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DOMINGO, 16 DE OUTUBRO DE 2011

[2011, Ano I, Edio 11] ARTE E MERCADO

PABLO DIEGO JOS FRANCISCO DE PAULA JUAN NEPOMUCENO MARA DE LOS REMEDIOS CIPRIANO DE LA SANTSIMA TRINIDAD RUIZ Y PICASSO (ESPANHOL, 1881-1973), MULHER DOIDA COM GATOS, 1901. SIGA COM A VERSO DE REHAB COM THE JOLLY BOYS.

RELMPAGO N 3 HERBERTO HLDER

DE TODOS OS PONTOS A TODOS OS PONTOS DA TRAMA LUMINOSA, AO FUNDO DA ASSEMBLEIA, SENTADAMENTE MUDA MORRENDO E RESSUSCITANDO SEGUNDO A RESPIRAO NA NOITE DAS SALAS, A MO INSTRUDA NAS COISAS MOSTRA, RODANDO QUINTUPLAMENTE ESPERTA, A VOLTA DO MUNDO, A PASSAGEM DE CAMPO A CAMPO, FOGO, AR, TERRA, GUA, TER (ETHER), VERDADE TRANSMUTADA, FORMA. * POEMA MARINA TSVETAEVA; TRAD. HAROLDO DE CAMPOS

MO ESQUERDA CONTRA A DIREITA. TUA ALMA E MINHA ALMA - TENTES. FUSO, BEATITUDE QUE ABRASA. DIREITA E ESQUERDA - DUAS ASAS. RODA O TUFO, O ABISMO FEZ-SE DA ASA ESQUERDA ASA DIREITA. *

CABELO: O MERCADO DE ARTE UM PANELO, RESTRITO A UMA ELITE ECONMICA RARAMENTE PENSANTE
Por Luciano Trigo, in: Mquina de escrever

Um dos artistas plsticos mais originais de sua gerao, Rodrigo Saad, vulgo Cabelo, tem sua obra revista e analisada no livro que leva seu nome, recmlanado pela editora Artedardo (134 pgs. R$ 60). Sinal de reconhecimento, mas tambm de institucionalizao: virar livro, de certa forma, ganhar uma carteira permanente do sistema da arte. Cabelo, contudo, no pensa muito nisso, nem se acanha em criticar as prticas no-democrticas desse sistema, no Brasil e no mundo: O mercado de arte no democrtico nem aqui nem l fora, pois restrito uma elite, elite econmica mas raramente pensante, que muitas vezes consome arte da mesma maneira que compra artigos de luxo na Daslu, afirma. Nascido em 1967 em Cachoeiro de Itapemirim, no esprito Santo, Cabelo mudouse ainda criana para o Rio de Janeiro. Abandonou na metade a faculdade de Engenharia para criar minhocas, o que muito influenciou seu pensamento. Freqentou aulas no Parque Lage e, no comeo dos anos 90, era mais conhecido como integrante da banda Boato que como artista visual. Recentemente, voltou a se dedicar msica, compondo funks com a alcunha de MC Fininho. Nesta entrevista, Cabelo conta um pouco de sua trajetria e diz que a matriz de sua obra a poesia, que pode se manifestar atravs de um desenho, poema, escultura, performance ou cano.

- Ter um livro publicado sobre a sua obra representa uma consagrao, mas tambm, de certa forma, uma institucionalizao. Como voc lida com isso? CABELO: Este livro um registro de vrios momentos da minha trajetria, com textos crticos de Paulo Reis, Jacopo Crivelli Visconti e David Barro. Fico satisfeito de ele poder circular e oferecer s pessoas a oportunidade de conhecer um pouco mais sobre minha obra. Quanto questo da consagrao e institucionalizao, sinceramente, no penso a respeito. - Fale sobre o seu processo de criao: como nasce uma obra? D exemplos. Muda quando desenho e quando performance? E quando msica? CABELO: No trabalho diariamente em ateli. Meu ateli o instante. A obra realiza-se no gerndio, no aqui e agora, em constante processo de transformao. A matriz da obra a poesia, que pode se manifestar atravs de um desenho, poema, escultura, performance ou cano. O corpo do poeta uma usina, um templo, um campo atravessando campos, e nesse atravessar que ele experimenta situaes de toda ordem (ou desordem), eventos ordinrios e extraordinrios. Um refro de uma msica pode surgir como eco, reverberao, ou mesmo testemunho de uma experincia, e depois vir a aparecer caligraficamente num desenho, saindo da boca de um personagem. Gosto daquela placa DESVIO OBRAS: no trnsito do meu corpo, no seu ir e vir, que recolho matria (e imatria) para trabalhar, e para que se cumpra a realizao desse encargo desvios so necessrios; no exerccio da liberdade da sua linguagem, de seu ser no mundo, que o artista supera obstculos, criando artifcios, estratgias, para desafiar e burlar certas leis, inclusive a lei da gravidade. - Como foi sua infncia em Cachoeiro de Itapemirim, que experincias foram marcantes l? Que relao sua famlia tinha com a arte? Quando e por qu voc se mudou para o Rio? CABELO: Nasci em Cachoeiro mas quem morava l era minha av. Ela tinha uma casa beira do Rio Itapemirim, onde eu passava longas temporadas. Essa casa foi meu primeiro laboratrio, carrego na memria no s seus aposentos como todas as experincias vividas ali: o contato intenso com ces, pssaros, insetos, lagartos, lagartixas de que eu arrancava o rabo s para ver balanando Recordo-me tambm do infortnio das cheias, do cheiro de terra que levantava

com a chuva, e dos personagens da rua, como as andarilhas Tarura e Maria Fumaa, que muito me marcaram. A maioria das pessoas da minha famlia no tinha qualquer relao com a arte, mas algumas tias pintavam panelas de barro, como tia Salu, que fazia esculturas com miolos de po e me ensinou a capturar moscas com a mo. Morei em Vitria at os 5 anos e vim para o Rio por causa do trabalho do meu pai. - Voc largou mesmo a faculdade de engenharia para cria minhocas? De que forma essa experincia foi importante? CABELO: Ao abandonar a faculdade de Engenharia, por total falta de vocao, visitei uma fazenda onde havia uma criao de minhocas. Elas eram colocadas em canteiros e se alimentavam do estrume das vacas. Em 45 dias tranformavam todo aquele estrume em hmus, um excelente adubo orgnico. Fiquei fascinado pelo poder alqumico desses aneldeos (tranformar merda em hmus, como chumbo em ouro) e isso muito influenciou meu pensamento, j que vivemos numa sociedade superprodutora de dejetos, materiais e imateriais . O mercado de arte restrito a uma elite, elite econmica mas raramente pensante, que muitas vezes consome arte da mesma maneira que compra artigos de luxo na Daslu.

- O Boato foi criado em 1989. Naquele moimento voc queria seguir a carreira de msico ou j imaginava

que enveredaria pelas artes plsticas? Quais so as lembranas mais marcantes do Boato? CABELO: J nesta poca as atividades de msico e artista plstico corriam paralelas. S depois, com o fim do Boato, as artes plsticas, durante um bom tempo, tomaram uma proporo maior que a msica. Do Boato tenho muitas boas lembranas, como shows no Circo Voador, o CEP 20.000, performances espontneas nas ruas, apresentaes em hospitais psiquitricos e o lanamento do disco Abracadabra no Teatro Alaska, com a participao de Rogria cantando New York, New York. - Fale sobre a sua relao com o funk. Por que esse gnero, especificamente? CABELO: O heternimo Mc Fininho surgiu para dar vazo aos funks que componho e no cabem no repertrio do Cabelo. O funk, queira ou no, uma das manifestaes musicais mais potentes surgidas no Rio de Janeiro, como fenmeno esttico e social, e tal e qual o samba quando surgiu perseguido e estigmatizado. A utilizao de samples, colagens, pardias, barulhinhos

eletrnicos e elementos afro-brasileiros, como o tamborzo, o tornam ainda mais original. Gosto da crueza e do esprito faa voc mesmo do funk, que muitas vezes esto presentes tambm na minha obra plstica. Suas bases so suporte tanto para um papo reto, com densidade poltica e potica, como para climas maliciosos e bem humorados. S no aprovo essas msicas com letras de putaria explcita. - Como voc analisa o mercado de arte contempornea no Brasil? democrtico ou dominado por panelinhas? CABELO: O mercado de arte no democrtico nem aqui nem l fora, pois restrito a uma elite, elite econmica mas raramente pensante, que muitas vezes consome arte da mesma maneira que compra artigos de luxo na Daslu.Todo mercado formado por panelas: panela da moda, panela do futebol, panela do agrotxico, da feira livre, das feiras de arte O mercado um panelo cheio de panelas e panelinhas. O que ser que tanto cozinham? Ningum mais come cru?

- Cildo Meireles cunhou a expresso curadorismo para criticar o poder excessivo que os curadores ganharam no Brasil. Voc concorda? Qual deve ser o papel de um curador? CABELO: Muitas vezes podemos notar um vnculo e comprometimento

excessivos da curadoria com os interesses do mercado, gerando uma certa promiscuidade entre curadores, galerias e instituies; da esse excessivo poder de que fala o Cildo. Ao mesmo tempo h exerccios de curadoria potentes e originais. O importante no deixar transformar a cura em curra. - Com que artistas em atividade voc mais dialoga? E quais foram as suas principais influncias? CABELO: Tunga, Jarbas Lopes, Artur Barrio, Marcos Chaves, Raul Mouro, Ernesto Neto, Alexandre Vogler, Guga Ferraz e muitos outros. As influncias vo desde Cildo Meireles, Barrio, Tunga e Joseph Beuys a Herclito de feso, Jorge de Lima, Paulo Leminski, Sex Pistols, Dead Kennedys, Jorge Ben Jor, Fela Kuti, Garrincha

- Uma obra sua ficou famosa pela polmica, aquela em que peixinhos morrem num aqurio em chamas. Como voc analisa hoje a reao negativa que aconteceu na Documenta de Kassel em 1997, por exemplo? CABELO: A reao negativa foi por conta dos ecologistas de planto. Os peixes corriam risco, mas nem sempre morriam. Perguntei a uma mulher que protestava

contra minha obra por qu ela no ia protestar em frente ao restaurante a 100 metros dali que servia peixe nas refeies. Se h peixes para encher a barriga h outros * NA BOCA Manuel Bandeira, Libertinagem, 1936. Sempre tristssimas estas cantigas de carnaval Paixo Cime Dor daquilo que no se pode dizer Felizmente existe o lcool na vida E nos trs dias de carnaval ter de lana-perfume Quem me dera ser como o rapaz desvairado! O ano passado ele parava diante das mulheres bonitas E gritava pedindo o esguicho de cloretilo: - Na boca! Na boca! Umas davam-lhe as costas com repugnncia Outras porm faziam-lhe a vontade. Ainda existem mulheres bastante puras para fazer [vontade aos viciados Dorinha meu amor... se ela fosse bastante pura eu iria agora gritar-lhe como [o outro: - Na boca! Na boca! * Qads Hilda Hilst que alimentam o esprito.

Andei no meio desses loucos, fiz um manto dos retalhos que me deram, alguns livros debaixo do brao e se via algum mais louco que os outros, mais aflito, abria um dos livros ao acaso, deixava o vento virar as folhas e aguardava. O vento parou: eis o recado para o outro: s fiel a ti mesmo e um dia sers livre. Prendemme. Uma srie de perguntas: qual o teu nome? Qads. Qa o qu? Qads de qu? Isso j bem difcil. Digo: sempre fui s Qads. Profisso: No tenho no senhor. S procuro e penso. Procura e pensa o qu? Procuro uma maneira sbia de me pensar. Fora com ele, louco, no da nossa alada, que se afaste da

cidade, *

que

no

importune

os

cidados.

SOB O SOL Paul Valry; trad. Augusto de Campos Sob o sol em meu leito aps a gua Sob o sol e sob o reflexo enorme do sol sobre o mar, Sob a janela, Sob os reflexos e os reflexos dos reflexos Do sol e dos sis sobre o mar Nos vidros, Aps o banho, o caf, as ideias, Nu sob o sol em meu leito todo iluminado Nu - s - louco Eu! *