Grabado en Linoleo

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ALBERT ROVIRA

EN LTNOLEO GRABADO

EDICIONES DAIMON,MANUELTAMAYO Madrid - Barcelona - México

SUMARlO
Prólogo. l. I ntroducción
El artedel grabado,ll. - La xilografla, 12.- La calcografla, 14,

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y lasherramientas 2. El linoleum .. ,.. ..
21.- Herramientas, 22. Quéesel liroleum,

l9

3. Ejerciciode iniciación
El dibujo,29. - Preparación del linoleum,32,- Calco del dibujo y colocación sobrela plancha, 32, - El grabado p¡op ia m e n te d¡cho,36.- Lavado,44.- Co mp ro b a c ió d n e la corrección,44.

2'7

4. El entintado
La tinta,49. - El .odillode entintar,50. - Cómoseentinta un linoleum, 50.- Estampación conrodillo,54. - Entintado y estampación delp¡ime¡ l¡noleum,5ó.

41

5. Ejercicios fáciles
Nuevas propuestas de ejercicios sencillos, 6l.

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b)

6. Nuevasposibilidades
E¡ color del papely de la tinta,68. - La texturadcl papel,72.

7. El color en el linoleum
Estamp¿ción en caliente, 77.- Entintados parciales con distintoscoiores,80.

ti

8. ¿Calcografías con linoleum?
Imitaciónde calcografias, 91. 92. Algunos ejemp¡os, 94. Entintadoy estampación,

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PRO¿OGO
para la adecu¿El traba¡o manual, enEndido como activ¡d¿d pedagóg¡ca c¡ón de la func¡ón motoft lact¡vidad ñanual)a la realización de una ¡dea, tiene su propi¿ just¡f¡cac¡ón y un valor educativo ¡ndiscutible. que,en cuantoal concepto"trcba¡oñahudl" suelesuceder Sin embargo, se le añadeel cal¡f¡cativo "artíst¡co", se falsea,más o nenos inconsc¡en. Emene, la esenc¡ade la act¡v¡dad artística, separundo la acción de la idea, cuando, én rcalidad, ¡a obrc artística es siemprela aplicac¡ón& un of¡c¡o, idóneo para alcañz la plasñac¡ón de la idea. La prcocupación por ld "educac¡ónde la hab¡lidad manual" que, ev¡dentemente, debe rcsponder a un crite o de d¡ficultad progresivá tendeñte en fáciles y al doñ¡nio del of¡cio, lleva a una clasificac¡ón de las técn¡cas, diflciles, ¡n¡uttamente rcstict¡va, no pot la decisión en si,que retponde a una realidad, s¡noporque la costumbre ha encas¡lladolas p ñeñs en la categoría del "tñbajo manual" (técn¡caspropias del p ncip¡ante y et1una categoría escolarpoco aptas parc la obn de arte) y las segundas al Nofes¡onal. super¡ot,rcsetuada Es absolutamente lóg¡co que las primercs experienciasque ponen al neófito en contacto con un oficio artístico se real¡cen con aquella técn¡ca que más fac¡l¡dadesofrece, aunque con ello se limiten las pos¡b¡l¡dades posi pero no lo es que se sactif¡que una buenaparb de estas expfes¡vas¿ part¡r que prccde la baséde se thta de bilidades por la s¡mple tuzón de t¡car con una de las técn¡casque a p o se cons¡deransólo aptas parc amb¡cionesartíst¡cas. trcba¡osmanualescon escasas

asi. cuya práct¡ca rcqu¡erc no sólo un buen doñ¡nio del d¡bujo. en sí. hac¡éndolever que las fac¡l¡dader que binda y sus¡nd¡scutiblesl¡m¡tac¡ones. Perconalñente crco que al pr¡ncip¡anto no te le debe ocultar n¡ngunada las v¡rtual¡dadesde aquella técn¡ca en la cual se le qu¡ere ¡n¡c¡ar.. Al contrc o. Esta técnica et la del grabado en linóleln o linoleografía. de poco prcc¡o y que pueden ponerce en manosdel escolar o del princ¡p¡ante adulto con esc¿sís¡mo iesgo de her¡das. sucede que muchas técnicas parc la expres¡ón gáfica. mate al que se talla con mucha fac¡lidad. Explicar cómo se hace un grcbado en l¡nóleum. El linóleum. sino tamb¡én un ut¡laje que d¡fíc¡lmente estaá a disposic¡óndel af¡c¡onadoo del escolar. la explicac¡ón tendñ la m¡sma val¡dezparc el n¡ño eue pan el ¿dulto.pero que cuenta con una "técnica nenor" muy apropiada para ¡ntroduc¡rse en é1. Esta especial aptitud del linóleum para ser tallado coh hercm¡entas muy tenc¡llas. .no ocupa mucho tiewo. muy elementalesy por ende de fác¡l expos¡ción. además. s¡ bien es c¡erto que ofrqe unas pos¡b¡l¡dadet 4xpres¡vasque están por debaio de las que prcsenta la calcografía. M¡ intenc¡ón al ded¡catal escolat y al afic¡onado estaobra no es otra que poner a su alcance la técn¡ca del grcbado con l¡nóleum.ha llevado a una deprec¡ac¡ónde esta técn¡ca la cual. tañpoco son tan rduc¡das como pueden hacerpensarlos tnbajos que con ella suelenreal¡z¿rnuestrosescolares. nos hallaremos ante un e¡emplo caftcterístico. se ha convert¡do en uno de los más clásicosy popularcs en las aulas dedicadasa laspráct¡cas sobre técn¡cas de exNesión donde los alumnosreal¡zan susmanual¡dadesartisticas. Ello dependeráde va os factorcs (su naturcl pred¡sposic¡ónpara la exprcsión artística.Si estas considenc¡onesgeneraleslas refer¡mos al arte del grabado. de entrc los cualesno es el menos mportante el conoc¡miento de todas las pos¡b¡l¡dades que puede ofrecer la técnica que intenta apl¡car patu ver su ¡dearcal¡zada.su fertil¡dad en la concepc¡ónde modelos . la expos¡c¡ónde todo lo que con ella pude consegu¡rse debe sef un fuerE estímulo gue le mot¡ve para desear su dom¡n¡o. el n¡vel de educac¡ónmanual alcanzado. son. en general.no están reñ¡das con la pos¡b¡lidad de consegu¡r unos grabados que reclamen por clercchoprop¡o la c¿ttegona de pequeñasobrasde arte. Además.que viene a refrendar lo ante- El grabado por excelenc¡aes el calcográfico. Ottu cosa d¡st¡nta es considerar qué cotas de compl¡cac¡óny expres¡v¡" dad puede conseguir el grabador en ciernes con la utilí¿acióñ del linó" leum..). la del grabado en linóleum entrc ellas. como sucede con todas las técn¡cas gue se aplican a materiales duros. Porque.Los prcced¡mientos calcográf¡cos y tamb¡én los xilográf¡cos son rcprcsentativos de un oficío de largo aprcndizaje.

hasta que la páctica del of¡cio le Demita un dom¡n¡o pleno de la técn¡ca y de cada uno de los modos de apl¡ca a. . Conocer la técn¡ca y todas lasposibil¡dadeses una cosa y otñ d¡st¡nta adecuar la pnxis a la capac¡daddel alumno. Es en estesentido donde la acción docente es deter m¡n¿nte para que el aluñno no caiga en el detánimo y es el maestrc (o el prcpio aluñno cuando se tate de un autod¡dacta) qu¡en debe cal¡' btur su capac¡dadpara la acc¡ón manual y tmbaiar en consonanciacon el Nogrcso que en ella vaya expetiñentando. puede serél in¡c¡o de una vocac¡ónque motive al pinc¡p¡ante para adentrarle en el estudio de las técnicascalcográficas.que la costumbre ha encas¡lladodentro de la categoría del traba¡o manual con todo lo que de peyorct¡vo pueda enceftar este ad¡etivo. cuando la reali dad es que la l¡noleografh ofrece muchas más posibilidadespaft la ex' presíón de tasque generalmentese le atribuyen y que. ofrczc¿ modelos ¿ copiar o a ínterpretar que progrcsivatnenteensanchenel campo de la ¿pl¡cación de una mayor habítidad manuat. cos¿muy impor' tante.Con mayor o menor fortuna (el lector ¡uzgará) he prclendido dect al p nc¡piante todo lo gue puede hacersecon una plancha de linóleuñ Hasta cieño punto he querido dignif¡car una técnica del grabado. part¡endo de unos n¡veles de d¡f¡cultad mln¡ma. Lo segundo implica una tuc¡onal prcgramación de laspnicticas a rcal¡zar que.

no 1 Eiemplo¡narginal dibuiist¡c¿. ál mismo tiempo. variantes Deseamosdejar bien claro que estos eiemplos malg. t:¡)ttto t:tt¿kltlicr otr¿ ¡n¿túfest¿ctótt pot¡(tq it irte¿s. ción de esta obra y. de lasm¡smas.rales representan una aportación de ideas y tar¡bién qLle tales única y exclusivamente de aquellos con total independencia ejemplos debe ser considerados que se relacionandirectamentecon el contenido literario de la obra . facilitar al lector algunasldeas de la copia o indi por el cómodo sistema que puedautilizar directamente tomándolascomo motivo de "inspiración'. puedc res LJt)linóhltDt. tros textos explicativos. simplemente.le ¡::ottccpto niuy d¡vers¿s Nttestro prttner elentplo tt)¿r no sc prete¡¡dt' otft ltital rcspottdr ¿ ut¡¿ ¡(h)¿ o r¿tücnt¿l cott la cual c()saque "llcnar utt blattco MARGINALES EJEIVlPLOS una seriede modelos ofrecemos Con el nombre de eiemplosmarginales directacon nues grabaoos en linóleum que |lo tienen ningunarelac¡ón la ilustra de enriquecer fratamos. para consegulr rectamente.

/¡JTRODUCC/O¡J 1 .

para artísticos. de Un grabado es una €stamp.Ha sido la técñicaque más sobre del arte del cartelmodernoimpulsado' ál desarrollo ha contr¡bLrido todo. Offset.o grabado por ser a la x¡lografíáy calcografía espec¡álmente referirnos Nos ¡nteresa ha ten¡do una La litografía. estudio del grab¿do. enorme importanc¡apara las artes gráficas. de que laspos¡bilidades expresivas es fác¡lcomprender De lo antedicho de la superficie del mater¡al fundamentálmente un grábado. dependen para que conseguirlo grabar y se ut¡lice a de la técnica grabada. las técnicasmás as€quibles.lcografí4.Es. en P¡edra La litografía. segraba claroque lo que r€almente Ouede por ¡m_ obten¡da lo mismose da a ellaque a la estampa bre de grabado presión.E L ARTE DEL GRABADO que el art¡sta de grabado es uno de los muchoss¡steñas La linoleografía una seriemáso menoslargade cuandopretendeconsegu¡r Brede Lrtilizár qu¡zás. en planchas La c. 11 . sobretodo por el llamadosistema bacióne impresiónmecánicos. temade impresión (grabado es uña con linóleum). la técn¡cadel grabadomásal reproducciones de un orig¡nal. la linoleografía de iniciarel que la formamáslógica consideramós del grabado. a trabaiosnetamente por de gramodernoo s¡stemas grandes se ha visto desplazada los t¡radas.o grabado de metal. paraobtener d¡st¡nque se emplee la plancha la materia Según guimos f undañentales: trestécn¡cas en madera o grabado La x¡lografía. Tanto el material alcance precio. técnica que g€ne6l eselárte de lo debes€runa expos¡ción de la misma. oor Toutouse-Lautrcc. y poco Tamb¡én el s¡s' herramientas. del afic¡onado. (el linóleum) paragrabar como las de todoÉ. son de fác¡l adquisición de puedeserextrcmadamente sencillo. el nom_ aunque esla plancha. ciertamente. la litografia requiereinstalac¡ones de todos los artistasy mucho menos complejasque no estánal alcance que el grabado se obtienesobre escuetámente. si como hemosdicho. por proced¡m!en" (p¡edras l¡tográf¡cas) de piedraespecial una sugerf¡c¡e l¡m¡tadá ha la lilografÍa quedado y manuaies. Actualmente tos qtrímicos dado que.con tiradasrestr¡ngidas. Digamos.Pero. obt€nida pot ¡mpres¡ón un8 plancha prepar¿dapara rcteñef la tinta eñ aquellas partes que dofinenlasformasreprcsentadas.

U" más o menossistemática se inicia en ltália duranteel sl i. .-o"r""oi".. con fac¡lidad puedatallarse iro"ti*'" * la plancha garrarla. otra parte. iúrJ.. y a presiónlos unos contra los otros con ae bol adher¡dos Aos Utoques del plancha La gran resistencia ]". " con una cosa tan vulgar (y a vecestan hac".la regular -oá""it de dess¡n riesgo "i"""r." es una patata." de la.r. po. qu" tu tintased¡spone "n 12 ..i..p'"..objeto eltás ta ¿et l¡nóleum)que tienen . se conocen lasxilografías de estatécnica' Debidoal uso casiexclusivo badosal bo¡' de gra la denominación iu.""Ji* que la hace de las f¡bras' orientac¡ón p"|.."". pü.* d€ la madera deldibujo.-l.u analogía .res ál plano de lá que permrte sent¡dode susf¡bras' u"i J oi"r¡i" q* puedarecibiren el deforma' largassin grandes " tiradasrelativamente i"'o.LA XI LOGRAFIA al linÓleumper' quee/grabado ráp¡damente de ella y digamos Hablemos que la xilografía' tipo de grabado al mismo tenece de eslampación es el másantiguo'le los sistemas en madera El grabado ""iU""".""'t'" ie ta xllogratía del bloque' en la superficie o. ..."1 1".. por'la de estaéoocaobten¡dos italianos naipes lii..¡n"primera experiencia."' situarlos permiten con los anteriores' qu"... .."rp"i""d" las llneas más o menos la t¡nta quedaadhe" s¡m¡larer' En las xilografíasy tócn¡cas d€l plano orig¡nald€ la planchaqu€ rida en las superficies la gub¡aha respetdo al boi y afines'los salieñtes grabados Digámoslode otro modo: en los dan blancos y los huecos dan negros y oficinas en despachos utilizadas de goma'(an estampillas Las clásicas o diversiónqu¡ere esteprincipiov si a título de curiosidad .. ti¡l... que constituyenel dibu¡o' gruesas . X lllY X I V ' entrelossiglos corla de madera en planchas se obtuvieron íasmásanliguas Lasxilogral que orientación Ia del árbol'de forma del crecimieñto dasen ei sentido de preponderante Ia orientac¡ón determ¡naba il-fu. laslineas de pequea base se obtienen paraxilografias lasplanchas Actualmente. pero muy tenel una visión pr¡mar¡a t"-¡.".v¿ci¿r ."..uiu¿o t".oi¿n "on La tÉcnica de todas las la más representativa El grabadoal boj puedeconslderarse /os por-..ü'ü t."n....podrá del técnicas y de todaslasdemás lt.plancha la superfic¡e Lt 0""'t' la gubiay el buril reba¡an irr"rt.. s" conservan "t españoles v tambiénna¡pes dá madera srabadas :r.

13 .Xiloghlía de Hans von Wechtl¡n (1517). representandoa San patronos de la med¡cina Cosmey SanLram¡án.

LA CALCOGRAFIA sobremetal dado a los grabados esel nombregeneral Calcografía un punto de v¡sAparte la mayor durezadel material. La Dlancha profundidad de las inc¡siones La mayoro meñor con un bur¡lde acero. podemosd¡stinguirdiversas Dentro de la calcografía. que levanta "barbas"de la superficie unacall' la estampa a que dañdo la tinta. bláncos' que pfitporcioná los ficie de la planchala algunas técn¡cas.s¡ando la t¡nta penetra En la calcografía. obtenidas. apreciada c¡almente T de Hans Burgkñair (1482-1555) (Fngmento)' Calcognfía a la punta seca .a pesarde ello. ofrece enormes línea pura a los maticesdel claroscurodados por tramadosde líneas. oroducc¡ones prensa' pres¡ón de la hace que no resistanmuchasvecesla ¡ñcisiones al buril o talla dulce C¿lcogr¡fí8 se talladirectamente latón. una calcografía ta técnicod¡st¡ngue grabada se prduce de forma diamela retenciónde la tinta en la plancha tralmenleopuesta. dad aterciopelada de las borde barbas del pues de las fragilidad la de calidad. Estas¡ncisiones de la planchá. por uná puntá oe ac€ro por las iñcis¡ones eñ todos los casos. ret¡enen son las "con barbas". obtener de t¡ntatlo que perm¡te una mayoro menorcargá determ¡nan el virtuo' según extensas de gris máso menos con gradac¡ones estampas una gran muy difícil. pocas reuna punta secaadmlre muy cáracteríst¡ca. pero.aquelloque desde esel hechode que de una x¡lografía. c¡tar.c¡nco estaño) de metal (acero.aunquesólo seaa nivel informativo' obligado de las cualescreemos a la Puntasec¡ Calcografía másprimariode cuantosexisten. este carác_ Ou¡7ás. que requ'ere Es una técnica sismodel grabador. recursos de sus paraserutilizada al limiDe exper¡encia paravirtuosos" de Ia talladulce.fue lo que la hizoespeter de "técn¡ca durante el sigloXVlll. l¡ super_ sn la talla. calcográfico La puntasecaesel sistema desdela pos¡b¡lidades expres¡vas.

real¡zada en 1728 paft la B¡bl¡a de los Pa¡ses Bajos.Calcografía al bur¡l de Geftld Hoet. representando el milagrc de la serp¡ente de brcnce. 15 .

siendo fácilcomprender por suc€sivos lavados con aguay posteriores ataques. 16 . es el grabado En él secombina la sensibili dad que lransmite la manodel grabador conel dom¡nio de ¡atécnica del aguaf uertepropiamente dicha. resistente a la acción del ácido nítrico. Fue el orfebreital¡ano quiendescubrió lvl6o Fin¡guerra el sistema del que han practicado aguafuerte. lo que eñ la estampa setraduc¡rá en tintas de distinta intens¡dad. rcpresentando cr¡tto curando toda clasede enfemos. En síntesis. se trata de preparar la plancha con una capade un barniz espec¡al. se consiga un gra bado máso menosproJundo en determinadas zonasde la plancha.1d. lMateo 8. cuyaacción dejael metalal descub¡erto La plancha asíd¡bujada se sumerge en unasolución de ácido nítr¡coque partes que hanquedado ataca aquellas del metal sin Ia protección del bar r.Sobre estebarniz el art¡s ta dibujacon puntas de acero.técnica artistástan extraord¡narios como y Goya.iz. Lo que graba que el metalesla acc¡ón delácido.Calcografía al aguafuerte El aguafuerte por excelencia. Rembrand a JesuAgualuertegrcbadopor Rembrandt(1606-1669).

Uno de los más celebresaguafuerlet de Alberto Durctu. 17 . Es una muestra espléndidade lasposib¡l¡dadesde la calcografía al aguafuerE. en la cabezade un cíetuo. rcalizado hacia '|5O3: Jesucristo se apareceen la cruz a S¿nHuberto.

La planchase recubrecon un barn¡zblandoespecial papel plancha. ca específica coñ este conocimientopreviamente por la cuá|. y. su s¡m_ la técnica del l¡nóleum. prest¡g¡o y renovada aceptación ofrecerleuna v¡siónde conrunhemospretend¡do Con esta¡ntroducción de la temát¡' to de lo que es el arte del grabado.exige del gftbadarr un buen dominio de las heffa- .Calcogralis al barn¡zblando que da por resultado calcográfico muy ingen¡ooo Se trata de un s¡stema de carbón. s¡ bien en esta ocasión heños abadonado las formas gcométr¡cas para comPoner un tena floral que. motivos cuatro c¡tados que. el lector tiene una ideasufjc¡ente sobretodo. por conener li neas neqras y D6ncas relatívaftÉnte f¡nas. Levantado el papelcon el dibujo. rimentarcon otrastécn¡cas no 2 E¡emplo marginal Este es otro grcbado en l¡nóleuñ de carécter ornamental. Nuestro objetivo es enseñar pl¡cidad y posib¡l¡dades. por partede losaftistas.s¡ por unastécn¡cas para interesarse de expres¡ón artíst¡ca sobrados gozan de ñuevode un ind¡scut¡ble bien nuncahan sido abandonadas.para pres¡ón el barnizquedaadher¡do al dorsodel papel. que con los pero consideramos Existen otros s¡stemas de calcografía. de d¡bujos al lápizde m¡na estampas con apar¡enc¡a que se deja secar. puede quelleve al lectora expeserel estÍmulo máscomplejas.párapasaral desarrollo propuesta adquirido.desaparec¡endo cuya de la suoerf¡cie de la olancha. la planchase grabacon ácido nítrico como si setratarade un aguafuerte.pegándolo la a ella por sus sobre Acto seguido secolocauñ que el artistad¡bu¡esobreél con un lápizde puntadura baro bordes.

E¿ ¿INO¿ELA4 LAST_IERR'NIIE¡{7]4S 2 .

9 E: C R D EM O S. aup"af¡"¡u. compacta una masa para suelos' y constituyeun magníficoaislante Ls lavable lisay la "tiotf¿r"ou.onu.. Debemos partir de un cemen' El linólet¡mes un materialsintéticoque seobtienea con resinas Y malerla_ oxidado. muv apto en un mater¡al lo convierten facitidadcoñ que puedecortarse. a Ia "tam¡l¡a" de la xilografía' qre el grabadoal linóleumpertenece -. debemos ma@rlanuevos de d¡stintoscolores.s¡n antepoñer saberqué es y cbmo es el linóleum ria que vamosa tratar.cómo técniuna idea de los cond¡cionamientos al óleo v en cuantotenemos imPlica cosquesu util¡zación de la técnicadel grahablando De la mismaforma resultaríainút¡l segu¡r de la mate_ suf¡ciente un conocim¡ento bádo én linóleum.1 O U EES EL LIN OLE UM a la a unapintura a un dibuioa lápizo a la pluma' cuandonosreferimos en cuanto sainteligibles hablandode cosas o al óleo.con el de estec€mentose oolleñe Por ox¡dacióny desecac¡ón do alquitranado. estamos acuarela y la 8@arela a los colores son bemosqué es un lápiz. iup"¡i"lut"t de la plancha -¿rramientas.talescomo corchoo serrín.mezclado de l¡naza to formado por ace¡te un rell¡mpregna cual se les de relleno. paragrabar. rnetrod ofrecedesdepiezasde pequeñoformato has_ El comerc¡oespec¡al¡zado rollos de dos metrosde alto ta enormes decodecir que. a los agentes muY resistente de una ciertaetasticidad. la en el cual vac¡arcmos de grabado un sistema 3 *cir: vamosa estud¡ar por dados vendrán gr"t* p"ru ottener losblancos'Los negros lr*i con las tocado " qr¡e ño hayamos nr-.la apariciónde rativasse fabr¡caba 21 . de unos cuatro milíEn el mercadose expendeen form¿ de planchas de espesof. absolutamente etc' Su superf¡c¡e de muebles. 2. rnur*.. de ser técn¡cás =_ .n p"run."a"o que der¡vadel hecho determinante plañcha' la de en la superficie l" tint" s" dispone s ¡rs "uá1".si bien paraapl¡cac¡ones En cuantoa su color. una pluma.

mal es que el únicol¡ñóleum que hoy se vende seade un color marrón un tañto ¡ndetin¡do. La d¡ferenc¡a estáen lá mayorcal¡dad de pr¡meras las con el consiguiente aumento y duración. 22 H E R R A I\4 IENTAS En priñcipio. por ejemplo. naturalmente. el extremode lasgub¡as. responde a d¡stintas formas. 22 . Como se ha pod¡dover por los dos muestrar¡os.mucho más baratas. que la superficie siempre a grabar sea l¡sa. la parte del f¡lo de las m¡smas.en función oer mayof o menorusoque pignse hacerde ellas. los sueloss¡ntét¡cos de superf¡c¡e lisa. ños apresuramos a dec¡rque los mismos puedenobtenerse resultados con otros materiales de característ¡cas s¡m¡lares. Ello. eñ el mercado. la forma del t¡lo de unasy otrases práct¡camente el m¡smo. lo normuy concretas.El muestrar¡o A corresponde a gub¡as parátalla y el B a gub¡as paral¡nóleum. cualqujer herramienta cortante.se ofrece otro t¡po de gubias. sin n¡ngún t¡pode granolac¡ón.como soñ. desde un estilete a unforpara mon. Susl¡tutivos dol l¡nóleum Si bienen estelibro siempre nos referiremos al linóleum como mater¡at de basepará nuestrcs grabados. gub¡as rccomendamos las del muestrar¡o 8.expresamente ideadasoara la clase quenosocuDá.rcspond¡endoa necos¡dades sim¡lares.les. S¡ de Io que se trata esde adquir¡rprácticasin pensar en una oroducc¡ón cont¡nuada.ha relegado su uso a aplicaciones por lo cual. puede a faltadel m¡smo ut¡l¡zarse cualqu¡er material sim¡lar. Aunquelos comercios espec¡alizados parabellas en artículos artes suelen d¡sponer de planchas de linóleum. de prec¡o Adquir¡r unas y otras es una cuest¡ónque debe dec¡dir el art¡sta. exclusivas Comopuede ver.sonapto6 grabar sobre linóleum.cadauna de las cualesproporcionará que una ¡nc¡sión s€ráuna répl¡cade la sección de su f¡lo. Esun mater¡¿l suf¡c¡entemen para te blando no requerir herram¡entas muvespec¡al¡zadas. de grabado Ofrecemos un doblemuestrar¡o de gubjas. Las gub¡asque se util¡zan para la tálla en maderason tamb¡én muv ¡ndicadaspara grabar el linóleum s¡ b¡en. como son los suelos v¡nílicos v los del tioo "s¡ntasol".

f¡na lvled¡a caña Med¡a cañaancha Formón Angulos Cuchilla 23 . 4. 2.1@ 4 4 2 ffi ffi itj iJ ||1f|] ffi) 1. 3. 5.

Segúnla extensión a vac¡ar.evidentemente. gub¡aseñ med¡acaña de d¡stintosdiámetros. posib¡l¡ddesde cadafierrasólo ira descubriendo ¡asreales mientaorar¡doempiece a trsba¡arcon ellas. to que tbseámosser consecuentes con nuestrocoivenc¡m¡ento de que en arte ló únicaforma vál¡day efectiva de aprender es "aprcoderhac¡en do". Ob6erve. los dibujos. en cada c¿so. Unadoble¡nc¡sión.que nosprocañaes una gub¡a conf¡lo de secc¡ón semicircular II La med¡a ducirá¡ncis¡ones en el linóleum en formade surcos también de secc¡ón por que semicircular. 21 . ? Ex¡sten. En defin¡tiva.por más pal*rás que pudiéramos añad¡¡. Gub¡aide f¡lo on ángulo. perfectameñte mientd para grabarera necesaria. que a título ¡nformativo. Cuandoen un grabado r o lineasmuy f¡nas. Y pues.llevaa ut¡¡¡zarla herram¡enta para consegu¡r adecuada lo que uno se oroDone. Como rezael afor¡smo. ¡ndicada para conseguir contornos Esta gubia resulta especialmente prectsos.el surco que con ella se obtenga será penetración que más o menosanchosegúnIa demosal f¡lo de la herramteñta. Se comprende del filo. es recomendable util¡zar el estilete. dada una gub¡a en media cañade un determiñado diámetro. Sin emb¿rgo."el movim¡ento i¿ derirestr¿ar¡dando". que como hay otras tienen el filo curvadosegúnun arco de c¡rcunferencia. util¡zaremos un formón maso menos ancho.el pr¡meropara incis¡ones y la segunda lineales pararebajar superf ¡cies. Son gub¡as de med¡acañaplana que se ut¡lizanpararebaiar superficies. mLly El formónes una herram¡enta de f¡lo plano muy úril paraeliminar el 1 prev¡amente por mater¡al de una superficie del¡mitada la media cañao " el ángulo. sin llegar a cubrir los 1800.s¡endoespecialmente para grabarlíneas indicadas que segúnla penetrac¡ón finas. sabemos que cadagrabadoracabapor acostumbrarse a unasdeterminadas herram¡entasy a un¿ forma prop¡ade actuar. al linóleuñ deseamos obtenerdetalles < El $til€té.permite obtener líneas blancas o negras muy finas.estasomera Creemos descripción de las herra.queremos paratledec¡¡que no hay nadacomo la práct¡ca gar al dom¡niode la túcn¡c¿ y que usted. T¡enen su extremo afilado en formade ángulo lL ¡ más o menosagudo. Es lá práctic¿la que.según ¡nclinaciones opuestas de la herram ¡enta. que trabáiánel linóleumcon sólo No es nadararo el casode grábadores un estiletey una gubia. arrancaremoc más o meno6materialy que obtendremos uña línea tanto másf¡na cuanto menorséala penetración de la herram¡enta. vamosa pasar a la acción.

Cuanto más penetre el Értíce del filo. DELANGULO ACCION A. el formón pene' la materia. tanto ñás ancha cuanto mavor seala penetrac¡ónde la herram¡enta. DEL FORMON ACCION fuA Cuando se deseen rcbaies prcfundos. Haciendo que el f¡lo aqen¿s penetre en la matet¡a. Con la posic¡ón B del filo. tnrá ñenos 25 . més ancha seá la líneaqueobtengamos.DE LA MEDIACAÑA ACCION Et f¡lo de la med¡a cañ¿proporcionaÁ incis¡onesde secc¡óndtrva.podeñuY ¡nosobEner líneas B. la posí' ción del f¡lo del fo nón terá la que se indica en A.

emp¡eza a obedecer den poco a poco ru maléficopodery la herramienta que y impulso le transmitan de su voluntsd al con docilidad el mandato susmahos.No Un consejo:Es importanteque trabajecoñ atención.s¡nuna causa ápárente. a pesarde la senc¡llez del "tema" que le otrecereLe advert¡mos demasiado un resultado mos para su pr¡mer linóleum. Al quesusmaen desv¡arlé de la trayectoria mi¡ d¡ablos empeñados hab¡tan quieren hacerle seguir. del cual ¡rá a través Seráun ejercic¡ode inic¡ac¡ón las logicas difide la técn¡cay experimentando cando lo máselemental que representa. el grabado indispensable de que ustedirá realizando. cultades todo aprendizaje que. los "diablos" piercomprobará Sin embargo. no debe esperar que princip¡o. en herram¡enta tendrá la ¡mpretión de cada br¡llante. pero cuando pasea la acc¡ón. pract¡_ propondremos.¿enqué cons¡st¡rá estepr¡merejerc¡cio? ¿Cómova a sergrabado? 26 . Vamosa expl¡car. de bordes B¡en. nesIimpias.pero pr¡mero que lo debecortar. nos que. sin m¡edo.tdo lo que debe muy sencillo. Piense es buenotitubear con la herram¡enta. con la cond¡ción hacerse que le pasoa paso. cortecon dec¡s¡ón a fin de ob¡enerinc¡sioregulares.a travésde un e¡emplo pero para obtener un grabadocon l¡nóleum.

E/ERC/C/O DE /¡J/C/áClO¡l 3 .

dos.LIII ño 3 Eiemplomarginal gécquer' Observe llustrcciónp¿rc la r¡ma Ltlt de GustavoAdolfo l¿ soluc¡ónt¡nealde la cabezay manosde la figurc femen¡na Requie' rc pac¡enc¡a Y dominio de la gub¡a. de la plancha la superf¡cie tratámosde repfesenrar' a abstracta que nuestroprimer grabadoseauna composición Oueremos cuadrarectángulos' máso menosregulares: b6é de formasgeométr¡cas etc.Nosexplicaremos: badodebercfleiarta teat¡dad y En un grabadoal linóleumsólo podemostrabalarcon blancos negros' grabarlo' tenga' que. 3. 29 .al muy bienel dibuio para lo cualobligaa eslud¡ar que detreremos vaclar mos una pauta segurade las zonasde la plancha de con los negros {zonas para obtenerlos oportunoscontrastes iblancas) que lasformas que nosdelimiten s¡nvac¡ar)./ EL DIBUJO grabado con Todo grabadoempiezapor uñ dibuio y en el casode un gra' en la excepc¡ón Es rr'ásiel d¡bu¡odel no debe pensarse linóler-¡m del mismo. círculos.triángulo3.

reproducida al mismo tamaño que deseamos dar al grabado. resulta una composiciónno exenta de ¡nterés. le brindamos la de la figura D. Ya tenemos la ¡deaconcre ta en uñ primer dibujo.con el color del papely el color de la t¡nta.desdeluego. 30 . que nos parece correcta. y a basede superf¡c¡es bl€ncas ñegrasmuy simples. En amboscasos(f¡guras B y C) estamos dentro de las pos¡bilidades del pr¡mero práct¡camente linóleum.Aunque se trate de un grabadomuy senc¡llo. En el deberíamos vac¡ar toda la placa. pero. para ser másexactos.Adoptandoestasolución. son demas¡ado ¿No se le ocurre otra vers¡ón del d¡bujo en que las f¡guras s€ destaquen por el contraste y no sólopor unoslím¡tes lineales? Estamossegurosde que usted podrá hallar otras. ¿Y si hacemos lo coñtrario?. que vamosa dar por def¡n¡tiva. respgtando tan sólo ¡a superfic¡e de 1o3 contornosnegros.lo destinamos a Lrngrabado al linóleumen que podremos el sólo "jugar" con el blancodel papely el negrode la tinta o. muy poca imaginación. Es dec¡r: ¿y s¡ contorneadros las figuras con una línea blancasobrefondo negro?Esta soluc¡ónnos llevarlaal resultado de la figufa c.Empezamos a tantearsobreel papely llegamos a esquemat¡zar la compo s¡c¡ónde la f¡guraA.es lícito que por s¡stema hagamos referencia al y al negroo superf¡c¡es blanco{zonas vaciadas) sin vaciar¿Ouépodemoshacer?¿Noslim¡tamos a contornearlas f¡gurascon una línea negramás o meno6gruesa? Podomos hacerlo..llegaríamos al resultado de la f¡guraB. si b¡en. la solución sería muchomássencilla: bastaría congrabar un surcocontínuo con una gub¡aparaobtenerel blancode los contornos de lasfiguras. de entre las que podríamos muchas soluciones encontrar.para nuestros f¡nes.Es indudableque con estavers¡ón.. no seolv¡de. Pero estedibujo. S¡n embargo. debemos reconocerque las dos soluc¡ones apuntadas revelan primarias. conseguiposibil¡dades mos un mayoraprovechamiento de las del linóleun. En el segundo caso(Jigura Cl.

Desecharnos para deteminar las fomas en la cual abandonamosel concepto estrictamentel¡neal del dibu¡o a5. contrcstad n te masas ñed ¡a 31 .para converttrla A part¡r de la ideaplasmadacon el d¡buio A hemospensadoen tres soluc¡ones por la vers¡ónD A y I y nos dec¡d¡mos las vers¡ones en un grabado en linóleum.

en que el grabadotendrá unas dimens¡ones d 75 x 90 mm.2 PREPARACION DEL LINOLEUI\4 alg La planchade linóleum a grabar. Un centímetro por lado serásufic¡ent En nuestro ejemplo. V€a lasliguras. a falta de una prensa. plana). deberemos OflCIEq ¿Comprende? 32 . debeserabsolutamont€ s€ apl¡que unacier presióirsobreel linóleum.se cortarácon unasd¡mens¡ones mayorcsque las del dibuio.Io repetimos.La mo. basta Páracomprender la urilidadde lassigu¡entes que la estampa ¡nvertida conr93p de un grabado essiompre uñaf¡gura para obtener el d¡bu de la plancha. débegrabarse invertido.3. Dicho deotromodo: to al grabado que s€ pretende. trazaremos escuadra el cuadradosobreel linó¡eur cortándolodespués con la ayudade la reglay una cúchillab¡enáfilad€ planoy. deberemos cortar uña plancha de 85 x 100 mm.pres¡ón que. sobreel mi! Prepararemos un tablero de maderapgrfect€msnte placa preparación textil del rever la de l¡nóleum.. Con regl y un láp¡z blando. encolammos del l¡nóleum haceque cuálquier cols s¡ntética seaaptapara elencolad Es precisoque la superficie a grabars€aun planoperfectoy paracons guirlo es recomendable que una vez encoladosobre la basede made (que. derecha. puedeob con un montón d€ libros colocadoS enc¡ma do I t€n€rsesimDlemente plancha de la cols. duranteel t¡empode secado 33 Y SU COLOCACION LA PLANC D E L DIBUJO SOBRE CALCO pens operác¡ones. Lo queen el d¡bujoestáa I y vicovorsa.. ocupará el ladoizqu¡erdo delgrabado Para obtener lá e Un eiemplo senc¡llo noslo harámáscomprcnsibler tampa delnombre PEDRO grabarlo así: .

85 Encole el linóleum sobrc una madera .Corte una Plancha de l¡nó' leum de 100 x 85 mm. El recuadro a lasme' ínteriof cofrcsqonde que vamasa didas del d¡bu¡o grabar. como indica ta f¡gura.

que puedaeliminaEe con bencina sedisuelva bienporque pre previamente de linóleum el dibujo sobrela plancha Ahora aplique "bolsas' y la plancha no queden que entreel papel parada. por completo secado Unavezla tintá haya vegetal. Lo meior es proceder montónde libros. al pasarlo deberáinvertirse de su grabado.cuandocortemos que cubrelaszonas el papel eliminando dibujo y.por estampaclor Luego. qúe consideramos el sistema Le recomendamos del grabadoSe el proceso durante m¡smotiempouna gúía¡nequívoca tratade lo siguiente: si lo l\4ejor transparente un papel dibujosobre calqueel Con tinta ch¡na. procurando dei por casero a un prensado el sistema de aire. pasoa paso. De estáforma. por lo mismo. del original' el inverso quela estampa sea que no nosimporte del dibujo? esta inversión conseguir ¿Cómo por sera' máspráctico. y como por el calco cubierto el linóleum tendrá retirelos libros.iremos pegadas a la plancha' que lasnegras siguen mientras blancas.requreren grabados complicádos constanteatenciónpara no convertir en blanco lo que debe ser negro 34 . aL respecto con invertido gras y otras blancas. Cuando nezonás con unas v¡sible' seguirá el d¡bujo que el papeles transparente. parano de calcoes una guía segura dicho que estesistema Por eso hemos que deben ser respetada de aquellas a vaciar confundirlas sLrperfic¡es sobretodo er dada por el calco invertido' s€ agradece.para que nuestrodibuio puedareproducirse a menos sobrela plancha. sob€ un papel hace un encoleel calcoPOF LA CARA DEL DlEUJO Utilice t¡po de cols en agua bien porqueseasoluble con facil¡dad. Esta seguridad y una paclencla y que.pero completamente dibujoorig¡nal. del a través lo haremos el linóleum.

En un papel trcnsparentesaque un calco del dibu¡o del gñbado. Use tinla china Encole el calco por el lado de la tinta y pé' oLtelo sobre la plancha de l¡nóleum que ha de . El papel ñás aprop¡ado es el ltamado vegetal. Prénselo con un montón .reparado.

nuestrocomportanientodocentedebeajuslars€ que representa a la realidad esta"primera vez".podemos tén bienaf¡lados. pecarpor ser muy detallistas que por generaliza Prefer¡mos demasiado. La profund¡daddel corte no debe sobrcpasar los dos milímetros. Vea.pues. puesto queusted aúnno hatenidola posib¡lidad Sin€mbargo. es una cuestión muy subjetiva. Paraponer orden a los pasossucesivos del proceso. de la f¡gura. Ahora. empezar. y acluaremos queus' Nos ponemos en su lugar según lo quebarruntañoG pasoa paso. consejo.que no le dejemos ted esperade nosotros:que le guiemos abandonado en ningúnmomentodurantela real¡¿ac¡óñ de su prirner grábado.el d¡bu¡o cond¡chos números de orden. teniendo estas en cuenta ob6ervaciones: 1. Pasarse un poco o no llegar a ellas. Vac¡ado de l. de famjlia' rizarse nuestro con lasherramientas. Se comprcndeque las cant¡dades expresadas son aprox¡madás.pongámonos de acuerdo sobrelasherram¡entas a ut¡l¡zar.3. vamo6a hacerun¿ y lasvaciaremos laszonas "blancas" cosa:numeraremos delqrabado una por aunas€gúnelorden ¡ndicado la numeración.de unos45o con re6pecto plano plancha. al de la 2. Lo que ¡mportaes 36 . es imprescind¡ble. Y nuestroconsejoes.4 E L G RA B A DO PRO P I A I \ ¡E NT DI E CHO pensar que es la primera y Debemos vezqueseenfrenta conel problema a part¡r de tal supuesto. Superfic¡e Triangular1 y haga Tomeel estilete coñél unaincisión a lo largo de lostreslados del (superf triángulo icie1). muy propiade cadagrabador. hac¡ael ¡nterio. El corte que produzcadebe tener un€ inclinac¡óñ. Insistique ya que hemos ins¡nuadoi escoger úna u otra herra' mos sobrealgo mientaparauna determ¡nada operación.que este pr¡merejercic¡o lo realice exclusivamente y gubia pequeña.carecede ¡mportancia. nacido de la experjencia. de med¡a Asegúrese con un est¡lete una caña de que en Dichoesto.

lterior de la misma. interior superficie 37 ta F ¡ncís¡ón. S¿1rata.ea las figuras al pr¡mero? corte paralelo estesegundo -Por qué le recomendamo6 entreel límite de la forma y el para tener un espacio )encillamente.son másexplícitas . o sea'deinterior a exterior' e estilete la punta incisión' que. Prccrícando . pueda los deteriorar que estaherramienta de s¡nel peligro .va a pract¡cartres incisiones y con una inclinación primeras las :: ¿nos dos o f:es milinetrcs de contftria a ta anteior. el restode la superfic¡e que nos permitarebaiar i. del tr¡ángulo.en la segunda de consegu¡r en def¡nitiva. unafran elim¡nar a fin de poder el corteanterior.Con el estilee. haga lat trcs i n c¡s¡o nes coftepoñd¡entes a los trcs lados deI tr¡ángulo que y que la profundidad el corteindicado según se haga : -e la incisión total la mitaddel grosor exces¡vamente no sobrepase lá cuch¡lla ?:3nce eliminar represenlará que la totalidad del grabado Piense :E inóleum. Veala f¡gura' deltriángulo. rel estil.on la gubia. van a ser lineas no lo pierdade v¡sta. por Io mismo' plancha de la partedel material Y --¿ buena la tlnta y que debenretener _.teintersecte del triángulo i de la suPerficie que las palabras' que. los cuales. en estecaso. la vayavaciando demasiado y sin profund¡zar tometa gubia fuí lascosas.5 muv profundas las zonas debil¡tarlan parala estámpación' necesaria la presión : :oorrar los tres siguiendo ¡ncisiones estaslres primeras :én. Sordes deldibujounavezestampado. inc¡s¡o que. una vez hechas una separac¡ón máscon llos del triángulo.

Cuando se tiene práct¡ca. Vea la figura. ¿love? la tallad¡rectamen Pues decuña. dela m¡sma. dificilmeñte gub¡a. peroteniendo en cuenta Puede comoen la J¡gura qu€ formanla rsctay el arcode c¡rcunfe El ángulo¡nfer¡or derecho rencia. un árco proceder un detalle 2. una gub¡¿pequeña para es el me¡or ¡nstrumento rebajar superf¡cies l¡m¡tada por líneas curvas.el lado ¡nteriordel tr¡ángulo qu6 acaba y un de vac¡ar arcode c¡rcunfereñcia- Con la cuch¡llapract¡quelas ¡ncisiones a las líneas reccorrespond¡entes (lados y que guardar tas. recordando deben una incl¡ 1. enel interior mater¡al 3a . constituye un ángulo muyc€rrado en lasinm€di€ciones delvér.si la partecurváde estaespoc¡e quesearealmente el consegu¡rá un vért¡ce con la gubia. sin dudaalguna. proceda el a el¡m¡nar Unavez vaci¿dos los contohosde la superficio. que constituyeel otro lím¡te de Ia forma que El arco de circuñfercncia puede nosocupa. Voa la f¡gura. s¡ s€desea emp¡ear (también puedo la cuchilla) esm¿¡o laslfneas util¡zarse exclusivamente y €cabarla delvért¡ce conel est¡ ¡niciar la ¡nc¡sión un pocopor enc¡ma Vealas figuras. La de dos caña de su curvodebidoa la formade med¡a la ¡nc¡s¡ón. quehaya quedado Use lagub¡a. de la Suporficio 3 Vaciado queda por Siete y un tramoquees tramos rectos Esta limitada superf¡cie decircunferenciS. tallarse. S¡nembargo pruebo que gubia. bign. 2 3 de la figura) nác¡ón aproximadade uno6 459 pr¡mero hacia adentro y luego hac¡a afuera. con la cuchilla. dejaun rebaje filo. lete.vaciado de la suDerfic¡e 2 del rectánSigacon la superficie2 cuyos límitesson:uno de los ángulos gulo central negro. le recoñendamos con la rebajando estelímite a base de una pasada contínua. t¡ce. puntode reunión en el origen de líneas. parareb¿i¡¡ la gubia En estecasov otross¡milarcs.

8. uocurc tatlarlo con u na pequeña gubiz de ñedia caña' .2 y 3 con ta cuch¡ a Et arco de ta chcunfercncia.B vac¡ado de la superf¡cie 2 A. Detírn¡te loslados 1.

cuando lleva lassuperfic¡es "blancas.. tantomenor. c*:&: 40 . la sección de la franjaresoonque deráa la indicala figura{c). En este caso. Lo m¡¡mopodríamos decir de la franja quesepara curva lastormas 2 y 3. delvénice quepenetra deltr¡ángolo en la superfic¡e c¡rcular.se tendrá en cuentála prolundidad queserá del vaciado.evidentemente. es la profundidaddel vaciadoseasuficienteparaev¡tarque la peñetrar trntaoueda en ellas. que Esfác¡lcornprender un grabadocuya secc¡ón fuese la de la figurab.' l. aumentamos la sección de l¿ rhasa de linó¡eum para conferirle mayorresistencia a la presión. la que cofresponde a la secc¡ón ¿. para las dos oheryaciones ¿provechado oue le hemoshecho. 2 y 3.podemos seguircon nuestropr¡mergrabado.cuña. además de l¿ inclina. deben extremarse cuando se trátade obtener líneas o franias finas. lo ún¡coque se pret€nde al rebajar lassuperficies que cas". Lo inteÍumpela. Ya sabe:Empiece por vac¡ar los contornos que entraen el del ángulo círculomed¡ante dos incisiones quepract¡cará ¡ncl¡nadas con la cuchilla. la solución correcta sería. Bespetamos quedeberá lá superfic¡e recib¡rla t¡ntay. .. En el s¡lpuesto de tenerque grabar e¡ dibujo de la f¡gura. comprenderála razón: a b E que las formas 1 y la 2 quedanseparadas Observe por la franja A (vea la f¡gura) que recib¡rála t¡nta y la presiónque se ejercerá al estampar grabado. comoen el caso de la figura(b). badoque soportarán la presión de la prensa. Después de esteparéntesis. con la ¡ncli. en c¿mb¡0. grabadas Ahora.que demuestrá unasinc¡siones muy pocoprofundas. Anchurádg laslínéas y profund¡dad de lá ¡nc¡sión Lasprecauc¡ones a tomarparano debil¡tar demas¡ado laszonas del gra.blanEn def¡nit¡va. nac¡ón quehemos de la cuchilla propuesto.. ción del corte.¿Porqué ¡ncisiones ¡nclinadas? Es muy posible que sehayapregunlado por qué le ven¡mos recomendan que do las¡nc¡siones hechas con la cuchilla y no perpendi sean ¡nclinadas culares al planode la Dlancha. resultaría extremadamente endebl€. En cambio. las rcproducc¡ones del Si al grabar damosa esta franja una secc¡ón como la que indic¿la figurala) la masa de linóleum constituida por todo el tramo de la franjaofrecerá pocares¡stencia a la presión. cuanto menor sea la anchura de laslíneas negras. Aún seriamuchopeorhaber practicado un corteinclinado hacia el inter¡or de la masa a grabar. Vac¡ado de la Superf¡c¡e 4 Se tráta de un círculo"blanco"cas¡completo.

y' si conv¡ene.ontornocircularpuede dondeseuneñ la curvadel círculo con lasrectas :. 2. :.aaje la sl]perf¡cie la gub¡a ut¡l¡zando interior En esta fotografía puede ver el aspectoha tomado nuestrc grcbado una vez se han vaciado las superficies l. relocar con la gub¡a vaciarlo : . siga l¿s ih' dicac¡ones del texto que puede ver ilusttadascon lasfiguns A Y B. Parc vac¡ar la supefiicie núñerc 4.'r la cuchillalas zonas :É ángulo. 3 y 4. .

el linóleum oue cubrela franja sehabrá desprendido en su total¡dad. Segunda lnc¡s¡ón: A¡ cortár el lado derecho.. tenemos una franjablanca muy estrecha que nossepara el triángulo del límite del dibulo. cirque nos obl¡gaa estar muy pend¡entes cunstanc¡a de la trayector¡ade paraev¡tar las¡nc¡siones que la ct¡chilla se nos "coma. con lo cualperderíamos la pedecc¡ón de la recta. el dibu¡o. Echemano y quiteel material de la gubia sobrante. a la de¡echa Otra cosa:observe del dibulo. Z ¡nc¡s¡ón 42 3 incisión . alcanzará el corteanterior. Tercen lnc¡s¡ón: Al cortar por la rect¿que ¡imitael triángulo.daremos a¡ estileteuna in clinación par¿que penetre suf¡c¡ente másalláde la mit¿dde la anchura de la franiaque estamos vac¡ando. que. Conello.Esta (y otrassimilares zonablanca quepodamos hallar) esposible vaciarla con sólotrcsinc¡siones. Fíjese: Prinera lncisión: Clavarel est¡lete en el lado corto ¡nferiorde la zona. Rebaje el inter¡or de la superfic¡e 5 quo acaba de del¡mitar.la ¡ncl¡na ción de la cuch¡lla.Vac¡ado de la Suoerficie 5 No hay problema. Es una súped¡cie limitada toda ella por líneas rectas Lo que sucede esque algunas de estas líneas son relativamente largas.

hechacon la cuchilla ¡nc¡sión desde. Dolimit¡c¡óndel dibt¡io del lados en 10 mm loscÚatro sobrepasa de linóleum que Ia pi€za Puesto sobrante' la superfic¡e eliminar dibujo.debemos haciaafuera'correspondientes inclinsdas tascuatro inc¡siones..la sobrante. vezde utilizar lJn fo nbn rcerlta nuY ¡nd¡' cadoparasxqimlr el ñatsr¡al conprcndido eñre el llm¡te det dibulo Y el lín1ite det Aspedo de nrestro P ner grabado.los'hlan'os" todos del grabadocon Fotogrcfí¿ vacurctos. La franjade material con un formón en u f irn¡ru¿"1 ltnóleum. 43 .to Y estanqación. Practique que constituveel límite los cuatro ladosdel rectángulo ..puedesuprim¡rlofác¡lmenle "f Veala f¡gura' la gubia.. total del d¡bu¡o.'H. antesde Pto.Eder a tas últínas oPerccionesque preceden a su ent¡nta..

natural_ mente.van a serlasqueapárezcan ¡mpre_ sas en el paoel. quéfác¡ll ¡Verá Se trata de llenarcon polvosde talco todas las zonasvac¡adas. conun pañohumedo limp¡amos lassupsrf¡cies á ent¡ntar.por esom¡sho. para comprobarun grabado. Se impone. vamosa revelarle un sistema práct¡co muy y a la vez muy sencillo. pues. Si luego. 14 . S¡n embargo. Los polvos de talco comprados a granelen cualqu¡er drogería.de forma oue podamosobservarmuy claramentecualquier def¡ciencia que. Seacual fuere el disolvente que el¡m¡ñe la cola util¡zada.empapándose papel. el desapa_ rezca fác¡lmeñtefrotañdo con un paño húmedo o con una osponja.para descubrirlas impedecciones que hayamos podido dejar en los contornosde las superf¡c¡es que van a recib¡r la t¡ntay que. laszonasque no han sido vac¡adas aonservan trozos de papel conel dibujoor¡g¡ñal. no6desta_ cará perfectamente las líneasque ftarcan los contornos. 3-6 COMPROBACION DE LA CORRECCION DEL GRABADO Evidentemente.resultan muy baratos. S¡ la colano essoluble en agua.3. se recuperan después de cadaprueba. En nuestrafotograflaaparece el grabado que no6 ocupa.ñosapresuraremos a subsanar. Además. s¡empre es conven¡ente uh lavadocon aguaparaque. el benzoles un d¡solveñte eficaz. deberá el¡minars€ con el disolvente oportunoi ñormalmente.5 LAVADO Si b¡en durante el procesodel grabado ha desaparec¡do la mayor parte del papel que recubrla el linóleum.un procesode lavadodestinadoa hacerdesaDárecer todo vestig¡o de papelencolado. el contraste en.no hay mejor medio que sacaruna pr¡mer¿t estampa.con suspar¡es hendiddcub¡ertas con talco. tre el blancode los polvosde talco y el marróndel l¡nóleum.

el errorhas¡doya subsanado. de que. correcc¡ón pincelde peloduro' con la ayudade un pequeño paranuevas ocasiones) dicho: dado fin at grabadoprop¡amente habremos Con esta operac¡ón estamperm¡tirnos cuantas que consegu¡r va a hemosobten¡dola plancha pasnosconvenga.una vez hechos los retoques. En la siguiente Cuando. 45 .senos la cuchilla del triángulo.nuestra autocrítica acepte la quitarcmoslot polvosde talco {recuperándolos del grabado.en uno de loslados ¿Seda cuenta quedebería segu¡r? un pocode la recta h¿escápado foto.

Le ofrccemos este e¡eñplo: Una blicitación nav¡deña que puede cop¡at o tomar coño base de ¡nspiftc¡ón para lograr una ve$¡ón prcp¡a del tema. Por muy poco d¡nero el l¡ncileuñ le pos¡b¡lit¿ la sat¡sfacc¡ón de ofrccer a susamistdes un¿ obra o ginal rcalizada por .Ei€mploñ¡rg¡nal no 4 Un grúado en linóleum puede ser una buena soluc¡ón parc cumplit con deter minado tipo de rclac¡onessoc¡ales.

E¿E¡JTII.JTADO 4 .

le momento. que obligaa ño entretenerse demasiado entre c¡rcunstancia plancha y la estampación. y de 16a la horade limpiarlasplanchas --:'-enta una grancomod¡dad ias el inconveniente de secar con rela :r:¿ manos. exper¡encias.1-1 _ ! f t \TA grabadoson t¡pográf¡cas.:_lintado .prec¡samente se disuelven i tF :: s ec ado lent o. de la . no carecen 49 . trabaie con t¡nla neqra.. que representa lenerque uti_ a pesar del inconveniente que. arase o ño.tas que se ut¡lizan para ¡mprimir un grasa. pueden consegutrse resultados que. --= : . con gasolina ::_::: ! nlas. t¡enen Sin embargo. Este ejemplo.para susprimeras La tinta para l¡nóleum se expencle en tubos. y de nueslras maños paÉ la limpieza de lasplanchas ::r gasolina que lasprlmeras prue_ recomendamos manchadas.. dentro de la obligada s¡mpl¡c¡dad ¡ñpuesta por la técnica. es úna demostrac¡ón de que sólo con ttnla negfa. :¿55ehagan soluble con tintaqrasa. y su composición rr:'e'r/ad¿s por su granopac¡dad y por ser grasas. lo que tintasparagrabados. ::_-¿ mentese fabrican solubles en aqua.. pueden en los adquirirse las tintas "al agua"que las grasas -r ¡n¡smo para artes: bellas materiales la venta de dedicados a :siablecimieñlos y con una gamade colores tamaños l¿ expenden eñ tubosde dist¡ntos r:stanle ex¡ensa. i.: raDidez. -. acaban en la qasolina.estdra¿ón.

con la advertencia Inmediatamente tal explicacióñ. paraqueIa tinta sehaya será secado. comoes lógico supon€r. másquesuficiente 50 . a los puntos deapoyodelejedel rodillo.se l¡mite a leer. una distribuc¡ón uniforme de d¡fÍc¡lmente la tintaen lassuperficies del grabado. con rocesexces¡vos.porque. t¡eneuna marcada influencia en la calidad de la estampa. entintarla plancha pero antes vale la penáde_ tamenteexplicaremos la forma de proceder. s¡ entintaahora su grabado.42 EL RODILLODE ENTINTAR grabada. lo que deb€hac€r. Entonces. ofrecemos previade que. nos corresponde explicarlas operac¡ones para conseguir entintado de la pláncha.Unasuperficie cilindrica defectuosa. También debedar importanc¡a "traban" el rod¡llo Unos rodamientos defectuosos. tenernosun poco paraexponeralgunas út¡l que. oaranuestras delque teñga En cuantoal tamaño. go neces¡tará para informarsede la forma de conseguir la estampación. quelue' Le decimos el t¡empo esto. grabado y que exceder en sulos l¡nóleums no suelen el a entintar dado perficiea la que tieneun papeltamañocuart¡lla. con sali€ntes o hendi podrá proporcionamos duras. Es decir: ¡nfórmese de pero. dependerá.de momento.no /o pongaen pñct¡ca. Cuandoadquierasus rodillos. Inmedia_ Para s€ ut¡lizaun rodillode goma. lo que sucede envezde rodár. coñs¡derac¡ones sobreel rod¡llo. debe f¡jarse. qus la es sufic¡ente long¡tud del rodillo seade l0 a 15 cm con un diámetro no superior a 4 cm. debenefectuarse un correcto pero. es que el rodilloresbala durante el entintado. En deJinitivai rodillos muy económ¡no caiga en la tentación decomprar serían una pesadilla. aunque no lo parezca. porquea la hora de trabajar que utilizanlos fotógrafos paraesmoltar fotografías Los rod¡llos sus son muv indicados neces¡dades. en la perf€cc¡ón del cilindro. en esta ocasión. 43 COI\4O SE ENTINTAUN LINOLEUM a p¿rtir de S¡guiendo el procesológico para lá obtenciónde estampas grabado que un al l¡nóleum.ante todo. cos (que los hay).

Bodillo de goma con soportesy eñpuñaduft de pláttico. 5l . Calidad y medi' dasson indicadaspara entintar l¡nóleumsde tañaño normal Bodilto can soportes y empuñaduft metál¡c6. Estetipo de rcd¡llo rcsul' ta aprop¡adopatu serutil¡zado para lé estañpac¡ón de los gnbados.

el rodi¡lo y un v¡dr¡o planorectangulár grueso. Esto es. Con una espátulaextienda la tinta en todas d¡recc¡ones sobreel cr¡stal o ¿zule¡o. más económ¡ca y fác¡l de obtener. Veamos la forrnade proceder: 1. Cuandomás porososeael papel. perfectamente ut¡¡izarse una baldosa de azulejo.Sin embargo. Deposite sobre el crjstal o a¿ulejo la cant¡dad de t¡ntaquecons¡dere sufjciente a tenordeltamaño delgrabado.mayorserála cargade tjnta que déberá aplicar sobre el grabado. en lÍneasgenerales. raravezes suf¡ciente tes del mismoquedenperfectamente cubiertas de tinta. Una pasada sola paraconsequir que todaslasp¿r. entintarnuestro necesitamos: la tinta litográfica. Pase el rod¡llocub¡erto de tinta por la superfic¡e del grabado. Pasando por encima el rod¡¡lo de ent¡ntar repet¡dás veces del plano que la t¡nta sé rcpafta hastaformar uña películade debeconseguir grosor uniforme. Con esta operaciónlograráqúe la capa de t¡nta adher¡dáa l¿ superf¡c¡e del rod¡llo tenga también un grosor rcgular.Para grabado. La experiencia le demostrará que la carga de tin¡a {el mayor o monor grosorde la capadepG¡tadasobrela plancha}debe estaren consonancia con la poros¡dad del papel. estantes puede a falta de estecr¡stal. Tenga en cuenta queejerza un detalle: la pres¡ón con el rodillo. ? 52 . debe ser la justaparaque "ruede" sobreel grabado. A basede pasadas d¡versas del rodillo en todas direcciones. debe lograr que todas laspartes"negras"del grabado quedenperfectamente impre+ nsdas detinta. bastante que para de los seut¡l¡zan y puertasde v¡trinas. 2. lo que debe hacerse menteun l¡nóleum. paraentintar correcta.

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de adherente entr€el linócon la úñicafinalidad de oue la t¡ñtaactrle leumy el papel. lo normales que el af¡c¡onado no cuente con una prensa que gastar a como también a €l dinetoquevale. Sin embargo. lo máspráctico es acudira una ¡mprenta. lasdenom¡nadas En lodos los casos. es corriente no sedec¡da prof€sionalidad le aconseje la ¡nversión. deberá 54 . desde luego.4 ESTAMPACION CON RODILLO pueden Lasestampas de un grabado en linóleum.4.pr¡meros¡n ejercerapenas fuerza. que el papelse haya "pegado"al grabado. del grabado Cuando se vea eñ la nec€sidad de obtener muchas copias de un mismo linóleum. sobreel papel se trata de ejercerla presiónnecesár¡á pláncha. con prensas de rod¡llode lasque se utilizanparaotrostiposde gray de lMinerva y tamb¡én bados de lasllamadas de ¡mpr¡m¡r con máquina para "planas" tipografí4. para que colocado entintada de la la t¡ntalo sobrela superficie pasando impregne al papel. no serque su progresiva paraimprimirlos grabadG no es otra "casera" en l¡nóleum Lá solución que que usarun rod¡llode gomade buena y con una long¡tud cal¡dad poco grabado. Cuandohayamos conseguido con volveremosa iñsistir con el rod¡llo pero. consegu¡rse. ent¡ntarse otra vez. presionando y direcciones fuerza siempre en el mismo sentido opuestas. Levanteel papel tirando haciaarr¡ba desdeuno de sus vérticesy vea losrerultados. sobreel papelseasiempre En resurnen: una vez entintada la plancha colocaremos el papelsobre que y muchocuidado en no se no6mueva) pasaremos el ella {poniendo todillo siemprcen el ñismo sent¡do. el l¡nóleum Se comprcndeque antes de reproduciruna nuevaestampa. a no serque usted puede disponga de una prensa apropiada¡que muy b¡enserunapequeña prensá de acción vertical. esta vez. que un Ia anchura del a fin de en cada"pasada" sobrepase la presión ejercidá uniformo. de lásque aúñpuedeñ encoñtrarse a buenpreprensa cio en los "mercados de viejo" o una pequeña de rodillode las que se venden parabellas en los comercios especializados en artículos artes.

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con bastantemá¡gen. puesto que debemos mantenerlo siempre limp¡oa f¡n de no manchar el dorsode núestras reproducciones. s¡notodo lo contrar¡o. limlt€s€. entre otrascosa6. €n€sta prueba. que ustedya ha comprsndido Aunqueno le hemosdicho. los acontscimientos. Conun sistema de ¡mpres¡ón tan primario como esel delrod¡llo. ¡A TRABAJAR! Sabe lo que debe y sólopodemos h€cer dec¡r unaco6a:¡hágalo!. cortar obten¡da unavez laestamoa. del pápelque hayamos os¿do.a usar papel t¡po "canson"poco granulado.4-5 ENTINTADO Y ESTAMPACION CONROOILLODE NUESTRO P RIME R LIN O L E UM Ha llegado el momentode hac€rla prueba:d¡spóngase a extraerla pr¡mera reproduccióndel grabsdoque ha realizado. ¿De acu€rdo? Otra cosa:no corte el papela lE medidajusta del grabado.Parala p¿aa estampac¡ón t€ndrá otro rodillo que sólo empleará ost€men€stsr.supon€mos que el rodillo paraentintarno debeutilizarloparaotra cosa. el áspecto del grabadodepende. 56 .Sab€cómo ent¡ntarloy conoce tamb¡énla forma de estamparlo con rodillo de goma.de form¿ que le sobre pápel por los cuatrocostados. resulta Poresoconviene muy diflc¡lcentrar el dibujoen el papel. PAPELEMPLEAREMOS? ¿OUE que toma la estampa Como veremos dentro de poco. parano anticipar paimera Empero. Ent¡ntecln linta grasa y negra papel Coloque6l enc¡ma de la pl€ncha Prense con el rod¡llo Ret¡rela eslamDa ¿Oué tal? A título comparct¡vole ofrecemosla reproducci6nque hemosconsegu¡dos¡guieñdo exactamente el proceso descrito. disponer pafapoder por de unosmárgenes muy anchos donde nos lnterese.

57 . con el rodillo que actúade rudimentar¡a de la presión ejerc¡da por su insista. el campo vienen a ampl¡ar hacer de lasoosibilidades exoresivas de {atécnica. experimente No se contentecon estaprimeraprueba.Hemos ut¡l¡zado tínta gftsa y papel t¡po canson muy poco 9ranulado. y otrasmeentintadas más de la tinta. linóleum. Lo queen ádelandel qrabado sobre fundamental de la técnica y formas punto "trucos" de hasta cierto secundar¡o: le añadiremos será.Estarnpadel grcbado. lo cualsignifica de superar muchos base justo y plancha grado y del entintado de la hallar el tir Lrna otravezhasta prensa. la creac¡ón d¡choy demostrado eslo lo que hasta aquí hemos Y bien.fruto de una exper¡encia personal. obten¡da siguiendo e\actañente el mismo pro@so descito en las páginas precedentes.sólo llegaa dom¡narse en cueñta Tenga que es ne@sario insisfracasos. D¡cen prec¡samente el de la actividadhumanaes verdadtal afor¡smo. que el oficio. presentara que estaprimera ¡rregula' estampa Nadatendríade extraño.éstees artíst¡ca. ql¡e.conzonas r¡dades en la intensidad nos.cualquier a oficio. gfadosde entintadoldepositando más o menos cuentacon d¡versos presiones y con distintas conel rodillode estamel grabado) t¡ntasobre y si en un campo de que "cada su l¡brillo" maestrillo tiene oar.lectoramigo.

/lparte el carácter simból¡co del dibujo (que en este caso cabe aldotsode la estampa). insp¡rado en ona poesia¡mpresa estaba con el cons¡deÍarel mayor grado de d¡f¡cultad en comparac¡ón 46.no 5 Ejemplo marg¡nal En este ejeñpto reprcduc¡mos otra felic¡tación navídeñarcal¡zadaen l¡nóleum. la Pág¡na eiemplomarg¡nalde 5A .

EJERC/C/OS FACILES 5 .

inlentos. hemos dadoa nuestro Conoce la técnica. 61 . lo que puedán recomendable es hallartemas so¡ucionarse a base de grandes p¡anos que. práctica prev¡a que invitándole a realizarlos como a los ejerc¡cios a continuac¡ón le oroooñdremos. deseamoS aclarar modelos no dejande ser "sugeque le brindamos. que bien pueden por otras rencias" ser sust¡tuídas p¡ense que paraestosprimeros ideassuyas.al contrastar negros con los blancos. 5.dentro de la tónicade s¡mpl¡cidád primermodPlo. todo el proceso a segu¡r desdela plasmación de la ideainicialen Lrncroquis. determ¡nen lasformas ouedeseamos reofesentar. hasta la obtenc¡ón de lasestampas. y lóg¡co que linóleum creemos conven¡ente como material grabados que realice algunos más.1 NU E VAS PR OPU ES TA DE S E JE RCICIOS S E NC I L L O S Antes posibilidades de adentrarnos en la cons¡deración de ouevas del paragrabar.Ejemplo marg¡nal no 6 3rcbado en l¡nóleum parc una cabecerade capitulo de un l¡bro de .en definit¡va unosmodelos de grabados senc¡llos. En conseparaser cuencia nos limitaremos a ofrecerle unosdibujos"pensados" grabados que en linóleum. de presentarle Se trata. aI racionesmaf¡nef as. S¡n embargo. así como una reproducc¡ón del resultado hemos conseguido nosotros al estamparlos proced¡mi€nto con el del ro d i l l o . que nuestros Empero.

EJ E R C ICIO 1 Le proponemos este teña abstfac-. se daÉ cuentade quqs¡ exceptuamos la superficíe blanca que separael fondo del prímer plano. . que deberá vac¡arcon la gubia. todos los demás blancos pueden obtenerse s¡n más ayuda que la de una cuch¡lla. Las dificultades que debeú vencer para grabar el l¡nóleum a partir de este dibujo. este pa¡sajenocturno es muy fácil de grabar. son exactamente las ñ¡sÍtas que hemos superadodurante la e¡ecución del p mer e¡emplo. to. l¡mitadas EJERC ICIO2 A pesar de las apariencias. S¡ lo anal¡za b¡en. con la d¡fercnc¡a de que ahorc se trata de un e¡ercic¡o ñás labor¡oso Y con mayof abundanciade formas por líneascuruas. d¡bu¡ado a partir de la compos¡ción que nos ha setuido de e¡emplo para nuestrc p mer grcbado.

No es d¡fic¡|. E J E RCI CI 4 O Este es un e¡ercic¡oque.prcvio su contorneado con una de las dos herra' 63 . por susex¡' gencias técnicas.es s¡ñ¡lat al núnetu 2 de esta se e.Más b¡en lo contru oi estas pequeñas ¡ñperfecc¡onescont buyen a dar la sensación de espontaneidad que hemos ouscado. Obsetueque no ños ha preocupado demas¡ado la perfec" ción de los contornos. La obtenc¡ón de lí' neasfinas (blancasy negn le obli' gará a tftba¡ar con la c!. Las grandeszo' nas blancas puede vaciarlascon una gub¡ade media caña..tchillao con la gubia de ángulo. L¿ mayor parte del fondo blanco ha s¡do vaciado con un pequeño fomón. La cuch¡ a nos ha servido para vac¡af las fnnjas blancas que y la gub¡a "teparan" las tres vas¡¡as de media caña ha hecho el resto.E J E RCI CI 3 O lntente captar este gtubado.

64 .. Sólo le llamaños la ¿tenc¡ón sobre un detalle: el festoneadode l¿s zon¿.EJERCICIO 5 He ahi una compos¡c¡óñs¡m¡lar a la del ejerc¡cio 3..s negras¡nte ores de las vas¡¡as. ¿Cómo lo hemosconsegu¡do? . Es muy sonc¡llo:con una gubia en ángulo.prcct¡cando ¡nc¡s¡ones a part¡r del negrc hac¡ael ¡nte or de la zona blanca.

POS/B/¿IDADES NUEVAS 6 .

que ha ¿cumulado ¿ rclal¡vaexfler¡encia a lasprácticás qLre lleva con la hchls¡ón de ottu !tracias quazálc han llevadoa pensar tfecnradas. tanto en lo que concierne al detaliismodel dibujo como al impacto "estético"que puedeproduc¡r en el especladorde la obra. Estas objeciones(que son ciertas) no lo son en sentido absoluto. que lasposibili(lades cxpresiv¿s estampac¡ón del grabado propuesto para el a lasdos razones siquientes: 'lel linóleumson nrtly escasas. es que el linóleumes un materialparagraposibilidades bar con más de las que aparenta. La lnexpresivil¡dad o "frialdad" de los grabados en linóleum. 67 . real¡zada so' bre papel de color.Nos dclelantanns al conten¡do de este apartado. Oue el linóleum sólo puede darnosuna v¡siónde la forma que provengadel contraste entre el blanco absoh¡to y el negro total. no olv.debido e¡erc¡cio 5. :N BUSCA DE NUEVAS POSIBILIDADESEXPRESIVAS 2. en este sexro apartado de nuestro manual y en los siguientes. Lo que ahora pretendemos demostrar.dar la imaginación del ártista (que conoce las limitaciones técnicas) es un factor decisivo en el resuitado f¡nal de cadauna de susobras. 1. Oue con el l¡nóleum no podemos atrevernos a hacer "florituras" que ex¡janun d¡bujo muy detallado.es algo muy porque podemos que relat¡vo. palabras: En pocas el l¡nóleum no adm¡te el d¡bujo detallista.

En defiñitiva el color de la tinta es un factor a nuestrofavor paraconque el linóleurn ¿Y el colordel papel? cause uno u otro efecto.Escoger quedamuy suped¡tada del su¡eto o temaque represente e¡ a la naturaleza grabado.El efecto psicológ¡co que originan los colorescálidoses muy ésto.6. Para corraborar lo dicho. 6a . segu¡r no séfabricanpapeles de colorT ¿Acaso y que puede no pocoa conse' He ahí otro factorimportante ayudarnos gu¡r mayoresvaloresestéticos de un grabado en las estampas obten¡das en linóleum. circunstanc¡a hora de elegir el color de la t¡nta que artistátendrá muy en cuentaa la va a util¡zar.1 Y EL COLORDE LA TINTA EL COLORDEL PAPEL decíamosque los fabr¡canCuandohablamosde las tintas litográficas. extensa¿recuerda? bastante tes ofrecenuna gamade co¡ores o seaque.que el d¡stinto det que producenlos coloresfrlos. de una parte.nada mejorque!rnejemplo.un linóleumno tieneque serimpresonecesariaque el color de la t¡nta es una cuest¡ón mente con tinta negra.

puede "lugar" diversos colores que al con hemosconsegu¡do ril¡ntos efectos color' de d¡ferente a: linta y con papeles 1 2 69 .ver los a partir de un gráficocon t¡nta negrasobrepapel blanco.

Si€ns lost¡ds sobrg vorde.Otra vis¡ón de la misma escena.1. 3.El conthste enüe un color cálidoe ¡ntensoco' mo el carm¡n oscuro y el blanco del papel. 70 . Carmín sobrebfanco. 2. nos proporc¡ona la ¡mprcs¡ón de un atardecer en pñmaven. Nogro sobr6 aiana. La lum¡nos¡dad del verde lcolor frio) confrcntado con el s¡ena(color c¿l¡do).La combin¿ción de ambos colorcs nos lleva a ¡maginarel ocasodel dla con una luminos¡dad másoroD¡adel otoño.sug¡ercnun atatde@r invemal donde la n¡evecontrast¿ v¡olentamenE con lassombras. El contraluz se encargade süger¡rnotuna luz de ocaso y el parcngón entrc los dos colores nos "s¡ttla". en una determ¡nadaatmósferc cl¡ñát¡ca. por así deci o.

Grahado alegórica ohten¡da por estampac¡Ón algo prev¡amente rodillo con tínta carmin. a f¡n de evitar una excesiva unifomídad en el colot de fondo 71 .en negro so' "Violenc¡a". ent¡ntado a bre papel lngres diluida.

Hagaestaprueba: Ent¡nte un trczo de l¡nóleum s¡ngrcbar. Aunqueaceptamos gustos aquello de que"sobrc no hay nada escr¡to". queestampamos A medida un grábado con papeles cada vezmásrugosos. esábsolu.que nosproporc¡ona uná gránpastosidad. qué parael tema representado.El te¡luras muy diversas papelque se utíl¡zanormalmente parapintara la acuarela presentá un granulado superficíal y característico. hallamos y lo mismo ocurrc con el papel tipo Ingres. Compruebe las d¡stintas textuñs obtenidas. muy acusado Pues bien.2 LA TEXTURADEL PAPEL que ha de tenerse He ahi otra pos¡b¡l¡dad en cuenta antes de decidirel papela utilizarparaimprimirun grabado porque en l¡nóleum.6.en determinadas nit¡dez en los coñtorños. canson de granulado normaly papelIngres.canson e lngres. Como usted ya sabe. puede serun magnífico truco. creemos el mejor resultado s€ha logrado con el papelIngres. tipo canson. qoela textura tamente papel lógico del ¡nfluya decis¡vamente en el aspecto que¿dquieran lasreproducciones. Oentrode los papeles por ejemplo. cosa ocasioñes.existen papeles absolutamente l¡sos(mateso briy los hay con superficies llantes) granulada5 o rugosas de características muy d¡st¡ntas.En estos pápeles casos util¡zaremos lisos. . perdemos que.Estámpelo con tres t¡pos de papel: sat¡nado. en el sentido de mostrar loscontohosde lasformas completamente níti.deteiminados lemasgrabados en linóleum. Veamos un ejemploconcreto: un mismograbado reproducido con tres papeles distintos: Satinado. ex¡girán estampaciones muy perfectas. dos. mates o brillantes.

sin peder el patetismo que debe tener. Observe cómo el grano del papel nos ha proporc¡onado unos negfos menos "compactos" . cómo han aparec¡do ciertos gr¡sesque nos suav¡zan algunos de los contornos que en la pr¡mera estampación quedan nít¡damente "recortados".PRll\4EBA ESTAI4PA El grabadoha sido imprcsosobrepapel l¡so y con t¡nta grcsa. Vea la segunda estampa en la que te ha ut¡l¡zado otro papel. Creemosque el tema. SEGUNDA ESTAIV]PA Vea el segundo resultado. obten¡do al estampar con t¡nta grasa sobre un papel canson de grcnulac¡ón nomal. sí deberlbperder la 'Aurcza" que le conf¡erc la m¡sña técn¡ca emplead¿. Hemos obten¡do una rcproducc¡ón perfecta. .

Los negrcs absolutos se han perd¡do cas¡por completo. A nosotros nos parece que éste es el ñejor rcsultado.7 TERCERA ESTAMPA En buscade una mayor suavidadde la estampa nos hemos dec¡d¡doa prcbar con papel lngrcs .nanten¡endo la t¡nta gñsa. 74 .

ELCOLOR EN E¿ ¿/¡/O¿EUM 7 .

en vez de usartinta t¡tográfica. que en un grabado normal que laspartes a la ceraprocurando con colores serían"los negros"quedencubiertospor una capalo másuniforme posibledel color que hayaescog¡do. c¡ón. una planchapara la ropa.7. se obt¡enenreproducciones estatécnica. s¡ón.No es convenieñte sitÚelo la temperatura máxima. papel. nuncason del todo previsibles. casen forma de barritas. Si llevaselector Cal¡ente que la plancha alcance en un punto med¡o. ceras color de lasformasdel grabado. de la color.1 EL COLOREN LOSLINOLEUMS EN CALIENTE ESTAMPACION grabados en de consegu¡r al referirnosa la posib¡lidad En esteapartado. mentada. Digamos. eñ razón a que los resultados dentro de la impreviSin embargo. no que permite obtener grabados en siño en otra técnicade estampac¡ón pictór¡co expresión. apretando caliente papel él la impresiónen que peñetrarán dejando en en el canson. se {unden rápidamente esta circunstancia. previay que sobre el linóleum estampa colóquelo requiera la medida menteDintadoa la @ra. de aprovechar samente que hemosreal¡zado. y expliqúemos en qué consiste Perodejemoslodpreámbulos oueesde lo mássencillo: marcon dist¡ntas Ust€dsabeque existencoloresa la ceraque sevenden p¡gque que más de cera no son Estos colores. en el sentido que vamos escapa que la técnica a expl¡car a fuer de sinceros. qL/e noshaservido pinte las superficies del grabado Ahora. paranuestro primer ejerc¡cio. y el del pensamos la t¡ñta en el color de como antesen color.buscando Duede quesu criterio le sugiera artístico lasmezclas el "canson") a la corte el papel(le recomendamos Hecholo anterior. Parano Tomemosde nuevo uno de los grabados abstracta con la compo6ición vamosa experimentar complicarlas cosas. plancha coñ fuerza. en color de un gran efecto estét¡co. de temperatura. Pongaotro papel cualquierasobre el que debe ser impresoy pasela El calorfundirálas por encima. preci' por la acc¡óndel calor' Se trata. los maticesy Naturalmente combinard¡stintoscolores. graba' del "ortodoxo" en elane considerar uñ poco de lo que podemos que se alcanzan en cada estampa' do. 77 .

estesistema que el papel precisos. contornos no por un no deia de ser un líquido (cerafundida)que al ser absorb¡do y a "desparramarse" material poroso (el papel lo es) t¡ene tendenc¡a formaspoco defin¡das. No queremos do llegue a traspasar masdomést¡cos. nosparece tadoscon estampac¡ón y uno el d¡bujodel grabado suficieñte el tema floral del que Ie ofrecemos Ia técnica dessegún obten¡dos al estamparlo resultadoc de los pos¡bles que es "!no" de los posibles resultados. Sobre Eiomplomarginal no 7 Este linóleum ha s¡do traba ¡ado con gubia lnÉdia caña y áwulo) y un punzón con el cual se han consegu¡do las líneas blancas finas sobrc el fotúo "negro". a la técn¡canoñal Y. de estampación Como puedever por el e¡emplo. 78 . Y s¡ dec¡mos coartar su l¡benad en el caso de que qu¡era grabarloy reproducirlo por su cuenta. para*mostrarlo. hsta ciefto punto permite la ¡m¡tación de grabdos calcográficos. técnica a la que harcnos rcfeEncia al final de esle tetdo.que coloqueotro papelenc¡made¡ cansones para Si Ie rccomendamos eléctrica en el casode qub el color fundiev¡tarque semanchela plancha de probleserresponsables Ia estampa. lo recoge proporc¡ona En def¡nitiva. es para no crita. en Parte. en parle. determ¡nar temasseránmásaptosque otros para ser traComo es natural.algunos a la cerafundida y. a otn técnic¿que. Es dec¡r: este grúado retpoñde. mente distinta. Obse¡ve cómo la iñprec¡t¡ón de los contortos de la túnica contribuye a dar a la figutu del santo un aspecto que podríamos llamar "etéreo".Ustedpuedehallaruna comb¡nación cromática completaello no cabe la menos duda. con ceras.

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con vár¡os coloante todo. secando Es d tfíc¡|. d6 o tres coloresd¡stintos. desdeluego.el primero por partes ut¡De Io qus se trata. Vea nuestropr¡rnerejemploy adv¡erta cdmo camb¡ar el efectoestét¡co de las estampas cuando trabaiamos con uno. por mezcla. nos serviremos de rodillos p€queños "man¡obra". por parci¿les es una res med¡o de dos o más ent¡ntados de lE y labor lenta que sólo sé just¡ficapara grsbados de una c¡ertacategoría paraser¡es reducidas. cada que nos facilibn la Naturalmente. no6 sugiere ¡nmedistamente ciones con dos o máscolores. Para disponer de variocrod¡' trabaiarcon másde una t¡nta es conveniente que l¡m' tenerlos llos. al ent¡nlento.t¡empodurante el cualse irlan lasprimeras ent¡ntadas.nosden otro color que deseñtc ne con el conjunto. D¡gamos. tanto más largocuandomás paciente Ello nos obligaa ut¡lizar tintas debs ser cadaoperac¡ón de ent¡ntado. que. mismos la fábrica.7. Los coloresut¡l¡zados los en este "rincón de pueblo". es de entintar la plancha para prev¡amente lizando un colord¡st¡nto unade lászonEs eleg¡das. en def¡n¡tivo.tal y como salen 80 .si usáramos tintasal aguaesseguro de s€cado ya estaría tar un segundo seco.2 ENTINTADOS PARCIALES COLORES CON DISTINTOS La existencia de t¡ntasl¡tográl¡cas con una gamade coloresrelat¡vamente la pos¡bil¡dad de cons€guir estampaextensa. grasas. Otrotactord¡gno de cons¡derac¡ón esque. son exactamente que proporc¡ona del tubo. por en ningún lo tenerla prudenc¡a de sector del cualdebemos no yuxtaponercoloresque.Hablemos de estaposibil¡dad.entrela primera t¡ntay la últifna. que la obtenc¡ón de estampaciones plancha. color. transcurraun cierto t¡empo.ev¡tarque lasd¡terentes tintas no sesuperpongan grabado. a fin de eviter la pérdidade tiempo que representa piár cadavez que camb¡amos de color.

al no haber contrastesde mat¡z. 81 . el pr¡ñero y segundoplanos no acabande dar la sensac¡ón de la d¡stanc¡aoue los seoárc. Estampaobten¡da con t¡nta de color s¡enatostda. A pesar de haber buscado un color adecuadoal tema.HH ffi%. üti#. -.tlll/ttta.es ev¡denteque.ü i. -..ta. orrr ru¡l .7 ffi "Bincón de pueblo".

la ¡mprcs¡ón de la sepatuc¡ón entrc un pimerc y segundotéam¡no es mucho ¡násacusada- 82 .NffF- Al ent¡ntar el plano de fondo con el s¡enay el p mer plano con t¡nta negra.

E ^E¡i= Y_. vea una estampa obten¡do con trcs entintados parc¡ales.4_s+r =?e17n'-'ll. F¡nalmente.ggE ÉE - = t--D s-%'ffi# ElgffiE#l il.ii_. Resulta evidente que con las trcs t¡ntashemoslogrado una "separcc¡ón" de los tresplanos. mucho másacusada a3 .

Sólo después de haber alcanzadola mezclapasaremos y procederemos el rodillo al entintado de lá plancha.con d¡st¡ntas soluciones por pres€ntarle Empezamos debidas a d¡ferentes ent¡ntad03.Cuando color a part¡i de la mezclade dos o más. cuando optemospor coloresproduc¡dos que Ios otrece el fabricantedebercmos calcular la cant¡dadtotal que parael númerode estampas que se pretende vamosa nec€s¡tar consegu¡r. por mezclade Náturálmente. aquelqueconsiderem06 másadecuado.Otra opc¡ónque no podemos desechar es la pos¡bilidad de conseguir un del 1ubo. en las que el color ha sido previamente elaborado.procedentes grabadonoslo aconse¡e. una estampa en negro pars que pueda compararla con las otras. la naturaleza del trema nuestrosent¡do alelcolor nos llevará a obtener.por mezcla. El nuevo color lo cons€gu¡remos sobrc un cr¡stal(uno para cadacolor) fabáiandocon la espátula las d¡st¡ntas tintasa mezclar. a4 . Le ofrecemosun grabadobast¡nte laborioso.

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86 . Parc ev¡tar la superyos¡ciónde t¡ntas. El azul es un c¡án estandart. las zonas de co¡nc¡denciaentre los dot colorcs han s¡do ent¡ntadascon un pequeñop¡ncel.Estampa a dos t¡ntas sobre papel al¡sado. El color t¡efta ha s¡do obten¡do al me¿clarmagentay azul en una propor' c¡ón aprcx¡mada de trcs partes de magpntapor una de aEul.

Más dific¡l todavía. como suele dec¡rse. proporc¡onan a estostrcs gftbaclos un encanto especpl a7 .le pretenderte que el entintado y prcnsado sean perfectos. porque no pueden se o. S¡n eñbaryo.Hemos obten¡do una estampaa trcs t¡ntas. como lo hacemos. la apar¡c¡ón del "grcno" del papel y las ¡ffe' gulaidades deb¡das al s¡stemade estamqción (rcd¡llo). frcbaiando en plan casero. no pue.

¿CALCOGRáFIAS CON ¿/¡JO¿EUM? 8 .

¡nas unadoblejustifit¡ene que exponer estaposibilidad creemos En rea¡¡dad cación: una forma de expresiónmás admitida La Drimeraes decir quers¡endo p¿ra ocultarla razón hay ñinguna por el linóleumrno el criterio de quienescrib€' segúñ y qu¡zás la másimportante.] CON LINOLEUM DE CALCOGRAFIAS IMITACION del último apartadode este El hecho de haber escr¡toel título general que admiteuna rsspues' da a entender mañualen formade interrogación. engañar Como que no pretendemos podránoble' nunca calcográfico propiasde un sistema que las calidades grabado como el linóleumque sedistingue ierse a partir ae un mater¡al es que. estaúltir¡a previamente masgrosor' requ¡elan 91 .ti" un aprenolzale teum que ahora vamos a exponer.iiaio""og y sencillas herramientas' pocas cha de linólium y r.B. con un punzónbienaf¡lado'con unapunEstasrayaspuedenpract¡cárse o con una gubiaen ángu_ conveniente a un mango acoplada ta de compás Iíneasque pará aquellas res€rvada fo rnuV f¡*. ou l" ""t"ogr. La s€gunda autént¡c¡ que la práct¡ca * ouu f.u"¡¿n puedeser la antesala llevea del-linóla técn¡ca Es decir:practicar a la puntaséca. i. por lo menos la formulación de¡arb¡ensentado debemos a nad¡e. de ona duda justif¡c¿da' .la verdad po."_ n"n"aiu" o. puede representar y el metálicas buril' previoá la toma de contactocon lasplanchas LA TECNICA traparaobtener en vezde tallárlo' en "rayar"el linóleum Todo consiste qrie en rlgEn criterios los mismos madosmáso menostupidos.como máximo'traba_ ¿ur"tu..i..Por tanto. a la "a""au esa una aproximac¡ón aspirar a lo qúe podemos l¡nóleum iandocon punta seca' de la al sistema y másconcretamente calcograJía (sólo "im¡tar") es otra de lasposib¡lidades calcográfico lmitar el s¡stema en un silenc¡arlas y como tal no podemos que nos brindael l¡nóleum lo que a exponer no se le ocultaal autor)ded¡cado libro (cuyamodestia planuna con puede conseguir artísticas a lasmanualidades "i.siguiendo e l d i b u¡ oa Plu m a .

pruebas Haga ¡ntormales con un trozo de linóleum, simiunaspr¡meras laresa las que le ofrecemos a título de ejemplo.Las plañchás han s¡do grabadas punzónde carp¡ntero. y verácomo Pruebe ut¡lizando un vulgar resultados. con un oocode oaciencia obtiene buenos

8,2
V ESTAMPACION ENTINTADO es lo ñismo que haríacoñ el linóleum. En definitiva. lo que hacemos paraconseguir a un grabado calcográf¡co metál¡ca mossobreunaplancha que que duro, t.atarun material con la diferenc¡a supone la puntaseca, comporta unamayordificultad, calcográesenc¡ál entre una puntaseca Hasta aquí. la ún¡cad¡ferencia estáen la dureza del metalfrentea fica y la imitación con linóleum, en el proceso cuando entramos la blañduradel l¡nóleum. S¡nembargo, rád¡calmente. del ent¡ntadolascosas cambian se d¡st¡nguenporque los proced¡mientos calcográf¡co6 Como recordará, que la puntadel buril ha dejadoen la superla t¡nta penetra en 106 surcos que una presióncons¡la estampación requiere f¡cie del metal,de forma en las derablea fin de que el papel pueda recogerla t¡nta depositada grabado. "rayas" dél lo cuals¡gn¡f¡ca En camb¡o. de uñ linóleum es superficial, el ent¡ntado que los surcos pract¡cados "en blanco",I¡bres de tinta. en él quedarán que grabado un el obtendremos Fácilmente mmprenderemos al estampar negativo de lo que seríauna calcografÍa. Es dec¡r, las llneas del dibuio qud hayamos ut¡l¡zado tinta se destacarán en blanco, suponiendo, claro, y papelblanco. negra 92

conuna hiciéramos con un rod¡llo.lo en vezde ent¡ntar Es ciertoque,si pero, la misma estampar, al penetraría en lossurcos, la tinta muñequilla, penetración del papel la ejercerparaconseguir oresiónque deberíamos blando demasiado el linóleum. para que nos aplastase seríasuficiente parasoporlarla. pruebas lasprimeras al estampar que hemosobtenido Vea el resultado del colordel papel son,naturalmente, otro papel.Laslineas ut¡lizando

Para obtener un resultadomás parecidoal de una calcografia,o sea, la tinta,cabeuna posibil¡paraque las líneas del d¡bujo"representen" y estampar sobrepapelde color' Repet¡mos t¡nta blanca dad: util¡z¿r pruebas el frucodescrito empleando nuestras Drimeras

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93

B3
EJEIV]PLOS ALGUNOS

paraque puedaapreciar las posi_ ejemplos algunos Antesde ofrecerle que para adverlirle consegu¡ es obligado de la técnica expuesta, bilidades dosis de paciencia. unabuena este tipo de grabados esnecesaria

el dibujo exigen: estudiando Perovale la penadedicarles el tiempoqL¡e para que trazo, para debe darse a cada idea clara de la d¡recc¡ón teneruna aún intacta, tengaen la menre de linóleum en{rentarse con la placha del tema (y desde completo en ún papel) un desarrollo luegodibujado para puede que, lo repetimos, ustedun ser a grabarpor este sistema primer paso hac¡a la calcografía.

Este l¡nóleum h)e real¡zado para el recordator¡o cle una pr¡mera ¡n¡sa,Se h¡c¡e' rcn var¡asPruebas,una de las cuales, en negro sobre s¡enatostada.le ofrecemos en esta pág¡na. S¡n embar' go el ¡nteresadose ¡ncl¡nó por la clás¡ca. Veála en la pág¡nas¡guiente: negro so' bre blanco con papel can' son. El texto no fue grabado, s¡nó ímpreso con t¡' 94

i tup,rcrusnnncH....
ll ll
I
95

OB^ ET QVODTLBI TVLIT SVMMI,/S: TVVS SACERDOS

aplicada en eltramado de las montslas. con la ¡¡nitac¡ón del grabado calcográfíco. 96 .sr Estees un linóleun en el que se ha combínado la técnica tlorñal lvac¡ado a gub¡a del c¡elo y de las nmas del priñer térm¡no. campanarío y tejado.

Materiales lniciación al orabado en linóleo .EN LINOLEO GRABADO ALBERT ROVIRA . Calco. Másde 125 demostrativas Técnicas ilustraciones 3 . Entintado Dibujo.Vaciado .

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