FINALE (De cómo la LUZ es el tema) En definitiva, no es la LUZ la razón de ser de la Arquitectura?

No es la Historia de la Arquitectura la de la búsqueda, entendimiento y dominio de la LUZ?. No es el Románico un diálogo entre las sombras de los muros y la SOLIDA LUZ que penetra como un cuchillo en su interior? No es el Gótico una exaltación de la LUZ que inflama los increíbles espacios en ascendentes llamas? No es el Barroco una alquimia de LUZ donde sobre la sabia mezcla de luces difusas irrumpe la LUZ certera capaz de producir en sus espacios inefables vibraciones? No es finalmente el MOVIMIENTO MODERNO, echados abajo los muros, una inundación de LUZ tal que todavía estamos tratando de controlarla? No es nuestro tiempo un tiempo en el que tenemos todos los medios a nuestro alcance para, por fin, dominar la LUZ? La profundización y la reflexión sobre la LUZ y sus infinitos matices, debe ser el eje central de la Arquitectura por venir. Si las intuiciones de Paxton y los aciertos de Soane fueron preludio de los descubrimientos de Le Corbusier y de las investigaciones de Tadao Ando, queda aún un largo y riquísimo camino por recorrer. La LUZ es el Tema. Cuando en mis obras logro que los hombres sientan el compás del tiempo que marca la Naturaleza, acordando los espacios con la LUZ, temperándolos con el paso del sol, entonces, creo que merece la pena esto que llamamos Arquitectura.
Este escrito ha sido texto principal del libro LICHTFEST. LICHT UND ARCHITEKTUR. Editado por INGE MAISCH – HERAUSGEBERIN ED. INGOLSTADT 1992 (Texto bilingüe alemán–inglés)

1993. 07
M.MANSILLA, ROJO, TUÑON.

CIRCO

ARCHITECTURA SINE LUCE NULLA ARCHITECTURA EST.
EN TORNO A LA LUZ.
ALBERTO CAMPO BAEZA.

Caja General de Granada. Dibujo de Alberto Campo Baeza

Santa Sofía. Dibujo de Le Corbusier

entonces. preciso. cuando el arquitecto le pone las trampas adecuadas al sol. posibilidades infinitas en Arquitectura. produciendo un cañón de LUZ SOLIDA (Luce gettata) que se erigía en protagonista de aquel espacio. y el efecto sea el descrito. daba claridad al espacio. levitar. Sí es la LUZ. se colocó delante del SOL y le habló así: Oh gran astro! Qué sería de tu felicidad si no tuvieras a aquéllos a quienes iluminas!. además de tener muchas clases y matices. Afortunadamente inevitable. o el mismo Tadao Ando. necesitan estar ligadas al suelo para transmitir la primitiva fuerza de la GRAVEDAD. No en vano el sol sale para todos. homogénea. sencillo. directa e indirecta. El secreto. en exceso. las alzaban. es la que pone ese diálogo en sus niveles más sublimes. que se da por supuesto porque siempre está presente. son pruebas tangibles de esta portentosa realidad. inventó algo tan sencillo pero tan genial como la “Luce alla Bernina”. para lograr atrapar esos rayos diagonales. más o menos pesantes.“Tracé. Ejemplo paradigmático de esta operación es Sant Andrea al Quirinale. Utilizando varias fuentes visibles de LUZ. anula la posible calidad del resultado. alargaban sus ventanas. sigue siendo un diálogo con ella del que nace la Arquitectura. La muy sabia combinación de las dos fuentes de luz. Friedrich Nietzsche LA LUZ ES MATERIA Y MATERIAL (De la materialidad de la LUZ) CON VARIAS LUCES A LA VEZ (De la combinación de diferentes tipos de LUZ en un solo espacio) Cuando. Los arquitectos deberían llevar siempre consigo la BRUJULA (dirección e inclinación de la LUZ). La combinación adecuada de diferentes tipos de LUZ tiene. para alcanzar la LUZ. difuso. por su distancia a la tierra. 2 11 . Santa Sofía. contrapunto entre ambos tipos de LUZ. tras centrarlo geométricamente con las formas. Y si la lucha por vencer. y la plomada. preludiando ya lo que luego Como Edison inventaría más tarde la luz eléctrica (¡cuán difíciles todavía el saber usarla bien!). la Arquitectura marcha a lo largo de la Historia gracias a esas dos realidades primigenias: LUZ y GRAVEDAD. generalmente del norte. zas!. maestro máximo de la LUZ. Qué ocurre entonces en el interior de Santa Sofía. como con el vino. con la que iluminaba. está en la dimensión y espesor preciso de esas ventanas. El contraste. que recibe LUZ por todas sus altas ventanas como si varios soles estuvieran alumbrándola? Qué pasa que los rayos de LUZ entran en ese interior de manera convergente produciendo efectos increíbles?. con aire y LUZ. creaba primero un ambiente de base con LUZ DIFUSA. matérico. la forma de mi tránsito. Pensamos y escribimos que los góticos realizaron maravillosas brujerías con la piedra. “ “Así habló Zaratustra”. Con más propiedad deberíamos pensar y escribir que lo que hicieron los góticos fue trabajar con la LUZ como material. empieza a ser un verdadero arquitecto. Materia medible y cuantificable donde las haya. no permite los excesos. como siempre llevan el metro. algo concreto. como muy bien saben los físicos y parecen ignorar los arquitectos. a la LUZ. no con ideas ni con piedras. precisa coincidencia. La LUZ. que es su fantástica cúpula. un arquitecto descubre que la LUZ es el tema central de la Arquitectura. rompe el hechizo y hace flotar. tensando endiabladamente aquel espacio. Con esa su Santa Sofía con ese enorme milagro. El sol arroja sus rayos en direcciones divergentes que. empieza a entender algo. danzando sobre una invisible LUZ DIFUSA en reposada quietud. como el vino. por fin. Luego. que hace que la LUZ REFLEJADA en las profundas jambas tenga casi tanta fuerza como la LUZ SOLIDA directa. ya que en definitiva. su diálogo con ella. por convencer a la GRAVEDAD. haciéndola trabajar al máximo de sus posibilidades. producía un efecto arquitectónico de primera categoría. Se descubre entonces. No es la LUZ algo vago. la búsqueda de la LUZ. volar ese espacio. es algo inevitable. “ “Hijos del aire”. como la GRAVEDAD. el Panteón o Ronchamp. La combinación de diversos tipos de LUZ en un mismo espacio. con o sin teoría corpuscular. La LUZ en la Arquitectura tiene tanta entidad material como la piedra. Bernini. Bien lo sabían Bernini y Le Corbusier. y el FOTOMETRO (cantidad de LUZ). más LUZ. los orientales Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto. de convencer a la GRAVEDAD. contínuo. más de LUZ que de dimensión. rompía en un punto concreto ocultando la fuente a los ojos del espectador. perforando el espacio conformado por estructuras que. ésta. Y así. Octavio Paz “Y una mañana. Como sabían que el sol ataca en diagonal. todos los días. La LUZ. casi verticales. Antemio de Tralles y Alvar Aalto. levantándose con la aurora. sin necesidad de las tablas del napolitano universal. es la fórmula secreta del prodigio. Claro que otro tanto habían hecho ya. que la LUZ es la única que de verdad es capaz de vencer. Adriano. conociéndolos. La LUZ SOLIDA en visible movimiento. y el nivel. llegan como si fueran paralelos.

Podríamos entonces considerar ahora que la clave está en el entendimiento profundo de la LUZ como materia. se erige así en el material central con el que construir. si Le Corbusier. al fin y al cabo. No podríamos entender que ha llegado el momento de la Historia de la Arquitectura. tras una reflexión de siglos cuya decantación disfrutamos. Sabemos que la materia ni se crea ni se destruye. Siguiendo los ritmos solares que puntualmente le marca la Naturaleza. tremendo y emocionante momento. Es ahora. dependiendo de su orientación en el espacio y en el tiempo. se transforma en manos de Mies Van der Rohe en el más moderno de los materiales. Aún es posible ver hoy. para obtener esa LUZ REFLEJADA. de la Razón. en que debemos enfrentarnos a la LUZ. Como dominador del mundo de la LUZ. Así. La ingeniosa solución constructiva de los pequeños dientes de sierra en cubierta producía. Así. dramática del sur. donde el vapor de agua en su intersección con esta LUZ SOLIDA. Por eso. Con estos registros. CREAR el espacio. Y también habría que apuntar aquí algo sobre la condición de materia en movimiento contínuo que la LUZ tiene. LUZ que produce efectos de calma y reposo. podemos leer el Gótico como el deseo de organizar la LUZ. bien usada. Con y para el hombre. El primer material creado. era consciente cuando levantó el inigualable estudio de Ozenfant. la LUZ material. la LUZ DIFUSA ser tomada normalmente al orientarse la Arquitectura al norte. hace más palpable la materialidad de esta blanca LUZ. DIFUSA. a reconocerse una vez más como CREADOR. Tampoco sé. esta luz viva presta su vida a la verdadera Arquitectura. la Sombra o la Oscuridad. capaces de cortar nuestra respiración. Los dos materiales que han revolucionado la Arquitectura son. para recibir la LUZ ARROJADA que luego se dosifica en su justa medida. Más que organizar la piedra para poder atrapar la LUZ. como material moderno?. entendemos que podemos buscar y utilizar las cualidades diversas que nos ofrece la LUZ. para tensar el espacio. podríamos seguir profundizando en conceptos y matices relativos a la LUZ en la Arquitectura. los efectos más espectaculares. espacios de esta índole. más que de materiales modernos. una cuestión de Pensamiento. El arquitecto vuelve así. Luego. como son la Transparencia. de que lo que en verdad estaba poniendo en pie era un teorema sobre la LUZ DIFUSA. podríamos matizar entre la LUZ clara y azul de la mañana. cuando nos orientamos hacia el Oeste. la que produce. a través de un techo contínuo traslúcido. Así. desde siempre. la piedra. y el vidrio plano. son básicamente horizontales. sobre el que todavía no ha reflexionado bastante la Arquitectura contemporánea. como material. serena y tranquila. Es obvio apuntar que aquella LUZ SOLIDA sólo es posible tomarla cuando la Arquitectura se orienta hacia el SUR. el Contraluz. El Panteon. no nacen de la nada. Esa LUZ DIFUSA que alcanza sus máximas cotas en la ya tan citada Maison de Verre. elaborados con una idea nueva. y tras el necesario acuerdo de líneas. el más eterno y universal de los materiales. Como siempre. aunque me lo imagino. El espacio en su más moderno entendimiento. y la LUZ cálida y dorada del atardecer. Sabiendo que ambos tipos de LUZ. en convergencia con el ángulo de grandes vidrios. se transforma. que tanto usaría luego de aquella LUZ SOLIDA. creó ese asombroso triedro de LUZ DIFUSA. fotografiado por Le Corbusier en 1911 10 3 . SOLIDA. Hágase la LUZ! Y la LUZ fue hecha. Y el acero. vendría a poder hacerse hoy. Es esta LUZ ARROJADA. Y de la misma manera. están ahí latentes. la Luminosidad y el Color. la antigua piedra. un plano material de LUZ DIFUSA. cuando buscamos la orientación Este. debemos hablar con rigor de materiales utilizados con sentido moderno. en algunos baños turcos de Constantinopla.seguiremos intentando). cuando son capaces de producir estos milagros espaciales.

depende de la posición del SOL respecto a los planos que conforman los espacios tensados por esa LUZ. decidiera tapar el óculo de casi 9 metros de diámetro que lo corona. Y de la misma manera. “ “El origen de las formas artísticas”. habría sido asesinado. pasarían muchas cosas. Con un grado más de verticalidad de lo que lo había conseguido el Gótico. Premonición del logro de la LUZ VERTICAL. en su entendimiento de la LUZ. HORIZONTAL. . Así. para que no entraran la lluvia ni el frío en el Panteón. se enteraría (por lo menos la primera noche). si horadaban el plano superior. Su construcción seguiría siendo la misma. aquellos orificios deberían servir. Su contexto. tocándola. Sin ella sería sólo mera construcción. LUZ VERTICAL. en LUZ que pareciera VERTICAL. tomada horizontalmente horadando el plano vertical – el muro – como era lógico. en su honor y de su mano. la LUZ del sol. de la Arquitectura contemporánea. Y más emocionante todavía debía ser el bañarse allí (lo SINE LUCE NULLA! (De cómo la LUZ es el tema central de la Arquitectura) Cuando propongo este axiomático “Architectura sine Luce NULLA Architectura est”. Y no era plan el morir por conseguir aquella LUZ. sin saberlo?. torciéndola con ingeniosos mecanismos. y en la que el astro rey todos y cada uno de los días volvía a caer gozosamente. Si en la Maison de Verre. no se daría por enterado ni siquiera después de la primera noche (es un espacio privado no fácilmente accesible). Si se me pidieran tres recetas para destruir la Arquitectura. o dejarían de pasar. El tipo de LUZ. Con la posibilidad de construir el plano superior horizontal horadado y acristalado se hace también real la posibilidad de introducir esa LUZ VERTICAL. se atrevieron a hacerlo en el Panteón. La LUZ DIAGONAL. El Sol rompería a llorar. se metían por allí. que sin dejar de ver ni verse. viendo moverse y cambiar. En una primera lectura. Pero sobre todo estaban. . ninguna arquitectura. . pasarían muchas cosas. a lo largo de la Historia de la Arquitectura. muchas de las operaciones del Barroco con la LUZ. certeramente. convertir la LUZ tomada horizontalmente en LUZ que pareciera. en este caso DIAGONAL. El esplendoroso Transparente barroco de Narciso Tomé en la gótica catedral hermosísima de Toledo. la antigua Roma. Faltaría un material imprescindible. . sugeriría que se tapara el óculo del Panteón. como básicamente para que el vapor de agua tuviera su natural salida. es posible sin la LUZ. EL SOLIDO BROTAR DEL TEMPLO HACE VISIBLE EL ESPACIO INVISIBLE DEL AIRE. Sólo que la más maravillosa trampa que el ser humano ha tendido a la LUZ del Sol todos los días. Y Adriano. Sus funciones – con una buena luz eléctrica – seguirían desarrollándose sin problema. la LUZ ha sido siempre HORIZONTAL. Sólo los dioses.“El esplendor y el brillo de la piedra que aparentemente parece resplandecer sólo gracias al SOL. Se entiende así que la posibilidad de la LUZ VERTICAL sobre espacios climáticamente controlados. inmortales. estoy queriendo decir que nada. es una lección magistral sobre este logro. sino fundamentalmente como el de conseguir una LUZ cualitativamente más vertical. deben ser leídas como un intento de.Martin Heidegger Cuando los antiguos necesitaban tomar Luz de lo alto. gran parte de la Historia de la Arquitectura puede ser leída como el intento de transformar la LUZ HORIZONTAL o DIAGONAL. al atravesar tanto el plano vertical como el horizontal. Su acertada construcción no cambiaría. que se tabicara la fachada de pavés de la Maison de Verre. Su composición permanecería intacta. Ni su contexto. Es emocionante el estar un tiempo prolongado en esas estancias. no haya sido posible hasta la aparición del vidrio plano en grandes dimensiones. son los primeros en sacar a la LUZ del día el silencio del cielo. No sé si los arquitectos de los Baños de la Alhambra. Si el nuevo alcalde de Roma. al entrar por huecos practicados en el plano horizontal superior. habría sido eliminada. o que se cerraran las rajas que alumbran la capilla de la Tourette. dejaba pasar la LUZ tras transformarla en gloria pura. París. el agua y el viento y el frío y la nieve. Las tinieblas se apoderarían de él y la Arquitectura se sumiría en una profunda pena. La LUZ VERTICAL. tanto para iluminar unas estancias que pedían ser discretas. y lo fuera por reflexión algunas veces. Ni dejaría de ser posible su universal función. Así lo hizo el Gótico. que abrieron los certeros huecos estrellados en sus cúpulas. que debe ser leído no sólo como el deseo de obtener una mayor cantidad de LUZ. por razones de seguridad. levantó aquella Arquitectura sublime. o dejarían de pasar. La LUZ HORIZONTAL la producen los rayos del SOL al penetrar a través de perforaciones en el plano vertical. que lograba su esplendor gracias a ese sutil y precioso mecanismo del pavés. convocando la llegada de la LUZ SOLIDA que. eran conscientes del prodigio que estaban provocando. y las tinieblas de la noche. no podían hacerlo porque. y con él la Arquitectura (pues son algo más que sólo amigos). el nieto del Doctor D’Alsace. Ni su perfecta composición. tabicara su gran fachada de pavés. se colaba por allí. lo que yo llamo LUZ VERTICAL. Sólo que el más prodigioso contenedor de LUZ clara y difusa. 4 9 . Es ésta una de las claves del Movimiento Moderno. VERTICAL o DIAGONAL. Como los rayos del sol que caen sobre nosotros son diagonales. como cuchillos.

Si. se imaginan ustedes que el nieto del Doctor D’Alsace. Quizás demasiadas. luminoso. a lgo más “concentradas”. con todo lo demás intacto (construcción. La Tourette. “ “Memorias de Adriano”. Y es que. LUZ VERTICAL. y pareciéndole escasa la cantidad de la que hemos llamado luz divina. de la capilla mayor del convento. Y así les salen las cosas. clarísimo luego y finalmente gloriosamente coloreado. La invasión de angelotes trompeteros y personajes bíblicos impediría la visión del denodado patio y convertiría el conocido espacio en pura gloria celestial de mil colores. Y cómo oscura. Su libre composición quedaría in demne. Entre otras. Margerite Yourcenar UNA PRUEBA DE FUEGO (De los diferentes tipos de LUZ) Si en el convento de la Tourette algún nuevo fraile dominico. oscuro primero. El monasterio. El arquitecto de la Maison de Verre. escasos pero exactos. cansado de tanta visita. En sus alrededores nadie se enteraría. acabaría delatando a los campesinos el sacrilegio allí consumado. para qué? y es que la Arquitectura sin la LUZ. taponando el óculo del Panteón. idéntico en dimensiones.“El templo (el Panteón). . toda la fealdad del patio parisino en que está inmersa. más que concentrado. vistos los desastrosos resultados. pasarían adentro. Hemos abundado anteriormente en cuán seductora es la Maison de Verre a causa de la LUZ. quizás a la luz de las velas. entrarían en ese espacio ya destensado. y LUZ DIAGONAL. tabicando la pared de pavés de la Maison de Verre y cerrando los huecos de la Capilla de la Tourette. Según sea su dirección. LUZ HORIZONTAL. es nada y menos que nada. uso y contexto. Según su cualidad. la LUZ. la cosa tomaría otro color. función y contexto). Sus sub limes f uncione s podrí an segu ir dán dose. Pero. Con sólo cambiar su cantidad y su cualidad. Pierre Chareau. composición. para evitar esto. nada es y menos que nada. estaba concebido como un cuadr ante solar. El disco del D0A. Denis. en aras de una mayor concentración. o dejarían de pasar. tres espacios distintos y un sólo (el original) espacio verdadero. se habrían adentrado en la noche oscura. Decir LUZ. es sólo el comienzo. se le ocurriera aprovechar las vidrieras góticas de los restos del derribo de la no muy lejana iglesia de St. se negaba a salir de sus gargantas. Con sólo cambiar un material. Dibujo de Suso Aparicio. decidiera cambiar el gran panel de pavés por el más tecnológico y transparente muro cortina con el más grande y plano vidrio existente en el mercado? Pasarían esta vez muchas más cosas. de algunas de las cuales vamos a hablar ahora. con un mismo espacio. otros colores. Así entonces. Y el Sol no querría volver a salir. igual que decir PIEDRA. y con ella la Historia. pasarían también muchas cosas. El espacio. Sólo la inquietante quietud de las palomas. 8 5 . sabiendo que hay que dotarla de definición física. LUZ SOLIDA y LUZ DIFUSA. abierto y secreto. reposaría allí como un escudo de oro. construcción. Las h oras g irarían en e l cen tro de l pavi mento cuidadosamente pulido por artesanos griegos. O tardarían mucho en hacerlo. tapara las rajas y boquetes. pero sin LUZ. usó la LUZ como un material. Claro que casi todos los arquitectos no pasan de este primer estadio de definición. . Y los frailes comprobarían asombrados cómo el canto gregoriano. que dejando de volar se posarían sobre el edificio. y la Arquitectura con él. es no decir casi nada. habríamos logrado cargarnos la Arquitectura. Y es que hay muchas clases de LUZ. se habría vuelto tenebroso. O mejor dicho. han desfilado ante nuestra imaginación. Su recia construcción no variaría.

pasados tantos años. son la causa de la tensión espacial. “ "La Ultima palabra de Goethe antes de morir". pues es para él. para ser barrido eficazmente por la LUZ. controlable. Es posible controlar. cronista puntual y puntilloso de ese viaje francés. aumentándola. cuanto el romper la precisa y exacta cantidad de LUZ. o cambiar la altura del plano horizontal superior de ese “continuum” que es la casa Farnsworth. algunas de las páginas clave del preciado Y que lo supo usar astutamente. Bernini constató horrorizado que le faltaban aquellas tablas. La búsqueda resultó inútil. las trampas. de las obras que constituyen la mejor historia de la Arquitectura. Y es que la LUZ es algo más que un sentimiento. Quiero ver la LUZ! Más LUZ! Y mandó a su nuera Otilia abrir las ventanas. Se sabe que librería de manuscrito. muy similares a las actuales que se utilizan para el cálculo de estructuras. La ruptura de tensión que se produciría. mago de la LUZ donde los haya. serían fórmulas seguras para destruir ambas piezas.“Pronto vendrá la primavera. son una cuestión de LUZ. Minuciosas y precisas. logró adquirir en una viejo de París. Bien sabía el maestro que la LUZ. para el hombre. Ya sea con maquetas a escala o con los perfectísimos programas de ordenador que ya están en el mercado. Porque también el espacio contínuo. necesita ser controlado. Ya sea con las tablas de Bernini o de Le Corbusier. 6 7 . Farnsworth House. Los mecanismos. no sería tanto un error de dimensión compositiva. más valiosas para él que las de la Ley misma. geniales. El 20 de octubre de 1665. de la Belleza. su joven y distraído hijo Paolo las perdiera. para lograr esa tan difícil continuidad. O con la brújula y las cartas solares y con el fotómetro. a la vuelta de su agotador y estéril viaje a París. podía ser controlada científicamente. Se puede afirmar entonces. Aunque sea capaz de remover los sentimientos de los hombres y nos haga temblar en nuestro más íntimo interior. antes de cerrar sus ojos para siempre. omitiría en su afortunado relato todo lo relativo a este desafortunado accidente. saliendo ya aliviado de la ciudad de la LUZ que tan mal le tratara. dominado en sus dimensiones y proporciones. controlar la Le Corbusier. con los que la Arquitectura atrapa la LUZ. de transparencia. La lástima fue que. Y sus buenos largos años le llevó a Mies Van der Rohe el elaborar esa tan preciada pieza. Con el hombre como medida. y la casa Farnsworth como su paradigma. Dibujo de Kenneth Frampton. achicándolos. de nuestra Cultura. domar. La LUZ es cuantificable y cualificable. Porque también el espacio contínuo. Wolfgang Goethe Cambiar el pequeño diámetro de las lucernas estrelladas de los Baños de la Alhambra. que hace que ese espacio tenga ese algo más que habla certeramente de la CONTINUIDAD del espacio que con tanto esfuerzo de pensamiento logró el llamado Movimiento Moderno. para el que creamos la Arquitectura. que la LUZ es cuantificable y cualificable. Y así pudo. cuantificable y cualificable como toda materia que se precie. también él. Chantelou. dominar la LUZ. tenía (él mismo se las había confeccionado) unas tablas para el exacto cálculo de la LUZ. LAS TABLAS DE LA LUZ (Del control exacto de la LUZ) Lorenzo Bernini. LUZ con precisa precisión. con sus dimensiones y proporciones bien definidas. si doblamos la dimensión de su altura interior. por ver de hacer el Louvre.

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