-El viaje y América: tienen un vínculo que comienza con la llegada de los primeros conquistadores, pero no tanto porque es a partir

del viaje que se encuentran los mundos, sino porque es a raíz de ese viaje que los enviados de la corona española comienzan a narrar e inventar América. América surgió como ente comprensible para los europeos de la pluma de estos conquistadores que lo que buscaban era llevar a cabo el intento de poner en palabras aquello que nunca se había visto, que nunca se había narrado. -América y el viaje con Humboldt y después. Si los cronistas de indias fueron los primeros en llevar a cabo una configuración de lo que era el territorio americano, la segunda oleada de invención no puede ni siquiera entenderse si no es de la mano de Humboldt. Es él, a raíz de sus expediciones y con ayuda de unas crónicas sumamente sistemáticas, que eliminan al sujeto de la ecuación, y que lo único que dejan es la

descripción científica que busca ser completamente objetiva, es a partir de todo esto que América se ve nuevamente inventada por los europeos. -Mencionar las condiciones en las que se posibilita el viaje de humboldt, las relaciones problemáticas que había para ese momento entre las colonias y España, lo que en realidad buscaban las metrópolis con esta reinvención. -La condesa, hija indirecta de la visión humboldtiana. A raíz de sus expediciones y de sus múltiples crónicas de lo que había en el nuevo mundo, Humboldt se constituyó a ojos europeos como la leyenda y el paradgima tanto de lo que era América como de lo que implicaba ser un viajero europeo en tierras americanas. La condesa, junto con un grupo bastante grande de viajeros europeos, deja ver a lo largo de su obra la infinita influencia que sobre ella ejerció la obra del prusiano. No obstante, y como analizaré en el segundo capítulo de esta tesis, madame de Merlin buscó estrategias que le permitieran, si no desbancar a humboldt como el gran narrador de América, construirse discursivamente

es una autora ya publicada en Francia. obtener ganancias de su trabajo. emparentados con lo femenino. No obstante contar con todas estas condiciones favorables de producción. la carta. si bien es cierto que el siglo XIX es el gran siglo de lo que M. sino publicar sus relatos. L. Pratt denomina las exploratrices sociales. ¿Por qué elegir la carta? Hay que tomar en cuenta que se trata de una mujer escritora que. como por el formato con que decide realizar su narración. que llega hasta tierras americanas. El caso de la condesa es particularmente llamativo debido a varias cuestiones: es aristócrata. el viaje. el elegir el viaje van de la mano con el hecho de que la . y reconocida en los ámbitos literarios de París gracias a su salón literario. ya no viajar. se trata de un género discursivo secundario que se constituye a partir de múltiples géneros discursivos primarios. también es cierto que seguía resultando sumamente complicado. -Ahora bien. el elegir la carta. el texto de la condesa está determinado tanto por el género que decide emplear. lo privado. todo aquello que configuraba el territorio de la mujer. en el contexto de las colonias recién emancipadas. En este sentido. clara en la necesidad de presentar un producto novedoso en el ámbito editorial que le permitiera vender. más allá de todas estas condiciones de producción del discurso.como una autora con algo nuevo que decir. al más puro estilo moderno. Pensando entonces en términos bajtinianos. conocedora de lo que el público europeo deseaba leer acerca de América. la realidad es que las estrategias discursivas que utiliza la condesa hablan de una mujer consciente de la enorme sombra que sobre todos ellos representaba el prusiano. Si bien es cierto que comparte muchos de los rasgos que tienen los viajeros europeos post humboldt. la condesa sabe que las mujeres a principios del XIX no escribían en los considerados géneros mayores. sino que recurrían a géneros menores. por lo que cuenta con libertades que mujeres de otros estratos sociales de la época no tenían. cuenta con un amplio prestigio.

después de tres obras publicadas. de la mano de lo que dice el autor de los dominados. debido a su condición socio-económica. sujetos completamente dueños de su propia narración. como autora. narrar es textualizar un cuerpo. que es aquí donde las mujeres más ampliamente se desenvuelven como individuos. Lo que interesa con respecto a esto en el caso específico de la condesa es el hecho de que. sino construirse y presentarse. no decir lo que seguramente sí podía decir. sino de quién logra ser en el discurso de su viaje. Se trata de espacios de subversión velada en los que se pueden decir cosas que en otros lugares no se podían decir. de su viaje. no se trata tanto acerca de lo que no podía decir y que pudo decir aquí. Mencionar aquí la cita de Verón. narrar es existir. Lo que yo defiendo. El género autobiográfico. totalmente configurados y comprensibles en el panorama de la hegemonía patriarcal. permite que las autoras hagan cosas que en otros espacios de enunciación tenían si no prohibido sí mal visto. en el momento en que ella se construye discrusivamente como autora en el viaje. es el discurso oculto. a ojos de sus lectores puede entonces ser considerada y contemplada como tal. a qué se refiere en el caso concreto de la condesa. que le llama. Lo que busca entonces en este espacio de subversión es. un texto que habla “verdaderamente” de su vida. . como lo hciera Humboldt con América.condesa está escribiendo una especie de autobiografía. es el hecho de que es precisamente porque estos son los espacios típicamente femeninos. Como ya dije. y la condesa sabe que. como bien ha trabajado esta mujer.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful