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Curso elementar de harmonia e improvisao

Lio 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Nome
Montagem de acordes Representao grfica do brao da guitarra(ou violo) Padres de digitao para a escala maior Cifra analtica Campo harmnico maior Improvisao sobre campos harmnicos maiores Padres de digitao para a escala menor meldica Padres de digitao para a escala menor harmnica Campos harmnicos menores Resumo dos acordes de todas as espcies Improvisao sobre campos harmnicos menores Improvisao sobre dois ou mais campos harmnicos Improvisao sobre acordes no diatnicos

Sergio Solimando

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INTERVALO
o espao que separa um som do outro: seja em combinaes meldicas - sons que se sucedem - ou harmnicas - sons simultneos

O intervalo chamado ascendente quando tomado em uma sucesso ascendente; descendente quando tomado em uma sucesso descendente.

Distinguem-se os intervalos com duas denominaes: a) Pela quantidade de graus que abrangem b) Pela quantidade de tonos e semitons que abrangem Pela quantidade de graus que abrangem, chamamos: Unssono: a germinao de dois graus idnticos: C e C Segunda: quando abrange dois graus diferentes: C a D Terceira: quando abrange trs graus diferentes: C a E Quarta: quando abrange quatro graus diferentes:C a F Quinta: quando abrange cinco graus diferentes: C a G Sexta: quando abrange seis graus diferentes: Ca A Stima: quando abrange sete graus diferentes: C a B Oitava: quando abrange oito graus diferentes: C a C Nona: quando abrange nove graus diferentes: C a D Dcima: quando abrange dez graus diferentes: C a E Dcima primeira: quando abrange onze graus diferentes: C a F Dcima segunda: quando abrange doze graus diferentes: C a G Dcima terceira: quando abrange treze graus diferentes: C a A Observar que: T=8 / 2 = 9 3 = 10 4 = 11 5 = 12 6 = 13

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Pela quantidade de tonos e semitons que abrangem, so chamados de: Maiores, menores, justos, aumentados e diminutos. Antes de prosseguir, lembre-se de que : O dobrado sustenido (##) tem a funo de alterar a nota (ou notas) um tom acima. O dobrado bemol (bb) tem a funo de alterar a nota (ou notas) um tom abaixo.

TABELA PARA CLCULO DE INTERVALOS


Distncia de tons e semitons

0,5

1,0

1,5

2,0

2,5

3,0

3,5

4,0

4,5

5,0

5,5

Represen-tao

b9

#9 ou 3m

4 ou 11

#4 ou b5 ou #11

#5 ou b6 ou b13

6 ou 13 ou 7dim

7M

T = Tnica b2 = segunda menor, 2 = segunda maior, #2 = segunda aumentada 3m = tera menor, 3 = tera maior 4 = quarta justa, #4 = quarta aumentada b5 = quinta diminuta, 5 = quinta justa, #5 = quinta aumentada b6 = sexta menor, 6 = sexta maior 7 = stima diminuta, 7 = stima menor, 7M = stima maior 8 = oitava justa (=Tnica) b9 = nona menor, 9 = nona maior, #9 = nona aumentada 11 = dcima primeira justa, #11 = dcima primeira aumentada b13 = dcima terceira menor, 13 = dcima terceira maior
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QUADRO GERAL DE INTERVALOS


Intervalos em:

b9

Db

Gb

Si bemol Mi bemol L bemol R bemol Sol bemol Si

Bb

Cb

Eb

Fb

Ab Db Gb B

Bbb Ebb Abb C

Bb Eb Ab C#

Mi

F#

Bb

Eb

Sol

Ab

D sustenido F sustenido

C#

D#

F#

G#

#9 ou 3m D# ou Eb G# ou Ab C# ou Db F# ou Gb B ou Cb E ou Fb A ou Bbb C## ou D F## ou G B# ou C E# ou F A# ou Bb D## ou E G## ou A

Bb

#4 ou b5 F# ou Gb B ou Cb E ou Fb A ou Bbb D ou Ebb G ou Abb C ou Dbb E# ou F A# ou Bb D# ou Eb G# ou Ab C# ou Db F## ou G B# ou C

Eb

Ab

Bb

C F Bb D#

Db Gb Cb E

Eb Ab Db F#

G#

C#

F#

E#

F#

G#

A#

C#

#5 ou b6 G# ou Ab C# ou Db F# ou Gb B ou Cb E ou Fb A ou Bbb D ou Ebb F## ou G B# ou C E# ou F A# ou Bb D# ou Eb G## ou A C## ou D

6 ou 7dim A ou Bbb D ou Ebb G ou Abb C ou Dbb F ou Gbb Bb ou Cbb Eb ou Fbb G# ou Ab C# ou Db F# ou Gb B ou Cb E ou Fb A# ou Bb D# ou Eb

7M

Bb

Eb

Ab

Db

Gb Cb Fb A

G C F B

D#

G#

C#

F#

B#

E#

Obs. Lembrar que: #4=#11, b6=b13, 6=13, 4=11.

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TRADES
Trade o agrupamento de trs sons. A trade pode ser perfeita maior ou menor, diminuta ou aumentada. A trade perfeita maior se caracteriza pela tera maior e quinta justa; a menor pela tera menor e quinta justa; a diminuta pela tera menor e quinta diminuta; a aumentada pela tera maior e quinta aumentada. Ex. em d: Trade maior: C (=T) E (=3) G (=5) cuja cifragem simplesmente: C

Trade menor: C (=T) Eb (=3m) G (=5)

cuja cifragem : Cm

Trade diminuta: C (=T) Eb (=3m) Gb (=b5)

cuja cifragem : Cm(b5)

Trade aumentada: C (=T) E (=3) G# (#5)

cuja cifragem : C(#5)

Acordes invertidos
Dizemos que um acorde est invertido, quando na nota mais grave do mesmo (baixo), encontra-se a tera a quinta ou outro intervalo qualquer. A cifra do acorde invertido representada em forma de frao; o numerador indica o acorde e o denominador a nota do baixo. Ex. em d: C/E- d maior em 1a. inverso ( a tera a nota mais grave ) C/G- d maior em 2a. inverso ( a quinta a nota mais grave ) Cm/Eb- d menor em 1 a. inverso ( a tera menor a nota mais grave ) Cm/G- d menor em segunda inverso ( a quinta a nota mais grave)

Dobramento, triplicao e supresso de notas no acorde


Em qualquer inverso e posio de todos os acordes, pode-se dobrar, triplicar ou suprimir a nota fundamental e a quinta justa do acorde. ( A supresso da fundamental s indicada se um outro instrumento tocar o baixo). O dobramento da tera deve ser usado com extremo cuidado, pois raramente resulta num bom efeito.

Ttrade
o agrupamento de quatro sons. Ex. C7- d maior com stima menor C (=T) E (=3)
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G (=5)

Bb (=7)
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TABELAS PRTICAS PARA A MONTAGEM DE ACORDES


a) O X da coluna acorde deve ser substitudo pela cifra correspondente a tonalidade do acorde que desejamos montar ( C, E, G, etc.). b) O x das colunas correspondentes aos intervalos deve ser substitudo pelas devidas notas tomando como tnica a cifra indicada na coluna acorde. Para saber que notas utilizar, consulte a tabela de intervalos. Ex. X7M em D a) Substitumos X por D, ficando D7M b) Verificando as colunas de intervalos notaremos o x na T, 3, 5 e 7M c) Substituindo os intervalos descriminados no item b pelas respectivas notas em D, verificando quais so estas na tabela de intervalos, teremos a formao do D7M (T=D, 3=F#, 5=A e 7M=C#).

Tabela 1 (Acordes com 3 maior e 7M ou 6) Categoria maior (veja lio 10)


Acorde X X7M X7M(9) X7M(#11) X7M(6) X6 X6/9 X(add9) X(#5) X7M(#5) X7M(9/#5) X7M(#11/#5) X7M(#5/6) X6(#5) X6/9(#5) X(add9/#5) T x x x x x x x x x x x x x x x x 9 3 x x x x x x x x x x x x x x x x 4 #4/b5 5 x x x x x x x x #5/b6 6/7dim 7M x x x x

x x

x x x x x x x x x x x

x x

x x x

x x x x

Tabela 2 (acordes com 3menor, 7 dim. ou maior, 5dim.) Categoria 7 dim. (Veja lio 10)
Acorde Xdim Xdim(7M) Xdim(9) Xdim(11) Xdim(b13) T x x x x x 9 #9/3m x x x x x 4 #4/b5 x x x x x #5/b6 6/7dim x x x x 7M x

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Tabela 3 (acordes com 3menor, 7 maior ou menor, ou 6 maior) Categoria menor (Veja lio 10)
Acordes Xm Xm7 Xm7(9) Xm7(11) Xm6 Xm6/9 Xm(add9) Xm(b5) Xm7(b5) Xm7(b5/9) Xm7(b5/11) Xm7(b6/b5) Xm(7M) Xm(7M/9) Xm(7M/11) Xm(7M/6) T x x x x x x x x x x x x x x x x 9 #9/3m x x x x x x x x x x x x x x x x 4 #4/b5 5 x x x x x x x #5/b6 6/7dim 7 x x x x x 7M

x x

x x x x x x x x x

x x x x x x x x

Tabela 4 (acordes com 3maior ou 4 justa e 7 menor) Categoria 7 da dominante (Veja lio 10)
Acordes X7 X7/4 X7(9) X7/4(9) X7(#11) X7(9/#11) X7(13) X7(9/13) X7(b9) X7/4(b9) X7(b13) X7(#9) X7(9/b13) X7(b5/b9) X7(b5/#9) X7(#5/#9) X7(b9/13) X7(#5/b9) X7(b5/#5) T x x x x x x x x x x x x x x x x x x x b9 9 #9/3m 3 x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x 4 x x x x x x x #4/b5 5 x x x x #5/b6 6/7dim 7 x x x x x x x x x x x x x x x x x x x

Voc poder fazer o download dos acordes correspondentes s 4 tabelas, acessando: www.solimando.com (Lies e vdeo aulas) Lio 1.

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REPRESENTAO DO BRAO DA GUITARRA (OU VIOLO) Os seis espaos, horizontalmente dispostos, contados de baixo para cima, representam, respectivamente, as cordas 6, 5, 4, 3, 2 e 1 do violo ou guitarra Corda 1 Corda 2 Corda 3 Corda 4 Corda 5 Corda 6 Os espaos, verticalmente dispostos, contados da esquerda para a direita, representam, respectivamente, as casas 1, 2, 3, etc. do violo ou guitarra

I II etc. Os nmeros romanos indicam o nmero da casa, ou seja, I = casa 1, II = casa 2, etc.

Os nmeros dentro da tabela formada pelos espaos horizontais e verticais, indicam os dedos da mo que atua no brao do instrumento. 1 : representa o dedo indicador 2 : representa o dedo mdio 3 : representa o dedo anular 4 : representa o dedo mnimo

4 2 3 1 III No exemplo acima, utilizamos: Dedo 1 sobre a nota d da 5 corda na 3 casa Dedo 2 sobre a nota si da 3 corda na 4 casa Dedo 3 sobre a nota sol da 4 corda na 5 casa Dedo 4 sobre a nota mi da 2 corda na 5 casa

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PADRES DE DIGITAO PARA A ESCALA MAIOR (EXEMPLO EM D MAIOR) Padro 1 1 1 1 1 3 2 2 3 3 4 4 4 4

1 1 2 1 1

Padro 2 3 2 4 3 3

4 4

4 4

Padro 3 1 1 1 1

2 2 3 3 2 2

4 4 4 4 4 4

Padro 4 1 1 2 2 3 3 4 4 4 4

Padro 5 1 1 1 1 2 2 3 3 4 4 4 4

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CIFRA ANALTICA Sistema baseado em nmeros romanos, utilizado no estudo da harmonia, para medir a distncia existente entre a fundamental do acorde principal ( acorde equivalente ao tom) e a fundamental dos demais acordes da seqncia. Nada mais do que o ato de substituir o nmero arbico pelo romano. A este segundo (nmero romano), somamos as caractersticas prprias do acorde que representa [m, m7, 7M, m7(b5), 7(b9), (#5), etc.] Ex. Cifra analtica Cifra popular

VIm Em

IIm7 Am7

V7(9) D7(9)

I7M G7M

Quadro demonstrativo: Int. T b9 9 #9 ou 3m #II ou bIII 3 4 #4 ou b5 #IV ou bV 5 #5 ou b6 #V ou bVI 6 7 7M

Cifra I

bII

II

III

IV

VI

bVII VII

No caso das inverses utilizamos, para cifrar o baixo, o nmero arbico correspondente ao intervalo. Ex.

Cifra analtica Cifra popular

Im Em

Im/7 Em/D

IVm7 Am7

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CAMPOS HARMNICOS OU CENTROS TONAIS Consistem, basicamente, em formar acordes sobre cada grau, utilizando somente notas da prpria escala. Ou seja, buscamos dentro dela mesma a tera, a quinta, a stima, etc. de cada nota (grau) e analisamos que tipo de acorde foi gerado. Aberturas: so tenses disponveis que poderemos adicionar ou suprimir livremente no acorde em questo. Escala Maior
TOM Aberturas D maior F maior Si b maior Mi b maior L b maior R b maior Sol b maior Si maior Mi maior L maior R maior Sol maior I7M 6, 9 C7M F7M Bb7M Eb7M Ab7M Db7M Gb7M B7M E7M A7M D7M G7M IIm7 9, 11 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 C#m7 F#m7 Bm7 Em7 Am7 IIIm7 11 Em7 Am7 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 D#m7 G#m7 C#m7 F#m7 Bm7 IV7M 6, 9, #11 F7M Bb7M Eb7M Ab7M Db7M Gb7M Cb7M E7M A7M D7M G7M C7M V7 9, 11, 13 G7 C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7 F#7 B7 E7 A7 D7 VIm7 9, 11 Am7 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 G#m7 C#m7 F#m7 Bm7 Em7 VIIm7(b5) 11, b13 Bm7(b5) Em(b5) Am7(b5) Dm(7b5) Gm7(b5) Cm7(b5) Fm7(b5) A#m7(b5) D#m7(b5) G#m7(b5) C#m7(b5) F#m7(b5)

Escala de acordes
I, I7M, I7M(9), I7M(6), I6, I6/9, I(add9) IIm, IIm7, IIm7(9), IIm7(11), IIm6, IIm6/9, IIm(add9) IIIm, IIIm7, IIIm7(11) IV, IV7M, IV7M(#11), IV7M(6), IV6, IV6/9, IV(add9) V7, V7(9), V7/4, V7/4(9), V7(13), V7(9/13) VIm, VIm7, VIm7(9), VIm7(11), VIm(add9) VIIm(b5), VIIm7(b5), VIIm7(b5/11), VIIm7(b5/b6)

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IMPROVISAO SOBRE CAMPOS HARMNICOS MAIORES (Improvisao diatnica) Para improvisar sobre acordes gerados por determinado campo harmnico, basta tocar livremente, a escala do campo harmnico envolvido, pois, estaremos automaticamente tocando notas que fazem parte do acorde sobre o qual improvisamos, ou ento, outras que poderiam fazer parte dele. Lembre-se de que as trades, ttrades, pntades, hxades e hptades formadas sobre dado grau da escala so intercambiveis, portanto, tocar livremente a escala que gerou esses acordes, significa, na verdade, produzir intercmbios.

1- | 4/4 Bm7 | A7M | D7M | E7 | Improvise com a escala maior em A

2- | 4/4 Em7 | A7(13) | D7M | % | Improvise com a escala maior em D

3- |4/4 Am7 | D7 D/C | G/B | Em7 | Improvise com a escala maior em G

4- |4/4 F7M | G7(9) | C7M Am7 | Dm7 G7 | Improvise com a escala maior em C

5- |4/4 Dm7 | Bb7M | C7(9) | F7M | Improvise com a escala maior em F

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PADRES DE DIGITAO PARA A ESCALA MENOR MELDICA (EXEMPLO EM D MENOR MELDICA) Padro 1 1 3 1 2 4 1 3 4 1 3 1 3 4

1 1 1 1 1

Padro 2 3 2 3 3 2

4 4 4 4 4

Padro 3 1 1 1

2 2 2 3 1 1

4 4 4 4 3 3

Padro 4 1 1 1 1 2 3 3 3 4 4 4

Padro 5 1 1 1 1 1 3 2 4 4 3 3 4

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PADRES DE DIGITAO PARA A ESCALA MENOR HARMMICA (EXEMPLO EM D MENOR HARMNICA) Padro 1 1 2 1 2 4 3 4 1 3 4 1 3 4

1 1 1

Padro 2 2 1 3 2 2

3 3 4 4 4

Padro 3 1 1

2 2 2 1 1

4 3 2 4 3 3 3

4 4

Padro 4 1 1 1 2 3 3 3 4 4 4 4

1 1 1

1 1 2 2

3 3 4 4

Padro 5 4 4

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CAMPOS HARMNICOS OU CENTROS TONAIS Consistem, basicamente, em formar acordes sobre cada grau, utilizando somente notas da prpria escala. Ou seja, buscamos dentro dela mesma a tera, a quinta, a stima, etc. de cada nota (grau) e analisamos que tipo de acorde foi gerado. Aberturas: so tenses disponveis que poderemos adicionar ou suprimir livremente no acorde em questo.

Escala Menor harmnica


TOM Aberturas D menor F menor Si b menor Mi b menor Sol # menor D # menor F # menor Si menor Mi menor L menor R menor Sol menor Im(7M) 9, 11 Cm(7M) Fm(7M) Bbm(7M) Ebm(7M) G#m(7M) C#m(7M) F#m(7M) Bm(7M) Em(7M) Am(7M) Dm(7M) Gm(7M) IIm7(b5) 11 Dm7(b5) Gm7(b5) Cm7(b5) Fm7(b5) A#m7(b5) D#m7(b5) G#m7(b5) C#m7(b5) F#m7(b5) Bm7(b5) Em7(b5) Am7(b5) bIII7M (#5) 6, 9 Eb7M(#5) Ab7M (#5) Db7M (#5) Gb7M (#5) B7M (#5) E7M (#5) A7M (#5) D7M (#5) G7M (#5) C7M (#5) F7M (#5) Bb7M (#5) IVm7 9 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 C#m7 F#m7 Bm7 Em7 Am7 Dm7 Gm7 Cm7 V7 b9, 11, b6 G7 C7 F7 Bb7 D#7 G#7 C#7 F#7 B7 E7 A7 D7 bVI7M 6, #11 Ab7M Db7M Gb7M Cb7M E7M A7M D7M G7M C7M F7M Bb7M Eb7M VIIdim7 b6 B dim7 Edim7 Adim7 Ddim7 F##dim7 B#dim7 E#dim7 A#dim7 D#dim7 G#dim7 C#dim7 F#dim7

Escala Menor Meldica


TOM Aberturas D menor F menor Si b menor Mi b menor Sol # menor D # menor F # menor Si menor Mi menor L menor R menor Sol menor Im(7M) 6, 9, 11 Cm(7M) Fm(7M) Bbm(7M) Ebm(7M) G#m(7M) C#m(7M) F#m(7M) Bm(7M) Em(7M) Am(7M) Dm(7M) Gm(7M) IIm7 11 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 A#m7 D#m7 G#m7 C#m7 F#m7 Bm7 Em7 Am7 bIII7M (#5) 6, 9, #11 Eb7M(#5) Ab7M (#5) Db7M (#5) Gb7M (#5) B7M (#5) E7M (#5) A7M (#5) D7M (#5) G7M (#5) C7M (#5) F7M (#5) Bb7M (#5) IV7 9, #11, 6 F7 Bb7 Eb7 Ab7 C#7 F#7 B7 E7 A7 D7 G7 C7 V7 7, 9, b6 G7 C7 F7 Bb7 D#7 G#7 C#7 F#7 B7 E7 A7 D7 VIm7(b5) b9, 11, b6 Am7(b5) Dm7(b5) Gm7(b5) Cm7(b5) E#m7(b5) A#m7(b5) D#m7(b5) G#m7(b5) C#m7(b5) F#m7(b5) Bm7(b5) Em7(b5) VII7(b5) b9, #9, #5 B7(b5) E7(b5) A7(b5) D7(b5) F##7(b5) B#7(b5) E#7(b5) A#7(b5) D#7(b5) G#7(b5) C#7(b5) F#7(b5)

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RESUMO DE TODAS AS ESPCIES DE ACORDE Organizaremos agora, seguindo alguns fundamentos da harmonia, os acordes estudados em seis espcies. Para organizar os acordes por espcies: Separamos maiores de menores de dominantes de diminutos. Catalogamos a espcie de acordo com caractersticas prprias do acorde. Desta forma teremos: Dois grupos de espcies para acordes maiores (veja 4 e 6 a seguir) Trs grupos de espcies para acordes menores (veja 2, 3 e 5 a seguir) Um grupo de espcie para acordes dominantes (veja 1, logo abaixo) 1- ACORDES DE PRIMEIRA ESPCIE So todos os acordes dominantes, independente das alteraes e das estruturas intervalares, ou seja, aqueles que so definidos pelos sons bsicos 3 e 7 ou 4 e 7. Ex. em d: C7, C7(b5), C7(#5), C7(b5/#5) (Acordes de stima de primeira espcie) C7(9), C7(b5/9), C7(#5/9), C7(b9), C7(#5/b9), C7(b5/b9), C7(#9), C7(#5/#9), C7(b5/#9) (Acordes de nona de primeira espcie) C7(4), C7(4/9), C7(4/b9), C7(#11), C7(#11/9) (Acordes de dcima primeira de primeira espcie) C7(13), C7(9/13), C7(b13), C7(9/b13), C7(b9/b13), C7(b9/13) (Acordes de dcima terceira de primeira espcie) 2- ACORDES DE SEGUNDA ESPCIE So os acordes menores que possuem quinta justa , cujo som bsico produzido pelos intervalos 3m e 7. Ex. em d: Cm7 (Acorde de stima de segunda espcie) Cm7(9) (Acorde de nona de segunda espcie) Cm7(11) (Acorde de dcima primeira de segunda espcie) Obs. No se aplica nesta espcie o acorde de dcima terceira 3- ACORDES DE TERCEIRA ESPCIE So os acordes menores que possuem quinta diminuta, cujo som bsico produzido pelos intervalos 3m e 7. Observe que a diferena entre a segunda e a terceira espcie consiste na alterao descendente da quinta desta ltima, sendo o som bsico de ambas o mesmo (3m/7). Ex. em d: Cm7(b5) (Acorde de stima de terceira espcie) Cm7(9/b5) (Acorde de nona de terceira espcie) Cm7(11/b5) (Acorde de dcima primeira de terceira espcie) Cm7(b6/b5) (Acorde de dcima terceira de terceira espcie)

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4- ACORDES DE QUARTA ESPCIE So os acordes maiores cujo som bsico produzido pelos intervalos 3 e 7M. Ex. em d: C7M (Acorde de stima de quarta espcie) C7M(9) (Acorde de nona de quarta espcie) C7M(#11) (Acorde de dcima primeira de quarta espcie) C7M(6) (Acorde de dcima terceira de quarta espcie) 5- ACORDES DE QUINTA ESPCIE So os acordes menores cujo som bsico produzido pelos intervalos 3m e 7M. Ex. em d: Cm(7M) (Acorde de stima de quinta espcie) Cm(7M/9) (Acorde de nona de quinta espcie) Cm(7M/11) (Acorde de dcima primeira de quinta espcie) Cm(7M/6) (Acorde de dcima terceira de quinta espcie) 6- ACORDES DE SEXTA ESPCIE So os acordes maiores que possuem quinta aumentada cujo som bsico produzido pelos intervalos 3 e 7M. Observe que a nica diferena entre estes acordes e os da quarta espcie que naqueles a quinta justa e nestes aumentada. Ex. em d: C7M(#5) (Acorde de stima de sexta espcie) C7M(#5/9) (Acorde de nona de sexta espcie) C7M(#5/#11) (Acorde de dcima primeira de sexta espcie) C7M(#5/6) (Acorde de dcima terceira de sexta espcie) RESUMO GERAL INTERVALOS T 3 (b5, 5,#5) 7 (b9,9, #9) (11, #11) (13, b13) T 3m 5 7 9 11 T 3m b5 7 9 11 b6 T 3m 5 7M 9 11 6 T 3 5 7M 9 #11 6 T 3 #5 7M 9 #11 6

ACORDES Dominantes Menores Menores Menores Maiores Maiores

ESPCIE Primeira espcie Segunda espcie Terceira espcie Quinta espcie Quarta espcie Sexta espcie

Alm dos acordes acima descriminados temos uma classificao separada, os acordes diminutos. Trades maiores com sexta, maiores com sexta e nona e maiores com nona adicionada, so tratadas como acordes de quarta espcie. Trades aumentadas, com sexta, com sexta e nona e com nona adicionada, so tratadas como acordes de sexta espcie. Trades menores com sexta, menores com sexta e nona e menores com nona adicionada, so tratadas como acordes de quinta espcie, sendo que, a de nona adicionada, poder tambm ser tratada como sendo de segunda espcie.

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IMPROVISAO SOBRE CAMPOS HARMNICOS MENORES (Improvisao diatnica) Para improvisar sobre acordes gerados por determinado campo harmnico, basta tocar livremente, a escala do campo harmnico envolvido, pois, estaremos automaticamente tocando notas que fazem parte do acorde sobre o qual improvisamos, ou ento, outras que poderiam fazer parte dele. Lembre-se de que as trades, ttrades, pntades, hxades e hptades formadas sobre dado grau da escala so intercambiveis, portanto, tocar livremente a escala que gerou esses acordes, significa, na verdade, produzir intercmbios. Devemos, porm, prestar ateno especial ao tipo de campo, quer dizer, se este pertence escala menor harmnica ou menor meldica.

1- | 4/4 Bm7(b5) | E7(b9) | Am (7M) | % | Improvise com a escala menor harmnica em Am

2- | 4/4 Cm (add9) | Fm7(9) | G7(b13) | Cm(7M/9)| Improvise com a escala menor harmnica em Cm

3- | 4/4 Bb7(#11) | C7(9) | Fm6 | % | Improvise com a escala menor meldica em Fm

4- | 4/4 Am6 | E7(9) | D7(9) | Am6 | Improvise com a escala menor meldica em Am

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IMPROVISAES ENVOLVENDO DUAS OU MAIS TONALIDADES Para improvisar sobre progresses envolvendo mais do que um campo harmnico, devemos tocar as escalas correspondentes aos acordes dos campos envolvidos. Exemplo 1 Acordes Escalas Dm7(b5) G7(b13) Cm7 Menor % Maior em harmnica Bb em C F7(9) % Bb7M % % %

Exemplo 2 Acordes Escalas Em7 Maior D A7 D7M % % % Dm7 G7 C7M % % % Cm7 F7 Bb7M Eb7M % %

% Maior C

% Maior % Bb

Exemplo 3 Acordes Escalas Bm7 Menor meldica Am E7(b13) Am6 D7(9/#11) % % % Dm7(b5) Menor harmnica em Cm G7(b13) Cm(add9) % % % %

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IMPROVISAO SOBRE ACORDES NO DIATNICOS Dada determinada tonalidade, os acordes podero ser diatnicos ou no diatnicos. Diatnicos: formados unicamente por notas da sua escala No diatnicos: possuem pelo menos uma nota estranha tonalidade (escala) aonde se aplicam. Para improvisar sobre acordes no diatnicos, deveremos analisar a sua estrutura intervalar e aplicar a(s) escala(s) mais conveniente(s). As tabelas a seguir exemplificam as escalas que poderemos aplicar sobre determinado acorde de acordo com a sua espcie, independente da sua funo no contexto tonal. Ou seja, se o acorde no diatnico for de quarta espcie, verifique na tabela 1 o que voc poderia usar para improvisar sobre o mesmo, se for de segunda espcie, verifique na tabela 2, e assim por diante. Todos os exemplos esto em C. TABELA 1 ACORDES DE QUARTA ESPCIE (T 3 5 7M 9 #11 6) C7M(9/#11/6) Escala maior em C e Escala maior em G TABELA 2 ACORDES DE SEGUNDA ESPCIE (T 3m 5 7 9 11) Cm7(9/11) Escala maior em Bb TABELA 3 ACORDES DE TERCEIRA ESPCIE (T 3m b5 7 9 11 b6) Cm7(b5/9/11/b6) Escala menor meldica em Eb

TABELA 4 ACORDES DE QUINTA ESPCIE (T 3m 5 7M 9 11 6) Cm(7M/9/11/6) Escala menor meldica em C TABELA 5 ACORDES DE SEXTA ESPCIE (T 3 #5 7M 9 #11 6) C7M(#5/9/#11/6) Escala menor meldica em A

TABELA 6 ACORDES DIMINUTOS (T 3m b5 7 b13) C(b13) Escala menor harmnica em Db ou E ou G ou Bb

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TABELAS PARA A IMPROVISAO SOBRE ACORDES DE PRIMEIRA ESPCIE (No diatnicos) Devido ao grande nmero de acordes Dominantes, optamos por dividir em cinco tabelas, as opes para a improvisao sobre os acordes de primeira espcie no diatnicos. TABELA 1 ACORDES DE PRIMEIRA ESPCIE (T 3 5 7 9 13) C7(9/13) Escala maior em F TABELA 2 ACORDES DE PRIMEIRA ESPCIE (T 3 5 7 b9 b13) C7(b9/b13) Escala menor harmnica em F TABELA 3 ACORDES DE PRIMEIRA ESPCIE (T 3 5 7 9 #11 13) C7(9/#11/13) Escala menor meldica em G TABELA 4 ACORDES DE PRIMEIRA ESPCIE (T 3 5 7 9 b13) C7(9/b13) Escala menor meldica em F TABELA 5 ACORDES DE PRIMEIRA ESPCIE (T 3 b5 #5 7 b9 #9) C7(b5/#5/b9/#9) Escala menor meldica em Db

Exemplo 1
|| 4/4 C7M | A7(b9) | Dm7(9) | G7(#5) ||

ESCALAS

Maior em C 1 2 3 4 5

MH em D 5 1 2 3 4 21

Maior em C 1 2 3 4 5

MM em Ab 3 4 5 1 2

Padro Padro Padro Padro Padro


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Exemplo 2
|| 4/4 Dm7(9) |
ESCALAS Maior em C 1 2 3 4 5

Db7(9)
MM em Ab 3 4 5 1 2

C7M
Maior em C 1 2 3 4 5

Am7
% 1 2 3 4 5

||

Padro Padro Padro Padro Padro

Exemplo 3 || 4/4
ESCALAS

C7M
Maior em C 1 2 3 4 5

C#
MH em D 5 1 2 3 4

Dm7 |
Maior em C 1 2 3 4 5

||

MH em C 1 2 3 4 5

Padro Padro Padro Padro Padro

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Curso elementar de harmonia e improvisao Lio 1 total 7 horas Aula 1 Matria intervalo, tabela para clculo de intervalos quadro geral de intervalos trades acordes invertidos dobramento, triplicao e supresso de notas no acorde ttrade tabelas prticas para a montagem de acordes Lies 2 e 3 total 1 hora Aula 8 Matria (2)Representao do brao e (3)padres de digitao da escala maior Durao 1:00 h Durao 1:00 h

2 3 4 5

1:00 h 1:00 h 1:00 h 1:00 h

6 7

1:00 h 1:00 h

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Lies 4 e 5 total 1 hora Aula 9 Matria (4)Cifra analtica e (5)campo harmnico maior Lio 6 total 1 hora Aula 10 Matria Improvisao sobre campos harmnicos maiores Lies 7 e 8 total 1 hora Aula 11 Matria (7) padres de digitao da escala menor meldica e (8) padres de digitao da escala menor harmnica Lio 9 total 1 hora Aula 12 Matria campos harmnicos menores Durao 1:00 h Durao 1:00 h Durao 1:00 h Durao 1:00 h

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Lies 10 e 11 total 1 hora Aula 13 Matria (10) resumo de todas as espcies de acorde e (11) Improvisao sobre campos harmnicos menores Lio 12 total 1 hora Aula 14 Matria Improvisaes envolvendo duas ou mais tonalidades Lio 13 total 1 hora Aula 15 Matria Improvisao sobre acordes no diatnicos Durao 1:00 h Durao 1:00 h Durao 1:00 h

Total : curso de 15 horas de durao.

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