Urbanización y arquitectura (tercera parte) Por Carlos María Reinante Edición del Viernes 22 de octubre de 2004.

Diario El Litoral

El modelo liberal A fines del siglo XIX, ya afirmado el modelo liberal y después de un largo proceso que arranca con el proyecto rivadaviano, el país todo expresa el mito de la Generación del '80: el progreso. "¿Queremos plantar y aclimatar en América la libertad inglesa, la laboriosidad del hombre de Europa y de Estados Unidos?", se preguntaba Alberdi en 1852: "Traigamos pedazos vivos de ellas en las costumbres de sus habitantes y radiquémoslas aquí". En el caso particular de Santa Fe, la presencia del ferrocarril provoca la extensión de la planta urbana en múltiples direcciones, en coincidencia con las líneas y ramales y los nuevos centros previstos para el intercambio y los equipamientos ferrocarrileros. Reconocemos así el conjunto de la Estación Francesa (hoy Terminal de Ómnibus) del Ex F.C. Santa Fe-Las Colonias, con playa de maniobras, galpones para cargas, reparación de maquinaria, etc.; Santa Fe Cambios (hoy Parque Federal), donde se concentró la mayor actividad de la empresa citada; la estación de pasajeros del Ex F.C. Central Argentino y demás dependencias, ubicado en el oeste, en la calle Gral. López; la estación y playa de maniobras del Ex F.C. Central Norte, en el bulevar Gálvez hacia el este. Pero también habrá que sumar toda una gama de edificios complementarios como viviendas, oficinas, galpones, shed de locomotoras, cabines, etc., con tipologías de un sistema establecido en Europa y cuyo desarrollo obliga a ocupar importantes superficies en toda la planta urbana. Fisonomías y lenguajes de las nuevas arquitecturas La llegada a la región de grandes masas de inmigrantes, en íntima relación con el modelo económico y cultural descripto, hace que mayoritariamente se ubiquen hacia el norte de la ciudad, en coincidencia con las fuentes de trabajo que generaban los sistemas productivos y los servicios derivados del comercio. De este modo se quiebra el orden imperante centrado en torno al área fundacional aún poblada por edificios coloniales y poscoloniales, apareciendo un nuevo polo en la ciudad en torno a la plaza España que va a capitalizar la creación de nuevas formulaciones arquitectónicas. La Plaza de Mayo a su vez, se ve transformada a fines del siglo XIX obteniendo un característico perfil cosmopolita; la inclusión de jardines con "parterre" de flores y borduras,

senderos con especies exóticas. la Casa Echagüe. rioplatense y en otros puntos del país. la cosmopolitización operada en Santa Fe entre 1880 y 1930 parece imponerse como el rasgo más importante del período. se advierte. alternaban con sencilla gracia la presencia de puertas y ventanas.se extendió particularmente en la región litoral. obteniendo con ello efectos que hoy encontramos apreciables por su calidad y nobleza. y qué rápido se habían adecuado los ámbitos públicos para el desarrollo de una vida social al modo de la "belle époque". ya que con distintos matices y niveles. asientos de plaza y una curiosa caja armónica de tendencia art nouveau.pero aún quedan como testimonio algunas viviendas y locales comerciales del centro y sur de la ciudad. también en lo arquitectónico. éstas últimas generalmente "veladas" por rejas de hierro forjado que se curvaban en livianos dibujos geométricos o disponían de celosías de variados diseños. patios de baldosas cerámicas o dameros de baldosas de mármol y piedra genovesa. Mesura y opulencia en la obra de Larguía. luminarias. La influencia italiana -si bien es un movimiento de alcance universal. Arnaldi. La arquitectura italianizante Es posible aún encontrar en Santa Fe casas construidas a fines del siglo XIX y parte del siglo XX que por su organización espacial y decoración exterior. o la Casa de Ignacio Crespo en 9 de Julio y Buenos Aires. Frentes notablemente "compuestos" por elementos que armonizaban y conferían al conjunto agradables proporciones. Como emergente de esas circunstancias históricas la arquitectura local responde eficazmente a su doble cometido: cumplir . Desgraciadamente han desaparecido los mejores ejemplos -como la casa de Simón de Iriondo frente a la Plaza de Mayo. una particular apariencia italianizante y selló el primer momento de la tradición académica en el medio santafesino. puede sugerir una historia ajena al desarrollo de la arquitectura en el país. las intervenciones en la ciudad de Santa Fe siguen un proyecto de modernización sostenido. a lo que se sumó la pericia de infinitos maestros anónimos que repitieron la "fórmula" incansablemente por más de setenta años en casas chorizo y otro tipo de edificaciones (hay ejemplos de 1860 y de 1930). Umbrales y balaustres de mármol de Carrara. En síntesis. A pesar de la parquedad de los materiales utilizados su selección respondía a necesidades lógicas. no obstante proponerse desde gobiernos cuyo arco político presentaba marcadas diferencias. esquina noreste. Arcos. y se verifica en casi todos los campos de la vida urbana y las pautas sociales. pertenecen a la arquitectura italianizante. hablan a las claras de cuánto han incursionado en la ciudad las nuevas preceptivas urbanísticas de la cultura aluvional. Plou y Ferrari La omisión o incomprensión de la arquitectura santafesina con relación a su circunstancia en el período que exponemos. Este peculiar gusto por los edificios "renacentistas" fue el resultado de la obra de arquitectos italianos radicados en nuestro país. Pero esto no es así. también en calle San Martín 1642. cornisas y pequeños frontis. Tal el caso de la Casa Cullen en San Martín 1878. etc. fueron otorgando a partir de una infinita variedad de modelos. pisos principales de pinotea.

Pertenece también a Arnaldi. Presentado el genovés Juan Bautista Arnaldi a través de una acción muy común en la historia de la arquitectura como es la terminación de una obra iniciada por otro arquitecto. y primordialmente. Santo Domingo particularmente. Primero. se inscribe en la estética del eclecticismo. reflejan la asimilación de una tendencia francesa: el art nouveau.explica la naturaleza e inclinación de sus dos obras santafesinas: el Teatro Municipal y la Escuela Industrial Superior. la iglesia de Santo Domingo. vemos que las proporciones de su espacio interior y la armonía devienen de la resolución de sus tres naves.Arnaldi.realiza en la región y en nuestra ciudad un conjunto de obras realmente trascendentes. por el manejo que hace su autor de la luz a través de ventanas superiores que acusan la fuerte proporcionalidad de esta obra de arquitectura. En ese contexto. La obra más importante y que marca un . para enlazar así dos momentos constructivos en esta importante obra santafesina: un tiempo "italiano" de gran definición clasicista y un tiempo ecléctico por sumar preceptivas dentro de los lenguajes disponibles.refleja una práctica profesional pensada hasta en los últimos detalles.con las necesidades prácticas y ser vehículo de representación simbólica del Estado o de particulares. el proyecto de la inconclusa Catedral de Santa Fe. y segundo. porque los cuatro profesionales seleccionados presentan una obra que. Fallecido Larguía en el año 1891. e interviene en las capillas de los colegios católicos Adoratrices y del Huerto y en numerosas viviendas. resuelta por Jonás Larguía en un tratadismo clasicista. concebida inicialmente para reemplazar la actual Catedral Metropolitana -lo que felizmente no se concretó. con variantes. Ferrari. Juan Bautista Arnaldi. por los austeros destaques obtenidos en la composición de capiteles y cornisas. Tomando quizás la planta del Gesœ de Roma de Vignola. Un modernismo que en los ventanales en herraduras de los talleres de la escuela. Construye la Catedral de Paraná. debe continuar con los trabajos de las torres y fachada J. razones de peso justifican que hayamos reunido a los arquitectos Jonás Larguía. Augusto Plou y F. recordemos que este notable proyectista -que viene de cumplir una intensa tarea profesional en Buenos Aires y en el interior. La Iglesia Nuestra Señora del Carmen Respecto de la iglesia del Carmen. el Consejo de Educación (que fue sede del gobierno provincial cuando se construía la actual Casa Gris).y los diseños para la actual obra inconclusa frente a la plaza San Martín. la basílica de Guadalupe. Las obras de Arnaldi denotan una mano hábil y una concepción del espacio realmente talentosa. su origen francés -y no por casualidad. Principales obras del arquitecto Augusto Plou en Santa Fe Si bien era argentino. El modernismo que incluye Plou en sus concepciones habla a las claras cuán avanzado estaba el eclecticismo en Santa Fe. al componer hornacinas y óculos en los espacios que dejan las contundentes pilastras y coronar el conjunto con dos torres que albergan un frontis de austera resolución. la iglesia de Santo Tomé.B. El atrio se ve ponderado por una fachada cuyo tratadismo recuerda a Serlio. porque fueron los constructores de los grandes edificios santafesinos. propone una ajustada y sobria articulación de un cuerpo flanqueado por dos torres y rematado por una de las cúpulas más bellas de Santa Fe.

Particularmente el remate del anillo central -cuyo diseño como coronación de la Sala Mayor. al tiempo que las laterales -en coincidencia con los talleres. populares o simplemente exóticas. el pintoresquismo en sus búsquedas regionales. trazó a su modo el rechazo a la preceptiva académica. por el calibre de sus proporciones y diseño.es el lugar donde confluyen todas las tensiones del espacio. construido por Plou en 1905. la vertiente romanticista que en arquitectura toma diferentes caminos y tendencias. incluimos un edificio que cronológicamente está ubicado en 1867. La fachada por calle Junín expresa con fuerza la volumetría de tres mansardas y sus complejas resoluciones historicistas. Nacionalizada al año siguiente. La Escuela Industrial de Santa Fe es una obra del año 1908. es decir. es un ejemplo característico (quizá único) de la arquitectura pintoresquista en Santa Fe. Su espacio interior. Surge como instituto provincial de formación técnica y práctica. El partido espacial elegido es de una gran riqueza. cuyos antecedentes e impulso se remontan a 1892 y al conocido educador Enrique Muzio. Larguía quiso dotar a la Chinesca (nombre que deviene de una utilización popular) de una cierta extravagancia o exotismo. es decir. se constituye en un valioso ejemplo de innovación pedagógica desarrollado en uno de los edificios más "modernos" para la época. no obstante ello. por supuesto. Merece ponderarse también -como un logro especial de esta emblemática obra. se predispone como el mejor situado para un partido de proporciones monumentales y para la adopción de atractivas morfologías. el ex gobernador de la provincia don Mariano Cabal. ya que el observador comprende que la meta visual es la pintura del maestro Orlandi. Fue mandado construir por su propietario. cosa que merece ser destacada por cuanto supone la esencia de la propia arquitectura.hito en la historia de la arquitectura local es sin dudas el Teatro Municipal 1º de Mayo. La Chinesca no sólo llamó la atención a los santafesinos sino que motivó la descripción de numerosos viajeros y le valió los elogios de Gabriel Carrasco al citarla en su conocido censo. Ya hablamos del gusto de A. Del mismo modo que lo neogótico refleja una reacción anticlásica. sólo que aquí las condiciones expresivas son más contundentes que en otras obras de este autor. Es de suponer que J. armonía y belleza. y estaba ubicada "en el predio sur oeste de la esquina de 25 de Mayo y Buenos Aires".optan por sugestivas ventanas en herradura de clara afiliación modernista. Por muchos años la "Chinesca de . Es una obra muy temprana del arquitecto Jonás Larguía y realizada en coincidencia con las preceptivas del movimiento arquitectónico vinculado con el romanticismo pintoresquista. asimilada en paralelo a los gustos académicos imperantes.el manejo de la escala urbana y la secuencia de espacios que se suceden del exterior al interior. casi 40 años antes que las obras comentadas del período liberal. fue imagen fotografiada en las postales de su tiempo. resume una ponderable intervención. algo así como la otra cara del clasicismo. Su autor prácticamente lo construye en medio de una ciudad aún sin consolidar. Un caso curioso y pintoresco en arquitectura: la "Chinesca" de Jonás Larguía Para ilustrar sobre un período tan rico en la historia de la arquitectura local. Y. Por fuera de todo lo circunstancial y atípico que pueda parecer esta obra. Plou por el eclecticismo.

La arquitectura santafesina del período liberal: los grandes edificios La Casa de Gobierno de Santa Fe. hecho que en sí mismo es positivo. La tipología adoptada -esa suerte de planta incompleta hacia el fondo sur (sólo ocupa media manzana). óculos. crestas y demás variaciones de la techumbre. a quien se conocía como representante provincial en la obra de la Escuela Industrial Superior proyectada por Augusto Plou en 1908. . chimeneas. Benedetto Ghiglione (1890-94) y del Arq. Con esas claves el ejemplo santafesino recurre a diseños de variados efectos. balcones.es que la transformación del sector de la Plaza de Mayo y su entorno próximo. así surge la idea del hospital en 1889. El responsable del proyecto de la Casa de Gobierno -como se dijo. representa el triunfo del eclecticismo. sino que se elige para hacerlo. se trata de una iniciativa privada de un conjunto de hombres que atendiendo las necesidades concretas de gran parte de aquella inmigración "gringa". Lo importante de destacar -a juzgar por los hechos. Ferrari optó por pabellones que circunvalan dos patios de grandes dimensiones y una fachada simétrica de orden monumental compuesta según preceptivas académicas de origen italiano y francés. el arquitecto Francisco Ferrari. la Municipalidad dona el terreno en el norte de la ciudad "convenientemente alejado del centro" como corresponde a la preceptiva hospitalaria del siglo XIX.Cabal" construyó un imaginario que aún muchos recuerdan a pesar de haber sido demolida en el año 1945. obra del arquitecto Francisco Ferrari.refuerza el carácter de fachada de esta arquitectura monumental. Un verdadero logro expresivo para una obra que desde su nacimiento había sido concebida como un monumento.es el arquitecto Francisco Ferrari. sede de la Jefatura de Policía. El Hospital Italiano de Santa Fe y Colonias El innovador diseño fue creación del Ing. como coronar el edificio con una mansarda de pizarras. cúpulas esquineras. se organizan a fines del siglo pasado para "atender la salud de la colectividad italiana de Santa Fe y Colonias". No caben dudas de que el edificio que mejor representa a la época cosmopolita y período liberal de la arquitectura santafesina es la Casa de Gobierno. el mismo lugar que ocupaba la arquitectura más representativa del período hispánico santafesino. Para la erección de este edificio recordemos. No se trata tan sólo de levantar una nueva construcción. Juan Mai (193338). Todo un dispositivo ideado para acusar las partes nobles y a enfatizar los sectores o los cuerpos que se desean recalcar. además de otras construcciones que completaban la manzana. etc. obedecía un plan de modernización y progreso en el que estaban empeñadas tanto autoridades provinciales como municipales. Múltiples razones destacan a esta obra como prototípica de los grandes edificios santafesinos. obra construida entre 1908 y 1915 según diseño de su autor. El mismo año. En primer término. portal de ingreso.se debió demoler el histórico Cabildo y la "Jirafa". Para la Casa de Gobierno de Santa Fe. Este hecho es importante ya que permite comprender mejor cuál es el espíritu que anima a estas obras.

Una producción social que transita lo histórico (transhistórico) como una herencia. C. como depositarias y como síntesis de procesos desarrollados en el tiempo. De este modo.anexo a la Facultad de Medicina. en lotes de 10 a 12 varas de frente. Barabelli. de ocho metros con sesenta y seis centímetros (8.fue construido luego de la realización de un concurso internacional en 1910. Albinati. Nos referimos a F. Determinadas circunstancias históricas provocaron la aparición de diversos tipos de vivienda lineales o "chorizo". F. El conjunto es completado "por el arquitecto Juan Mai -quien fue a su vez presidente del hospital durante los años 1933-34".es él quien "cierra un partido anular agregando los pabellones que faltaban en el perímetro de la manzana". una morfología urbana característica que se comprende desde una manifestación anónima y colectiva -no individualista. Una sucesión de cuartos o piezas corridas que se vinculan "por dentro y por fuera" con la característica galería. Recordemos que el conocido Hospital del Centenario en Rosario. La ciudad y la arquitectura anónima de la casa "chorizo" Se consideró importante separar de la evolución arquitectónica que se está analizando el tema de la vivienda. Como una aclaración al margen se citan los constructores principales de la obra. predomina en la obra un clasicismo italianizante. la que se corresponde y coincide con la aparición de un tipo de arquitectura doméstica característica: la casa "chorizo".y que pondera lo contextual por encima de valores objetivamente arquitectónicos. el nuevo diseño congrega los criterios formales y espaciales del proyecto primigenio. Se observan como fundamentales las siguientes: La razón del lote: el fenómeno de concentración urbana conlleva a una subdivisión del suelo disponible. El proyecto original de Ghiglione consta de un cuerpo central que se une a los pabellones laterales (a los que le asignaban diferentes funciones) y un nártex que avanza sobre el bulevar Zavalla a manera de pórtico. Esta -como se sabe.En segundo término por su diseño. Bertuzzi. Estos factores y condiciones dejaron su impronta en la estructura de la ciudad de Santa Fe. pero que a la vez se transforma.66 m) y de . todos apellidos que concuerdan con las procedencias de comitentes. colocan al Hospital Italiano a la vanguardia de los "policlínicos" de su época. y A. Es así como se produce la fragmentación de la manzana de origen hispánico. principalmente en el tratamiento del nártex de ingreso donde puede observarse que la jerarquización fue lograda por columnas corintias apareadas y un entablamento que remata en una cornisa y balaustrada clásica. Varios serán los factores que consolidarán esta tipología como la dominante principal de los desarrollos urbanos argentinos entre 1880 y 1930. arquitectos y usuarios en general.tiene una raíz común con la ciudad. la calidad y antigüedad del proyecto (los trabajos se iniciaron en 1892). evoluciona y permite nuevas reformulaciones. un camino que irremediablemente lleva al patio y al fondo del lote. Marelli. Su nombre vulgar (ahora reconocido oficialmente) obedece -seguramente. que es su ámbito. Si bien el lenguaje utilizado por Ghiglione es ecléctico. es decir. M.a su organización lineal.

eclécticas. Su proverbial adaptabilidad admitió no sólo la resolución de necesidades básicas a sectores de escasos recursos económicos. mayólicas. la vivienda aceptó los cambios espaciales y lingüísticos y se dispuso a enriquecer con materiales nobles algunas soluciones constructivas. maderas. En tal caso. Nos referimos a la tecnología que incorpora de modo determinante los aportes de materiales manufacturados traídos del exterior: cubierta de cinc. etc . cuyos antecedentes están en la vivienda urbana de origen hispánico y criollo. Cuando muta de la tradición italianizante hacia las adhesiones afrancesadas. La razón tipológica: están presentes en la concreción de la casa "chorizo" los factores teóricos que la conectan con las tipologías. cualquier apropiación de ese espacio potencial debía hacerse sobre las posibilidades que otorgaba el soporte. cuyos precedentes "están asimilados a la matriz cultural-social". respectivamente. Con relación a ello se puede inferir que la casa de partido lineal procede de la subdivisión longitudinal del tradicional y difundido esquema espacial colonial (estructura en torno de patios y en parcelas urbanas de mayor dimensión). A modo de conclusión.diez metros con treinta y nueve centímetros (10. sanitarios y todo lo que interesa incorporar al equipamiento de una "vivienda moderna". La razón social: es conocida también la importancia que tiene el aporte inmigratorio (constructorusuario) en la definición de la casa "chorizo". A este rubro se agrega el repertorio lingüístico. art nouveau o art decó. se acepta una vez más que cuando la sociedad necesita materializar un modelo social de intervención espacial recurre (hasta inconscientemente) a los tipos preexistentes. sino que acompañó también a los sectores de medios y en ascenso de la sociedad argentina.39 m). perfilería de hierro. Aunque parezca obvio.