicio de la segunda mitad del siglo XX .Valparaíso”. Todas las tarjetas fueron hechas en offset. posiblemente en Argentina . las casas de Neruda y la ciudad de Valparaíso . Realizó una corta edición con temas de Viña del Mar. la serie 544/1 al 20. incluye formatos de 10 x 15 y 9 x 17. La mayoría de estas series se editaron como “Gráfica Codarte S . serie 15/ en adelante. con temas de Valparaíso.. presentan diversas caracte- f.I . serie 14 en adelante. La serie “Viña del Mar . 2002 f. incluye el editor y algunas pinturas con temas porteños . imPortadora HisPana Ltda..16. soC. Las tarjetas. 114 . JaCQues Cori aLaLoff 1950 Jacques Cori fue fotógrafo profesional y participó en diversos Salones Oficiales . estimativamente del 1 al 5. Realizaron tres series de corta numeración: 01/ adelante. se imprimía una sección de la bandera nacional . en el extremo superior de tiro donde. con temas de Viña del Mar y Valparaíso. En la temática Valparaíso. representan vistas de Valparaíso.A . Un característico distintivo lucía la postal Oliver´s. fundamentalmente . 113 Veintiocho tarjetas fueron editadas durante 2002 con temas del desierto de Atacama. CostaZuL Ltda.. con temas de Santiago.C . Casi como una curiosidad viene a resultar la tarjeta Nº 512-27 (Iquique). Estas fueron producidas en formatos 12 x 17 cms . Las tarjetas impresas en offset. de diámetro. impresa en offset. con fotografías exclusivas de Feisal Jalil e impresas en España . debe tener aproximadamente 50 temas de Viña del Mar . con temas de La Tirana y la extensa serie 05/1 al 115. Una segunda edición muestra temas de la ciudad de Santiago (posiblemente 15 temas). destacando algunos lugares que no fueron recogidos anteriormente . pues excepcionalmente registra crédito de fotografía (Rubén Pizarro) . y se confeccionaron en papel couché de 280 grs .A . encerrada en un círculo de 1 cms . las cuales fueron confeccionadas en cartulinas delgadas y también carecen de créditos de fotografía . Coda y Cía . La serie 600. La serie 539/1 al 35. 1979 Autores de la postal “Oliver´s” editaron más de un centenar de temas entre los años 1979 y 1990 . en cartulina rígida. Asimismo. Paralizaron sus actividades en octubre de 1987 . posiblemente la última que realizaron.5 cms . Copiapó y alrededores . presentan en el retiro los créditos de “Foto Forestier” y los del editor: “Propiedad Nº 13710 Cori” . no lleva este distintivo en las numeraciones 05/37 a la 05/41.I .C . Fueron impresas en Chile . estimativamente. con temáticas de la Región de Tarapacá. y Gráfica “Codarte” S .

donde se señalan los nombres del propietario y del editor. en papel fotográfico y en formatos de 9 x 14 cms . Centro Editor: Papudo foto CaLLeJas 1946 Presenta postales en blanco y negro. El nombre de los temas se imprimió en español e inglés . . en papel fotográfico. passepartout.. propietario del Hotel . Los retiros presentan impresión hecha con timbre. y nombre del tema .17. la dirección y la localidad . etc . Las tarjetas fueron hechas en cartulina de suave tonalidad marfil. Nº 25. Centro Editor: San Felipe foto berardi 1930 Presenta tarjetas en blanco y negro. virajes al sepia. Centro Editor: Quilpué mario simonetti 1920 Presenta algunos temas locales en blanco y negro . Nº 09. en color rojo. inscrito en un círculo azul . Créditos de pintura: Roxana Werner. Formatos de 9 x 14 cms . rísticas en el tiro: encuadre. Se destacan: “Calle Acevedo en el Cerro Barón”. con imágenes fotográficas en blanco y negro . Los tiros registran las siguientes impresiones tipográficas: “Olmué (Chile) – Hotel . Nº 17 . se consignan en el centro del espacio diseñado para la estampilla de correos . Sin referencias sobre su producción . sobre temática local . montaje de imágenes sobre el tema principal. y también medio borde inferior derecho . Nº 03. destacamos óleos: “Cerro Barón” y “Paseo por Valparaíso”. “Imágenes de Valparaíso”. créditos de fotografía: Nelson Paredes y Carlos Díaz” y créditos del editor: “Costazul Ltda. Los retiros se caracterizan por llevar un margen azulino como borde izquierdo. Trata temática local .Hansa”. Centro Editor: Olmué HoteL Hansa 1946 Presenta tarjetas editadas por Cristián Frese. Viña del Mar – Chile”. Se destaca una tarjeta con una vista de los jardines. Han agregado un logo comercial en que se representa un pelícano animado. titulada “Rincón Betzold”. Los números de serie del 01 al 28. y “Cerro Bellavista”. “Ascensor del Cerro Barón”.

18. en la práctica. foto aLbornoZ 1957 Presenta temática de la zona realizada en blanco y negro. Al final de la década de 1950. 115 Presenta temas locales. a similitud de otros centros termales. en formato de 9 x 14 cms . es posible ver tarjetas en formatos de 9 x 14 cms . quien hizo postales en fotocolor . casi la totalidad de ellos tenía taller fotográfico . en blanco y negro.. de El Tabo. sin referencias . con proceso fotográfico y en formatos de 9 x 14 cms . las ediciones registraban créditos. retratos. Tienen el mérito de representar la mirada del fotógrafo local . matrimonios. particularmente. es decir. Chile. en formatos de 9 x 14 cms. En general estuvieron dedicados a la fotografía de carácter social: bautizos. el Balneario Jahuel. Todas las ediciones observadas están confeccionadas en formatos de 9 x 14 cms . Empresa Hotelera Panamericana” . con el balneario. realizó ediciones de carácter publicitario . Durante las décadas de 1930 y 1940. en papel fotográfico.. con representación de temas propios del establecimiento . Estas series tenían numeración del 1 en adelante.. Hacia 1950 editaron postales en blanco y negro y coloreadas con clisés. todas con proceso fotográfico. y créditos del editor: “Foto Albornoz”. . tenían en común el haber editado pequeñas series de tarjetas postales. posiblemente hasta 10 . En la Provincia de San Antonio hemos rescatado algunos pequeños editores que se identifican con el Litoral Central. e impresas en papel “Leonar”. lugar de su residencia y de su actividad laboral pues. etc . en blanco y negro. cuyos trabajos tienen directa relación con la temática local. El retiro no presenta diseños y sólo registra tema Los Andes. Pero. gustavo CHevesiCH (LLo. riCardo dorado 1950 f. en papel fotográfico y no registran numeración de series . ceremonias colegiales. a excepción de Presutto. Estas ediciones destacaban.LLeo) 1940 Editor local. sin referencias . por llevar impreso en el retiro un pequeño sello rojo con las iniciales del Balneario . hechas con proceso fotográfico. como los siguientes: “Hotel Balneario Jahuel (Chile). sin números de serie . entre los años 1923 y 1960. en blanco y negro y también viradas al sepia. Destaca: “Río Colorado”. Centro Editor: San Antonio foto guevara 1935 Editor local. Centro Editor: Los Andes baLneario JaHueL 1933 Desde los inicios de los años treinta.

ruPPo 1927 Editor local . Centro Editor: Algarrobo foto araya 1940 Editor local .. impresa en papel fotográfico . Región del Libertador General Bernardo O´Higgins Centro Editor: Rancagua La Joya Literaria 1914 Librería editora . Centro Editor: El Tabo foto Presutto 1960 Existen algunas postales en fotocolor . en blanco y negro y en formato 9 x 14 cms . Registra temas locales de la ciudad de Rancagua.1. . Centro Editor: Cartagena Carreño 1923 Editor local . Centro Editor: Pichilemu Carreño torres 1940 Presenta temática local.: “Cerros de Tiltil” y dos temas del pintor Benito Ramos Catalán: “Camino de Campo” y “Casa Antigua”. foto armiJo 1930 Editor local . Centro Editor: Quillota aLvaro duQue 1914 Temas locales . en blanco y negro. Postales coloreadas . f. Destaca la postal: “Hotel Royal”. basCuñán 1930 Editor local . a través de tarjetas iluminadas. de LuCa 1925 Editor local . Destaca: “Plaza de Quillota”. en formato de 9 x 14 cms . La PinaCoteCa 1950 Se han detectado tres tarjetas de esta editora.

y el retiro . Las postales fueron hechas con proceso fotográfico . No presenta impresiones en el retiro . localidad que se encuentra a pocos kilómetros de la ciudad de Linares y a 195 mts . Región del Maule Centro Editor: Talca eusebio forno 1920 Presenta temas de la ciudad de Talca. en formato de 9 x 14 cms . HoteL ross 1947 Es reconocida una postal de carácter promocional. 116 Escasa información . hechas en papel fotográfico . Sólo registran el tema y el lugar. nuevamente. Muestra una amplia vista del hotel. en formatos de 9 x 14 cms . Centro Editor: Cauquenes HoteL termas de C auQuenes Presenta tarjetas de carácter promocional para el Hotel situado a 37 kms . muestran diversas dependencias del centro termal . Las tarjetas de la década de 1950. Destaca: “Las Termópilas”.Pichilemu.. en formato 9 x 14 cms . de la ciudad de Rancagua. en tarjetas en blanco y negro .200.. Varias de ellas llevan passepartout . hechas en papel fotográfico y en blanco y negro. Pichilemu . En el tiro se aprecian las siguientes impresiones en letras blancas: Chile . Centro Editor: Panimávida HoteL termas de Panimávida 1950 Presenta tarjetas editadas por la administración del Hotel de las Termas de Panimávida. en formato de 9 x 14 cms . foto saLas 1948 f. editada en blanco y negro. tomada desde la calle . foto ribet 1929 Presenta temas locales de Constitución y del litoral . Presenta temática local . Librería Los estudiantes 1944 Presenta tarjetas en papel fotográfico con temática local. Visite Gran Hotel Ross y. sobre el nivel del mar . Destacan: “Plaza” – Talca . Se detectaron dos tarjetas en blanco y negro. Centro Editor: Constitución foto rubio 1928 Presenta postales en blanco y negro.

. en 1896. coloreadas con clisés . De similares características son las tarjetas emitidas hacia fines de los años sesenta. las cuales fueron hechas en blanco y negro. Destaca la tarjeta Nº 1 que muestra a cuatro mujeres mapuches en una composición de imágenes de 6 x 9 cms .. Juan Bouquet aparece mencionado como “pintor retratista” en 1903 . Según Hernán Rodríguez V . En formatos de 10 x 15 cms .. en su “Historia de la Fotografía en Chile”. con proceso fotocolor. Otras ediciones. posteriormente en Chillán y poco antes de 1920. fotógrafo profesional. La especialidad de la papelería estaba en la variedad de papeles murales para salones. dormitorios. hacia 1920. la región y la localidad . comedores. y no llevan recuadro. ocupando la imagen toda la superficie del tiro . de Bouquet . cada una . angeLino gebauer sePúLveda 1960 Presenta tarjetas en blanco y negro. Los retiros presentan el nombre del tema. hay una serie con paisajes del Sur. con temática sobre Chillán y sus alrededores . en papel fotográfico.Antillanca” y “Balneario de Maicolpué” . El retiro registra números de serie. Sra . Las .B . etc . Los créditos del editor y fotógrafo señalan: “Foto Turismo Orellana – Libertad 487 – Local 322 – Chillán”. el cual tiene un diseño dentado y los créditos del editor que indican: “Foto Turismo Orellana M. no presenta otras impresiones que las del propio papel fotográfico . Es conocida la serie “Chile Típico” – Mujeres Mapuches. e impresas en offset . editó diversos temas locales y de las regiones IX y X . La Casa comercial estuvo ubicada en la calle Aníbal Pinto Nº 572. foto turismo oreLLana 2000 René Orellana M . Entre 1904 y 1905.: Derechos Reservados”. con establecimiento en calle del Comercio Nº 83 . era administrada por la viuda. R. Centro Editor: Concepción Juan bouQuet rives 1918 Papelería establecida en Santiago.201. Juan Bouquet trabajó como fotógrafo en Concepción. correspondientes a 1958 y 1959.. son fotografías en blanco y negro. impresos en el recuadro para franqueo. en la ciudad de Concepción y.. en Concepción 77 . Región del Bío-Bío Centro Editor: Chillán CarLos sCHafer 1918 Presenta algunos temas urbanos con motivos de la ciudad de Chillán . realizada en formato de 12 x 18 cms . dentro de la cual se destacan: “Camino Osorno . Registran sólo el tema en el pie del tiro y los retiros no muestran diseños . Ana L . Contaba también con un departamento para la venta de tarjetas y artículos de escritorio .

En el tiro presentan el f. al menos sus primeras ediciones. están claramente numeradas . postales editadas están hechas en huecograbado. las tarjetas de Murray podrían confundirse con algunas ediciones que presentan temas del Sur de Chile y no registran créditos impresos . impresas en papel fotográfico y en formato de 9 x 14 cms . y luego por Casa Loutit de Valparaíso. estudio torres 1958 f. Destacan: “Patios de los Grandes. Se destaca la postal de doble formato. ciudad y el nombre de “Chile”. recogen una amplia visión del puerto de Talcahuano . en formato de 9 x 14 cms . destinada a mostrar las bondades del establecimiento . La temática fundamental fue la ciudad de Concepción . el tema y los créditos: “Foto Rawa”. en formatos de 9 x14 y en doble formato de 9 x 28 cms .202. fototiPia KoCH 1918 f.. El retiro está impreso en francés: Tarjeta Postal – Carte Postale – Union Postale Universelle . murray & Cía. Las primeras ediciones. Las postales. No llevan números de serie y en los créditos del editor se lee: “Propiedad de Juan Bouquet Rives – Concepción”. L. a. Sobre la parte superior del tiro va impreso: Tema. 118 foto raWa 1948 Entre 1948 y 1950. efectuó ediciones de postales con temas de la ciudad y alrededores . 119 Presenta postales con temática local . 117 Presenta tarjetas con temas de Concepción y la zona . Fueron hechas en huecograbado e impresas por ZigZag . 2º piso”. seminario de C onCePCión 1921 Presenta una edición sin carácter comercial. con caracteres manuscritos . Las ediciones fueron confeccionadas en huecograbado . hechas en tintas verdes y lanzadas al mercado entre 1918 y 1919.. Centro Editor: Talcahuano Librería e i mPrenta J ordan 1918 La Librería e Imprenta Jordán realizó ediciones de postales de notoria calidad. Murray & Co. Los retiros no presentan diseño ni impresiones .L. f. 120 . Al pie de la imagen registra la ciudad. El retiro presenta. De similar apariencia a las editadas por Paton y Loutit. 1920 Casa comercial establecida en Concepción . y con proceso fotolitográfico . “Escala Central” y “Patio de los Filósofos”. Editó tarjetas postales en huecograbado e impresas en tintas verdes .Concepción”. compuesta de dos vistas panorámicas de la ciudad: “Oriente de la Ciudad de Concepción” y “Poniente de la Ciudad de Concepción”. Presenta tarjetas en blanco y negro. 9 x 28 cms. en impresión tipográfica el Nº de la tarjeta y créditos del editor: “Propiedad de A. impresas en tinta verde. No llevan números de serie .

5 cms . WaLKer & Co. en blanco y negro. Francisco Díaz. en blanco y negro. No presentan números de serie . Los retiros conservan el mismo diseño de la Librería. Los créditos se imprimen en el retiro y señalan: “Propiedad de la Librería e Imprenta Jordán . “Kiosko del Parque”. de las primeras ediciones. Destaca: “Plaza Principal de Talcahuano”. de características similares a la de la librería ya citada.5 cms . con impresiones tipográficas en rojo: “Lota” y el tema. Los retiros llevan impreso: “Tomé-Chile-tema de la postal. con proceso en fotograbado .” Destacamos: Balneario “El Morro”. Existe una edición con jardines y kiosko del Parque de Lota. Hacia 1915 se encuentran algunos temas locales. Centro Editor: Yumbel Librería dioCesana 1920 Presenta ediciones de temas locales y religiosos . De ese período destaca “Hotel del Comercio” y. la ciudad y “Chile” . quien editó diversos temas locales. L. El retiro presenta impresos tipográficos en negro: “Tarjeta Postal”. Estas tarjetas presentan un recuadro de 0. y con un recuadro de 0. en blanco y negro. f. tema. más ocho líneas a todo lo ancho del retiro .Francisco Díaz – Imprenta y Librería Lota”. y no llevan números de serie . también están impresas con tintas verdes y hechas con proceso en huecograbado . Hemos encontrado los . registrando los créditos editoriales: “Propiedad de la Casa Jordán – Talcahuano”. al pie de la imagen .Talcahuano”. En el tiro registran sólo el tema de la postal . 122 steinHardt. Estas tarjetas señalan en el tiro. vergara 1956 f. particularmente del Parque . Sus ediciones. impresos en cartulinas esmaltadas y los retiros impresos con tintas verdes ..203. Destaca el tema con el Buque Escuela “Esmeralda”. confeccionada en fotograbado. Centro Editor: Lota imPrenta y L ibrería “L ota ” 1913 Casa comercial que fue de propiedad de J . en los créditos del editor se indica: “Es propiedad de J . 1915 Casa comercial que editó postales con temas locales y vistas del Sur de Chile . Casa Jordán 1930 Posible continuadora de la Librería e Imprenta Jordán . 121 Editor local del cual existe escasa información . Centro Editor: Tomé ignaCio arévaLo 1924 Editor de temas locales.

viradas a la tonalidad sepia . Editó postales con temas locales. 1935 Presenta postales en blanco y negro. en formatos 9 x 14 cms . Los créditos del editor y tema van impresos en el retiro . Postales en blanco y negro hechas en papel fotográfico . nombres de Juan G . como asimismo si sus ediciones se pueden datar en algún año. Centro Editor: Temuco Juan maCHeL 1913 Desarrolló temática mapuche. LavanCHy 1914 Editor local con posible actividad como fotógrafo . en formatos de 9 x 14 cms . . viradas al sepia y con formatos de 9 x 14 cms . en tarjetas. Mimö y Foto Norambuena. entre 1950 y 1980 .. hechas en papel fotográfico con temas locales . desde 1930 . Centro Editor: Victoria P. P. Algunas ediciones con temas mapuches y vistas de la región . HeinZ 1940 Presenta temática mapuche en tarjetas hechas con proceso fotográfico. Hugo rasmussen 1932 Editor local a cargo de la Casa Hans Frey. asociados a ediciones de tarjetas postales dentro de la VIII Región. en formato de 9 x 14 cms . Concepción u otro centro urbano de relevancia dentro de la zona.. en papel fotográfico. Librería exCeLsior 1915 Librería que fue propiedad de Letelier Hermanos .204. Centro Editor: Curacautín b. barneri 1930 Presenta postales con temática paisajística de la zona. rey b. Región de La Araucanía Centro Editor: Traiguén Luis sCHuLtess 1920 Se considera 1920 como un año estimativo de una primera edición de postales . Algunos antecedentes permiten situarlo como editor local . sin poder precisar si estuvieron establecidos en Chillán.

y no llevan numeración de serie . Editó postales en blanco y negro.. Berlín – Alemania . ciudad. los créditos del editor: “GRAFANA”. 123 Entre los años 1985 y 1989.124 Centro Editor: Lautaro foto sCHoneWeg 1939 Presenta tarjetas con temas locales y paisajes de la zona . Chile” y. El tiro está completamente ocupado por las imágenes . Grafana editó postales con diversos temas de Pucón. Se hace notar que se cuenta con alguna información que señala como editores en Temuco a Joseph Claude y Foto Miranda . más el logo. Carecemos de precisión respecto de la década en la que inició actividades Centro Editor: Villarrica HLaLdems 1940 Editor local citado en 1940 como referencia estimativa más certera . . también de Valdivia . Río Cruces. dirección y teléfono . f. Valdivia. Corral. destinados a los autoadhesivos de carácter turístico para todo Chile . Los retiros llevan. hechas en papel fotográfico . Chile. más abajo: “Polifoto”. Los retiros no presentan diseños y sólo llevan impreso: “Serie Araucanos – Cautín. Algunas ediciones fueron impresas por Kunstanstalt Voremberg. Centro Editor: Pucón rarHert 1930 Editor local del que no se posee mayor información . El tiro no presenta características especiales . Las tarjetas hechas en cuatricromía con fotografías del editor Raúl Fernández. Centro Editor: Puerto Saavedra roberto sommer Existe escasa información que señala a Roberto Sommer como pequeño editor en Puerto Saavedra . Destacan: “Avenida Costanera” – Valdivia e “Isla Mota”. Temuco. San Pedro. No editan tarjetas postales desde 1989 y están abocados a los trabajos en serigrafía. Producciones Gráficas. etc .205. Nº y nombre de la Región . confeccionadas en papel fotográfico . El tema de la tarjeta va impreso arriba y a la izquierda se señala la localidad. en blanco y negro. PoLifoto 1977 Presenta postales con temas mapuches. se presentan en formatos de 10 x 15 cms . Quinchila. grafana ProduCCiones gráfiCas 1985 f. como eje divisor.

Costa 1915 Editor de postales establecido en Valdivia . Sus imágenes. Destaca: “Fuerte Niebla”. Los tiros llevan impreso.Costa” . 127 . Dueño de Foto Domínguez.” Editaron hasta mediados de la década de 1950 .M. incursionó en el campo de las tarjetas postales realizando ediciones en blanco y negro. souvenirs. sCHuster 1920 Se le registra una edición de tarjetas iluminadas.. Destaca: “Plaza de Valdivia”. Presenta temática urbana en formatos de 9 x 14 cms . Domínguez”. Publicó tarjetas hechas con proceso fotográfico. Los retiros lucen un diseño simple. 1916 f. que estaba ubicada en calle Independencia Nº 500 . donde se puede observar un eje divisor y cuatro líneas para el nombre y la dirección . Hay una edición en huecograbado e impresa en tinta verde . Editó postales con temática de la ciudad de Valdivia . especializada en mercadería española. 125 Propietario de la Imprenta “Comercio” . La gran mayoría de sus postales llevaban las iniciales: “A. impreso en blanco . foto meyer 1940 f. quien era fotógrafo profesional.5 cms . En el tiro exhiben el nombre del tema y el crédito del editor: “Foto R. Las postales de Costa no llevan números de series . Los retiros no tienen diseño especial. en color rojo. donde se señala: Post Card. de L. Destacan: “Puerto de Corral” y “Bahía de Corral”. hechas en papel fotográfico. No registran impresos ni números de series . aLfredo b. burgemeister 1920 “La Librería Alemana. en blanco y negro y viradas al sepia . Editaron postales en blanco y negro. más el sello de marca y el eje divisor . en papel fotográfico. L. Región de Los Lagos Centro Editor: Valdivia f. con temática local . aLberto HoerLL & Co. el tema y los créditos (pie de imprenta): “F. con temas de la zona y en especial de los alrededores de Valdivia . postales y servicio de laboratorio fotográfico . sólo las lecturas preimpresas del papel fotográfico. mostrando una amplia variedad de temas de la región . Burgemeister. data de enero de 1916”78 Las postales en blanco y negro presentan temas de Valdivia . mantas y platería. de bastante calidad. tenía establecida en Valdivia una casa comercial y fotográfica. instrumentos y partituras musicales. 126 Adolfo Meyer. fotografía.206. se presentan en tarjetas con formato de 9 x 14 cms . y que llevan un recuadro de 0. f. Dentro de su giro comercial vendían choapinos. riCardo domíngueZ Editor asociado al ámbito de la fotografía .

y al extremo derecho. 128 Casa fotográfica de Jorge Henzi. Todas fueron realizadas con proceso blanco y negro . Grassau”. Centro Editor: Osorno riCHard otto framm franK 1932 Fotógrafo profesional. Sus tarjetas no llevan diseño en los retiros y están hechas en papel fotográfico .207. Las tarjetas fueron hechas en blanco y negro. El tiro presenta un recuadro de 0. Los paisajes de Grassau transmiten toda la belleza y la atmósfera de la región a la que captó con maestría .Volcán Calbuco” y “Volcán Calbuco . Destacamos: “Gran Hotel Ehrmann”. Al pie de la imagen registra el tema. con proceso fotográfico y en formatos de 9 x 14 cms . Grassau editó hasta entrada la segunda mitad de la década de 1960 . foto reyes 1950 Detectan algunas postales en blanco y negro. foto grassau 1954 Kurt Grassau desplegó una amplia variedad de imágenes con paisajes del Sur. Las tarjetas muestran. gran reLoJería y J oyería Se detectaron algunas postales con temas de la ciudad de Valdivia. tema. sin poder establecer a qué año correspondían . sus créditos: “Foto K. Centro Editor: Río Bueno agustín gonZáLeZ Cano 1915 Presenta pequeñas ediciones efectuadas en la Imprenta Barcelona. un sello en cuño seco . localidad y “Chile”. Destacan: “Lago Chapo . confeccionadas en papel fotográfico . editadas alrededor de 1950 con temas de Niebla y Mancera ..Lago Llanquihue”. mientras que en los créditos del editor se señala: “R. raLf moeren (fotoLind) 1950 Editó postales con temática de Osorno y sus alrededores . editor de temas locales . en blanco y negro. ciudad. a través de sus limpias y equilibradas fotografías . 129 . fotoguna 1950 Editor local de temática de Osorno y paisajes de la zona . foto HenZi 1959 f. Estas postales no llevan números de series y sus temas paisajísticos superan el centenar . como característica del editor. y registra el número de serie. con proceso fotomecánico . foto venus 1945 Presenta ediciones con temas locales. ernesto segundo fritZ. f. “Chile”.8 cms . hizo una edición de tarjetas postales con temas de la zona .

Varias imágenes fueron presentadas en papel mate.f.. Estas ediciones mantenían el formato de 9 x 14 cms . Destacamos la postal en la que aparecen los volcanes Osorno. Estas tarjetas no llevan números de series . “Chile” y los créditos: “Foto Torres. En estas ediciones mantuvo la presencia del paisaje sureño que se identifica con el trabajo de los editores fotógrafos: Skoruppa. Hacia 1954. R . 130 Centro Editor: Puerto Octay fotoLit Editor local del cual no se tienen antecedentes . y los créditos del editor formando el eje divisor del retiro. ciudad. Las tarjetas fueron confeccionadas en papel estucado “Autochrom”. El retiro registra: tema. Oettinger y Grassau. Centro Editor: Puerto Varas C. en las temáticas pertinentes . Karl. Posteriormente y entrados los años 60. con retiros sin diseños en los que sólo se registraba: tema. Los retiros no llevan diseños y sólo presentan impreso: tema. El retiro no presenta diseño ni impresiones . En sus últimas ediciones se observaron temas de Santiago. entre paréntesis en algunas tarjetas .. Moeren. dentro de los cuales se destacan: “Bahía Mansa-Muelle”. Los Carrera 1086”. Osorno” . La edición correspondiente a ese año no presenta recuadro y la imagen ocupa toda la superficie del tiro . señalan: “Rolf Moeren . Sur de Chile entre paréntesis. en blanco y negro con temas del Sur. en blanco y negro. Casilla 950 . En el retiro registra: ciudad. Destacan de esa edición: “Lota-Parque Cousiño” y una segunda versión de la Plaza de Armas de Osorno. Osorno. No llevan números de series . tema y “Sur de Chile”. Rolf Moeren editó como Fotolind. Los créditos registraban: “Fotolind – Rolf Moeren– Santiago de Chile” foto torres 1956 Casa fotográfica de Osorno. y presentadas en formatos de 9 x 14 cms . utilizando el mismo enfoque .208. Foto Torres muestra una variedad de temas del paisaje regional. los que con sensibilidad y técnica registraron el paisaje de la Región de Los Lagos . tras detectar algunas postales de sus primeras ediciones con temas regionales. en forma estimativa. Osorno. Puntiagudo y Calbuco. como “Santiago de Chile con Cordillera” . Foto Torres se inscribe entre los editores-fotográfos . localidad y “Sur de Chile”. . y que fueron detectadas en la segunda mitad de la década de 1950 . en formatos de 9 x 14 cms . Destacamos: “Plaza de Armas de Osorno” y “Salto del Pilmaiquén”. indicándose las alturas de sus cimas . que presenta ediciones en papel fotográfico. vieWeg CHemnitZ 1914 Se ha indicado el año 1914. en Santiago . Moeren efectúa otra edición de postales con temas paisajísticos y urbanos . Se detectaron postales de 1958. las que presentan crédito editorial: Fotolind.. a diferencia de casi todas las ediciones que se hacían en papel brillante .Osorno (Chile)” . f.

Muchas tarjetas están impresas en papeles de la Casa Hans Frey . establecido en Puerto Varas y propietario de la casa “Foto Turismo” .P. El Lago Llanquihue. citado anteriormente . Destaca: “La Poza”. A su vez. en el Anexo I. en los años siguientes . editor de Osorno o Roberto Wiederhold. JosePH PoPen 1927 Fotógrafo de profesión. Schroers hizo fotografías para Joseph Popen. Las tarjetas fueron hechas en formato de 9 x 14 cms. hacia el término de la década de 1920 . editor de Valdivia . Algunas ediciones llevan impresas en el tiro las iniciales “J.20. Destacan: “Iglesia de las Monjas” (Nº 63) y “Lago Puyehue” (Nº 304) .. al que también encontramos como editor en Puerto Varas. Se le conoce más de medio centenar de temas diferentes. Casilla 97”. Nota: No confundir con Carlos Wiederhold.”. por contribuir notablemente a la transmisión de una visión de los alrededores de la región .Montt. Se especializó en temática local . teniendo como temática dominante el paisaje local . Gustavo A . Antes de editar sus propias postales hizo varias fotografías que vendió al editor Werner Otto Schroers. Algunas ediciones se caracterizan por llevar impreso en el retiro la siguiente lectura: “Tarjeta Postal de la Suiza Sudamericana”.Montt. en la que registró sus créditos impresos en los retiros como: “Foto Wiederhold – Pto. que corresponden al fotógrafo José Popen. . La totalidad de sus ediciones corresponden a procesos fotográficos en blanco y negro y llevan otras impresiones en el retiro: tema. Puerto Varas y otras localidades aledañas han sido plasmados como un valioso testimonio de la pureza del paisaje y la arquitectura local . Las tarjetas de Werner Schroers se detectan. Varias tarjetas se hicieron coloreadas y otras con proceso fotográfico en blanco y negro . editor de Pto . Su trabajo se ha abocado al rescate del paisaje urbano y campestre de la región. Estos tres personajes se encuentran en el capítulo IV. 1923 Una extensa producción de postales se le conoce a este editor y fotógrafo . Puerto Octay. Destacamos: “La Poza-Isla Loreley” y “Pto. en papel fotográfico . Werner otto sCHroers 1920 En sus postales se refleja ampliamente el paisaje de la zona . Varas. hasta después de 1924 . H. meisser 1929 Editor local . como producción. correspondiente a los Editores Iniciadores 1900-1912 . posiblemente las últimas. HoteL beLLavista 1927 Presenta temas locales de Puerto Varas y otros alusivos al Hotel . gustavo adoLfo germán WiederHoLd P. Ricardo Wiederhold. con proceso fotográfico . Wiederhold realizó otras ediciones. distinguiéndolo junto a otros descendientes de alemanes establecidos en el Sur. Vista General”. Realizó postales en blanco y negro. ciudad y números de series que superan la numeración 435 . Centinela.

Sus variados paisajes y vistas de la zona superan los trescientos temas . Mora en Puerto Montt. desde 1930 . al aproximarse el fin de la primera mitad del siglo XX . G . Varas”. 132 No existe mayor información sobre el editor . fotografía imPerio 1919 Casa fotográfica establecida por E . foto sKoruPPa 1940 Casa fotográfica establecida en Puerto Montt .. Montt .79 Foto Karl editó hasta entrada la segunda mitad de 1940 . y como eje divisor. PostaL foto 1927 f. oettinger. En papel fotográfico y formatos de 9 x 14 cms .. tema.Calle Varas”. La extraordinaria calidad de la . a la vez. f. Las tarjetas. localidad.. Mora. fueron hechas con negativos del prestigioso fotógrafo alemán. Se destaca: “Pto. bitterLiCH 1919 Editor en Puerto Montt de quien se posee escasa información . ciudad.5 cms . y llevan impreso al pie de la imagen: número de serie. Schroers. Como “Fotografía Imperio” editó postales hechas en huecograbado y coloreadas. Los tiros presentan las siguientes impresiones en tinta azul: ciudad y tema . "Chile” entre paréntesis. Sandrock. de Valparaíso . Sus postales en blanco y negro. no presentan diseños ni impresiones en el retiro . 131 Centro Editor: Puerto Montt a. tema. hacia fines de 1918 . Einar Altschwager .A .E. las postales muestran un recuadro de 0. Algunas de las postales fotográficas. Pto. y el crédito del editor: “F. en algunas tarjetas. gustavo 1948 Las postales de G . Oettinger se suman a las valiosas imágenes legadas por los editores Grassau. en blanco y negro. en formatos de 9 x 14 cms . sus postales registran sólo impresiones en el retiro: números de serie. Los impresos del retiro se hicieron en tintas verdes . Joseph Popen y Karl . Destaca: “Angelmó”. En el tiro. en papel fotográfico y en formatos de 9 x 14 cms . 1615 – Puerto Varas (Chile)”. Karl . Se han detectado algunas tarjetas hechas con proceso fotográfico y viradas al sepia . foto KarL 1939 Posiblemente es el editor de la región que tiene la mayor producción y variedad de temas.210.Wiederhold.. los créditos del editor: “Gustavo Oettinger Cas. teniendo como temática central la ciudad de Puerto Montt y sus alrededores . corresponsal de la revista “Sucesos”. Montt”.Pto. Moeren. La fotografía diáfana y armoniosa de Oettinger tiene la propiedad de transmitir una atmósfera de placentero agrado . presentan los créditos del editor impresos en el retiro: “Fotografía Imperio . Mora era. El tema de estas postales es la ciudad de Puerto Montt . Varias de sus postales sirvieron para ilustrar la Guía del Veraneante correspondiente a 1942 y que era editada por Ferrocarriles del Estado.

Hans rasmussen 1940 f. impresas con proceso fotográfico. durante la segunda mitad del siglo pasado . En el tiro registra: tema. Con letras blancas.211. fotografía de Skoruppa se encuentra como testimonio en sus tarjetas postales. en blanco y negro conforman un bello testimonio del paisaje y de la visión urbana de la región. Temática: Ancud y Alrededores . 135 . hechas en blanco y negro y en papel fotográfico (algunas en papel mate) .Montt – Panoramas”. El tiro. Los tiros llevan un recuadro irregular. el tema y los créditos del editor. Se destacan: “Pto.8 x 3 cms . registra números de serie que superan los ciento cincuenta. Centro Editor: Castro foto Provoste 1940 Casa fotográfica de Gilberto Provoste (nacido en 1909). donde se observa impreso: “Foto Provoste “. más la ciudad. Presenta postales fotográficas en blanco y negro. Presenta tarjetas en formato de 9 x 14 cms . Se destaca: “Vista parcial de Ancud (Chiloé)”. Skoruppa presenta una amplia visión de Puerto Montt y sus alrededores . Los retiros no tienen diseño . Sus tarjetas fotográficas. Las postales de Provoste no llevan diseño en el retiro . durante la década de 1940 . tema y créditos del editor: “Foto Skoruppa” . 133 Editor local . Las postales fueron hechas con proceso fotográfico en blanco y negro . con temas alusivos al Hotel y sus alrededores . Llegó a destacar como fotógrafo social en Castro. sin recuadro. en blanco y negro . donde también lo registramos como editor de postales. Se destacan: “Ancud” y “Desembocadura Río Pudeto”. foto nuHa 1952 f. Aparentemente hay una edición que tiene un máximo de diez temas . Gilberto Provoste murió en 1995 . pues las tarjetas eran guillotinadas en el propio estudio . tarjeta que sobre fondo negro muestra cuatro vistas del puerto en tamaños 5. ciudad. de baja resolución . Montt – Bahía” y “Pto.. presentan las inscripciones: ciudad. 134 Casa fotográfica y editora de la zona .. provincia y los créditos editoriales donde se señala: “foto elenka”. Centro Editor: Peulla HoteL rotH 1942 Editó postales en blanco y negro. Con gran manejo de la composición y dominio de la técnica. Centro Editor: Ancud foto eLenKa 1940 Editor local . f. quien se formó como autodidacta .

De acuerdo a la nueva tendencia que ya imperaba desde mediados del siglo XX. Sus postales fueron hechas también con proceso fotográfico. Editó postales durante la década de 1930 con paisajes de la región. foto bustos 1940 f. Se destaca: “Río Pudeto. en blanco y negro . Ancud – Chiloé – Chile” editoriaL roHde f. llevan impreso a la izquierda: “Chile – Panorama de Puerto Aysén”.212. las tarjetas no llevan impresiones en el tiro . . hechas con proceso fotográfico . Región de Magallanes Centro Editor: Puerto Natales niCanor miranda aros 1920 Nacido en 1899. a color e impresas en offset .. foto studio 1960 Casa fotográfica de Humberto Soto Pérez . Realizaron postales con temática de la región. En el tiro. Se destaca: “Aguas Muertas”. 137 No se cuenta con mayores antecedentes de esta casa fotográfica .5 x 15 cms . sin registrar números de serie . Nicanor Miranda se estableció en Puerto Natales como fotógrafo. en formato de 10. Murió en 1977 . esteban aLarCón CáCeres 1926 Fotógrafo profesional . hechos en el negativo. El retiro registra diseño estándar y los créditos de su editor: “Foto Studio – Humberto Soto Pérez – Castro” Serrano 347 . en blanco y negro. Tarjetas hechas con proceso fotográfico.Casilla 177 – Fono 425 .. 136 Destacamos dos tarjetas de esta editora. el crédito del editor señala: “Foto RABAH”. Presentan un recuadro irregular. donde editó tarjetas con temas locales. Realizó trabajos para algunos medios nacionales y para National Geographic. sin poder precisar referencias . no llevan números de serie e igualmente los retiros sólo tienen el diseño preimpreso del papel fotográfico . en blanco y negro y en papel fotográfico. y con caracteres manuscritos. en blanco y negro. registrando en el tiro: “Alarcón Foto”. Región de Aysén del General Carlos Ibáñez del Campo Centro Editor: Aysén foto rabaH 1936 Editor local .

Lobos Marinos. y a la ciudad de Punta Arenas . en especial. El paisaje de los canales y vistas del Estrecho se suma a una larga serie de imágenes en que aparecen aborígenes de la región . de Chile. En tinta de coloración marrón. alrededores de Ultima Esperanza. Editó postales con temas alusivos al Hotel “Kosmos”.” f. Se destacan: “En el Sur de la República de Chile – Indio Yagan Tirando un Harpon (Sic)”. los cuales van impresos en tinta verde . Las siguientes ediciones se presentan con proceso fotolitográfico. es ocupado por la imagen de 9. sin embargo. Pedro León baLLester 1916 Es posible que las primeras ediciones de Pedro León Ballester sean anteriores a 1916. un margen de 2. Las impresiones del tiro se realizaron con tinta de tonalidad marrón e indican: tema y pie de imprenta (crédito editorial) . de Puerto Porvenir .Ballester-Punta Arenas”. Rep. Sus postales. pero utilizando tintas rojas en las impresiones de tiros y retiros . de Chile” y como crédito editor: “P. Tierra del Fuego y. Ballester – Punta Arenas”. Puerto Natales. El retiro exhibe eje divisor y sus impresiones tipográficas señalan: Tarjeta Postal – Carte Postale – Unión Postal Universal. a esa fecha había editado postales en las que recogió una amplísima visión de Magallanes . en huecograbado y fotolitografiadas. se imprimieron sin variación sobre el tiro y con los mismos caracteres tipográficos: “P. Murió el 4 de octubre de 1917 . Ediciones posteriores presentan características similares. República de Chile. registra tema y créditos .). CarL broCKoW 1913 Nacido el 22 de junio de 1870 . mientras que los encabezamientos indican: “correspondencia” y “dirección”. en la parte inferior.5 cms . fueron reproducidas en tintas de tonalidades gris-verde y permitieron apreciar diversos aspectos de Punta Arenas. Centro Editor: Punta Arenas Una quincena de primeros editores (1900-1912) precede esta relación que estamos comentando en el período 1913-2002 . de su propiedad. Se ha detectado una edición que no presenta eje divisor y con las impresiones tipográficas del retiro en tinta negra . 138 .5 cms . Se destaca: “Canales Smiths (sic) Entrada al Estrecho de Magallanes. Los créditos del editor.. “Un 18 de Septiembre en Punta Arenas” y “Viaje al Sud de la Rep. para escribir .213. Plaza Muñoz Gomero”). salvo escasas excepciones (“Punta Arenas. confeccionadas en opalinas de 225 grs .L. Algunas tarjetas dejan espacios en el tiro de casi un tercio de la superficie: “Paisaje Tierra del Fuego”. L. El tiro presenta. donde el ancho del formato (9 x 14 cms .

Llevan el crédito editorial con impresión en cuño seco . El 1 de septiembre de 1925 se formó la Sociedad Marangunic Hermanos. 139 Fotógrafo profesional que formó parte de la sociedad “Martínez y Franciscovic” al inicio de los años veinte . Destaca: “Punta Arenas – Plaza”.En los años siguientes. Estas tarjetas fueron hechas con proceso fotolitográfico y coloreadas con clisés. Punta Arenas” . realizó una edición de tarjetas postales con temas de la zona.. Franciscovic aparece como fotógrafo y editor en la misma ciudad . Estrecho de Magallanes”. luego de su muerte acaecida el 13 de octubre de 1928 . con vistas de la ciudad . conocida hoy como Marangunic Hermanos Ltda. Plaza Muñoz Gamero”. 140 . y formó la Sociedad Damianovic – Marangunic .214. Destaca: Nº 51 “Punta Arenas. en color rojo . Franciscovic había obtenido una colección de placas y negativos con f. Nº 31 “Indio Fueguino.). Tomás Franciscovic vino a ocupar el espacio profesional que dejó el fotógrafo Cándido Veiga Iglesias en la sociedad puntarenense. Las tarjetas registran créditos del editor en el eje del retiro e indican: “Edición de la Librería de Marangunic y Cía. Apostadero Naval”. martíneZ y franCisCoviC 1920 Editaron postales con temática de la ciudad de Punta Arenas . m aranguniC & C ía . y que permanece en calle Lautaro Navarro Nº 1163 y 1169 . Destacan: Nº 5 “Punta Arenas. Pedro Marangunic compró la parte de Antonio Dukovic. Magallanes. Gerónimo y Gustavo Marangunic. Editaron postales en 1925 con medio centenar de temas de la ciudad. entre 1920 (posiblemente antes) y 1925 . a los cuarenta y siete años . Destaca: “Gobernación Marítima de Punta Arenas”. editaron una serie de postales de triple formato (9 x 42 cms . El número de serie. Llevan números de serie del 1 al 50 . PeLetería Londres 1918 Casa comercial que editó postales con temas de la ciudad de Punta Arenas . Nº 18 “Calle Errázuriz”. roberto muLaCH seniCensteLb 1920 Nacido en 1883 y establecido en Punta Arenas. Con numeración del 51 al 55. Estrecho de Magallanes” y Nº 41 “Faro de Punta Félix. En octubre de 1922. “Imprenta Yugoslava”. Destacan: “La Misión de la Isla Dawson” e “Indios Niños de Tierra del Fuego” . 1925 Originalmente se llamó “Imprenta Croata” y fue establecida en 1916 por Vicente Damianovic y Antonio Dukovic. formada por los hermanos Pedro. Como retratista. T . tomás franCisCoviC 1926 f. Punta Arenas . en formatos de 9 x 14 cms .. canales fueguinos y representantes de diversas etnias locales . Imprenta y Librería. Las tarjetas se hicieron en papel fotográfico y viradas al sepia . ciudad o localidad y tema van impresos en el recuadro. Roberto Mulach murió en Punta Arenas el 3 de julio de 1930. en calle Errázuriz Nº 860.

141 .“Monumento a Hernando de Magallanes”. Sin embargo. Las ediciones atribuidas originalmente a Francisco Sánchez Machado. con una amplia variedad de temas y con una producción que pronto capturó el mercado de la zona. “Fotografía Sánchez”. destaca: “Muelle Fiscal – Vapor Alfonso” . Los retiros presentan el diseño preimpreso estándar que traían los papeles fotográficos destinados a este efecto . Se le conocen alrededor de medio centenar de temas. Destacan: 1 A/1 – “Plaza”. al que reconoceremos como editor local hacia 1949 . en papel fotográfico. Manuel Convalía se estableció en Punta Arenas . f. junio 2002 . Convalía murió a los cincuenta y cinco años. no todas llevan números de serie . manueL ConvaLía 1935 Nacido en 1889. Sus tarjetas en blanco y negro. hecha en papel fotográfico y en un formato de 9 x 14 cms . una conocida serie de postales en blanco y negro. en este campo . imágenes de Punta Arenas correspondientes a los últimos años del siglo XIX. Sin embargo. quien efectuó el trabajo como fotógrafo y editor. Casilla 94. (Fuente: Cementerio de Punta Arenas. Todas las postales llevan letra y número de series . No llevan números de serie . bajo el sello de la casa. impresos en inglés y con diseño convencional. confeccionada con sistema offset . hacia 1938. se orientaron fundamentalmente a la temática de la ciudad de Punta Arenas . dejando un margen más ancho al pie de imagen donde se registra: ciudad. con temas de la región . 1 A/11 – “Pórtico Cementerio” y 1 A/12 – “Juzgado y Carcel”. tema y créditos del editor . regularmente. Magallanes . foto HandLer 1930 Casa fotográfica puntarenense . Esta antigua casa comercial y fotográfica ha editado. e impresas en papel fotográfico “Agfa”.) f otografía s ánCHeZ 1940 Con “Fotografía Sánchez” se introdujo en Punta Arenas la postal en colores.Visita. Entre estas primeras postales que se deben atribuir necesariamente a Francisco Sánchez Machado. Editaron postales en blanco y negro. con los retiros preimpresos que lucían el siguiente timbre: “Fotografía Sánchez”.215. Colección Tomás Franciscovic. pertenecen en realidad a su hijo Enrique Eduardo Sánchez López. 1 A/10 – “Astillero Bonacich”. Destaca: “Punta Arenas-calle Roca en 1898” . hechas en papel fotográfico. sin créditos del impresor y registrándose. 1 A/9 . los créditos de fotografía como los del propio Enrique Sánchez o los del fotógrafo Eduardo Unnasch. con recuadro. Fueron impresas en Estados Unidos. Punta Arenas-Chile . postales con temas de la ciudad y de la región de Ultima Esperanza . en formatos de 9 x 14 cms . sólo en algunas. hacia fines de la década de 1930. lo cual le permitió editar. en Punta Arenas. circularon tarjetas en blanco y negro. Los retiros de estas tarjetas. 1 A/3 – “Hospital”. en 1944 . es a contar de 1956 cuando Enrique Eduardo Sánchez comienza a editar postales a color. Trabajó en el campo de la fotografía y editó postales hacia la mitad de la década de 1930 .. En las primeras ediciones. en formatos de 9 x 14 cms ..

con impresiones tipográficas en azul y expresadas en inglés (“Post Card” – Place Stamp Here) . Viña del Mar .. las nuevas series registran créditos fotográficos de Eduardo Unnasch y Antonio González ..A. Nº 507. Destaca: “Plaza Muñoz Gamero. en caracteres blancos: Valparaíso. región. En los años setenta se continuaron editando postales impresas por Dexter Press. localidad. llevan la letra “C” al final del último número (50725C a la 50745C) . con impresiones en el tiro . V Región.50729C .”. Otra edición posterior difiere en el uso de tintas azules. presentan: tema. número de serie (en algunos casos con cinco dígitos). Estos ejemplares reponen en el retiro el espacio para el franqueo .. Destacamos: Nº 566 de Valparaíso. Esta edición fue impresa por “Alguero”. créditos de fotografía. lugar. Destaca: “Plaza y Obelisco del Uruguay Nevado” 57564C .. tema. U. el que registra. Llama la atención la configuración de los retiros. donde aparece la Casilla 94. Nevada”.S. El campo derecho del retiro lleva quince líneas para texto y el número de serie 501 a 520 . por ejemplo. C12406 . West Nyack. Utilizando también cinco dígitos para la conformación de series.. Editadas a comienzos de los años sesenta. que presenta tres imágenes y un rectángulo azul de 2 x 6. Esta casa . los que. Nº 34307 . Se destacan: “Playa Acapulco – La Esmeralda”. de borde e indican “Punta Arenas – Chile”.Y. Chile. ciudad.216. Punta Arenas . La letra “C” y cinco dígitos conforman la seriación: C12400 . Todas estas ediciones se ajustaron al formato normalizado de 9 x 14 cms . entró en el tema Valparaíso (V Región) .. siendo esta tarjeta una de las escasísimas en que se muestra el Palacio Polanco . Registran además. Los números de series mantenían la estructura de las anteriores (57550C a 57580C) .5 cms . New York”. a diferencia de la generalidad. llevan en el campo izquierdo el rayado para nombre y dirección . Con diferente diseño en los retiros y en la estructura de series. incursionaron también en una temática diferente a Magallanes . lo cual las convierte en las primeras tarjetas de la casa “Fotografía Sánchez”. empleadas en las impresiones de los retiros . Chester. A contar de la numeración 526. la misma que estaba en el timbre de las postales en blanco y negro de los años cuarenta . la inscripción “Magallanes – Chile” y los créditos del editor “Fotografía Sánchez”.” Destaca: “Monumento Al Ovejero”. impresor que había agregado un logo corporativo (“dp”) . La serie 500. las impresiones aparecen hechas por “VANIC LTDA. Estas llevan créditos del impresor: “Genuine Natural Color Made by Dexter Press.C20900 en adelante y lo mismo para la serie C31840 . de 10. Inc . N.5 cms . Destaca: “Vista Parcial desde el Cerro de la Cruz”.. Fueron impresas por “Chester Litho Inc. de edición y dirección comercial.5 x 15 cms . Las ediciones más recientes llevan un filete blanco a 0. “Fotografía Sánchez” adoptó el formato que había comenzado a difundirse internacionalmente. INC. Entrada la década de 1980.

en una acertada decisión. Con iguales características y con impresiones en el tiro. andinista. con imágenes coloreadas de 9 x 14 cms . danieL bruHin W..6 cms . las postales de Daniel Bruhin han venido a marcar un hito importan- . en especial. Registran solamente el crédito fotográfico: “Fot. exclusivamente..217. quien fuera un destacado naturalista. El Museo Regional Salesiano. de Agostini” – Reproducción Prohibida . Destacan: “Tierra del Fuego – Fiordo y Glaciar Contraalmirante Cuevas – Seno Parry”. durante 1937. Han registrado locales en: Roca Nº 886. la ciudad y el tema. Esta serie lleva un recuadro de 0. Algunas repiten tema y lugar en el tiro. al pie de la imagen . La primera edición. al pie del tiro. fotografías del padre Agostini captadas en la ciudad y en diversos lugares del extenso territorio magallánico. del Santuario de María Auxiliadora . Los retiros. cartógrafo y explorador de la Tierra del Fuego. está compuesta por tarjetas en formato de 10. realizada en 1966. realizó dos ediciones de tarjetas postales en las que se utilizaron. Los retiros llevan eje divisor y rayado para la dirección y el nombre . Todas llevan impreso. destacamos: “Santuario María Auxiliadora”. Alberto M. Abarca temática de la ciudad y sus alrededores . fotógrafo.3 cms . “Iglesia Matriz y Monumento a María Auxiliadora” e “Instituto Don Bosco y Santuario María Auxiliadora”. “Fotografía Sánchez. en el campo de la Tarjeta Postal . Destaca: “Vista desde el Cerro de la Cruz” y “Santuario de María Auxiliadora”. “Interior de Santuario María Auxiliadora”. en opalinas martilladas y esmaltadas y fue una serie con vistas de Punta Arenas y. de diseño convencional.” museo regionaL saLesiano maggiorino borgateLLo 1950 El sacerdote salesiano Alberto María de Agostini Antoniotti. “Museo Salesiano”. registran lugar (Punta Arenas o Tierra del Fuego). fotográfica ha sido una activa continuadora de la tradición editora que ha tenido Punta Arenas. de Agostini . luego en 1923 y 1928 y finalmente.5 x 15 cms . eduardo unnasCH 1949 Fotógrafo y editor de postales en Punta Arenas . tema y créditos de fotografía de Alberto M . Errázuriz Nº 950 y Bories Nº 768 . entre 1910 y 1956 . algunas agregan “Chile” .. “Tierra del Fuego – Pingüinos en la Playa” y “Familia Ona en Viaje”. 142 Con una calidad sorprendente y un muy buen contenido informativo en los retiros. Con anterioridad a 1960 hizo fotografías para las postales del editor local. 1943 y 1956 . se hizo en sistema offset. posiblemente impresa en Argentina. “Museo Salesiano – Primera Sala”. La segunda edición. Todas llevan recuadro de 0. fotolitografiadas y reproducidas en tonalidades verdes . y no tienen números de serie . dejó una considerable cantidad de fotografías y películas de sus visitas a Chile . 1992 f. Primero entre 1910 y 1918.

en Argentina . Las ediciones de 1995 a 1999 van ampliando la información sobre el tema geográfico o referente a la fauna nativa. Se agrega información en español e inglés. Destaca: 12-67.Pingüinos Adelia . Michael Whitehead y el propio Daniel Bruhin W . f. 143 .218. te en la postal chilena .. En 1999 se editó la postal “6-01” cuyo tema son las palmas de Cocalán . El crédito editorial forma el eje del retiro: “Editado por Daniel Bruhin W. lleva títulos impresos en el tiro . en el tiro . El retiro exhibe el logo “Editorial Confín del Mundo”.5 x 4 cms . Esta serie registra varios ejemplares. Bruhin editó otra serie (5-01 al 5-18). destacado junto a la información sobre la fauna . “Cape Horn”. con aspectos interesantes e ilustrativos . y tienen como principal motivo la Patagonia. título enmarcado en un círculo a cuyo centro se representa el continente sudamericano.. Destaca: 12-06E. donde cada uno ilustra cuatro imágenes de la Isla Robinson Crusoe y otros aspectos del lugar . Todas sus ediciones aparecen en formato de 12 x 17 cms . cinco de orden comercial y dos postales con temas del Glaciar Perito Moreno. con temas exclusivos del archipiélago Juan Fernández y con fotografías del propio editor . Los retiros de esta serie se caracterizan por un sello distintivo. Las primeras postales fueron editadas en 1992. que exhibe un mapa del Cono Sur de 3. La serie “Continente Antártico” se caracteriza por sus retiros con un mapa de 2 x 3 cms . con créditos de fotografía de Colin Monteath. Agregamos a otros profesionales de la fotografía. consistente en un bello ojo femenino dentro de un triángulo cuyo recuadro lleva la inscripción “Nueva Visión de La Patagonia” . La edición correspondiente a 1994 (12-21 al 12-50). Ricardo Matus y John Shaw. para luego continuar hasta 1999 con una numeración que sobrepasa la 12-81 . Las ediciones de Daniel Bruhin incluyen también un tema de Valparaíso. y una indicación que señala la posición de Magallanes . del Continente. quienes junto a Daniel Bruhin. hace de esta tarjeta un ejemplar muy especial . El retiro aporta tanto información como un pequeño mapa de las islas y un recuadro en que se representa el Cono Sur del continente y una ilustración que recrea al personaje de la novela de Daniel Defoe . “Parque Nacional Torres del Paine” (Vista Aérea) . Hermosa fotografía de Bruhin sumada a la información documentada. e inscribe los créditos de fotografía del propio editor y de Sergio Nuño . tomaron parte en ilustrar estas bellas postales . Jean Paul Ferrero. en forma esférica. Destacamos: 12-46 “Cueva del Milodón”. con series del 12-01 al 12-20. Está compuesta por veinticinco temas seriados del 14-01 al 14-25. y su diversidad de temas se acerca al centenar y medio. se efectuó con fotografías exclusivas de Daniel Bruhin . Destaca: 14-23. la que como algunos ejemplares. En 1994.. tanto el paisaje como su fauna nativa . Casilla 1076 – Punta Arenas (Chile)”. “Antártica” . Graham Robertson.

No llevan números de serie . El de la izquierda encierra la inscripción: “Baños de Colina” y el de la derecha: “Estampilla” . quien. Registran créditos del editor.5 x 3 cms . Destaca: “Etnia Yámana”.21. luego.5 cms . de Mary Boyd como traductora y de Vega Editores como impresor . El tiro sólo lleva la inscripción: “Baños de Colina” . encerrando en un círculo el extremo austral . Chile”. última representante de su raza . estas tarjetas muestran retiros que contienen una diversidad de elementos. Centro Editor: San Bernardo brisso 1930 Presenta postales fotográficas con temática local. más la silueta de un gallo . sin numeración de serie . Los retiros entregan una interesante nota biográfica. sobre un diseño decididamente influenciado por los modelos de Bruhin . En un diseño de 3 x 2. Región Metropolitana Centro Editor: Colina baños de C oLina 1919 Tempranamente los hoteles termales aprovecharon la aceptación y difusión que había tomado la tarjeta postal en Chile . Las impresiones tipográficas del retiro. Centro Editor: Santiago emPresa naCionaL de P roPaganda 1913 Realizó una edición en blanco y negro con proceso en fotograbado. créditos del ilustrador Nelson Diocares. impresos como eje divisor: “Editado por Robinson Vega Vera – Patagonia. destinada a homenajear al piloto aviador Luis Alberto Acevedo. en tinta negra. que corresponde a un retrato de Rosa Yagán. Editores. cayó en el Bío-Bío el 13 de abril de . se agrega el mapa del Cono Sur del continente... de diferentes diseños y también la representación continental en un globo terráqueo. una rosa de los vientos. destacan. en caracteres góticos se agrega “Artífices” Producciones Gráficas. en español e inglés y cinco elementos destacados: Vega Ltda .5 cms . y es posible que antes de 1919 ya hubieran hecho alguna edición de postales promocionales . Destacamos: “Plaza”. en formato 12 x 16. Los Baños de Colina no fueron la excepción. Con sistema offset. en un intento de unir Santiago y Concepción. No llevan números de serie . La edición de 1919 está hecha con proceso huecograbado y se reprodujo en tintas de tonalidad sepia . a cada extremo superior un rectángulo de 2.. robinson vega vera 2002 Esta nueva editorial ha reproducido retratos de algunos personajes pertenecientes a etnias fueguinas .

hecha con proceso fotolitográfico. Se detectaron tres tarjetas con años de uso: 1914 y 1915. Los tiros no presentan impresiones . Srta.220. Esta serie se hizo con tarjetas importadas desde Alemania las que presentaban. con un ornamentado marco hecho en cuño seco e impreso a dos colores.81 f. Es posible que haya hecho algunas ediciones hasta después de 1945 . antonio fraumeni natoLi 1914 Contaba con sucursal en Tocopilla . Humey WaLKer 1919 Sociedad continuadora de Hume y Cía .. Brígida Walker”. El retiro. sobre temas de la ciudad de Santiago .” (Escuela de Artes y Oficios) Avda .80 Luis Acevedo. J. lugar y créditos de edición: “Propiedad del editor Hume y Walker”. Al centro. El tiro exhibe. que aún no había cumplido sus veintiocho años. Los retiros registran tema. La parte inferior del tiro exhibe una imagen del edificio de la Escuela Normal Nº 1 de Preceptoras . y en especial los temas cordilleranos . A la izquierda del retiro se imprimió: “Propiedad de Luis Pellegrini”. de características estándar. un retrato de la educadora entre la representación de los años 1890 y 1915 . Las postales se presentan en formato 9 x 14 cms . 144 Luis PeLLegrini 1915 Editor de la serie “Caras Chilenas”.. en formato de 9 x 14 cms . en Santiago en 1886 .. Los retiros.m. eL soL. un óvalo de 6 x 8 cms . dentro del cual se adhirieron fotografías con rostros femeninos que representaban a mujeres de la sociedad chilena . esCueLa normaL nº 1 de P reCePtoras 1915 Edición única. la leyenda: “XXV Año de Majisterio (Sic) de la Distinguida Educacionista Chilena. de A. . bustamante & Co.PaPeLería 1915 Presenta postales con temática de la ciudad de Santiago . Presenta una tarjeta impresa en tonalidad sepia. Hume y Walker continuó con la temática iniciada por Hume y Cía . Editó temática urbanas. en postales en blanco y negro . de carácter conmemorativo para destacar los veinticinco años de magisterio de la educadora Brígida Walker . hechas con proceso huecograbado y reproducidas con tintas de coloración sepia . Ecuador Nº 365 . en la parte superior.. Destaca: “Cordillera de los Andes – Chile – Kilómetro 66 ½ y “Valle Juncal”. 1915 Presenta postales con temática nacional del centro y sur del país . se convirtió en el primer mártir de la aviación chilena . con un destacado eje divisor. presentan la inscripción: “Tarjeta Postal” en una docena de idiomas . al centro del tiro. y O. ernesto HoPKins 1914 Existe escasísima información respecto de este editor . registra el crédito de los impresores: “E. (Librería inglesa) que había sido establecida. 1913 .

Zig-Zag”. Los retiros... Destacan: “Biblioteca Nacional – Santiago de Chile” y “Parque Cousiño – Santiago de Chile”. Presenta una edición fotolitografiada en opalinas de 220 grs . Santiago” . folletos y etiquetas . 145 Librería saLvat 1925 Establecida en Agustinas Nº 1043.El Retiro (Quilpué)”.5 x 14. El retiro de diseño convencional registra al impresor: “Emp. en formatos de 9 x 14 cms . Las tarjetas han sido confeccionadas con proceso fotograbado.C. en opalinas amarillas. reproducida en tonalidades sepia y en formatos de 9. Sobre la imagen registra el nombre del arquitecto. Editaron una extensa serie de postales.3 . Los tiros muestran un margen de 0. impreso en rojo . y registran tema y lugar con impresiones en rojo . La actividad principal de Marinetti estuvo en la producción de carteles. impreso en rojo . editoriaL “LuZ” 1928 Diferentes postales ordenadas por esta casa editorial.. Editó postales con temática de la ciudad de Santiago. en formatos de 10 x 15 .221. de orden convencional. Los retiros muestran un diseño convencional y bajo el encabezado de “Tarjeta Postal” llevan impreso el crédito del editor: “Editorial Luz: M.. Santa María Nº 0298 . indican el crédito. R . con el nombre del tema impreso en rojo o negro. afiches. 1928 f. Las tarjetas se muestran en blanco y negro. “Luz” – Casilla 1557 – Santiago de Chile . Se han encontrado algunos temas de Santiago y Quilpué .5 cms . imPrenta artes y L etras 1922 Se estableció en Pasaje Matte Nº 50 .R. 146 Se encontraba establecida en Avda . con la destacada presencia de los “Brill Cars”82. “Imprenta Artes y Letras – Pasaje Matte 50. en blanco y negro. No llevan números de serie . Los tiros presentan un margen de 1 cms . Destaca: “Piscina de Natación de Aguas Minerales”. la Librería Salvat editó alrededor de doscientos temas de la ciudad de Santiago entre los años 1925 y 1934 . baLneario aPoQuindo 1928 Diferentes postales fotograbadas. González C . hechas con proceso fotográfico .. e impresa en huecograbado. en sus diferentes modelos .a. con motivos de Santiago. Litografía marinetti s. hechas en papel fotográfico . Librería Porteña 1926 Estuvo en calle Ahumada Nº 339 y asociada a Foto Lobos . Otras tarjetas registran: Edit . f. Destaca: “Piscina y Jardines . Estas postales presentan un margen irregular de 0. Destacan: “Banco Anglo Sudamericano” (fechada en 1929) y “Club Hípico”. El tiro muestra el tema y lugar. tienen por motivo central vistas de la ciudad de Santiago.5 cms . tanto en la parte superior como inferior . impresas en tonalidades verdes y en formato de 9 x 14 cms . en tonalidades gris-azul y algunas en gris-verde . Casilla 1557-Santiago de Chile” .

.222.

a 0,5 cms ., y llevan en el tiro, impreso en rojo, la ciudad, el lugar, el tema y el número de serie . La numeración de serie, del 1 en adelante (sobre 30), va impresa en el extremo izquierdo inferior . Los retiros llevan impresiones tipográficas en tonalidad parda y son de diseño estándar, exhibiendo el crédito editorial en la parte inferior: “Edición Marinetti, Santiago” . Presentan un logo donde destaca la letra “E” y abajo, a sus costados, “F” y “T”. Destacamos: “Santiago - Quinta Normal – Pabellón París”, Nº 28, y “Santiago, Avenida de las Delicias”, Nº 5 .
foto tH. sCHenK 1929

f. 147

Postales fotográficas en blanco y negro, con temas de la ciudad de Santiago . Hay sobre veinticinco diferentes .
Leo bartsCH 1930

Realizó una edición de postales con temas de la ciudad de Santiago, con proceso fotográfico en blanco y negro, con retiros convencionales y formatos de 9 x 14 cms . Leo Bartsch era fotógrafo profesional y tenía estudio en calle Merced, en Santiago .
CurPHeyy Jofré Ltda. 1930

En el año 1900, A .C . Curphey fundó en Valparaíso su casa comercial como sociedad anónima . A su muerte (18 de abril de 1917), se liquidó la sociedad y su sucesor John Curphey, asociado a Carlos Jofré Vial, dio origen a la casa comercial “Curphey y Jofré”, cuya actividad principal fue la importación de artículos de procedencia norteamericana, como Vitrolas y discos “Victor”, máquinas de escribir, “L.C.Smith & Bross” y portátiles “Smith Corona” . Importaron asimismo, mimeógrafos “A.B. Dick” y otros productos y muebles para oficinas . A mediados de la década de 1920 tenían ya una sucursal en Santiago, donde se efectuaron las ediciones de postales, las que tuvieron vistas de la capital como temática principal . Estas postales se editaron en papel fotográfico, en blanco y negro, en formatos de 9 x 14 cms . y registraba sólo inscripciones en el tiro: Ciudad, “Chile”, lugar, número de serie y créditos del editor, “Curphey y Jofré Ltda., Santiago”. Los retiros se mostraban sin diseños ni impresiones . En 1925 tenían locales comerciales en calle Blanco Nº 637 y Esmeralda Nº 99, en Valparaíso, y en Alameda Nº 200, Santiago . Destaca: “Santiago de Chile, Avenida Delicias” . (Nº 500)
editoriaL
de “L a L ubeCa ” 1930 El año 1930 se señala como estimativo para las primeras ediciones de postales fotográficas, en blanco y negro, con temas de Santiago . Los retiros registran pie de imprenta (crédito editorial): Edit . de “La Lubeca”, Casilla 3368 – Santiago .

.223.

air franCe 1935

A finales de 1935, la representación de AIR FRANCE en Santiago ordenó la edición de postales de carácter promocional, las que se confeccionaron en formato de 10 x 15 cms ., con proceso en fotograbado y reproducida con tintas azules . El tiro luce publicidad de la línea aérea y, aunque el material de vuelo de la época es actualizado, se exhibe el hidroavión “Lieutenant de Vaisseau Paris” (Teniente de Navío París) y que pertenecía a la pionera línea aérea Latécoère . El retiro convencional incluye tarifas de correos para Europa . Al pie, a todo lo ancho, se destaca el tricolor francés que lleva la inscripción “Por Avión – Vía Air France” y, más abajo, “salida de aviones de Santiago los sábados a las 7 hrs. A.M.” Estas tarjetas fueron impresas en Valparaíso por Imprenta Universo .
e. toLedo 1935

f. 148 f. 149

Presenta postales fotográficas en blanco y negro con temática de Santiago y cuya variedad se acerca a los doscientos motivos . Es posible que las primeras ediciones se aproximen hacia el año 1932 . Toledo captó con agilidad la actividad de la capital durante la mitad de la década de 1930, lo cual confirió a estas postales un valor muy especial . Las tarjetas llevan un margen de 0,5 cms ., en cuyo pie se registra el tema, Santiago, número de serie (de1 a 3 dígitos), “CHILE” entre paréntesis, y el crédito editor: “E.Toledo – Correo Central”. Los retiros sólo presentan los diseños estándar que traían los papeles fotográficos . En este caso en particular y dado el origen del material, traían impreso “ESPAÑA”. Destaca “Calle del Estado – Santiago” (Nº 196) .
Librería gonZáLeZ 1937

f. 150

Se encontraba en la calle Ahumada Nº 384 . En algunos registros aparece como “La Porteña”, lo que puede llevar a confusión con la Librería “Porteña”, establecida en la misma calle, en el número 339 . Las postales fotográficas muestran temas de Santiago .
ministerio
de f omento 1938 La Sección Turismo impulsó la edición de algunas series de postales con temas de carácter nacional . En forma casi paralela se hizo la edición de una serie de postales fotográficas, en blanco y negro, con fotografías de calidad y buena resolución, y otra serie con paisajes y obras públicas, hechas a color en Inglaterra . La serie fotográfica en formato 9 x 14 cms ., presenta en el tiro un margen blanco de menos de 0,5 cms . Los retiros, con impresiones tipográficas en negro, destacan un sello que va a la izquierda del encabezado, “TARJETA POSTAL” y dentro de un diseño circular se lee: “Ministerio de Fomento” – Chile y, al centro, “Seccion Turismo”. El retiro también registra tema, lugar y ciudad o localidad, impreso en inglés, español y francés . Como eje divisor va la inscripción, Impreso Talleres Seccion Turismo . Destaca “Reja Colonial Cerro Santa Lucía” (corresponde a la reja del Castillo Hidalgo) . La edición confeccionada en Inglaterra, con sistema offset, en cartulinas martilladas, llevan un tratamiento de carácter oleográfico . Esta serie sólo

f. 151

.224.

tiene impresiones en el retiro de diseño convencional . Como en la edición chilena, estas postales llevan el sello a la izquierda del encabezado, pero con leves modificaciones en la tipografía . Las referencias de tema y lugar se mantienen en inglés, español y francés, y se agrega la inscripción: VISTAS DE CHILE . En el eje divisor se lee: Propiedad de “The Chilean Review” 2, York Gate, London, N .W .1 .
foto geisse 1939

Hemos obtenido escasa información de esta casa fotográfica que realizó una o dos ediciones de postales, en blanco y negro, con temas de la ciudad de Santiago .
CLaret 1940

Editó temas sobre Santiago, más una edición conmemorativa del IV Centenario de la Fundación de la Capital, en cartulinas opacas, en la que se reproducen grabados costumbristas del período colonial .
foto mora 1940

Enrique Mora, español de origen y fotógrafo de profesión, se había establecido en Santiago alrededor de 1937 . Conjuntamente con participar en diversos salones fotográficos, hacia la década de 1950, Mora comenzó a convertirse en el más prolífico editor de tarjetas postales fotográficas en Chile . Desarrolló una variedad de temas con motivos urbanos y paisajísticos, principalmente entre La Serena y Puerto Montt . Dentro de sus primeras ediciones destaca aquella realizada para el IV Centenario de la Fundación de Santiago (1541-1941), la cual enseña veinte imágenes de la capital en blanco y negro, fotograbadas, sobre opalinas esmaltadas . Se presenta en forma de cuadernillo con las postales prepicadas, para facilitar su desprendimiento . En la cubierta se observa el Escudo de Santiago y las lecturas: Recuerdo de Chile-Santiago en el IV Centenario, 1541-1941, y a continuación “es propiedad Foto Mora, 20 fotografías”. Esta edición contiene información de la Dirección de Turismo, en inglés y español . El formato normalizado de 9 x 14 cms ., sólo presenta impresiones en el retiro, en tinta color café que señalan el tema y la ciudad; como eje divisor se muestra la lectura: Es propiedad-Foto E . Mora” y así mismo registra el crédito de los impresores, “Marinetti” S .A . No lleva números de serie . Se destaca: “Santiago-Congreso Nacional”. En sus primeras ediciones con proceso fotográfico, Mora hacía timbrar los retiros, generalmente carentes de diseño, con la leyenda: “Es propiedad, Prohivida (sic) la reproducción sin pagar Derechos – Enrique Mora – Casilla 2202- Santiago”. Después de 1941, algunas ediciones se presentaron como series encuadernadas, con postales prepicadas e impresas con proceso fotolitográfico, en formatos de 9,5 x 14,5 cms . Tal como en la edición IV Centenario, no hay impresiones en el tiro . El retiro conserva las mismas características, a excepción de que el impresor es “Imp. Hanty & Palocz”. El editor se acredita como, “Prop. E. Mora-INSC 11933”.

.225.

Destaca: “Santiago – Chile – Vista parcial con Universidad Católica”. Paralelamente editó diversas postales con temas de Santiago, fotolitografiadas e impresas nuevamente por “Hanty & Palocz”, en formatos de 9 x 14 cms . y con bordes dentados . Ya entrados los años cincuenta, las postales de Mora habían adquirido su característica presentación, exhibiendo un fino ribete y registrando el número de serie, ciudad, tema y “Chile” a la izquierda, mientras que el número de propiedad y el crédito editor “Foto Mora”, iban a la derecha . Los retiros, a veces en blanco, lucían los diseños estándar que traían preimpresos los papeles fotográficos para este efecto . Se destacan: Nº 1212 – “Santiago – San Francisco”. Nº 1624 – “Osorno – Calle O’Higgins”. Nº 3495 – “Pirihueico – Hostería”. Nº 3921 – “La Serena – Vista Parcial”. E . Mora quedará en la retina por sus propias postales fotográficas, en blanco y negro, las cuales deben considerarse como un testimonio documental de la vida en Santiago . A lo anterior debe sumarse su extenso trabajo con temas de La Serena, Ovalle, Osorno, etc ., más centenares de temas editados hasta entrados los años cincuenta, que hoy derivan en un registro documental de apreciable magnitud .
CaJa
de s eguro o bLigatorio 1947 Presenta una edición única de carácter institucional .

f. 152

foto rivano 1947

Registramos una pequeña edición de postales fotográficas con motivos de Santiago .
s.a. imPresora H.P. 1947

Se detectó una tarjeta editada con imagen de Santiago .
Juan suter 1948

Aparece entre los pocos editores que lanzaron al mercado postales con reproducción de obras de arte, muy similares a las que editó la Soc . Imprenta y Litografía Universo, de Valparaíso . Juan Suter editó tarjetas con obras del pintor Benito Ramos Catalán, con impresión litográfica, encuadernadas, prepicadas y en formatos de 10,5 x 14,5 cms .
CoLegio san ignaCio 1949

Edición limitada con temas del establecimiento educacional .
P. siLva 1949

Presenta escasas postales fotográficas con temas de Santiago .

.226.

foto oLivero 1950

Editó postales fotográficas, en blanco y negro, en formato de 9 x 14 cms ., con temática sobre Santiago .
musaLem Hermanos 1950

Por las reiteradas dataciones en diversas postales, se puede concluir que hacia 1950 Musalem Hnos . desarrolló una mayor actividad editora . En formato 9 x 14 y realizadas con proceso fotográfico, se han podido identificar más de doce temas de Valparaíso, Viña del Mar y Santiago . Dentro de éstas, nos llama la atención una tarjeta sobre Valparaíso: “Panorama de la Bahía”, cuya representación corresponde a una fotografía captada hacia final de los años treinta . Esta postal, sin uso, registra el crédito editor: “Musalem Hnos.” Aparentemente, la casa comercial de “Musalem Hnos.”, no tendría relación con Foto Musalem, de cual se tienen vagos antecedentes como editor . Destaca: “Intendencia de Valparaíso”, “Estación Puerto”, “Torres de la Aduana”, “Monumento a Prat”, “Balneario Recreo” y “Acorazado Almirante Latorre”.
foto saLgado 1951

Presenta temática sobre Santiago en postales fotográficas en blanco y negro . El retiro no muestra diseños, y en el crédito del editor impreso en el tiro se lee: “Foto Salgado”.
gran HoteL PortiLLo 1953

Presenta una edición promocional hecha con impresión fotolitográfica, en blanco y negro, en formato de 9,5 x 14 . cms . En el recuadro del tiro registra: tema y la lectura “Cordillera de los Andes – CHILE”. El retiro lleva impreso una breve referencia de las bondades del lugar y en el espacio reservado al franqueo se imprimieron los números de serie (posibles del 1 al 6), como eje divisor se observa la lectura: “Copywrigth – Gran Hotel Portillo – Chile”. Se conocen media docena de temas del Hotel y el paisaje que le rodea . Se destaca: Nº 2, “Portillo” (3 .000 mt . de altitud) .
storandt, siLva
y C ia . 1955 Presenta tarjetas impresas en offset, en opalinas de bajo gramaje y en formato de 9 x 14 cms . El tiro no lleva impresiones y los retiros son de diseño estándar con título en inglés y español . A la izquierda del eje divisor, se registra el crédito editorial: “Storandt, Silva y Cía. Ltda.”, Casilla 4084 – Santiago . Llevan número de serie y crédito del impresor: “Amenábar”. La temática es de carácter nacional orientada al paisaje natural .

editoriaL Lord CoCHrane s.a. 1960

Editó las series de “Postales Turiset”, presentadas en sets independientes, impresos en offset, en cartulinas de bajo gramaje y con temática nacional . No llevan impresiones en el tiro y se destacan por un ribete de 0,3 cms . Los retiros van encabezados por la inscripción “Postales Turiset”; algunas ediciones lucen un monograma cuyo diseño muestra las letras, E .L .C . (Edit .Lord Cochrane), encajadas una dentro de otra . Del set Nº 5 se destaca: “Vista

realizado en Chile en 1962 .M..B. Nº 23980 . conservan casi las mismas características salvo que se ha modificado el crédito editorial.”. San Pedro de Atacama”.La Cisterna – Santiago. en blanco y negro y en formato de 9 x 14 cms . y del set Nº 19 (Bío Bío) “Puerto de Talcahuano” y “Muelle de Lota” . que muestra el Estadio Nacional en el día de la inauguración del Campeonato Mundial de Fútbol. más el logo comercial y la dirección. 1978 Aproximadamente.. Estadio Nacional”. Vilches. hacemos notar que todas las ediciones impresas en España dan como fotógrafo a “J.. más el logo comercial. Las primeras ediciones fueron impresas en España. ediCiones gráfiCas “sodisar” Ltda. con créditos del fotógrafo. recoge aspectos de Iquique. Lleva sólo impresiones en el tiro: “Foto Mundial-Santiago de Chile. La numeración de serie se observa en el ángulo superior izquierdo.”. El retiro no presenta diseño ni impresiones . El crédito editorial va impreso como eje divisor y registra: “Sodisar Ltda. con sistema offset y en formatos 10 x 15 . 153 Registra una postal fotográfica. del set Zona 7 (Valparaíso) “Panorámica desde la Caleta El Membrillo”. En lo referente a créditos de fotografía.8 cms . Algunos ejemplares (Nº 109) registran el crédito como: “Ediciones Gráficas Sodisar Ltda. 510. balnearios y paisajes .V. posiblemente después de 1983 y anteriores a 1985.” Regularmente. correspondiente a imágenes de la I Región. Las ediciones impresas en Chile. J . Iquique 6596 – Fono 581616 . Destacamos la tarjeta Nº 243. desarrolló una amplia temática nacional cubriendo vistas a lo largo de todo el territorio. Arica y otras localidades (25 temas aproximadamente) .L. de diámetro . La serie 100. salvo excepciones (tarjeta Nº 1072) “Lago Pirihueico”. En algunos ejemplares el círculo es de 1.. más algunos aspectos del folklore y la artesanía nacional . Sodisar Ltda . a quien se supone es el autor de casi la totalidad de las fotografías . el logo impreso en el retiro fue un círculo de 0. 154 . Todas registran créditos de fotografía de Rodolfo Gelcic. bubnasCoPe 1962 f.R . junto a las referencias de tema y localidad . Tocopilla -“Primera locomotora que circuló f. y a continuación el registro del editor. Los retiros presentan la leyenda: “Conozca nuestro país a través de estas postales” . con la letra “S” en cursiva y “Chile” . entre los años 1978 y 1985. De la II a la IV Región. Santiago”. Agustinas 814. “BUBNASCOPE” M . Museo Padre Le Paige. profesional que hizo varias fotografías para algunas postales editadas por Village Ltda .3 cms . prop . Santiago. Sodisar muestra las principales ciudades.II. lo cual no se registra en las ediciones chilenas.F. e indicando: “Impreso en Chile” . Of. los números telefónicos: 36954 – 581616. registrado como “Ediciones Gráficas Sodisar Ltda.227.

El retiro registra tres logotipos alusivos a la FISA y a organizaciones internacionales. serie Nº 801 a 899. como OI y la “Union des Foires Internationales” (Unión de Ferias Internacionales) . Valparaíso. ciudad y lugar.5 x 15 cms .Impreso en Chile. registra: “Impreso por KRAFEX – Fono 90249. tema. Se destacan las tarjetas Nº 0111. en formato de 10.228. Rancagua.. Las Regiones VI y VII se representan a través de San Fernando. foto giuLiano 1979 Editor de la serie “Paisajes” . donde se imprimieron mensajes de carácter espiritual . en el Seno Última Esperanza La serie 0110. estas series. la serie Nº 2001 rescata aspectos de la Fiesta de la Tirana . Destacamos la tarjeta Nº 595. El crédito editorial (pie de imprenta). que ilustran temáticas nacionales . número de serie y crédito editorial: “Foto Giuliano -reproducción prohibida. pudiendo identificar paisajes de la región y del Salto del Laja .. La serie Nº 3001. de la serie “Pinturas y Paisajes de Chile”. La serie Nº 1001 abarca el paisaje de Puerto Varas. f. en formatos de 10 y 10. San Felipe y Limache . en formatos de 10. e Isla de Pascua (ambos V Región) . Krafex 1979 Al impresor KRAFEX se le conoce por una extensa serie de postales impresas en offset. Sin numeración de serie e impresas en España. Algunas de ellas indican tema. Molina y otras localidades . La región de Magallanes se representa en la serie Nº 1200 (aparentemente 20 temas) rescatando vistas interesantes de los ventisqueros Serrano y Balmaceda. da una amplia visión de las ciudades de Concepción. V.. Principalmente. De la serie 900 desconocemos su alcance. Nº 733: “Ciudad de Orongo – Isla de Pascua” y Nº 734. Viña del Mar. Lota. También son los impresores de la serie “Pinturas y Paisajes de Chile”.” Se destaca: Nº 2 “Volcán Osorno y Lago Todos Los Santos”. en español e inglés . se editaron temas del Balneario “La Tranquera” en Olmué. Constitución. Portillo. muestran vistas de Viña del Mar. Con temas del folklore chileno y de corta extensión. Destacan: Nº 660. En el tiro presentan franjas de 4 x 10. El retiro lleva impresiones en azul: “CHILE”. Las primeras ediciones no tienen números de serie y carecen de buena resolución .f isa 1978 Edición limitada. impresa en offset con tres imágenes que ilustran aspectos diversos de la muestra . “Centro Cultural” (Palacio Carrasco) . “Palacio de Bellas Artes – Viña del Mar – Chile”. Puerto Montt. feria internaCionaL de s antiago . 155 . Talcahuano y alrededores . en Tocopilla”. De la V Región encontramos la serie 501-599 y una segunda serie Nº 0500 . Panguipulli y Chiloé .Santiago – Chile” . también de corta extensión. recogió motivos de la artesanía nacional . Las tarjetas se imprimieron en offset. abarca la Región Metropolitana . “Museo de Bellas Artes” y 112.5 x 15 cms . “Monumento a los Alemanes” (Fuente Alemana) . que va en el eje divisor. Edición impresa en España. Pomaire.5 x 15 cms . lugar.5 cms . La VIII Región. El eje divisor utiliza el crédito editorial: “Feria Internacional de Santiago – FISA” .

series de la 01 a la 12 .. . Sin embargo. Absolutamente todas las ediciones que conformaron las quince series fueron realizadas en formatos de 10 x 15 cms . cosa imposible hoy día . Este hecho.. desierto. Socoroma o Puerto Williams . ningún editor se había aventurado a producir una visión tan amplia y sistemática . Anteriormente se ha comentado que esta investigación no ha perseguido hacer un catastro de la producción de cada editor. aquel donde la mano del hombre no había intervenido. podemos aproximarnos a una idea de clasificación en el campo de imágenes testimoniales. nos ha permitido establecer que el paisaje de la naturaleza. como se observa en el cuadro siguiente: f. Entre los años 1980 y 1985.22. viLLage Ltda.2 x 1. cuya impresión fue ordenada tanto en Chile como en España con la marca comercial postales “ESCUDO DE ORO” . tema. 15 . De esta manera contamos desde: .Santiago y Región Metropolitana. mediante la ilustración de nuestras ciudades e Isla de Pascua .. capillas. la cual alcanzó una cifra superior a los seiscientos cincuenta temas diferentes .Temas alusivos a fauna. que incorpora en su campo el tricolor nacional .Artesanía nacional. 13 . ciudad y “Chile”. mostrando su sello característico en uno de los ángulos superiores del tiro: un escudo de diseño heráldico de 1. De esta manera y con registro internacional. aspectos del folklore y la artesanía. a través de varias ediciones. 1980 En el campo de la tarjeta postal. Village produjo quince series de tarjetas. festividades. 156 . flanqueado por un margen dorado de 0. mostró una gran cantidad de localidades y rincones tan remotos como Putre. . también se entregó la visión de pequeñas aldeas. Village puso a la vista un sorprendente resultado. 14 . costa y ventisqueros. mientras que al pie indican: “Artes Gráficas Indalico”.Tarapacá a Magallanes.3 cms . Junto a la exaltación del paisaje de la montaña. artes gráfiCas indaLiCo 1980 Las tarjetas son presentadas como sets de postales con diversas vistas de Santiago y la Región Metropolitana . tradición y folklore. bosques. Las series se organizan con un doble dígito para identificar la región y dos a tres para la enumeración continua de la secuencia . La observación de más de trescientas tarjetas “Escudo de Oro”. Hasta entonces. producto del trabajo de casi treinta de los más calificados fotógrafos chilenos y extranjeros residentes. . En los retiros sólo registran números de serie. el primero y prácticamente el único en la historia de nuestra postal. quienes consagraron su técnica y su sensibilidad para dejar esta verdadera antología visual de Chile .5 cms . las ediciones de Village vinieron a establecer un hecho sin precedentes en la historia de la postal fotográfica nacional . cobra un importante protagonismo que se expresó en un 18% de toda la producción.

ciudad y tema . David Abodovsky y otros que podremos ver en el “Anexo de Fotógrafos”. Bob Borovicz. Registradas algo más de doscientas tarjetas Village sin dataciones. Un alto porcentaje de tarjetas lleva impreso al centro. (posiblemente hasta 04-30) Casi todas en Chile. sin variaciones a través de las ediciones que se efectuaron entre 1980 y 1985 siendo este último. entre los cuales se cuentan los de Ismael Espinoza. nº serie 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 * temátiCa regional Tarapacá Antofagasta Atacama Coquimbo Valparaíso O’Higgins Maule Bío Bío Araucanía Los Lagos Aysén Magallanes Folklore. En el ángulo inferior izquierdo se registran los créditos de fotografía. más el número de serie y. Los retiros de Village se mantuvieron. Iván Konar. . Norberto Seebach. abajo. Casi todas en España Estas extraordinarias ediciones que conjugaron quince series. el año en que posiblemente se dejaron de editar tarjetas postales .. “Editado por Village Ltda. Jorge Ianiszewski. Avenida Rancagua 0300 – Casilla 9795 – Santiago de Chile”.230.. abajo. observamos en el ángulo superior izquierdo del retiro la lectura “Postal Village”. “Postales Escudo de Oro”. y “Registro Internacional”. tradiciones Artesanía Nacional Región Metropolitana numeraCión de t arjetas 01-01 / 01-50 02-01 / 02-40* 03-01 / 03-15 04-01 / 04-28** 05-01 / 05-122*** 06-01 / 06-10 07-01 / 07-15 08-01 / 08-50 09-01 / 09-40 10-01 / 10-112 11-01 / 11-25 12-01 / 12-36 13-01 / 13-15 14-01 / 14-27 15-01 / 15-69 lugar de imPresión Chile y España Chile Chile Chile y España ** *** Aparentemente las tarjetas 02-21 y 02-23 eran las únicas de la serie impresas en España. El crédito editorial se imprimió como eje divisor. se aproximan a una cifra superior a los seiscientos cincuenta temas diferentes . prácticamente. fauna. Luis Padilla. Rodolfo Gelcic.

“Artesanías de Chile-Cerámica policromada de Talagante. “Cautín-Vista de Llafenco” . “Aysén – Lago del Cisne”. Volcán Osorno. “Puerto Montt-Puesto de verduras y mariscos en Angelmó” . Fotografía de N . Las postales editadas antes de 1983 lucen en el tiro el nombre de “Chile”. Fotografía de Eduardo García . el que se da en forma sucesiva y sin identificar regiones.. Fotografía de Tobor . 158 Editaron una extensa temática nacional.10-45. . Presentan algunas características a través del tiempo. Fotografía de D . junto a la razón social y dirección comercial . . Julio . Fotografía de Ivan Konar . gracias a la participación de al menos una veintena de destacados fotógrafos chilenos y extranjeros residentes. Seebach . “Santiago – Parque Forestal y Río Mapocho” .12-29. Lago Llanquihue” .5 y 11 x 15 cms . . imPresos CHarad 1983 f.15-20.11-08. sin excepción.11-05. antigua iglesia y cementerio” . Abodovsky . con caracteres cursivos y una estrella reemplazando el punto de la “i” . Fotografía de Luis Padilla . “Puerto Varas-Vista parcial de la ciudad.05-77. en dorado. Fotografía de B . tal como en el caso “Village”. “Chiloé-Palafitos junto a la playa cerca de Castro” .. Fotografía de Guillermo Maechtig . Fotografía de M . . Casi todos los temas están en inglés y español . con un claro predominio del paisaje. . 159 . . temas.02-36. . Borovicz . No registran créditos de fotografía . etc . llevan el mismo logo comercial “Charad”. “Valparaíso-Típica calle de los cerros de Valparaíso” . “Puerto Williams-Vista del Canal Beagle” .231.09-25.10-12. ciudades. Julio . cerca de Puerto Aguirre” . Fotografía de Bibi de Vicenzi . 157 f. f. Los retiros. y en papel couché de alto gramaje . Estas ediciones fueron confeccionadas en cartulinas de 250 gr . Fotografía de M . . . Fiesta de Cuasimodo” .14-27. “Antofagasta-Chiuchiu.10-61. “Aysén-Islas Huichas. Las postales Charad fueron impresas en offset y en formatos de 10. como no llevar números de serie sino de artículo. Se destacan: . .

Ltda. Por otra parte. Bob Borovicz. Asimismo. esta casa editora ya registra cientoveintinueve ediciones y sobrepasa los diez millones de postales.” .Art . a la fecha.. Alex Huber. Jorge Ianiszewski.“Piedra La Iglesia”. en 1995. los créditos del editor se registraron como “Editorial Fotográfica Huber y Cía. A continuación observaremos su temática al nivel de regiones . f. Hemos observado números entre el Art 5 y el Art 1014 . . Ltda. Se destacan: . Para dar una idea general. 591 . se trata de una melenuda cabeza de un león que ruge . Horst Von Irmer. Álvarez. como también el de la localidad del tema mostrado en la tarjeta . Luis Padilla. se observa que los retiros habían comenzado a tener características que los identificarían trece años después .” Estas últimas ediciones no llevan impresiones en el tiro . año de edición y la leyenda: “Derechos Reservados” – Prohibida su Reproducción . El crédito editorial va impreso como eje del retiro: “Impresos Charad Pedro Torres 174 – Santiago de Chile F. y . con algo más de mil temas diferentes . editoriaL fotográfiCa Huber y Cía. Hasta 1994 las ediciones aparecían con créditos de “Huber & Huber Ltda.Art .” y luego “Huber & Huber. No se tiene certeza de que la numeración correlativa de “Art” se haya completado sin interrupciones . 160 . Feliciano Bustos. contaba con una producción que se aproximaba a las cientotrece ediciones. Foto de Bob Borovicz . una pequeña estrella para señalar la ubicación de la capital cuyo nombre va impreso. Sin embargo. Renato Srepel y Julio Garrido .” Recién en la 62ª edición. Roberto Thomson. en 1991.232. foto de Iván Konar. los retiros mostrarán periódicamente la cantidad de postales producidas al momento de que una edición alcanza cifras significativas (como lo fue la 23ª edición. foto de Luis Padilla. El eje divisor del retiro se conforma por la representación geográfica de Chile. Las ediciones de 1985 y posteriores registran créditos fotográficos.“Punta Arenas . en casi todos los casos. 748301 2232297 c 1985. a todo lo largo llevando. desde 1990 un sello característico quedará asociado a las postales de Huber. 786 . R . con un total de diez millones de tarjetas postales impresas . se ubica como uno de los dos mayores editores de Chile . 539 . Manuel Julio.Art . 1985 Retomando la amplia visión de la temática nacional y la inclusión de algunos motivos en los que antes no se había incursionado. A fines de 2001. Guillermo Feurhake. en la 22ª edición (1990). Entre los profesionales de la fotografía se encuentran: Eduardo García. Editorial Fotográfica Ltda. Iván Konar.“Castro”.Aeropuerto” . Orellana.

y luego las series con cuatro dígitos: tarjeta Nº 5101 (edición 66ª de 1996) hasta la tarjeta Nº 5210. entre las ediciones 43ª de 1994 y la 113ª de 2001.. que ilustran el movimiento de naves en la bahía y en particular la presencia de algunos cruceros de turismo. se contempla en la 95ª edición (año 2000). en 1992. algunos motivos de la Salitrera Santiago Humberstone. Una amplia temática de Arica. Museo Arqueológico Padre Le Paige. De especial interés son las imágenes del Valle de la Luna. Destacables son las tarjetas 5190 a 5200. agregando algunas referencias a las particularidades de las naves .” y “Printer”. En cuanto a Valparaíso. y en papeles couché de 350 grs . Salar de Atacama.000 ..A. con tres millones de postales y la más reciente edición .129ª . tarjetas Nº 241. 95ª de 2000. en diferentes años y formatos .A. o cartulinas de 280 grs . La temática de la Segunda Región abarca Antofagasta. La numeración de series para la Primera Región consta de tres dígitos que se inician con el número “1” . el paisaje urbano de Valparaíso y Viña del Mar. se puede observar en las tarjetas 180 a 183. y también el paisaje cordillerano de la región destacan dentro de las ediciones 22ª (1990) hasta la 129ª (2002) . La Serena. “Prografimpresores”. Siempre en formato de 12 x 17 cms . llegan hasta la tarjeta Nº 599 (edición 58ª de 1995).. de destacable interés testimonial. fueron impresas en offset por “Morgan”. con créditos fotográficos de Raúl Rocha y Bernardo Arriaza . el altiplano. Fueron impresas por “Algueró”.A. y las tarjetas Nº 252 a 255. En la 7ª edición (1988) detectamos que aún no se habían conformado los números de serie identificando a la región con el primer dígito .que indica como producción total. con tres dígitos. tarjeta Nº 234. entre otras .000 de postales producidas. hay diversas series dedicadas a su región. recoge aspectos de Tongoy. Las diversas ediciones dedicadas al Norte fueron impresas por Printer. Desierto de Atacama.233. En la 15ª edición (1989) encontramos valiosas imágenes que reflejan el aspecto de la vivienda urbana en los cerros de Valparaíso . desde 1985.000 . perteneciente a la emblemática 129ª edición que registra la impresión del ejemplar 10 . ediciones 90ª de 1998. Coquimbo. También fueron impresas por “Morgan”. La serie 400. como también en las tarjetas que ilustran el Museo Arqueológico San Miguel de Azapa (Arica) y de la Universidad de Tarapacá (numeraciones 149 a 151) . la 37ª. San Pedro de Atacama.”. Iquique. La Tirana. Valle del Elqui. Estas tarjetas ilustran diversos elementos y una momia de la cultura Chinchorro de los años 5000 a 2400 a . Igual que las anteriores. registran créditos de los impresores: “Salesianos S. etc . Además. 245 y 247. Una gama de ascensores y playas de la zona. Las Tacas. Salesianos y Morgan . Valle de la Luna. diez millones de ejemplares) .” y “Morgan” . y en formatos de 12 x 17 cms . de la edición 110ª de 2001 . Geysers del Tatio y fauna nativa. . fueron hechas en papel couché de 350 gr . con 2 .C . “Salesianos S. “Salesianos S.000 . “Printer” y “Algueró”. etc . Los números de serie.

Las impresiones de los retiros se efectúan en colores azules. Puerto Octay. numeradas 1057-C a la 1062-C. Una segunda mención honrosa fue adjudicada a la postal Nº 702. Los retiros de estas series no llevan impreso diseños convencionales y sólo registran en el recuadro para franqueo: “Printed in Chile – 1994” y las lecturas indican ciudad. 162 f. con margen de recuadro en el tiro y la impresión “Chiloé”. hecha durante 1992 e impresa por Salesianos S . se destacan aquellas que van de la 1007-C a la 1010-C.. (tarjetas 920 a 934) . etc . con embarcaciones pesqueras en Angelmó y la serie. Castro. Entre estas tarjetas que inician su numeración de serie con el Nº 1001-C. etc . impresas por “Morgan”. en verde . A través de estas casi cien tarjetas destacan: Valdivia. conformando una nueva y extensa serie con cinco dígitos para su seriación sucesiva (tarjetas Nºs 10101 a 10255) y f. Cucao. verde y blanco. Se destaca la mención honrosa del tema “Muelle Río Maule”. De esta serie destacamos la postal Nº 1072. Castro. Ancud. dedicada a Valparaíso y otra a Viña del Mar. como en todas las ediciones. rojo. 54ª y 62ª (1995) y las ediciones 63ª y 66ª (1996). sobre la leyenda: “Chile” en Expo Sevilla 1992 .234. el paisaje de Angelmó. los lagos Riñihue y Rupanco. desde sus inicios . con fotografía de Alex Huber. Llanquihue. Revista del Domingo En Viaje – “El Mercurio” .. en formato de 10 x 15 cms . con Nº de serie 500-C. también con fotografía de Eliana Lira V . Frutillar Bajo.A. Esta serie que estamos comentando resume una amplia visión de Puerto Montt. Paso Puyehue. Desde la 49ª edición las tarjetas de Huber llevan códigos de barra en el retiro . En la misma línea. alrededores de Termas de Palguín (saltos El León. Isla Lemuy. Mechuque. En el retiro lleva impresa una estrella en azul. donde la limpieza y placidez del paisaje cobran una inmejorable visión . Palguín y La China) y el río Toltén junto a Villarrica. marrón. lila y tonalidades ocre .” y “Optima”. 161 f. con fotografía de Eliana Lira Vásquez . serie y créditos editoriales y fotográficos . Alex Huber retoma el paisaje urbano y natural entre Valdivia y Chiloé. Puerto Varas. La tarjeta postal Nº 701 (32ª edición de 1992) posee especiales características pues en su retiro se lee: “Primer Concurso de Postales de Chile. En 1994 registramos una edición en formato de 10 x 15 cms . Otras imágenes de excepcional calidad se encuentran en una edición de 1994. Una interesante visión de Pucón.. verdes. nos entrega la 120ª edición. Ampliando la visión del sur de Chile. adelante . que corresponden a diversas ediciones: 27ª y 33ª (1992). que ya citamos al observar las postales de la V Región .A . “Salesianos S. Las tarjetas de Valparaíso llevan esas impresiones en café y las de Viña del Mar. tema. 163 . lagos Caburga y Villarrica. Valdivia. un despliegue espectacular de imágenes de la Región de Los Lagos nos ofrece Huber en las tarjetas Nº 1001 a 1099. “Temprano en la mañana en la Caleta de Angelmó”. con numeración 520-C. Canal de Chacao.

Dalcahue. que podemos ubicar en las ediciones siguientes: 63ª y 64ª (1996). y contiene temas diversos: tarjeta 1303. perteneciente a la 67ª edición (1997). en las tarjetas Nº 10124. Fueron impresas por “Salesianos”. por “Salesianos S. Termas de Puyuhuapi (ediciones 67 y 89 de los años 1997 y 1998.A. 67ª (1997).A. fue impreso por “Morgan” y “Salesianos S. y la serie que va del Nº 10232 al 10241. Destaca la original tarjeta Nº 10218. en formato 12 x 17 cms . Esta extensa serie fue impresa. edición 120ª (2002). como impresores .”. “Morgan” y “Prografimpresores”. Quinchao y San Francisco en Castro. se entregaron bellas imágenes del Parque Nacional Torres del Paine. 165 . con cinco imágenes diversas. Santa María de Achao.”.. la 1316 con una portada de ocho imágenes y la lectura. La travesía que se realizó en noventa y ocho días cubrió 402 kms .235. se encuentran postales comerciales que llevan logos corporativos de diversos establecimientos de Hotelera Panamericana: Hoteles Arica. con temática de gastronomía chilena . 114ª (2001) y 120ª (2002) .A. alusivas a temas ayseninos. “Prografimpresores” y “Morgan”. La temática de Aysén está representada en la serie Nº 1101-C de 1994. y las números 1320 a 1325. y por la serie 1101 en adelante. También. Con numeración 1401 a 1410. Llevan textos de Delia Domínguez y crédito fotográfico de Carmen Domínguez (Edición 97ª de 2000) . La hazaña se cumplió a fines de 1998 y comienzos de 1999 (edición 97ª. postales Nº 1120 a la 1126 y créditos fotográficos del montañista chileno Rodrigo Fica) . El resto de las tarjetas. las 1317 y 1319 con Santiago y grafitis. en sus diversas ediciones. Laguna San Rafael. O’Higgins. en formato 10 x 15 cms . Nuestra Señora de Gracias de Nercón y San Carlos en Chonchi . Con las ediciones 58ª de 1995 y 69ª y 79ª de 1997. Ichuac. Estos alcances van en inglés y español . que ya hemos citado anteriormente. con las Iglesias en el mismo orden de seriación. Frutillar. “Chile Te Espera”. Varias dedicadas a Chiloé llevan impreso en el retiro: “Chiloé Mágico”.. f. 88ª de 1998 y 97ª de 2000. y el paisaje indómito. es la visión patrimonial de Huber al rescatar las Iglesias de Chiloé declaradas Patrimonio de la Humanidad por UNESCO.. con una escultura metálica alusiva al festival musical que se celebra anualmente . nunca antes registrado en tarjetas postales: “Campo de Hielo Sur”. edición 67ª (1997). en el tiro. con el difundido “Cachorro Pastor Alemán”. “Printer” y “Morgan”. y de extraordinario valor. con temas de la Carretera Austral. año 2000. Vilipulli.”. 82ª (1998). respectivamente). En los retiros se entregan breves referencias históricas de las iglesias y otras alusivas a su materialidad . Cabo de Hornos y Hostería Ancud . La serie 1300 está conformada por las ediciones 50ª de 1994. 164 f. 99ª y 100ª (1999). Todas llevan créditos de “Morgan”. Tenaun. Aldachildo. de la ciudad de Punta Arenas y del paisaje magallánico . impresas por “Salesianos S. en las ediciones 67ª y 82ª de 1997 y 1998. respectivamente . de un territorio absolutamente inexplorado .

se presentan en formato de 12 x 17 cms . “Derechos Reservados/Prohibida su reproducción” . con temas de Rapa Nui y. la habitación del ex Presidente Federico Errázuriz Echaurren.5 cms .5 a 1. con dos y tres dígitos nos trae la temática de Santiago y Región Metropolitana . Con numeración de serie 1500 (Edic . finalmente. se registran diversas postales que circularon con el sello “Pupy Card”. el salón comedor. lucen el escudo del Ejército sobre el eje divisor del tiro . presos en Argentina . Se destaca 05-100 Valparaíso – “Estampa Pintoresca”. HisPaPeL Ltda. El crédito editorial va en el eje divisor e indica: “Editado por Hispapel Ltda. Alex Huber. autor de la totalidad de las fotografías en sus casi mil temas diferentes. y “Chile”. tienen la misma configuración que los utilizados por Charad en sus últimas ediciones: ciudad y tema con traducción al inglés. Algunos ejemplares lucen el tiro con un recuadro negro de 0.. 67ª de 1997) hay algunas tarjetas alusivas al Museo San José de El Huique. ya comentada .. de diseño convencional..5 x 15 cms . que está a cargo del Departamento de Mantención y Conservación del Patrimonio Histórico y Cultural del Ejército de Chile . en su extremo derecho . No registran créditos de fotografía . la serie RM. impreso en el retiro . “Santiago de Chile” . hechas en cuatricromía.. Difundiendo siempre una amplia temática nacional. corredor del patio y rejas de los hermanos Carrera. 166 . A la visión de Santiago se une también la edición de 1994. Sus primeras ediciones se presentaron en formatos de 10. editor y fotógrafo. Merced 118 Santiago de Chile. y la impresión al pie. 1985 Las ediciones de Hispapel Ltda . en la parte inferior se inscribe el nombre de la ciudad. Los retiros. En imágenes de calidad se aprecian los interiores de la iglesia de la hacienda (1852). con algunas características que han ido variando a través del tiempo . La serie 1600 (Edición 83ª del año 1998). han cubierto temas nacionales con una gran variedad de imágenes de calidad . se convierte en el fotógrafo editor de mayor rango en la historia chilena de la Tarjeta Postal . Estas tarjetas impresas por “Printer”. esta edición presentaba una numeración de series diferentes a las antes conocidas en formatos de f. Además. La seriación se ordena con dos dígitos para indicar la región y luego dos a tres dígitos como numeración de la postal . en formato 10 x 15 cms .236. a la derecha en dos líneas: “Tarjeta Postal” y “Post Card”.” Las ediciones siguientes y hasta la actualidad. e impresas en España . las que lucen margen blanco y recuadro en el tiro.. Destacan las tarjetas RM-135 y 138 (Edición 94ª de 1999) con paisajes del Cajón del Maipo. y a continuación. con gran variedad de motivos y buenas imágenes..

Asimismo. en la mayoría de los casos. 10ª.Chiloé y XI XII . 8ª. rodeo. en el extremo superior derecho . para el franqueo y el número de serie . 9ª. consta de dos dígitos para la región (a veces más de una) o tema específico. localidad.Merced 118. 12ª.. resulta de la suma de los dos dígitos iniciales (ver: 4ª. y de 4.. las ediciones posteriores llevaban la numeración de serie en el recuadro impreso para el franqueo . Diversas tarjetas registran bajo el crédito editorial: “Reproducción Prohibida” .5 x 15 cms . con el título “San Pedro de Atacama” en el tiro.Etnias nativas de la Patagonia y Tierra del Fuego (blanco y negro) Santiago Chile. Las ediciones que comienzan a verse desde 1995. La numeración de serie se imprimió en el extremo inferior derecho del retiro y el crédito editorial se registró como: “Editado por Hispapel Ltda. recuadros: tarjeta Nº 30-49. Viña del Mar y la serie 30 que abarca de la I a la III Regiones) . pero sin el sello “Pupy Card” . etc . y otros dos dígitos que indican el número de la postal dentro de la serie .. ahora. “Chile” y las referencias al tema en español e inglés ..6 cms .Isla de Pascua VIII IX X X . Excepcionalmente el ejemplar Nº 40- .) Se puede apreciar que la región. un recuadro gris de 0.5 x 2. con recuadro de 0. llevan impreso: tema.Valparaíso V . Dentro de ese campo se mantiene el recuadro.tema I – III IV V . 11ª. Las siguientes ediciones mantuvieron las características.5 cms . y la Nº 37-57 “Volcán Osorno” – Chile. en fondo blanco. en la parte inferior . han modificado diversas características de los retiros que presentan. En cambio. 399252” .237. Esta seriación utilizada aún en las actuales ediciones. Se observa de la siguiente manera: nº de serie 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 región . Santiago de Chile – T.2 x 5.Viña del Mar V .2 cms . Por otra parte. Diversos ejemplares llevan impreso un logo comercial: “Mundi Card” sobre una esfera gris . 10. región. en tarjetas que muestran diversas vistas del país Folklore y tradiciones (cueca. algunos ejemplares lucen títulos en el tiro y otras.

fotógrafo y antropólogo alemán. También la postal Nº 33-12. en blanco y negro. 33-11 y 33-05. 168 . dentro de la gran extensión de temas. tratando a los indígenas de caníbales con ausencia de todo amor maternal . al rescatar trabajos de fotografía hechos principalmente por el sacerdote. por ello. ofrecer una pauta de las tantas tarjetas de gran calidad que ha editado Hispapel . con casas del Cerro Alegre y otra con diferentes vistas de la ciudad . que registra al fotógrafo Guy Wenborne .. de “los once mil habitantes que había en Patagonia antes de la llegada de los europeos.. terminaron siendo. ha sido la edición de antiguas imágenes. 83 La reposición de estas imágenes por Hispapel. estos nativos que acostumbraban a pintarse con los signos de sus sentimientos y a cazar guanacos. estos salvajes eran peor que animales . Otra línea de postales.2 cms . Todas las ediciones han sido impresas en España (Barcelona) . pídelo a tus vecinos”. quien los vio en 1832. pasando por el alcohol y la sífilis”. convivió con estos pueblos nativos develando sus rituales y formas de vida. f. siendo incluso iniciado entre los Selk´nam . Citar estas postales significa. Denunciaba así la imagen caricaturesca que habían hecho de estos pueblos los primeros exploradores que pasaron por la región.Lago Pehoé y Nº 39-00. “Desde el fusil al sarampión. Martín Gusinde (nacido en Breslau en 1886 y fallecido en Australia en 1969) . Martín Gusinde. Para Darwin. 46. sólo unos cientos lograron ser inmortalizados a través de estas imágenes de principios del siglo”. en las regiones de Tierra del Fuego y Patagonia . También las postales Nº 34-56 de Rapa Nui. mucho menos a los enfermos e impedidos. Otros temas fueron reeditados manteniendo la misma numeración (33-01) . cazados . La única postal con crédito fotográfico es la Nº 33-04 “Armada de Chile – Buque Escuela Esmeralda en Travesía”. tiene impreso un anillo. Esta es una interesante iniciativa de Hispapel. relativamente reciente. Selk´nam y Yámanas. y la Nº 33-21. en negro. 39-24 del Parque Nacional Torres del Paine. cada una de ellas con cinco a siete vistas de Valparaíso . literalmente. “Santiago de Chile”.238. permite volver a ver a estos “Hijos del Fin del Mundo” cuando estaban ya en un acelerado proceso de extinción. Gusinde ha dado cuenta de concepciones que tenían estos aborígenes tales como: “no hurtes a nadie. si te falta algo.84 La colonización de Tierra del Fuego les llevó al exterminio . 33-16. de 0. Patagonia -–Vista aérea de las Torres del Paine . que muestran aspectos de la vida de los pueblos Aonikenk. 167 f. El capitán Cook sostuvo similar opinión en 1769 cuando dijo: “es tal vez el grupo más miserable que exista hoy sobre la tierra”. sacerdote de la Congregación Verbo Divino. en el centro de la esfera . 85 Así. Por su calidad se destacan las postales: 33-21. con tema de la Plaza Sotomayor y otra con imagen del Cerro Bellavista al atardecer. Otra curiosidad es la repetición de la misma numeración de serie para dos temas diferentes de Valparaíso: Nº 33-05 postal con seis vistas de Valparaíso y otra alusiva a los fuegos artificiales del Año Nuevo en la bahía .

intana Ltda. En el ángulo superior derecho.. un mapa de Chile . Valparaíso.. confeccionadas en cartulina de bajo gramaje con proceso termolaminado . Santiago”. ediCiones gráfiCas “deaCa” Ltda. son los editores de la serie “Chile Pintoresco” . el encabezamiento: “Carta Postal” y una viñeta. en cuatricromía (offset). termolaminadas y confeccionadas en cartulinas de bajo gramaje.5 a 1. 169 Editada en 1989. Los retiros exhiben. Estos ejemplares se presentaron en formatos de 10. Las tarjetas. las tarjetas lucen el escudo de la Municipalidad de Estación Central . El crédito editorial se muestra impreso dentro de una elipse de 0. la serie “Mujeres” presenta alrededor de diez temas. Se destacan: Nº 39-17 “Tierra del Fuego – Kataix”. e impresos en offset (cuatricromía) y con proceso termolaminado . en blanco y negro. en tonalidades grises . Cadima Zamora 1989 f. con diseño “Art Nouveau”.. espíritu del Klóketen en la ceremonia hain86 . en tonalidad gris. Furlong. en formatos 12 x 15. presentan la particularidad de llevar sus esquinas redondas. registra: “Tarjetas de Cadima Zamora. en forma fraccionada.3 x 14. cuya imagen se presenta creativamente con una alteración de colores. Portugal 28 local 2B Santiago” .6 cms .Pueblo selk´nam (onas) .. El número de serie se imprimió debajo de los créditos .8 cms . Nº 39-31: “Tierra del Fuego”. Antonio Bellet 125. El pie de imprenta registra: “Intana Ltda. mostrando una visión al anochecer en la que sobresale. detalle que no había sido observado antes en la postal chilena . editaron diversas tarjetas postales con temática de la ciudad de Santiago . que se conjuga con un fondo de trazado rectangular . Estas hermosas tarjetas también se presentan en formato de 12 x 17 cms . Se destaca: “Intendencia” (Administration Building). Fotografía de Charles W . Se destaca: Nº 8: “Futuro”. y a continuación el crédito de fotografía y año de su ejecución . .5 cms . 1908 .5 x 15 cms . El retiro lleva como eje divisor.5 x 0.. en una composición sobre un fondo con elementos lineales/rectangulares . Chile. 1923 . confeccionados en papel couché de 285 grs .. Las fotografías en blanco y negro entran. rostro de una joven mujer en primer plano.5 cms . 1989 Intana Ltda . una publicidad comercial próxima al recinto de la estación . 1989 Durante 1989.. Todas las tarjetas registran referencias de su temática . Región 5 . Grupo selk´nam caminando por la costa 87 . con ribetes de 0. e indica: “Hispapel Ltda. El retiro registra crédito del editor (pie de imprenta): “c 1989 ediciones gráficas Deaca Ltda. El retiro no lleva diseño y el pie de imprenta (crédito editorial). Foto de Martín Gusinde.. 1989 (Arte Marginal)”.23. Se presentan en formato de 10. Se destaca: “Santiago de Chile – Estación Central”.Santiago”.

Las tarjetas no presentan numeración de serie . Los retiros no presentan diseños. el editor ha repuesto la valiosa hermosura de la fotografía en blanco y negro. Díaz. y han sido confeccionadas en papel couché opaco de 280 a 300 grs . con reproducción de pinturas y esculturas . Se destaca: “Campesino”.6 cms . estas postales nos permiten apreciar aspectos ceremoniales de diversas culturas.” Destacan: “Santiago. Su proyecto editorial contempla el paisaje. Las postales en blanco y negro son impresas en duotono y las a color en cuatricromía (offset) . los retiros no presentan diseño .5 x 15. En formatos de 10.” y “Centro de Difusión y Estudios de la Fotografía. con hermosos motivos principalmente de la casa de Isla Negra. Bolivia. con termolaminado y algunas con recuadros. 1993 . orígenes 1996 f. Lom ediCiones Ltda. y “Biblioteca Pasillo”. Los retiros presentan el sello característico del poeta (un pez dentro de un círculo con la inicial “N”. Aceituno Monsalve . Cochabamba. con fotografía de Hilde Krassa .5 cms .. fundaCión PabLo neruda 1995 Alrededor de una veintena de postales. y Patricio Baeza . en blanco y negro. viudas de la Guerra del Chaco” . como la de otros calificados profesionales . el retrato. El formato para todas sus ediciones es de 10. Impresas por “A”. “Digraf” y “Morgan”. 170 Una interesante temática presenta el editor (Humberto Ojeda) al efectuar la serie “Pueblos Indígenas”. Las tarjetas no llevan números de serie y registran créditos de impresión y fotografía . Perú y Chile .5 y 11 x 15. Luis aLberto vera 1998 f. “© Humberto Ojeda”. temas de arquitectura y la reproducción de ilustraciones de La Lira Popular (xilografías) . En el pie de imprenta se lee: Logos de “LOM Ediciones. en la posición del Norte en la Rosa de los Vientos . Ana M .. Confeccionadas en papel couché de 280 grs . Septiembre 1991” con fotografía de Alvaro Hoppe y “Funeral. con raíces en Bolivia. y en formato de 10. 1997 f. han sido editados e impresos en cuatricromía y en formatos de 10. confeccionadas en cartulinas de 250 grs . con fotografías en blanco y negro .240. el desnudo.5 x 15 cms . Quinquén. Pie de imprenta: “© Orígenes.5 x 15 cms ..”. Ltda. y créditos fotográficos de Hilde Krassa. hechas entre 1987 y 1993 . “Gaval” S . Se destaca: “Caballo de Temuco”. para expresar tanto su fotografía autoral. salvo los motivos apaisados . 171 Diversos temas de la vida urbana de Santiago se presentan en estas tarjetas. 1987 . “La Paz. Ambas . Asimismo ha realizado una edición para el Museo de Bellas Artes de Santiago... con fotografía de Aceituno-Monsalve-Videla. Norte de Chile”. Chile. con fotografías del propio editor.A . Chile . Impresas por: Maigret/Arte Santiago.4 x 15. 172 Con gran calidad.Videla. con fotografía de Antonio Quintana . El eje divisor lo conforma el crédito editorial: “Fundación Pablo Neruda” – prohibida su reproducción . “Niño Pehuenche”.

un aspecto del latente ritmo de la ciudad .) .. producciones van recubiertas con barniz acuoso que las protege de transferencias de tinta. Los retiros. Una referencia biográfica se imprime regularmente en el retiro para acompañar la imagen . 174 La naciente producción de Alejandro Herrera se destaca por ser una acuciosa búsqueda de los aspectos multifacéticos de la capital . cobrando mayor fuerza la imagen . destacando aspectos de las calles París y Londres (Nº 10-01).. como también una nueva recreación de los espacios públicos . en formato de 12 x 17 cms . de diseño convencional. El crédito comercial y fotográfico en el pie de imprenta señalan: “Serie Rincones de Santiago Arte Final c Fotografías: Guido Gutiérrez – Teléfono 09 – 440 61 65”. en cuatro imágenes. que transita por la Avda . Las otras ediciones registran créditos fotográficos y editoriales . Isabel Allende. f. termolaminadas y en cuatricromía. Santiago. Se destaca la postal “Microbuses”. El pie de imprenta indica: “Editado por Alejandro Herrera F. Apoquindo . arte finaL 2000 f. e impresas en cuatricromía y con proceso termolaminado . registrando diversas imágenes con una temática bien definida . Las tarjetas se presentan en cartulina de alto gramaje. aLeJandro Herrera 2002 f. pero cediendo un amplio espacio al campo reservado para el texto (11 cms . artesanías de Chimbarongo y la flor nacional .. paisajes del Sur. Óleo sobre lienzo (214 x 138 cms . En sus primeros diez temas nos da la oportunidad de redescubrir los rincones acogedores y plácidos que tiene el centro de la ciudad de Santiago. como también rincones del Cerro Santa Lucía (Nº10-04) o la Plaza de Armas y su activo entorno (Nº 10-05) . Las tarjetas han sido confeccionadas en cartulinas de 280 grs . Se destacan: Alfredo Valenzuela Puelma (1856 – 1909). Los retiros presentan un diseño convencional. 175 . editada el año 2000 con crédito de fotografía de Ilonka Csillag P . con ingenio el editor incluye su logo comercial en un vehículo de carga. Reproducción Prohibida – Teléfono 09 589 86 44 Stgo-Chile”. llevan referencias en español e inglés y números de serie .). 173 Una interesante propuesta hace el editor y fotógrafo Guido Gutiérrez. “La Perla del Mercader” (1884). La serie 00-00 muestra una temática representativa nacional (00-10) con imágenes de Valdivia. En la misma. a través de ocho temas sobre la vida urbana de la capital en la serie “Rincones de Santiago”. El pie de imprenta para las postales hechas para el Museo de Bellas Artes indica: “c Museo Nacional de Bellas Artes – Parque Forestal s/n – Santiago de Chile/Producción por Luis Alberto Vera – 09 895 811” . en la cual se muestra. Los retiros entregan un mayor espacio al texto (9 cms . a lo ancho) . La serie 10-00 (Santiago) recoge en cada tarjeta varios temas capitalinos.241. tarjeta 0005 y postal CR007.

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pero no así quiénes los fotógrafos . Esta investigación que abarca más de trescientos treinta editores en Chile. al menos para alimentar esta actividad que en el caso de ellos era un apoyo publicitario . la fotografía significaba un apoyo económico y al no estar en la actividad comercial. Ahora se puede establecer que Carlos Brandt. jamás operaron una cámara fotográfica. Manuel Alves Brasil y el español. el resultado fue la obtención de cientos de imágenes que hoy sorprenden por su calidad y por haberse hecho portadoras de “un contenido documental y testimonial de época”88 . junto a Jacobo Burmeister. Cándido Veiga Iglesias . Carlos Kirsinger. en 1911 . Jacobo Burmeister. Tempranamente se encuentra en Punta Arenas a W . viajeros o de provincias para captar diversos aspectos del país que entraba al nuevo siglo y se preparaba para celebrar el primer centenario de su Independencia . escasas y muchas veces absolutamente desconocidas. Arturo Kern. Durante los primeros años. a Carlos Foresti y a Mauro Matonte que alrededor de 1903 ya editaban sus propias postales y luego. ordenaron una minuciosa pauta temática a diversos fotógrafos locales. Juan Grimm.Turner. en 1910. En Valdivia. quienes abrieron sucursales en Santiago y Concepción. Carlos Niemeyer.Hardy. permiten tener una primera relación con el artista aventurero que experimentaba en el campo de la fotografía documental . a los fotógrafos asociados. Jorge Allan en Valparaíso y Reinaldo Sandrock en Río Bueno. cuyas ediciones fueron bastante menos numerosas que las de los editores-empresarios o de los editores-comerciantes. en 1904.243. entre 1901 y 2002. sus ediciones fueron generalmente pequeñas. establecidos en el puerto de Valparaíso desde la segunda mitad del siglo XIX. Fernando Maximiliano Valck Wiegand hará algo similar en 1904 y más tarde. Mattensohn y otros distinguidos editores. Tanto Carlos Brandt como Carlos Kirsinger. revela que un 58% de las ediciones chilenas no tienen créditos . Sin embargo. cuando algunos empresarios alemanes. John W . pero no carentes de calidad .. decidieron apoyar su giro comercial con la novedosa y revolucionaria “Tarjeta Postal” que a la fecha tenía ya una amplísima acogida en la sociedad europea . Para ellos. quien mantuvo centralizadas en Valparaíso sus operaciones comerciales. La aparición de los primeros editores-fotógrafos. Adolfo Conrads. hoy se puede establecer quiénes fueron los editores. a nexo iii Índice de fotógrafos Las más apetecidas imágenes de la postal chilena corresponden a las valiosas ediciones que comenzaron a circular al inicio de 1900.

Sin embargo. dos editores fotógrafos alcanzarán un nivel comercial entre las décadas de 1920 y 1950. Ltda ..C . FOTO Armijo. Entrada la segunda mitad del pasado siglo XX. de diversas marcas. con una producción tan alta como variada. impresor.. Hans Frey 1910 Fue editor en Valparaíso 1940 Fue editor en Algarrobo 1930 Fue editor en Cartagena 1997 Edit .. Esteban Albornoz Alvarez C . FOTO Altschwager. salvo excepciones. Bernardo Astudillo. de Viña del Mar que. por razones muy claras en su origen . en La Serena y el español Enrique Mora (Foto Mora). La excepción se produjo en escasísimas postales que sólo llevaron pie de imprenta. en Santiago . Einar90 Allan. Huber y Cía . no registró créditos de fotografía . – Codarte S . Francisco Alvarez Cabrera. existían algunas grandes editoras. 1995 Fundación Pablo Neruda 1943-56 Museo Regional Salesiano Maggiorino Borgatello 1925 Fue editor en Puerto Natales 1957 Foto Albornoz – Los Andes 1910 Fue editor en La Serena 2002 Depto . En la actualidad. presentan un especial fenómeno: Hispapel Ltda .A . de Valparaíso 1983 Impresos Charad – Santiago 1920-30 Postal Foto. de quien más imágenes se hayan editado en toda la historia de la postal en Chile . al editor Alex Huber. Jorge Araya.. David Aceituno-Monsalva-Videla Agostini A . de fotografía. Eliana Alvarez. Ltda . FOTO Arriaza..244. al producir sus extensas quince series de postales “Escudo de Oro”. no proporciona créditos de fotografía y. Turismo I .I . nombre a Abodovsky. registra como fotógrafo. Este porcentaje podría ser bastante mayor si se pudieran evaluar las tarjetas postales que no registran editor. “Village” sí lo hizo en cantidad. al producir extensas y variadas series con temática nacional: Foto Cood. Muchas veces el editor fue el propio fotógrafo que no contó con los medios para hacer algo más allá que imprimir su trabajo en papel fotográfico. las dos grandes casas editoras de Chile. impresas en cuatricromía e incluyendo en los créditos a los casi treinta destacados fotógrafos que participaron en esta variada creación . Alberto María de89 Alarcón Cáceres. lo cual hace más dispersa y disociada su edición . ni fotógrafo . 1980 Village Ltda . Por el contrario. números de serie y referencias temáticas . Julio año editoriaL 1980 Village Ltda . pese a la enorme cantidad de temas y series editadas (salvo una curiosa excepción). como Coda y Cía .M . por otra parte. . Editorial Fotográfica Huber y Cía . Fotogr .

Turismo I . Jorge Baeza.M .M .M . Manuel Cood. Depto . Richard Otto Franciscovic.M . de Valparaíso Depto . Huber y Cía . Charad y Village Ltda . Carlos Dinamarca. Ilonka d Díaz.245. ex editor Para Daniel Bruhin. Rodolfo 1980 1995 1930 1980 2002 1909 1992 1983 1946 1935 1916-38 1950 2002 1994 2000 1995 2002 2002 2000 1939 1950 1980 1985 1999 1980 1999 1904 1932 1926 1908 1994 1980-83 1983 1960 1960-80 Village Ltda . Ed . de Valparaíso Village Ltda . Carlos Framm Frank. Leo Borovicz. Fue editor en Punta Arenas Fue editor en Osorno Fue editor en Punta Arenas Hispapel Ltda . Turismo I .. Fotografía Cori Alaloff. Renato Cosma Lues. Jacques Cortés. Daniel Bustos. Feliciano C Callejas. de Valparaíso Fue editor en Punta Arenas Editor vigente en Punta Arenas Impresos Charad Fue editor en Papudo Fue editor en Punta Arenas Fue editor en La Serena Editó en Viña del Mar Depto . Fundación Pablo Neruda Fue editor en Santiago Imp . Juan Pablo Domínguez. Ltda . Carmen Domínguez. Bob Boubet. Ricardo e Espinosa.Fotogr . Charles W . Ismael f Fernández. Ana María Díaz. Fue editor en Valdivia Fue editor en Los Andes Village Ltda . Raúl Ferrero. Tomás Furlong. Guillermo Fica. de Valparaíso Ed . Ltda . Rodrigo91 Foresti. e Impresos Charad Impresos Charad Fue editor en Chillán Editorial Lord Cochrane y Village . Huber y Cía . Felipe García. Dpto . Turismo I . Angelino Gelcic. Turismo I . Grafana – Temuco... Julio Gebauer Sepúlveda. Eduardo Garrido. Jean Paul Feüerhake. FOTO Convalía. Punta Arenas Village Ltda .M . Aref Csillag P . Turismo I .Santiago Fundación Pablo Neruda Costazul – Viña del Mar Depto . b Babarovic. de Valparaíso Luis Alberto Vera . Andrés Brasil. Ricardo Dorado. Fotogr . Patricio Bartsch. Manuel Alves Bruhin W .92 g Gamboa.

Daniel 1979 1968-73 1960 1980 1968-73 1954 1935 1919-24 2000 1901-04 1938 1959 1940 2002 1991 1985 1980 1983 Editores serie: “Paisajes” Litografía Moderna Fotografía Sánchez Village Ltda . Samuel Rubio Lira Loyola.. Juan Enrique Rojas. Antonio Lira. Jorge Irmer. Valparaíso. Horst von J Jalil. Hilde Kwasny. e Impresos Charad 1939 1980-83 1995 1908 1980 1980 1980 1928 1960-72 1992 1980 Fue editor en Puerto Varas Village Ltda . Michael Julio. Herrera. Grassau. Guido H Heffer Bisset. Antonio González. F . Alex94 i Ianiszewski. Iván Krassa. Feisal Jalil. Alvaro Huber. Village Ltda . . Mülack. Eliana95 López. FOTO Konar. C . Arte Final Burmeister & Co . e Impresos Charad Fundación Pablo Neruda Fue editor en Punta Arenas Village Ltda . 1980-83 Village Ltda . Temuco Fue editor en Valparaíso Fue editor en Valdivia Fue editor en Arica Editor activo en Santiago Lom Ediciones Ltda . Huber y Cía . Kurt Guevara. Manuel K Karl. Mauricio Jones. Village Ltda . Martín93 Gutiérrez. Ed . Adolfo L Larrea.246. Impresos Charad y Village Impresos Charad 1979-90 Soc . Fotogr . Ltda . Héctor Gougain. Alejandro Hoppe. Fotogr . Huber y Cía . Jorge Hernández. A . Hugo Lira Vásquez. Henríquez. Litografía Moderna Fue editor en Valdivia-Osorno Fue editor en San Antonio Hispapel Ltda . Eduardo Henzi. Obder W . Ltda . Fue editor en Constitución Forestier y Weinreich Ed . Village Ltda . FOTO Glasinovic González. Importadora Hispana Postales Oliver´s 1995 Arti Grafiche 1980 Village Ltda . Giuliano. FOTO Gusinde.

Fue editor en Osorno y en Santiago 1919 Fotografía Imperio . Rubén97 Pomar Vega.. Harry96 Ojeda. Armando Muñoz A . “Grota” 1960-65 Lom . Turismo I . Rolf Mora. Manuel Orellana. Humberto Opazo G . P . Julio Popen. – Codarte Fue editor en Valparaíso Editor en Puerto Varas Fue editor en Castro Editores en Coquimbo 1959-78 Grohmann y Co . José98 Provoste. Turismo I . Mora. Impresos Charad y Foto Turismo Orellana en Chillán Village Ltda . Quintana. Colin Muñoz.247. 1968-73 Litografía Moderna 1992 Daniel Bruhin 2002 1950 1900 1996 1995 1980-00 1980 1980-83 2002 1930 1977 1905 1927 1940-50 1935 Depto . Valparaíso Orígenes Arti Grafiche y Lit .M . Q Quezada. Gilberto Puerta Roldán Hnos . J . René Oyarzún.. Germán Matonte.Editor en Copiapó Coda y Cía . Antonio 1980 1903 1995 1940 2002 1920 1950-80 Village Ltda . Gustavo Olds Grant.. Nelson Pizarro Pizarro. Elizardo Miranda Aros. Fue editor en Puerto Montt 1940 Foto Mora . Village Ltda . Fue editor en Punta Arenas Daniel Bruhin – Editor Fue editor en Valdivia Depto . m Maechtig.Ltda . Brandt. E . J . Fue editor en Santiago 1954 Fue editor en Vicuña 1930 Fue editor en Vicuña 1995-96 Daniel Bruhin – Editor 1960 Editorial Lord Cochrane 1980 Village Ltda . Sergio o Oberreuter Morales. e Impresos Charad Costazul Viña del Mar Foto Pizarro .M . de Valparaíso Fue editor en Puerto Varas Julio Pomar Vega y C . Nuño. Carroza Village. de Valparaíso Fue editor en Punta Arenas Fotolind . Enrique n Núñez. Adolfo Minks. Enrique Moral Q . Nicanor Moeren. Moral Vicuña Monteath. Mauro Matus. Raúl Oettinger. Ricardo Meyer. Luis Paredes. Waldo P Padilla..

Th . Huber y Cía . Cándido99 Vera. Hernán Turner. Luis Alberto Vicenzi. de Valparaíso Fue editor en Río Bueno Fue editor en Santiago Fue editor en Puerto Varas Village e Impresos Charad Daniel Bruhin Fue editor en Puerto Montt Impresos Charad Impresos Charad Village Ltda . W . Turismo I .M . 1996 1998 2002 Hispapel Ltda . Fue editor en Ovalle Foto Torres – Osorno Village Ltda . Fernando Maximiliano Veiga Iglesias. de Valparaíso Fue editor en Pichilemu Fotografía Sánchez Depto . Enrique Eduardo Sandoval.M . Michael Z Zeballos. u Unnasch. de Valparaíso . Roberto Tobor Torres Torres Torres. Werner Otto Seebach. Guy100 Whitehead. Daniel Bruhin Depto . Renato t Thomson. Turismo I . Ricardo 1950 1929 1980 1997 1997 1994 1948 1956-00 2002 1911 1929 1920-30 1980-83 1999 1940 1983 1983 1980 1926 1956 1980 1903 Editor en Valdivia Editor en Constitución Village Ltda . Víctor Robertson. Reinaldo Schenk. Jorge s Salas. Norberto Shaw.M . Eduardo v Valck Wiegand. John Skoruppa Srepel. Ltda .248. Turismo I .. Fue editor en Punta Arenas 1940-60 Fue editor en Punta Arenas y efectuó trabajos para Fotografía Sánchez 1904 Fue editor en Valdivia 1908 Fue editor en Punta Arenas 1998-02 Editor vigente en Santiago 1980 Village Ltda . r Reyes Ribet Rioseco. Schroers. Raúl Rodríguez. FOTO Sánchez López. Bibi de W Wenborne. Fotogr . Depto . Doris Sandrock. Graham Rocha. Daniel Bruhin Ed .

las fuentes directas estuvieron representadas por aproximadamente ocho mil tarjetas postales. Biblioteca Santiago Severín. Archivo Nacional. Biblioteca Municipal. Valparaíso . de Santiago . Viña del Mar . Valparaíso . Director del Museo Regional Salesiano Maggiorino Borgatello . Viña del Mar . Museo de la Colonización Alemana de Frutillar . F uentes Fuentes y B iBliograFÍa En esta investigación. Cementerio de Punta Arenas .Punta Arenas . Luis Alberto Vera. Cementerio Nº 2 de Valparaíso . Santiago . Colección de Patricio Aguirre Warden (Chile Collector) . Osorno . Biblioteca Municipal. Museo El Colono de Puerto Octay .. Santiago . editadas entre 1900 y 2002 las que se encontraban en diferentes cantidades y en diversos lugares: · · · · Colección particular de Eugenia Garrido de Vargas. Biblioteca Museo Histórico Nacional. Colección de Adelina Marangunic. de Punta Arenas. Alejandro Herrera y Guido Gutiérrez. Santiago . Colección particular de René Cáceres. · · Fuentes Complementarias · · · · · · · · · · · · · · · · · Cementerio Alemán de Osorno . Cementerio de Disidentes. Cuartel Alemán. Valparaíso . Cementerio Nº 1 de Valparaíso .24. a contar de 1925 . en Punta Arenas. . Archivo Fotográfico de la Universidad de Chile. correspondiente a las tarjetas editadas por Pedro Marangunic. Archivo Histórico de Viña del Mar . Colección del Museo Regional Salesiano. Entrevistas · · Salvatore Cirilo. conformada por las dos ediciones hechas con fotografías de Alberto María de Agostini . Maggiorino Borgatello. Editores de Tarjetas Postales en actividad: Alex Huber. Archivo Genealógico de la Colonización Alemana (Biblioteca y Archivo Histórico Emil Held Winkler). Colección particular del autor . Santiago . Talca . Biblioteca y Fondo Patrimonial Budge de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso .

J . Zig-Zag (8ª . Toulouse Lautrec . 1994 . Imprenta Barcelona. Santiago. Diccionario Fotografía y Cine . De Lara. Valparaíso. Rupert. editores de Punta Arenas . febrero 2002 (Gustavo Adolfo Germán Wiederhold. Santiago. Hardy) . Mauricio. Imprenta El Heraldo.F . Alain et Sully Jaumes. Lo Castillo. Le Etichette Sulle Valigie .. Fernando. Ulrico . “Un Tesoro en una Tarjeta Postal”. Santiago.. Osorno. Tomo III. Santiago. 1972 . 1988 . Del Villar. 10 de febrero de 1985 . 1924 . Laurent .. Andrade Lorca. Descendientes directos de antiguos editores · · · · · Laurita Wiederhold. Almanaque Álbum 1881 . Beaubois. . Valparaíso. Cien Años de la Compañía Sud Americana de Vapores . 1901) . El Libro Azul del IV Centenario de Valparaíso . Planeta S . Santiago. · · Enrique Eduardo Sánchez López y Daniel Bruhin. Puerto Varas. Álvaro . Anales de la Sociedad Filatélica 1854–1894.. Santiago. Escuela Tipográfica Salesiana de Valparaíso. 1937 . Dortmund. 1986 . 1897 . Barcelona. 1989 . Bustamante Sepúlveda. 1923) . “Valparaíso Comercial”. ex editor de postales en Temuco . Zig-Zag. Ramón . Bien. El Esfuerzo Británico en Valparaíso . Soc . Iain Hardy Tudor. Allard. 1925 . L´Image du Temps dans le Paysage Urbain . “Provisorios de Chile”. Punta Arenas. De Areilza. Coiley. Tomo III. José María . Manuel . De la Lastra. 1905) . Santiago. Acerca de las Primeras Ediciones de Tarjetas Postales en Chile . Imprenta Española. Edición)”. Valparaíso. Luis . Raúl Fernández. Editorial Universitaria. 1970 . London. Bibliograf ía · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · Aguirre Echiburú. Basoli Olivieri Prestampa . noviembre 2002 (Carlos Kirsinger. Las Exploraciones del Siglo XX . Valparaíso. “El Mercurio”. Adelina Marangunic. Die Bibliophilen Taschenbücher. 1972 . Barbosa Recabarren. Blondel. Ballesteros. Edición). 1992 . 1881 . Henry y otros . 1922) . Catálogo de Sellos Chilenos . El Libro de Valparaíso 1536-1946 . 1946 .A . M . Historia de Chile . 1992 . Hans Mayr Heim. Castedo. Imp . Dorling Kindersley Ltd . Editeur. marzo 2002 (John W . 1894 . Carlos Kirsinger del Barrio. Butler. París de la Belle Époque . para 1924–1925 (1ª . 1919 . Imprenta y Encuadernación Roma. Santiago 16 de enero 1981 .250. Train . Barcelona. Diccionarios Royal Books. Edición). “Guía de Informaciones Generales de Valparaíso (2ª . Manuel. julio 2002 (Pedro Marangunic & Cía . Imprenta y Litografía Universo. “Antiguas Tarjetas Postales”. De Madariaga. Casa Mackenzie . “El Mercurio”. Milán. Valparaíso. Jorge . febrero 2002 (Oscar Mayr Kopitch. 1962 . John . Leopoldo . Helmut y Giersch. O . Valparaíso. Paris. Luis .

Oldenburg. Santiago.C . Santiago. 1970 . Instituto de Historia. Guarda Geywitz. 1992 . Edit . Nº 843. Edit .) . Imprenta FF . “Tarjetas de Todo Tipo.. Hachette & Cie .. Paris. Ed . Gráfica Skorpio Ltda . Edición). Santiago. Flores Farías. 1921 . “Revista Zig-Zag”. Bertrand . En: Estudios Historiográficos. 30 de noviembre de 1988 . Gisèle . Oldenburg. Sor Ursula y Schmid Anwandter. Álbum de vistas . Paris. Koetzle. Ado . Serie Monografías Históricas/1 Ediciones Altazor Viña del Mar. André Balland. Liga Chileno – Alemana (1ª . LOM.. Julius Klinckhardt. 2001 . Francisco Javier . B . 1987 . Impresos Universitaria S . E . Walter y Scheid. Lemoine. Editorial Könemann. Edit .A . Universidad de Valparaíso. Miguel . Santiago. Hönscheidt. Imprenta y Litografía La Ilustración. Michael y Scheid. (9ª . Santiago. Historia de la Arquitectura . Freddy .A . La Tour de Monsieur Eiffel . Ediciones Ltda . 1994 . Ocho Filósofos del Renacimiento Italiano .CC . Uwe . Frivolidades Parisinas .. Santiago. 2002 . Álbum Gráfico e Histórico de la Sociedad de Fomento Fabril . Kristeller. L´Age d´Or de la Carte Postale . 2001 . Chile en la huella de París . 1926 . La Generación del Centenario: 1910 una Denuncia Social . y Museo Chileno de Arte Precolombino. Nº 1. Valparaíso. Breviarios del Fondo de Cultura Económica. Santiago. “Diccionario Guía Comercial e Industrial de la República de Chile”. Pedro Luis y Soto Núñez. Santiago – Valparaíso. Edición especial. “Guía de Valparaíso y Viña del Mar”.. Edit . Joseph Ivens. B . China.. 1910 . Imprenta Cervantes. agosto 2003 . Ford y Cía .. 1ª . Valparaíso 1536–1986.S . Uwe . London. Ferrocarriles del Estado . Sergio . 1934 . 1996 . 1989 . Taschen. Aquellos años franceses: 1870-1900. Aníbal . Universidad Católica de Valparaíso .. Edición).. La Colonia Francesa en Chile . William A . Edición. Año I. Altazor. Jan . González Errázuriz. Thames and Hudson Ltd . Kyrou. La Fotografía como Documento Social . La Fotografía Erótica de los años 20 . . Ewing. Paul Oskar . Aduana y Comercio Exterior en Chile (1543-1953) . Editorial EDEVAL. Gympel. Santiago.B . Edición). Colección Mal de Ojo (1ª . Krebs Kaulen. Santiago. 1920 . El Cuerpo . González. 2001 . Imprenta Salesianos. 2º Semestre. del E . Ediciones Universidad Católica de Chile. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · Diario “La Epoca”. Los Alemanes y la Comunidad Chileno–Alemana en la Historia de Chile . 1909 . para la Urbe y para la Nostalgia”. “Tierra de Humo”. Escobar V . 1919 . Taurus – Historia. Peter . “Almanach Hachette 1919”. Andrea. “Jahr und Adressbuch der Deutschen Colonien in Chile”. Tapia G . Valparaíso. Gustavo Gili S . Francia . 1915 . Servicios de la Vía y Obras . Santiago.. 1996 . Découvertes Gallimard – Memoires des Lieux. Taschen. 1994 . Gabriel (O .251. Imágenes Fotográficas 1882–1950. 1994 . Band 1888/1889. septiembre. Nueva Historia de Valdivia . 1891/1892 . éditeur. Band 3. Freund. Evreux. Jas Truscott & Sons. Impresores y Libreros FAURA. Barcelona. Santiago. 1966 . México D . Leipzig. “Twentieth Century Impressions of Chile” London. Lemus..

. 2 de enero 1963 y edición Nº 12 . “Guía del Veraneante”. 1997 . Universidad de Chile – Sede Antofagasta. El Herzogin Cecilie y la Barca Tinto. Santiago. Santiago. Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico . Edit . Santiago. Santiago. Universidad de Playa Ancha – UPLA y Editorial Bachillerato en Ciencias y Humanidades – Universidad de Santiago de Chile (1ª . María Teresa . Editorial Universitaria. Centro Editorial A . 1990 . Eugenio . Nombres y Personajes . “La Tarjeta Postal Fotográfica”. 1871 – 1958 . Edición Nº 12 . Panades Vargas.103. Prado Martínez. Consejo de Monumentos Nacionales. El Kultrún. 8 y 9 de diciembre de 2002 . Siglos XVI–XXI . París. Pirotte. Nº 5. 1972 . Ugarte Yávar. “Anuario Prado Martínez”. Soc . Tusitala. Sergio . Juan de Dios . 1998 . 1979 . septiembre-octubre. Santiago. Vicente . Valdivia. Gonzalo . “Baedeker de la República de Chile”. Pereira Salas. Talleres Gendarmería. 2001 Sáez Godoy. Leopoldo . Valparaíso. Monumentos Nacionales de Chile . · · · · · · · · · · · · · · · · · · Leiva Q . Alberto. Edición). Gonzalo. Fragmentos de una Memoria 1858-2000 – Fotografía en la Región de Los Lagos . Serge. Una Historia en Imágenes .100. 1997 . Santiago. Volumen V. Zeyons. Editorial Andrés Bello. Parker de Bassi. Diario Le Monde. Mariana . Imprenta Biblioteca Nacional. Prado Martínez. La Estrella de Valparaíso. 5 de enero . Matthews. Revista “Fotografías”. Puntángeles. Cartas de Mujeres en Chile 1630–1885 . 2001 . Santiago. Rodríguez Villegas. Fotógrafos en Chile Durante el Siglo XIX. Valparaíso: Lugares. Santiago . Antofagasta. 1910 . Santiago. Talleres Gráficos de Ferrocarriles del Estado. El Centenario de la Fotografía en Chile 1840–1940 . Editorial Zig-Zag. 1910 . Editora Internacional. Salsilli. Hernán . 2001 . Valparaíso. Editorial Río de la Plata. Roberto. Imprenta Minerva. témoins d´époque”. “Les Cartes Photos. 1987 . Edit . Santiago. . Vergara Quiroz. 1903 . “El Correo de la Historia o la Historia del Correo”. 1924 . Vial Correa. Pellegrini y Aprile .252. Historia de Chile (1891–1973) . Diarios · · El Mercurio de Valparaíso. Santiago. 2001 . Silvia . Santiago. Empresa Editora Nacional Quimantú Ltda . Santiago. Año I. El Progreso Alemán en América. Historia de la Aviación Chilena . Juan y otros .. Montandón. Santiago. 1942 . Valparaíso 1536–1910 .. Museo Postal.

p. 14. recomendamos la obra de González Errázuriz. 1994. Plath. Freund. 18. p. Barcelona. Enero 1998.225.7. Gonzalo. colocando entre paréntesis Union Postale Universelle-Chile. 43. Kyrou. 25. cit. 17. n otas Capítulo I 1. primera edición. 24. Breviarios del Fondo de Cultura Económica. p.9. Del Villar. Edit.373. Santiago. p. Historia. Op.cit. 23. Ibid. M.21 y siguientes. Catálogo de sellos de Chile. 8. Nº 9. M. Editeur André Balland. Santiago 1986. México D. Santiago de Chile. Edición Nº 13. Ocho Filósofos del Renacimiento Italiano. Santiago. p. Manuel. Op. Frivolidades Parisinas – La Fotografía Erótica hacia 1920. Edición Nº 5. p. Oreste. José María. Taurus. Barcelona.28 y 29. Diario “El Ferrocarril”.. Benedikt Taschen.96 19. 15. De Areilza. M. En artículo Viaje en torno a la tarjeta postal. La Fotografía como Documento Social. Ibid. Ibid. p. Koetzle. del 19 de diciembre de 1871.cit. Kristeller.24. 1897. L’Age d’Or de la Carte Postale. año 1963. Del Villar. Ibid.94. Michael y Scheid. De Lara. 20. Francisco Javier. 7. s/p 28. 6. 3. En revista Patrimonio Cultural. Op. Hechas posiblemente en Santiago. Acerca de las Primeras Ediciones de Tarjetas Postales en Chile. Al respecto. En Anales de la Sociedad Filatélica: Tomo III. 11. Op. Capítulo IV 21. Giséle. 29. Ibid. 9. En Revista Pluma y Pincel. p. Ado. Ver imágenes años 1872/1901/1902.17. Manuel.10.8. Imprenta y Encuadernación.253. p.. p. 22. De Lara. p. Aquellos Años Franceses. De Areilza. p. Paul Oskar.231. Esta emisión provisoria consistió en rehabilitar diversas tarjetas de emisiones anteriores.96. Santiago. Ibid. 9ª edición 2001. Oldenburg.071. p. Diario “El Mercurio” de Valparaíso. p. Capítulo II 12. 4. 1966.A. Chile en las tarjetas postales. sobrecargando nuevos valores (en negro). . José María. Giséle. Imprenta Lo Castillo.F. Los ejemplares llevaban la lectura UNIÓN UNIVERSAL DE CORREOS. Nº 166. Op. s/p. Barcelona. p. 1989. Freund. Art & Crafts = Artes y Oficios. 5. cit. p.14.. Paris. Ibid. 10. Capítulo III 16. 1854-1894. 13. 1894 27. Ibid.cit. París de la Belle Époque.13. 1970. Gustavo Gili S. Leiva. 30. Uwe. 26. año II. 2003.10. De Lara. 22 de diciembre de 1871. Provisorios de Chile. Editorial Planeta. p. 2. Ibid.

El daguerrotipo consiste en una placa de cobre sensibilizada con yodo y plata y revelada sobre vapores de mercurio. Jahr und Adressbuch. O.229-230. 49. 1994. Krebs.73.66. Santiago. Andrea y otros. p. etc. Op. Daguerre.254. en cartulinas suministradas por Spice Brothers. 45. 42. En Valparaíso 1536–1986. p. Capítulo VI 47. 36. p. Chuña: Arrebatiña. 55. Estas emisiones fueron realizadas posiblemente en Chile. Burschenschaften han sido corporaciones estudiantiles cuyos orígenes se remontan al siglo XIV. Eds.. Estas imágenes se encapsulaban y guardaban en cajas. 1891-1892. Iluminación: Proceso de colorear imágenes con plantillas o clisés entintados. Altazor. De Madariaga. 48. p. 2001. 44.119 y ss. Fotolitografía: procedimiento fotomecánico para fijar y reproducir imágenes en piedra litográfica o planchas metálicas sensibilizadas con albúmina bicromada mediante acción química de la luz. Giséle. 43. Después del tratamiento. Santiago. Ibid. Leipzig. Pequén: comida envuelta en una masa.S. Ibid. 57. Tiro: anverso del impreso en oposición a retiro o reverso. Op. Guarda G.6. que eran frecuentemente. Gensa – Barcelona. Ibid. Luis. Pinto Vallejos.179..L. 38. 2001. tuvieron diversas transformaciones durante el siglo XIX. 37. Joseph. provistas de costumbres. Capítulo V 33.69. Diario “El Mercurio” de Valparaíso. 39. 31. Krebs.65. Freund. Ivens.B. Diccionarios Royal Books. Diario “El Mercurio” de Valparaíso. 1987. p. Julio. Ibid.45. p. Huecograbado: sistema fotomecánico. cit. mientras absorbe la tinta en las partes oscuras y medios – tonos para transferirla al papel. Gráfica Escorpio. p. en que tomaron un rol libertario y de lucha en pos de la unificación alemana. de Londres. de acuerdo a su tamaño. 54. y el arte de obtener estas planchas por medio de la acción química de la luz. Andrea y otros.96. 34.635. Ibid. Serie Monografías Históricas. 2 enero de 1905. 50. p. el que en esta ocasión será asociado a la condición de “correspondencia abierta de la postal”. ritos y estatutos. 52. por medio del cual se reproducen toda clase de fotografías. Ediciones Universidad Católica de Chile. p. Nueva Historia de Valdivia. Op. mediante la impresión con máquina rotativa. 51. Ibid. p. p.45. Viña del Mar. 46. p. Giséle Freund utiliza en esta cita el término “voyeurismo”.44. Ibid. confeccionadas en cuero y madera.. Los alemanes y la comunidad chileno-alemana en Chile. 2 enero de 1901. Gabriel. Ibid. 56. p. 35.167. 32. p. Ibid. Daguerrotipo: Primer proceso fotográfico de uso comercial inventado en 1839 por J. Valparaíso.168. Diccionario Fotografía y Cine. p. Krebs. cit. 40. cobre. 41. 53. Metrópoli Financiera del Boom del Salitre. . cit. Fotograbado: procedimiento de grabar un cliché fotográfico sobre planchas de cinc. la plancha rechaza las tintas aceitosas en las partes blancas del original. Andrea y otros.

del Estado. Santiago. 87. Talleres Gráficos de los FF.207 78. 1a edición. 85. 82. Escobar V. 60. Gabriel. 163. Para los efectos estadísticos no hemos considerado a las sucursales como editores independientes de su casa comercial de origen. Orlas: Viñetas de líneas o adornos.cit.. Antofagasta: Una Historia en Imágenes.. Op..259. Brill Co. 66. 83. 1931.. 1992. Imágenes Fotográficas 1882 – 1950. 61. 71.CC. Op. 75. Andrea y otros. Ford y Cía. La Colonia Francesa en Chile. Edit. Francia.. 1920. Sin embargo.. edición 1942 de FF. 1972. Op. y Cía. 1925. y Soto N. p. Miguel. Salsilli. 191. Gabriel.255.686. 80. Nos referimos a los tranvías eléctricos adquiridos en 1926. Ibid p. Gabriel. p. Guarda G. Imprenta Cervantes. E. Hay informaciones respecto al establecimiento de Carlos Kirsinger en Berlín. y 84. el 24 de junio de 2002. sede Antofagasta.. no hemos dejado de lado la relevancia que tuvieron las sucursales de Santiago y Concepción en la producción local.. Tierra de Humo. Ibid. Santiago..cit. Pedro L. 59.cit. de origen selk’ nam. en Fi- ladelfia. a la J. Op. Guarda G. O. a contar de 1914. en tiras que se utilizaban para formar recuadros.B.. p. Tema e ilustración tratado por Martín Gusinde en su obra Die Feurland Indiener. Ford. p. Santiago. 254.81. p. Guía de Veraneante. 68. Vicente. Juan y otros. 69.CC. 73. Universitaria. p. Empresa Editora Nacional Quimantú 81. p. caminando por la . Museo Chileno de Arte Precolombino. La ceremonia del Hain corresponde al ritual de iniciación. Colección Mal de Ojo. y Cía. 79. Italo Coda Anziani nació en Los Angeles el 1 de abril de 1916. 64. EE. p. El Esfuerzo Británico en Valparaíso.74. Op. Ford. 63. Historia de la Aviación Chilena.UU. bisnieto del distinguido empresario. 65. Ltda.cit. 70. Entrevista con Hans Mayr IEM (hijo del editor). en Osorno. Santiago. Escuela de Artes y Oficios. Furlong registró en 1908 a la familia Puppup.. Gabriel. 1926.B. El álbum gráfico e histórico de la Sociedad de Fomento Fabril. p. Guarda G. Op. Op. p. 76. El editor se refiere a la Parroquia de Viña del Mar. Ford. González. 77. 1910. Op.cit. 75. pero se tienen antecedentes de que este destacado hombre de negocios nunca llegó a Berlín y desapareció durante la travesía marítima entre Valparaíso y Hamburgo. Santiago.S. p. Ibid. Krebs. E. Editorial Casa Mackenzie. Editada por LOM Ediciones Ltda. Santiago. 689. 154.643. 72. 86. 27. O. E. cit. Guarda G. Valparaíso.B. 67. Panades Vargas. 58.cit. p. Anexo II 74. Imprenta y Litografía La Ilustración. Estos tranvías eran lo de mayor capacidad dentro de la variada flota de carros santiaguinos. Universidad de Chile. Aníbal.S. playa.688. O. Ibid. 62. Austria. y Cía. San- tiago.G. p. p. Diccionario Guía Comercial e Industrial de la República de Chile. 200 y siguientes. 1979. Entrevista a Carlos Kirsinger del Barrio.S. 64. E.688. p.135. p. cit.

representa la excepción en las postales editadas por . cartógrafo.E. 96. Guy Wenborne. 89. ha sido vuelta a la vista nuestra por medio de una edición reciente hecha por HISPAPEL Ltda. Alemania en 1886. con quien mantuvo una estrecha relación de intercambio profesional. captada por M. En esta oportunidad la fotógrafo Eliana Lira V. 91. en 1956. El sacerdote salesiano Alberto María de Agostini. Esta extraordinaria imagen.. todo un símbolo de la vida de esa etnia. Zeyons. Julio Pomar Vega. convirtiéndose así en el fotógrafo que ostenta una excepcional posición en la historia de la tarjeta postal en Chile. 98. Les Cartes Photos. naturalista. Después de 1907. La posterior edición de estas fotografías en el año 2000 por Editorial Fotográfica Huber y Cía. algunas ediciones de tarjetas postales hacia 1904. etc. Caso similar se dio con algunas postales de Carlos Brandt editadas en Valparaíso. explorador y fotógrafo. como fotógrafo. a nexo iii 88.. realizó en Tierra del Fuego diversas imágenes. está la de Kataix. hace que estas postales se constituyan en un testimonio exclusivo. algunas de las cuales se editaron hacia 1950 por el Museo de la Congregación. José Popen realizó postales de su propia creación como fotógrafo y también utilizando imágenes hechas por el editor Werner Otto Schroers. Fotografía correspondiente al Primer Concurso de Postales de Chile. cuyo trabajo ha gozado de amplia difusión. donde como fotógrafo y antropólogo convivió con aborígenes canoeros y cazadores. “Esmeralda” en navegación. fotógrafo y editor desde 1985. 94. Alex Huber. cuenca superior del Glaciar Grey. español de origen. La travesía Campo de Hielo Sur (1998-1999) dio la oportunidad de visualizar amplios espacios no explorados por el hombre. 92. 97. témoins d’époque.. Entre las imágenes que ha reproducido HISPAPEL Ltda. Gusinde en 1923).. dominador de la furia de Xalpen (ceremonia Hain de la cultura Selk’nam. Hispapel Ltda. Fue aceptado dentro de los Selk’nam siendo iniciado en sus rituales. edición domingo 8 – lunes 9 de diciembre. 99. cerro Paredón. Ltda. Wenborne es el autor de la fotografía del B. Martín Gusinde. Sus fotografías fueron utilizadas por varias casas editoras de postales. el corredor chileno de la Falla de Reichert. Rubén Pizarro se constituyó casi en la excepción de la editorial Coda y Cía. principalmente Hans Frey. 100. es el profesional que ha registrado la mayor cantidad de imágenes propias en tarjetas postales (sobre mil temas diferentes). en una postal Codarte. 90. nacido en Breslau. París.256. al figurar como el único crédito publicado. Cándido Veiga. En esta oportunidad el montañista nacional Rodrigo Fica captó el volcán Lautaro. viajó en diversas oportunidades a Magallanes. 93. Serge. obtuvo una mención honrosa. dado que es el único autor consignado como fotógrafo. Charles Furlong captó en 1908 un grupo Selk’nam (familia de Puppup) caminando por una playa en la isla Grande de Tierra del Fuego. se estableció en Punta Arenas donde realizó en asociación con Manuel Alves Brasil. Fotógrafo alemán establecido primeramente en Valparaíso hacia 1910. Cándido Veiga trabajó en forma independiente. sacerdote de la Congregación Verbo Divino. 95. Murió en Valparaíso. editor de Valparaíso elaboró una postal hacia 1905. En diario “LE MONDE”. utilizando una conocida fotografía hecha por el norteamericano Harry Olds Grant. 2002. en Punta Arenas.

257.. .

estudiantes universitarios. difusión. fortaleciendo las tradiciones y la identidad local. ARPA esta abierto a la incorporación de nuevas instituciones. que respete la individualidad y autonomía de los archivos y colecciones. funcionarios. cultores. ARPA busca facilitar el acceso al patrimonio cultural de Valparaíso. consultar el sitio http://arpa. instituciones. la conservación de colecciones. incentivar el intercambio de experiencias.ucv. historiadores dedicados al estudio del patrimonio de Valparaíso desarrollando un sistema de referencia uniforme y unificado. docentes.La Red de Archivos y Museos Patrimoniales de Valparaíso (ARPA) reúne a instituciones y personas que poseen archivos entorno al patrimonio cultural de Valparaíso.cl . estimular el debate académico. incrementando el capital social y generando una mayor capacidad de acción colectiva. Para mayor información. preservación y puesta en valor del tal patrimonio documental. investigadores. expertos y especialistas en temas de patrimonio cultural. Apoya la gestión. ARPA anima la formación de una comunidad de personas. periodistas. propiciar la experimentación de herramientas de aprendizaje colaborativo y promover la gestión de proyectos en un espacio educador que promueva el aprendizaje y el desarrollo de la identidad local de los ciudadanos. Sus metas incluyen facilitar la gestión del conocimiento. la modernización y extensión de los servicios. la colaboración entre instituciones.

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