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Guía de Estudio: El Túnel -Ernesto Sábato Posted: febrero 24, 2011 in Uncategorized 0 Capítulo I 1.

¿Quién será el protagonista de esta historia? Además de protagonista, ¿qué papel asume en la narración? Por lo poco que sabes de él por el momento, ¿cómo definirías al personaje? El protagonista de esta historia de llama Juan Pablo Castel. En la primera línea de la novela, el inmediatamente se define como „el pintor que mato a Maria Iribarme.‟ Es interesante como el deja que esta acción lo define enteramente. La novela es narrado en forma de un monologo interior de Castel, y nos deja deducir rápidamente que es un hombre raro que piensa de una manera bien pesimista. „Yo, por ejemplo, me caracterizo por recordar preferentemente los hechos malos‟ y „Que el mundo es horrible, es una verdad que no necesita demostración.‟ Capítulo II 1. El relato nace de una necesidad que tiene el narrador protagonista y que él mismo se esfuerza en hacer comprender al lector. ¿Cuál es esa necesidad? Juan Pablo Castel tiene la esperanza de que alguna persona llega a entenderlo, „aunque sea una sola persona‟ (pone énfasis en esta frase). 2. A pesar de que normalmente el narrador quiere seducir al público queda claro que Juan Pablo Castel siente un odio muy especial y ambiguo hacia la humanidad.¿Cómo se manifesta la misantropía del narrador de El túnel en la obra? Juan Pablo Castel describe como la vanidad se puede encontrar en los lugares más inesperados: hasta que al lado de la bondad, de la abnegación y de la generosidad. Irónicamente, Castel sigue a decir que no entiende la manía que tiene la gente para encontrar explicaciones a todos los actos de la vidas, mientras que el mismo trata de justificar cada uno de sus acciones y pensamientos para el lector. Capítulo III 1. ¿Qué nuevo rasgo de la personalidad del protagonista se pone de manifestó tras su primer encuentro con María? Después de su primer encuentro con María, el protagonista regresa a la casa nervioso, descontento, y triste. Se vuelve completamente obsesionada con ella. Para Castel, María era la única persona que lo comprendía, Capítulo IV 1. El narrador, que vuelve a tratar sin ninguna consideración a sus lectores («El que quiera dejar de leer esta narración en este punto no tiene más que hacerlo; de una vez por todas le hago saber que

sobre todo cuando la causa de la estratificación es alguna característica de minorías» (p. Describe como detesta los grupos. Argumento. 16). 22). 20). 2.‟ Él se describe como un hombre tímido. hasta que en su imaginación..cuenta con mi permiso más absoluto». Después de tantas reflexiones. las cofradías. “esperanto” (p. Por ejemplo. ¿dónde vuelve a situarse el hilo narrativo en este capítulo? El hilo narrativo regresa a la realidad cuando Castel ve a su mujer caminando por la vereda de enfrente. 21). 22). ¿Cuántas hay? ¿Qué impresión te producen? . especialmente intereses con no son muy comunes. 22). escaso o moderado en el uso o concesión de las cosas Colectivos: m. Esperanto: m. y este interés he creado relaciones con otros individuales que de otra manera no hubieran existido. que cuando finalmente la vio caminando por la otra vereda de la calle. Fíjate en las marcas de tiempo que aparecen al final del capítulo. Vehículo de transporte colectivo para trasladar personas. imaginando tantas cosas. ¿Estás de acuerdo? ¿Has tenido alguna vez un encuentro como el que el autor relata? Este pensamiento del narrador tiene mucho sentido. Capítulo V 1. “colectivos” (p. Capítulo VI 1. “ómnibus” (p. “parco” (p. generalmente dentro de las poblaciones. Corto. p. 23) Alegato: m. Capítulo VII 1. los gremios. etc. no supo que hacer. „La dificultad mayor con que siempre tropezaba en esos encuentros imaginarios era la forma de entrar en conversación. laborales. y en estos estratos los encuentros casuales (?) no son raros. ¿En qué consiste este recurso? ¿Cuál es el eje de dicha digresión? ¿Cómo se justifica su empleo? Castel pensaba tanto en María durante esos meses. y la sigue hasta que entra en el edificio de la Compañía T. y especialmente los grupos de profesionales. porque los intereses similares. las sectas. Parco: adj. etc. tienden atraer a los individuales que tienen esos intereses. Reflexiona sobre la siguiente cita: «Existen en la sociedad estratos horizontales. a favor o en contra de alguien o algo. discurso. yo siempre he tenido una obsesión con los libros de Harry Potter. VOCABULARIO: “alegato” (p. da nuevas pruebas de su misantropía mediante una digresión. formados por las personas de gustos semejantes. Grupo unido por lazos profesionales. Idioma creado con idea de que pudiese servir como lengua universal Ómnibus: m.

„Intuí que una gran fuerza. vemos como Juan Pablo Castel sentía que una oscura pero vasta y poderosa perspectiva abría dentro de él. El carácter obsesivo del pintor se manifesta también en la reiteración. Este sentimiento. Capítulo X 1. son sus propios ideas que lo están volviendo loco. o quizá por eso mismo. como si María era un elemento enteramente esencial al ser de Castel. Capítulo IX 1. A las seis se levanta y se pone a esperar en la puerta del edificio.‟ „me enfurecí y grite. A las tres y cuarto mira el reloj y pide una cerveza.‟ Esta anécdota en el capítulo IX previamente fue citada el capítulo I cuando Castel explicaba cómo el mundo era horrible. reaparece aquí? „Recuerdo que días antes de pintarla había leído que en un campo de concentración alguien pidió de comer y lo obligaron a comerse una rata viva. El túnel tiene ciertos elementos en común con la novela policíaca. A las siete menos cuarto no salía casi nadie. a las siete. he ido acostumbrándome a gobernarlas y ordenarlas rigurosamente. En el capítulo VIII. ¿Por qué resulta paradójico que el protagonista diga que «cuando me pongo nervioso las ideas se me suceden como en un vertiginoso ballet. ¿Qué sentimiento embarga poco a poco al protagonista? Localiza cómo se va gestando en el capítulo VIII y cómo se desarrolla en el actual. como por ejemplo el suspense. varias veces: Es necesario. Sábato usa frases cortos para crear intensidad y deja que la acción se desarrolla rápidamente. A las seis y minutos empiezan a salir el personal. 2.‟ etc. En total hay seis marcas del tiempo que aparecen al final del capítulo. mientras que en realidad. todo había terminado. Era necesario encontrarla. Me encontré diciendo en alta voz. sigue siendo ilustrado en el capítulo IX en conjunto con su carácter obsesivo. y finalmente. de otro modo creo que no tardaría en volverme loco»? Castel afirma que el previene su locura con su habilidad a gobernar y ordenar sus ideas. Estas marcas ponen más énfasis en la ansiedad de nuestro protagonista. Por otro lado. A las seis y media ya habían salido casi todos. a pesar de lo cual. ¿Cómo lo articula el autor aquí? El dialogo entre Castel y María está lleno de tensión y suspenso. También demuestra rasgos de violencia: „le grite brutalmente. Juan Pablo Castel. Capítulo XI .Castel. creando la atmosfera característica de una novela policiaca. ¿qué anécdota. citada previamente en el capítulo I. Capítulo VIII 1. después de perder a su mujer. e ilustra la organización de sus pensamientos y como el tiempo se define para él. imagine que podía pasar mucho tiempo antes de volver a encontrarla. hasta ese momento dormida. es necesario!‟. decide sentarse en el café de la esquina a esperar. se desencadenaría en mi.

“estancia” (p. ¿Es real o inventado? ¿Cómo aparece descrito? ¿Qué conclusiones sacas sobre la importancia del espacio en la novela? El espacio por donde se mueven los personajes crea una verisimilitud para los eventos extraños de la novela. Mediante los elementos que aparecen en este capítulo. Capítulo XIV 1. o por el mal que ya se padece. así como Freud hacía con sus pacientes. 52). comprendí que la casa del sueño era María. Argentina es el país del psicoanálisis por antonomasia y Ernesto Sabato no es ajeno a la influencia de las teorías de Freud. ¿De qué manera se refleja en la novela? „Cuando desperté. Capítulo XII 1. Castel declara „que los ciegos no me gustan nada. Capítulo XIII 1. Refexiona sobre el espacio por donde se mueven los personajes. “zozobra” (p. ¿Cuál es la manía más ostensible del protagonista.1. o por el riesgo que amenaza. Usando detalles como la calle Corrientes y el café Marzotto deja que lo irracional y lo absurdo se puedan manifestar en la realidad. Demuéstralo con algún ejemplo. que él mismo reconoce? El protagonista reconoce su costumbre de analizar indefinidamente hechos y palabras. criado Estancia: en argentina y chile. en la ciudad de Buenos Aires. Juan Pablo Castel es un tipo muy políticamente incorrecto. ¿Qué relación simbólica existe entre la infidelidad y la ceguera? La ceguera puede dejar una persona literalmente ciega a la infidelidad de otro.‟ En su literatura. aflicción y congoja del ánimo. Después de conocer a Allende. uno no puede „ver‟ que lo están jugando sucio. finca en el campo destinada al cultivo y más especialmente a la ganadería Zozobra: Inquietud. VOCABULARIO: “mucamo” (p. Mucamo: en Argentina. 50). Sábato desarrolla los eventos en un espacio real. 52). Sábato utiliza los sueños para simbolizar los deseos y pensamientos más íntimos del subconsciente de una persona.‟ 2. busca el punto de contacto entre la sensibilidad de María y la de Juan Pablo. Capítulo XV 1. que no deja sosegar. 2. .

le respondi. Se puede querer a un perro. pero cuando toma cierta distancia a sus propios sentimientos del pasado. vemos como un día la discusion diaria entre María y Juan Pablo se pone más violenta que de costumbre. Capítulo XVI 1. ¿Hasta qué extremo llega la violencia en la relación de María y Juan Pablo? ¿Con qué tipo de noticias que aparecen en la crónica de sucesos la relacionarías? En este capítulo. en forma escueta. ruin. Castel está claro sobre lo que es este „verdadero amor‟. inútil. 68). y le clavaba la mirada en sus ojos. se los retorcía. despreciable. VOCABULARIO: “fósforo” (p. o directamente. entendés?‟ En este punto. y Castel llega a gritarla puta. . la novela es dominada por la caracterización definida por actos. “abatido” (p. La caracterización de un personaje se lleva a cabo indirectamente. se emplea en la página 79 para caracterizar a Juan Pablo Castel? Como es escrito como un monologo interior. mediante una descripción hecha por el narrador u otro personaje. lo cual le permite tomar cierta distancia con respecto al relato e incluso a sus propios sentimientos del pasado. nunca supo lo que era el amor y nunca lo pudo entender.‟ Los actos violentos de Juan Pablo se pueden relacionar con su insatisfacción con ciertas respuestas y acciones de María. 66). pero como me queires? Hay muchas maneras de querer. agudeza. a través de sus actos y de sus palabras (o sus pensamientos). ¿Con qué conflicto se encuentra Juan Pablo Castel como narrador ya avanzada la historia? Juan Pablo Castel declara varias veces que quiere relatar su historia de una manera objetiva. como el tan desesperadamente quiere que ella lo entiende. La esquizofrenia del protagonista es también la del narrador. a un chico. ¿Cuál de ambas domina en la novela? ¿Qué recurso. se da cuenta que en realidad. Capítulo XVII 1. Meollo. pero no puede llegar a la conclusión de que esto es imposible. Has adivinado y pintado este recuerdo mío o has pintado el recuerdo de muchos seres como vos y yo?” 2. y tener una reacción positiva y brutal donde „le agarraba los brazos como con tenazas.El imagen de „la ventanita‟ del cuadro Maternidad es este punto de contacto entre María y Juan Pablo. 2. Fosforo: m. verdadero amor. ¿Qué opinaba antes y qué opina ahora sobre el amor? „Si. Abyecto. palabras y pensamientos. Maria escribe. Ya sabemos que el narrador nos habla desde un presente que es posterior a los hechos narrados. Abatido: adj. “Mi llanto de entonces. Juan Pablo también tiende a „apretarle brutalmente los brazos‟. poco habitual en El túnel. Yo quiero decir amor. también inútiles mis esperas en la playa solitaria. ingenio. entendimiento. mirando tenazmente al mar. Capítulo XVIII 1.

humillarme delante de Maria. ¿Ante qué nos encontramos aquí? ¿Cómo consigue el autor que el paso del tiempo se funda con la percepción que Juan Pablo Castel tiene de éste? En este capítulo. era totalmente dueño de mí y ya ordenaba pedir perdón. y el autor pone énfasis en esto para a la misma vez acentuar la angustia del protagonista. donde un joven llamado Gregor Samsa sufre una transformación que lo convierte en cucaracha. reconocer mi torpeza y mi crueldad. pero pasa „días atroces sin que llegara respuesta. Juan Pablo Castel le manda una carta a María pidiendo perdón. VOCABULARIO: “valija” (p. porque reconoce su propia crueldad y busca el perdón. 95). Similarmente. de mis bajas acciones. el tiempo está pasando muy lento. 2. . como en otros semejantes. pero comprendo que yo también formo parte de él.‟ De esta manera no se puede declarar que el protagonista es completamente malo. Al final del capítulo XIX vemos como Castel brutalmente reprende María por la manera que trata a su esposo. Ernesto Sabato es el representante más importante del existencialismo en la literatura hispanoamericana. Kafka describe como cuando Gregor abre su boca para hablar.‟ Aquí Sábato nos presenta con la misantropía que puede acompañar al existencialismo. ¿Cuál es el tema recurrente de este movimiento que se desarrolla aquí? „Pero en aquel momento. en el sueño de Juan Pablo. Capítulo XXI 1. Capítulo XXIII 1.Capítulos XIX y XX 1. ¿Se puede afrmar que el protagonista es malo? ¿Qué le salva ante el lector? Fíjate especialmente en el cambio que se opera al pasar de un capítulo a otro. La novela alterna un tiempo donde se acumulan los sucesos emocionales con otro donde el protagonista espera y desespera. Pero inmediatamente en el capítulo XX. en vez de escuchar una voz humana solo escucha ruidos indefinidos. me encontraba solo como consecuencia de mis peores atributos. porque todos acumulan y forman parte de algo más grande que nosotros individualmente. Entre los autores que inspiraron a los existencialistas de mediados del siglo XX uno de los más importantes fue Franz Kafka.‟ De esta manera el „espera‟ su respuesta y se „desespera‟ por la falta de ella. pero más allá de eso. Para Castel. Busca información sobre su producción literaria e intenta relacionar el contenido del sueño del protagonista con el argumento de su obra más conocida. solo escucha „un chillido desesperado y extraño‟ salir de su boca. En esos casos siento que el mundo es despreciable. y cuando trata de comunicarse. Capítulo XXII 1. En la obra. „Apenas terminada. Castel se arrepiente por ser tan severo. La Metamorfosis es la obra más conocida de Franz Kafka. él se transforma en pájaro. la importancia que tiene cada uno de nuestros decisiones.

o disminución notable de su energía. tan epuisant. 96). 97). 99). Capítulo XXVI . donde llevan la correspondencia los correos Capítulo XXIV 1. con malhumor. A pesar de que los hechos que se narran son terribles. 96). Saco de cuero. i. “abúlico” (p. 2. no te pongas tan aburrido. Resolvi. En seguida pensé que iba a ser difícil esperar en la estación el tren de vuelta. Falta de voluntad. En el párrafo que empieza. VOCABULARIO: “volanta” (p. Capítulo XXV 1. excusa artificiosa. cerrado con llave. „Me maldije mentalmente por distraerme‟ describe como la subjetividad de la narración puede crear confusión para el lector. Subterfugios: m. Efugio. Volanta: vehículo de los aduaneros que vigilan las carreteras. Localiza el párrafo donde esta subjetividad llegue a hacer confusa la propia narración. -agregue. Abúlico: f. soy el señor Castel. “casco de la estancia” (p. “subterfugios” (p. se me acerco y me pregunto: -Usted es el señor Castel? -No-respondí serenamente-. -Si. ¿crees que hay humor? Busca un momento de este capítulo en el que se pueda encontrar un suceso cómico o que pueda parecerlo visto desde fuera. podría tardar medio dia o cosa asi. „Por favor-suplico Mimi. Este adjetivo se puede aplicar a Hunter y a Mimi por la manera que se expresan. es inevitable que el relato sea subjetivo. ¿no le parece?‟ Los dos personajes creen que sus opiniones son los máximos y que nadie puede discutir con ellos. casi inmediatamente-. ¿Cuándo aprenderás a disimular tus conocimientos? Eres tan abrumador. Puesto que el narrador y el protagonista son la misma persona. Luisito. Casco de la estancia: Espacio ocupado por las edificaciones centrales de una estancia. Apenas descendí.e. 3. escapatoria. pues sabemos desde el principio que nos encontramos ante el relato de un crimen. ¿Qué es un snob? ¿Por qué se les puede aplicar este adjetivo a Hunter y a Mimí? Un snob es un individual que se cree mejor que los demás. reconocer mi identidad. No soy el señor Castel.Valija: f.

Capítulo XXX 1. y por eso hizo varios cambios mientras escribía. ¿En qué palabras se concentra la opinión que el protagonista tiene sobre la funcionaria de Correos? ¿Has tenido alguna vez una experiencia parecida? 2. un filósofo y escritor francés y uno de los teóricos de la filosofía existencialista.1. y algunas como disolventes Capítulo XXXI 1. Juan Pablo Castel empieza sentir un estremecimiento de orgullo y un deseo creciente de posesión exclusiva. Capítulo XXVII 1.‟ 2. aquí es donde se puede ver una conexión entre los dos. Cedula: La que sirve para acreditar la personalidad del titular Nafta: f. María dice que está leyendo una novela de Sartre. Esto se refiere a JeanPaule Sartre. Como Ernesto Sábato implementa varios aspectos del existencialismo en sus obras. 130). En el capítulo que nos ocupa. ¿cuáles despierta María en Juan Pablo? Desgrana los diferentes sentimientos que experimenta el protagonista. “nafta” (p. en cambio. obtenida en la destilación de la gasolina como una parte de esta. me entristecía y desesperanzaba. Capítulo XXIX 1. Sus variedades se usan como materia prima en la petroleoquímica. ¿A qué autor dice María estar leyendo? Busca información sobre él y explica su posible relación con la producción de Ernesto Sabato. de algún modo debía pertenecer a Hunter o a algún otro. En el capítulo XXVI María anuncia que «La felicidad está rodeada de dolor». Fracción ligera del petróleo natural. Esta obra demuestra que un ser amado puede provocarnos una infinidad de sentimientos distintos al amor. 129). ¿De qué manera se confirma en el capítulo siguiente? „Y lejos de producirme alegría. porque intuía que esa forma de María me era casi totalmente ajena y que. Para disminuir la tensión. VOCABULARIO: “cédula” (p. ¿A qué se deben las modificaciones que el pintor introduce en su carta durante el proceso de redacción? Juan Pablo quería asegurarse que su carta quedaba suficientemente hiriente. ¿Qué interpretación le darías tú en este contexto? . Un elemento muy psicoanalítico que ya ha aparecido en la novela vuelve a utilizarse en la página 131.

135). à tr. la otra Hunter. Capítulo XXXIII 1. donde veía a si mismo sentado en una silla en el medio de una habitación sobria. un tiempo después. ¿Cómo se manifiesta en este capítulo? En vez de hablar directamente con María y Hunter. ¿Entre qué dos polos se debate? Elige algún fragmento en el que se muestre este movimiento de péndulo.” Aquí Juan Pablo describe con detalle los movimientos del cuerpo y de la cara. 2. Execrable: adj. como en demanda de una explicación. cuando llama a María. no comunican efectivamente y Castel deja mucho en sus pensamientos en vez de en voz alta. que últimamente lo deja conectar rasgos de la prostituta con las de María: “la expresión de la rumana se parecía a una expresión que alguna vez había observado en María. desde esa supuesta cotidianidad construye imágenes muy potentes. el cuadro y después me miro a mí. insultando a esa imbécil? Por otra parte. a dos personas que se miraban con expresiones de diabólica ironía: una era María. VOCABULARIO: “zonzo” (p. Después. Digno de execración. Capítulo XXXIV 1. Zonzo: Soso. aceptar con rabia la derrota y finalmente. Capítulo XXXII 1. VOCABULARIO: “execrable” (p. insulso. 134). Juan Pablo se acuerda de un sueño que tuvo una noche de borrachera. La dificultad de comunicación es un tema recurrente en El túnel. “Cuando llegamos se puso a reír de un cuadro que estaba sobre un caballete…La mujer miro. insípido Capítulos XXXV y XXXVI . riéndose.” Este fragmento describe el movimiento de péndulo que experiencia Castel después de escribir una carta a Maria. Analiza la que desarrolla en torno a la prostituta (p. creando un imagen potente. Condenar y maldecir con autoridad sacerdotal o en nombre de cosas sagradas. Castel busca a Lartigue para averiguar lo que estaba pasando entre los dos. sin embargo. y detrás de él. “Que podía ganar. comprobar que el destino tenía razón. Ernesto Sabato escribe una prosa directa y aparentemente poco o nada elaborada. En toda esta parte fnal del libro (capítulos XXXI-XXXIV) el conflicto del personaje está muy presente. durante ese lapso rumie una serie de reflexiones que terminarían por tranquilizarme…muchas veces me ha pasado eso: luchar insensatamente contra un obstáculo que me impide hacer algo que juzgo necesario o conveniente. 139).Los sueños son un elemento muy psicoanalítico que ya ha aparecido en la novela y vuelve a utilizarse en este capítulo. en definitiva.” 2.

cada día mas herméticos. mientras yo avanzaba siempre por mi pasadizo. Castel relata su descubrimiento de la relación íntima entre Hunter y María. La novela es rica en imágenes con las que el protagonista explica su estado anímico y su angustia existencial. ¿Cuál era el motor que había llevado al narrador a contar su historia? En tu opinión. En estos dos capítulos aparece y se desarrolla la que da título a la novela. Castel lo cuenta como si estaba ocurriendo en ese momento (el presente). mostrando como la oscuridad del túnel de Juan Pablo se iba acomodando dentro de sí mismo. ¿Qué relación hay entre el tiempo atmosférico y la acción? En este capítulo. así. Mientras tanto. mi juventud.1. ¿ha conseguido su objetivo? El ultimo fragmento de la novela lee: “Solo existió un ser que entendía mi pintura. Localiza los tres fragmentos que la contienen. toda mi vida.” Juan Pablo Castel cuenta su historia para el mundo para que la posibilidad que alguien lo llega a verdaderamente entender sea concebible. esa vida curiosa y absurda en que hay bailes y fiestas y alegría y frivolidad…” Capítulo XXXVII 1.” “Y era como si los dos hubiéramos estado viviendo en pasadizos o tuneles paralelos. ella vivía afuera su vida normal. oscuro y solitario: el mío. estos cuadros deben de confirmarlos cada vez más en su estúpido punto de vista. Capítulo XXXVIII 1. sin saber que íbamos el uno al lado del otro. como almas semejantes en tiempos semejantes…” “Y entonces. el túnel en que había transcurrido mi infancia. Y los muros de este infierno serán. Capítulo XXXIX 1. . Aunque esto ocurro mucho tiempo atrás. ¿Con qué figura retórica se expresa? Símiles y metáforas expresan y explican el título de la novela: “En todo caso había un solo túnel. ¿Cómo evoluciona la imagen del túnel al final de este capítulo? “Sentí que una caverna negra se iba agradando dentro de mi cuerpo” describe como la imagen del túnel evoluciona. la vida agitada que llevan esas gentes que viven afuera.