Le note sono 7: DO RE MI FA SOL LA SI Queste si possono leggere sul PENTAGRAMMA.

La successione di note sul pentagramma che termina con la nota di partenza ma un OTTAVA sopra prende il nome di SCALA MAGGIORE. Un OTTAVA è l'intervallo che divide una nota dalla nota dello stesso nome la cui frequenza è doppia. SEMITONO: distanza minima tra due note. TONO: massima distanza tra due note (2 semitoni). Le ALTERAZIONI (#) Diesis e (b) Bemolle aumentano o diminuiscono di un semitono l'altezza della nota. Il simbolo di bequadro annulla le alterazioni. TONICA: è la prima ed ultima nota di una scala musicale. L'OTTAVA rappresenta la tonica con frequenza raddoppiata. La SCALA CROMATICA è composta da tutti e dodici i semitoni, partendo dalla TONICA fino all'OTTAVA procedendo semitono per semitono: SCALA CROMATICA ASCENDENTE (PROGRESSIONE DEI #): DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI SCALA CROMATICA DISCENDENTE (PROGRESSIONE DEI b): DO SI SIb LA LAb SOL SOLb FA MI MIb RE REb NOTE ENARMONICHE: Una nota alterata può avere nomi diversi ma suono uguale (es: DO# REb).

Pentagramma (dal greco penta, che vuol dire cinque e gramma, ovvero linea) è il rigo musicale sul quale si scrivono le note. La sua evoluzione parte dal IX secolo d.C. con il passaggio dalla notazione adiastematica (senza rapporto esatto di intervalli) a un primo esempio di notazione diastemàtica (dove le altezze sono determinate) con la breve parentesi della notazione dasiana e, in seguito, l'introduzione di una linea tirata a secco - cioè incisa a pressione sulla pergamena - e poi disegnata. In seguito le linee divennero due, contraddistinte dalle lettere C (DO) e F (FA), colorate in rosso e giallo, per poi passare alle quattro del tetragramma (quattro linee e tre spazi) introdotto dal teorico medievale Guido D'Arezzo. Il pentagramma è composto da cinque linee parallele e quattro spazi che intercorrono tra le linee. Le linee e gli spazi si contano dal basso all'alto. Il pentagramma può essere: * Semplice - per la voce umana e per tutti gli strumenti musicali di limitata estensione fonica, come gli archi e i fiati ecc., per i quali la gamma (scala o estensione) abbraccia o il registro acuto o centrale o basso; Doppio - formato da due pentagrammi semplici uniti da una graffa, usato da altri strumenti come il pianoforte, l'arpa, l'harmonium e la celesta per i quali la loro gamma abbraccia tutti i suoni degli strumenti citati in precedenza; # Triplo - usato per la grafia per le musiche d'organo, due pentagrammi per la tastiera e un pentagramma per le note gravi affidate alla pedaliera;

sulla 4ª linea * per la chiave di Fa2 6. le chiavi musicali assumono sette posizioni. sulla 4ª linea Quindi le chiavi musicali sono tre ma con sette posizioni diverse che danno la possibilità di porre sul pentagramma la maggior parte di note dei suoni più o meno gravi o acuti di cui ogni voce è dotata. immediatamente al di sotto del do centrale) G chiave di Sol3 (Sol della terza ottava. sulla 2ª linea 4. tutte queste posizioni sono normalmente utilizzate ancora oggi con il nome di setticlavio. I segni delle chiavi provengono da una progressiva alterazione grafica delle lettere dell'alfabeto gotico ovvero: C chiave di Do3 (Do della terza ottava. e le chiavi di contralto e tenore. sulla 3ª linea 5. sulla 2ª linea (dal basso verso l'alto) del pentagramma * per la chiave di Do3 2. Chiave di tenore. soprattutto di consumo. evitando per quanto possibile il posizionamento delle note esterno al rigo tramite tagli addizionali. a metà di una battuta o misura). Nel lessico proprio della teoria musicale occidentale si definisce accordo la combinazione di due o più intervalli armonici. Può essere posto all'inizio del pentagramma (maggioranza dei casi) oppure in un punto qualsiasi (ad es. rispetto alla linea sulla quale vengono poste. Chiave di soprano. sopra il do centrale) Convenzionalmente. Chiave di baritono. A parte la prima e l'ultima posizione (C. sulla 1ª linea 3. di violino francese e C.# Multiplo . vocali strumentali e dell'orchestra La chiave musicale è un simbolo che viene posto sul pentagramma e serve a fissare la posizione delle note e la relativa altezza dei suoni. Chiave di contralto. contraddistinte da un termine specifico: * per la chiave di Sol3 1. ove per combinazione (detta anche sovrapposizione) di due intervalli armonici si intende la loro simultaneità ed il fatto di avere in comune la nota di altezza intermedia tra le rimanenti suoni che costituiscono un accordo vengono contati una sola volta a prescindere dall'ottava a cui appartengono Accordi nell'armonia tonale . di uso normale negli strumenti d'orchestra. Le posizioni più usuali sono la chiave di violino e basso. Chiave di mezzosoprano. Sono permesse anche le altre possibili posizioni delle chiavi ma esse coincidono sempre con quelle sopra elencate.serve per le partiture dei complessi strumentali. di basso profondo). Chiave di basso. Chiave di violino. ACCORDI accordo la simultaneità di più suoni aventi un'altezza definita. detto anche do centrale) F chiave di Fa2 (Fa della seconda ottava. sulla 3ª linea 7. di pratica comune nella maggior parte della musica.

maj . Do-Mib e Mib-Solb) min . A seconda del numero di suoni dei quali sono formati.min accordo di settima diminuita (dim7) min .maj accordo di settima aumentata (aug7) Gli accordi composti da 4 suoni possono anche essere considerati come triade+basso per cui ad esempio: Cmaj7 = Em/C Dm7 = Fmaj/D Em7 = Gmaj/E Fmaj7 = Am/F G7 = Bdim/G Am7 = Cmaj/A Bm7b5 = Dm/B Questo principio viene sfruttato per utilizzare le tensioni degli accordi (upper structures) pur suonando solamente una triade semplice Nomenclatura.Accordi di tredicesima La specie delle terze (maggiore o minore) che compongono un accordo determina il tipo di accordo che esse formano.min accordo di settima dominante ( 7 o dom7) maj .maj accordo di settima maggiore (maj7) min .possibili combinazioni -min .maj accordo di minore settima con quinta bemolle (m7b5 o semidiminuito) maj .min accordo di minore settima (min7) min .possibili combinazioni -min . * 3 suoni (due terze) .Triadi * 4 suoni .Gli accordi basilari dell'armonia tonale si ottengono mediante la combinazione di due o più intervalli armonici di 3ª.min accordo di settima maggiore con quinta aumentata (maj7#5) maj .maj .Accordi di undicesima * 7 suoni . notazioni.min triade maggiore (es. Do-Mi e Mi-Sol#) * 4 suoni (tre terze) . Do-Mi e Mi-Sol) maj .Accordi di nona * 6 suoni .min .min triade diminuita (es.min .maj . a partire da uno dei gradi di una tonalità prefissata che viene detto suono fondamentale o semplicemente fondamentale dell'accordo.min .min . nell'armonia tonale si individuano i seguenti gruppi di accordi basilari: * 3 suoni .maj accordo di minore settima con settima maggiore (minMaj7) maj .maj triade minore (es.maj triade aumentata (es. Do-Mib e Mib-Sol) maj .Accordi di settima * 5 suoni . convenzioni [modifica] .maj .

Il basso di un accordo allo stato fondamentale. * Nomi dei suoni di un accordo allo stato di rivolto. .. l'8ª. oltre alla fondamentale. 3°.I termini e le definizioni qui introdotte valgono in senso stretto nell'ambito dell'armonia tonale. allo stato fondamentale. II. ma sono validi più in generale anche in altri ambiti. parti interne. Si definiscono parti estreme di un accordo la nota più acuta e la più grave dell'accordo stesso. Tale nomenclatura è utilizzata nella scrittura del basso continuo ovvero numerato. ove tuttavia possono necessitare di qualche adattamento. la 7ª. oppure con i numeri cardinali corrispondenti. 14ª. oppure (ex) 8ª o (ex) fondamentale Entrambi queste nomenclature sono fondamentali nello studio dell'armonia.. . Un accordo si dice allo stato fondamentale quando la nota assegnata al basso è la fondamentale dell'accordo stesso. Le note di un accordo scritto sul pentagramma vengono per convenzione lette dalla più grave alla più acuta. l'accordo si dice trovarsi nella I. * Rivolti di un accordo. * Posizioni melodiche. ecc. Un accordo si dice trovarsi in stato di rivolto quando al basso figura un suono diverso dal suono fondamentale. rivolto. ecc. * Stato fondamentale di un accordo. la 3ª. la 5ª e la 7ª. posizione melodica. * Parti estreme. . 12ª. * Nomi dei suoni di un accordo allo stato fondamentale. . come detto. Gli altri suoni prendono il nome dall'intervallo che li separa dal suono fondamentale. 7ª. ovvero dal basso verso l'alto.. ecc. 7ª In un'accordo di settima allo stato fondamentale si potranno dunque avere. 3ª 5ª. oppure (ex) 5ª * il do è chiamato 6ª. o semplicemente fondamentale dell'accordo. oppure (ex) 3ª * il sol è chiamato 3ª. la 5ª. secondo la definizione data di accordo. 5ª 7ª. 10ª. 5ª... Si definiscono parti interne le note di un accordo che non sono parti estreme. nella triade di do maggiore in primo rivolto (mi-sol-do): * il mi è chiamato basso.. * Lettura. 8ª 3ª. III. come nella tabella: Intervallo tra un suono e la fondamentale Nome del suono 8ª.. . Nell'analisi armonica è talora utile riferirsi al nome che i suoni dell'accordo avrebbero se l'accordo fosse allo stato fondamentale (alcuni antepongono il prefisso ex): ad esempio. Qualora un accordo si trovi nello stato di rivolto è possibile chiamare i vari suoni costituenti con l'intervallo che essi formano con il basso stesso. ridotto all'intervallo base. quella superiore canto. La parte estrema inferiore viene detta basso. in particolare se al basso vengono a trovarsi i suoni chiamati 3ª. IV. A seconda che al canto (nota piu acuta dell accordo) si trovi l'8ª. la 3ª. 15ª. ecc. 2°.. si identifica con il suono fondamentale. esso si trova rispettivamente nello stato di 1°.

di solito il frutto compiuto del lavoro di un solo compositore e pensata per essere eseguita in modo fedele alle sue prescrizioni. di scrittura ed esecutive del genere di musica oggetto di indagine. quali: * la tonalità e la successione armonica nelle quali si trova. che si occupa di studiare le leggi di concatenazione e utilizzo degli accordi.Do settima minore Do Mib Sol Si C7 Do7 Do settima di dominante Do Mi Sol Sib C7M Do7+ Do settima maggiore Do Mi Sol Si C9 Do9 Do nona Do Mi Sol Sib Re . Di converso. la disposizione e la densità di un accordo ne determinano la morfologia. avulso dai molteplici contesti musicali nei quali può essere rinvenuto. e l'impostazione jazz. lo stato * l'andamento melodico del canto. la posizione. un accordo può essere studiato all'interno del proprio contesto. Tale studio richiede l'utilizzo di strutture concettuali e notazioni affatto diverse che tengano conto delle prassi compositive. ovvero lo individuano e descrivono per come esso si presenta. orientata all'improvvisazione e volta ad una ben maggiore libertà di destinazione strumentale ed esecutiva in genere Denominazioni e sigle degli accordi Usando la nota Do come fondamentale. intese non in senso assoluto ma di uno studio storico e soprattutto stilistico. in relazione a molteplici fattori che ne determinano in vario modo la morfologia. il tipo e. Notazione inglese Notazione italiana Denominazione italiana Composizione C Do Do maggiore Do Mi Sol Cm Dom Do minore Do Mib Sol C7m Do7. che ne determina la posizione in relazione al tipo e allo stato * il numero di parti coinvolte nella scrittura e considerazioni di eufonia e buona condotta delle parti. la lista delle equivalenze dei nomi. lo stato. vicina a quanto mostrato fin qui ed orientata alla analisi della musica scritta. oltre che nel contrappunto e della composizione. in parte.Le posizioni melodiche vengono anche indicate dal numero cardinale corrispondente al suono del canto: Posizione melodica Suono del canto Numero della posizione I 8ª 8 II 3ª 3 III 5ª 5 IV 7ª 7 Morfologia e sintassi armonica La composizione. il grado. che ne determinano la disposizione. la densità e. che com'è naturale influenzano in modo decisivo gli aspetti precedentemente descritti Tali aspetti ricadono nell'ambito della sintassi armonica. Un esempio di questo è fornito dal confronto tra l'impostazione classica nello studio dell'armonia. che ne determinano il tono. lo stato * le scelte e consuetudini stilistiche e di strumentazione dell'autore. in parte.

Terza inferiore Terza superiore Triade risultante Gradi della scala maggiore Gradi della scala minore minore minore diminuita VII II. VI maggiore maggiore eccedente III Esistono poi due triadi alterate interessanti dal punto di vista armonico. Do. Tipi di triadi Nella tabella seguente viene mostrata la composizione dei vari tipi di triadi rilevanti nell'ambito dell'armonia tonale. che da maggiore diventa minore. IV maggiore minore maggiore I.se diminuito di un semitono alla fine della nomenclatura se manca qualche grado negli accordi pieni deve essere scritto tra parentesi (no il n° del grado) Triade (musica) In musica. seconda sospesa Do Re Sol Sib C5 Do5 Do quinta Do Sol C+ Do aum Do eccedente. Do aumentato Do Mi Sol# Co Do dim .C11 Do11 Do undicesima Do Mi Sol Sib Re Fa C13 Do13 Do tredicesima Do Mi Sol Sib Re Fa La C6 Do6 Do sesta Do Mi Sol La Csus4 Do sus4 Do quarta sospesa Do Fa Sol Csus2 Do sus2 Do seconda sospesa Do Re Sol C7sus4 Do7 sus4 Do settima. ma che non è possibile formare a partire dai gradi delle scale tonali senza introdurre alterazioni: * combinando una terza diminuita con una terza eccedente si ottiene la triade della sesta italiana. VI I. III. aggiungendo il termine add dopo il nome dell accordo e il grado desiderato si aggiunge solo quel grado all accordo (gradi utilizabili :9 11 13) qualunque sia il grado variato (oltre alla terza che si indica con la m piccola) viene specificato con un + se aumentato di un semitono con un . VII minore maggiore minore II. Per ciascun tipo viene indicato su quali gradi della scala maggiore e della scala minore armonica possono essere costruite senza ricorrere a suoni estranei alla tonalità. V V. IV.Do semidiminuito Do Mib Solb Sib sus = si sostituisce la terza o con la quarta o con la seconda apparte negli accordi dai sus in giu mettendo la m minuscola affinaco alla lettera tonica si varia la terza. . quarta sospesa Do Fa Sol Sib C7sus2 Do7 sus2 Do settima. e più precisamente nell'armonia tonale si definisce triade la composizione di due intervalli armonici di terza: Le specie armoniche delle terze coinvolte determina il tipo di triade risultante.Do diminuito Do Mib Solb Sibb Cø Dom7 5.

ciascuno distante una terza dal precedente. quinta e settima da detta nota.scendendo di quinta giusta. A seconda della qualità di questi intervalli. dando origine ad un intervallo di sesta eccedente * combinando una terza maggiore con una terza diminuita si ottiene la triade base della sesta francese. Solitamente è riscontrabile in letteratura nello stato di rivolto. Tale triade tuttavia non si riscontra mai nella letteratura tonale. Ad esempio. ove viene trovata sempre in combinazione con un ulteriore suono dando origine all'accordo di sesta francese vero e proprio.equivalentemente . Fondamentale (inglese) Fondamentale (italiano) Composizione della triade C Do Do Mi Sol C# Do# Do# Mi# Sol# Db Reb Reb Fa Lab D Re Re Fa# La D# Re# Re# Fa## La# Eb Mib Mib Sol Sib E Mi Mi Sol# Si F Fa Fa La Do F# Fa# Fa# La# Do# Gb Solb Solb Sib Reb G Sol Sol Si Re G# Sol# Sol# Si# Re# Ab Lab Lab Do Mib A La La Do# Mi A# La# La# Do## Mi# Bb Sib Sib Re Fa B Si Si Re# Fa# L'accordo minore si ottiene diminuendo di un semitono la seconda nota della triade maggiore corrispondente.Viene usualmente costruita sul VII grado abbassando di un semitono la nota corrispondente al II grado. Settima di prima specie . Tuttavia. Denominazione delle triadi maggiori e loro composizione Nella tabella seguente è mostrata la composizione delle triadi maggiori. l'accordo di Do minore è composto dalle note Do Mib S Accordo di settima Un accordo di settima è un accordo costituito dalla sovrapposizione di quattro suoni. si distinguono cinque specie di accordi di settima. solo la settima di prima specie non necessita di preparazione. Ne risulta che le tre note successive alla nota fondamentale saranno ad un intervallo rispettivamente di terza. tra questi. Il basso fondamentale di un accordo di settima in genere procede saltando di una quarta ascendente o . La teoria classica della musica considera dissonanti tutti gli accordi di settima.

una quinta giusta e una settima minore. * Nella nomenclatura della musica leggera viene chiamato "semidiminuito". perché in virtù delle sue caratteristiche è collocabile nei più disparati ambiti tonali. una quinta giusta e una settima maggiore. È un accordo molto importante nella musica tonale.Reb .Sib . Si costruisce a partire dal V grado (dominante) della scala di partenza. È infatti composto da una terza minore. * Nella nomenclatura della musica jazz si indica con il simbolo "min7b5" L'accordo di settima di terza specie si costruisce sovrapponendo per terze le note del secondo grado della scala minore armonica o del settimo grado della scala maggiore. * Nella nomenclatura della musica leggera è spesso indicato per antonomasia come accordo "di settima" * Nella nomenclatura della musica jazz si indica con il simbolo "7" Settima di seconda specie L'accordo di settima di seconda specie nello stato fondamentale è composto da una terza minore.Fab). Nello stato fondamentale è composto da una terza maggiore. * Nella nomenclatura della musica leggera viene chiamato "diminuito" * Nella nomenclatura della musica jazz si indica con il simbolo "dim" . una quinta giusta e una settima minore. * Nella nomenclatura della musica leggera viene chiamato "settima maggiore" * Nella nomenclatura della musica jazz si indica con il simbolo "maj7" Settima di quinta specie L'accordo di settima di quinta specie è un accordo molto particolare in quanto è composto da una sovrapposizione di tre terze minori. una quinta diminuita e una settima diminuita (ad esempio: Sol . per la sua affinità intervallare con un accordo di settima diminuita: infatti basta alzare di mezzo tono una qualsiasi delle quattro note di un accordo diminuito per ottenere altrettanti accordi di settima di terza specie. una quinta diminuita e una settima minore. poiché genera una forte attrazione verso la tonica della tonalità di partenza. Settima di quarta specie L'accordo di settima di quarta specie nello stato fondamentale è composto da una terza maggiore.L'accordo di settima di prima specie è anche chiamato settima di dominante. I suoi usi sono molteplici. * Nella nomenclatura della musica leggera viene chiamato "minore settima" * Nella nomenclatura della musica jazz si indica con il simbolo "min7" Settima di terza specie L'accordo di settima di terza specie nello stato fondamentale è composto da una terza minore. Conseguenza della sua struttura è che ogni rivolto di questo quadriade è costituito sempre dalla medesima successione di tre intervalli di terza minore.

L'accordo di tredicesima è usato principalmente nella musica jazz come estensione di un accordo di settima di dominante: l'accordo così esteso sintetizza alla perfezione il modo misolidio. La forma teorica di un accordo di tredicesima costruito sulla dominante di un modo maggiore . in via teorica. perciò. Il termine voicing. Questa considerazione è peraltro di scarsa utilità pratica. nel quale la distanza tra la nota più grave e la più acuta è di una tredicesima. la settima e la tredicesima Di fatto esso è assume le seguenti configurazioni: GFBE . ciascuna ad un intervallo di terza dalla precedente. un normale V7 viene generalmente esteso alla tredicesima come V13 #11 (per intenderci. si presenta come undicesima aumentata (#11). Quando si considerino tutte e sette le note di un accordo di tredicesima costruito sul V grado di una tonalità.per esempio Do maggiore . Infatti. di origine jazzistica e non utilizzato nell'ambito della cosiddetta musica colta. in do maggiore Sol7 diviene Sol 13 #11 formato dalle note sol si re fa la do# mi). indica proprio questo processo di semplificazione. che è costituito dalle stesse note della scala di sol misolidia le note portanti di un accordo di tredicesima sono la tonica. Dallo studio dell'armonia si evince però che l'utilizzo della undicesima giusta come tensione dell'accordo di dominante è per lo più da evitare -almeno nel jazz più ortodosso-. L'accordo viene quasi sempre eseguito in una forma semplificata che ne preserva l'identità ricorrendo a soli quattro o cinque suoni. Voicing Nella pratica musicale l'uso di accordi di tredicesima formati da sette note è virtualmente assente. dacché sia nella musica classica sia in contesti armonici tonali più avanzati si fa praticamente sempre uso di accordi di meno di sette note (si veda il paragrafo seguente sul voicing). la terza. L'accordo di tredicesima risulta dalla sovrapposizione alla fondamentale di altre sei note. ma per convenzione quando si parla costruzione di accordi si parla di costruzione attreverso l uso degli arpeggi.Accordo di tredicesima L'accordo di tredicesima è un accordo dissonante formato. la formazione di un accordo di tredicesima puo essere su un qualsiasi scala modale. accordo che sintetizza perfettamente il modo Lidio di Dominante (derivante fra l'altro dal quarto grado di una scala minore melodica). da sette note. l'undicesima giusta: 1) è la tonica dell'accordo su cui dovrebbe risolvere l'accordo di dominante (V7) stesso 2) crea una forte dissonanza con la terza maggiore 3) come armonico della tonica dell'accordo di dominante è preceduto dall'undicesima aumentata di svariate posizioni.è la seguente: GBDFACE Sol Si Re Fa La Do Mi 1 3 5 7 9 11 13 arpeggio di sol tredicesima. quale tensione dell'accordo di dominante (V7). Tutto questo porta come conseguenza il fatto che l'undicesima. detto accordo contiene contene tutti i suoni ad essa appartenenti.

. sostituzioni (la più importante delle quali è quella di tritono). similitudini (sostituzione con un accordo differente.Sol Fa Si Mi G F B EA Sol Fa Si Mi La BFAE Si Fa La Mi È interessante notare che nell'ultima di queste forme tra le note omesse sia compresa anche la fondamentale dell'accordo (accordo di tredicesima atonica). Uso nel jazz Come buona parte degli accordi di più di quattro suoni (che vengono detti estesi). dalla nona in poi). In questo caso si presta a tutte variazioni esecutive ad essa applicate: alterazioni (innalzamento o abbassamento cromatico delle note costitutive. l'accordo di tredicesima è costruito molto spesso sulla dominante della tonalità d'impianto. ma di suono estremamente vicino).

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