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Captulo III Los movimientos literarios

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Literaturas Clsicas

Los movimientos literarios poca Clsica

Se denominan clsicas las literaturas griega y La Literatura Griega latina. Sus obras son permanentes modelos de fue bella y armoniosa; belleza y han sido siempre estudiadas en las clases, la Literatura romana para la enseanza e imitacin de los escolares. En fue prctica y rigor, la literatura latina puede considerarse como civilizadora. una prolongacin de la griega. Pues los romanos no crearon una cultura propia; pero en cambio, cumplieron satisfactoriamente y en exceso la misin de universalizar lo que los Contexto literario griegos haban creado.

Literatura Griega
En la cultura griega, especialmente en Atenas, siempre hubo un fuerte vnculo entre los artistas e intelectuales con la nobleza. En general, los artistas exaltaron valores considerados nobles, tales como la belleza, la armona y las virtudes de los hroes mticos, caractersticas de la literatura griega. Los primeros poemas griegos tuvieron como tema los mitos heroicos y se cantaban en celebraciones de carcter civil y religioso. A diferencia de lo que ocurra en la cultura juda, las narraciones heroicas griegas no tenan carcter religioso, lo que las haca ms flexibles. Por ello, las primeras manifestaciones del teatro griego, que fueron reelaboraciones de tales mitos,

Literatura Romana
Con la conquista de Grecia, los romanos adoptaron la cultura helnica en todas sus manifestaciones artsticas. En sus inicios, la literatura latina no era otra cosa que la traduccin al latn de los manuscritos griegos, y poco a poco las obra griegas pasaron a ser clsicos, es decir, modelos que haba que imitar. Sin embargo, el arte romano no fue una simple copia del griego. Debido al origen campesino y plebeyo de las clases dirigentes romanas, la idea del arte como ideal aristocrtico, que dominaba la produccin artstica ateniense, fue revaluada por los artistas romanos. El arte romano fue, en todas sus manifestaciones, ms realista que el griego.

Literatura griega
Hacia el siglo XIII a.C. el territorio griego estaba poblado por los Aqueos, un pueblo proveniente de Asia Menor. Este pueblo libr una guerra contra la ciudad de Troya hacia los aos 1250-1225 a.C. A partir del ao 1200 a.C. esta civilizacin comenz a declinar, debido a las invasiones de tribus que venan de Asia y del centro de Europa. As comenzaron a desarrollarse en Grecia pequeas comunidades autnomas que fundaron ciudades-estado que controlaban las reas circundantes. Las tres principales regiones fueron: tica, Esparta y Macedonia. tica se convirti en una potencia martima, a causa de su ventajosa posicin en el mar Egeo. Esparta, por su parte, se destac como potencia militar y 20

Macedonia fue considerada por los habitantes de las obras dos regiones como una regin marginal, brbara. A comienzos del siglo IV a.C., el rey macedonio Filipo logr consolidar su podero sobre todo el territorio griego. Su hijo, Alejandro Magno, se enfrent al Imperio Persa y logr, en el transcurso de muy pocos aos, apoderarse de Egipto, Siria, Palestina y gran parte del territorio asitico. Tras la muerte de Alejandro, el poder imperial de Macedonia se resquebraj y muy pronto Grecia fue tomada por los romanos, cuyo poder iba en ascenso.

Mitologa griega
La religin griega est Los griegos se crean de recogida en la mitologa. origen divino. Homero Mitologa es la historia que trata aparece en el momento en de la vida y hazaas de los que el hombre se da cuenta dioses, semidioses y hroes de la antigedad clsica y pagana. Los de que es un simple y puro dioses griegos son dolos mortal y considera maravillosamente concebidos, humanas las acciones de con esplndidos cuerpos y los dioses. Por eso combate cualidades excelsas; humanos en en las batallas con los sus pasiones y deseos, a la par mismos dioses. Junto a que elevadamente simblicos en estos sentimientos, sus caractersticas. Las fuerzas de la Naturaleza recibieron as un aparecen los ideales que nombre y una veneracin. Los dioses fueron humanos en su guiaban el alma helnica; forma y en sus pasiones, pero tenan el don de la inmortalidad, la Belleza y la Originalidad. de la eterna juventud, vivan en hermosos palacios, se Y sus valores ticos: la alimentaban con ambrosa, beban el nctar, representaban una idea. La corte celestial estaba formada por doce dioses: Zeus, Poseidn, Febo, Hades, Hermes, Ares, Hefestos, Hera, Atenea, Afrodita, Demter, Artemis y Rea. Los griegos se crean de origen divino. Homero aparece en el momento en que el hombre se da cuenta de que es un simple y puro mortal y considera humanas las acciones de los dioses. Por eso combate en las batallas con los mismos dioses. En Odiseo, por ejemplo, se encuentran plenamente los dos sentimientos: su origen divino y su mortalidad. Junto a estos sentimientos, aparecen los ideales que guiaban el alma helnica; la Belleza y la Originalidad. Y sus valores ticos.

Origen de la epopeya: Homero


La nobleza griega era muy aficionada a escuchar las heroicas hazaas guerreras de sus antepasados, con las que se identificaban. Los poemas picos (de la palabra griega epos, narracin) que las relataban eran compuestos y transmitidos oralmente por unos poetas itinerantes llamados aedos o rapsodas. Los temas fundamentales de estos poemas estaban relacionados con las leyendas de la guerra de Troya. Otro tema comn era la dificultad del regreso de los hroes a sus tierras. La aparicin de la epopeya se sita en el siglo VIII a. de C., con dos extraordinarias epopeyas de la cultura griega: la Ilada y la Odisea, como frutos de madurez y de suma perfeccin. Su autor es Homero (siglos IX VIII a de J.). Compuso en forma oral narraciones sobre la guerra entre aqueos y troyanos, y el retorno de uno de esos hroes a su patria. Es el fundador de la Historia, la Filosofa, el Drama, la Poesa y la Ciencia. Sus obras son manantiales de informacin sobre el mundo helnico. Son fuente de las cosas divinas y humanas, cdigo religioso, maestro de guerra, historia antigua, tratado de tica y educacin (paideia). Sin embargo, poco se sabe de su vida y hay quienes, incluso, niegan la paternidad de sus obras. La Ilada y la Odisea se fundamentan 21

en los mitos que le llegaron a Homero a travs de los siglos. En la Ilada, el aeda propone una guerra entre dioses y hombres; a travs de la Odisea reconcili a los hombres con los dioses. Todas las epopeyas griegas presentan caractersticas que las distinguen: Empieza con una invocacin a las musas y hace una exposicin del tema. Comienza en un momento de crisis. Intervencin de los dioses. Uso de eptetos. Reiteracin de eptetos y smiles. Presencia de discursos. Aparecen catlogos de nombres. Objetiva y uso de lenguaje literario convencional.

Los poemas homricos: La Ilada


Es el poema de la guerra, la furia y la muerte y est compuesto por ms de 15.000 versos repartidos en 24 cantos. Cuenta algunos sucesos de la primera parte del ciclo troyano no todosacontecidos durante la guerra de Troya, que sucedi aproximadamente sobre el ao 1250 a.C.: el asedio que las tropas griegas dirigidas por el rey de reyes Agamenn hicieron sobre las murallas de la inexpugnable Ilin (Troya), la de los muros erigidos por el dios Poseidn y gobernada por el rey Pramo. Sin embargo, de los 10 aos de asedio, Homero apenas si nos cuenta los episodios de un par de meses en el dcimo ao de guerra, la llamada clera de Aquiles: el enfrentamiento del protagonista griego con Agamenn a causa de una esclava prisionera, Briseida; el retiro de Aquiles del combate y las consiguientes derrotas griegas, hurfanas del primero de sus hroes; la lucha de Patroclo con las armas del plida y su muerte; el dolor de Aquiles y su retorno al combate para vengar la muerte de su favorito; por ltimo, la derrota del troyano Hctor, cuyo cadver es cruelmente arrastrado en torno a la ciudad, y la entrega de su cadver al rey Pramo, para celebrar unos funerales apropiados.

La Odisea
Si la Ilada narra la leyenda de las guerras de los hroes micnicos, la Odisea es la historia de un viaje, paradigma de las grandes aventuras humanas que exigen enormes sacrificios personales y notables hazaas colectivas. El viaje de Ulises (Odiseo), rey de la pequea isla de taca, que ayud con sus muchas e ingeniosas argucias (l ide, por ejemplo, la creacin del fatdico caballo) al trmino de la larga guerra troyana. Pero Ulises, el astuto, el que se disfraza, el ms inteligente e ingenioso de los monarcas griegos, sufri como muchos otros reyes un castigo divino que le impeda regresar en paz a su reino. Y despus de diez aos de combate, anduvo errante durante otros tantos en soledad o con algunos de sus hombres por todo el Mediterrneo, a expensas de la ira del dios Poseidn, hasta que finalmente regresa a su patria para derrotar a sus enemigos domsticos, gracias a la ayuda de su hijo Telmaco.

Actividades de sntesis
La Ilada y la Odisea han inspirado a los directores de cine Wolfang Petersen y Anderi Konchalouski sendas versiones de la pantalla llamadas Troya y La Odisea, respectivamente. Busque ambas pelculas, disfrtelas con sus 22 alumnos (as) y haga una relacin de cada argumento. Compare los dos hroes de la pelcula: Aquiles (Brad Pitt) y Odiseo (Armand Assante): cules caractersticas de los

El teatro griego: la tragedia


Entre las numerosas glorias que posee el pueblo griego, est el de haber sido creador de la poesa dramtica, es decir, el teatro. Los poetas griegos cultivaron los dos subgneros dramticos fundamentales: la tragedia y la comedia. Se ha dicho que la tragedia griega es uno de los milagros del espritu humano. Existan ya en los poemas homricos abundantes elementos dramticos. Muchos de sus pasajes podan transformarse en escenas representables. Asimismo, la poesa coral contena rudimentarios elementos teatrales, pero el nacimiento de la tragedia est ligado a las fiestas religiosas que anualmente se celebraban durante la primavera en honor de Dionisos o Baco, dios de la vida silvestre. Un coro de hombres disfrazados de animales para fundirse ms con la naturaleza, dirigidos por el corifeo, cantaba ditirambos en honor del dios, al mismo tiempo que intervenan la danza y la msica. Una gran revolucin de esta costumbre se produjo cuando en las fiestas del ao 535 a. de C., un personaje llamado Tespis apareci con su coro de hombres disfrazados de machos cabros y represent una especie de drama rudimentario. Era todo cantado, y haba un solo personaje, el jefe del coro o corifeo, que dialogaba con el coro. Tespis pasa por ser el padre del teatro. Surge as la tragedia, palabra que procede de tragos, que en griego significa canto del macho cabro. Los asuntos que desarrollaban las tragedias procedan casi siempre de las antiguas leyendas heroicas, y contadas veces de sucesos contemporneos. Tenan como personajes a dioses y hroes, y por ello las pasiones e ideales que planteaban eran grandiosos, en mayor proporcin que las pasiones e ideales humanos. Tema muy frecuente en los trgicos griegos era la lucha del individuo contra el destino, as como los sbitos cambios de fortuna. La tragedia alcanza su cumbre por obra de tres geniales artistas: Esquilo, Sfocles y Eurpides. Esquilo: (525 a 456 a.C. ) es considerado el padre de la tragedia. Introdujo un segundo actor, con lo cual redujo la gran extensin de las partes corales, facilitando el dilogo dramtico. Sus argumentos se inspiran en la epopeyas y modestamente llama a sus trabajos migajas de la gran comida de Homero. Es un poeta profundamente religioso y desde ese aspecto contempla la vida humana y el universo. Dotado de gran talento, es tambin un buen patriota que no olvida su participacin en los combates de Maratn y Salamina . De las 90 obras que escribi solo nos quedan siete tragedias: Los Persas, Prometeo encadenado, Las suplicantes, Los siete contra Tebas y la Orestada, dividida en tres dramas: Agamenn, Las Coforas y Las Eumnides Sfocles: (496 a 406 a.C.) introdujo en la escena un tercer actor, releg el coro a un segundo plano y perfeccion la tcnica dramtica. Desempe importantes cargos pblicos y fue 23

muy estimado por los atenienses. Gran belleza poseen sus dilogos, en los que intercala algunas veces pinceladas cmicas. Escribi 123 tragedias de las que conocemos siete: Edipo Rey, Electra, Ayax, Antigona, Edipo en Colona, Las Traquinianas y Filctetes. Hizo ms movida la accin escnica. Algunas de sus tragedias se representan aun en la actualidad Eurpides: (480 a 406 a. C) fue un poeta culto que mantuvo amistad con los filsofos Anaxagoras y Scrates. Profundamente realista, sus obras se caracterizan por los complicados enredos, creando verdaderos dramas de intriga. De las 88 obras que escribi nos llegaron dieciocho, las principales fueron: Alcestes,Medea,Hcuba, Andrmaca e Ifigenia en Turide., Las Bacantes. Aument considerablemente el nmero de actores.

La comedia
Cada de su primitiva grandeza la creacin trgica, pronto gan el favor de los espectadores un nuevo gnero dramtico, alegre y popular, la comedia. La palabra comedia significaba en su origen canto de fiesta o canto de aldea. Como la tragedia, toma tambin su origen en el canto de Dionisos, pero mientras esta proceda de los ditirambos graves y serios, que en honor del dios se celebraban en las ciudades, la comedia deriva de las procesiones que tenan lugar en el campo durante la vendimia, y en las cuales la gente se abandonaban a una alegra desenfrenada y orgistica. La comedia alcanz en Grecia un desarrollo increble. En su evolucin puede distinguirse tres fases, llamadas comedia antigua, media y nueva. El ms afortunada de los comedigrafos, por ser el nico de quien se conservan gran parte de sus obras, es Aristfanes (445 386 a. de C.), pero l es, tambin, quien lleva a su mxima perfeccin, la comedia antigua. De sus obras mencionamos Los caballeros, Las nubes, Las avispas, Las aves, Lisstrata, Las ranas y La asamblea de las mujeres.

Literatura latina
Roma fue fundada a mediados del siglo VIII a.C. La historia romana, que abarca ms de mil doscientos aos, se puede dividir en tres perodos: en primer lugar, Monarqua (753-509 a.C.), perodo en el que se consolid una clase noble que ostentaba el poder frente a la de los plebeyos, sometidos a ella. Slo poda ser romano quien tuviese sangre noble. El senado, elegido por los reyes, era el consejero de la monarqua. En segundo trmino, viene la Repblica (509-29 a.C.) perodo en el que el poder lo ejercieron los nobles, es decir, el pueblo romano. Roma expandi sus fronteras en frica, Oriente y Occidente y los militares adquirieron gran importancia, tanto que comenzaron a disputarse el poder. Esto condujo al perodo denominado Imperio (29 a.C. al 476 d.C.), caracterizado por la abolicin de la Repblica y la consolidacin de la institucin imperial. Las luchas en el interior de las cuarenta y seis provincias del Imperio, la decadencia moral y las invasiones brbaras provocaron la cada del mismo, el fin de la antigedad y el inicio de una nueva era. Con la conquista de Grecia, los romanos adoptaron la cultura helnica en todas sus manifestaciones artsticas. En sus inicios, la literatura latina no era otra cosa que la traduccin al latn de los manuscritos griegos, y poco a poco las obra griegas pasaron a ser clsicos, es decir, modelos que haba que imitar. Sin embargo, el arte romano no fue una simple copia del griego. Debido al origen campesino y plebeyo de las clases dirigentes romanas, la idea del arte como ideal aristocrtico, que dominaba la produccin artstica ateniense, fue revaluada por los artistas romanos. El arte romano fue, en todas sus manifestaciones, ms realista que el griego.

La pica latina
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La poesa pica, a diferencia de la lrica, que transmite los sentimientos del poeta, relata los viajes y hazaas de hroes, que son ayudados por los dioses para conseguir su propsito. En la pica romana se utilizaba sobre todo el hexmetro, verso tpico de la pica griega, y el saturnio, tpicamente romano. El gnero pico ms destacado fue la epopeya, un discurso solemne con un estilo muy cuidado y formal. Los Annales, de Ennio, fue considerada la epopeya nacional romana hasta la aparicin de la Eneida. Cuenta toda la historia de Roma desde sus orgenes troyanos hasta 171 a.C.

Virgilio y La Eneida
De la poca clsica destaca La Eneida, de Virgilio (70 19 a. de C.), gran poema nacional de corte homrico, que comienza con los viajes y campaas de Eneas, superando aun a la Ilada y la Odisea. Pronto se convirti en la epopeya nacional romana. Virgilio plasma una directa relacin entre los mitos de Eneas y la grandeza de Octaviano Augusto, a quien describe como soberano divino de Roma y del universo. Presenta una gran interiorizacin del protagonista, Eneas, a quien dota de todas las virtudes tradicionales romanas, como la fuerza, la clemencia, la dignidad y la humanidad. En cuanto a la tcnica y el estilo, Virgilio consigue una excelente descripcin metafrica de imgenes sencillas de la naturaleza, expresadas con un lenguaje aparentemente sencillo pero muy elaborado y complejo.

Renacimiento
El perodo histrico que El Renacimiento naci en sucede a la Edad Media en Europa es conocido Toscana, Italia, en la segunda como el Renacimiento, mitad del Quattroccento, y y comprende todo el adquiri su mximo apogeo en siglo XVI aunque sus el El estilo, basado cuando en la sencillez y siglo siguiente, se precedentes se claridad expresivas, persigue la dio la unificacin de la lengua encuentran en los naturalidad de la lengua hablada. (toscana) y la caractersticas literatura. XIV y XV y sus A las formas de siglos la influencias se dejan literatura se incorpora el verso notar en el XVII. Se inici en Italia y se extendi por toda Europa favorecido por el desarrollo endecaslabo y las estrofas, de la imprenta . composiciones y modalidades Los genricas escritores propias del renacimiento como modelos que deban ser imitados a los de la poesa adoptaron italiana. escritores de la antigedad clsica, en y a los grandes italianos del siglo XIV Dante Se recuperan los temas clsicos, Alighieri, Francesco Petrarca y Giovanni Boccacio. Este movimiento fue influido por los los que el amor y la Naturaleza reciben humanistas que estudiaron la cultura de Grecia y Roma, entre los que destacan Erasmo de un tratamiento idealizado y se Rotterdam, Antonio degrecolatinos. Nebrija y Juan Luis Vives. revitalizan los mitos Durante la Edad Media el arte es un medio para honrar a Dios. En el Renacimiento el centro del Los escritores del renacimiento La lirica : los la humanistas italianos se mundo es el hombre, los poetas cantan al amor humano, Naturaleza, los hechos tuvieron como modelo la obra de los esforzaron por imitar las formas clsicas, guerreros, y tambin tratan temas filosficos y polticos. autores clsicos, particularmente la especialmente, las formas de obra de los latinos Virgilio y versificacin. Pero los escritores del Caractersticas del Horacio, Renacimiento Gneros literarios del Ovidio y se guiaron por los principios renacimiento no se limitaron a copiar Renacimiento clsicos de belleza y armona. modelos, sino que tambin crearon Renovaron la lengua potica mediante nuevas formas, entre las que sobresale el el empleo de nuevas formas en la soneto. poesa como el soneto. La narrativa: el humanismo tambin Crtica de las formas de cultura dej huella en el desarrollo de la prosa medievales, de una manera satrica o durante el renacimiento. El nfasis de la humorstica, reveladora de un individualidad y la conciencia subjetiva verdadero sentido revolucionario. 25 de los escritores abri el camino para la Valoracin de la vida y del mundo en expresin por escrito de las impresiones sentido sensualista; de aqu que la personales. exaltacin de la Naturaleza y de la accin, que es la base de gran parte La dramtica: la etapa ms importante de la literatura renacentista. de la dramtica renacentista tuvo lugar

El teatro Isabelino ingls


Durante el reinado de Isabel I de Inglaterra (1558-1603), la literatura inglesa vive una poca con una rica tradicin teatral; el progresivo esplendor de autores y obras ser coronado por la gigantesca figura de William Shakespeare.

Antecedentes del teatro isabelino


A finales del siglo XVI, el teatro adquiere en Inglaterra su forma moderna, a lo largo de un proceso muy parecido al del coetneo teatro barroco espaol. Anteriormente, no haba ms que tres modalidades dramticas: Teatro religioso, de carcter moralista y alegrico. Teatro culto a imitacin de los clsicos. Compaas itinerantes, que representaban piezas cmicas. Gracias a la proteccin de algunos nobles, surgen los primeros locales urbanos estables y el teatro se convierte en un espectculo de masas, que gustaba a todas las clases sociales.

William Shakespeare
Shakespeare es uno de los grandes genios de la literatura universal. Con l, el gnero dramtico alcanza la modernidad y recupera a la vez la hondura del teatro griego, perdido en la poca medieval. Con los grandes dramaturgos de entre los siglos XVI y XVII, el teatro adquiere sus caractersticas modernas. Ello fue posible gracias a la nueva valoracin de la vida humana surgida con el Renacimiento. La literatura antigua pretenda representar un mundo ideal, de modo que en el teatro griego los conflictos nacan del destino previsto por los dioses para los personajes. La literatura moderna, en cambio, aspira a reflejar la vida real, y los conflictos de los 26

personajes teatrales tendrn mucho que ver con sus sentimientos, vicios y virtudes, as como con su propia historia y con el ambiente que los rodea. Buen ejemplo de todo esto son las treinta y siete obras teatrales que se conservan de William Shakespeare (1564-1616), en las que se mezclan el verso y la prosa. En estas piezas, igual que en la vida, aparecen juntos lo sublime y lo realista, lo trgico y lo cmico, lo importante y lo intrascendente. Su produccin puede ser dividida en tres grupos: dramas histricos, comedias y tragedias. Dramas histricos Su tema fundamental es la despiadada lucha por el poder. Los personajes histricos aparecen humanizados, lejos del habitual tono legendario y mtico: Ricardo III, Enrique IV, Julio Csar, Antonio y Cleopatra. Comedias Las comedias de Shakespeare destacan por el virtuosismo tcnico del enredo y por su indagacin en los sentimientos: Mucho ruido y pocas nueces, La fierecilla domada y Bien est lo que bien acaba. Las alegres comadres de Windsor, El sueo de una noche de verano y El mercader de Venecia. Tragedias Casi todas las tragedias son obras de madurez, y representan la cumbre del teatro de Shakespeare. A travs de sus protagonistas, smbolos de las distintas pasiones del hombre, el dramaturgo traza un profundo retrato de la complejidad del alma humana y de las grandes dificultades de la vida. Las principales son: Romeo y Julieta, Hamlet, Otelo, Macbeth, El rey Lear.

Significados de la obra de Shakespeare


Shakespeare fue un maestro en la gradacin del ritmo dramtico y en la administracin de los recursos teatrales. Tambin fue un creador de caracteres, que en ocasiones se han convertido en arquetipos de la pasin respectiva que domina a ese personaje: as, Hamlet representa la duda que paraliza la accin, Macbeth es el emblema de la ambicin, Otelo representa los celos, etc. Adems de todo esto, la grandeza y la vigencia del teatro de Shakespeare se basa en el carcter polismico de sus obras: por la riqueza de sugerencias y la pluralidad de sentidos que hay en ellas. Esta riqueza explica la extraordinaria diversidad de interpretaciones y montajes de obras de Shakespeare llevados a cabo a lo largo de los tiempos.

El Barroco francs
El siglo XVII francs conoce, sobre todo con la monarqua absoluta del Rey Sol Luis XIV (16611715), un notable esplendor literario, especialmente en el teatro. Los otros gneros -poesa y prosa- evolucionan de un barroquismo inicial a un temprano clasicismo. La poesa francesa del XVII no dio grandes figuras. De la poesa preciosista y burlesca y satrica, se impone la imitacin de los clsicos. Jean de La Fontaine (1621-1695) rescata el antiguo gnero de la fbula, nacido en la antigua Grecia. Lo hace con la novedad de cultivarla en verso, en vez de en prosa. La Fontaine dota a sus fbulas de vivacidad y de carcter dramtico, y extiende la personificacin de los animales a otros elementos, como rboles, plantas, objetos o alegoras. Publica un total de doscientas treinta y seis fbulas, divididas en cinco volmenes. Nicols Boileau (1636-1711) compone una poesa de tipo satrico. En ella ataca a sus contemporneos enemigos, ensalza a sus amigos, o expone sus ideas sobre literatura (defensa de la mesura y el buen gusto, rechazo a la pedantera y al estilo recargado). Adems, Boileau es autor de una influyente Arte Potica, escrita en verso. 27

En la narrativa destaca Cyrano de Bergerac (1619- 1655), con su Historia cmica de los estados e imperios de la Luna. Es una curiosa obra, de carcter cmico y satrico, que se muestra como un antecedente del gnero de ciencia-ficcin. En ella, los habitantes de la Luna son una anttesis de los terrestres, lo cual permite exponer al autor sus ideas sobre el ser humano y su sociedad. Madame La Fayette (1634-1693) escribe La princesa de Clves, una novela realista de anlisis psicolgico. Trata sobre una mujer casada que cae en una historia de amor reprochable para la sociedad. La novela, que tuvo gran repercusin entre sus contemporneos, parte de los modelos narrativos de su poca para crear una obra narrativa ms afn al esquema de la novela realista posterior.

El teatro clsico francs


El teatro del siglo XVII en Francia se vio afectado por el mismo afn de verosimilitud y racionalismo que el resto de los gneros literarios. De ah la necesidad de que las obras se ajustaran a la regla de las tres unidades clsicas: unidad de accin (un solo tema), unidad de lugar (un solo escenario) y unidad de tiempo (la accin no puede durar ms de un da). Jean-Baptiste Poquelin, ms conocido por el seudnimo de Molire (1622-1673), est considerado como uno de los grandes dramaturgos de todos los tiempos. Es el creador de la comedia moderna, en la que funde los elementos cmicos de la farsa tradicional francesa e italiana (la Commedia dell' arte), con descripciones de las costumbres, vicios y virtudes de su tiempo, y con un penetrante anlisis de la psicologa de los personajes -verosmiles, extrados de la sociedad, reconocibles por el pblico-, todo ello ensamblado con una extraordinaria habilidad teatral y con unos dilogos muy vivaces. Aunque tuvo que doblegarse a las normas clsicas, no lo hizo sin advertir que una comedia poda ser excelente sin respetarlas. Su objetivo era el de divertir al gran pblico (la gran regla de todas las reglas es gustar), pero a travs de la diversin consigui hacer una crtica de la falsedad e hipocresa de su poca. Conocedor y admirador de la comedia latina de Plauto, dio vida a una serie de personajes y de debilidades humanas a los que pone en ridculo en sus obras: el avaro amante del dinero en El avaro, el nuevo rico en El burgus gentilhombre, la mujer pedante y pretenciosa en Las preciosas ridculas, el mdico de lenguaje oscuro en El mdico a palos y en El enfermo imaginario, o la religiosidad hipcrita en Tartufo.

El Siglo de Oro espaol


Su inicio, ligado a la expansin del Renacimiento desde sus orgenes en la Italia del trecento y quatrocento, se manifiesta por el culto a la naturaleza y a sus elementos dentro de una perspectiva humanista donde la realidad del ser se funde con la alabanza de un mundo idealizado. Los temas clsicos de la literatura griega y latina, los personajes y escenarios mitolgicos, la literatura pastoril, el ser humano como centro del universo y el sentimiento platnico ante la persona amada, crean una corriente de poesa culta que renueva el espritu de la poca. Paralelo a ste desarrollo, siempre presente desde los orgenes de la lengua, savia de la que beben todos los maestros, la corriente de la lrica popular sigue su curso imparable, de boca en boca, hasta ser recogida en los numerosos cancioneros de la poca. Su ligereza formal y su aire fresco de eterna juventud son fuente de inspiracin de numerosas composiciones. Sin embargo, la culminacin del Renacimiento como aportacin exclusiva de las letras en los reinos hispnicos, se produce con la literatura mstica. Este depurado lenguaje potico de 28

sentidos mltiples, en su afn de comunicar la intensidad de la experiencia espiritual, y consciente de la insuficiencia de la lengua crea as una de sus mayores expresiones. Ms tarde, los profundos cambios que experimenta la sociedad del siglo XVII alterarn la visin del mundo frente a la que tuvieron los renacentistas. La economa en crisis, los trastornos monetarios, la inseguridad del crdito, las guerras econmicas y el creciente empobrecimiento de las masas, crean un sentimiento de amenaza e inestabilidad de la vida social y personal, que estn en la base de la gesticulacin dramtica de la cultura barroca. Esta honda crisis es la que lleva a una nueva metafsica o a una nueva actitud ante el mundo. Por esta razn abunda la poesa sobre las ruinas, el paso del tiempo que todo lo destruye, la caducidad de la belleza, lo efmero de la existencia, derivando en melancola, pesimismo y desengao, que lleva a la idea de que la vida es sueo o simplemente nada. Todo ello conforma la conocida sensualidad barroca, el despertar de los sentidos, el gozo por lo bello, los colores brillantes. Gustan de lo artificioso porque agudiza el arte y el ingenio. Disfrutan causando asombro y sorpresa, usando para ello desde la anttesis a la metfora ms audaz o la hiprbole ms extremada. El carcter de fiesta que ofrece el barroco no elimina el fondo de acritud, melancola, pesimismo, desengao y de un gusto por la soledad. Tambin se advierte un aumento del sentido crtico, camuflado a veces entre frmulas irnicas y burlescas. Poesa y msica siempre fueron de la mano. Gentes de todo tipo cantaron desde siempre sin preocuparse demasiado del origen o valor de sus canciones. Este fenmeno junto con el de la Imprenta y un lento proceso de alfabetizacin, haran que se extendiera prodigiosamente el arte potico a lo largo de los siglos XVI y XVII. Son dos siglos de poesa que abarcan desde el Descubrimiento de Amrica, final de la Reconquista, Expulsin de los judos 1492. Hasta el lento declive con el final de la dinasta de los Austrias en la segunda mitad del siglo XVII. Comprende los reinados de los Reyes Catlicos, el Emperador Carlos I (1517 1556), Felipe II (1556 1598), Felipe III (1598 1621), Felipe IV (1621 1665), y Carlos II (1665 1700). Estamos hablando de un auge no slo literario, sino tambin artstico y cultural.Esplendor en el arte no quiere decir serenidad en la vida, ni siquiera significa bienestar econmico. Es una poca de desorden social, caos poltico y administrativo, se suceden pestes, bancarrota y miseria. Ni los galeones que llegaban de las Indias cargados de plata podan frenar el vrtigo de una sociedad que viva sin saber exactamente dnde terminaban sus fronteras en Europa (continuas guerras en Flandes, Italia, el Mediterrneo) y Amrica. Las gentes vivan una existencia tensa, la crispacin poltica y militar alcanzaba a la existencia diaria (alojamiento de tropas, pago de impuestos, los jvenes eran reclutados para los tercios, enquistamiento de actitudes violentas). Las exclusiones por cuestiones de raza y religin hacan que mucha gente viviera bajo sospecha escondiendo sus orgenes y viviendo una existencia precaria. A los judos se les expulso el 31 de Marzo de 1492 y a los moriscos entre 1609 y 1614. Pero los conversos de cualquier origen estuvieron siempre bajo sospecha y perseguidos por la Inquisicin. Muchos artistas eran descendientes de conversos: Fray Luis de Len, Santa Teresa de Jess, San Juan de la Cruz, San Ignacio de Loyola, etc. Un sentimiento de confusin y malestar dominaba toda la sociedad. Hasta un 80% era analfabeta a comienzos del siglo XVI. No poda leer libros ni producir literatura. Accedan al mundo de la poesa a travs de las canciones y de los actos colectivos en los que se cantaba o recitaba. La transmisin oral de la poesa era esencial para conocer la literatura de esos siglos. Junto a las canciones de transmisin oral, que podan llegar a todas las gentes, haba otra poesa de transmisin escrita, a la que tenan acceso las minoras cultas, las clases privilegiadas. Aunque nunca hubo una separacin tan rgida.

La Literatura espaola durante el Siglo de Oro


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Quizs el ms brillante y prolfico periodo de Espaa; aos en que el imperio espaol era conocido en el mundo entero por su dominio imperial y por su produccin artstica. La creatividad y la produccin artstica empiezan a desarrollarse poco ms tarde, a finales ya del siglo, con el Renacimiento. Entrados ya en el XVII, y mientras la sociedad espaola empieza a vivir su declive, producto de la progresiva ruina a la que se ve sometido el Estado espaol para mantener todas sus colonias, el Siglo de Oro, en su vertiente cultural llega a su auge de la mano de nuevas corrientes artsticas: el Manierismo y el Barroco. La expulsin de los moriscos, las guerras de separacin de Portugal y Catalua, los bandidos, la falta de recursos que provenan de Amrica, cada vez ms escasos, inciden en el proceso expansionista del Imperio. Comienzas las derrotas exteriores y con ellas, el desmembramiento del Reino. Pero tradicionalmente, hablar del Siglo de Oro espaol, es relacionarlo con la cultura. Juan Luis Vives, seguidor de Erasmo, los hermanos De Valds, o Francisco de Vitoria, fueron los primeros que comenzaron a destacarse en el mbito literario, todos de marcado ndole econmico, como poco ms tarde, lo fueron Martn de Azpilcueta y Toms de Mercado. Las ciencias experimentales comenzaron a florecer. Surgieron centros de estudio como la Casa de la Contratacin o la Biblioteca de El Escorial. Y como consecuencia, se desarrollaron otras ciencias aplicadas, como las navales, la cartografa o la minera. Paralelamente, a mediados del XVI, la literatura renacentista tambin empez a dar sus primeros frutos importantes de la mano de Garcilaso de la Vega, de clara inspiracin italiana, y de Fray Luis de Len. En novelas, surgi con fuerza el gnero picaresco con El Lazarillo de Tormes en el ao 1554. En literatura mstica, Teresa de Jess se convirti en una de las grandes poetas no de la poca, sino de todos los tiempos de la literatura hispana. Le sigue a ella San Juan de la Cruz. Ya en el siglo XVII, la crisis econmica y social, foment el gusto por el espectculo; las clases populares dieron un paso al frente e intentaron en el campo de las artes ofrecer una expresin al mundo de la situacin que se viva. La ostentacin, la extroversin el Barroco espaol conoci una poca gloriosa: Francisco de Quevedo, representante del conceptismo, firme defensor de la moral, y gran escritor de poemas amorosos. Luis de Gngora, el mayor exponente del culteranismo con su Fbula de Polifemo y Galatea (1613). Los ensayos renacen con Baltasar Gracin y su Criticn, y sobre todo, la narrativa hispana de la mano del propio Quevedo con su Buscn, Mateo Alemn y su Guzmn de Alfarache o Miguel de Cervantes con la obra cumbre de la literatura espaola: El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha. Por ltimo, enmarcado tambin dentro del Barroco espaol, no poda quedarse atrs el teatro, y de esta poca es tambin elmayor exponente, el Fnix de los Ingenios, el prolfico dramaturgo Lope de Vega, autor de grandes obras como El Caballero de Olmedo o Fuenteovejuna. Tirso de Molina, con El burlador de Sevilla o Caldern de la Barca, otro de los grandes autores, con La vida es sueo y El Alcalde de Zalamea, son tambin claros representantes del Siglo de Oro.

El Romanticismo
El siglo XIX: Romanticismo
La Revolucin Francesa fue el cambio poltico ms importante que se produjo en Europa, a fines del siglo XVIII. No fue slo importante para Francia, sino que sirvi de ejemplo para otros pases, en donde se desataron 30

conflictos sociales similares, en contra de un rgimen anacrnico y opresor, como era la monarqua. Esta revolucin signific el triunfo de un pueblo pobre, oprimido y cansado de las injusticias, sobre los privilegios de la nobleza feudal y del estado absolutista. Paralelos a esta fase histrica, surgen, en el mbito literario, los movimientos culturales y literarios que va a renovar la literatura en todos los sentidos: Romanticismo, Realismo y Naturalismo, que llevaron a los ms altos niveles estticos las obras literarias y produjeron creaciones de insigne importancia para la posteridad.

El Romanticismo
El Romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado como una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, dndole importancia al sentimiento. Su caracterstica fundamental es la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso es que su rasgo revolucionario es incuestionable. Debido a que el romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo es que se presenta de manera distinta y particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una misma nacin se desarrollan distintas tendencias proyectndose tambin en todas las artes.
El romanticismo nace a finales del siglo XVIII en Inglaterra y un poco despus en Alemania STURM UND DRAN (que significa tormenta y empuje). Desde esos dos focos se fue extendiendo posteriormente al resto de pases europeos Caractersticas del Romanticismo Un aspecto del influjo del nuevo espritu romntico y su cultivo de lo diferencial es el auge que tomaron el estudio de la literatura popular(romances o baladas annimas, cuentos tr adicionales, coplas, refranes), de los relatos de horror y terror y de las literaturas en lenguas regionales durante este periodo: la galica, la escocesa, la provenzal, la bretona, la catalana, la gallega, la vasca... Este auge de lo nacional y del nacionalismo fue una reaccin a la cultura francesa del siglo XVIII, de espritu clsico y universalista, dispersada por toda Europa

La poesa romntica

1. Amor imposible 2. Mujer idealizada, angelical e imposible, que conduce a la desesperacin, a la soledad y al suicidio 3. Predominio de las emociones y los sentimientos 4. Amor a la Naturaleza indmita y brava, arrebatada, ttrica y turbulenta. Adems, le da valor porque la idealiza y la admira. 5. Deseo de libertad absoluta 6. Exotismo: paisajes nocturnos, ciudades El mal del siglo es expresin ya cannica inmensas, grandes y fantsticas; para designar la crisis radical de creencias y cementerios, mar embravecido, islas valores que conmueve a la conciencia remotas, selvas vrgenes, tormentas, ruinas europea en el fin del siglo XIX. Esta actitud melanclicas, mar inmenso, bosques repercuti terriblemente en la literatura del enmaraados Romanticismo. 7. Visin del mundo como escenario misterioso y desproporcionado: el romntico utiliza la Investigue en Internet en qu consisti el presencia, en la literatura, de paisajes llamado mal del siglo. tenebrosos, sepulcrales, abismos, selvas, Indague, en su investigacin, cmo afect ese montaas inmensas, actividades mal del siglo a la literatura: a los autores y terrorficas, misterio y muerte, entre otros 8. Defensa de la libertad como lema de sus vidas y de sus Los obras temas esenciales de la poesa romntica son: la intimidad del poeta (las 9. La evasin del mundo que los rodea: hacia ansias de libertad y de realizacin personal, sus frustraciones amorosas, sus la Edad Media, el barroco del siglo XVII, la fantasas, su angustia vital), la visin sentimental de la Naturaleza y el ideal de desesperacin, la muerte (suicidio)

una sociedad justa e igualitaria. En cuanto a la forma, alternan el poema breve y puramente lrico con el poema narrativo extenso, protagonizado por personajes rebeldes, misteriosos o simblicos. Respecto a la mtrica, rechazan la rigidez de la poca anterior y utilizan todo tipo de versos y estrofas. 31

Los poetas romnticos no pretenden, como los neoclsicos, ensear nada ni comunicar lo universal, la idea, sino expresar su propia intimidad: sus anhelos, sus dudas, sus afanes. Incluso cuando dirigen la mirada al mundo exterior, este se tie de sus cambiantes estados de nimo. Podra afirmarse, pues, que toda la poesa romntica gira en torno a los sentimientos, gran Alegora del mal del ncleo temtico en el que tendran cabida: las emociones, las ansias de libertad, siglo la mujer y el amor y la Naturaleza. El autor estadounidense al que ms le debe la literatura europea es dgar Allan Poe (1809 1849). Su mejor poema lrico El cuervo, es un dilogo cargado de smbolos, entre el ttrico pjaro y el poeta, en torno a la belleza y la muerte. Pero la obra ms admirada del escritor norteamericano es Narraciones extraordinarias, conjunto de relatos policiacos, fantsticos y de terror, poblados de espectros, crmenes, pesadillas, palacios fantsticos y personajes en situaciones lmite. Poe prefiere, a la acumulaciones de acciones externas, los detallados anlisis psicolgicos; a la descripcin de lugares, el anlisis de la angustia que se siente en ellos. Su mayor originalidad consiste en el contraste entre el fondo del misterio y terror de sus historias, el ambiente realista en que las sita y la frialdad lgica de su desarrollo.

La novela romntica
Durante el Romanticismo, se afianza el gnero narrativo, que ya haba iniciado su despegue en el siglo XVIII y alcanzar su momento de mximo esplendor en la segunda mitad del XIX, con el Realismo. Tres son las modalidades cultivadas: la novela psicolgica y sentimental , que tiene como precedente a Goethe y los novelistas prerromnticos ingleses; la novela histrica, que evoca, con gran brillantez pero con poco rigor, pocas remotas; y la novela social, que refleja las duras condiciones de vida de las clases populares, al estilo de Los miserables, de Vctor Hugo. Alemania es la autntica cuna del movimiento romntico. Ya en el siglo XVIII haban aparecido rasgos prerromnticos; en el siglo XIX, Alemania da a la literatura una extraordinaria lista de autores, entre los que destaca la enorme figura de Goethe. Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) es el escritor alemn ms importante y uno de los grandes genios de la literatura universal. Sus primeras obras estn vinculadas al movimiento Sturm und Drang. Tras un viaje a Italia, sin embargo, adopt un estilo ms clsico, sin renunciar a los temas romnticos. Su libro juvenil Penas del joven Werther es una novela epistolar que narra la historia de un amor no correspondido que provoca el suicidio del protagonista. Tuvo un xito extraordinario en toda Europa, impuso hasta una moda en el vestir y el hablar de la juventud, basada en el personaje de Werther. Su principal obra, en la que trabaj casi toda su vida, es Fausto, largo y complejo poema dramtico de tema filosfico, publicado en dos partes. En l se reflexiona sobre el destino humano a travs de la historia del protagonista, que vende su alma al diablo a cambio de la sabidura y la juventud. Fausto es, en la intencin del poeta, smbolo de la humanidad, que yerra cuando acta, pero que debe actuar para hallar la salvacin. En Francia, Alexandre Dumas (1803 1870) es el autor ms representativo de la novela histrica. Sus obras Los tres mosqueteros y El conde de Montecristo figuran entre las ms ledas de todos los tiempos. En Inglaterra, Walter Scott (1771 1832) es el iniciador y mximo representante de la novela histrica. A pesar del falseamiento del pasado, de la inverosimilitud de los acontecimientos y de la ingenua caracterizacin de los personajes, sus narraciones siguen atrayendo por el dinamismo de la accin y porque ofrecen la aventura en estado puro. An hoy, novelas como Ivanhoe o La novia de Lamermour cuentan entre las ms conocidas del mundo. 32

En Estados Unidos, la literatura se independiza con respecto a la europea en el siglo XIX, de la mano de autores como Fenimore Cooper, Herman Melville, Washington Irving y Edgar Allan Poe. Herman Melville (1819 1891) fue un marino aventurero que relat sus peripecias en un conjunto de novelas, entre las que destaca Moby Dick. La titnica lucha entre un hombre enloquecido y una feroz ballena blanca adquiere un aliento pico y un significado simblico: el enfrentamiento entre el Bien y el Mal, o entre dos males irreconciliables. James Fenimore Cooper (1789 1851) bas su obra en las experiencias de su padre, quien vivi en la poca de la colonizacin de los territorios indios del norte. Sin embargo, sus argumentos estaban con frecuencia construidos con desmaa, la accin era inverosmil y sus personajes distinguidos, aburridos o inaguantables, o las dos cosas. Su mejor obra El ltimo de los mohicanos es una novela histrica y de aventuras que refleja el exotismo romntico de los pueblos del norte de Amrica en su lucha interminable con los indgenas. A caballo entre los siglos XVII y XIX aparece un subgnero novelstico popular, la novela gtica: folletines de ambientacin medieval o extica, con crmenes, escenas nocturnas, misterios, etc. Destacan ttulos como El castillo de Otranto, de Horace Walpole (17171797), El monje, de Matthew G. Lewis (1775-1818) y, sobre todo, El doctor Frankenstein de Mary Shelley (1797-1851). La novela de Mary Wollstonecraft Shelley (1797-1851) Frankenstein o el moderno Prometeo (1818), en la que se narra la historia de un estudiante de lo oculto y de su criatura humana artificial creada a partir de cadveres humanos, es una reflexin sobre las posibilidades y alcance de la ciencia y su impacto en la humanidad: Puede un individuo artificial tener alma? Puede prolongarse la vida ms all de la muerte? Puede crearse la vida artificialmente? (No es extrao que esta novela la escribiera una mujer).

El teatro romntico
Heinrich von Kleist (1777 1811) es tal vez uno de los escasos escritores del Romanticismo que tradujo a la accin el ideario que inspiraba a los romnticos. Su nico objetivo, tanto en su vida pblica literaria como en la privada, era la bsqueda del Absoluto. El ltimo testimonio de ello fue precisamente su suicidio compartido con su compaera, a la edad de 34 aos, y tras una cuidada y minuciosa preparacin. Tras cometer suicidio, cobr relevancia su obra Pentesilea, una tragedia de tema grecolatino en la que asociaba el vrtigo amoroso a la propia muerte. Su obra, que se muestra como la de un autor de transicin desde el clasicismo, fue escasa, si bien de suma importancia para el romanticismo alemn. Sin embargo, en su tiempo sus obras fueron recibidas por la crtica y el pblico con una general incomprensin. Su catica existencia, compuesta a medias por la pasin y por una extrema decepcin ( Tarde o temprano tendr que partir, ese es mi destino ), es tan trgica como la mayor parte de sus propios textos literarios. De sus obras sobresalen: La marquesa de O, El cntaro roto (o El jarrn roto), El terremoto en Chile.

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Neoclasicismo y Posromanticismo
Clasicismo e Ilustracin (Siglo XVIII)
La cada del Antiguo Rgimen francs en la Revolucin de 1789 era la consecuencia de la oposicin de clases medias y populares a un sistema poltico-social que estaba dominado por la aristocracia. La burguesa ilustrada trata de tomar posiciones realizando una crtica del mundo corrupto. Desde el poder real se intent una regeneracin. Por eso, se empez a atacar duramente el arte voluptuoso del Rococ y la frivolidad que ste traa consigo. Diderot propone un arte que vuelva a la serenidad del arte antiguo. Es comprensible la necesidad de un estilo severo en una Francia en la que el conflicto social y poltico era ya insostenible. El objetivo del arte era exaltar el bien cvico, la moral, la armona familiar, en definitiva, el bien comn. De ah que la Roma republicana fuera un ejemplo a tener en cuenta . Los revolucionarios empeados en suprimir cualquier vestigio del Antiguo Rgimen ven en el Neoclsico la derrota de la aristocracia y sus salones . El Neoclasicismo se prolonga hasta el periodo napolenico y el estilo imperio, el nuevo emperador necesitaba un arte de csares para expresar el universo a que aspiraba. El redescubrimiento de la Antigedad Clsica vino potenciado por los importantes hallazgos arqueolgicos. Herculano y Pompeya sepultadas por las cenizas del Vesubio salen a la luz en 1719 y 1748, respectivamente. El agotamiento de las formas del Rococ genera una crisis esttica que potencia la imitacin de la Antigedad Clsica que los arquelogos estn redescubriendo. El centro del Neoclasicismo es Francia, pero su influencia se extiende a toda Europa y afecta a todas las formas artsticas.

El Siglo de las luces

Predominio de la razn: el hombre rechaza todo aquello que le sea impuesto y slo admite lo que le llega a travs de la luz de su razn. La razn es la norma con la que se valoran todas las manifestaciones humanas. Ilustracin: aparece en Europa a principios de siglo un grupo de pensadores con un espritu cientfico que toman la experimentacin como mtodo para adquirir el conocimiento sin temor a equivocarse. La duda es el mtodo para descubrir la verdad. La Ilustracin es, pues, la ideologa y la cultura elaborada por la burguesa europea en su lucha contra el absolutismo y la nobleza. El ideal de la Ilustracin fue la naturaleza a travs de la razn. El Ilustrado llegaba al amor al prjimo partiendo de la razn y no de la Revelacin.

Una de las caractersticas del neoclasicismo es que en la revisin de las culturas clsicas se concluye la preeminencia de lo griego sobre lo romano. Por ello, en el neoclasicismo, predomina el artes se inspirada en Grecia

El Neoclasicismo
El Neoclasicismo hace que la literatura francesa del siglo XVIII sea una prolongacin en muchos sentidos de la etapa anterior. Sin embargo, las ideas ilustradas inspirarn, al final del siglo, la cada del Antiguo Rgimen con la Revolucin Francesa (1789). 34

Literatura del siglo XVIII en Inglaterra


Inglaterra vive en el siglo XVIII una poca de esplendor poltico, social y econmico. Los dos fenmenos ms destacados en literatura son la consolidacin de la novela en su camino hacia la modernidad y la afirmacin prerromntica del sentimiento.

La Edad Augusta
La propia denominacin de este perodo deja clara su raz cultural clsica, cuyo ideal de equilibrio se adaptaba perfectamente al carcter ingls. Uno de los gneros ms en boga fue el de la literatura de viajes, utilizado como medio para criticar la propia realidad desde otros puntos de vista. Uno de estos libros es Robinson Crusoe, de Daniel Defoe (1660-1731), que narra las aventuras del nufrago en una isla desierta. La novela obtuvo un enorme xito que llega hasta nuestra poca, en la que se lee como libro juvenil pese a ser una epopeya del esfuerzo racional del hombre por vencer a la naturaleza. El irlands Jonathan Swift (1667-1745) fue un mordaz espritu satrico. Su novela Viajes de Gulliver es a la vez una parodia de la literatura de viajes y una dura crtica, desde un punto de vista ilustrado, de la sociedad humana. Su ambientacin fantstica (con su pas de Liliput, habitado por enanos), hace que suela leerse como libro infantil, eliminando las dos ltimas partes, que son las ms terribles.

La poesa posromntica: Parnasianismo y Simbolismo


El Parnasianismo
El Parnasianismo fue un movimiento literario francs de la segunda mitad del siglo XIX creado como reaccin contra el Romanticismo de Vctor Hugo, el subjetivismo y el socialismo artstico. Los fundadores de este movimiento fueron Theophile Gautier (1811 1872) y Leconte de Lisle (1818 1894). La palabra es de origen griego y hace referencia a la cima del monte Parnaso donde estaban las musas inspiradoras, que eran diosas menores. El Parnasianismo surge como una anttesis del Romanticismo y esta oposicin tiene como causa lo que los parnasianos consideraban sus "excesos"; exceso de subjetivismo, hipertrofia del yo (crecimiento excesivo y anormal), exceso de sentimiento. De all que los parnasianos preconizaran una poesa despersonalizada, alejada de los propios sentimientos y con temas que tuvieran que ver con el arte, temas de por si sugerentes, bellos, exticos, con una marcada preferencia por la antigedad clsica, especialmente la griega, y por el lejano Oriente. En lo referido al estilo, los parnasianos cuidaban mucho la forma. Continente y contenido deban marchar de acuerdo. De esta manera, si los romnticos demostraron una preocupacin por los sentimientos, los parnasianos lo hicieron por la belleza. El lema del parnasianismo era: el arte por el arte, arte visto como forma y no como contenido. Arte que no estuviese comprometido con la realidad social. Las caractersticas del parnasianismo son muchas. Entre ellas podemos encontrar que representa una reaccin contra el subjetivismo potico y un desprecio contra la emocin potica. El escritor parnasiano busca la perfeccin mediante una poesa descriptiva.

Los poetas malditos: Charles Baudelaire


Considerado hoy como uno de los mayores poetas de la literatura francesa, Charles Baudelaire (1821 1867) posea un sentido clsico de la forma, una extraordinaria habilidad para encontrar la palabra perfecta y un gran talento musical; escribi algunos de los poemas ms bellos e incisivos de la literatura 35

francesa. Su originalidad, que causaba tanto asombro como malestar, le hace merecedor de un lugar al margen de las escuelas literarias dominantes en su poca. Su poesa es para algunos la sntesis definitiva del romanticismo, para otros la precursora del simbolismo y para otros, finalmente, la primera expresin de las tcnicas modernas. Baudelaire fue un hombre dividido, atrado con idntica fuerza por lo divino y lo diablico. Sus poemas hablan del eterno conflicto entre lo ideal y lo sensual, entre lo real y lo ideal. En ellos se describen todas las experiencias humanas, desde las ms sublimes hasta las ms srdidas. Adems de Las flores del mal, su obra maestra, public Pequeos poemas en prosa, donde recoge, en prosa, la realidad multiforme de la ciudad: el paseante solitario y la multitud; los jardines tejados y buhardillas; los cafs y cabarets, las barracas de feria, etc.

El Simbolismo
En un manifiesto literario publicado en 1886, Jean Moras defini el Simbolismo como: "Enemigo de la enseanza, la declamacin, la falsa sensibilidad, la descripcin objetiva". La poesa simblica busca darle una forma sensitiva a la idea. La literatura simbolista posee intenciones metafsicas, intenta utilizar el lenguaje literario como instrumento cognoscitivo, por lo cual se encuentra impregnada de misterio y misticismo. Intentaba encontrar lo que Charles Baudelaire gran poeta de este movimiento, denomin "correspondencias", las secretas afinidades entre el mundo sensible y el mundo espiritual. Para ello utilizaban determinados mecanismos estticos, como la sinestesia. La sinestesia en retrica, estilstica y en neurologa, es la mezcla de impresiones de sentidos diferentes. Un sinesttico puede, por ejemplo, or colores y ver sonidos, y sentir percibir sensaciones gustativas al tocar un objeto con una textura determinada. La sinestesia es un efecto comn de algunas drogas como la LSD y la mescalina. Los sinestticos perciben con frecuencia correspondencias entre tonos de colores y tonos de sonidos e intensidades de los sabores de forma involuntaria. Por ejemplo, un sinesttico puede ver un rojo ms intenso cuando un sonido se vuelve ms agudo, o tocar una superficie ms suave le puede hacer saborear un sabor ms dulce. Estas experiencias no son metafricas o meras asociaciones. La depresin puede a aumentar la fuerza de estas percepciones. El movimiento simbolista reacciona contra los valores del materialismo y del pragmatismo de la sociedad industrial, reivindicando la bsqueda interior y la verdad universal y para ello se sirven de los sueos que gracias a Freud ya no se conciben nicamente como imgenes irreales, sino como un medio de expresin de la realidad. Los precursores literarios de esta corriente fueron el poeta norteamericano Edgar Allan Poe, que tanto influy sobre Charles Baudelaire, y los franceses Arthur Rimbaud y Paul Verlaine, llamados tambin "poetas malditos". El ms representativo fue Stphane Mallarm (1842-1898), quien cre un lenguaje hermtico, cercano al antiguo culteranismo espaol y cercano a la sintaxis del ingls.

Los poetas malditos: Paul Verlaine (1844 1896)


Poeta francs que figura entre los principales representantes del movimiento simbolista. Sus primeras obras, entre las que destacan Poemas saturnianos (1866) y Fiestas galantes (1869), se caracterizan por el antirromanticismo propio de los parnasianos. El verso se centra ms en los aspectos tcnicos que en los sentimientos. En 1870 contrajo matrimonio, pero abandon a su esposa dos aos ms tarde para viajar y vivir con el poeta de 17 aos Arthur Rimbaud. En 1873 Verlaine, en estado de embriaguez, hiri a Rimbaud de un disparo y pas los dos aos siguientes en prisin. La coleccin Romanzas sin palabras (1874), escrita durante su estancia en la crcel, est basada en su relacin con Rimbaud. 36

Esta lamentable coyuntura le hizo volver al catolicismo de su infancia y su reconversin inspir un volumen de poesa religiosa titulado Sabidura (1881). El resto de la vida de Verlaine transcurri entre periodos de desenfreno alcohlico y periodos de arrepentimiento asctico. Con la publicacin de Los poetas malditos (1884), una obra crtica, y Antonio y ahora (1884), una coleccin de poemas, Verlaine se transform en poeta simbolista, preocupado por los sueos y la ilusin. Su influencia se manifiesta en los poetas franceses posteriores. El sonido de su poesa es por lo general ms importante que su significado.

Los poetas malditos: Arthur Rimbaud (1854 1891)


Poeta francs de la escuela simbolista. Su obra est profundamente influida por Baudelaire, por sus lecturas sobre ocultismo y por su preocupacin religiosa. Su exploracin sobre el subconsciente individual y su experimentacin con el ritmo y las palabras, que emplea nicamente por su valor evocativo, marcaron el tono del movimiento simbolista (decadente) e impresionaron tanto a Verlaine que anim al joven poeta a trasladarse a Pars. Se inici entre ellos una amistad que se transform en una tormentosa e inestable relacin que dur de 1872 a 1873. Viajaron juntos por Inglaterra y Blgica. En este ltimo pas, Verlaine, intent en dos ocasiones matar al joven poeta por sus infidelidades, y ste result gravemente herido en el segundo intento: Rimbaud acab en el hospital y Verlaine en la crcel. Rimbaud ofrece un relato alegrico sobre este asunto en Una temporada en el infierno (1873). A la salida del hospital viaj por Europa, se dedic al comercio en el Norte de Africa y residi en Harar y Shoa, en la Abisinia central. Verlaine, convencido de que Rimbaud haba muerto, recopil sus poemas en Iluminaciones (1886). Esta obra contiene el famoso Soneto de las vocales, en el que a cada una de las cinco vocales se le asigna un color. La fuerza de sus poemas escritos entre los 10 y los 20 aos le hace figurar entre los ms originales poetas franceses de todos los tiempos y ha ejercido una profunda influencia en toda la poesa posterior a l.

Los poetas malditos: Stphane Mallarme (1842 1898)


Poeta francs que figura entre los iniciadores del simbolismo. Se sirvi de los smbolos para expresar la verdad a travs de la sugerencia, ms que de la narracin. Su poesa y su prosa se caracterizan por su musicalidad, la experimentacin gramatical y un pensamiento refinado y lleno de alusiones que puede resultar oscuro. Sus poemas ms conocidos son La siesta de un fauno (1876) y Herodas (1869). Otras obras importantes de Mallarm son la antologa Verso y prosa (1893) y el volumen de ensayos en prosa Divagaciones (1897). Mallarm destac por su conversacin, en la que se mostraba tan lcido como oscuro en sus escritos. En sus famosas tertulias literarias del martes por la noche, en su casa de Pars, sus comentarios crticos sobre literatura, arte y msica estimularon enormemente a los escritores simbolistas franceses, as como a los artistas y compositores de la escuela impresionista, que a finales del siglo XIX desarrollaron un arte espontneo en oposicin al formalismo de la composicin.

Walt Whitman: posromntico estadounidense


En Estados Unidos, Walt Whitman (1819 1892) se ubica entre los ms influyentes escritores del canon romntico norteamericano (del que ha sido considerado su centro) y ha sido llamado el padre del verso libre. Su trabajo fue muy controvertido en su tiempo, particularmente por su libro Hojas de 37

hierba descrito como obsceno por su abierta sexualidad. Su influencia ha sido amplia, siendo tenido como el padre de la moderna poesa americana.

El vanguardismo fue una corriente que vino de Europa y se caracteriz por una nueva sensibilidad que buscaba distintas formas experimentales, oponindose a las tradicionales. En la raz de estos movimientos est la inseguridad humana por la crisis de una sociedad dividida entre tradicionalista y revolucionarios. Estos movimientos no se limitaron a proponer un cambio formal en el lenguaje de la poesa. Por el contrario, desde los aos que le siguen a 1920, la narrativa comienza a ser atendida con toda inquietud por algunos de los mismos escritores afiliados a los grupos de vanguardia. La dcada de 1920 a 1930 atestigua estos primeros intentos de escribir cuentos y novelas cuyo lenguaje, tcnicas y temas se salan completamente del trillado despotismo regionalista.
El trmino vanguardia procede de la palabra francesa avant-garde, un trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontar la primera lnea de avanzada en exploracin y combate. Significa desambiguacin.

Vanguardias

La poesa del siglo XX: las Vanguardias


El simbolismo francs de la segunda mitad del XIX alimenta la gran poesa europea que abre el siglo XX. Tras ello llega la gran revolucin vanguardista, que consuma la ruptura con la tradicin potica y ampla enormemente las posibilidades. Como ocurre con la novela, la poesa del siglo XX se caracteriza por su ruptura con las reglas tradicionales: El verso libre reemplaza a las formas mtricas clsicas, aunque estas an se utilizan en ocasiones. Se sustituye la rima por el ritmo interior del poema, es decir, por la musicalidad alcanzada con la construccin de las frases. Se da mayor importancia a los aspectos visuales del poema a travs de diversos recursos tipogrficos, los espacios en blanco o la disposicin de los versos. El smbolo y la metfora se convierten en las formas expresivas fundamentales.

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El objetivo ser lograr un universo potico de belleza y armona, pero la poesa se convierte tambin en un instrumento para conocer el lado oculto y misterioso del mundo Caligama de real. Apollinaire

La Generacin del 27 en Espaa


Una generacin literaria es un grupo de escritores que, nacidos en fechas cercanas y movidos por un acontecimiento de su poca, se enfrentan a los mismos problemas y reaccionan de modo semejante ante ellos. Reciben este nombre un conjunto de autores que escribe en torno al ao 1927 y que se conocen en la conmemoracin del tercer centenario de la muerte de Gngora, celebrado en dicho ao.
La Generacin del 27 fue un movimiento netamente espaol y las creaciones de sus poetas estn consideradas como uno Generacin del 27 - Los principales representantes del grupo son Pedro Salinas, Jorge Guilln, - Un grupo de escritores. Gerardo Diego, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Miguel Hernndez y Luis Cernuda. - Nacidos en fechas - Entre el ms joven, que es Cernuda, y el mayor, Salinas, slo hay nueve aos de cercanas. diferencia. - El acontecimiento que los uni y les dio el nombre fue el homenaje que el grupo - Movidos por un hizo a Luis de Gngora en el ao 1927 en Sevilla, al conmemorarse el tercer acontecimiento. centenario de su muerte. Hay que destacar la influencia ejercida por Juan Ramn Jimnez. - Todos sienten la necesidad de encontrar un lenguaje potico que exprese mejor - Reaccin semejante. los temas que tratan. Generacin literaria

Caractersticas de la Generacin del 27


Tradicin y vanguardism o Aunque desean encontrar nuevas frmulas poticas, no rompen con nuestras tradiciones y sienten admiracin por el lenguaje potico de Luis de Gngora y Argote, por los autores clsicos y las frmulas populares del romancero. A la par de lo tradicional, las corrientes de vanguardia, sobre todo el surrealismo, ejercen gran influencia en el grupo del 27. Los escritores surrealistas exploran el mundo de lo inconsciente y pretenden alcanzar la belleza absoluta, que est por encima de la realidad. Intentan encontrar la belleza a travs de la imagen. Pretenden eliminar del poema lo que no es belleza y as, alcanzar la poesa pura. Quieren representar la realidad sin describirla, eliminando todo aquello que no es poesa. Sienten especial inters por los grandes asuntos del hombre, como el amor, la muerte, el destino y los temas cargados de races populares (mitologa). Se preocupan especialmente por la expresin lingstica y buscan un lenguaje cargado de lirismo. Utilizan estrofas tradicionales (romance, copla) y clsicas (soneto, terceto). Tambin utilizan el verso libre y buscan el ritmo de la repeticin de palabras, esquemas sintcticos o paralelismo de ideas. 39

Intencin esttica Temtica Estilo Versificacin

Etapas de la Generacin del 27


Hasta 1927, aproximadamente Es notoria la influencia de Bcquer y algo del Modernismo. Se orienta bajo el magisterio de Juan Ramn Jimnez, hacia la poesa pura. Se basa en la metfora, con audacias novsimas, deslumbrantes. Es la etapa de la deshumanizacin del arte (trmino empleado por Ortega y Gasset que sirve de ttulo a uno de sus libros ms importantes), pese a la existencia de la lrica popular; sin embargo, hay una gran influencia de los clsicos espaoles, especialmente de Garcilaso y Gngora. La humanizacin del arte es cada vez mayor; la influencia del Surrealismo se produce en su totalidad en esta etapa. Pasan a primer trmino los sentimientos del hombre: amor, ansia de plenitud, inquietud ante los problemas de la existencia... El culto a Gngora marca la cima y el descenso de los ideales esteticistas. Los acentos sociales y polticos que marcaron los vanguardistas entran tambin en la poesa. Tras la etapa social, la poesa deriva hacia un humanismo angustiado o abierto hacia una nueva solidaridad. En el exilio, la nota dominante ser, al correr de los aos, la nostalgia de una patria perdida.

De 1927 a la Guerra Civil

Despus de la Guerra

Poetas de la Generacin del 27 Pedro Salinas (Madrid 1891-Boston 1951)


Su poesa se divide en tres etapas: En la primera de ellas se incluyen los libros Presagios (1923), Seguro azar (1929) y Fbula y signo (1931), influidos por la poesa pura de Juan Ramn Jimnez y por algunos movimientos de vanguardia, especialmente por el futurismo. Pero lo mejor de su obra pertenece a su segunda etapa, centrada en la pasin amorosa: La voz a ti debida (1934), Razn de amor (1936) y Largo lamento (1939). La tercera etapa de su produccin coincide con el exilio, perodo en el que escribe El contemplado (1946), dedicado al mar de Puerto Rico, Todo ms claro (1949) y Confianza. La poesa de Salinas se caracteriza por la expresin gozosa del amor, por la bsqueda de lo esencial detrs de lo aparente y por la interiorizacin de los elementos externos.

Jorge Guilln (Valladolid 1893 Mlaga 1984)


Guilln consideraba que toda su produccin constitua una obra nica, a la que titul Aire nuestro. Esta obra est formada por tres ciclos poticos que fueron completndose a lo largo de los aos: Cntico (1928), Clamor (1957, 1958 y 1963) y Homenaje (1967). Guilln es considerado el mayor representante de la poesa pura del 27: transmite una expresin sin adornos, caracterizada por el verso corto, las elipsis y el dominio del sustantivo y del sintagma nominal. Sin embargo, como es comn en este grupo potico, tiende a evitar el hermetismo y la oscuridad. Guilln es el poeta de la vida y de lo externo. Sus versos reflejan una profunda satisfaccin de existir.

Vicente Aleixandre (Sevilla 1898-Madrid 1984)


Su produccin potica se divide en tres etapas: La primera de ellas, anterior a la Guerra Civil, se caracteriza por un ansia de comunicacin y de fusin con la naturaleza. Los seres que la conforman se 40

sienten llevados por el impulso de eliminar su realidad individual para unirse con la tierra. Entre ellos se encuentra el hombre, un ser inferior a todos, expuesto al sufrimiento por su sensibilidad. En esta poca se encuadran Espadas como labios (1932) y La destruccin o el amor (1935) y se aprecia la influencia del surrealismo. En sus versos el sentimiento amoroso y la muerte estn estrechamente vinculados: el amor se concibe como una fuerza positiva y destructora de lo individual que constituye un simulacro de la verdadera fusin con la naturaleza que el hombre experimenta al morir. En su segunda etapa, posterior a la contienda, su poesa se abre progresivamente a la solidaridad en libros como Sombra del paraso (1944) o Historia del corazn (1954). A su ciclo final pertenecen Poemas de la consumacin y Dilogos del conocimiento (1974), en los que el autor se hace consciente de su propia vejez y se enfrenta con la idea de la muerte.

Rafael Alberti (Puerto de Santa Mara 1902 - 1999)


La obra de Alberti muestra una gran variedad de temas, tonos y estilos. Entre sus primeras obras destacan Marinero en tierra (1925) (ver Obras clave), en la que evoca con nostalgia su Cdiz natal, La amante (1926) y El alba del alhel (1927). Todas ellas caracterizadas por el neopopularismo o recreacin de formas tradicionales. Su siguiente etapa est marcada por el gongorismo presente en Cal y canto (1929) y por la influencia de elementos vanguardistas. En 1929 publica Sobre los ngeles, que expresa con tcnica surrealista su angustia personal: el poeta se siente expulsado del Paraso, perdido y rodeado de ngeles que simbolizan la crueldad, la tristeza, la desesperanza o la muerte. De este ao es tambin Yo era un tonto y lo que he visto me ha vuelto dos tontos, obra dedicada a los cmicos del cine. En su obra posterior, Alberti refleja el compromiso poltico y la aoranza de Espaa desde el exilio en Retornos de lo vivo lejano (1952) y Baladas y canciones del Paran (1953). El estilo de Alberti deriva de la integracin de fuentes muy diversas: poesa popular (anforas, paralelismos), vanguardismo (imgenes surrealistas, verso libre) o pintura (cromatismo y carcter visual de su poesa).

Federico Garca Lorca (Fuentevaqueros 1898-Granada 1936)


El elemento temtico central de su obra es el enfrentamiento entre la libertad individual y la realidad, que anula los deseos del individuo. Asociados a este motivo, se presentan tambin el amor, la muerte y la soledad. Con frecuencia, Lorca expone estos temas a travs de personajes marginados que no logran integrarse en el sistema y cuya dolorosa inadaptacin los suele llevar a un final trgico o violento. En su produccin potica se suelen distinguir dos etapas, separadas por su viaje a Nueva York. En la primera de ellas destacan los libros Poema del cante jondo (1921) y Romancero gitano (1928). El poeta utiliza motivos y recursos de la poesa popular andaluza para tratar temas trgicos como la pasin, el dolor, la venganza o la muerte. La segunda etapa se inicia con Poeta en Nueva York, escrito a raz de su viaje en 1929. En esta obra, Lorca emplea tcnicas surrealistas y el verso libre para denunciar la opresin que ejerce una civilizacin deshumanizada. Nueva York representa el desarraigo, la violencia y la injusticia social. La atencin por los seres marginados se mantiene en esta obra a travs de la figura de los negros, vctimas de esta ciudad hostil.Junto a estos libros, Lorca escribe Odas, El divn del Tamarit (1934) y Jardn de los sonetos (1934). Asimismo, pertenece a su ltima poca el Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1934). La obra de Lorca conjuga lo culto y lo popular, la tradicin clsica espaola y la vanguardia surrealista, el esteticismo de la poesa pura y la expresin ms sincera y humana. 41

Lorca tambin escribi teatro: las tragedias Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba; los dramas La zapatera prodigiosa, Doa Rosita la soleta y otras.

La novela de vanguardia
Virginia Woolf (1882-1941) expresa la conciencia de la prdida de valores a travs de su obsesin por el tiempo, que posibilita la vida a la vez que la destruye. La estructura de sus novelas, como Mrs. Dalloway, Al faro, Orlando o Las olas, experimenta con nuevas posibilidades y recursos narrativos, como juegos temporales y monlogos interiores que expresan el flujo de conciencia. Tambin es importante en su narrativa la profundizacin en los caracteres psicolgicos de los personajes.

El existencialismo
En la Europa destruida fsica y moralmente, y ante la constante amenaza que supone la Guerra Fra, aparece una corriente filosfica llamada existencialismo, que sita la existencia humana en primer plano de su reflexin. Acusa a la filosofa anterior de ocuparse solo de lo universal y de hacer grandes construcciones intelectuales en las que el hombre no encuentra solucin a sus problemas. Franz Kafka (1883 1924), un modesto empleado de Praga, de origen judo, logr plasmar en sus obras, escritas en alemn, los graves problemas que afectaran al hombre del siglo XX: la deshumanizacin, la prdida de identidad, la angustia por la existencia y la confusin ante poderes oscuros. Sus novelas ( La metamorfosis, El proceso, El castillo) se construyen en forma de parbolas, donde conjuga el realismo y con hechos inslitos.

El teatro del absurdo


Los existencialistas expresan el absurdo de la vida mediante un estilo dramtico tradicional y un lenguaje lgico. El siguiente paso se da al extender el absurdo vital a la forma teatral, de manera que los elementos dramticos como el dilogo, el escenario o el vestuario se vuelven absurdos, pierden su sentido racional. La propia accin se basa en situaciones sin explicacin y preguntas que quedan sin respuesta. Y es que este teatro, adems de la falta de sentido en la vida humana, pretende exponer la dificultad -o imposibilidad- de la comunicacin entre las personas. El teatro del absurdo, muy influido por las corrientes teatrales rupturistas y de vanguardia, se desarrolla a partir de la dcada de 1950. Los dos grandes dramaturgos de esta tendencia son dos extranjeros que escriben en francs: Samuel Beckett (1906-1989), irlands, es autor de Esperando a Godot, una conocida obra en la que los dos protagonistas mantienen un dilogo carente de sentido y esperan la llegada de Godot, del que nada se sabe y que nunca llega a aparecer. Se ha intentado explicar la entidad y significado de este Godot que no aparece en clave simblica, como si Godot fuese, por ejemplo, una alegora de Dios (en ingls, Dios se dice God); pero el propio Beckett declar que si l supiese quin era Godot, lo habra explicado en la obra. Eugene Ionesco (1912-1994), rumano, cre un teatro en el que lo cmico del lenguaje y de las situaciones iba acompaado por lo trgico de la existencia de personajes marginados o disminuidos. Escritas en lenguaje coloquial, sus obras mezclan elementos de la cotidianeidad con otros totalmente irreales. Ionesco alcanz la fama con obras como La leccin.

El teatro espaol contemporneo


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2da mitad del siglo XX


Narrativa hispanoamericana del siglo XX (1 generacin)
Por si la obra de sus grandes poetas no fue suficiente, el extraordinario desarrollo de la novela hispanoamericana confirma que el siglo XX es la poca dorada de las letras del continente. Ya desde principios de siglo hay una intensa actividad narrativa y algunas grandes figuras preparan el posterior boom de los aos sesenta.

Dos tendencias a principios de siglo


Del modernismo nace una corriente de relato breve de tema fantstico, que cultiv el propio Rubn Daro. Sus principales continuadores son el poeta argentino Leopoldo Lugones con relatos de temtica misteriosa y mtica, y el uruguayo Horacio Quiroga (1878-1937) con truculentos cuentos ambientados en la selva. La otra tendencia, ms desarrollada, ser la novela realista y naturalista de tema autctono, que aparece con notable retraso respecto a Europa. Presenta varias modalidades:

Novela de la revolucin mexicana: la ms importante es Los de abajo (1915), de Mariano Azuela (1872-1952), que muestra escpticamente la guerra con toda su crudeza.
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Novela indigenista: denuncia la opresin de los indios, como en El mundo es ancho y ajeno (1941), de Ciro Alegra (1909-1967), que cuenta la destruccin de una comunidad indgena por intereses econmicos.
Novela de la tierra: con el tema de fondo del conflicto entre civilizacin y barbarie se narra la fuerza destructora de la selva ( La vorgine, 1924, del colombiano Jos Eustasio Rivera, 1888-1928), el caciquismo latifundista (Doa Brbara, 1929, del venezolano Rmulo Gallegos, 1884-1968) y la vida de los gauchos ( Don Segundo Sombra, 1926, del argentino Ricardo Giraldes, 1886-1927).

La renovacin narrativa de 1940-1960


En la dcada de los cuarenta, Hispanoamrica se beneficia econmicamente de la guerra europea y experimenta un crecimiento urbano. La vida cultural se enriquece adems con la llegada de numerosos intelectuales espaoles republicanos o europeos exiliados. Comienza entonces la superacin del realismo narrativo. Los rasgos innovadores sern la incorporacin de la temtica urbana, el uso de nuevas tcnicas estructurales y el realismo mgico. El realismo mgico consiste en una representacin compleja del mundo, que admite al mismo nivel lo racional, lo onrico y lo fantstico. Se plantea como nica posibilidad de tratar la realidad suramericana, muy distinta a la europea por la pervivencia de lo mgico o maravilloso, y por la fuerza telrica de la naturaleza.

Los cuentos de Borges


Jorge Luis Borges (1899-1986), cuya biografa y obra potica se han tratado en el t85, es autor de excelentes ensayos muy cuidados literariamente ( Historia de la eternidad, 1936; Otras inquisiciones, 1952), pero destaca ante todo por sus cuentos ( Ficciones, 1944; El aleph, 1949 y El libro de arena, 1975). Su estilo, aparentemente distanciado pero muy emotivo, se caracteriza por la concisin y por la irona, as como por su carga cultural (autntica o ficticia). Su compleja temtica de carcter filosfico y existencial, presenta varios submotivos:

Carcter ilusorio de la realidad, que se confunde con la ficcin. Misterio de la identidad: el doble, el sueo, la reencarnacin. Mundo como laberinto indescifrable. Concepcin circular del tiempo.

Asturias y Carpentier
Miguel ngel Asturias dedica su novela ms importante, El seor presidente (1946), a la figura del dictador, tema muy habitual en la narrativa hispanoamericana, pero situndolo en una atmsfera de pesadilla, donde se mezclan lo absurdo y lo grotesco. Su labor de estudioso de la cultura maya se refleja en Leyendas de Guatemala (1930) y Hombres de maz (1949). En su triloga bananera (en la que destaca El Papa verde, 1954) se denuncia la injerencia norteamericana en Centroamrica. Alejo Carpentier fue el primer terico del realismo mgico en un prlogo escrito para El reino de este mundo (1949), historia de un levantamiento de esclavos en Hait en el siglo XVIII. En la misma poca se ambienta El siglo de las luces (1962). Ambas novelas trazan un grotesco retrato de la fusin entre los ideales ilustrados y revolucionarios y la cultura africana de las Antillas. Con parecido estilo barroco se relata en Los pasos perdidos (1953) un viaje a travs de la selva que acaba atrapando a sus protagonistas. Otras novelas del autor son Ecu- Yamba-O (1933), descripcin vanguardista del mundo negro cubano, El acoso (1956), novela breve de 44

compleja estructura acerca de un traidor, y El recurso del mtodo (1974), centrada en una dictadura.

La novela indigenista
La novela indigenista es una corriente narrativa que, aunque con numerosos y notables precedentes, surgi a finales del siglo XIX y se prolong a lo largo de todo el siglo XX. En ella se comienza por exaltar las caractersticas del indio a partir de una perspectiva extica, identificada como indianismo. Por otro lado, existe otra corriente posterior, llamada indigenismo, que denuncia las injusticias que sufren los diferentes grupos indgenas, su explotacin y la prdida de sus tierras. Una de las grandes obras indigenistas es El mundo es ancho y ajeno del peruano Ciro Alegra (1909-1967).

La difcil realidad suramericana


La narrativa hispanoamericana testimonia la compleja situacin del subcontinente: una naturaleza espectacular, salvaje y grandiosa; estados dbiles, sometidos a la colonizacin econmica extranjera, que oscilan entre la dictadura y la revolucin; sociedades muy inestables, con enormes desigualdades entre la rica oligarqua y las masas pobres; un mestizaje constitutivo de la poblacin y de la cultura, no slo por la sangre india y negra sino tambin por la variopinta emigracin europea. El venezolano Arturo Uslar Pietri (1906) es autor de la novela histrica Las lanzas coloradas (1931). El mexicano Agustn Yez (1904-1980) describe con realismo crtico el caciquismo rural en La tierra prdiga (1960). El peruano Jos Mara Arguedas (1911-1969) es autor de la autobiogrfica Los ros profundos (1958). Roberto Arlt (1900-1942) descarga su feroz anarquismo en su novela semipicaresca El juguete rabioso (1926) o en los paranoicos personajes de Los siete locos (1929). Leopoldo Marechal (1900-1970) ofrece una visin vanguardista de la capital de su pas en Adn Buenosayres (1948). Eduardo Mallea (1903-1982) se centra en la problemtica existencial contempornea en Todo verdor perecer (1945).

El boom de la narrativa hispanoamericana (I)


La renovacin de la narrativa hispanoamericana de los aos cuarenta se prolonga con un extraordinario grupo de novelistas, que a mediados de los sesenta alcanza reconocimiento internacional. El realismo mgico se combina con tcnicas de vanguardia para la indagacin del mundo: es la llamada novela total.

El triunfo de un nuevo realismo


Muchos de los nuevos narradores se establecieron en Europa, donde en los aos sesenta se afirmaba que la novela era un gnero muerto, tras el agotamiento del realismo social. Un grupo de editores espaoles decide lanzar, en cambio, a los jvenes novelistas hispanoamericanos. El xito es total y el pblico descubre unas excelentes novelas, muy complejas en fondo y forma, pero que adems recuperan el placer de contar y escuchar historias. Las nuevas novelas tienen en comn el deseo de profundizar en la realidad, considerada ms compleja que su mera apariencia, y en la que se integran lo irracional, lo fantstico y lo simblico. Esta enrevesada realidad se expresar con tcnicas narrativas complejas, heredadas de las vanguardias: puntos de vista mltiples, juegos temporales, experimentacin lingstica, mezclas genricas. 45

Cultivadores del realismo mgico


Juan Rulfo (1918-1986), mexicano, se convierte en uno de los maestros del nuevo estilo con sus cuentos (El llano en llamas, 1953) y sobre todo con la novela Pedro Pramo (1955), que narra con juegos espacio-temporales constantes el viaje de un hombre al pueblo de su padre, cuya historia reconstruir dialogando con vivos y muertos. El uruguayo Juan Carlos Onetti (1909-1994) describe unas vidas frustradas y amargadas en la ficticia ciudad de Santa Mara. Esta visin pesimista con raz en el existencialismo se refleja en sus cuentos y novelas (El astillero, 1961; Juntacadveres, 1964), en las que la ocultacin de datos crea un intenso efecto de suspense. Augusto Roa Bastos (1918), paraguayo, ha vivido mucho tiempo exiliado. Su principal novela es Yo el supremo (1974), centrada en un dictador hispanoamericano. Otras obras suyas son Hijo de hombre (1960) y Vigilia del almirante (1992).

El europesmo argentino
La cultura argentina, a la sombra de la gran figura de Borges, se caracteriza por sus races europeas y su carcter intelectual. Ernesto Sbato ha alcanzado un gran prestigio pese a la brevedad de su obra, de hondas preocupaciones filosficas y existenciales . El tnel (1948) trata de un hombre que recurre al crimen como nica salida a su radical incomunicacin con los dems. Sobre hroes

y tumbas (1961), novela de compleja estructura que une pasado y presente, narra una terrible historia de amor y soledad que revela la maldad del mundo contemporneo. Destaca el alucinante y largo episodio Informe sobre ciegos, kafkiano y surrealista. Ha escrito tambin Abaddn el exterminador (1974), de parecida complejidad, y varios ensayos (El escritor y sus fantasmas, 1963).
Manuel Mjica Linez (1910-1984) cultiv la novela histrica, obsesionado por la idea del tiempo y la decadencia. Bomarzo (1962) recrea minuciosamente las intrigas del Renacimiento italiano; El unicornio (1965) se ambienta en una Edad Media fantstica. Adolfo Bioy Casares (1914-1999), amigo y colaborador de Borges, muestra predileccin por lo fantstico en sus cuentos y novelas ( La invencin de Morel, 1940; Diario de la guerra del cerdo, 1952).

El realismo fantstico de Cortzar


El argentino Julio Cortzar (1914-1984) vivi la mayor parte de su vida en Pars, aunque sigui los problemas polticos y sociales de Hispanoamrica y defendi las revoluciones cubana y sandinista. Sus novelas se caracterizan por su radical experimentalismo formal y por su anlisis del hombre contemporneo, con sus preocupaciones existenciales y sociopolticas. Lo fantstico domina en Los premios (1960), mientras que Libro de Manuel (1974) es una crtica a las dictaduras con tcnica de collage. Su principal novela, Rayuela (1963), es una obra clave de la literatura hispanoamericana. Su estructura en secuencias sueltas permite distintas lecturas y, por tanto, diversas interpretaciones. Con ello pretende expresar mejor los temas del caos y el azar de nuestra vida y de la relacin entre el artista y lo creado. Quiz lo mejor de su obra sean sus cuentos ( Bestiario, 1951; Final de juego, 1956; Todos los fuegos el fuego , 1966) en los que, con un estilo ambiguo, irnico y tierno a la vez, lo fantstico y lo absurdo surgen en medio de lo cotidiano. Tambin ha escrito libros miscelneos (Historias de cronopios y de famas , 1962; La vuelta al da en ochenta mundos, 1967), de un peculiar e incisivo humorismo.

Novela brasilea del siglo XX


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El vanguardista Mario de Andrade (1893-1945) es autor de Macunama (1928) novela surrealista y legendaria. Joo Guimares Rosak (1908-1967) utiliza tcnicas vanguardistas y realismo mgico para describir el espacio mtico del desierto en Gran sertn: veredas (1956). Jorge Amado (1912) combina la narrativa de crtica social ( Capitanes de arena, 1937) con novelas poticas y fantsticas (Gabriela, clavo y canela, 1958; Tieta do Agreste, 1977). Ms joven es Clarice Lispector (1925-1977).

Jos Lezama Lima


El cubano Jos Lezama Lima (1912-1977) refleja su poesa densa y hermtica (ver t85) en su novela total Paradiso (1966). Influido por Proust, describe el itinerario espiritual de su protagonista, en busca de su infancia perdida, con un estilo barroco de gran imaginacin y abundante uso de metforas.

El boom de la narrativa hispanoamericana (II)


Algunos de los ms jvenes protagonistas de la eclosin narrativa hispanoamericana han obtenido grandes reconocimientos, como Gabriel Garca Mrquez, premio Nobel en 1982, o Carlos Fuentes y Mario Vargas Llosa, ambos ganadores del premio Cervantes. Otros novelistas ms recientes demuestran la vitalidad de las letras del continente sudamericano.

Fuentes, el cronista de Mxico


El mexicano Carlos Fuentes (1928) ha residido en varios pases del mundo como diplomtico. Las constantes de su extensa obra son: Gran inventiva verbal e incansable experimentacin narrativa. Anlisis de la problemtica social y poltica de su pas, con especial atencin a las consecuencias de la revolucin mexicana. Su primera novela (La regin ms transparente, 1958) llam la atencin por su audacia experimental y su ambicioso fresco social de la ciudad de Mxico. Otros ttulos destacables son Cambio de piel (1967) y La cabeza de la hidra (1975). La muerte de Artemio Cruz (1962), su obra maestra, supuso su consagracin. A travs de los recuerdos de un dirigente poltico corrupto que agoniza, se reconstruye la historia mexicana desde la revo lucin. La novela se

estructura mediante tres distintos narradores y con abundantes saltos espaciotemporales.

El Macondo de Garca Mrquez


El colombiano Gabriel Garca Mrquez (1928) es el ms famoso y ledo de los grandes narradores hispanoamericanos. Su infancia en la costa caribea le proporcion temas e historias para crear el imaginario Macondo. Como otros escenarios mticos de la narrativa hispanoamericana, simboliza la conflictiva realidad de todo el continente y del ser humano en general. All ambientar sus primeras obras ( El coronel no tiene quien le escriba , 1961; La mala hora, 1962), de desbordante imaginacin. Su gran xito es Cien aos de soledad (1967), novela emblemtica del boom hispanoamericano. Narra la historia de siete generaciones de una familia perseguida por un destino fatal que resume simblicamente la evolucin sociopoltica del subcontinente. Obra maestra del realismo mgico, lo fantstico y lo inslito se mezclan con lo cotidiano, gracias al don de narrar del autor. En la obra de Gabriel Garca Mrquez el periodismo y la literatura, sus dos oficios, se han entrecruzado muchas veces, como en el apasionante reportaje Relato de un nufrago (1955) o en uno de sus ltimos libros, Noticia de un secuestro (1996). De parecido estilo ser El otoo del patriarca (1975), sobre un dictador. Sus siguientes obras (Crnica de una muerte anunciada , 1981; El amor en los tiempos del cle ra, 1985) con la misma cuidada estructura y calidad literaria, se alejan ya del realismo mgico. 47

Mario Vargas Llosa


El escritor peruano es otra de las grandes figuras de la narrativa hispanoamericana por su incansable indagacin en las tcnicas narrativas y por la complejidad de sus mundos novelescos. Su primera obra, La ciudad y los perros (1962), que encabez el boom, expresa, a travs de la denuncia del machismo y violencia de un colegio militar limeo, una crtica a la sociedad peruana. La casa verde (1966) entremezcla tres historias, ambientadas en tres lugares distintos de la selva, que confluyen en un prostbulo. Conversacin en la Catedral (1970) es su obra ms ambiciosa y lograda. Su compleja estructura, con constantes saltos temporales y cambios de punto de vista, se articula en cuatro historias. Ofrece un desolador fresco de la sociedad peruana bajo una dictadura. Otras novelas interesantes son la humorstica Pantalen y las visitadoras (1973), la autobiogrfica La ta Julia y el escribidor (1977) y la monumental La guerra del fin del mundo (1981), sobre una utpica rebelin campesina en Brasil. Ha escrito tambin cuentos, una excepcional novela corta (Los cachorros, 1967) y teatro.

ltimas tendencias
Se caracterizan por su experimentalismo el mexicano Fernando del Paso (1935; Palinuro de Mxico, 1978) y dos narradores cubanos: Guillermo Cabrera Infante (1929), que sigue a Joyce en los juegos verbales de Tres tristes tigres (1967) y La Habana para un infante difunto (1979), y Severo Sarduy (1937-1993; Cobra, 1972). Argentinos son Manuel Puig (1932-1990), explorador de la cultura popular en La traicin de Rita Hayworth (1968) y El beso de la mujer araa (1974), y Osvaldo Soriano (1943-1977), crtico del peronismo en No habr ms penas y olvido (1980). En Per destacan Manuel Scorza (1928-1983), autor de novelas sociales sobre las luchas campesinas, y Alfredo Bryce Echenique (1939-1999), de personalsimo estilo humorstico y desencantado (La vida exagerada de Martn Romaa , 1981). El guatemalteco Augusto Monterroso (1921) es un maestro del relato corto. ltimamente se han hecho populares dos escritoras; la chilena Isabel Allende (1942; La casa de los espritus, 1982) y la mexicana Laura Esquivel (1950; Como agua para chocolate, 1989). El uruguayo Mario Benedetti (1909) ha cultivado la poesa, el cuento y la novela. La tregua (1959) narra el trgico amor tardo de un jubilado. Gracias por el fuego (1965) es una denuncia de las dictaduras. El cumpleaos de Juan ngel (1971) es una curiosa novela en verso sobre un guerrillero. El chileno Jos Donoso (1925-1996), largo tiempo exiliado, retrata en sus novelas a la decadente clase dominante de su pas mediante un estilo grotesco. Sus ttulos principales son El lugar sin lmites (1967), Casa de campo (1978) y, sobre todo, El obsceno pjaro de la noche (1970), novela rural de lenguaje surrealista.

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