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TEORIA DEL COLOR

MARIA DANIELA BUITRAGO

COLEGIO PROVINMA INVESTIGACION BOGOTA 2013

INTRODUCCIN La primera parte abarca bsicamente la historia de lo cada cultura le pudo ofrecer al color y se analizan cuestiones que afectan al color como la luz , el punto de vista ,etc. El tercer apartado la diferencia entre color luz y color pigmento sirve para introducir el tema de la sntesis de color en sus dos posibilidades aditiva y sustractiva .este epgrafe se completa con el circulo cromtico y los parmetros del color

JUSTIFICACIN Este trabajo es importante porque nos permite saber ms del color, de donde vienen, porque se llaman as, etc, nos hace interpretar cosas que antes no sabamos y nos ayuda para nuestra vida diaria

OBJETIVOS -saber de dnde vino el color teniendo en cuenta su historia -investigar atravez de diversos libros todo acerca de la teora del color

MARCO TEORICO QUE ES EL COLOR? El color es una percepcin visual que se genera en el cerebro de los humanos y otros animales al interpretar las seales nerviosas que le envan los foto receptores en la retina del ojo, que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro electromagntico

LOS ARTISTAS DE LA PREHISTORIA Todo empez hace ms de 30.000 aos A.C., cuando el hombre de la caverna descubri que poda trazar con los dedos sobre la arcilla blanda. Unos 800 aos despus, el hombre primitivo empez a pintar siluetas, pintaba solo con dos colores ocre amarillo y sepia rojizo. En el ao 15 mil AC, el hombre de las cavernas empez a utilizar pigmentos para decorar las paredes de su cueva. Estos pigmentos provenan de la tierra, tales como la tierra amarilla (ocre), la tierra roja (siena), tierra normal (marrn) y la creat blanca. Adems, utilizaban carbn negro, por lo que aprovechaban el holln producto de la combustin de la grasa animal. Estos colores era todo lo que necesitaba para crear dibujos sensibles y exquisitos, adems de estarcidos que todava es posible contemplar en la actualidad.

LOS EGIPCIOS Los egipcios crean en la inmortalidad y que el alma se reunira con el cuerpo, con esta idea pintaban imgenes del difunto en su tumba .los hombres se pintaban con un color ocre oscuro o siena y las mujeres con color ocre claro o amarillo, los cabellos y los ojos negros .para realizar estas pinturas disponan de siete colores amarillo, ocre, siena, rojo, verde, azul y violeta (adems del blanco y el negro) para as facilitar la el encuentro del alma con el cuerpo

Por esto es que se le atribuye la invencin del verde y el azul ms conocido como azul egipcio .Los egipcios tambin desarrollaron tintes vegetales, al mismo tiempo que idearon la manera de fijar el tinte en un polvo blanco-transparente con el fin de producir pigmentos este proceso se conoce como elaboracin de lacas

LOS CHINOS Los descubrimientos y conocimientos de la civilizacin china avanzaron de manera paralela a las dems sociedades antiguas no obstante los chino9 encontraban a la vanguardia del resto del mundo gracias a diversos inventos como en los que se hallaban el papel. Los pigmentos no fueron una excepcin de manera que el bermelln se utilizaba ya en china unos 2.000 aos antes de que fuera empleado por los romanos El bermelln se obtena gracias al calentamiento del mercurio y azufre, con lo que se obtena un pigmento rojo exageradamente opaco e intenso LOS GRIEGOS Los griegos tambin contribuyeron en gran medida ampliar la paleta de los artistas gracias a la elaboracin de blanco de plomo, el primer color blanco de carcter totalmente opaco. El proceso de fabricacin implicaba algunos meses y consista en apilar lminas de plomo a las que se pona en contacto con vinagre y estircol en un espacio cerrado, Su estructura fsica y su reaccin con el aceite dieron lugar a una pintura extraordinariamente flexible y duradera. As mismo, los griegos produjeron rojo de plomo, que se emple para imprimar el metal LOS ROMANOS En su mayor parte, los romanos heredaron la paleta de los egipcios y los griegos. En muchas de las pinturas pompeyanas se ha hallado bermelln. Uno de los colores ms importantes era el purpura de tiro, uno de los que tenan un precio ms elevado. Este se reservaba como tinte para las togas de los dignatarios romanos y era smbolo de poder y posicin privilegiada.

AVANCES DEL RENACIMIENTO Los italianos mejoraron el proceso de fabricacin de laca, propio de los egipcios, y crearon el amarillo de Npoles; otro pigment opaco basado en el plomo. Sin embargo, lo que probablemente caracteriza la pintura del renacimiento es la aparicin del autntico azul ultramar. El brillante intenso azul obtenido posea una

extraordinaria resistencia a la luz y era el pigmento ms caro producido por el hombre.

PRINCIPIOS DEL SIGLO 19 La demanda de los colores nuevos y ms permanentes a los cientficos aumento, pues estos tenan la posibilidad de utilizar nuevos minerales y sustancias qumicas con los que crear muchos colores que hoy en da son considerados tradicionales Teoras sobre el color En el mundo occidental , las teoras del color tienen un claro desarrollo histrico , comenzando por los griegos de la antigedad , que crean que los colores proceden de la lucha entre la luz y la oscuridad .aristoteles consideraba que el rojo estaba en la mitad de una lnea continua de blanco a negro , en que lod dems colores estaban ordenados conforme a eso , el amarillo mas cerca del blanco y el azul mas cerca del negro . asi fue como concibi una ordenacin lineal de los colores, basada en la claridad u oscuridad de los colores puros , Despus llega Isaac newton diciendo me he procurado un prisma triangular de cristal para realizar experimentos sobre los famosos fenmenos de los colores. Despus de haber osurecido la habitacin y haber perforado un agujero en la persiana para dejar penetrar una antidad conveniente de luz solar, he colocado mi prisma delante de la habertura a fin de que la luz fuese refractada sobre el muro opuesto. Fue una diversin muy agradable ontemplar los colore vivos e intensos as producidos. Cuando llueve y luce el sol, cada gota de agua de la lluvia se comporta como el prisma de newton, osea, que gracias a esos millones de prismas se producen el fenmeno del arcoris. Segn newton, el color es luz y dado que vemps el color de los cuerpos cuando estos reciben luz, el descubrimiento de newton nos lleva a la conclusin de que el espectro solar contiene todos los colores de la naturaleza. Propiedades del color Las combinaciones de los diferentes colores entre s, adems de con el blanco y con el negro, son infinitas. Por este motivo tenemos un sistema de clasificacin para poder organizar todas las variaciones que podemos obtener mezclando los colores primarios, el negro y el blanco. La clasificacin se fundamenta en las propiedades del color, que son, tono, valor y saturacin.

TONO.

Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos los colores del crculo cromtico, primarios, secundarios e intermedios. Podemos decir que cuando se va a la izquierda o a la derecha en el crculo cromtico se produce un cambio de tono. VALOR. Cuando a cada uno de los colores o tonos del crculo cromtico los mezclamos con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos realizando es un cambio de valor. SATURACION.

Cuando un color pertenece al crculo cromtico se dice que est saturado, que tiene el mximo poder de pigmentacin, de coloracin. Pero no siempre nos encontramos los colores puros, sino que se suelen ve r compuestos por mezclas complejas, con cantidades desiguales de colores primarios. Para cambiar la saturacin de un color hay que mezclarlo con su complementario y, as, se obtiene la escala de saturacin o de grises. EL SENTIDO: LA VISTA La luz entra al ojo atravez de la pupila y el cristalino se encarga de concentrarla en la retina donde estimula los bastoncillos y los conos . la informacin de lo que vemos se trasmite al cerebro atravez del nervio ptico CIRCULO CROMATICO

Se denomina crculo cromtico a la representacin grfica sobre un crculo con los seis colores reflejados en la descomposicin de la luz visible del aspectro solar, segn el siguiente orden: Prpura, Rojo, Amarillo, Verde, Azul cin y Azul oscuro. Por lo tanto, en principio tendramos tres colores primarios Purpura , amarillo y azul cin y tres secundarios, rojo, verde y azul oscuro, completndolo con otros seis resultantes de las mezclas de los primarios con los secundarios ms prximos, con lo que el crculo cromtico quedara compuesto por doce colores: tres primarios (P), tres secundarios (S)y seis terciarios (T).

COLORES PRIMARIOS. Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson

COLORES SECUNDARIOS. Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).

COLORES INTERMEDIOS. Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica estn"entre medio" de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin, primero citando el color primario y a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, azulverdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores terciarios. COLORES COMPLEMENTARIOS Los colores complementarios son aquellos colores del espectro visible dispuestos en una circunferencia de tal manera que un color queda diametralmente equidistante de otro, formando el crculo cromtico. De esta forma la denominacin complementario depende en gran medida del modelo empleado RGB o RYV. Se obtiene mediante la contraposicin de un primario con un color secundario formado por los otros dos primarios. COLORES CALIDOS

Son aquellos que presentan las mximas longitudes de onda en el espectro luminoso. Cuando hablamos de colores calidos nos referimos al valor emocional que transmite el color y que se traduce en una reaccin subjetiva que produce una sensacin de temperatura Los colores clidos se llaman as porque lo asociamos con el sol y el fuego. Rojo, amarillo, naranja, y toda la gama de matices de estos colores como algunos marrones y verdes. COLORES FRIOS Son aquellos que se encuentran en la parte del espectro correspondientes a las longitudes de ondas minimas . se identifican con sensaciones de temperatura opuestas a la de los colores calidos , la gama gira entorno a los azules , verdes y violetas COLORES CROMTICOS son aquellos colores que se encuentran en el circulo cromtico COLORES ACROMATICOS El blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir, colores sin color. Psicolgicamente son colores dado que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista fsico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco sera considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. COLORES MONOCROMTICOS Los colores monocromticos son aquellos que tienen el mismo tinte, pero difieren en matiz, valor y saturacin GAMA ACROMTICA DE LOS COLORES QUEBRADOS Esta gama es resultante de mezclar entre si y en partes desiguales dos colores cimplementarios con la intervencin del blanco. Se logran al mezclar los colores en cantidades completamente diferentes , para conseguir tonos limpios y definidos, o sea, menos grises

Conclusiones

el color siempre ha existido no tan avanzando como estamos ahora pero desde la Prehistoria ya se utilizaban

-el color es muy importante para nuestras vidas ya que ellos definen carcter y lo que uno es

Bibliografa EDWARDS, BETTY.El color. New York: ed.jeremy p tarcher, 2004 PARRAMON, JOSE.El gran libro del color .Barcelona: ed.parramon ediciones, 1933 JENNINGS, SIMON.Manual del color para el artista.barcelona:ed. Blume, 2005

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