UNIVERSIDAD AUTÓNOMA METROPOLITANA

DIVISIÓN DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN Y DISEÑO

LICENCIATURA EN DISEÑO DE LA COMUNICACIÓN GRÁFICA
IX Trimestre

Historia de los lenguajes audiovisuales
TRIMESTRE 13P Mtro. Octavio Mercado G. omercado@correo.cua.uam.mx

INTRODUCCIÓN Los medios audiovisuales producen una forma propia de lenguaje, marcada por ciertos usos particulares de la imagen: disolvencias, cortes de cámara, encuadres, etc. Todos estos elementos permiten la articulación de los mensajes de una manera que resulta comprensible para el espectador a partir del conocimiento de los signos propios de este lenguaje. El alto grado de conocimiento intuitivo que se posee de dicho lenguaje, puede hacer pensar equivocadamente que se trata de un lenguaje natural, que aquello que vemos en la pantalla ocurre de una manera semejante a lo que percibimos en la realidad. La insistencia en su consideración como lenguaje se relaciona precisamente con la necesidad de hacernos conscientes de su condición artificial, es decir, tener presente que detrás de la imagen cinematográfica hay una serie de determinaciones por parte de un autor, un uso intencional de gramática y sintaxis como herramientas para la argumentación. Esta comprensión de los medios audiovisuales como forma lingüística, obliga a la revisión de la forma en que dicho lenguaje es articulado y utilizado para la enunciación de imágenes en movimiento. En buena medida, el Taller de Diseño en el IX trimestre se ocupa de proveer el conocimiento en la utilización de este lenguaje, y el presente apoyo, de dotar a dicho conocimiento de una fundamentación histórica, así como de una visión de conjunto que permita entender al desarrollo de la cinematografía y a su lenguaje, como el fruto de un proceso paulatino en el que poco a poco fueron siendo establecidas las convenciones de lenguaje que permiten la comprensión de los contenidos. OBJETIVOS Al finalizar el curso, el alumno:  Comprenderá la condición de la cinematografía en tanto lenguaje con un proceso paulatino de desarrollo histórico  Reconocerá las características distintivas de los distintos géneros cinematográficos  Tendrá un conocimiento histórico complementario a la habilitación técnica para la producción, lo que permitirá un mejor resultado tanto en la escritura de guiones como en el conjunto del proceso de producción. DINÁMICA Y ORGANIZACIÓN DEL CURSO El apoyo estará conformado por sesiones de presentación de material audiovisual previamente contextualizado por parte del profesor. Dicho material permitirá ejemplificar conceptos de realización montaje y puesta en escena que están siendo revisados en el Taller de Diseño. Se discutirán algunos elementos generales de las imágenes mostradas, buscando promover la participación de los alumnos como una forma de completar la asimilación de los conceptos relacionados con la producción de medios audiovisuales. CRITERIOS DE EVALUACIÓN Para contar con derecho a evaluación, el alumno debe de contar con el 80% de asistencia La calificación final dependerá de los siguientes factores: Exposición de un tema frente al grupo (por equipos): 50% Ejercicio de infografía (individual): 30% Mapa conceptual con estructura del proyecto final (por equipos): 20%

CALENDARIO Y DESCRIPCIÓN DE LAS ACTIVIDADES: Sesión 1. 25 de abril Introducción: La imagen en movimiento. Los inicios del cine Sesión 2. 2 de mayo Sesión suspendida por seminario géneros dramáticos Sesión 3. 9 de mayo El desarrollo del lenguaje cinematográfico. Películas Experimentos de Muybridge Arribo del tren a la ciudad, Hermanos Lumiere Viaje a la Luna, G. Meliés

Películas

Películas El acorazado Potemkin (1925), S. Eisenstein, 76 mins. El nacimiento de una nación (1917), D W Griffith ** El gabinete del Dr. Caligari (1920), R. Wiene ** Metrópolis (1927), F. Lang ** Tiempos Modernos (1936), Ch. Chaplin ** Películas El ciudadano Kane (1940), O Welles, 119 mins. 8 ½ (1963), F Fellini *** Ladrones de bicicletas (1948), V de Sicca *** Psicosis (1960), A Hitchcock *** Películas Rashomon (1950), A Kurosawa, 88 mins. Los 400 golpes (1959) Francois Truffaut *** Festen (1998), T Vinterberg *** Dogville (2003), L Von Trier *** Películas Un perro andaluz (1929), 16 mins. Meshes of the afternoon (1943) Maya Deren ** La Jette (1960), Chris Marker ** La chinoise (1967), J L Godard ** La montaña sagrada (1973) Alejandro Jodorowsky ** Películas

Sesión 4. 16 de mayo La madurez del medio: Los clásicos cinematográficos Géneros cinematográficos: Western, musical, terror. Convenciones específicas Sesión 5. 23 de mayo Cine y vanguardia. Giros en la narración tradicional

Sesión 6. 30 de mayo Cine experimental

Sesión 7. 7 de junio Sesión suspendida por entrega de

cortometraje Sesión 8. 14 de junio Sistemas narrativos y no narrativos El documental como estrategia narrativa Películas The war game (1966), P Watkins, 48 mins. El hombre de la cámara (1929), D Vertov *** El triunfo de la voluntad (1935), L Riefenstahl *** Noche y Niebla (1955), Alain Resnais *** In the year of the pig (1968) E De Antonio *** Películas Nanook el esquimal (1922), R J Flaherty, 79 mins. High School (1960) F Wiseman *** La batalla de Chile (1974) P Guzmán *** Sans soleil (1982) Chris Marker *** Capitalismo, una historia de amor (2009), M Moore *** Películas El fascismo ordinario (1960) Mikhail Romm, 138 mins. Una verdad incómoda (2006), D Guggenheim *** El gran timo del calentamiento global (2007) M Durkin ***

Sesión 9. 21 de junio Modalidades de documental (de acuerdo a la clasificación de Bill Nichols)

Sesión 10. 28 de junio El documental contemporáneo como forma de argumentación *** Exposición por equipos (3 personas) ** Exposición por equipos (2 personas) BIBLIOGRAFÍA BÁSICA

Aumont, Jacques, El análisis del film, Paidós, Barcelona, 1990 Barnouw, Erik. El documental. Historia y estilo, Gedisa, Barcelona, 1998 Feldman, Simon, La fascinación del movimiento, Gedisa, Barcelona, 2002 García Tsao, Leonardo, Cómo acercarse al cine, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, México, 1989 Gubern, Roman, Mensajes icónicos en la cultura de masas, Lumen, Barcelona, 1988 Martin, Marcel, El lenguaje del cine, Gedisa, Barcelona, 2002 Nichols, Bill. La representación de la realidad, Paidós. Barcelona, 1997

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