SALVADOR, Lenine Guevara Oliveira. Presena e Presente-Interstcio entre Estudos do Corpo e do Tempo na Performance.

Salvador: UFBA; Mestrado; Ciane Fernandes. Performer e Professora. RESUMO O artigo refere-se proposta de conexo entre a noo da produo de presena na Performance Art e Dana, (conforme artigos de Andr Lepecki e Peggy Phelan no livro Of The Presence of the Body Essays on Dance and Performance Theory), e da noo da presena cnica como reflexo entre o Teatro e a Performance, (conforme o livro Teatro Contemporneo no Brasil: Criaes Partilhadas e Presena Diferida, de Jos da Costa). A escolha desta ligao aconteceu como necessidade de produzir reflexo sobre a noo de presena para o projeto de mestrado, Espera: Acontecimento-Esvaziamento quando a-com/tece, Intervenes no espaotempo Espera. A investigao pretendida se deu em tentativa de conectar o entendimento dos autores ao que se refere noo de presena, sob a angulao do tempo presente, quando em eventos com nfase na expresso do corpo. Presena seria ainda uma noo concernente aos acontecimentos e preocupaes sociais sobre o prisma de posicionamento tico, deslocado por vezes para expresses estticas na contemporaneidade. Palavras-chave: Presena. Presente. Corpo. tica. Esttica. ABSTRACT The article refers to the proposed of connectthe notion between the presence production in Dance and Performance Art (through the articles of Andre Lepecki and Peggy Phelan in the book Of The Presence Of The Body Essays on Dance and Performance Theory), and notion of stage presence as a reflection of Theatre and Performance (through the book Teatro Contemporneo no Brasil: Criaes Partilhadas e Presena Diferida, of Jos da Costa). The choice of this link came as the need to produce reflection on the notion of presence to the masters project, Waiting: happening-Emptying when do notweaving with, Speakers in the spacetime Waiting. The research took place inattempt to connect the understanding of the authors referred to the notion of presence ontheangulationof the present time, when in events with an emphasis on expression of the body. Presence, would still be a notion relative of happennings and social concerns above a prism on theethical position, sometimes shifted for a esthetic expression in contemporary. Keywords: Esta comunicao um recorte sobre noes que envolvem a presena na Performance, Dana e Teatro. Antes, no entanto, necessrio apresentar o link entre esse tema e o projeto de mestrado Espera: AcontecimentoEsvaziamento quando a-com/tece, Intervenes no espaotempo1 Espera, a
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O bloco espao-tempo pode ser fatiado em uma pilha de folhas curvas em um infinito nmero de maneiras diferentes. (...) Eventos em cada fatia so simultneos, mas observadores

fim de elucidar meu posicionamento prvio, bem como, apontar para o momento de encontro com o tema. A inteno final foi apontar para enunciados tericos sobre a presena, que contriburam na parte prtica do projeto. Meu objeto de estudo se refere ao estado de interao entre performers e passantes em locais que envolvam o estado de espera. A trajetria que me levou a essa investigao est circunscrita na constante observao acerca da insatisfao minha e de companheiros em relao sensao de o evento no ter acontecido. Esses eventos so intervenes urbanas com nfases em comunicao corporal, ou seja, atuao nos espaos pblicos da urbe e relevncia da comunicao no verbal. Ao refletir sobre o uso da noo de no acontecimento de um evento, sendo que, em realidade havia acontecido no tempo e no espao, sabia que esse termo se dava em oposio a uma palavra usual nos estudos da Performance: o acontecimento. O seu uso provinha do movimento dos anos 60, intitulado Live Art, influenciado, especificamente, pelo Happenning criado por Allan Kaprow. Esses so marcos que influenciaram a experimentao de um estado presente do performer, ao estar justo com a temporalidade expressa na ao, como afirmou Cohen:
Na performance h uma acentuao muito maior do instante presente, do momento da ao (o que acontece no tempo real). Isso cria a caracterstica de rito, com o pblico no sendo mais s espectador, e sim, estando numa espcie de comunho (e para isto acontecer no absolutamente necessrio suprimir a separao palco plateia e a participao do mesmo, como nos espetculos dos anos 60) (COHEN, 1989, pp. 97-98).

Ou seja, o autor afirma que a caracterstica de estar no instante presente no depende da separao palco plateia, e, por oposio, a supresso da relao palco plateia em intervenes urbanas no define a experincia com o instante presente. Em debates com meus companheiros, notei que a reclamao de no acontecimento estava conectada a essa sensao de no estar no instante presente da ao. Em outras palavras, a sensao de estar no passado, com pensamentos fora do que estava fazendo, ou no futuro, executando as aes para tentar alcanar as expectativas que havamos criado para o desenrolar do evento, mesmo quando se tratavam de eventos sem roteiros fechados, ento, mesmo quando estvamos improvisando. Ao conversarmos, notava que a maior dificuldade de um evento acontecer se dava na interao entre o grupo, o pblico ou mesmo o espao fsico. O acontecimento em improvisao no/com a cidade ganhava dimenses por vezes monstruosas, mas isso estava ligado a uma sensao de esvaziamento das possibilidades da ao. Isto se dava de tal modo, contraposto s propostas de nos jogarmos no vazio e no risco pela falta de controle das interaes em improvisao. A partir dessas questes, percebi que a sensao de esvaziamento das possibilidades de ao poderia estar vinculada expectativa que temos,
diferentes e em movimento, em cada uma delas, tm julgamentos diferentes... (BARROW, 2001, pp. 349-350).

espera da reao e interao do pblico, s imagens projetadas. Logo uni essa espera expectante ao estudo de locais que envolviam sua temporalidade na urbe. Essas expectativas, por efeito, causavam interferncias na qualidade de presena dos performers diante das propostas. Por isso se deu a proposta de investigao sobre presena em interstcio com Performance e Teatro, no livro Teatro Contemporneo no Brasil: criaes partilhadas e presena diferida, de Jos da Costa, e sobre presena no interstcio com a Performance e a Dana no livro Of the presence of the body2. Segundo Andre Lepecki, na introduo de Presence and Body in Dance and Performance Theory3, h contemporaneamente uma questo-chave sobre o tema: a noo de presena desagregada da noo de corpo e a existncia de um gap, um intervalo entre eles. Esse intervalo, ou gap, entre corpo e presena ocupado por diferentes prismas conceituais que reverberam na escolha e no modo de inscrio dos movimentos em coreografia. Logo, as diferenas de posicionamento coreogrfico so tambm diferenas de posies polticas e sociais, que entendo como questes ticas. Nesse sentido, questes ticas influenciam em procedimentos e escolhas estticas para a produo de presena e de corpo na Dana e Performance. sobre esse vis que Lepecki introduz brevemente o contedo do artigo Trisha Bronws Orfeo TwoTakes on Double Ends4, bem como as preocupaes crticas que rondam Peggy Phelan, a autora. A pesquisa uma explorao sobre a efemeridade do corpo que dana como um problema histrico pertencente ao campo do desejo e da representao, relacionado a estudos do gnero. A questo do instante presente desemboca em uma operao de mudana sobre o entendimento de representao na Dana. mudada a criao da presena do bailarino como reproduo e representao de uma coreografia fixada em uma conveno, e por seguinte em um determinado tempo, para criao de um campo aberto, ou seja, ao campo da ausncia. Para tanto a autora cria a noo de re/present, que seria a noo de o corpo se tornar presente a cada instante de atuao, sendo esclarecida pelas palavras de Lepecki:
If, to follow Phelan, performance is maniacally charged present in which the body constantly re (presents) itself as always being at the verge of self-dissipation, (this persistent of re/presentation being so many rehearsals for absence, for death), then critical theories of dance practices must consider how is it that presence challenges the 5 very stability of the body (LEPECKI, 2004, p. 6) .

Da presena do corpo. Presena e corpo na Dana e teoria da Performance. 4 Orfeo, de Trisha Brown: dois takes sobre um duplo final. 5 Se, para seguir Phelan, a performance cobra de modo manaco o presente, no qual o corpo constantemente re/(presente) como sendo sempre beira da dissipao do self, (essa persistncia da re/presentao sendo tantos ensaios para a ausncia, para morte), ento as crticas de prticas em dana precisam considerar como que essa presena desafia a prpria estabilidade sobre o corpo.
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Por isso, a produo de presena para a autora se d por meio da criao do corpo presente, ao entrar em um campo de ausncia e morte do que j foi experimentado. Aproximo essa criao de presena que se direciona a um campo de ausncia do que convencional e conhecido, ao encontro com o vazio e com o instante presente, investigado em meu projeto. No caso da autora, a notao se d para a abertura de ausncia e sobre significados fixos e enrijecidos no campo de estudos do gnero. Adentrando o prprio artigo de Phelan, sua crtica encaminha no sentido de criao da presena coreogrfica de Trisha Brown, impulsionada pelo tema da ausncia da mulher nos mitos ocidentais. Essa ausncia est vinculada com a morte e objetificao feminina para a produo do heri e sujeito masculino. Para tanto, Phelan realiza um paralelismo entre Orfeo, pera de Monteverdi, e a carreira e montagem feita pela coregrafa a partir da reflexo sobre o intervalo entre o ato de morrer e o fato de morrer. Em Orfeo, todo o movimento do heri acontece porque ele no testemunhou o ato de morrer e no acredita antes de ver com seus prprios olhos a morte de Eurdice. Phelan emparelha a pulso da produo de presena nos espetculos de Brown a partir do desejo de investigar os lugares entre vida e morte, aproximando-a de Orfeo que no estagna com o ato da morte de Eurdice, e sim o faz matria de busca, da formulao do maior canto de amor j pronunciado. Entretanto, pelos dois fins propostos por Brown, Phelan enfoca na mudana sobre a verossimilhana pretendida pelo texto original, em que na montagem da coregrafa funcionou como modo de trazer tona a ausncia de Eurdice, investindo em abertura de sentidos para a falta e a morte da personagem, que se fez foco. Desse modo, Phelan enuncia um efeito esttico que traz em seu contedo questes ticas acerca de normas de funcionamento dos gneros nesse romance, e por extenso, sobre a compreenso de amor no Ocidente, influenciada por esse mito. Por conseguinte, tive acesso a um exemplo de produo de presena com nfase em comunicao corporal, capaz de suscitar um acontecimento que desloca significados rgidos sobre o local da mulher nos mitos e enfim, na sociedade contempornea. Portanto, posso afirmar que as noes de presena esto ligadas com abertura conceitual sobre estruturas sociais rgidas, sendo um dos pontos para a produo esttica na Performance e no recorte do livro. Assim como nesse interstcio Dana e Performance, encontrei a crtica sobre a presena cnica no Teatro, segundo Jos da Costa. Ele faz notao sobre espetculos de companhias brasileiras reconhecidas, a fim de propor a anlise de procedimentos envolvidos na Performance em interstcio com a criao teatral. Esses procedimentos desviam da conveno no teatro tradicional, em que a presena cnica tem a ver com a verdade cnica e a capacidade do intrprete em provocar a empatia no espectador (DA COSTA, 2009 p. 121).

A empatia, ou verdade cnica, est atrelada estabilidade de representaes dos sujeitos e tem associao a uma certa ideia de linearidade temporal, de causalidade, de unidade e de totalidade dos contextos, i.e., de homogeneidade e de coerncia desses ltimos com relao a si mesmos (DA COSTA, 2009, p. 123). Entretanto, no interstcio entre a Performance e o Teatro, os procedimentos so usados para desestabilizar esses valores de representao, bem como os significados enrijecidos para a criao da presena cnica. Os modos de desestabilizao desses valores foram observados a partir de dois contextos, resultando na proposta do autor de dois grandes modos de produo contempornea de presena cnica: a presena, como performatizao material e corporal exacerbada e o esmaecimento irnico e cerebral da presena (DA COSTA, 2009, p. 127). Conectei ao meu projeto o primeiro contexto por influncia dos autores envolvidos, que so relacionados a acontecimentos dos anos 60 e 70, no teatro inspirado por Artaud, atravs de Grotowski e do Living Theater. Da Costa observou nesse a nfase sobre o corpo e sobre o instante de encontro entre performer e pblico, atravs de procedimentos de valorizao da:
[...] intensidade corporal, da comunicao direta, ansiando, aparentemente, por uma quebra nas formas de mediao em nome da possibilidade de uma autenticidade mais profunda que se poderia encontrar apenas no instante mesmo do encontro entre atores e espectadores (DA COSTA, 2009, p. 125).

Nesse vis, o Living Theater o que mais influencia meu projeto, de onde ressalto as amarraes entre corpos de performers, que criavam no espao corpos coletivos, a exemplo do espetculo Paradise Now. Essas prticas influenciaram a criao da interveno Teia, na qual os performers vo conectar com espaos que envolvam o estado de espera, a partir de seus corpos em um coletivo ambulante, formado por amarraes de elstico branco. A inteno ser tornar literal e material as fronteiras entre performers, passantes e locais de espera, a fim de criar territrios efmeros, onde no existiam. Por fim, esses referentes me ampararam para a experimentao e criao de uma presena que se d pela materializao da fronteira, deslocando sensaes e criando afetos, a fim de re/virar o estado de espera dos locais, bem como a espera e expectativa dos performers em interaes. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BARROW, J. D. The book of nothing. Londres In: Vintage, 2001. COHEN, R. Performance como linguagem. So Paulo: Perspectiva/EDUSP, 1989. COSTA FILHO, J. Teatro Contemporneo no Brasil: criaes partilhadas e presena diferida. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2009. LEPECKI, A. Of the Presence of the Body: Essays on Dance and Performance Theory. Middletown: Wesleyan University Press, 2004.

PHELAN, P. Trisha Bronws Orfeo, Two Takes on Double Endings. In: Of the Presence of the Body: Essays on Dance and Performance Theory. Middletown: Wesleyan University Press, 2004.