LA GRAN ODALISCA. INGRES PINTURA NEOCLASICA/ROMNTICA FRANCESA.

S XIX

La imagen que vamos a comentar corresponde a La Gran Odalisca cuadro pintado al leo sobre lienzo del pintor Ingres, considerado como una de las principales figuras del Neoclasicismo y Romanticismo francs. Representa a la mujer de un harn recostada voluptuosamente en un divn, con una pose que nos recuerda a Madame Recamier de David, es un ejemplo de la pintura orientalista de Ingres. Este RECURSO DIDACTICO lo podramos trabajar con alumnos de 2 de Bachillerato en la materia de Historia del Arte, siguiendo la normativa vigente del R.D. 1467/2007. Una vez que he contextualizado la imagen, voy a pasar al anlisis y comentario de la misma, al que seguir su aplicacin didctica. La gran Odalisca es quizs una de las ltimas obras del autor previo a la cada del Imperio Napolenico, realizado por encargo de Carolina Bonaparte reina de Npoles en ese momento y hermana menor de Napolen. Es una de las imgenes ms bellas y ms conocidas de Dominique Ingres y ha llegado a simbolizar la tradicin occidental de pintar mujeres desnudas (Tiziano, Velzquez, Goya y, posteriormente a Ingres, otros pintores como Manet, Modigliani, etc.). Toma como referencia el mundo extico de las mujeres que formaban el harn de los sultanes turcos, de donde proviene el trmino odalisca que deriva del turco odalik. El cuadro lo pinto durante su estancia en Italia (1814) y constituye uno de los desnudos ms atractivos de la historia del arte. Picasso, sobre quien influyo mucho la obra de Ingres, se senta fascinado por l, y a su lado Manet colg su Olimpia Como muchos de sus desnudos femeninos, esta obra tiene una gran calidad escultrica. Su figura desconcert a la crtica de la poca por sus tres vertebras de ms, por su palidez y por la inexpresividad de sus msculos, adoleciendo de una severa languidez que no era comprendida por muchos. El pintor describe una silueta reptante, en forma de S, prometedora y caprichosa a la vez, parece recordarnos con este smbolo a la serpiente prometedora del fruto prohibido. Las lneas del contorno estn primorosamente resueltas, salvando la cortina, Ingres prescinde de cualquier detallismo en el fondo, aunque armoniza exquisitamente el vaco por medio del turbante de la joven y el cojn sobre el que apoya el codo izquierdo, complementndose a nivel cromtico. El pintor soluciona la parte inferior del cuadro mediante arriesgadas combinaciones

de blancos, naranjas y amarillos, evitando la monotona por medio del plumero que sostiene la retratada y por la eficaz colocacin del broche de perlas. Nos presenta a una odalisca en el ambiente voluptuoso y sensual de un harn oriental, tan del gusto de la pintura Romntica. Todo el conjunto, minuciosamente estudiado y equilibrado, potencia el erotismo de la composicin. La figura se nos muestra sugerente, de espaldas, destapando su cuerpo entre ricos almohadones, delicadas sabanas y lujosos cortinajes. El rostro, levemente girado hacia nosotros, no muestra sorpresa pero sorprende nuestra mirada. El perfil imposible, con medio rostro oculto entre las sombras, subraya la sensacin de misterio, idealizacin del cuerpo, este es tan suave que da la sensacin de que no tiene huesos. Muy detallista en su obra, las telas estn muy trabajadas con pliegues esculpidos. Ingres pintor francs y una de las principales figuras del Neoclasicismo, entro en el taller parisino de David (pintor Neoclsico), ganando el gran premio de Roma en 1801 con su obra Los embajadores de Agamenn. Trabajo en esta ciudad donde desarrollo una maestra extraordinaria como dibujante. Declarado admirador de Rafael, incluso en esta ocasin, en que su pintura se acerca a la ertica preciosista del Manierismo, vemos su influencia a travs del turbante a modo de pauelo, similar al que Rafael coloco en el retrato de La Fornarina. Por otro lado, la disposicin del desnudo, muy insinuante y curvilneo, hace pensar tambin en Velzquez en su Venus del Espejo, aunque tcnicamente los dos cuadros son completamente distintos, y otros, como ya he comentado antes, ven la influencia de Madame Rcamier, obra mucho ms prxima al estilo de Ingres, pues al fin y al cabo era de su maestro en David. En 1814 pinto La gran Odalisca (Museo del Louvre de Paris) donde plasmo la fascinacin que Oriente ha ejercido en Occidente, incrementada por la campaa de Napolen en Egipto. Entre las principales caractersticas de Ingres encontramos un predomino de la lnea, el uso secundario del color, composiciones geomtricas, movimiento sosegado, belleza clsica a ello hay que sumarle el gusto por lo oriental propio del Romanticismo. Esta obra es un tema a caballo entre el Neoclasicismo y el Romanticismo de este ltimo vemos la influencia de la cultura oriental, marcando el gusto por lo extico, lo imaginario y lo irracional. El Romanticismo francs recupero el predomino del color y el dinamismo de la composicin sobre el dibujo y la forma. Ingres en esta ocasin hace una versin ms reposada, sin el calor romntico y en aras del ideal de belleza femenino. Decir que es un pintor a caballo entre el Neoclasicismo y el Romanticismo, ya que por un lado basa su obra en la primaca del dibujo, dando a sus cuadros la apariencia de esculturas clsicas, y por otro, siente una gran atraccin por el mundo rabe y, en especial por la figura sensual de las odaliscas. Entre sus obras destacan: La gran Baista, El Bao Turco, La Fuente, Edipo y la Esfinge, Jpiter y Tetis, La muerte de Leonardo da Vinci etc. Fue un excelente retratista, en los que al igual que su maestro vemos un predomino del dibujo, entre los que destacan: Napolen en su trono Imperial, Carlos X, Juana de Arco etc. Su obra tuvo una gran influencia en el pintor del Romanticismo espaol Federico Madrazo, que estudio en Paris junto con l, de quien adquiri un estilo romntico a la manera francesa, lo vemos en su obra el retrato de Carmen Aguirre-Solarte que tiene un rasgo de idealizacin muy prximo a la obra de Ingres. Durante buena parte del S. XIX la pintura va a estar supeditada al dictado impuesto por las Academias de Bellas Artes, que velaban porque el desarrollo del arte se ajustara a los principios esenciales que haban quedado establecidos durante el periodo neoclsico. Por otro lado, al rigor impuesto en la creatividad de la poca por las Academias se sumaba la de los Salones Oficiales, prcticamente el nico espacio donde los artistas podran exhibir sus obras, pero que estaban igualmente sujetos al criterio de aqullas. No obstante, su temtica halla inspiracin en un elemento propio del Romanticismo nos referimos a la temtica del exotismo de los pases orientales que tanto atraan el alma idealizada de los romnticos y que tambin es aprovechado por Ingres en varios de sus cuadros. En el caso de Ingres adems, y dada la

longevidad de su obra, se vera igualmente influido ms adelante por el Realismo y hasta por las primeras obras Impresionistas. A pesar de que Ingres siempre ha sido considerado como una de las principales figuras del Neoclasicismo, no refleja con vigor su trayectoria artstica ya que si al principio se adhiri a la autoridad esttica de David pronto su pintura se va alejar del convencionalismo Neoclsico mediante una transicin suave hacia el Romanticismo de Delacroix. Ingres, representa una singularidad especial que le opone a su maestro David, muy comprometido con las convicciones jacobinas, en un escenario como es La Revolucin Francesa. Por el contrario l permanece ajeno a estos escenarios, de este modo y fascinado por los frescos de Miguel ngel y Rafael durante su estancia en Italia, encontrara su propio terreno en lnguidas, ondulantes y dctiles formas femeninas, esto le har ser muy criticado frente a su maestro David. Ingres fue incomprendido en su tiempo, pero su legado pervive a travs de las obras de Matisse y Picasso. Comentar que el Neoclasicismo fue el estilo dominante del arte occidental desde mediados del siglo XVIII, sin embargo, perduro de alguna manera, a travs de las enseanzas acadmicas hasta comienzos del siglo XX. El arte Neoclsico llega motivado por la nueva atraccin que despierta el mundo clsico, el inters surgido por las excavaciones de Pompeya y Herculano y el rechazo hacia las formas del Barroco y Rococ. A pesar de las escasas muestras conservadas de pintura del mundo clsico, la pintura neoclsica como reaccin al Rococ, se inspir en el orden y en el equilibrio de la antigedad, para ello aplico la perspectiva lineal, situando a los personajes en un plano nico, predominando del dibujo frente al color, utilizando colores puros para precisar los contornos y uso de una luz fra que da solemnidad. Predileccin por la temtica del mundo clsico, figuras desnudas y contenidos heroicos y moralizantes etc. Con respecto a la APLICACIN DIDACTICA con alumnos de 2 de Bachillerato, utilizaremos una metodologa multimedia, activa y participativa, con el fin de que el alumnado adquiera las capacidades cognitivas y procedimentales necesarias para conocer y distinguir las caractersticas del Arte Neoclsico, as como sus obras ms importantes. Igualmente se pretende que adquiera una competencia cultural y artstica que le sirva para su realizacin personal y para su posible incorporacin a estudios posteriores. Para el desarrollo de estos objetivos y como ACTIVIDAD DE ENSEANZA APRENDIZAJE, proyectare un Power Point, donde, una vez situados a los alumnos en la poca y en el contexto del autor, iramos viendo sus principales obras, analizando en ellas las caractersticas bsicas de la pintura neoclsica y romntica. Este desnudo y su anlisis, formar parte de un trabajo o proyecto anual sobre el desnudo femenino en el arte. Los alumnos, por grupos, se han especializado en distintos temas, uno de los cuales es el desnudo en el arte (otros grupos, biografas y vidas; las mujeres artistas; artistas andaluces, etc.) e irn trabajando este tema de manera diacrnica a lo largo de la Historia del Arte, empezando por las venus paleolticas y terminando por el arte ms actual. Como ACTIVDAD DE REFUERZO los alumnos mediante Internet buscaran informacin sobre los inicios del Arte Neoclsico, momento histrico en el que nace, su influencia, principales obras, autores, difusin etc. Entre BIBLIOGRAFIA utilizada habra que destacar: -. AAVV: Summa Artis. Historia General del Arte. Espasa-Calpe. 1990 -. TOMAN R.: Neoclasicismo y Romanticismo. Koneman 2000. -. LAJO y SURROCA: Lxico de Arte. Editorial Akal. 1997 -. GOMBRICH, E: Historia del Arte. 1997 Webs y Blogs -. www.artehistoria.com -. www.aprendesociales.blogspot.com -. www.juanjoromero.es

-. www.isaacbuzo.com