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Histria da arte estilo ENEM

01 - Assinale a alternativa que menciona o acontecimento a que Oswald de Andrade se reporta para nomear o Movimento Antropofgico.

a) A adeso de Graa Aranha ao movimento modernista. b) A visita do poeta francs Blaise Cendrars, aos modernistas. c) A vinda definitiva de Lasar Segall para o Brasil. d) A chegada da Misso Artstica Francesa ao Brasil. e) A deglutio do bispo portugus Sardinha pelos ndios brasileiros. 02 - A polmica Semana de 22, os escndalos no Teatro Municipal de So Paulo e as crticas ferozes levaram artistas e intelectuais modernistas a criarem veculos representativos e de disseminao do iderio esttico do Movimento Modernista Brasileiro. Assinale a capa da publicao que registra o momento inicial de articulao daquele iderio.

Observe a obra A Negra de Tarsila do Amaral e responda s questes 03 e 04.

A Negra, 1923.

03 - Em A Negra, Tarsila estabelece um dilogo entre uma potica construtiva europia e uma das vertentes do modernismo brasileiro. So elas, respectivamente: a) Cubismo e Movimento Pau-Brasil. b) Futurismo e Movimento Pau-Brasil. c) Surrealismo e Movimento Antropofgico. d) Impressionismo e Movimento Antropofgico. e) Expressionismo e Movimento Tropicalista. 04 - A partir da observao da figura, correto afirmar que a obra apresenta: a) Preocupao em retratar fielmente a realidade humana e social do pas atravs de um tratamento formal naturalista. b) Um afastamento da realidade fsica e humana do Brasil, a partir da adeso aos postulados e procedimentos das vanguardas histricas europias. c) Caractersticas conservadoras contrrias s conquistas estticas do Movimento Modernista Brasileiro. d) Um espao realista que representa um retorno aos valores plsticos do Renascimento italiano. e) Uma relao entre imaginrio popular e procedimentos plsticos extrados das vanguardas europias. 05 - No rol de pintores que compem o que se poderia chamar a primeira gerao modernista, envolvendo todos os que incorporaram algo do impressionismo, do expressionismo, do cubismo, do surrealismo e de outras tendncias da poca, [pode-se dizer] que a maioria deles contou com meios materiais para liberar-se das encomendas e demandas que exprimissem a pauta de gosto dos segmentos enriquecidos da burguesia cafeeira e dos imigrantes bem-sucedidos no comrcio e na indstria. (DURAND, Jos Carlos. Arte, privilgio e distino. So Paulo: Perspectiva, 1989. p. 87.) Com base no texto e nos conhecimentos sobre a arte brasileira na dcada de 20, considere as seguintes afirmativas: I. As condies financeiras pessoais de muitos artistas da primeira gerao modernista contriburam para que eles pudessem investir na ousadia da criao artstica. II. Por pertencerem mesma classe social, os artistas e o pblico partilhavam do mesmo gosto esttico. III. Era impossvel atender grande demanda de encomendas de quadros impressionistas, expressionistas, cubistas e surrealistas feitas pelos cafeicultores, comerciantes e industriais da poca. IV. A fragilidade da estrutura cultural brasileira na dcada de 20, a ausncia de museus e o conseqente despreparo do pblico para o novo na arte provocou o divrcio entre o artista e o pblico. Assinale a alternativa correta. a) Apenas as afirmativas I e III so corretas. b) Apenas as afirmativas II e III so corretas. c) Apenas as afirmativas I e IV so corretas. d) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas. e) Apenas as afirmativas I, II e IV so corretas. 06 - Observando estas obras de Di Cavalcanti e Cndido Portinari, respectivamente, correto afirmar: Di Cavalcanti. Bordel, 1940.

Cndido Portinari. Carnaba, [s. d.].

a) So representaes naturalistas e, portanto, no atendem aos ideais modernistas. b) Seus personagens recebem tratamento formal que transcende o mero registro. c) Somente Carnaba pode ser considerada modernista, por seu contedo social. d) Ambas rompem com a tradio figurativa e com a realidade exterior obra. e) So concesses dos artistas ao gosto estabelecido pela elite cultural do pas.

T.S.P., dcada de 50.

A tarde se deitava nos meus olhos E a fuga da hora me entregava abril, Um sabor familiar de at-logo criava Um ar, e, no sei por qu, te percebi.

Voltei-me em flor. Mas era apenas tua lembrana. Estava longe, doce amiga; e s vi no perfil da cidade O arcanjo forte de arranhacu cor-de-rosa Mexendo asas azuis dentro da tarde. (...)

Assinale a alternativa que indica contedos predominantes nas duas obras.

a) Vida na metrpole e cultura de massas. b) Tenses sociais e ao poltica. c) Lirismo e nostalgia. d) Religiosidade popular e trabalho. e) Esoterismo e erotismo.

08 - No incio de sua carreira, o pintor Alfredo Volpi foi marceneiro, encanador e pintor de paredes. Leia o texto a seguir,

sobre o Grupo Santa Helena, do qual o artista fez parte.

(...) a solidariedade de seus membros era de ordem vital e no dependia de programas ou embasamentos tericos. A condio proletria e de classe baixa dos artistas, o fato de originarem-se do meio imigrante, as tarefas artesanais que desempenhavam, a formao plstica, todos esses diversos componentes de identidade os distinguiam tanto dos refinados modernistas da dcada anterior, enriquecidos de experincias, muito viajados, quase sempre assistidos pela crtica, como dos que no arredavam p da lerda viso historicista da arte e que tambm provinham de outra classe social. (ZANINI, W. A Arte no Brasil nas dcadas de 1930-40. So Paulo: Nobel/EDUSP, 1991. p. 106.) Com base no texto e nos conhecimentos sobre o artista Volpi, correto afirmar: a) A falta de contato com outras paisagens obrigou o artista a limitar sua temtica s bandeirinhas e fachadas de interior. b) Volpi era criticado pelos modernistas da dcada anterior pela falta de refinamento de suas obras. c) A ausncia de um programa claro e definido para o Grupo Santa Helena impediu que as obras de Volpi sassem do nvel artesanal. d) As obras desse artista demonstram uma preocupao com a fatura e os procedimentos tcnicos pictricos, favorecidos pelo ofcio artesanal que exercia. e) Por pertencer ao meio de imigrantes italianos Volpi no pde participar do Movimento Modernista Brasileiro. 09 - Escrevo msica obedecendo a um imperioso mandato interior... E escrevo msica brasileira porque me sinto possudo pela vida do Brasil, seus cantos, seus filhos e seus sonhos. Suas esperanas e suas realizaes. (VILLA-LOBOS, Heitor, apud NEVES, J. M. Msica contempornea brasileira. So Paulo: Record, 1986. p. 53.)

O povo , no fundo, a origem de todas as coisas belas e nobres, inclusive da boa msica. O que uma sinfonia seno a expresso musical dos sentimentos de um povo expressada por um indivduo? O compositor genuno, por mais cosmopolita que seja, mais do que nada a expresso de um povo, de um ambiente. (idem, v. 4, p. 98.)

A partir das declaraes de Villa-Lobos, e com base nos conhecimentos sobre o compositor, considere as seguintes afirmativas: I. Villa-Lobos identifica-se com as idias modernistas especialmente no que diz respeito ao aproveitamento do folclore. II. Por ter utilizado apenas elementos retirados da cultura popular brasileira em suas composies, a obra de VillaLobos no alcanou projeo internacional. III. Villa-Lobos empreendeu viagens ao interior do Brasil em busca de sons, timbres e ritmos que evocassem a brasilidade. IV. Assim como Mrio de Andrade, Villa-Lobos acreditava na funo social e educativa da arte. Assinale a alternativa correta. a) Apenas as afirmativas II e III so corretas. b) Apenas as afirmativas I e IV so corretas. c) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas. d) Apenas as afirmativas I, III e IV so corretas. e) Apenas as afirmativas II, III e IV so corretas. 10 - Sobre Mrio de Andrade e sua relao com a msica, no mbito do Movimento Modernista Brasileiro, considere as seguintes afirmativas: I. Profundo conhecedor da msica, formou-se no Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, onde foi tambm professor. II. Para Mrio de Andrade a msica brasileira no poderia concorrer com a msica europia, pois os compositores brasileiros compunham suas obras sem inspirao e com pouco talento. III. Defendeu a idia de que o compositor moderno deveria deixar de lado o folclore nacional e pesquisar sonoridades das grandes metrpoles. IV. Atuou intensamente como crtico da msica brasileira, contribuindo diretamente para a reflexo sobre a identidade nacional no campo das artes.

Assinale a alternativa correta.

a) Apenas as afirmativas I e IV so corretas. b) Apenas as afirmativas II e IV so corretas. c) Apenas as afirmativas II, III e IV so corretas. d) Apenas as afirmativas I, III e IV so corretas. e) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas.