Identificacin: ficha tctina Eduard Manet (Pars, 23 de enero de 1832 - Pars, 30 de abril de 1883) Bar del Folies-Bergre, 1881

leo sobre lienzo, 95,2 x 129,5 cm Londres, museo Courtauld Gallery Presentacin y ubicacin Esta obra pertenece a la denominada "pintura de gnero", pues presenta una escena de la vida cotidiana. Pero tambin incluye retrato y bodegn. El carcter plstico que en ella predomina es el Impresionismo, con lo que predominan los colores puros, y los colores fris sustituyen a los oscuros en cuanto a las sombras, ya que este movimiento se caracteriza, a grandes rasgos, por el intento de plasmar la luz (la "impresin" visual) y el instante. El contenido expresivo de la obra podra definirse como un intento de representacin realista, puesto que el artista muestra una precision detallada en cada objeto. Esta obra pertenece, como hemos dicho, al Impresionismo. El autor muri una ao despus de realizarla, con lo cual sta se puede encuadrar en un momento en el que su talento era ya reconocido (a la par que el movimiento artstico se hacia oir) y habia entablado amistad con pintores como Edgar Degas, Claude Monet, Auguste Renoir, Alfred Sisley y Camille Pissarro. Estaba ya enfermo, pero escogi reflejar este bar de brillantes luces y bellas mujeres, pues era uno de sus lugares predilectos. Anlisis formal En cuanto a la composin del cuadro, sta es muy equilibrada, aparentemente, puesto que presenta una figura como eje central, pero adquiere asimetra a medida que se aleja de ste. sto transmite paralelamente ilusin y realidad, pues mezcla aquello artificial y natural. Por esta razn, estudiaremos esta obra desde el centro hacia los extremos. La figura central con aire indiferente es una joven y bella camarera, de pelo rubio, y piel blanca, que lleva puesto un ramillete de flores en el ancho escote de su vestido, un negro y largo corpio de terciopelo sobre una falda gris. Podra decirse que este encuadre de medio cuerpo esfotogrfico.Tiene los brazos apoyados en el mostrador de mrmol, en el cual se observan botellas de champn, de cerveza rubia y de licor de menta. Junto a su brazo izquierdo se observan tambin un bodegn de brillantes mandarinas y un jarrn con rosas, representadas de una forma detallada que resalta el color y la luz. sto en cuanto al primer plano. Tras la joven, si observamos la obra minuciosamente, apreciamos un gran espejo, que refleja su espalda. ste devuelve la mirada del espectador hacia el exterior, a la vez que lo sita, que ubica la escena. De esta manera, el espacio angosto en que se situa la joven, oprimido por la presencia de la barra, se expande gracias al espejo. As se muestra una habitacin llena de gente, movimiento y brillo, en la que vagamente se aprecia un trapecista en plena actuacin, en el margen izquierdo del cuadro. En el club hay un gran tumulto, representado casi por manchas de color y luz, pues es la celebracin de una gran fiesta. Tambin cabe destacar la segunda figura que se ve reflejada en ste, un hombre con sombrero de copa que intrectua con la joven mientras la mira intensamente a los ojos. l es en gran parte la causa de la asimetra del cuadro, al situarse en el margen derecho. Centrndonos ms en la perspectiva presente en el cuadro, destacariamos su carcter ficticio, ya menciaonado, proporcionado por el espejo, que hace su reflejo imcompatible con el primer plano. La representacin casi fotogrfica de la camamera contrarresta con el resto de la composicin, que muestra incluso, al fondo, una perspectiva atmosfrica, que absorbe al espectador.

Sabiendo sto, podemos aclarar que los contornos de objetos y figuras no estan delimitados en lo ms minimo. La posicin de la camarera da la impresin de que va a interactuar con el espectador, pero el reflejo del espejo nos informa de que est atendiendo a un cliente. ste est ligeramente inclinado hacia ella, y sus dos reflejos aparecen en el margen derecho, lo cual resulta algo desconcertante. Las figuras en el balcn del auditorio, reflejado en el espejo, se observan numerosas figuras, caballeros oscuramente vestidos y damas de largos guantes y sombreros, aparentemente poco interesados en el nmero del trapecio. Como es caracterstico del Impresionismo, los colores presentres en el cuadro son vivos y claros. Fueron directamente superpuestos en el lienzo y contrastados en l, sin ser mezclados en la paleta anteriormente. Cabe destacar que stos se han usado de manera que, pese a tratarse de una escena de interior y no al aire libre, el cuadro carazca de sombras o fondos oscuros. El artista le di normalidad a este hecho especificando la presencia de iluminacin elctrica. As, se aprecia notablemente que el color es natural y luminoso. Como vemos, el cuadro se compone de pinceladas rapidas y vibrantes, lo cual se contrarresta con la calidad detallada de los bodegones. Ambos rasgos caracterizan al autor, y generan obras con contrastes de nitidez. Manet realiz bocetos preparatorios de esta escena ( Barra del Folies) introduciendo diferentes novedades en el cuadro acabado. As, podemos apreciar que el Impresionismo est completamente plasmado en este cuadro por todos los rasgos ya descritos, ya que conforma una gran fascinacin por el mundo urbano moderno, y por la inmediatez a la par que la objetividad. El deseo de captar el momento, aunque ste sea intrascendente, imitando la fotografa, pero usando siempre largas pinceladas yuxtapuestas de color fluido, es distintivo de ste movimiento pictrico.

Anlisis del contenido Contrariamente al proceder respecto al anlisis formal de la obra, realizaremos este anlisis del tema de la obra de una forma global, primeramente, para centrarnos luego en los detalles. El local es concretamente elfamoso cabaret o bar parisino del Folies-Bergre, un palacio de la diversin cercamo al Boulevard Montmatre en el centro e Pars, en el siglo XIX, lleg a ser un smbolo de las artes, de la industria y del progreso de la ciencia ("la metrpolis de la civilizacin moderna"). Su nombre deriva del trmino usado durante el siglo XVIII para referirse a una casa de campo oculta por hojas (del latn, folia), sumado al nombre de una calle prxima, la Rue Bergre. Es ste el escenario tpico de un club nocturno de Pars, cuya clientela era preferiblemente britnica, y cuyo programa de variedades inclua msica ligera, ballet, mimo y acrobacia. El bar contaba con el ltimo adelanto tecnolgico exhibido en la "Feria de la electricidad" en 1881: lmparas elctricas. Incluso el famoso Charlie Chaplin actu all a principios de siglo. El establecimiento destacaba por sus asistentes: una nerviosa reunin de burgueses de clase media, dandys y cocottes, que debian hacer cierto recorrido por el local: el jardn de palmeras del entresuelo, la ancha y curvada escalera, y el paseo circular. Pero tambin incluia variadas actuaciones: las piernas que asoman por la parte superior izquierda del cuadro son los verdes zapatos de un artista del trapecio, probablemente la americana Katarina Johns, en 1881, que embelesaba al pblico con un nmero peligroso y sensual. Por eso vemos en este cuadro varios elementos tpicos de ese mundo, como la multitud bien vestida, la bebida,la camarera... Es ste un punto importante en el que detenerse. El nombre de la camarera era Suzon, probablemente de los suburbios rurales de Pars, y quizs su juventud y frescura le dieron el trabajo, que como el del resto de cajeras, camareras y vendedoras, comportaba un sueldo miserable, ocasionalmente complementado con la venta de su cuerpo. Habia entonces cerda de 30.000 prostitutas en Pars, que preferian stos lugares para buscar clientes. Pero las mujeres sin compaa masculina (y solo las de ms alta clase) entraban con permiso exclusivo del director gerente. As, el bar era uno de los centros de prostitucin ms lujosos. Se concentraban alli desde las las compaias mas caras, hasta las

"baratas" cocottes, caracterizadas por exhibir sus encantos con brillantes colores, al deambular por la sala. Continuando con un anlisis ms minucioso, destacaremos la importancia de la cerveza, presente en la magnfica naturaleza muerta, relacionada completamente con la vida moderna, junto con las botellas de champagne, pues la marca que aqu aparece es inglesa, tal vez debido al sentimiento anti-aleman existente en Francia de la dcada posterior a la guerra franco-prusiana. En relacin a sto cabe comentar la presencia del caballero frente a la camarera, pues se trata de un tpico dandy ingls con sombrero de copa. En cuanto al enfoque personal que el autor da al cuadro, cabe destacar que Manet prefiri, en contraposicion a sus colegas, permanecer en la capital y realizar en ella sus pinturas, frecuentando los locales de moda, como el Folies Bergre. Un lugar tan predilecto que, una vez medio paraltico, decidi plasmar su ambiente " potico y encantador, segn sus propias palabras. All los artistas realizaban sus esbozos, y escritores como Maupassant y Huysmans describieron su atmsfera, en concordancia con Manet, con un naturalismo descarnado. Coincidiendo con la tendencia coetnea de retratar conocidos en cuadros impresionistas, Manet incluy en ste (supuestamente) a varios personajes: Observamos a Mary Laurent, conocida demi-mondaine (dama de lujo) que disfrutaba del "respaldo" de un dentista americano por la friolera de 15.000 francos al mes. sta se exhibe en el palco, de blanco, y casi sobre su cabeza se encuenta la trapecista Katarina Jones. Tambin est presente la actrz Jeanne de Marsy, con prismticos. El dandy que interacciona con Suzon es un pintor amigo de Manet: Gastn Latouche. Algunos identifican tambin, entre los reflejados en el espejo, al pintor Henry Dupray. La camarera Suzon pos para el pintor en su estudio, de donde apenas poda moverse debido a su enfermedad, donde tambin contaba con algunas botellas y el cuenco me naranjas, mediante las que Manet identifica a la camarera como una prostituta (segn asegura el historiador del arte Larry L. Ligo). Su deseo de lograr ciertos efectos pictricos explica el hecho de reunir motivos de las Folie Bergre, en realidad situados en partes distintas del edificio (los tres bares estaban en el jardn artificial del entresuelo), e incluso el hecho de proporcionar a la escena una plida luz diurna que no puede proceder de las luces del local (elctricas o no). Se trata en relidad de la luz de su estudio, donde el artista reconstruy la escena basndose en unos bocetos tomados en el local. Significacin hitrico-artstica Para contextualizar histricamente esta obra, cabe referenciar a todo el siglo XIX (18011900), con sus fuertes cambios, latentes desde la poca anterior, que afectaron a todos los mbitos del hombre, incluyendo diversas revoluciones. Ciencia, economia, poltica, filosofia y arte vieron alteradas sus tradiciones, y el Impresionismo es, de hecho, una de esas novedades artsticas. En el mbito blico cabe destacar la guerra franco-prusiana, pues sta oblig a Manet, junto con otros impresionistas, a movilizarse. Se separ de su familia, que huy a Oloron.Ste.-Marie, en los Pirineos, y entr como teniente al servicio de la Guardia Nacional durante el sitio de Pars. Ms tarde formara parte de la federacin de artistas de la efmera Comuna de Pars (junto con otros catorce pintores y diez escultores) Cuando pint este cuadro, estaba ya muy enfermo, y por ello se incluye en su tendencia propia de sus ltimos aos (formatos menores de retratos y bodegones). A la hora de contextualizar artsticamente la obra, cabe mencionar el movimiento impresionista, pues ste gener un enfrentamiento entre dos corrientes de artistas, unos defensores de la tcnica tradicional de representacin realista, y otros, de una tcnica nueva (impresionistas). Esto es porque va a poner en tela de juicio las normas universalmente admitidas desde el siglo XV (Renacimiento). El ao 1873 es un punto de inflexin para el Impresionismo: tras la preparacin, llega el florecimiento. Surgi la consciencia de formar un grupo con objetivos conjuntos que defender. Esta obra refleja los presupuestos del Impresionismo, a diferencia de otras previas a 1874. Podra haber sido atribuida a Edgar Degas o a Henri de Toulouse-Lautrec, por la temtica. En cuanto a la contextualizacin historiogrfica de la obra obra, cabe destacar la recepcin

que sufri el arte del autor. La crtica coetnea al autor le denegaba el xito en las Academias. Por ejemplo, Jacques-Emile Blanche, dijo "Manet no es un realista, es un clasicista; tan pronto como ve una pincelada en su lienzo empieza a pensar ms en el cuadro que en la naturaleza". Concretamente, esta obra ha sido objeto de numerosos articulos, pues supone que el autor ignora la perspectiva al mostrar varias imposibilidades. Sin embargo, en el 2000, se hizo una reconsntruccin fotogrfica que mostraba un juego optico, pues en dandy queda en realidad fuera del campo de visin del artista y mira ms all de la camarera, en vez de entablar con ella contacto visual. Otro descubrimiento clave, respecto al espejo, le da a la obra un significado paralelo a Las Meninas de Velzquez. Y un crtico ha declarado que el estudio preliminar de Manet situa a la camarera en la derecha, pero acab colocandola como el centro de atencin, y por ello su reflejo se mantiene en ese lado del cuadro. Conclusin Podramos resumir la tesis ya esbozada como un intento de transmitir fielmente la realidad parisina de la poca, concretamente de un ambiente burgus, mediante un juego ptico que atrapa al espectador completamente y una precisin detallada en los objetos. Haciendo un juicio de valor sobre la calidad de la obra, podemos decir que el artista cumple notoriamente con el objetivo comunicativo, que es transmitir detalladamente la realidad de la clase burguesa presente en el local, y ejemplifica el compromiso de Manet con el realismo, en una detallada representacion de una escena cotidiana, suponiendo la culminacin de los cuadros dedicados a la temtica nocturna que le atrayeron cerca de 1870 (La Ciruela, Caf concierto...) Manet es un autor clave entre los precursores del movimiento impresionista, y sus trabajos son una gran influencia sobre el grupo impresionista, seguidores de un movimiento caracterizado por el intento de plasmar la luz o "impresin" visual, y el instante, sin reparar en la identidad de aquello que la proyectaba. Podriamos decir que la originalidad de esta obra radica en que, prcticamente, todo en ella es ilusin, pues el espejo muestra lo que de otra manera hubiera permanecido invisible: la posible proposicin de un dandy a la camarera, que permite al espectador sentirse parte de la escena, identificndose con l. Manet crea una ilusin ptica sublime, pues muestra el espejo como oblicuo cuando en realidad es paralelo al mostrador. ste podria ser un buen smbolo de la vida nocturna y sus variados artificios. Otro de los rasgos del cuadro que merece nuestra admiracin es el propio artista, que muy enfermo, descansaba continuamente mientras pintaba, y lo termin poco antes de morir. De esta forma, podemos deducir que nuestra opinin sobre el cuadro debe ser una completa admiracin, pues, como escribi el poeta Charles Baudelaire, amigo de Manet, "el pintor, el verdadero pintor que todos estamos esperando, ser alguien que capture la calidad pica de la vida diaria, alguien que nos haga ver y comprender, mediante el dibujo y el color, cun grandes y poticos somos con nuestras corbatas y zapatos de piel patentados". Y Manet lo logra completamente en este ltimo trabajo, en que se despide de sus queridos placeres parisinos. Bibliografia SMITH, Paul: Impresionismo, Madrid, Akal/Arte en contexto, 2006. SOLANA, Guillermo: El Impresionismo: La visin original. Antologa de la crtica de arte (18671895), Madrid, Siruela, 1997. HART, Friederick: Arte. Historia de la pintura, escultura y arquitectura , Madrid, Akal/Arte y esttica, 1989. http://www.guardian.co.uk/culture/2000/oct/21/art www.philip-pullman.com/assets_cm/files/PDF/a_bar_at_the_folies.pdf http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/cuadros/101.htm