You are on page 1of 2

Scrie un eseu de 2 3 pagini, n care s prezini tema i viziunea despre lume, reflectate ntr-un text poetic studiat, aparinnd

d lui Tudor Arghezi. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere: - evidenierea trsturilor care fac posibil ncadrarea textului poetic ntr-o tipologie, ntr-un curent cultural / literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare tematic; - prezentarea temei, prin referire la textul poetic ales, prin referire la dou imagini / idei poetice; - sublinierea a patru elemente ale textului poetic, semnificative pentru ilustrarea viziunii despre lume a poetului (de exemplu: imaginar poetic, titlu, incipit, relaii de opoziie i de simetrie, elemente de recuren, simbol central, figuri semantice - tropii, elemente de prozodie etc. ); - exprimarea unei opinii argumentate despre felul n care tema i viziunea despre lume sunt reflectate n textul poetic ales. Eugen Lovinescu definea modernismul ca o micare literar ieit din contactul mai viu cu literaturile occidentale i, ndeosebi, cu literatura francez, accentund ideea c este vorba despre contactul cu literaturile occidentale de dup 1880. La baza acestui proces de modernizare a literaturii romne st principiul sincronismului ( principiul care asigur dinamica fenomenelor culturale i sociale ale secolului al XX-lea romnesc ). n sens restrns, conceptul de modernism a fost asociat micrii literare constituite la sfritul secolului al XIX-lea, n jurul unor poei de origine portughez, precum Ruben Dario i Antonio Machado; notele sale definitorii sunt o estetic a sinceritii i un simbolism muzical verlainian (Irina Petra ) n sens larg, modernism nseamn apariia formelor inovatoare n planul creaiei artistice, forme care se opun, de regul, tradiiei ( tradiionalismului ); din aceast perspectiv, toate curentele literare care au dominat nceputul i prima jumtate a secolului al XX-lea fac parte din modernism: simbolismul, expresionismul, suprarealismul, futurismul, dadaismul, imagismul. Pot fi denumite drept moderniste, aparinnd modernismului, totalitatea micrilor ideologice, artistice i literare care tind, n forme spontane sau programate, spre ruperea legturilor cu tradiia prin atitudini anticlasice, antiacademice, antitradiionale, anticonservatoare, de orice spe, repulsie mpins pn la negativism radical ( Adrian Marino ) Eul liric este instana care emite un discurs poetic pentru a comunica un sine imaginar. ntre eul liric i eul biografic ( eul individual, eul empiric al poetului ) exist o permanent distanare. Tudor Vianu considera c exist trei tipuri de liric: lirica eului, aceea a unei stri, a unui sentiment mrturisit direct; lirica mtilor, aceea a sentimentului prezentat sub o masc strin; lirica rolurilor, aceea a asumrii unor sentimente jucate, experimentate, care nu sunt ntotdeauna acceptate. n lirica modern, se produce o destructurare a eului liric, total ndeprtat de eul individual, celebr fiind afirmaia lui Arthur Rimbaud: Eu este un altul. n general, eul liric este marcat n text prin forme pronominale i forme verbale de persoana I. Pot s apar i alte persoane, care au funcie generalizatoare, extinznd sfera sentimentelor exprimate de vocea liric la nivelul receptorului. n poezia modern, nu numai persoana eului liric se modific, ci i numrul, apariia pluralului sugernd o polifonie a vocii n care distanarea de eul individual crete. Dup volumul de debut, Cuvinte potrivite ( 1927 ), surprinztor prin noutatea expresiei artistice i prin tematic, n 1931, apare un alt volum al lui Tudor Arghezi, cel puin la fel de surprinztor. Efectul Florilor de mucigai poate fi asemnat cu cel al unei lovituri de mciuc. Buimcii de puternicul oc, unii nu-i vor reveni dect peste civa ani [] Puini au fost cei care, la momentul apariiei, i-au apreciat frumuseea unic (Dorina Grsoiu, BtliaArghezi ). ntregul volum pare s confirme versurile emblematice pentru creaia arghezian, exprimate n poemul cu statut de art poetic, Testament :Din bube, mucegaiuri i noroi / Iscat-am frumusei i preuri noi. Poezia care deschide volumul din 1931 poate fi considerat tot o art poetic. La nivel stilistic, titlul se valideaz ca un oximoron, care pare a copia modelul baudelairian din Florile rului, deoarece asociaz un termen din sfera semantic a frumosului flori cu unul din cea opus mucigai. La nivel semantic, din punct de vedere denotativ, titlul fixeaz imaginarul poetic n sfera spaiului nchis, umed, specific nchisorilor, propice florilor de mucigai, pete de culoare n cadrul unui univers tern, mohort, dezolant. n sens conotativ, se valideaz ideea c n orice existen sordid poate exista ceva frumos, floarea devenind un simbol al naterii frumuseii din materia imund. La nivel metatextual, titlul avertizeaz asupra formulei lirice uzitate de poet, estetica urtului. Incipitul are caracter declarativ, verbul de persoana I identificnd eul liric subiectiv: Le-am scris cu unghia pe tencuial. Lexemele primei secvene poetice contureaz imaginea unui spaiu nchis, a unei materialiti grele, elementare, un spaiu interior, ostil. ntunericul sugereaz claustrarea, devenind laitmotiv al poeziei i al volumului. Se descrie un spaiu al singurtii absolute, din care lipsete pn i graia divin: Pe un prete de firid goal, /

Pe ntuneric, n singurtate, / Cu puterile neajutate, / Nici de taurul, nici de leul, nici de vulturul / Care au lucrat mprejurul / Lui Luca, lui Marcu i lui Ioan. Adjectivul obinut prin prefixare negativ neajutate este ilustrativ pentru condiia eului liric. Animalele biblice, secundani ai celor trei evangheliti, lipsesc din existena creatorului arghezian. Versurile acestei strofe contureaz un imaginar al temniei, respirnd accente ale substratului antropologic (Adrian Marino), dat fiind faptul c poetul a fost nchis ntre 1918-1919 la Vcreti, ca urmare a publicrii pamfletului Baroane. Perspectiva este modern, unul dintre elementele definitorii pentru lirica modernist fiind imposibilitatea interpretrii ei liniare, textul oblignd permanent la reveniri, reconsiderri. Cursivitatea este asigurat de folosirea consecvent a ingambamentului, procedeu artistic prin care se continu ideea nceput ntr-un vers n versul urmtor. Din punct de vedere stilistic, aceast prim secven liric este lipsit de artificiul metaforizant. Expresivitatea rezult din caracterul surprinztor al asocierilor, procedeele artistice fiind puine : enumeraia Nici de taurul, nici de leul, nici de vulturul epitetul firid goal, puterile neajutate. La nivel sintactic, absena complementului direct din prima fraz a poemului creeaz ambiguitatea sensurilor, specific poeziei moderne. Absena determinantului sintactic pentru verbul am scris este justificabil n mai multe moduri: complementul este exprimat anterior, n titlu ( florile de mucegai le-am scris cu unghia pe tencuial ); complementul poate fi considerat lexemul din versurile urmtoare: stihurile le-am scris cu unghia pe tencuial. Avnd n vedere simetriile sintactice, se poate stabili o relaie de echivalen ntre florile de mucegai i stihuri, ceea ce presupune metamorfoza artistic a unei realiti ( florile de mucegai se transform n stihuri ). Artisticul ca modalitate de ieire din contingent, ideea c poezia nseamn atemporalitate constituie principiul organizator al ultimelor versuri din prima strof: Sunt stihuri fr an. Perpetuarea n timp a creaiei artistice fr an conserv momentul elaborrii Stihurile de-acum. Enumeraia prin care se prezint caracteristicile liricului din Flori de mucigai are rolul de a puncta ineditul formulei artistice abordate, estetica urtului: Stihuri de groap, / De sete de ap / i de foame de scrum, / Stihurile de acum. n legtur cu absena ajutorului divin n creaie se dezvolt sensurile metaforei unghia ngereasc. Creatorul ncearc recuperarea inspiraiei de natur divin, dar ostilitatea mediului face imposibil acest lucru: Cnd mi s-a tocit unghia ngereasc / Am lsat-o s creasc / i nu a mai crescut - / Sau nu o mai am cunoscut. Perturbarea topic din ultimul vers al primei strofe este o caracteristic a poeziei moderne, care are, n text, rolul de a evidenia pronumele personal, substitut pentru unghia ngereasc. Prima strof, avnd structur polimorf, se organizeaz n jurul ideii de singurtate absolut a creatorului, claustrat ntr-un spaiu al temniei din care a disprut orice speran ( ipostaz amintind de dantescul ndemn Lsai orice speran, voi care intrai aici ). Se prefigureaz o stare de revolt, prin folosirea conjunciilor coordonatoare i, sau. A doua strof, un catren, propune imaginea unui univers exterior, la fel de ostil ca i acela din prima strof. Spaiul interior i spaiul exterior se afl n consonan: Era ntuneric. Ploaia btea departe, afar. / i m durea mna ca o ghear / Neputincioas s se strng. / i m-am silit s scriu cu unghiile de la mna stng. Verbele la imperfect transmit ideea continuitii strii de dizgraie a eului liric, perceput dureros. Mna, motiv central al textului poetic, prin semnificaii, devine simbolul actului creator i al destinului artistului. Neputincioas, mna inspiraiei angelice refuz sau nu poate s se strng. Ca n majoritatea textelor argheziene, atitudinea nu este de resemnare. Refuzndu-i destinul, creatorul arghezian se revolt mpotriva propriei condiii: i m-am silit s scriu cu unghiile de la mna stng. Ultima sintagm, simbol al direciei infernului, valideaz noua formul literar, reafirmnd orgolios estetica urtului. Poezia are valoare de art poetic prin aceast atitudine sfidtoare fa de un mod de a concepe scrisul. Proclamndu-i dreptul de a-i alege destinul m-am silit s scriu cu unghiile de la mna stng eul liric arghezian realizeaz n acest text una dintre cele mai emoionante i mai dureroase confesiuni despre rolul menirea artei i a artistului. ntregul volum va susine aceast atitudine, confirmnd unicitatea i proteismul glasului poetic arghezian.