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El clasicismo
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Indice 1. Introduccin 2. Msica 3. Criterios estticos y estilsticos del clasicismo 4. Conclusin 5. Bibliografa 1. Introduccin Cuando se habla de clasicismo o de romanticismo, por dar un ejemplo, no se hace ms que dar una idea ms o menos cercana sobre la actitud esttica de un hombre o de una poca. Esta circunstancia se da en el artede los sonidos, cuando se habla de msicaclsica o de los clsicos, aludiendo a los grandes maestros de la creacin sonora. Ambas designaciones son equivocados sinnimos de msica seria y msicos consagrados, respectivamente, que en el habla vulgar se utilizan sin discriminacin con el verdadero sentidos de estos trminos. Trataremos entonces, en este trabajo, de establecer lo "clsico" a su verdadero sentido. La msica, como todas las artes, es una expresin de la cultura. Y por ello se encuentra sometida a las mismas leyes que rigen los dems fenmenos culturales. Evoluciona, como stos, en ciclos que, vistos a gran distancia, muestran gran similitud. Tanto para la cultura griega, como para la msica de occidente, se aplica con propiedadun camino en etapas sucesivas, que son: arte primitivo, arte arcaica, arte clsico, arte romntico y arte decadente. An discutido por algunos historiadores, el clasicismo musical tiene su apogeo en el siglo XVIII. Haydn, Mozart y Beethoven, creadores de la msica instrumental moderna, sintetizan las virtudes de esta escuela. Su cualidad fundamental es el equilibrio, que distingue a todo arte clsico, entre armona y meloda, entre forma y expresin; el ajuste perfecto de todos los elementos, fsicos y espirituales, que integran el edificio sonoro. Razn, imaginacin y sensibilidad se enfrentan y complementan en un acuerdo perfecto. Frente al marcado objetivismo, con predominio de la forma, que signific la cienciacontrapuntstica (combinacin simultnea de dos o ms melodas; un ejemplo tpico de contrapunto es la ronda, un tipo simple de cannon), inmediatamente anterior al estilo clsico, y frente al subjetivismo que trajo consigo la escuela romntica, inmediatamente posterior, la msica de Haydn, Mozart y Beethoven se sita en un justo medio, en un punto de interseccin, que no responde a frmulas preestablecidas, sino que ha sido un momento en la vida de la humanidad, una atmsfera del espritu, bajo cuya sombra vieron la luztan excelentes creaciones. Segn afirma, con inmejorables aciertos, el compositor argentino Jorge DUrbano: ...en pleno siglo XVIII, en Viena, la ciudad ms hermosa y musical de Europa, donde la escuela clsica encuentra sus dos representantes ms extraordinarios: Haydn y Mozart. Mucha msica se escribir despus, genios de talento infinito enriquecern nuestra herenciaartstica, pero ya nunca volver a encontrarse el secreto mgico de ese equilibrio misterioso que aureola la obra de estos dos titanes. El idioma lo impone el gusto del da, pero los pensamientos corren debajo con fuerza arrolladora y nos llegan con la misma frescura y encanto que tuvieron cuando fueron escritos sobre el pentagrama. Haydn y Mozart representan uno de esos momentos cumbres en la historiade cualquier arte, donde, de pronto, se cristaliza la perfeccin. Es intil tratar de analizar, investigar o escudriar, para descubrir las lneas internas que la hacen posible. La casi increble sabidura que dan estas dos obras, est elegantemente disfrazada con el manto ms difcil de obtener: la naturalidad. La msica fluye sin descanso y sin violencias. Sabemos que la forma est presente, que los materiales han sido medidos con escrupulosidad minuciosa, que los instrumentos han sido tratados con un conocimiento de sus recursos que llega a lo inaudito. Sabemos que detrs de este arte, en apariencia tan espontneo, se esconde una maestra sin par. Pero lo que anima es algo ms que una tcnica sin fallas; su inmaculada gracia supera toda previsin. Es un hecho espiritual sin posible reedicin. Esta poca estuvo marcada por otras artes como la escultura y la pintura como tambin por la arquitectura y las artes decorativas quienes mostraron un especial desarrollo; a este estilo se le llam Neoclasicismo; floreci en Europa y Estados Unidos aproximadamente desde el ao 1750 hasta comienzos de 1800 y se inspir en las formas grecorromanas. Ms que un resurgimiento de las formas antiguas, el neoclasicismo relaciona hechos del pasado con los acontecidos en su propio tiempo. Los artistas neoclsicos fueron los primeros que intentaron reemplazar la sensualidad y la trivialidad del rococ (perodo anterior) por un estilo lgico, de tono solemne y austero. Cuando los movimientos revolucionarios establecieron repblicas en Francia y en Amrica del Norte, los nuevos gobiernos republicanos adoptaron el neoclasicismo como estilo oficial porque relacionaban la democracia con la antigua Grecia y la Repblica romana. Ms tarde cuando Napolen I subi al poder en Francia, este estilo se modific para servir a sus necesidades propagandsticas. Con el nacimiento del movimiento romntico la prioridad por la expresin personal sustituy al arte basado en valoresideales. 2. Msica Wolfgang Amadeo Mozart Las cualidades fundamentales del clasicismo son el equilibrio, la sencillez y la armona. La msica, durante este periodo, se basaba precisamente en estos principios. Haydn, Mozart y Beethoven son los mayores exponentes del clasicismo musical.

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El surgimiento de estas formas clsicas slo se hizo posible gracias a un desarrollo de las condiciones tcnicas, que ampliaron enormemente el lenguaje de la creacin musical. La personalidad del compositor hubo de encontrar as los elementos necesarios para manifestarse con una plenitud, hasta entonces desconocida. La notacin lleg a un estadodefinitivo, tal como hoy se conoce. Las claves se unificaron en dos principales: la de sol, para las notas agudas, y la de fa, para las graves, a las que se aaden, en algunos casos y para algunos instrumentos (fagot, viola, violonchelo y trombn) otras dos de antigua procedencia, la de clave de do en tercera y en cuarta lnea del pentagrama. Para el sistematonal, se deslindan los dos sexos musicales (mayor y menor), con sus respectivas escalas y acordes. Se estableces dos principios fundamentales: la polifona y la homofona. Aparecen las principales formas de composicin, que han de utilizar los compositores desde entonces hasta nuestros das. "Existen ya, en el terreno vocal, la pera, el oratorio, la cancin coral y solista; en el terreno instrumental, la fuga, la pieza tripartita que conducir a la sonata y a la sinfona -, la recopilacin de danzas en el ciclo de la "suite" y formas libres de improvisacin y fantasa". (Kurt Pahlen). Los instrumentos adquieren la contextura que actualmente poseen; se agrupan en familias: cuerdas, vientos, percusin y teclado; y salvo algunas modificaciones, la orquesta se muestra compuesta de manera similar a la de hoy. Francisco Jos Haydn introduce en sus sinfonas el minu, una danza de origen campesinoque posteriormente demostr ser capaz de un desarrollo sofisticado. Del formalismo mstico de Juan Sebastin Bach y la escuela contrapuntstica se evoluciona hacia la exquisitez y el refinamiento. Poco ms tarde, el clave con sus limitaciones, ser desplazado por los enormes recursos del piano. Este siglo seala el auge del teatrolrico; tanto la pera seria como la cmica abandonaron el virtuosismo para expresar, en trminos de arte, la plenitud de la vida. El perodo del clasicismo, adems fue testigo de un cambioradical en el papel de los instrumentos de teclado, a medida que iba desapareciendo de forma gradual la funcin del bajo continuo. Ms que cualquier otro compositor, Haydn logr sintetizar durante la dcada de 1770 los lenguajes anteriores, combinando lo aprendido y lo accesible, lo cmico y lo serio. Entre los elementos ms importantes del principio del clasicismo est la articulacin de formas a gran escala y el empleo de la modulacinentre la tensin y el relajamiento, que cultivaron tanto Haydn como Mozart. Si bien la interaccinde forma y contenido implica una variedad de proporciones tonales dentro de cada movimiento individual, algunos elementos de la relacin entre materia y tonalidad han dado lugar a la aparicin del trmino, a veces confuso, de forma sonata (adquisicin y establecimiento fundamental de la escuela clsica). Se trata en este caso del desarrollo de la estructura binaria del barroco que puede verse, sobre todo, en los primeros movimientos de las obras clsicas y en otros casos. El trmino "principio de la sonata" describe de manera ms adecuada un procedimiento que refleja el lenguajemusical natural de la poca y que poda fcilmente combinarse con otros elementos como el rond e incluso la fuga. El desarrollo de los motivos de Haydn a partir de su material, suele contrastar con la vena italianizante de la lrica de Mozart, incluso aunque los contornos de sus respectivas formas musicales se parezcan en lo superficial. La importancia de la sonata se desprende de la siguiente descripcin: "El cuerpo principal de las obras de msica pura lo constituyen las composiciones de "forma sonata", o sea las que estn integradas por tres movimientos o tiempos; uno, movido y muy desarrollado; otro, lento; y el ltimo, rpido, a los que se les intercala casi siempre un cuarto movimiento en airede danza o "scherzo". Estas obras de forma sonata son: La verdadera "sonata", cuando es para un solo instrumento: sonata para piano, rgano, guitarra, violn solo, etc. O para piano y otro instrumento: sonata para piano y violn, o violoncelo, o clarinete, o trompeta, etc. El "do", si es para dos instrumentos de tipo monofnico: dos violines, violn y violoncelo, flauta y viola, etc. "Tro", "cuarteto", "quinteto", "sexteto", "septeto o septimino", "octeto", "noneto", "doble quinteto", para tres, cuatro, etc., instrumentos, con piano o sin l. "Sinfona", que es la forma sonata para orquesta. Y el "Concierto", sonata o sinfona para un instrumento solista y orquesta: Concierto de violn, de violoncelo, de piano, etc." (J. Pahissa). Franz Josef Haydn Juan Sebastin Bach, en sus seis sonatas para clave, adopta la frmula: preludio y fuga, adagio, alegro y pieza "da capo". Introduce innovaciones, como el plan ternario: Forma allegro, largo y allegro o presto, utilizado en lo sucesivo definitivamente; la exposicin en los tiempos vivaces, a la manera de Antonio Vivaldi; la aparicin de una Segunda idea modulante en la parte central; la forma lied en los largos; etc. Domnico Scarlatti, cuyas sonatas para virtuosos muestran un importante entendimiento del idioma musical y del enfoque experimental, tanto en las progresiones armnicas como en la estructura musical. A menudo introduca contrastes temticos que podran considerarse como un rasgo de progreso. "A Felipe Manuel Bach (1714 1788), segundo hijo de Juan Sebastin, cupo el honor de dar el paso decisivo: crear definitivamente el estilo galano del siglo XVIII que Mozart deba llevar a la culminacin expresiva; y asentar, con un golpe de audacia la base de la sonata moderna, adoptando la forma ternaria; la exposicin y reexposicin de dos temas; la exposicin modulando siempre a la dominante en el modo mayor, al relativo de preferencia en el modo menor en tanto que en la reexposicin, la segunda idea cambia de tono, para finalizar el trozo en el modo inicial". (Gastn O. Talamn). Haydn hace ascender a las formas de la sonata un nuevo peldao en su evolucin; constan generalmente de tres tiempos: allegro, andante y presto, a los que se agrega luego el minu como penltimo tiempo. Mozart no es un innovador, adopta frmulas consagradas, pero vierte en ellas una sencilla belleza, de intensidad nunca superada. Beethoven es no slo la culminacin de la escuela clsica, sino tambin el agotamiento. La fuerza de su temperamento y su potente expresividad luchan por romper los moldes clsicos. Es, entonces, la introduccin al romanticismo. Obras de los mximos exponentes del clasicismo: MOZART: El rapto de Serrallo. Las bodas de Fgaro. Don Juan Cosi fan tutte. La flauta mgica. Sinfona concertante para violn y viola. Pequea serenata nocturna. 6 conciertos para violn. 25 conciertos para piano. 42 sonatas para violn. 17 sonatas para piano. Misas. Cantatas. Rquiem. HAYDN: 104 Sinfonas, algunas con nombres especiales, como: Oxford (1788), Sinfona de la despedida (1772), La caza (1780), Militar (1794), La Reina (1786), Sinfona de los nios y Medioda (1761). Las siete palabras de Cristo. Conciertos para clave, violn, violoncelo. Cuarteto, tros, sonatas. Misas, Te Deum, Ofertorios, Sabat Mater. Los diez mandamientos. La creacin. Las estaciones. BEETHOVEN: Nueve Sinfonas. Cinco Conciertos para piano y orquesta. Sonatas para piano. Sonatas para violn. Un concierto para violn. Tros, cuartetos, Oberturas, Egmont y Cariolano. Fidelio. 3. Criterios estticos y estilsticos del clasicismo En la msica se suceden cambios en las grandes formas y, as, mientras desaparecen la suite coral, el preludio, el concerto grosso, la fantasa, la antigua cantata, la tocatta y la fuga, aparecen la sonata y la sinfona, y se mantienen la variacin y el oratorio. Se suprimen tambin el bajo continuo y la armona compleja. Ahora el estilo es homfono o vertical (no contrapuntstico), la meloda es clara y sencilla y los ritmos no buscan el contraste sino que son regulares y unitarios. Hay un claro predominio de la msica instrumental frente a la vocal. Sus mximos exponentes son Mozart (quien realiz "La flauta mgica"), Haydn ("La creacin") y Beethoven (nueve sinfonas, conciertos para piano y orquesta). La pintura neoclsica se centr en Roma. A diferencia de las tpicas composiciones de frescos del barroco o del rococ, su composicin es simple: slo unas pocas figuras, en total calma, con poses semejantes a las de estatuas antiguas. Jacques-Louis David fue uno de los mximos exponentes de la pintura neoclsica y quien reflejaba la preocupacin de la poca por la composicin lgicay clara. A comienzos de la dcada de 1790 los artistas empezaron a pintar imitando las siluetas representadas en la cermica griega. El exponente ms destacado de esta manifestacin fue el ingls John Flaxman. Obra representativa: Juramento de los Horacios (1784-1785, Louvre, Pars), realizado por Jacques-Louis David. Dado que la escultura en Europa ha estado muy influida por las formas clsicas desde el renacimiento, los principios neoclsicos han sufrido menor impacto que en otras manifestaciones artsticas. En general, los escultores neoclsicos tienden a plasmar poses contorsionadas en mrmoles de colorescaractersticos del ltimo barroco o del rococ, preferentemente contornos limpios, una reposada actitud y formas idealizadas ejecutadas en mrmol blanco. La figura dominante en la historia de la escultura neoclsica fue el italiano Antonio Canova quien busc en el estilo neoclsico la severidad y la pureza del arte antiguo. El estilo fue llevado a Estados Unidos por Horatio Greenough. Obra representativa: Teseo y la muerte del

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minotauro (1781 1782), realizado por Antonio Canova. El nico punto de referencia conocido de la arquitectura romana antes de que se realizaran los descubrimientos de Herculano, Pompeya y Atenas era el proporcionado por los grabados de edificios de arquitectura clsica romana realizados por el artista italiano Giovanni Battista Piranesi. Los nuevos hallazgos arqueolgicos encontrados proporcionaron el vocabulario de la arquitectura formal clsica y los arquitectos empezaron ga inclinarse por un estilo basado en modelosgrecorromanos. El arquitecto y diseador escocs Robert Adam introdujo el estilo neoclsico en Gran Bretaa. La arquitectura neoclsica en Berln est representada por el Teatro Real obra del alemn Karl Friedich Schinkel (1819-1821). El estilo federal (inspirado en la obra de Robert Adam) y el del resurgimiento griego (basado en los templos del siglo V), ayudaron a definir el estilo propio de la arquitectura estadounidense. Entre los edificios ms representativos del neoclasicismo hispanoamericano destacan la Casa de la Moneda en Santiago de Chile. 4. Conclusin En las artes, el Clasicismo significa sencillez, proporcin y armona, es decir, caractersticas opuestas al Barroco. Ahora, el creador tiende a la vuelta de los ideales clsicos y rechaza las reglas y la erudicin barrocas. Y, sin embargo, la cultura y el arte estn dominados econmica y socialmente por una aristocracia que considera a stos un adorno indispensable de su condicin. La msica, al no existir apenas vestigios musicales antiguos, toma su referencia de la doctrina esttica: medida, nmero y orden son los cnones clsicos de la armona. El msico siente atraccin por la naturalezae intenta representar el ideal abstracto de la belleza. Adems de la oposicin al Barroco, musicalmente el Clasicismo tiende a la objetividad, ya que busca una msica sin emociones, y al equilibrio de las obras, pues el compositor antes de escribir tiene una visin global de la obra, por lo que al escuchar msica clsica se pueden crear una serie de expectativas formales. La aparicin de la burguesa conlleva la creacin y aumento de los conciertos pblicos, con lo cual los msicos poco a poco van independizndose, aunque siguen ligados al servicio de la nobleza. En la msica se suceden cambios en las grandes formas y, as, mientras desaparecen la suite coral, el preludio, el concerto grosso, la fantasa, la antigua cantata, la tocatta y la fuga, aparecen la sonata y la sinfona, y se mantienen la variacin y el oratorio. Se suprimen tambin el bajo continuo y la armona compleja. Ahora el estilo es homfono o vertical (no contrapuntstico), la meloda es clara y sencilla y los ritmos no buscan el contraste sino que son regulares y unitarios. Hay un claro predominio de la msica instrumental frente a la vocal. Los mximos exponentes fueron Mozart (quien realiz "La flauta mgica"), Haydn ("La creacin") y Beethoven (nueve sinfonas, conciertos para piano y orquesta). La pintura neoclsica se centr en Roma. A diferencia de las tpicas composiciones de frescos del barroco o del rococ, su composicin es simple: slo unas pocas figuras, en total calma, con poses semejantes a las de estatuas antiguas. Jacques-Louis David fue uno de los mximos exponentes de la pintura neoclsica y quien reflejaba la preocupacin de la poca por la composicin lgica y clara. A comienzos de la dcada de 1790 los artistas empezaron a pintar imitando las siluetas representadas en la cermica griega. El exponente ms destacado de esta manifestacin fue el ingls John Flaxman. Obra representativa: Juramento de los Horacios (1784-1785, Louvre, Pars), realizado por Jacques-Louis David. Dado que la escultura en Europa ha estado muy influida por las formas clsicas desde el renacimiento, los principios neoclsicos han sufrido menor impacto que en otras manifestaciones artsticas. En general, los escultores neoclsicos tienden a plasmar poses contorsionadas en mrmoles de colores caractersticos del ltimo barroco o del rococ, preferentemente contornos limpios, una reposada actitud y formas idealizadas ejecutadas en mrmol blanco. La figura dominante en la historia de la escultura neoclsica fue el italiano Antonio Canova quien busc en el estilo neoclsico la severidad y la pureza del arte antiguo. El estilo fue llevado a Estados Unidos por Horatio Greenough. Obra representativa: Teseo y la muerte del minotauro (1781 1782), realizado por Antonio Canova. El nico punto de referencia conocido de la arquitectura romana antes de que se realizaran los descubrimientos de Herculano, Pompeya y Atenas era el proporcionado por los grabados de edificios de arquitectura clsica romana realizados por el artista italiano Giovanni Battista Piranesi. Los nuevos hallazgos arqueolgicos encontrados proporcionaron el vocabulario de la arquitectura formal clsica y los arquitectos empezaron a inclinarse por un estilo basado en modelos grecorromanos. El arquitecto y diseador escocs Robert Adam introdujo el estilo neoclsico en Gran Bretaa. La arquitectura neoclsica en Berln est representada por el Teatro Real obra del alemn Karl Friedich Schinkel (1819-1821). El estilo federal (inspirado en la obra de Robert Adam) y el del resurgimiento griego (basado en los templos del siglo V), ayudaron a definir el estilo propio de la arquitectura estadounidense. Entre los edificios ms representativos del neoclasicismo hispanoamericano destacan la Casa de la Moneda en Santiago de Chile. El estilo neoclsico se extendi tambin a las artes decorativas. Alrededor del ao 1760, Robert Adam realiz muebles con motivos grecorromanos. Introducido en Francia, este estilo simple y clsico empez a ser conocido como estilo etrusco y fue favorecido por la corte de Luis XV. Con adaptaciones posteriores de diseo clsico, inspiradas en los hallazgos arqueolgicos, se desarroll como un estilo elegante conocido como Luis XVI, propiciado por la familia real durante la dcada de 1780. En cermica, el estilo neoclsico lo hallamos en la cermica de Wedgwood en Inglaterra, para la que Flaxman realiz muchos diseos, y en la porcelana de Svres en Francia. Es discutible hasta qu punto el estilo clsico sobrevivi durante el siglo XIX. La msica de Beethoven est muy estructurada y, en ese sentido, es clsica, pero con un concepto ms extendido de la estructura armnica. Por otra parte, la facilidad de comunicacin dej de ser prioritaria en su msica de madurez. El impacto de la RevolucinFrancesa tuvo una influencia extramusical ms propia del romanticismo, adems despus de la revolucin los msicos ya no estaban al servicio de los nobles o de las administraciones, sino que ahora son independientes, por lo que no tienen que solicitar permisos a sus seores para aceptar encargos, como era corriente entre los msicos anteriores a Beethoven. El declive en la productividad y el aumento de la concienciade s mismo, alejan a Beethoven de Haydn y de Mozart. Los caminos a seguir de Beethoven son el concierto pblico, la edicin de msica instrumental y la enseanza. La difusin y el aprendizajede la msica es un signo de prosperidad y bienestar, hecho que puede relacionarse con el auge del piano. La evolucin tcnica de este instrumento permitir una nueva sonoridad y su fcil aceptacin como instrumento domstico es una inagotable fuente de ingresos para muchos msicos. Es la transicin al Romanticismo. 5. Bibliografa 1. 2. 3. 4. "Msicos clebres" de la coleccin Grandes Figuras de la Humanidad. Central Peruana de publicaciones S. A. Lima. 1955. Enciclopedia MicrosoftEncarta 97. Microsoft Corporation. Enciclopedia Multimedia Universal.1996. Micronet. Enciclopedia Multimedia Grolier. 1993.

Autor: Isabel istalens[arroba]terra.es

Comentarios
Ernesto Hernndez
Lunes, 23 de Noviembre de 2009 a las 22:13 | 0

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28/10/2010

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hola que tal.. oye.. me interesaria contactar contigo.. porq tu correo dice q ya no existe.. quiero referenciar tu trabajo en la tesis que estoy haciendo... y quisiera obtener dos datos sobre ti para acreditartelo.

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