You are on page 1of 42

CURSUL: TEHNIC I ART FOTOGRAFIC

STRUCTURA CURSULUI 1. FOTOGRAFIA limbaj pictural. Domeniul fotografiei i caracteristicile ei. 2. APARATUL FOTOGRAFIC. CARACTERISTICI. 3. MATERIALE FOTOGRAFICE. Formarea imaginii fotografice. 4. TEHNICA FOTOGRAFIERII. Punctul de staie i rolul lui n plastica imaginii. 5. LUMINA N FOTOGRAFIERE. Proprietile i funciile luminii. 6. GENURI DE FOTOGRAFII. 7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE.

1. FOTOGRAFIA LIMBAJ PICTURAL

Domeniul fotografiei i caracteristicile ei Fotografia este o reprezentare vizual direct a unui subiect sau eveniment. Impresia fcut fotografiei este mai direct i coninutul ei mai puin supus nenelegerii n raport cu alte mijloace vizuale. Astzi fotografia este considerat universal. Cu ct este mai general mesajul unei fotografii, cu att ea va fi mai folositoare. Fotografia este limbaj pictural. Limbajul devine folositor dac cineva are ceva de comunicat, ceva care merit s fie spus. Limbajul pictural al fotografiei, mai puin abstract i, prin urmare, mai simplu de neles dect cuvintele, merge de-a dreptul la inim. Citirea unei imagini nseamn mai mult dect cuprinderea dintr-o sngur privire, imediat i n mod global a ntregii cantiti de informaie oferit de imagine. Ce este caracteristic la un portret, ce este de prisos i ce trebuie eliminat? Care este partea cea mai interesant sau cea mai caracteristic a feei unui om? Este structura fizic sau expresia? Ce reglect expresia feei: o dispoziie fericit, lipsit de griji, un intelect cercettor, gnditor, sau o minte lene, greoaie? Ce nelesuri ascund liniile feei, cearcnele din jurul ochilor? Care este cauza lor, despre ce vorbesc ele observatorului interesat? Privitorul trebuie s fie o persoan pe care s-o intereseze subiectul i s-l neleag pentru a citi astfel de semne i a le interpreta ntr-un portret conceput cu sensibilitate. Pentru a reine interesul privitorului fa de fotografie i a pstra locul important al acesteia n cadrul celorlalte mijloace de comunicare n mas, fotoreporterii trebuie s realizeze imagini neobinuite ale cotidianului. Cutrile permanente, novatoare, experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite, sunt doar cteva dintre posibilitile care pot fi folosite pentru reinerea ateniei privitorilor. Fotografiile se constituie n dovezi evidente i incontestabile ale faptului c evenimentele s-au petrecut n realitate. Privitorul i d crezare, evenimentul a avut loc i i este prezentat parial sau n ntregime. n nici o clip nu putem neglija personalitatea omului contemporan care vrea s vad cu proprii ochi, s fie martorul ocular al evenimentului, apoi s-l analizeze i s emit impresii, preri. Fotografia se poate realiza doar prin prezena fotoreporterului i a aparatului su la eveniment i trebuie s surprind momentul de interes maxim. Fotografia poate fi ndelung studiat, se descoper i redescoper planuri i semnificaii noi care au scpat primei priviri.

Imaginea realizat de fotoreporter va conine caliti emoionale care nu-l pot lsa indiferent pe privitor. Pentru a reine atenia cuiva, o fotografie trebuie s aib ceva de comunicat, s aib coninut, s fie informativ, educativ, interesant, amuzant sau mobilizatoare. Coninutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat. Refuzul de a privi fotografiile care ocheaz este ca i teama de a privi realitatea n fa. Unele lucruri trebuie s fie nfruntate, fie c plac sau nu. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai puternice instrumente pentru a trezi reacia public.
ANDREAS FEIMINGER Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti 1967

n cadrul unei publicaii, fotografia reprezint un punct de atracie. Cercetrile ntreprinse de specialiti au demonstrat c cititorii privesc n ziar, n primul rnd ilustraiile, apoi citesc titlurile, celelalte texte. O explicaie poate fi i faptul c fotografiile sunt dobezi evidente i incontestabile ale ntmplrii evenimentelor nfiate. Elementele evideniate confer fotografiei de pres o for imens ce reuete s acioneze i s modeleze sute de mii i chiar milioane de opinii. Pentru a putea folosi cu inteligen ntregul potenial al fotografiei, trebuie s fim familiarizai cu caracteristicile de baz ale acestui mijloc de expresie. AUTENTICITATEA reprezint p calitate unic a fotografiei n comparaie cu celelalte forme de reprezentare vizual. Aparatul foto trebuie s fi fost martor ocular la fotografierea unui subiect sau a unui eveniment. O singur fotografie din rzboi este mai convingtoare dect pagini scrise despre tragedia rzboaielor. Dei se afirm c aparatul nu minte, se tie c fotografiile pot induce n eroare datorit modului n care fotoreporterul folosete aparatul pentru a spune un neadevr sau nepriceperii de a surprinde realitatea. Un exemplu de fotografie care poate induce n eroare este cel al parlamentarului surprins cu gura strmb n timp ce ine un discurs sau cu ochii nchii din cauza sensibilitii la lumina blitzului. Publicarea acestui gen de fotografii nu fac dect s-l discrediteze n ochii alegtorilor, mistificnd realitatea. PUTEREA DE OC este o nsuire a imaginii care-l foreaz pe privitorul unei publicaii s observe, n mod contient, o fotografie. n invazia de imagini care ne asalteaz i ne satureaz, o fotografie trebuie

s fie cu totul neobinuit pentru a atrage privirile. Puterea de oc este una dintre calitile eseniale ale unei fotografii bune, este calitatea pe care fotoreporterul o imprim pentru a atrage atenia cuvenit. Dar numai puterea de oc singur nu este suficient pentru a face ca o fotografie s fie bun. Pentru a produce efectur dorit asupra privitorului, o fotografie trebuie s mai aib nc dou nsuiri eseniale: putere emoional i coninut. PUTEREA EMOIONAL este o noiune mai greu de definit n termeni precii. Dac o fotografie cu putere de oc va fi sesizat de aproape toi privitorii, nelesul i sentimentele pe care le eman imaginea vor rmne neobservate de cei lipsii de sensibilitate. Interesul fa de subiect este o condiie primordial pentru a creea fotografii bune. Dac fotoreporterul nu are nici o reacie fa de subiectul su, el nu poate realiza o lucrare care s conin vreo calitate emoional, ceea ce va determina o indiferen a privitorului n faa fotografiei. Puterea emoional poate exista independent de tehnic. CONINUTUL este o calitate care poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai puternice instrumente pentru a trezi reacia public. O fotografie devine cu att mai interesant i mai plcut, cu ct are un coninut mai legat. Fotografiile cu subiecte interesante, prezentate cu fantezie, pot stimula o contiin mai dezvoltat. Numrul subiectelor interesante care ateapt s fie fotografiate, este infinit. Orice l intereseaz pe fotoreporter, merit s fie fotografiat pentru c, aproape sigur, subiectul va atrage i pe ali civa privitori.

2. APARATUL FOTOGRAFIC Caracteristici n diversitatea lor, toate aparatele fotografice clasice au n compunere aceleai subansambluri de baz. Cele mai importante elemente ale aparatelor foto: - camera etan la lumin; - obiectivul; - obturatorul; - vizorul; - sistemul de punere la punct (reglare a claritii). Dei au o realizare constructiv diferit (n funcie de soluia aleas de firma constructoare), rolul elementelor componente este acelai la toate aparatele fotografice. a) CAMERA ETAN la lumin a aparatului foto este constituit dintr-o cutie pe al crei perete anterior este montat obiectivul, iar pe peretele opus se deruleaz materialul sensibil (filmul). Camera mpiedic ptrunderea luminii din exterior spre filmul fotografic asupra cruia vom proiecta imaginea subiectului fotografiat. Peretele pe care se fixeaz obiectivul mai poart i numele de plac port obiectiv. Obiectivele pot fi fixe sau interschimbabile. La aparatele fotografice care permit folosirea obiectivelor interschimbabile, placa portobiectiv are un inel cu filet sau un inel de cuplare tip baionet, n care se fixeaz obiectivul. Pe peretele din spate al cutiei aparatului se gsete filmul pe care se va forma imaginea subiectului dat de obiectiv. Peretele din spate al aparatului fotografic poate fi: - demontabil; - rabatabil pe o articulaie; - solidar cu corpul aparatului fotografic. Filmele se introduc n aparat ncrcate n casete, iar partea aparatului n care se aeaz casetele se mai numete i cutia casetelor. O condiie obligatorie la confecionarea casetelor este etaneitatea la lumin. Casetele cu filme se introduc n locaurile prevzute n spaiul din spate al aparatului cutia casetelor. De obicei, filmul se deruleaz din caset pe o bobin receptoare, simultan cu armarea obturatorului i n lungimi egale cu mrimea unei imagini (la filmul tip leca 24x36 mm).

Transportul materialului sensibil este nregistrat de un contor de imagini cuplat cu mecanismul pentru transportul filmului. Pentru a prentmpina expunerile duble, adic executarea a dou fotografii pe aceeai poriune a materialului sensibil, aparatele foto moderne sunt prevzute cu un dispozitiv de blocare ce mpiedic declanarea obturatorului nainte ca transportul filmului s fi avut loc. 2.1. OBIECTIVUL FOTOGRAFIC OBIECTIVUL se constituie n cea mai important parte a aparatului foto. Cu ajutorul obiectivului se creeaz imaginea subiectului pe materialul sensibil care se afl n interiorul aparatului foto. Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice convergente complexe, formate din lentile situate ntr-o montur metalic sau din bachelit. Numrul tipurilor de obiective este mare i crete continuu. Principala caracteristic a obiectivului este distana focal, a crei mrime este inscripionat pe montura obiectivului. Distana focal depinde de construcia obiectivului i este determinat de distana de la planul optic principal posterior al obiectivului pn la focarul principal al lui. Focarul principal reprezint imaginea unul punct ndeprtat la infinit, situat pe axa optic principal a obiectivului. Distana focal este granat pe montura obiectivului i se exprim n milimetri. Luminozitatea reprezint o alt caracteristic a obiectivului. Ea este legat de raportul dintre iluminarea cmpului imaginii (n planul filmului sensibil), creat de obiectiv i strlucirea subiectului fotografiat. Cu ct luminozitatea obiectivului este mai mare, cu att iluminarea subiectului poate fi mai mic pentru a obine aceeai fotografie i cu att sensibilitatea materialului fotografic poate fi mai mic pentru acelai timp de expunere. Luminozitatea obiectivului poate fi determinat prin cunoaterea diametrului deschiderii utile a obiectivului i distana focal a acestuia. Prin deschidere util se nelege orificiul prin care trece fascicolul de lumin prin obiectiv, spre interiorul aparatului foto. Acest orificiu este determinat de diafragm. Diafragma se compune din cteva plcue situate ntr-o montur, prevzut la exterior cu inel, cu ajutorul cruia poate fi modificat deschiderea util a obiectivului. Prin aceasta poate fi reglat cantitatea de lumin ce ajunge la filmul fotografic. Dou obiective de aceeai construcie i cu aceleai valori ale diametrului deschiderii utile las s treac n interiorul aparatului cantiti egale de lumin. Cu toate acestea,

valoarea iluminrii cmpului imaginii va fi diferit n cazul n care distana focal a acestor obiective este diferit. De asemenea, va fi diferit iluminarea imaginii n cazul n care se compar dou obiective de aceeai construcie i ale cror distane focale sunt egale, dar deschiderile lor utile sunt diferite. Deoarece forma orificiului pe care-l formeaz diafragma este aproape circular, mrimea deschiderii utile este caracterizat prin diametrul el. Pentru c iluminarea imaginii n interiorul aparatului fotografic depinde de distana focal a obiectivului i de diametrul deschiderii utile a acestuia, luminozitatea obiectivului este direct proporional cu ptratul
d I = f
2

diametrului deschiderii utile a obiectivului i invers proporional cu ptratul distanei focale a acestuia. Luminozitatea obiectivului se determin cu ajutorul formulei: unde I = luminozitatea, d = diametrul deschiderii utile a obiectivului, f = distana focal a obiectivului. Raportul dintre diametrul deschiderii utile a obiectivului i distana focal a acestuia, exprimat sub form de fracie, unde numrtorul este 1, iar numitorul reprezint raportul dintre distana focal i diametrul deschiderii utile, este denumit deschidere relativ. Ptratul deschiderii relative maxime (cu diafragma complet deschis), se constituie ntr-o msur a luminozitii obiectivelor. Folosind diafragma, se poate varia n limite largi diametrul deschiderii relative a obiectivului i, prin urmare, se poate reduce luminozitatea obiectivului. Scara obinuit a diafragmei prevede o anumit ordine n care iluminarea imaginii pe film se dubleaz sau se njumtete la trecerea de la un indice al diafragmei la altul, situat alturat, n funcie de felul trecerii, ctre o diafragm mai deschis sau mai nchis. Pe scara diafragmelor se indic valorile deschiderilor relative doar prin cifra de la numitor i formeaz urmtoarea serie: 0,7; 1,4; 2,2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32; 45; 64. Scara diafragmei la fiecare obiectiv ncepe cu deschiderea relativ maxim a acestuia, indicat pe montura obiectivului. Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice complexe i se compun din mai multe lentile separate ntre ele prin aerul atmosferic sau lipite ntre ele (balsam de Canada). La fiecare limit de separaie sticlaer i aer-sticl se produce o reflexie a luminii incidente pe suprafaa lentilelor, producndu-se astfel o pierdere de lumin (4-6,5% din lumina incident). Pentru micorarea pierderilor de lumin n obiectiv, suprafeele nelipite ale lentilelor sunt prevzute cu un strat special ce are

proprietatea de diminuare a procentului de lumin care se reflect pe aceste suprafee. Obiectivele fabricate cu astfel de straturi se numesc obiective ameliorate (obiective cu strat T antireflex). Lentilele unui astfel de obiectiv, privite n lumin reflectat, par uor colorate n albastru sau n purpuriu. Formarea straturilor antireflex pe lentilele obiectivului se realizeaz pe cale chimic sau fizic. Stratul antireflex nu numai c micoreaz pierderile de lumin n obiectiv, dar influeneaz pozitiv i calitatea imaginii foto (ndeosebi la fotografierea n condiii de iluminare nesatisfctoare). Indiferent de model, obiectivul foto red imaginea n limitele unor anumite dimensiuni. Claritatea imaginii obinute nu este egal n diferitele zone ale acestui cmp. n fotografie nu se utilizeaz tot cmpul dat de obiectiv, ci numai o parte a acestuia i anume o suprafa dreptunghiular corespunztoare formatului imaginii nscris n cercul cmpului obiectivului. Cmpurile pot fi exprimate n uniti de msur unghiulare (unghiul cmpului) sau n uniti de msur liniare (diametrul cmpului). Unghiul de poz al imaginii depinde de distana focal a obiectivului i de formatul cadrului. n funcie de mrimea unghiului de poz se practic o clasificare a obiectivelor n modul urmtor: - normale - la care distana focal este apropiat de diagonala formatului i la care unghiul de poz este de 45-600; - superangulare la care distana focal este mai mic dect diagonala formatului; - teleobiective (cu distana focal mare) la care distana focal este mai mare dect diagonala formatului. Teleobiectivele sunt utilizate atunci cnd este necesar s se fotografieze subiecte deprtate de care nu ne putem apropia. Obiectivele superangulare sunt folosite la fotografierea n spaii nguste i n cazurile n care nu ne putem ndeprta la o distan suficient pentru a cuprinde subiectul n ntregime. Profunzimea acestor obiective, pentru aceeai mrime a diafragmei, este mult mai mare dect a obiectivelor normale sau a teleobiectivelor. Obiectivele superangulare, care permit fotografierea de la distane mici, deformeaz subiectul, dnd imagini cu o perspectiv exagerat (ex. 17-35). Un alt inconvenient al obiectivelor superangulare este iluminarea neuniform a imaginii, care scade de la centru ctre marginile fotografice. Analiznd o fotografie reprezentnd un grup mare de persoane, sau reproducerea unei file de text, vom vedea c elementele situate n centrul imaginii sunt mai clare dect cele situate ctre marginile imaginii.

Claritatea redrii subiectului depinde de construcia obiectivului i se exprim cantitativ prin puterea de separare a lui. Puterea de separare constituie calitatea obiectivului de a reproduce distinct n imagine punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectului fotografiat. n centrul cmpului, puterea de separare este maxim, iar spre extremitile acestuia puterea de separare devine mai mic. OBIECTIVELE INTERSCHIMBABILE sunt obiectivele care au aceeai construcie, dar cu monturi diferite, destinate pentru a fi utilizate la anumite tipuri de aparate. Unele aparate sunt prevzute cu montur cu filet. Altele au o montur de fixare tip baionet. Monturile obiectivelor pot s difere i prin diametrul lor. O problem important care trebuie avut n vedere n timpul fotografierii, este ca n obiectiv s nu ptrund raze de lumin laterale, care nu particip la formarea imaginii. Razele laterale care ptrund n interiorul aparatului fotografic sunt difuzate pe ntreaga suprafa a imaginii i-i micoreaz contrastul, genernd, n acelai timp, pete luminoase care deterioreaz fotografia. Pentru a mpiedica ptrunderea acestor raze, se utilizeaz un parasolar fixat pe montura obiectivului. n mod obligatoriu, suprafaa interioar a parasolarului este nnegrit i mtuit. VIZORUL Executarea unei fotografii necesit s se determine limitele imaginii n care va aprea pe fotografie subiectul fotografiat. Acest sistem pentru ncadrare se numete vizor i poate fi de mai multe tipuri. Ne vom referi, pe scurt, doar la vizorul care doteaz marea majoritate a aparatelor moderne. Vizorul cu oglind este comod deoarece permite efectuarea rapid i facil a ncadrrii imaginii, punerea la punct i observarea subiectului n timpul fotografierii. Are i un inconvenient prin faptul c imaginea n vizor este decalat fa de imaginea ce se obine pe materialul foto. Aceast decalare este sesizabil mai ales la fotografierea de la mic distan. Un alt tip de vizor este cel cu oglind montat n corpul aparatului fotografic, fiind lipsit de erorile de paralaz. Acest tip de vizor este comod la fotografierea cu obiective interschimbabile. Aparatele foto moderne sunt echipate, de obicei, cu telemetre, cuplate cu obiectivul i fixate n corpul aparatului foto. Telemetrul cuprinde un dispozitiv optic i un mecanism, cu ajutorul cruia se determin distana dintre aparat i subiectul de fotografiat.

Dispozitivul optic creeaz dou imagini ale subiectului, vzute din 2 puncte diferite. Prin rotirea mecanismului contururile imaginilor se apropie pn la suprapunere, asigurndu-se astfel claritatea maxim a imaginii. 2.2. OBTURATORUL Lumina reflectat de subiect n timpul fotografierii, strbate obiectivul spre interiorul camerei aparatului, ajungnd la film. Durata de timp n care lumina acioneaz asupra stratului sensibil, trebuie s fie reglat cu mare precizie. Timpul n cursul cruia lumina trecut prin obiectiv ilumineaz filmul fotografic, se numete timp de expunere i poate fi reglat prin mai multe metode. Cea mai simpl metod n scoaterea capacului de pe obiectiv pentru timpul de expunere stabilit i repunerea lui pe obiectiv (aa cum, probabil, a-i vzut n Cimigiu). Precizia timpului de expunere este relativ determinat. Aparatele fotografice moderne sunt dotate cu dispozitive complicate i precise pentru reglarea timpilor de expunere scuri de ordinul zecimilor, sutimilor sau miimilor de secund. Aceste dispozitive se numesc obturatoare i sunt de mai multe tipuri. Obturatoare cu perdea, care se monteaz n interiorul aparatului. Perdeaua este confecionat dintr-o estur de mtase cauciucat i avnd o deschidere sub form de fant i este nfurat pe 2 bobine; una dintre aceste bobine este prevzut cu un arc care determin viteza de deplasare a perdelei. n timpul fotografierii, perdeaua cu fant se deplaseaz n faa materialului fotografic i las lumina s treac prin fant spre stratul sensibil. Timpul de expunere este n funcie de limea fantei din perdea i de viteza de deplasare a acesteia. Dimensiunea fantei, ct i ntinderea arcului sunt reglabile. Perdelele obturatorului se pot confeciona i din camele metalice. Obturatoare centrale se monteaz ntre lentilele obiectivului i formeaz un ansamblu, mpreun cu montura obiectivului. Lamelele metalice subiri care nchid accesul luminii spre interiorul aparatului i se deschid dinspre centrul dechiderii utile spre marginile acesteia. Reglarea cantitii de lumin ce trece prin obturatoarele centrale, se realizeaz cu ajutorul unui mecanism. La obturatoarele centrale ntregul cmp al imaginii este iluminat aproape concomitent n timpul expunerii i, astfel acest obturator nu are inconvenientele specifice obturatorului cu perdea,

care expune imaginea pe zone succesive. Cu ajutorul obturatoarelor centrale se pot obine tipuri de expunere foarte variai. Avantajele obturatoarelor centrale, dintre care trebuiesc amintite: evitarea deformrilor geometrice la fotografierea subiectelor n micare rapid, sensibilitatea mic a mecanismului la variaii de temperatur, uniformitatea iluminrii cadrului n timpul fotografierii, elimin practic obturatoarele cu perdea. ACCESORII PENTRU FOTOGRAFIERE reprezint dispozitive utilizate pentru lrgirea posibilitilor de fotografiere sau uurarea nsi a fotografierii. a) TREPIEDUL sau STATIVUL este destinat pentru meninerea aparatului foto ntr-o poziie stabil, cnd se fotografiaz cu timpi lungi de expunere. Cele mai rspndite sunt trepiedele telescopice, avnd 3 sau mai multe articulaii. Pentru mobilitatea aparatului foto se folosesc articulaii cu capete mobile (pivotante - basculante) sau cu nuc. b) EXPONOMETRUL servete la determinarea timpului de expunere pe baza cantitii de lumin reflectat de subiect. c) RACORDUL FLEXIBIL sau cablul declanator prezint avantajul de a nu transmite vibraiile minii n timpul declanrii aparatului fixat pe trepied. d) AUTODECLANATORUL permite acionarea declanatorului cu ntrziere (un timp variabil) pentru a permite i fotografului s apar n cadrul pe care-l fotografiaz. e) GEANTA protejeaz aparatul n timpul transportului, de ocuri i intemperii.

3. MATERIALE FOTOGRAFICE Formarea imaginii fotografice Pentru a putea nelege cum fotografiem, este bine s tim pe ce fotografiem. Materialele fotografice sunt constituite dintr-un strat sensibil depus pe un suport oarecare. Stratul sensibil se depune pe suport, sub forma unei pelicule fine de gelatin, cu o grosime de numai civa microni i se numete emulsie fotografic. Suportul materialelor foto se execut din celuloid, triacetat de celuloz etc; suportul mai poate fi din mase plastice, sticl, porelan, ceramic, metal, mtase. Materialele fotografice se clasific n: a) negative pe care se face fotografierea; b) pozitive pe care se copiaz, dup negativ, imaginile fotografice; c) reversibile se obine imaginea pozitiv pe acelai material pe care s-a efectuat fotografierea. Materialele fotografice se execut sub form de film perforat, rolfilm, planfilm, plci fotografice, foi sau suluri de hrtie foto. Subiectele fotografice se compun dintr-un numr de detalii; fiecare dintre aceste detalii reflect spre obiectivul aparatului fotografic o cantitate diferit de lumin i, prin urmare, are o anumit strlucire. Strlucirea unui detaliu depinde de iluminarea i de capacitatea de reflexie a acestuia. Cu ct strlucirea detaliului fotografiat este mai mare, cu att i cantitatea de lumin reflectat va fi mai mare i iluminarea zonei din stratul sensibil pe care se deseneaz imaginea detaliului va fi mai intens, determinnd o mai mare nnegrire a ei. Din cauza strlucirilor variabile ale detaliilor subiectului, diferitele zone ale stratului sensibil vor fi supuse la expuneri diferite, chiar dac la fotografiere durata de expunere a fost aceeai pentru toate detaliile. Dup developare, materialele fotografice prezint o uoar nnegrire att a poriunilor ce au fost expuse luminii, ct i a celor care nu au venit n contact cu lumina. Aceast uoar nnegrire rezultat fr participarea luminii prin procesul de developare, constituie voalul chimic i se ntinde pe ntreaga suprafa a stratului sensibil, micornd transparena general a imaginii.

Intensitatea voalului variaz n funcie de condiiile i durata depozitrii materialului foto. Imaginea obinut pe un astfel de film, va avea un contrast mic, cu un aspect cenuiu i ters. SENSIBILITATEA Sensibilitatea la lumin este principala caracteristic a materialelor foto. Exprimarea cantitativ a sensibilitii la lumin este necesar pentru determinarea expunerii, precum i pentru compararea ntre ele a diferitelor tipuri de materiale fotografice. CONTRASTUL Constituie o caracteristic important a materialului foto i definete modul n care lucreaz stratul sensibil: moale, normal, contrast, extracontrast. LATITUDINEA DE EXPUNERE Reprezint o alt caracteristic important a stratului sensibil. Valoarea practic a latitudinii de expunere const n faptul c detaliile subiectelor fotografiate pot fi reproduse pe materialul fotografic n tonaliti proporionale cu strlucirile lor. Exemple de contraste (intervale de strluciri): - peisaj deschis pe timp urt . 1:2 1:3 - peisaj deschis cu cer urt 1:20 1:60 - cldiri luminoase, iluminate de soare . 1:5 1:10 - cldiri ntunecoase, pe fond de cer . 1:100 1:200 - strzi nguste pe timp nsorit .. 1:300 1:500 - fa blond . 1:10 1:20 - fa brun ... 1:30 1:100 - obiecte ntunecoase pe zpad 1:500 1:1000 - interior de camer, n faa ferestrei . 1:1000 1:5000 Materialele foto negative moderne au un strat sensibil cu latitudinea de expunere de 1:100, uurnd foarte mult fotografierea, deoarece permite unele greeli la determinarea expunerii, fr compromiterea negativului. Subiectele, avnd un contrast de 1:20 1:30, pot fi redate corect de ctre stratul sensibil la expuneri foarte variate. Cu ct contrastul materialului fotografic este mai mare, cu att contrastul

imaginii va fi mai mare. Valoarea latitudinii de expunere depinde de proprietile materialului sensibil i de regimul de developare. GRANULAIA I PUTEREA DE SEPARARE Fotografia, mai ales n cazul unei mriri la dimensiune mare, apare ca i cum ar fi format dintr-un numr mare de puncte. Acest lucru se datorete faptului c n stratul de gelatin imaginea este constituit de un mozaic de granule de argint metalic. Structura cu granulaie sau cum este mai cunoscut granulaia apare cnd mai multe granule din gelatin se unesc ntre ele i formeaz un singur grunte. Cu ct se mrete sensibilitatea materialului foto, crete granulaia, determinat de faptul c sensibilitatea filmului depinde de mrimea microcristalelor de halogenur de argint din care se vor forma granulele de argint. PUTEREA DE SEPARARE reprezint proprietatea stratului sensibil de a reda separat detaliile subiectului de foto i se exprim prin numrul de linii, egale ntre ele ca lime, ce pot fi redate distinct pe o distan de 1 mm. Puterea de separare este determinat de proprietile stratului sensibil. Puterea de separare se deterioreaz pe msur ce crete sensibilitatea filmului (i implicit granulaia). Filmele negative cu sensibilitatea de: - 50 ASA redau 70 lin./mm; - 100 ASA redau 60 lin./mm; - 200 ASA redau 50 lin./mm; - 400 ASA redau 40 lin/mm. Filmele reversibile 120 lin./mm. Puterea de separare n fotografie este o mrime variabil, care se poate modifica n funcie de condiiile de fotografiere, precum i n funcie de developare. Puterea de separare depinde de expunere. Cnd se fotografiaz desene executate cu linii subiri sau subiecte cu detalii fine, trebuie aleas expunerea care s asigure puterea de separare maxim a materialului fotografic respectiv. Aceast expunere se alege, n general, prin fotografii de prob. FILMUL COLOR Emulsia sensibil aplicat pe suport este compus din suprapunerea a trei straturi sensibile, diferite ntre ele prin sensibilitatea cromatic.

Stratul superior este sensibil numai la radiaiile albastre, fiind numit i strat sensibil la albastru. Stratul din mijloc, n afar de sensibilitatea natural a halogenurii de argint la radiaiile albastre ale spectrului, este mai sensibilizat la radiaiile verzi. Stratul inferior, care vine n contact direct cu suportul, alturi de sensibilitatea normal la radiaiile albastre, este sensibilizat pentru radiaiile roii. Pe partea exterioar a suportului se depune un strat antihalo care, la gilmele negative, este de culoare verde, iar la cele reversibile este de culoare cafenie. Stratul antihalo se compune dintr-un colorant dizolvat ntr-o mas de cear. Stratul poate fi deteriorat cu uurin, necesitnd o manipulare cu o deosebit atenie. n timpul fotografierii, fiecare detaliu al subiectului formeaz n stratul sensibil o imagine fotografic latent corespunztoare detaliului respectiv. Redarea corect a culorii se va obine numai n situaia n care, pe film, toate cele trei straturi vor avea sensibilitatea identic fa de zona albastr, verde i roie a spectrului. Filmele de calitate superioar au cele 3 straturi de emulsie echilibrate ntre ele n ceea ce privete sensibilitatea la lumin. Un film color, corect echilibrat pentru fotografierea la lumina zilei, va aprea dezechilibrat dac va fi utilizat la fotografierea la lumina dat de lmpi cu incandescen, situaie n care va predomina tonalitatea albastr. Culoarea unui detaliu oarecare al subiectului depinde, n primul rnd, de coloraia acestuia, adic de capacitatea de a reflecta zone din spectrul luminii incidente. Modificarea compoziiei spectrale a iluminrii, influeneaz asupra culorii diferitelor detalii. De exemplu, la lumina lmpilor cu incandescen (TV), detaliile albastre capt o nuan glbuie, detaliile albastre i violete apar roiatice, iar culorile roii apar cu o saturaie mai mare. Cnd facem fotografia unui peisaj n imagine, intr i o zon important de cer. Calitatea redrii culorii la peisaje este determinat de gradul de redare corect a culorii cerului. Cnd soarele ilumineaz lateral, cerul pare mai albastru. Densitatea culorii albastrului sporete cu ct iluminarea devine mai frontal. Culoarea cerului depinde i de starea atmosferei. Cnd cerul este umed cerul apare mai alburiu. Pe timp mohort cerul apare alb. Fotografiind munii, pe aer foarte uscat, cerul poate aprea de un albastru ireal, fapt explicat prin aciunea intens a radiaiilor ultraviolete invizibile asupra stratuli sensibil albastru. Acelai lucru se ntmpl i la mare.

Culorile acelorai subiecte sunt percepute n mod diferit, n funcie de distana dintre acestea i ochiul observatorului. Deprtrile par ntotdeauna mai monotone n ce privete culoarea dect prim-planurile. Umbrele sunt iluminate numai de lumina difuz (de ctre cer); de aceea, culoarea lor depinde de lumina care are ntotdeauna un exces de radiaii albastre, comparativ cu lumina solar direct. De exemplu, suprafaa zpezii este redat alb (sau puin glbuie), umbrele pe zpad apar albstrui. La peisaje, culoarea vegetaiei verzi se schimb n continuu n timpul zilei, n funcie de felul iluminrii, de starea atmosferei etc. Realizarea unui portret echilibrat cromatic pe fond de vegetaie, creaz probleme. Dac cerul este albastru, pe imaginea cu vegetaie va aprea o culoare albastr n exces. Rednd corect culoarea vegetaiei, faa persoanei va apare roiatic,iar cerul alburiu. Iluminarea scade atunci cnd norii acoper soarele, iar contrastul se diminueaz foarte mult. Lumina difuz uniform permite redarea mai corect a culorilor dect lumina contrastat. Pe timp nchis, scenele n aer liber se redau cu o distorsiune cromatic mai mic dect n cazurile n care soarele este acoperit de nori albi, transpareni. Suprafeei apei i sunt imprimate nuane de culoare n funcie de obiectele care se reflect i apar n imagine. n cazul cerului albastru apa devine albastr, cerul acoperit de nori apa devine cenuie, iar la umbra copacilor, apa devine verzuie. O varietate i mai mare de nuane de culoare o provoac valurile. Toate aceste elemente creaz dificulti n realizarea unui raport relativ corect ntre culoarea obiectului i cea a suprafeei apei. Operatorul va reda cu mai mult exactitate culoarea prii importante a subiectului, permindu-i distorsiuni importante n redarea coloritului apei. Cele mai frecvente i mai evidente distorsiuni cromatice apar la portrete. Fiecare element constitutiv al portretului detaliile feei, mbrcmintea, fondul de culori are o influen mare asupra perceperii ansamblului.

La redarea diferitelor culor, distorsiunea deterioreaz armonia de culoare a portretului n ansamblu. la fotografierea unui grup de mai multe persoane exist o i mai mare varietate de culori, determinnd mai multe probleme tehnice la redarea culorilor fa de portretul individual. Detaliile n culori strlucitoare, de pe mbrcminte sau dcor, apar mult distorsionate n fotografie datorit necesitii ca a portret culoarea feei s fie redat ct mai corect. 4. TEHNICA FOTOGRAFIERII Punctul de staie i rolul lui n plastica imaginii Dup ce am fcut cunotin cu componentele i modul de funcionare al aparatului, precum i cu nsuirile materialului fotosensibil, putem trece la urmtoarea etap: fotografierea. n principiu, pn la apsarea pe declanator, mai sunt de fcut urmtoarele operaii: 1. Stabilirea punctului de staie. 2. Determinarea expunerii. 3. Reglarea obturatorului, a diafragmei i a distanei. n raport cu sistemul aparatului, cu stilul fotoreporterului, ordine operaiilor poate fi i alta. Iar la aparatele moderne, care tiu s fac singure totul, rmne o singur operaie: alegerea punctului de staie. O dat ales subiectul i compus imaginea din punct de vedere estetic, fotoreporterul trebuie s aleag punctul de staie, care asigur ncadrarea dorit a subiectului. Fotografia trebuie s arate privitorului subiectul fotografiat, ct mai verific i mai expresiv, iar impresia provocat privitorului trebuie s fie ct mai apropiat de cea produs de ctre subiect asupra fotoreporterului. Fotografia trebuie s redea ct mai clar lucrul care a constituit obiectul ateniei fotoreporterului i s rezulte scopul n care a fost fcut fotografia. Portretele trebuie s aib o asemnare ct mai mare cu persoana fotografiat, s redea trsturile caracteristice ale figurii i s exprime i caracterul lui. Dup caz, un peisaj trebuie s exprime ntinderea cmpiilor, mreia pdurilor, cerul senin. Una dintre cele mai importante caracteristici ale fotografiei este veridicitatea, expresivitatea i viaa imaginii legate de capacitatea de a reda realist i convingtor esena evenimentului produs, caracterul persoanei fotografiate, armonia peisajului, particularitile formelor arhitecturale ale cldirilor. Toate aceste nsuiri esen, caracter,

armonie, particularitate etc, se pot exprima i sublinia n fotografie prin alegerea intim a locului din care se face fotografierea. Exist trei elemente care condiioneaz alegerea unui punct de staie optim: a) direcia de fotografiere; b) distana pn la subiectul de fotografiat; c) nlimea punctului de staie. a) ALEGEREA DIRECIEI DE FOTOGRAFIERE Cnd avem de fotografiat o cldire, o statuie sau un grup de oameni, exist tentaia de a aeza aparatul foto drept n faa subiectului, situndu-ne pe axa central a acestuia. Umplerea ntregului cmp vizual al obiectivului numai cu materialul care intereseaz nemijlocit, este dictat de dorina de a acorda obiectului fotografiat locul central n imagine. O asemenea amplasare a subiectului duce la o prezentare simplist a cldirii ca atare, rezultnd fotografii neinteresante. Tema practic de fotografiere a cldirii Guvernului Romniei i-a pus pe studenii nceptori n situaia de a alege un punct de staie central. n acest caz, a rezultat o compoziie frontal a imaginii, vzndu-se doar o singur latur a cldirii, fr a-i sesiza volumul acesteia. Toate elementele arhitecturale sunt distribuite uniform pe ntreaga ei suprafa, atenia privitorului nefiind reinut de un element dominant. Civa dintre studeni s-au deplasat lateral, spre Muzeul ranului Romn sau spre cldirea VOX MARIS. Fotografiile au redat, n afara prii frontale a cldirii i prile laterale ale acesteia, evideniindu-se volumul acestei binecunoscute cldiri. Fotografia a cptat o anumit spaialitate i adncime, faadele cldirii echilibrndu-se i completndu-se reciproc. Expresivitatea faadei cldirii i volumul au fost evideniate i de direcia lateral a luminii solare. O asemenea alctuire a imaginii atrage atenia privitorului asupra desenului liniar al faadei cldirii. i mai reuite au fost fotografiile realizare din balcoanele blocurilor din Piaa Victoriei, oferindu-se privitorilor o imagine inedit a unei cldiri arhicunoscute. b) DETERMINAREA DISTANEI DE FOTOGRAFIERE Pui n situaia de a fotografia un subiect, ne ntrebm care este distana optim la care s ne situm? Dac distana dintre aparat i subiect va fi mai mare, va rezulta o imagine mai mic. Cu ct vom fi mai aproape de subiect, cu att acesta va aprea mai mare pe fotografie, diferitele

detalii ocupnd un loc din ce n ce mai mare, iar elementele marginale ies n afara cadrului. c) ALEGEREA NLIMII PUNCTULUI DE STAIE Alegerea nivelului punctului de staie contribuie la rezolvarea plastic a fotografiei. n mod convenional, marea varietate de nlimi de la care pot fi privite i fotografiate subiectele, sunt clasificate n trei grupe principale: - puncte de staie normale; - puncte de staie inferioare (de jos); - puncte de staie superioare (de sus). Punctul de staie normal, cel mai rspndit, corespunde cu nivelul ochilor unui om n picioare, putndu-se astfel reda fotografia sub forma cea mai obinuit pentru ochiul omului. Rezult o imagine fr deformri sau exagerri ale scrii de reprezentare a prilor inferioare sau superioare ale subiectului. Alegerea unui punct de staie inferior pentru executarea unui portret, duce la o exagerare dimensional a prii inferioare a feei; pe fotografie va aprea o brbie main i o frnte disproporionat de ngust. Modificarea nlimii punctului de staie determin schimbarea n fotografie a poziiei liniei orizontului. Folosind un punct de staie normal, obinem o fotografie n care linia orizontului trece cu precizie pe mijlocul imaginii, mprind-o n dou jumti aproximativ egale. Ea pare rupt n dou pri independente, fr legtura ntre ele, determinnd pierderea unitii de compoziie. Alegnd un punct de staie inferior, linia orizontului coboar, iar subiectele din prim-plan sunt proiectate pe fundalul cerului, exagernduse dimensiunea acestora. NCADRAREA este urmtoarea etap prin care fotoreporterul va putea realiza o imagine plastic i interesant. Acum se delimiteaz zona ce va rmne n imagine, lsnd n afar ceea ce nu prezint interes. La ncadrarea unei imagini fotografice trebuie stabilite cu precizie limitele cadrului care s aib o compoziie finit. La portrete, spaiul liber se las n direcia de rotire a capului i a privirii i nu spre ceaf. Dac limita cadrului este n imediata apropiere a feei persoanei din portret, ea pare c se constituie ntr-un obstacol n calea micrii, eliminnd dinamica fotografiei. Dac se fotografiaz subiecte n micare rapid (automobile, cicliti) limitele cadrului se aeaz astfel nct un spaiu liber s fie lsat

n direcia micrii i care s fie mult mai mare dect spaiul rmas n spatele subiectului. PUNEREA LA PUNCT este operaia urmtoare prin care, la majoritatea aparatelor foto clasice, se regleaz claritatea imaginii astfel nct s se obin un desen precis al tuturor detaliilor subiectului. n fotografie apare clar, n primul rnd, obiectul asupra cruia se efectueaz punerea la punct. Cu ct planul de punere la punct se gsete mai departe de punctul de staie i, deci, de obiectiv, cu att profunzimea este mai mare i, invers, aceast profunzime scade prin micorarea distanei dintre obiectiv i planul de punere la punct. Profunzimea mai depinde i de distana focal a obiectivului: cu ct distana focal este mai mic, cu att profunzimea va fi mai mare i invers. n partea fotografic se ntlnesc urmtoarele cazuri mai rspndite i caracteristice ale punerii la punct: - determinarea i folosirea profunzimii maxime; - obinerea spaiului redat cu claritate ntre anumite limite; - punerea la punct pentru obiectul principal al imaginii; - reducerea claritii imaginii n adncime, n scopul redrii caracterului spaial al ei.

5. LUMINA N FOTOGRAFIE Proprietile i funciile luminii Dou cuvinte greceti definesc cuvntul fotografie: photos = lumin i grapho = a scrie, ceea ce, n traducere literar, nseamn scriere cu ajutorul luminii. Imaginea foto este desenat cu ajutorul luminii i apare ca rezultat al aciunii fotochimice a energiei luminoase asupra stratului de emulsie sensibil din pelicula sau hrtia foto. Suprafeele diferitelor subiecte reflect, n mod diferit, lumina. Cantitatea de lumin reflectat depinde de: - structura i de culoarea suprafeei; - de unghiul pe care-l formeaz aceast suprafa cu direcia de inciden a luminii, precum i cu direcia de fotografiere. Catifeaua neagr reflect doar 2-4% din lumina incident. Hrtia alb reflect 80% din cantitatea de lumin incident. Fluxul de lumin care cade asupra obiectelor sau suprafeelor fotografiate se distribuie relative uniform asupra acestora. Cu toate acestea, figurile i obiectele vor avea strlucire diferit. Explicaia: ele vor trimite spre obiectivul aparatului foto cantiti de lumin diferit datorit capacitii diferite de reflexie i valorilor diferite a coeficienilor de strlucire, genernd suprafee mai ntunecoase sau mai luminoase. Prin iluminarea uniform a ntregului subiect va rezulta o fotografie cenuie i neinteresant, monoton i fr via. Fotoreporterul trebuie s prezinte veridic i expresiv ceea ce i-a atras atenia la subiectul fotografiat. Tema aleas trebuie prezentat expresiv n fotografie prin utilizarea corect a mijloacelor plastice expresive. n realitate, n timp ce obiectele au volum, culoare, peisajele au dimensiuni mari i profunzime. Aceste caracteristici trebuiesc redate n fotografie prin iluminarea lor. Dac obiecte situate n planuri diferite sunt iluminate uniform, atunci spaiul este redat nesatisfctor n fotografie datorit absenei variaiei tonurilor care s favorizeze redarea acestui spaiu. La portrete este necesar s se redea expresiv forma plastic a feei, s se obin o asemnare ntre imagine i persoana fotografiat. n situaia iluminrii figurii cu o lumin frontal, strlucitoare, se va obine o fotografie cu aceeai tonalitate n orice poriune a feei. Astfel, n fotografie trsturile i liniile feei se uniformizeaz, disprnd plasticitatea i aspectul de via al imaginii.

Pentru perceperea corect a figurii unei persoane este necesar evidenierea trsturilor i contururilor, detaarea figurii de fondul respectiv. Figura i fundalul pe care aceasta se proiecteaz, trebuie s aib strluciri i un nivel de iluminare diferit. O persoan brunet, mbrcat ntr-o hain de culoare nchis, pe un fundal de catifea neagr, se vor contopi ntr-o tonalitate comun. Detaarea tonal dintre figur i fundal, este favorizat de iluminarea separat a acestora. Condiiile defavorabile de iluminare la fotografiere srcesc rezultatul plastic al imaginii obinute. Folosirea luminii solare laterale, las umbre lungi la oameni i cldiri. Alternana zonelor nsorite cu cele umbrite, tranziiile de tonuri favorizeaz exprimarea spaiului. Redarea veridic i expresiv a volumului n fotografie depind, n mod hotrtor, de condiiile de iluminare la fotografiere. Combinarea elementelor de iluminare favorizeaz redarea formei spaiale i a conturului obiectelor, permite s se pun n eviden structura lor, subliniaz poziia lor n spaiu. Iluminnd subiectul sau alegnd condiiile la care se fotografiaz, este necesar s se in seama de importana pe care o are lumina n conturarea obiectelor, n redarea formei lor, n evidenierea materialului din care au fost executate (fapt important pentru a le reprezenta n fotografie aa cum sunt n realitate). Acest rol al iluminrii, denumit i efect plastic, are o importan deosebit de mare, datorit faptului c fotoreporterul prezint lumea real tridimensional, spaial, pe o imagine bidimensional, plan. Petele de lumin, strlucirile i umbrele sunt elemente de compoziie i sunt luate n considerare la alctuirea imaginii n egal msur cu figurile i obiectele. Fotoreporterul utilizeaz ca elemente active ale compoziiei, accentele de lumin, umbrele, jocul strlucirilor. n alctuirea imaginii, el combin prim-planul mai ntunecat cu profunzimile mai luminoase, caut s obin accente de lumin pe planul principal al imaginii, umbrete elementele de importan secundar. Toate problemele plastice i de compoziie a iluminrii nu pot fi ns rezolvate corect, dac fotografia prezint imperfeciuni tehnice, dac are umbre prea dure sau densiti slab redate n zonele de lumin. La fotografiere, fotoreporterul trebuie s rezolve simultan i n strns legtur ntre ele, cele trei roluri importante ale iluminrii: - plastic; - de compoziie; - tehnic. Numai mbinarea obligatorie a acestor trei elemente ale iluminrii va permite s se foloseasc, la adevrata valoare, lumina ca un mijloc

important de redare plastic i s se obin fotografii expresive, n care subiectul fotografiat este redat clar i distinct, cu toate trsturile caracteristice. Dup ce a fost ales subiectul de fotografiat, s-a stabilit locul de staie i ncadrarea, urmeaz a fi stabilite condiiile de iluminre n care trebuie executat fotografia. n primul rnd, este vorba de alegerea unei iluminri care s favorizeze evidenierea concepiei autorului, s valorifice coninutul imaginii fotografice. Una dintre cele mai importante condiii n utilizarea luminii de ctre fotoreporter, este aceea a corespondenei dintre efectul de iluminare ales i coninutul imaginii fotografice. Practica fotografic demonstreaz c numai n situaia n care, la iluminarea subiectului, autorul pornete de la legile efectului real de iluminare i are n vedere una din sursele reale, numai atunci desenul de lumini al imaginii devine expresiv i finit, iar fotografia, n ansamblu, capt veridicitatea natural necesar. Desenul de lumini al fotografiei apare clar i distinct numai n situaia n care aciunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei principale de lumin, care determin efectul de iluminare. n situaia n care, la rezolvarea iluminrii n imagine, fotoreporterul pornete de la principiile expuse anterior, rezultatul muncii sale l satisface pe privitor; fotografia are volum, este plastic i expresiv. Practica arat c succesele muncii fotoreporterului nu depinde numai de ct de mult rspunde efectul de iluminare ales cu coninutul imaginii fotografice, ci i cu ct el favorizeaz evidenierea coninutului, veridicitatea lui. La alegerea sau la crearea, n mod special, a anumitor condiii de iluminare la fotografiere, fotoreporterul trebuie s rezolve, simultan i n strns corelaie ntre cele, cele trei roluri principale ale iluminrii: rolul plastic, de compoziie i rolul tehnic. Numai astfel subiectul fotografiat este redat clar i distinct, cu toate particularitile sale, obinndu-se fotografii expresive. La nceptori lumina este folosit numai ca mijloc tehnic pentru obinerea fotografiei fr a se ine seama i de posibilitile de compoziie i de valenele artistice pe care le ofer ea. O etap important n realizarea fotografiei, dup alegerea subiectului, stabilirea punctului de staie, determinarea limitelor de ncadrare, o reprezint alegerea sau crearea unei iluminri care s favorizeze coninutul imaginii fotografice. Prima i cea mai important condiie n utilizarea luminii de ctre fotograf, este aceea a corespondenei dintre efectul de iluminare ales i coninutul imaginii fotografice. La baza efectului de iluminare creat pentru fotografiere, trebuie s se gseasc un anumit efect real de iluminare, ct i o anumit surs de lumin care ilumineaz obiectul de

fotografiat. Desenul de lumini al imaginii apare clar i distinct numai n cazul n care aciunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei principale de lumin, care determin efectul de iluminare. Efectul de iluminare reprezint un element al formei plastice a imaginii fotografice i rolul su const n a favoriza exprimarea coninutului. n practica fotografului nceptor, peisajele, scenele din via i chiar portretele sunt realizate n aer liber. i pstreaz importana sa lumina, ca unul din cele mai importante mijloace plastice ale fotografiei? Rspunsul este afirmativ. i la fotografierea n aer liber dispunem de o serie ntreag de posibiliti de folosire n mod creator a luminii pentru obinerea unei fotografii expresive i de efect. n primul rnd, trebuie s se in seama de faptul c lumina natural i schimb condiiile n cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul de nnourare, de gradul de poluare i ali factori. Dimineaa, n zori, primele raze ale soarelui nclzete pmntul, formndu-se o uoar cea care slbete intensitatea luminii solare directe i atenueaz contrastele. n asemenea condiii, ntreaga iluminare capt tranziii noi i o gradaie fin de tonuri. La miezul zilei, soarele ncepe s ilumineze intens, umbrele devin scunde i dure, provocnd contraste puternice. Dup amiaz se formeaz umbre lungi, norii ctre apus proiecteaz un desen artistic, iar intensitatea luminii scade treptat. Toate aceste efecte de iluminare, variate, se schimb i n funcie de anotimp: o amiaz clduroas de var, o zi cenuie de toamn, o zi geroas dar nsorit de ianuarie sau o splendid zi de primvar, prezint fiecare caracteristicile sale proprii de lumin i difer foarte mult ntre ele n ce privete desenul de lumini. Dar chiar i n acelai anotimp sau chiar la aceeai or a zilei, se pot ntlni cele mai variate efecte de iluminare. Rezolvarea iluminrii la imaginile fotografiate n natur, este determinat n primul rnd de alegerea timpului n care se efectueaz fotografierea. Desenul de lumini al imaginii depinde nu numai de ora la care se fotografiaz, ci i de direcia aleas pentru fotografiere, n raport cu direcia de cdere a razelor solare. Rezolvarea iluminrii n compoziia fotografic ncepe cu alegerea caracteristicilor fluxului principal de lumin, adic a luminii solare directe de care depinde distribuia luminilor i umbrelor pe subiect. La fotografierea n aer liber, lumina solar dirijat poate fi utilizat i drept contralumin. Contralumina accentueaz conturul subiectului, l detaeaz de fond i asigur un desen de lumini foarte interesant i expresiv al imaginii.

Contralumina este folosit larg i n natur pentru punerea n eviden a diferitelor structuri: gheaa, stratul de zpad, oglinda apei, ceaa deprtrilor. Aadar, i n cazul fotografierii n aer liber, fotoreporterul va utiliza lumina ca un mijloc plastic al fotografiei, care contribuie la obinerea unei imagini artistice.

6. GENURI DE FOTOGRAFII Fotografia se mparte n numeroase genuri, fr a exista reguli universal valabile pentru departajare, noi abordnd doar cteva dintre ele. 1. PEISAJUL este genul n care se pare c se realizeaz cele mai multe fotografii. Autorul ncearc s evidenieze frumuseea, poezia, specificul unei zone, surprinznd o vedere panoramic sau un segment al acesteia. Dei peisajul este adesea tema principal a reprezentrii, se ntmpl ca n cazul fotografiilor de peisaj, obiectul central al imaginii s l constituie omul, integrat n compoziia peisajului. Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este evidenierea principalului, menit s atrag atenia privitorului. Eliminarea elementelor inutile care sustrag atenia privitorului de la elementul principal al subiectului, delimitarea precis a compoziiei cadrului ne ajut la realizarea acestui prim deziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale, favorizeaz frumuseea i armonia distinct a cadrului. nceptorii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tentaia de a reprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunztor ideea fotografului care a dorit s arate frumuseea zonei respective. n aceast situaie este preferabil s fie ncadrat o poriune bine aleas, caracteristic pentru peisajul zonei respective, cu elemente aezate expresiv i bine iluminate. Este creat falsa impresie c peisajul este cel mai uor gen de fotografie: subiectele nu se mic, lumina este suficient, se fotografiaz ceea ce se vede. Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj este lumina, care poate s dea valoare imaginii, crend atmosfera specific unei ore, unui anotimp sau unei zone. n funcie de iluminare, acelai peisaj poate arta, fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod pentru fotografierea peisajelor este lumina solar, atunci cnd soarele se afl lateral i nu prea sus. Peisajul capt relief i o anumit adncime evideniat de alternarea luminilor i umbrelor. Poziia soarelui la zenit nu favorizeaz fotografierea peisajului. Obiectele aproape c nu au umbre, peisajul apare plan i neexpresiv pe fotografie, iar datorit marii strluciri a soarelui de amiaz, ntregul joc de lumini al fotografiei devine deosebit de contrast; imaginea i pierde

plasticitatea, subiectele din umbr devin neplcute ochiului. Aceast lumin, care vine dintr-o direcie perpendicular pe axa optic, este nefavorabil, mprind obiectele prea simetric n poriuni de lumin i de umbr. Alegerea punctului de staie este hotrtoare pentru reuita fotografiei de peisaj. n acest gen de fotografie prim-planul este indispensabil, avnd roluri multiple: - produce iluzie de adncime; - un joc de tonaliti i de forme; - acoper unele elemente nedorite; - d culoare local; - cnd este ntunecos, creeaz strluciri. Iat suficiente motive pentru care prim-planul trebuie ales cu mult talent. CERUL este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele mai multe ori ocupnd o mare poriune dintre cer i pmnt. Dup frumuseea sau importana cerului sau pmntului, se va acorda uneia dintre ele o suprafa mai mare, avnd grij ca linia orizontului s nu mpart cadrul n dou jumti egale. Cnd pe cer sunt nori, se va cuta realizarea unei armonii ntre forma i poziia lor i anumite elemente din peisaj. Atunci cnd se fotografiaz un monument de arhitectur, n afar de aspectul lui general, importante sunt i anumite detalii arhitectonice, ornamentaii, scri etc. Peisajul de var are ca element principal vegetaia verde i cerul albastru. Totodat, hainele de var de culori deschise ale oamenilor, plantele nflorite coloreaz imaginile ntr-o diversitate de culori. Zpada constituie elementul principal al imaginii la fotografierea peisajului de iarn, care solicit fotoreporterului mult iscusin profesional. Nuanarea fin a tonurilor peisajului acoperit de zpad poate fi redat n fotografie numai dac, n cazul unei expuneri corect fcute n redarea reliefului spaiilor acoperite de zpad, a luciului i a semitonurilor, un rol primordial l are iluminarea. Este recomandabil ca peisajele de iarn s fie fotografiate la orele dimineii sau dupamiezii, cnd soarele aflat n apropierea orizontului d obiectelor umbre oblice lungi i prin razele sale mult nclinate subliniaz att specificul zpezii, ct i relieful zonei. Redarea culorilor n fotografie este influenat de prezena diferitelor suprafee colorate, avnd proprietatea de a reflecta lumina i care se gsesc n apropierea subiectului care trebuie fotografiat. Reflexele colorate impresioneaz imaginea i prin aceasta distorsioneaz redarea

culorilor. O figur alb situat n apropierea unei suprafee de rou-aprins, capt o nuan rocat, mai ales n zonele umbrite. Asupra coloritului fotografiei influeneaz: reflectarea cerului albastru, verdele copacilor, albul pereilor, cldirilor, mbrcmintea colorat. Foarte mare este influena suprafeelor de ap, care reflect lumina. Fotografiat pe vreme mohort, apa apare ntr-o nuan cenuiu-maro. Aciunea unui soare puternic, fr nori, va colora apa ntr-o nuan vie, de albastru deschis, care nu este sesizabil de ctre ochi, dar este reinut de materialul fotografic. Nu toate obiectele care intr n cmpul nostru vizual apar la fel de reuite n fotografia n culori. Unele sunt redate perfect pe fotografie, iar altele apar cu mari distorsiuni cromatice. Nu se pot emite nc reguli precise n legtur cu obiectele care pot fi fotografiate i redate ntocmai cromatic, datorit multitudinii de factori diferii ce-i exercit influena. PORTRETUL este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie. Modelele fotoreporterului nceptor sunt n primul rnd rudele, apoi prietenii i pe urm diferite tipuri ntlnite n activitatea de zi cu zi. Portretul se poate face n aer liber, n cldiri, la lumina existent sau cu ajutorul luminii artificiale. Subiectul unui portret este figura omeneasc, capul sau o poriune semnificativ a capului. La portrete dificultatea fotografierii const n crearea unei imagini care s redea pe deplin trsturile individuale caracteristice ale omului fotografiat. Portretele pot fi de mai multe feluri: - portretul individual; - portretul n grup; - portretul capului; - portretul bustului. Calitatea fiecrei lucrri foto portretistice, este determinat, n mare msur, de urmtorii factori: - expresia feei celui iluminat; - iluminarea; - corelaia dintre cel fotografiat i fundalul unde se face fotografierea; - calitile obiectivului foto i poziia aparatului fotografic; - filmul fotografic i procesul de developare. EXPRESIA FEEI I POZIIA CELUI FOTOGRAFIAT nainte de a apsa declanatorul foto, trebuie s studiem fizionomia subiectului pentru a sesiza ce expresie a feei corespunde cel mai mult cu persoana fotografiat. Aproape la toi oamenii, partea dreapt i stng

sunt oarecum asimetrice. La unii, aceast asimetrie este mai vizibil. La fotografiere i la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s se ntoarc capul i corpul acestuia astfel nct asimetria feei s nu fie vizibil, iar capul s se gseasc ntr-o poziie caracteristic persoanei fotografiate. Trebuie s se evite sursurile ablon, pozele nefireti, efectele de lumin care nu au rost, metodele care dau o nfrumuseare standard. Expresia feei depinde n mare msur de starea omului n momentul respectiv i este determinat de poziia ochilor, a frunii, a buzelor, a maxilarelor, a ridurilor. Trebuie s se evite poziiile ncordate teatrale, standard, care sunt forate i nenaturale. nainte de fotografiere, trebuie studiat poziia subiectului (cum i ine minile, capul, care sunt gesturile caracteristice). O deosebit atenie trebuie acordat nclinrii capului. Capul, ntructva n jos i nainte, va creiona un portret cu proporiile feei i ale capului deformate. Dnd capul upr spre spate i n sus, brbia va aprea mrit, iar fruntea i nasul micorate. ILUMINAREA FEEI are un rol important n crearea unui portret expresiv. Cu ajutorul luminii se pot sublinia proeminenele feei sau ndulci tonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc patru feluri de lumin: 1. Lumina de desenare, care este o lumin intens, dirijat, reprezint baza efectului de iluminare i care evideniaz detaliile subiectului fotografiat. 2. Lumina general de completare, este o lumin difuz care asigur redarea detaliilor aflate n umbr. 3. Lumina de modelare, se folosete la redarea riguroas a diferitelor elemente ale subiectului fotografiat. 4. Lumina contrajure (dirijat spre obiectiv), se poziioneaz n spatele subiectului fotografiat i este menit s delimiteze principalele contururi ale subiectului fotografiat. Iluminarea trebuie s fie realist i bine justificat. DECORUL nu trebuie s distrag atenia privitorului de la obiectul principal al imaginii. Fondul cel mai bun pentru portret este o suprafa cu ton neutru. Persoana fotografiat trebuie aezat la cel puin 1 m de decor.

PORTRETUL N NATUR se obine bine dac lumina solar este atenuat de ctre nori. O iluminare cald se obine n orele de diminea i de sear. Cnd soarele este sus pe cer, pe faa persoanei fotografiate apar umbre dense, generate de brbie, nas, sprncene, care genereaz o deformare a feei n fotografie. n funcie de locul de staie ales, se pot schimba proporiile diferitelor detalii ale portretului. Proporiile corecte n cazul fotografierii capului se obin atunci cnd obiectivul aparatului foto se gsete la nlimea ochilor persoanei fotografiate. n cazul portretului-bust, obiectivul trebuie fixat la nivelul gtului. Portretul care cuprinde imaginea pn la genunchi, se obine cnd obiectivul este la nlimea pieptului. Portretul ntregii staturi se realizeaz cnd obiectivul se poziioneaz la nivelul brului. Atunci cnd coninutul fotografiei o cere, pot exista i abateri de la aceste reguli, putnd astfel sublinia anumite detalii ale portretului. FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR Fiecare cldire, fiecare ansamblu arhitectural, fiecare ornamentaie i detaliu interior al ncperilor, cuprinde o anumit idee, subordonat destinaiei construciei respective. Fotograful are datoria s redea n fotografie ideea fundamental a arhitectului. Acelai ansamblu arhitectural poate fi redat n moduri diferite. De aceea, fotoreporterul trebuie, nainte de a fotografia, s studieze subiectul din diferite puncte i n diferite condiii de iluminare. Punctul de fotografiere trebuie ales n aa fel nct s redea volumul i caracteristicile liniare ale subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cldirile se fotografiaz, astfel nct n imagine s se obin faada i o parte din peretele lateral. Orientarea se face dup partea cea mai important, cea mai caracteristic a cldirii faada i s cuprind, suplimentar, acel perete lateral care creeaz perspectiva maxim n imaginea fotografic. De cele mai multe ori, construciile arhitecturale se fotografiaz cu soare lateral, deoarece la o astfel de iluminare sunt evideniate formele cldirii i crete relieful acesteia. Fotografierea pe timp nnourat mpiedic redarea formelor arhitecturale ale construciei, rezultnd o imagine plat, inexpresiv. REPORTAJUL FOTOGRAFIC Trstura caracteristic a fotografiei de reportaj, este absena oricrei nscenri, a oricrei intervenii organizatorice a fotoreporterului n evenimentul n curs de desfurare. Dac este posibil, fotoreporterul

studiaz n prealabil, materialul respectiv, observ cu atenie desfurarea aciunii, cu materialul i legile miestriei fotografice, analizeaz ntregul proces n ansamblu, alege momentele cele mai interesante i mai caracteristice pentru procesul respectiv i pe acestea le nregistreaz pe fotografie. Numai o astfel de selecie judicioas a materialului i capacitatea de a determina, n timpul fotografierii, momentul cel mai caracteristic al desfurrii aciunii, iar nu regizarea aciunii, permit s se redea n imagine adevrul vieii care s devin un document fotografic impresionant, n care privitorul trebuie s aib ncredere. nseamn c n reportajele fotografice trebuie s apar numai ceea ce s-a desfurat n realitate n via i a fost surprins de fotoreporter n cmpul vizual al obiectivului. Factorii deosebit de importani la realizarea reportajului foto: - capacitatea de a alege rapid i operativ punctul de staie din care subiectul respectiv este pus n eviden mai complet i mai expresiv; - modul de a distribui corect diferitele elemente ale compoziiei n cadru, precum i de a arta interaciunea lor; - utilizarea judicioas a racursului i a diferitelor forme de iluminare; - obinerea accentelor vizuale i de intenie necesare. Fotografia trebuie s aib o form clar i expresiv, trebuie s constituie un document sub form de tablou fotografic clar i impresionant.

7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE Fotografia are multe caliti pentru care este considerat art, care mbrieaz de la precizia tiinific la viziunea poetic i liric. Fotografia face uz de o tehnic din ce n ce mai rafinat care cere un nivel nalt de cunotine, att tehnice, ct i artistice. Capacitatea de prefigurare mintal a imaginii nainte de a o fixa pe pelicul, permite interpretarea artistic a realitii. nainte de a fi o chestiune de ochi, fotografia este o chestiune de idei, o problem mintal. Acest lucru red fotografiei caracterul intelectual i nu pe cel mecanic, afirma criticul de art Eug. Schileru. Principiile specifice de alctuire estetic a imaginii fotografice: 1. Organizarea n plan a imaginii Plasarea subiectului n cadrul imaginii se face dup principii devenite clasice, care au n vedere punerea lui n maximum de valoare. Cadrul imaginii fotografice este standardizat i se caracterizeaz prin raportul laturilor. La aparatele obinuite, tip leica, filmul are dimensiunea 24x36 mm, avnd raportul laturilor 2/3, ceea ce ofer o form echilibrat i estetic. Linii i puncte forte ale cadrului Unind mijloacele laturilor cadrului (fig.1), obinem axele de simetrie, iar intersecia lor ne d centrul de simetrie al cadrului. Dac ne aintim cteva clipe privirea asupra acestui punct, vom constata c nu-l mai vedem dect pe el, restul cmpului cadrului, cu ct este mai mare, cu att estompeaz pn la dispariie! Acesta este motivul pentru care subiectul nu se plaseaz n centrul de simetrie al cadrului: excesul de simetrie face s scad importana celorlalte elemente compoziionale ale imaginii; de aceea, el este socotit un punct slab (ca efect) al cadrului. Dac subiectul este tocmai rozeta cu cercurile concentrice ale intei, atunci, dimportriv, plasarea ei pe centrul de simetrie este foarte nimerit! mprind fiecare latur a cadrului n trei pri egale i unind punctele omoloage de pe laturile opuse (fig.2), vom obine un caroiaj de patru drepte i patru puncte, dreptele i punctele forte ale cadrului. Ele ofer cele mai indicate poziii de plasare a unui element compoziional principal n cadrul imaginii. Astfel, un copac sau un turn, de exemplu, situat ntr-un peisaj de cmpie, n centrul de simetrie al imaginii (fig.2), va pierde mult din efect, mai ales dac formatul este ptrat, pentru c

simetria divizeaz att atenia, ct i privirea, care este condus, fie spre o jumtate, fie spre cealalt a imaginii, tinznd s ocoleasc tocmai elementul principal al subiectului. Dimpotriv, aezndu-l dup una din axele forte ale imaginii (fig.3) efectul sporete ntruct privirea alunec de la sine ctre subiect i rmne fixat pe el, aadar: evitm simetria, folosind liniile i punctele forte ale cadrului. Acest fel de a proceda este natural i logic, nu numai estetic. S ne imaginm c suntem n situaia de a fotografia scena balconului din Romeo i Julieta. Vom suprapune balconul peste punctul forte superior dreapta, iar pe Romeo, pe punctul forte inferior stnga, sau invers: balconul stnga sus i personajul dreapta jos, folosind astfel diagonala cadrului. Cele dou variante de ncadrare propuse nu sunt de egal valoare: - prima (stnga jos dreapta sus), dup diagonala ascendent este de un efect mai puternic dect cealalt (stnga sus dreapta jos), diagonala descendent a cadrului, care este numit i diagonala slab, spre deosebire de cea de a doua diagonala forte a cadrului (fig.4). Linia orizontului Pentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau de cmpie nu se suprapune niciodat peste axa orizontal de simetrie a cadrului pentru a nu obliga ochiul s priveasc sau sus sau jos, n loc de a privi i sus i jos, adic ntregul cmp al imaginii. Ea trebuie suprapus peste linia forte orizontal cea mai de jos a cadrului. n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii de exemplu, n partea de deasupra orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stric imaginii. Suprapunerea ei pe orizontala forte superioar, produce o impresie de strivire a detaliilor aflate n partea de jos, exemplu un peisaj marin cu o barc n prim-plan, la linia inferioar a cadrului, ar prea copleit de masa de ap de deasupra ei. Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz niciodat la marginile sau colurile cadrului imaginii. 2. Organizarea n adncime a imaginii n desfurarea n adncime a subiectului, distingem trei planuri: - prim-planul; - planul de mijloc, n care se situeaz de obicei subiectul; - ultimul plan sau fondul imaginii, pe care se proiecteaz subiectul. a) Primul plan este cel care se vede dinti cnd privim imaginea i cuprinde elementele compoziionale ale subiectului situate cel mai n fa, mai aproape de noi, cum sunt frunziul unor ramuri sau nite arbori, un grilaj, o u etc.

Primul plan are rolul de a conduce privirea spre planul de mijloc, n care se situeaz, de obicei, subiectul. Prezena prim-planului n fotografie nu constituie o condiie i nu este nici posibil i nici necesar ntotdeauna. b) Planul subiectului conine elementele compoziionale principale ale subiectului, ntre care exist o legtur de idei. c) Fondul creeaz spaiul, ambiana n care se desfoar aciunea subiectului. Un subiect interesant, proiectat ns pe un fond nepotrivit, i poate pierde total valoarea artistic. Un fundal este nepotrivit atunci cnd culoarea lui este asemntoare cu a subiectului sau prea contrastant fa de acesta. Rolul fundalului este s scoat n eviden subiectul i pentru aceasta trebuie s-i fie subordonat ca tonalitate, claritate. 3. Perspectiva Pentru ca fotografia s pstreze i s redea aceeai impresie de relief pe care o avem privind obiectele n realitate, trebuie ca mrimea relativ, ordinea spaial i coloritul elementelor s respecte anumite reguli care sunt date de perspectiv. Dac ne referim la forma i mrimea relativ a elementelor, avem perspectiva liniar, iar dac ne referim la variaia tonalitii culorilor, avem perspectiva aerian. Perspectiva se poate modifica prin folosirea unor obiective cu distan focal diferit sau modificarea nlimii punctului de staie. 4. Relieful (plastica imaginii) Impresia de relief rezult din locul de lumini i umbre asupra volumelor proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s se ntmple, trebuie ca obiectul asupra cruia cade lumina s aib elemente situate n diferite planuri. Ne dm mai bine seama de toate acestea observnd cele dou extreme ale iluminrii materiale: o zi cenuie, fr soare, n care totul apare ters, lipsit de via i parc lipsit de fondul de care de-abia se detaeaz i, dimpotriv: o zi cu soare, n care lumina creeaz distanele ntre plane, evideniind detaliile. Maximum de relief l obinem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi se ntmpl dimineaa i seara, la rsritul i apusul soarelui, cnd lumina cade lateral asupra subiectului. Trebuie reinut c lumina de dup-amiaz d o plastic mai accentuat, mai sculptural, dect cea de deiminea, care este mai estompat, mai pictural. Lumina dimineii va fi mai favorabil fotografierii figurilor brzdate de riduri, cum sunt acelea ale persoanelor foarte n vrst. Lumina dup-amiezii este mai favorabil figurilor netede, candide, suave, cum sunt acelea ale copiilor i tinerelor. Pentru monumentele istorice sau arhitecturale exist, n funcie de amplasarea lor i orientarea

fa de soare, o anumit or din zi, ce difer dup anotimp, n care lumina convine cel mai bine redrii plastice a lor. Nu poate fi considerat timp pierdut dac nainte de a fotografia un astfel de subiect, i se studiaz evoluia luminii i efectele plastice, de-a lungul unei zile. Lumina de zi, cea mai favorabil, este aceea care vine din spatele aparatului foto, prin stnga sau prin dreapta fotoreporterului. 5. Linii, suprafee, volume Din punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte, frnt, curbe sau ondulate, care nchid i delimiteaz suprafee i volume. mbinarea armonioas i echilibrat a acestor elemente grafice ne vor da o senzaie estetic: senzaia de frumos care ne face plcere. Prin forma i direcia lor n cadrul imaginii, elementele grafice contribuie la crearea elementului psihic al fotografiei asupra privitorului. a) Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, dau impresia de continuu, de monoton, de repaus, n general. n funcie de orientarea lor n planul imaginii, ele mai sugereaz: - verticala caracteristica arborilor nali, lucrurilor zvelte, trezete ideea de demnitate, de maiestuos. Ele las impresia de stabilitate i, uneori, de severitate cu ct sunt mai nalte; - orizontala este legat de senzaia de calm, de linite, de nesfrit, precum ntinderea mrii. Excesul de linii drepte, orizontale sau verticale obosete ochiul dac nu intervin i alte elemente care s ntrerup aceast monotonie. b) Liniile nclinate dau un accent dinamic imaginii: - diagonala forte (stnga jos dreata sus) sugereaz ideea de efort, fiind n sensul urcuului; - diagonala slab (stnga sus dreapta jos) sugereaz ideea de coborre i este mai dinamic dect prima ntruct, datorit atraciei gravitaionale, coborm mai repede dect urcm. c) Liniile curbe sunt cele care dau imaginii graie. Liniile curbate n jos (cu concavitatea n sus fig. 5.a), au un caracter vesel i succesiunea lor d impresia de rapiditate. Liniile curbate n sus (cu concavitatea n jos fig. 5.b), sugereaz tristeea, resemnarea, amintind de slciile plngree de pe malul apelor. Liniile curbate la stnga, la dreapta sau n spiral (fig. 5.c), sugereaz agitaia, instabilitatea, cu tendina de revenire la orizontal, la repaus, ca o minge ce se rostogolete, pentru a se opri n cele din urm.

Repetarea, cu oarecare regularitate, a unei curbe, creeaz ideea de ritm ce se propag. d) Liniile frnte, verticale i orizontale, cum sunt fulgerul, crestele munilor, dau impresia de energie, de asprime. Cu ct unghiurile frngerilor sunt mai ascuite, cu att aceste efecte sunt mai pronunate i caracterul lor mai dinamic (fig. 6.a, b). i aici apare efectul de ritm, dac frngerile se succed oarecum regulat. Liniile care se ncrucieaz n toate direciile, condu ochiul n afara imaginii i deruteaz privirea, dac fotografia nu conine elemente opuse care s le echilibreze (fig. 6.c). e) Linii ntrerupte. O fotografie nu trebuie s apar incomplet sau s-i lipseasc o parte important din coninut. SUPRAFEELE, indiferent de forma lor, contribuie la tonalitatea psihologic a imaginii prin senzaia care o produc. Suprafeele mari, nentrerupte, sunt statice i monotone. Suprafeele mici, cu tonuri sau culori variate, nsufleesc imaginea, sugernd varietate, micare, neastmpr. Suprafeele luminate dau un efect calm, prietenos, sugernd buna dispoziie, ca de exemplu reflexele de lumin pe suprafaa uor ncreit de vnt a unui loc. Suprafeele ntunecate posomorsc imaginea, dndu-i un caracter grav, nelinitit, cum este un cer cu nori amenintori de furtun, un zid nalt, ntunecat. Suprafeele triunghiulare, creeaz senzaii asemntoare cu cele date e liniile frnte. Triunghiul este forma cea mai comun care intervine n construcia imaginii, de exemplu capul i umerii ntr-un portret. Triunghiul d impresia de stabilitate cnd este aezat pe o latur. VOLUMELE Dup cum liniile delimiteaz suprafee, suprafeele delimiteaz volume, pe care jocul de umbre i lumini le scoate mai bine n relief, dnd valene plastice fotografiei. Repartizarea lor just i echilibrat pe suprafaa imaginii, este de mai importan, mai ales n fotografiile de arhitectur. CULOAREA Noiunea de culoare se refer simultan la dou fenomene: - senzaia subiectiv de culoare; - proprietatea unui corp de a fi colorat.

Aceste dou fenomene, profund deosebite prin mecanismul lor intim, au o caracteristic comun: depind de lumin, cci n ntuneric dispar att senzaia cromatic, ct i culoarea corpurilor. Culorile, n afar de senzaia vizual, obiectiv, mai produc asupra noastr i senzaii subiective, de ordin afectiv. Dup senzaia pe care o produc, culorile au fost mprite n: - culori calde: galben, portocaliu, rou, numite i culori reliefate i sunt asemntoare cu acelea ale surselor calorice, dnd senzaia de lumin i cldur; - culori reci: albastru, verde, violet, numite i culori atenuate, dau senzaia de frig i obscuritate. Cerul albastru, senin, nsorit, are efect activ, nsufleitor, prin contrast cu lumina de lun care acioneaz pasiv i trezete dorine nedefinite. Chipul roiatic al unui om poate nsemna febr sau mnie, iar o culoare glbuie denot boal. Un cer rou anun o vreme amenintoare. Roul, n general, este iritant. Culoarea neagr este apstoare, funebr, fiind legat de doliu. Culoarea alb d senzaie de puritate, de optimism. Tonurile galbene sunt cele mai luminoase i mai calde. Tonurile verzi sunt odihnitoare, dar reci. Fotografia color nu trebuie doar s nregistreze mecanic culorile, ci s le redea veridic, mbinndu-le armonios, aa cum sunt i n natur. n realizrile noastre, ncepem prin a imita i dac perseverm, sfrim prin a creea, ntr-un stil care ne este propriu i care va fi cu att mai personal i mai valoros, cu ct mintea i sufletul ne vor fi mai legate prin cultura i educia artistic. Ce am vrut s spunem i Cum am fcut-o prin fotografie, o analizeaz i apreciaz privitorii lucrrilor noastre. Fotografia nu este un scop n sine, ci numai mijlocul prin care se realizeaz un scop: comunicarea cu oamenii. De aceea, ea trebuie s aib un coninut care s informeze, s educe, s distreze sau s comunice un sentiment, o stare de spirit. El trebuie prezentat ntr-o form clar, inteligent. Orice l intereseaz, n mod sincer, pe un fotograf, merit s fie fotografiat. A alege subiectul, nseamn a vedea n mod creator nu numai cu ochii, ci i cu mintea un sens nou, un punct de vedere nou, o noiune nou.

BIBLIOGRAFIE Feininger, Andreas - Fotograful creator. Dko. L i Iofis. E Tehnic i art fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1961. Stapf, H. - Practica fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1958. Tomescu N. - Estetica imaginii fotografice, Bucureti, Ed. Tehnic, 1972. Constantinescu Dinu Teozer Fotografia mijloc de cunoatere, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1980. Botez Victor Fotografia n Clubul Artelor, Bucureti, 1994.

ANEXE