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VI EPPELL Antonin Artaud: Poesia Viva do Corpo Sonoro Ceres Vittori O tema central apresentado neste texto apresenta

o conceito de performance como articulao esttica da poesia viva do corpo sonoro. O escopo do trabalho a pea radiofnica Para Acabar de Vez com o Juzo de Deus, de Antonin Artaud (1975), a partir da qual se pretende criar uma via de mo dupla entre a palavra escrita e o texto radiofnico. A proposta est apresentada pela pesquisadora como projeto de tese no programa de doutorado em Letras, da Universidade Estadual de Londrina, associando pesquisa sobre o trabalho de ator, iniciada no departamento de Musica e Teatro, da mesa universidade, aos princpios terico-crticos em Literatura, fundamentais leitura do objeto deste trabalho. Na tentativa de alavancar algumas hipteses de trabalho que permitam a discusso, anlise e reflexo pretendidas, o texto aborda a obra de Antonin Artaud, e, mais objetivamente, os conceitos de dramaturgia do corpo e de poesia no espao propostos pelo autor. Em termos aplicativos busca-se a transcriao da pea radiofnica Para Acabar de Vez Com o Juzo de Deus, de Artaud e sua anlise pela via da voz, do corpo e da presena em performance. A pesquisa traz o conceito de criao pela perspectiva do corpo e da voz como linguagem potica. O ponto de partida a escuta da transmisso da pea e sua contextualizao frente a novas teorias literrias para se analisar a pea radiofnica a partir das relaes vivas de dependncia entre palavra escrita e a potica oral. Em se tratando de Artaud, tais atravessamentos consistem em pensar o delrio, tanto quanto a criao potica, como meios de conhecimento, pois ele prope sua obra no uma fuga realidade, e muito pelo contrrio, leva cena a mais pura e cruel realidade. Para tal discusso, a pesquisa tem suas bases tericas orientadas pela perspectiva de Paul Zumthor sobre a oralidade e os aspectos comparativos entre a letra e a voz propostos pelo autor. Sero apresentados tambm os princpios da teoria do movimento, de Klauss Vianna. Alm disso, a pesquisa est conduzida por um olhar deleuziano, mais especialmente pela ideia de movimento ou possibilidade de afetar e ser afetado, compreendida no conceito de atravessamento. Tal conceito permitir vislumbrar a mudana da expresso potica conforme a forma pela qual se recebe a mensagem, facilitando a travessia de um meio para o outro, sendo este atravessamento, ele mesmo, uma situao de performance, uma vivncia. Em Deleuze e Guattari o importante a conexo que faz o texto passar ou no intensidades, em que multiplicidades ele se introduz e metamorfoseia, com que corpos sem rgos ele faz convergir o corpo daquele que vivencia a leitura. Os devires de cada potica no formam somente uma quantificao da escrita, mas a definem como sendo sempre a medida de outra coisa. Escrever nada tem a ver com significar, mas com agrimensar, cartografar, mesmo que sejam regies ainda por vir (DELEUZE e GUATTARI, 1995). Uma posterior anlise da palavra escrita pela via da poesia oral ser articulada sob a tica da virtude expansiva das palavras em situao de performance. Em consequncia, a dinmica da palavra sustentada pela vivncia e reflexo do corpo sonoro ser vivenciada como elemento expressivo da potica em Artaud. A pesquisa pretende apontar elementos na situao de performance que possam afetar a natureza do texto em questo, em um estudo de via de mo dupla entre texto oral e corpo sonoro e a

palavra escrita da pea radiofnica. Com isso, a pesquisa pretende levantar as possveis tenses poticas em diferentes meios: o radiofnico, o escrito e o cnico. Poeta, Artaud gostaria no de escrever no palco, num jorro em que a palavra nascesse ao mesmo tempo em que a escrita sonora e visual. Em vez de afirmar-se por pensamentos escritos, produz o vazio nele mesmo e, como numa crise mstica, espera que nasam imagens que no decorram da lgica das palavras ou do pensamento, pela via do que ele denominaria corpo sem rgos. Digo que existe uma poesia para os sentidos assim como h uma poesia para a linguagem e que esta linguagem fsica e concreta qual me refiro s verdadeiramente teatral na medida em que os pensamentos que expressa escapam linguagem articulada. (ARTAUD, 1984, p.51) Tomando como ponto de partida o trabalho do performer e este sendo fonte de conhecimento e enquanto processo de comunicao possvel perceber o texto concretamente realizado: uma dinmica sustentada pela vivncia e reflexo sobre a questo do corpo sonoro como parmetro fundamental a essa pesquisa e esse corpo, o elemento expressivo da potica cnica. A expresso vocal do performer, portanto, origina-se diretamente da execuo do texto, da palavra viva no espao cnico. a realidade experimentada. a poesia no espao conforme citado em Artaud. O contexto sensrio-motor deve aparecer ao representar um texto, deve sugerir um acontecimento: o acontecimento-texto. (ZUMTHOR, 2007 e 1993). Em O Teatro e seu Duplo, obra na qual apresenta o teatro da crueldade, Artaud defende uma linguagem que pudesse exprimir objetivamente verdades secretas: mudar a finalidade da palavra, servindo-se dela em um sentido concreto e espacial, manipul-la como um objeto, capaz de abalar as coisas, inicialmente no ar, e em seguida em um domnio mais misterioso. (ARTAUD, 2006). Se nos anos 30 o teatro para Artaud o lugar onde se refaz a vida, depois de Rodez ele essencialmente o lugar onde se refaz o corpo. O corpo sem rgos o nome deste corpo refeito e reorganizado que uma vez libertado de seus automatismos se abre para danar ao inverso. A voz bate, cava, espeta, treme, a palavra toma uma dimenso material, ela gesto e ato. (ARTAUD, 2006). Saber antecipadamente quais pontos do corpo preciso tocar significa jogar o espectador em transes mgicos. [] E com o hierglifo de uma respirao posso reencontrar uma ideia do teatro sagrado. (ARTAUD, 1984, p.171). Seria uma materialidade da linguagem cnica, o que apontaria para uma no separao entre esta e o corpo, constituindo-se como uma linguagem do prprio corpo (LEAL, 2005). Artaud convida a um retorno s fontes da linguagem, a abandonar o aspecto discursivo da palavra e recuperar seu sentido fsico e afetivo. Na pea radiofnica, ele decompe as palavras, transportando-as a um novo patamar: o do corpo sonoro, a palavra que se sente, que percebida como um movimento. (TOLENTINO, s/d.) Esse o ponto de encontro dessa pesquisa, o qual suscita a imagem de uma via de mo dupla, cuja dinmica est ligada ao carter performtico. Observa-se que a poesia abandona a palavra para se materializar no corpo, por meio de movimentos, sons, gritos. A encenao teatral a forma de expresso potica genuna, pois tira a centralidade da palavra para utilizar uma multiplicidade de formas de expresso, uma materializao visual e plstica da palavra. (ARTAUD, 2006). Assim, na busca de um corpo sem rgos, na recusa em dar a ele uma forma prvia, na liberao da escrita de um molde fixado pela sintaxe e pela lgica, que se pretende formular a hiptese de um fazer potico: uma via de mo dupla entre pensadores da arte e da vida que se ocupam de um novo corpo, com uma nova linguagem, inscrevendo-se no espao cnico como dono de seus movimentos e como criador de suas aes, de sua voz. Desta forma, talvez se possa alcanar a poesia do

espao, conforme Artaud, quando diz que o teatro no deve ser composto por palavras: as palavras sero tomadas num sentido encantatrio, verdadeiramente mgico por sua forma, suas emanaes sensveis e j no apenas por seu sentido. (ARTAUD, 2006, p. 146). Convencido de que a ideia de performance deveria ser amplamente estendida e englobar o conjunto de fatos que compreende a recepo, Zumthor traz a fora da polissemia contida no ato performtico, relacionando-a ao momento decisivo em que todos os elementos cristalizam em uma e para uma percepo sensorial um engajamento do corpo. E ainda completa: De todos os componentes da obra, uma potica escrita pode, em alguns casos, ser mais ou menos econmica; uma potica da voz no o pode jamais (ZUMTHOR, 2007, p.18). O desenvolvimento da obra de Artaud sob estes novos paradigmas permitir alcanar objetivos mais especficos dessa pesquisa como destacar a importncia da corporeidade da voz na composio do sentido do texto e a possibilidade de se utilizar a dramaturgia do corpo sonoro como referencial criativo na composio do experimento cnico. A pesquisa aplicada tambm corrobora a inteno de ampliar as relaes entre a linguagem potica do texto escrito e a do texto sonoro. Ainda mais em se tratando de uma obra que foi criada para a performance oral, alando para alm do texto, e de poder visceral e contundente como o caso da pea radiofnica Para Acabar de Vez com o Juzo de Deus. ARTAUD, Antonin. O Teatro de seu Duplo. So Paulo: Martins Fontes, 2006. _______. O Teatro de seu Duplo. So Paulo: Martins Fontes, 1984, 1a. ed. _______. Para Acabar de Vez com o Juizo de Deus / O Teatro da Crueldade. Trad. Luiza Neto Jorge e Manoel Joo Gomes. Lisboa: & etc, 1975. DELEUZE, Gilles; GUATTARI, Mil Plats - Capitalismo e Esquizofrenia. Vol. 1. Trad. Ana Lcia de Oliveira. So Paulo: Editora 34, 1995. LEAL, Izabela. Traduo e transgresso em Artaud e Herberto Helder. In: Alea: Estudos Neolatinos. vol.8 no.1 Rio de Janeiro Jan./June 2005. P. 53. TOLENTINO, Cristina. Em busca de uma Escritura Cnica a partir de Artaud. Dissertao de mestrado, USP, So Paulo, s/d. VIANNA, Klauss. A Dana. So Paulo: Siciliano, 1990. ZUMTHOR, Paul. Performance, recepo, leitura. So Paulo: Cosac Naify, 2007. 2.ed. ________. A Letra e a Voz. So Paulo: Companhia das Letras, 1993.