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LECTURA Y ESCRITURA EN MXICO Y EL MUNDO

Ezra Pound habla sobre s mismo como escritor Qu puede aportar un escritor sobre s mismo como creador para comprenderlo mejor y gozar ms su escritura? Creemos que mucho, con la condicin de que encuentre el espacio y el momento para hablar acerca de algo tan ntimo y secreto como su propio proceso de creacin o sus hbitos personales al escribir. Este privilegio se hizo posible en el caso del escritor estadounidense Ezra Pound gracias a la revista The Paris Review. Ezra Pound se pronuncia paund (1885-1972) fue una persona con una vida extraa y, a la vez, excepcional. Naci en Idaho, Estados Unidos, estudi en el Hamilton College y se gradu en la Universidad de Pennsylvania. Public su primer poema a los 23 aos y de ah sigui la publicacin de ms de noventa volmenes de poesa, ensayo crtico y traducciones. De joven viaj a Londres, Pars y tambin a diversas ciudades italianas. Quin iba a pensar que Ezra Pound uno de los grandes poetas de todos los tiempos se especializ en el conocimiento de: los sistemas monetarios nacionales! Su punto de vista al respecto era que estudiar el sistema monetario de un pas es muy importante, porque ah se encuentra la piedra angular del orden social. Durante la Segunda Guerra Mundial radic en Italia y se convirti en admirador de Benito Mussolini, el dictador fascista que junto con la Alemania de Adolf Hitler y el Japn del emperador Hirohito se convirtieron en las as llamadas Potencias del Eje, que fueron combatidas y derrotadas por los Aliados (Estados Unidos, Inglaterra y la Unin Sovitica). Ezra Pound tuvo la iniciativa de participar en programas de radio donde denunci la participacin de su pas, Estados Unidos, en la guerra. Su arresto no se hizo esperar y en la primavera de 1945 fue hecho prisionero por el ejrcito estadounidense bajo el cargo de traicin. Las tropas estadounidenses encerraron a Pound en el Centro de Adiestramiento Disciplinario de la ciudad italiana de Pisa. Su celda estaba hecha con tiras de metal y suelo de concreto en el que dorma con el cobijo de slo una sbana. No contaba con ms de una lata a manera de excusado y una luz que no se apagaba nunca. A las tres semanas tuvo un colapso nervioso con rasgos de amnesia y claustrofobia. Su reclusin en completo aislamiento dur seis meses en los que padeci continuamente ataques de terror e histeria. Despus de su tratamiento disciplinario en Italia, el gobierno estadounidense lo traslad a Washington, donde se le juzg por traicin y finalmente fue declarado demente. En consecuencia ingres a un hospital psiquitrico durante catorce aos y en 1958 regres a Italia donde viva al momento de realizarse la entrevista. La obra potica ms importante de Pound es The Cantos Los Cantos que el poeta empez a publicar desde los 17 aos, cuya seccin Thrones Tronos se public en 1959. Sus poemas breves se reunieron en el libro Personae, publicado en 1926 y ampliado ms tarde en 1950. En espaol hay una Antologa potica de Ezra Pound del ao 1963 y, ms recientemente, los mexicanos Jos Vzquez Amaral y Guillermo Rousset Banda tradujeron, el primero, Los cantares de Pisa, y el segundo, Personae, ambas traducciones fueron publicadas. Salvador Novo, Ernesto Cardenal, Jos Coronel, Agustn Bartra y Jaime Garca Terrs han dado conocer obras de Pound. En el sitio web: http://amediavoz.com/pound.htm hay traducciones al espaol de algunos de sus poemas. La revista The Paris Review public su primer nmero en la primavera de 1953. Fue una publicacin elaborada por jvenes escritores estadounidenses radicados en Europa, quienes la fundaron como un medio para dar a conocer sus propios escritos sin tener que depender de las publicaciones y editoriales comerciales. Una de sus iniciativas fue la realizacin de dieciocho entrevistas a escritores consagrados con la intencin de impulsar las ventas de la revista. La coleccin original de entrevistas fue publicada en ingls por la editorial Viking Press y traducida al espaol por Jos Luis Gonzlez para ediciones Era. De ese libro tomamos la informacin biogrfica sobre Pound y la historia sobre el origen de la entrevista. La referencia de la fuente bibliogrfica es: VV. AA. (2011). El oficio del escritor. (Ensayo). Mxico: Biblioteca Era, pp. 33-52, de donde extrajimos los fragmentos que aparecern en los siguientes prrafos con letra cursiva. Las preguntas corresponden, por parte de The Paris Review, a Donald Hall (DH) y las respuestas a Ezra Pound (EP): DH: Usted se encuentra, actualmente, casi al trmino de los Cantos, y eso me hace pensar en los comienzos de la obra. Comenz usted los Cantos en 1916? EP: Empec los Cantos hacia 1904, supongo. Tena varios esquemas, a partir de 1904 o 1905. El problema era conseguir una forma, algo lo suficientemente elstico para abarcar el material necesario. Tena que ser una forma que no excluyera algo simplemente porque no cupiera en ella. En los primeros bosquejos, un borrador del actual primer

Canto era el tercero. Obviamente no tiene uno un cmodo mapa de caminos del Cielo como el que se posea en la Edad Media. Slo una forma musical poda abarcar el material, y el universo confuciano, tal como yo lo veo, es un universo de tensiones que actan las unas sobre las otras. DH: Su inters por Confucio haba comenzado en 1904? EP: No, lo primero era esto: haba seis siglos que no haban sido empacados. Se trataba de trabajar con material que no estaba en la Divina Comedia. Hugo escribi una Lgend des Sicles que no era un trabajo de valoracin, sino nicamente trozos de historia reunidos. El problema era construir un crculo de referencia, partiendo de que la mente moderna es la mente medieval con un bao tras otro de cultura clsica que ha venido recibiendo desde el Renacimiento. Esa era la psique, si usted gusta. Uno tena que trabajar con su propio asunto. DH: Cundo usted escribe un Canto ahora, cmo lo planea? Sigue usted un curso especial de lectura para cada uno? EP: Uno no lee necesariamente. Uno trabaja sobre la vida con previa justificacin, creo yo. Yo no s nada sobre el mtodo. El qu es mucho ms importante que el cmo. DH: Sin embargo, cuando usted era joven su inters en la poesa se concentraba en la forma. Su profesionalismo y su devocin a la forma se hicieron proverbiales. En los ltimos treinta aos usted ha trocado su inters en la forma por un inters en el contenido. Se debi el cambio a razones de principio? EP: Creo que ya he explicado eso. La tcnica es la prueba de la sinceridad. Si una cosa no vale la pena de adquirir la tcnica para expresarla, tiene un valor inferior. Todo eso debe considerarse como ejercicio. Richter, en su Treatise of Harmony, dice: Estos son los principios de la armona y el contrapunto; no tienen nada que ver con la composicin, que es una actividad totalmente aparte. La afirmacin que hizo alguien, de qu e no se podan escribir formas de canzoni provenzales en ingls, es falsa. Que ello sea aconsejable o no, es otra cosa. Cuando no exista el criterio del lenguaje natural sin inversin, esas formas eran naturales y se realizaban con msica. En ingls, la msica tiene una naturaleza limitada. Ah est la perfeccin francesa de Chaucer, la perfeccin italiana de Shakespeare, ah estn Champion y Lawes. Yo no creo haber dado con ese tipo de forma hasta que llegu a los coros en las Trachiniae (Traquneas). No s si he llegado a algo en realidad, pero pens que era una extensin de la gama. Es posible que me engae. Siempre estuve interesado en la implicacin del cambio de tono en la unin de mot e son, de la palabra y la meloda. DH: Cree usted que el verso libre es una forma particularmente norteamericana? EP: A m me gusta el apotegma de Elliot: Ningn verso es libre para el hombre que quiere hacer un buen trabajo. Creo que el mejor verso libre proviene del intento de volver al metro cuantitativo. Supongo que puede ser no-ingls sin ser especficamente norteamericano. Recuerdo a Jean Cocteau tocando los tambores en una orquesta de jazz como si fuera un problema matemtico muy difcil. Algo que para m s es una forma norteamericana es el parntesis jamesiano. DH: Su obra abarca una amplia gama de experiencias, as como de formas. Cul cree usted que es la cualidad ms grande que un poeta puede tener? Es formal o es una cualidad del pensamiento? EP: Que yo sepa, las cualidades necesarias no se pueden ordenar en una escala jerrquica, pero el poeta debe tener una curiosidad continua, que, por supuesto, no lo convierte en escritor, pero sin la cual se marchitar. Y en cuanto al problema de hacer algo con esa curiosidad, ello depende de una energa persistente. El trnsito de la recepcin de los estmulos a su registro, a la correlacin, eso es lo que requiere toda la energa de una vida. DH: Cree usted que el mundo moderno ha cambiado las maneras de escribir poesa? EP: Hay una competencia como nunca antes la hubo. Considere el aspecto serio de Disney, el aspecto confuciano de Disney. Es el hecho de haber asumido el ethos, como lo hace l en Perri, la pelcula sobre la ardilla, donde residen los valores del coraje y la ternura expresados de una manera que todo el mundo puede entender. Ah tiene usted un genio absoluto. Ah se encuentra una correlacin de la naturaleza ms grande que la que ha existido desde los tiempos de Alejandro Magno. Alejandro orden a los pescadores que si descubran cualquier cosa sobre los peces que fuera interesante, una cosa especfica, deban comunicrsela a Aristteles. Y con esa correlacin la ictiologa lleg al punto cientfico en que permaneci durante dos mil aos. Y ahora tenemos con la cmara una enorme correlacin de particulares. Esa capacidad de hacer contacto es un tremendo desafo a la literatura. Nos plantea la

cuestin de qu es lo que hay que hacer y qu es lo superfluo. DH: Especialmente cuando usted era joven, e incluso a travs de los Cantos, cambi su estilo potico una y otra vez. Usted nunca se quiso aferrar a nada. Trataba usted conscientemente de ampliar su estilo? Necesita el artista mantenerse en movimiento? EP: Yo creo que el artista tiene que mantenerse en movimiento. Uno trata de presentar la vida en una forma que no aburra a la gente y uno tratar de expresar lo que ve. DH: Me gustara saber qu piensa usted de los movimientos contemporneos. No he ledo ningn comentario suyo sobre poetas ms recientes. Supongo que otras cosas lo han mantenido ocupado. EP: Uno no puede leerlo todo. Yo estaba tratando de descubrir una serie de hechos histricos, y no se tienen ojos en la nuca. No creo que haya habido ningn hombre que fuera capaz de criticar a los que vinieron despus de l. Se trata exclusivamente de la cantidad de lecturas que un hombre puede hacer. No s si es cosa suya o es una joya que recogi, pero, sea como fuere, una de las cosas que Frost dijo en Londres [] fue esta: Resumen de la plegari a: Oh, Seor, atindeme a m. Y esa es la actitud de los escritores jvenes no a la divinidad exactamente! y en general uno tiene que limitar sus lecturas a los poetas jvenes que son recomendados cuando menos por otro poeta joven, como patrocinador. Por lo que se refiere a criticar a los jvenes, uno no tiene tiempo de hacer un juicio comparativo. Aquellos de quienes estamos aprendiendo los medimos comparndolos. DH: Usted les ha dado consejos a los jvenes toda su vida. Tiene algo especial que decirles ahora? EP: Que perfeccionen su curiosidad y que no mientan. Pero eso no basta. La sola constancia del dolor de barriga y el solo hurgar en el basurero no bastan. El peridico estudiantil de la Universidad de Pennsylvania tena como lema: cualquier babieca puede ser espontneo. DH: Usted escribi una vez que haba recibido cuatro sugerencias provechosas de antecesores literarios que an vivan: Thomas Hardy, William Butler Yeats, Ford Madox Ford y Robert Bridges. Cules fueron esas sugerencias? EP: La de Bridges fue la ms sencilla: una advertencia contra las asonancias. La de Hardy se refera al grado en que l se concentraba en un asunto, no en la manera de tratarlo. La de Ford, en general, fue la frescura del lenguaje. Y dice usted que Yeats fue el cuarto? Bueno, hacia 1908 Yeats haba escrito poemas lricos sencillos en los que no haba desviaciones del orden natural de las palabras. DH: Cmo se las arregl usted durante todos los aos que vivi en Europa? EP: Oh, Dios. Un milagro de Dios. Mis ingresos desde octubre de 1914 hasta octubre de 1915 sumaron 42.10 libras esterlinas. Esa cifra est claramente grabada en mi memoria Nunca fui muy bueno para escribir en las revistas. Una vez hice un artculo satrico para Vogue, si no recuerdo mal, sobre un pintor al que no admiraba. En la revista pensaron que yo haba dado con el tono justo y entonces Verhaeren muri y me pidieron que escribiera una nota sobre l. Yo fui y les dije: -- Ustedes quieren un bonito obituario, claro y luminoso, sobre el hombre ms sombro de Europa. -- Ah, s? Era un hombre sombro? -- S, les dije. As era como yo arruinaba mis posibilidades de ganar dinero por no saber callarme la boca. El texto de la entrevista sigue por varias pginas ms, en las que Donald Hall pregunt a Ezra Pound sobre sus concepciones polticas y acerca de temas de literatura bastante especializados. En esta seccin del sitio web Acompame en el Aula Virtual, nos interes presentar a los jvenes que nos visitan slo aquellas partes en las que el poeta habla del oficio de escribir poesa y de recomendaciones prcticas para escribir mejor. Visitante al Acompame en el Aula Virtual, te invitamos a escribir tu opinin sobre los comentarios de Ezra Pound acerca de su propio proceso creador y sus costumbres al escribir. Si escribes prosa, poesa o ensayo te proponemos comentar por escrito cmo, cundo y en dnde lo haces. Envanos tus escritos a la siguiente direccin de correo electrnico:

invitacionalalectura@conafe.gob.mx, donde te leeremos y responderemos oportunamente. Si nos escribes desde Hotmail o Yahoo, te sugerimos hacer el envo a: acompanameenelaula@gmail.com.mx. Tambin puedes participar en nuestros foros de debate y comunicarte a: Acompame en el Aula Virtual, una estrategia de fomento a la lectura y la escritura, al telfono (55) 52 41 74 00 (extensiones 7621 y 7606).