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Mode mixolydien sur l'accord V

Comme Je l'ai écrit précédemment, les tierces et septièmes constituent la charpente des accords, et qu'à ce titre, elles doivent être particulièrement mises en valeur dans l'improvisation. Pour ce faire, comme on peut le constater dans les exemples suivants, on ciblera très souvent en tout début de mesure la tierce de l'accord. Dans les exemples suivants, la gamme de Bb majeure est utilisée sur la totalité de la progression. Ex 1 : Nous avons trois chromatismes (ch), 2 sur Cm7 et 1 sur F7, ils sont là pour renforcer le côté jazzy du phrasé. On notera l'arrivée sur la tierce majeure (3) de F7. On introduit également l'accord de BbMaj7 par sa tierce.

Ex 2 : Sur Cm7, on commence avec l'arpège de EbMaj7. La superposition d'un arpège Maj7 commençant une tierce mineure au dessus de l'accord m7 est très fréquente en jazz. Cela permet de faire sonner la tierce, la quinte, la septième ainsi que la neuvième de l'accord, donnant ainsi un phrasé très mélodique. On retrouve de nouveau l'arrivée sur la tierce (3) des accords F7 et BbMaj7.

Ex 3 : Sur Cm7, on commence par la tonique (1). Sur F7 en début de mesure, on arrive sur la quinte (5), l'arrivée sur la tierce bien que fréquente n'est pas une constante absolue. Sur BbMaj7, on retrouve de nouveau l'arrivée sur la tierce.

la septième mineure. on rencontre l'arpège de Gm7 qui permet de faire sonner la quinte. . On retrouve de nouveau l'arrivée sur la tierce des accords F7 et BbMaj7. on commence avec l'arpège de Cm7 ce qui permet de faire sonner les quatre notes constituant l'accord. On notera l'arrivée sur la neuvième de F7 suivie par un chromatisme jazzy. et de nouveau l'arrivée sur la tierce BbMaj7. la neuivième ainsi que la onzième de Cm7. On notera l'arrivée sur la treizième de F7. Ex 5 : Sur Cm7. Ex 6 : Sur Cm7.Ex 4 : Sur Cm7. on commence par la septième mineure (m7).

on développe ensuite l'arpège de EbMaj7. on commence avec la triade de Gm (G. on commence par la neuvième (9).Ex 7 : Sur Cm7. Cette triade permet de faire sonner la quinte. la septième ainsi que la neuvième de l'accord Cm7. . Bb. On notera l'arrivée sur la treizième (13) de F7 avec l'enchainement de la gamme de F# diminuée. On notera l'arrivée sur la neuvième de F7 et BbMaj7. On introduit l'accord de BbMaj7 par sa tierce. D). Gamme diminuée sur l'accord V Ex 8 : Sur Cm7.

on commence par la onzième. Ex 10 : Sur Cm7. sur Cm7. Ex 12 : Jusqu'à maintenant.Ex 9 : Sur Cm7. On notera de nouveau l'arrivée sur la treizième de F7. Cette dernière sur un accord mineur septième permet de faire sonner une septième majeure du . Ici le phrasé tourne autour de la gamme de Do mineure mélodique. Ex 11 : Ici les trois accords sont introduits par la tierce. on retrouve également l'arpège de Gm7 vu précédemment. on retrouve de nouveau l'arrivée sur la tierce. on retrouve notre fameux arpège de EbMaj7. on utilisait le mode dorien (deuxième mode de la gamme majeure). Sur BbMaj7.

on remarque la présence de la septième majeure (7M) empruntée à la gamme mineure mélodique (voir ex5 gamme diminuée).plus bel effet. Le F7 est ici introduite par sa neuvième augmentée. on rencontre la triade de DM faisant sonner la neuvième mineure. . L'ensemble de cette phrase mettra en avant votre technique de sweeping. Gamme mineure mélodique sur l'accord V Ex 14 : Sur Cm7. Sur F7. L'arpège de EbMaj7+ (le + indique que la quinte est augmenté d'un demi ton) met en avant cette fameuse septième majeure. Ex 13 : Sur Cm7. la quarte et la treizième de F7. on retrouve notre arpège de EbMaj7+ vu dans l'exemple précédent.

Sur F7. Ex 16 : Rien de nouveau à signaler mis à part l'introduction de F7 par sa neuvième mineure. la sixte et la tonique de Cm7. la onzième. la triade de DbM quinte augmentée (+) met en avant la treizième mineure la tonique et la tierce de F7. on remarque la triade de F mettant en avant la onzième. Ex 17 : On introduit ici F7 par sa septième mineure.Ex 15 : Sur Cm7. la treizième mineure et la tonique de F7. . L'arpège de F#MAj7 suivant met en avant la neuvième mineure.

Ex 18 : Rien de bien nouveau par rapport aux exemples précédents. Ex 19 : Gamme par ton sur l'accord V Ex 20 : .

Ex 21 : Gamme mineure harmonique sur l'accord V Ex 22 : Ex 23 : .

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