You are on page 1of 32

ArquitecturaFuturista(manifiestosytextos) DossierelaboradoporJuanAgustnMancebo.

Traduccin:MartaMozzillo

LaArquitecturaFuturista.Manifiesto AntonioSantElia DespusdelsigloXVIIIlaarquitecturadejdeexistir.Alamezcladestartaladadelos msvariadosestilosqueseutilizaparadisfrazarelesqueletodelacasamodernase le llama arquitectura moderna. La belleza novedosa del cemento y del hierro es profanadaconlasuperposicindecarnavalescasincrustacionesdecorativasquenilas necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican, y que se originan en la antigedad egipcia, india o bizantina o en aquel alucinante auge de idiotez e impotenciaquellamamosneoclasicismo. En Italia se aceptan estas rufianeras arquitectnicas y se hace pasar la rapaz incompetenciaextranjeraporgenialinvencin,porarquitecturanovsima.Losjvenes arquitectos italianos (los que aprenden originalidad escudriando clandestinamente publicaciones de arte) hacen gala de su talento en los nuevos barrios de nuestras ciudades,dondeunaalegreensaladadecolumnitasojivales,grandeshojasbarrocas, arcos gticos apuntados, pilares egipcios, volutas rococ, amorcillos renacentistas, rechonchas caritidespresume deestilo seriamente y haceostentacin de sus aires monumentales. El caleidoscpico aparecer y desaparecer de las formas, el multiplicarsede las mquinas y las crecientes necesidades impuestaspor la rapidez de las comunicaciones, por la aglomeracin de la gente, por la higiene y por otros cientos de fenmenos de la vida moderna no dan ningn quebradero de cabeza a estosautollamadosrenovadoresdelaarquitectura.ConlospreceptosdeVitrubio,de Vignola y de Sansovino en la mano, ms algn que otro librillo de arquitectura alemana, insisten tozudos en reproducir la imagen de la imbecilidad secular en nuestrasciudades,quedeberan,porelcontrario,serlaproyeccinfieleinmediatade nosotrosmismos. Deesamanera,estearteexpresivoysintticosehaconvertido,ensusmanos,enun ejercicio estilstico vaco, en un revoltijo de frmulas malamente amontonadas para camuflardeedificiomodernoalmismocontenedordepiedrayladrilloinspiradoenel pasado.Comosinosotros,acumuladoresygeneradoresdemovimiento,connuestras prolongaciones mecnicas, con el ruido y la velocidad de nuestra vida, pudiramos vivirenlasmismascasas,enlasmismascallesconstruidasparalasnecesidadesde loshombresdehacecuatro,cincooseissiglos. staeslasupremaidiotezdelaarquitecturamoderna,queserepiteporlacomplicidad mercantildelasacademias,domiciliosforzadosdelainteligencia,enlasqueseobliga alosjvenesacopiaronansticamentelosmodelosclsicos,enlugardeabrirdeltodo sumentealabsquedadeloslmitesylasolucindelnuevoyacucianteproblema:la casaylaciudadfuturistas .Lacasaylaciudadespiritualymaterialmentenuestras, en las cuales nuestra agitacin pueda desarrollarse sin parecer un grotesco anacronismo.

Elproblemadelaarquitecturafuturistanoesunproblemadereadaptacinlineal.No se trata de encontrar nuevas formas, nuevos perfiles de puertas y ventanas, ni de sustituircolumnas,pilares,mnsulasconcaritides,mosconesyranas.Esdecir,nose trata de dejar la fachada de ladrillo visto, de revocarla o de forrarla de piedra, ni de marcardiferenciasformalesentreeledificionuevoyelantiguo,sinodecrearexnovo la casa futurista, de construirla con todos los recursos de la ciencia y de la tcnica, satisfaciendo noblemente cualquier necesidad de nuestras costumbres y de nuestro espritu,pisoteandotodoloqueesgrotesco,pesadoyantitticoanosotros(tradicin, estilo, esttica, proporcin), creando nuevas formas, nuevas lneas, una nueva armonadecontornosydevolmenes,unaarquitecturaqueencuentresujustificacin slo en las condiciones especiales de la vida moderna y que encuentre correspondencia como valor esttico en nuestra sensibilidad. Esta arquitectura no puedesometerseaningunaleydecontinuidadhistrica.Debesernueva,comonuevo esnuestroestadodenimo. El arte de construir ha podido evolucionar en el tiempo, y pasar de un estilo a otro manteniendo inalterados los atributos generales de la arquitectura, porque en la historia son frecuentes los cambios de la moda y los que produce la sucesin de religionesyregmenespolticos.Perosonrarsimaslascausasdecambiosprofundos enelentorno,lascausasquerompenyrenuevan,comoeldescubrimientodeciertas leyes naturales, el perfeccionamiento de los medios mecnicos y el uso racional y cientficodelmaterial. Elprocesoconsecuentededesarrolloestilsticodelaarquitecturasedetieneenlavida moderna. Laarquitectura se separa de latradicin. Se comienzanecesariamentede cero. Elclculodelaresistenciadelosmateriales,elusodelhormignarmadoydelhierro excluyenla"arquitectura"entendidaenelsentidoclsicoytradicional.Losmodernos materiales de construccin y nuestros conocimientos cientficos no se prestan en absoluto a la disciplina de los estilos histricos y son la causa principal del aspecto grotesco de las construcciones "a la moda" en las que se pretende conseguir de la ligereza, de la soberbia agilidad de la viga y de la fragilidad del cemento armado la pesadacurvadeunarcoyelaspectomacizodeunmrmol. Laformidableanttesisentreelmundomodernoyelantiguoestdeterminadaportodo lo que antes no exista. Han entrado en nuestras vidas elementos que los hombres antiguos ni siquierapodan imaginar.Sehan producido situaciones materiales y han aparecidoactitudesdelesprituquerepercutenconmilefectosdistintos,elprimerode todolaformacindeunnuevoidealdebellezatodavaoscuroyembrionario,peroque yaejercesuatraccinenlamultitud.Hemosperdidoelsentidodelomonumental,de lopesado,deloesttico,yhemosenriquecidonuestrasensibilidadconelgustopor lo ligero, lo prctico, lo efmero y lo veloz. Percibimos que ya no somos los hombres de las catedrales, de los palacios y de los edificios pblicos, sino de los grandes hoteles, de las estaciones de ferrocarril, de las carreteras inmensas, de los puertoscolosales,delosmercadoscubiertos,delasgalerasluminosas,delaslneas rectas,delossaludablesvaciados. Nosotros debemos inventar y volver afabricar la ciudadfuturista comouna inmensa obra tumultuosa, gil, mvil, dinmicaen cada una de sus partes, y la casa futurista sersimilaraunagigantescamquina.Losascensoresnoestarnescondidoscomo tenias en los huecosdeescalera, sino questas, ya intiles, sern eliminadas y los ascensorestreparnporlasfachadascomoserpientesdehierroycristal.Lacasade cemento, cristal y hierro, sin pintura ni escultura, bella slo por la belleza natural de

suslneasydesusrelieves,extraordinariamentefeaensumecnicasencillez,tanalta yanchacomoesnecesarioynocomoprescribenlasordenanzasmunicipales,debe erigirse en el borde de un abismo tumultuoso, la calle, que ya no correr como un felpudo delante de las porteras, sino que se construir bajo tierra en varios niveles, recibiendoeltrficometropolitanoycomunicndoseatravsdepasarelasmetlicasy rapidsimascintastransportadoras. Hay que eliminar lo decorativo. El problema de la arquitectura futurista no debe solucionarsehurtandofotografasdelaChina,dePersiaydeJapn,oembobndose con las reglas de Vitrubio, sino a base de intuiciones geniales acompaadas de la experienciacientficaytcnica.Tododebeserrevolucionado.Debenaprovecharselas cubiertasylosstanos,hayquereducirlaimportanciadelasfachadas,trasladarlos problemasdelbuengustodelmbitodelaformita,elcapitelito,elportalito,alcampo msampliodelasgrandesagrupacionesdemasas,delaampliadistribucinde las plantas del edificio. Basta ya de arquitectura monumental fnebre y conmemorativa. Deshagmonos de monumentos, aceras, soportales y escalinatas soterremoslascallesylasplazaselevemoselniveldelasciudades. YOCOMBATOYDESPRECIO: 1. Toda la pseudoarquitectura de vanguardia, austraca, hngara, alemana y norteamericana 2. Toda la arquitectura clsica, solemne, hiertica, escenogrfica, decorativa, monumental,agraciadayagradable 3.Elembalsamamiento,lareconstruccin,lareproduccindelosmonumentosylos palaciosantiguos 4. Las lneas perpendiculares y horizontales, las formas cbicas y piramidales, que son estticas, pesadas, oprimentes y absolutamente ajenas a nuestra novsima sensibilidad 5.Elusodematerialesmacizos,voluminosos,duraderos,anticuadosycostosos. YPROCLAMO: 1.Quelaarquitecturafuturistaeslaarquitecturadelclculo,delaaudaciatemerariay delasencillezlaarquitecturadelhormignarmado,delhierro,delcristal,delcartn, delafibratextilydetodoslossustitutosdelamadera,delapiedraydelladrillo,que permitenobtenerlamximaelasticidadyligereza 2. Que la arquitectura futurista, sin embargo, no es una rida combinacin de practicidadyutilidad,sinoquesiguesiendoarte,esdecir,sntesisyexpresin 3. Que las lneas oblicuas y las lneas elpticas son dinmicas, que por su propia naturalezaposeenunpoderexpresivomilvecessuperioraldelaslneashorizontales y perpendiculares, y que sin ellas no puede existir una arquitectura dinmicamente integradora 4.Queladecoracin,comoalgosuperpuestoalaarquitectura,esunabsurdo,yque slo del uso y de la disposicin original del material bruto o visto o violentamentecoloreadodependeelvalordecorativodelaarquitecturafuturista

5. Que, al igual que los hombres antiguos se inspiraron, para su arte, en los elementosdelanaturaleza,nosotrosmaterialyespiritualmenteartificialesdebemos encontraresainspiracinenloselementosdelnovsimomundomecnicoquehemos creadoydelquelaarquitecturadebeserlaexpresinmshermosa,lasntesisms completa,laintegracinartsticamseficaz 6.Quelaarquitecturacomoartededistribuirlasformasdelosedificiossegncriterios preestablecidosestacabada 7.Queporarquitecturadebeentenderseelesfuerzoporarmonizarconlibertadygran audaciaelentornoyelhombre,esdecir,porconvertirelmundodelascosasenuna proyeccindirectadelmundodelespritu 8.Deunaarquitecturaasconcebidanopuedenacerningnhabitoplsticoylineal, porqueloscaracteresfundamentalesdelaarquitecturafuturistasernlacaducidady la transitoriedad. Las casas durarn menos que nosotros. Cada generacin deber fabricarse su ciudad. Esta constante renovacin del entorno arquitectnico contribuiralavictoriadelFuturismoqueyaseimponeconlasPalabrasenlibertad, elDinamismoplstico,laMsicasincuadraturayelArtedelosruidos,yporel queluchamossintreguacontralacobardeprolongacindelpasado. DireccindelMovimientoFuturista,Miln,11dejuliode1914

Arquitecturafuturista.Manifiesto UmbertoBoccioni Ya recibimos apatadas laapata comercial y tradicional de los pintores y escultores italianos.Ahorahallegadoelmomentodefustigarelmercantilismoylavilezadelos arquitectos. Laarquitectura,artelibreporexcelenciayelmsamplioporsuaspiracinalabsoluto, desgraciadamente es el ms esclavo y el ms vinculado a los condicionantes de la vida. Losfuturistashemosresumidoencuatroaosinvestigacionespictricasyescultricas delamodernidadqueanteserantotalmentedesconocidasenItalia. Hemos creado en forma de espiral la simultaneidad, la forma nica y dinmica que crealaconstruccinarquitectnicadelacontinuidad:

DINAMISMOPLSTICO=CONCIENCIAARQUITECTNICADINMICA

Las condiciones de la arquitectura italiana han sido hasta ahora especialmente desfavorables. Las condiciones polticas y sociales, el concepto tradicional de la educacin y la higiene, representan barreras histricas que el arquitecto difcilmente puede vencer con su voluntad personaly conel impulso aislado de su propio genio. Porellolosfuturistasqueremosconduciralosarquitectositalianoshacialaatmsfera devalorydeseverasolidaridadestticaquehemoscreado. En la creacin arquitectnica el pasado oprime la mente tanto del cliente como del arquitecto. Cualquier tendero, por no hablar de la monumental burrez del Estado, suea con el Renacimiento o con otro arte. El contacto con el hombre de negocios desanima la audacia del arquitecto. El plagio, esta plaga que el arte italiano trae consigo, paraliza con dos vergonzosas esclavitudes el desarrollo de un arte arquitectnicoitaliano: 1Laesclavituddelosrdenesylosestilosantiguos:eldrico,eljnico,elcorintio,el romnico,elgtico,elrenacentista,elmorisco,etc. 2Laesclavituddelosestilosextranjeros:sentimentalismo+cuaquerismo=cottageo arteinglssensualidaddeKellerina+cingaresco=cerveceraoarteviensbarbarie reblandecida + mugik literario = isba o arte ruso leche de vaca + chocolate + aburrimientoalpino=chaletsuizooarterstico. Enlaesclavituddelosestilosantiguoscontamoscondesgastadosyvulgareshbitos arqueolgicos que crean el fetichismo arquitectnico de lo griego, lo romano, la baslica,lacatedralgtica,elpalaciorenacentista. En la esclavitud de los estilos extranjeros, si as se les puede llamar, tenemos en cambioelesnobismointelectualdelonrdico,quehacellenarunedificioitalianocon decorados de madera, telas y objetos trabajados con el gusto estrafalario del

campesino de la estepa de moda, hngara, rusa o escandinava que hace decorar nuestros edificios pblicos, teatros, cafs, bancos y salas de exposiciones con los fnebres mrmoles negros y las glaciales esculturas de madera negra de un restauranteberlinsoconelpesadoabigarramientodelorientalismomoscovita. Basta ya. El nico pas que por clima y por espritu puede ofrecer una arquitectura modernadeestilouniversales Italia.sta es su futura tarea en lasartes. Dentrode cincuenta aos Italia habr dado grandes artistas en pintura, escultura, literatura, msicayarquitecturaqueimpondrnsucriterioenelmundo. Elnicocaminoquellevaaunarenovacinradicaldelaarquitecturaeslavueltaalas Necesidades. Cuandoescribquelafrmuladeldinamismoplsticoencerrabaenslaidealidadde nuestrapocaqueradecirqueencerrabaenslanecesidaddenuestrapoca.Enla vidamoderna

NECESIDAD=VELOCIDAD

Nuestrasobrasdepinturayesculturaestnhechasdeclculos,paraquelaemocin brotedeunaconstruccininterna(arquitectnica)yevitelaaccidentalidadvisual.Por lo tanto, los volmenes de los cuerpos, los volmenes atmosfricos, los vacos y los macizos y suexacta definicin matemtica, reluciente, laprecisin de los contornos, los tonos de color decisivos, la desnudez, la crudeza, la blancura, la negrura en nuestrasobrasvivenenvirtuddeleyesarquitectnicasdictadasporleyesarmnicas. La necesidad dinmica de la vida moderna crear necesariamente una arquitectura evolutiva. Este concepto se aplica ya a todas las construcciones que responden directamente a las necesidades de la vida y que, debido a su funcin, son consideradas ajenas a lo esttico. En cambio, son precisamente ellas las que proporcionan,porlonecesariodesuorigen,unaemocinestticarealmenteviva. Uninstrumentoquirrgico,unbuque,unamquina,unaestacinferroviaria,llevanen suconstruccinunanecesidaddevidaquecreaunconjuntodevacosymacizos,de lneas y planos, de equilibrios y ecuaciones, a travs del cual surge una nueva emocinarquitectnica. Ningningenieronavaloinventormecnicoseplantearasacrificarunamnimaparte del potencial de su obra para introducir en su lugar una decoracin o una preocupacinestticaculturaldecualquiertipo.Esms,enelmagnficodesarrollode la mecnica comprobamosque ha ocurrido lo contrario. Cuanto ms losbuques, los cochesylasestacionesdeferrocarrilhansubordinadosuconstruccinarquitectnica alasnecesidadesparalascualesfueroncreados,tantomshanganadoenexpresin esttica. Las grandes cubiertas ferroviarias vagamente ligadas a la monumentalidad delasnavesdeunacatedralsonreemplazadaspormarquesinasennmerosuficiente ydeltamaonecesarioparalallegadaysalidadelostrenes.Losmstilesylasaltas chimeneas que todava vinculaban el buque a los rboles y las flores, es decir, a lo naturalirregular,handadopasoaunaestructuranecesaria,cortante,plana,elipsoidal, penetrante,diseadaparaevitarlafriccin.Losautomviles,cuyotamaoreproduca eldeloscochesdecaballosylascarrozas,sonahoramspequeosparadesarrollar

elmotorycorrerarasdesuelo,rpidoscomoproyectiles.Llegarunmomentoenque lasmquinasdelairedejarndeimitaralospjarosylospecesyseacercarncada vezmsaformasimpuestasporlanecesidaddeestabilidadyvelocidad. Estosprocedimientostanprofundamenteeducativosquelamecnicanosofreceson totalmente ignorados por el arte de la construccin de viviendas, carreteras, etc. Mientras todas las formas de la vida y del arte se alejan de lo desordenado y de lo caticonaturalyseacercanaunordenpreestablecido,alocerebral,lapreocupacin esttica y la cultura impiden toda renovacin. Existe un concepto sagrado de la columna, del capitel, de la cornisa. Un concepto sagrado de la materia, mrmol, bronce, madera un concepto sagrado del ornamento. Un concepto sagrado de lo monumentalunconceptosagradodelaestticaeterna. Esnecesarioqueelarquitectosedeshagadetodoyolvidequeesunarquitecto.Que regreseaunnuevoconceptodelofundamental,ajenoalarcasmodelosegipciosoal primitivismodeloscampesinos:loarquitectnicoquelascondicionesdevidacreadas por la ciencia nos imponen como pura necesidad. Esta necesidad es la que gua infaliblementeelinstintohacialaexpresinesttica.Losgrandesbloquesdeviviendas populares, con su desnudez y su simple ornamento de macizos blancos y huecos negros, estn mucho ms cerca de la realidad que la villa o el seorial edificio burgus. En mi libro sobre la Pintura y Escultura futuristas hablaba de los nuevos elementos naturales que nos rodean y que la ciencia y la mecnica nos han brindado, representandolaesenciadelavidamoderna.Esenestoselementosnaturalesenlos quedebemosdescubrirnuevasleyesparalaconstruccinarquitectnica. Nosepuedehablardeestticanideeternidadcuandocadadaaumentalafiebrede latransformacin,lavelocidaddelascomunicaciones,larapidezdelaconstruccin. Todo ello nos demuestra que la arquitectura se est convirtiendo en un arte rgido, ligero, mvil. Nunca progresar mientras est sometida a la esclavitud de los materiales de construccin tradicionales, que nuestra moderna rapidez nos hace considerar pesados, voluminosos, lentos de trabajar y, por lo tanto, costosos. Es necesario ensalzar los materiales rpidos por excelencia (hierro, madera, ladrillo, cemento armado) manteniendo vivas sus caractersticas. Estos materiales utilizados en una obra aplicando el puro y simple principio de economa + utilidad + rapidez crean magnficos contrastes de tonos y colores. La viga protegida con minio puede llevartornillosdetodosloscoloresdelarcoiris.Lostornillossonespaciosdecorativos. Eljuegodelladrillorojoconelcementoblancocreamanchasdecorativas.Porlotanto, es un error craso ocultar estos materiales en un edificio disfrazndolos y maquillndolosconrevoques,estucos,mrmolesimitadosyotrasvulgaridadescaras eintiles. Nosotros hemos eliminado de la pintura y la escultura todo ornamento innecesario, todapreocupacinestticaporlomonumentalylosolemnetradicional. El cubo, la pirmide yel rectngulo comoformas generalesen las que se incluyeel edificio deben ser suprimidos porque mantienen la arquitectura en la inmovilidad. Todaslasformasdebenserutilizadasencualquierlugaryconcualquiermedio.Esta autonoma de las partes que componen el edificio romper la uniformidad, crear el impresionismoarquitectnicoydestesurgirnnuevasposibilidadesfuturas.Mientras tanto,seconseguirladestruccindelaantiguaeintilsimetra,enarasdelacualse sacrifica siempre la utilidad. Los ambientes de un edificio deben proporcionar el

mximorendimiento,igualqueunmotor.Encambio,porelafndesimetrasedanluz yespacioahabitacionesquenolosnecesitan,quitndoselosaotrasenlasqueson imprescindiblesparalavidamoderna. Tambin la fachada de una casa, pues, deber poder bajar, subir, descomponerse, entrar o sobresalir segnelgradode necesidadde losambientes que la componen. Es el exterior lo que el arquitecto debe sacrificar por el interior, como ocurre en la pinturayenlaescultura.Y,puestoqueelexterioressiempreunexteriortradicional,el nuevoexteriorqueresultedeltriunfodelinteriorcrearinevitablementelanuevaforma arquitectnica. Hemosdichoqueen la pintura pondremosal espectadoren elcentro del cuadro,es decir,queleconvertiremosdesimpleespectadorenelcentrodelaemocin.Tambin elentornoarquitectnicodelasciudadessetransformaensentidoenvolvente.Vivimos enunaespiraldefuerzasarquitectnicas.Hastaayerlaconstruccinsedesarrollaba en un sentido panormico sucesivo. A una casa suceda una casa, a una calle otra calle.Hoyempezamosarodearnosdeunentornoarquitectnicoquesedesarrollaen todos los sentidos: desde los luminosos stanos de los grandes almacenes y los tnelesenvariosnivelesdelosferrocarrilesmetropolitanoshastalagigantescarampa delosrascacielosamericanos. Elporvenirharavanzarcadavezmslasposibilidadesarquitectnicastantoenaltura como en profundidad. La vida cortar as la secular lnea horizontal de la superficie terrestre, la perpendicular del ascensor, de altura y profundidad infinitas, y las espiralesdelaeroplanoydelzepelin. Elfuturonosdeparauncieloinfinitodearmazonesarquitectnicos.

1914

PublicadoporprimeravezporZenoBirollienelvolumenUmbertoBoccioni.Altriinediti eapparaticritici,Fertrinelli,Miln,1972

Delfunambulismoobligatorioo:suprimamos lasplantasdelacasa Volt(VicenzoFani) "Suprimamos las plantas de las casas! Las plantas de las viviendas actuales son comoestrofasoestanciasdeunpoemadelsigloXVI.Yanotienencabidaenlafutura arquitectura en libertad. Cada habitacin de la casa del porvenir estar a una altura diferentesobreelniveldelmar". EstaIntuicinmefulminelcerebroestamaanamientrastropezabaenelumbralde mi dormitorio con el riesgo de partirme el temporal derecho contra la esquina de la pared. Y el Razonamiento, que persigue a distancia la divina Intuicin como un bulldog asmtico que corre detrs de su amo montado en una tamborileante motocicleta, confirm,superadociertoreceloinicial,laintuicindemicerebro. Laabolicindelasplantasdelascasas,dehecho,noessugeridasloporelcultode laAsimetraprimercanondelaarquitecturafuturistasinoporrazones,ponderadasy absolutamentevlidas,dehigieneydemoral. La comodidad de los modernos medios de locomocin trae consigo, adems de innumerables ventajas, la desventaja de que los hombres reducen de manera importanteelejerciciomuscular.Lamarchaylagimnasiadomsticasehaninventado paraobviaresteinconvenientedelavidamoderna.Peroelcaminarporcaminar,como los globetrotter de gorra verde, es una diversin bastante idiota y en cuanto a la gimnasia sueca, se trata de un ejercicio metdico, montono y aburrido, demasiado amoldado a la mentalidad alemana. Adems, ambos ejercicios dependen totalmente delalbedrodeloshombresdebuenavoluntad. Encambio,esnecesarioobligaralosciudadanosahacerensuscasaseseejercicio queseahorranmientrassontransportadosdeunapuntaaotradelaciudad. Este resultado se obtendr automticamente cuando lashabitaciones de una misma casa ya no estn construidas a la misma altura y sus habitantes estn obligados a hacer cada da una especie de alpinismo domstico. Providenciales e higinicos desniveles podrn encontrarse incluso dentro de una misma habitacin. La cama estarnormalmentecolgadaa2metrosdelsuelo,ascomolamesadeldespacho.El cuarto debao ser msbajoque el dormitorio. Para darseun bao sernecesario tirarsealaguadesdeunaalturadealmenosunmetro.Enlosdormitoriosconyugales las dos camas tendrn un dispositivo que les permitan realizar sbitas evoluciones desde el suelo hasta el techo. De esta manera la esposa podr obligar al marido a realizarunapersecucinmuycomplicadayllenademovimientoantesdeconcederle el premio del deseado abrazo. El comedor no estar nunca situado a menos de 10 metros por encimade las cubiertas. El nico medio para acceder a las habitaciones inferiores ser un sistema de cuerdas y prtigas de gimnasia que los habitantes estarnobligadosautilizarsinoquierenmorirsedehambre.Alsalirdelcomedorunos chorros tiern de verde y de violeta las caras y la ropa de los comensales. Unos muelles gigantescos lanzarn a las damas a 50 metros de altura depositndolas inclumesentrelosbrazosdesusrespectivoscaballeros.Seentiendequeenlacasa futura las escaleras ya no tendrn cabida. Los toboganes y las montaas rusas cumplirn mucho mejor su funcin. El funambulismo cotidiano y obligatorio infundir

salud yalegra a loshombres delfuturo. Los miembros gotosos y paralizados y los corazones en pena desaparecern como murcilagos bajo la luz de un proyector, espantadosporloscienecosdelagrancarcajadafuturista!

"LItaliaFuturista",III,n.37,15deenerode1918

La" Atmosferastruttura" Basesparauna arquitecturafuturista EnricoPrampolini Ninguna actividad artstica ha tenido nunca un carcter de displicente anacronismo comolaarquitectura. Estaprimeramanifestacinabsolutamentenecesariadelingeniohumano,quehubiese debido si no anticipar las necesidades del hombre, s al menos satisfacerlas segn surgan, ha quedado siempre atrs y ha seguido con pasos de plomo la constante evolucindelasexpresioneshumanas,separndosecadavezmsdeellasycreando un abismo culpable entre las necesidades de la vida del hombre y los objetivos esencialesdelaarquitectura. Comolapinturaesunaconsecuenciaabstractadelaesculturaylaesculturaesuna consecuencia abstracta de la arquitectura, as la arquitectura ha sido una consecuencia abstracta de los elementos vegetales de la naturaleza originada de la evolucindenecesidadesintrnsecasalavidahumanaprimitiva. Comolacasaylaarquitecturadelhombreprimitivotuvieronunorigenvegetalporque reflejaban la vida primitiva, aborigen y lacustre del hombre, as la casa futura y la arquitecturafuturistasernunaconsecuenciaabstractadeloselementosatmosfricos ydelasformasdelespaciooriginadasdelaevolucindenecesidadesintrnsecasala vida humana futurista. La arquitectura futurista debe tener una gnesis atmosfrica porque refleja la vida intensa del movimiento, la luz y el aire de los que el hombre futuristasealimenta. Si el troglodita, para defenderse de la naturaleza, sinti la necesidad y tuvo la genialidad de crear las cabaas sobre palafitos, uniendo entre s los elementos vegetalesyformandounconjuntoarquitectnicoadecuadoasusnecesidadesylasde sutiempo,nosotros,ahora,puestoquenovivimosenlamismapoca,nodebemosni podemostolerarlosmismoselementosarquitectnicosque,desdeentonceshastahoy lacra inevitable de nuestras viviendas reduciendo la arquitectura a un estado de impotencia. De hecho, sabemos que toda la arquitectura construida hasta hoy es una tmida derivacin de las casas sobre palafitos de la edad del bronce. Las mismas formas arquitectnicas, las mismas bases, los elementos vegetalesutilizados por el hombre primitivoparaconstruirsucasa,hansidoreproducidosportodaslasgeneracionesde las diferentes civilizaciones, y las formas arquitectnicas se han ido devaluando en relacinconlasnecesidadesprcticas.Aceptandoas,apriori,losvaloresintrnsecos ylaestructuraesencialdelascabaassobrepalafitos,sincriterio,conelsentidodela ms despreocupada ignorancia, con la necia concepcin de una hipottica reforma, estasgeneraciones llegaron, por deduccin, a servirnos esa montonaexpresin de estilosarquitectnicosqueconstituyelamstorperepresentacindeplagiorecproco quelascivilizacioneshayanpodidoexpresar.Lascivilizacionesprimigenias(Babilonia, Asiria,Egipto,Caldea,etc.)estilizaron,materializndolos,loselementosnaturalesque los hombres primitivos utilizaron de forma rudimentaria y en su estado natural, convirtiendolospalafitosencolumnasytransfigurandoloscaracteresinstintivosdela cabaa en templos, etc.. De esta manera cubrieron de hipocresa la genial espontaneidad prctica de aquellas poblaciones originales. Los Griegos y los Romanos siguieron con escasa originalidad la labor de hacer ms abstractas y

sintticaslasformasvegetalesyamaterializadasporlasanteriorescivilizaciones.Los cristianos, luego, perdidos en la oscuridad del misticismo, cambiaron la esencia prcticadelacasaporelsignificadoylaideadelsmbolo.Losestilosquesiguierona stos no son sino una derivacin bastarda de bsquedas inquietantes cuyos protagonistasfueronesasincgnitasquesellamaronBrunelleschi,Bramante,Miguel Angel,Bernini,etc.*. Lo que cuenta, para un arquitectofuturista y para la arquitecturafuturista,no es tan slo establecer la diferencia entre los valores constructivos de dos edificios, sino tambin que cada habitacin est concebida y construida para el fin deseado y conformealasnecesidadesquehansidoidentificadasadems,eledificionodebeen absolutoservirparaotrosusos,dejandoasdegenerarseaquellaequvocaconfusin entre construccin civil y militar, aquella transformacin de hospitales en hoteles, de escuelasenmustiasviviendas,etc. Tambin afirmoque, puestoque cada actividadhumanatiene supropia arquitectura aptaparasusnecesidades,yanodeberestablecersedistincinentrelaarquitectura lujosa, oficial o de estilo (como hoy se la define errneamente) y la arquitectura comercial, fruto de una especulacin vulgar y repugnante. Slo reflejando la vida presente y futura, tumultuosa y ensordecedora, que se desarrolla entre atmsfera y fuerza,sepodralcanzaraquellarevolucinenlaconstruccinqueestannecesaria para la concepcin de nuevas fases arquitectnicas, asumiendo tambin ese valor artsticohastaahorareducidoaunameraostentacin.Laarquitecturafuturistatendr una relacin directa y absoluta con la vida y sta estar recprocamente coordinada con la arquitectura. De ello se deriva que, como las expresiones humanas forman parte integrante de la arquitectura, as sta forma a su vez parte integrante de la atmsfera. Puesto que la vida futurista se desarrolla en el aire, en la luz (energas naturales) y en la fuerza (energa artificial), la arquitectura futurista deber ser plasmada y exteriorizada por estas tres entidades energticas que, amalgamadas, crean una nica entidad abstracta que yo llamo diatesis esfrica, una consecuencia abstractadeenergasqueestablecelarelacinvalorentrelainfluencianaturaldela atmsferaylasnecesidadesmaterialesdelhombre. Larenovacindelapinturaydelaesculturasehaproducidomedianteeldinamismo plsticoypictricofuturistaconlabsquedadelestilodelmovimiento,delosestados denimo,delaesculturadeambientecreadaporBoccioni.Igualmente,larenovacin arquitectnica se ha producido mediante la bsqueda y la concepcin del estilo atmosfrico,delasformasatmosfricas,deladiatesisesfricaoconstruccinfsicade la arquitectura futurista: relacin relativa con el movimiento de la tierra, con la propagacindelaluz,conlaexpansinatmicadelaire,porquenoesconcebibleuna obra arquitectnica que forme parte de la superficie terrestre ajena a las influencias esfricas de la evolucin terrestreono subordinable a lasenergaspor las que est rodeada (luz, aire, fuerza) relacin absoluta con el entorno y con la vida humana porque es absurda e incomprensible una arquitectura ajena a cualquier aliento del hombre, a los 32 grados o ms de calor o a los 17 grados bajo cero. Se impone la absoluta necesidad de crear para la arquitectura un nuevo carcter tnico universal pormediodelcualstapuedaadquirirsusvaloresabsolutos,artsticosymateriales. Nosotros, con la bsqueda del estilo atmosfrico y la influencia del dinamismo esfrico, hemos solucionado este problema, rescatndolo de la inercia, del yugo comercial, y poniendo lo relativo exterior en relacin con el absoluto interior, con gravitacinypeso.

Todaslasconstruccionesfuturistasbasadasenelespaciosufrirnlainfluenciadela atraccin universal prolongndose hacia el infinito, creando macizos y vacos abstractos.

(Laprimeraparte,hastael*,seencuentrapublicadaen"Noi",a.II,n2,3,4,Roma, febrero de 1918, con referencia a "Il Piccolo Giornale d'Italia", Roma, del 2930 de enero de 1914, a. III, n 29, p. 3, en el que apareci toda la segunda parte del manifiesto,desde"Lascivilizacionesprimordiales....").

LaCasaFuturista independientemvildesmontablemecnicadivertida VincenzoFani(Volt) 1. Hasta hoy la arquitectura no ha expresado con sus formas sino la estabilidad, la inmovilidad,laquietudylainerciadelamuerte.Laiglesia(lugardecontemplaciny deoracin)lacasa(moradadelsueo)yelmonumentofnebreresumenenstodala historiadelaarquitecturaancladaenelpasado.Enelfuturoyanoexistirncasasni iglesias ni cementerios. Los albailes dejarn de cavar cimientos. Los sepultureros dejarn de cavar sepulcros. El reino de la arquitectura esttica est en declive. Nosotros estrenaremos la era de la arquitectura dinmica. La Dreadnought, las locomotoras, las Aeronaves, las dnamos, los tornos mecnicos, las rotativas tipogrficasylosmotoresdeaceitepesadosonlosprimerosejemplaresdeunanueva faunaarquitectnicaenloscualesnosinspiraremosparatrazarlaslneasdenuestras "casasenvelocidad".Loshombresdelfuturodesecharnvivirencasasarraigadasen el suelo. Sus viviendas, dotadas de motores formidables, corrern, navegarn y volarn, reemplazando todos los medios de locomocin actuales. El nomadismo mecnico se convertir en la regla de la vida social. Las ciudades dejarn de recogerse alrededor de sus edificios pblicos, bajo la vigilancia de fortalezasperros guardianes,comorebaosdeovejasrecogidosalrededordesupastor. Liberadasdesusredesdecallesyplazas,lascasasselevantarnhaciaelcielocomo bandadas de pjaros, invadiendo la campia. Impulsadas por una irresistible fuerza centrfuga, las grandes ciudades fluidas se expandirn al infinito englobando a las ciudades ms pequeas. En todo el mundo no existirn sino tres o cuatro enormes metrpolisvagantesyconstantementeenguerraentres.Latierra,finalmente,noser sinounanicaciudadaliadaconVenusyMercuriocontraloshabitantesdeMarte.

2.Enesperadequelosavancesdelacienciamecnicanospermitanrealizarelideal de la casa volante, tendremos que conformarnos con una arquitectura de transicin. La casa futurista ser: a) independiente b) mvil c) desmontable d) mecnica e) divertida. Las aglomeraciones estables de casas estn condenadas a desaparecer. Nuestros picosvaciarnlasinterminableshilerasdefeosbloquesycasuchasroosasadosadas lasunasalasotrascomosiquisieranrascarsemutuamentesusarna.Desaparecern tambin los patios, pozos de mugre y miseria, en los que desde hace siglos confraternizan los paos sucios de los hombres, los excrementos de los gatos, las charlasdelasvecinas. Cadacasadeberrodearsedeunespaciosuficientepararespirar,viviryexpandirse. Lasnuevascasassernlibresdedesplazarseentodaslasdirecciones,deslizndose sobregigantescos ralesque atravesarn el suelo de las ciudadesfuturas.Las villas seorialessubirnybajarnporlasladerasdelasmontaasenfuncindelaestacin odelatemperatura.Lascasasdesaludgirarnalrededordesmismassobrepivotes, orientando hacia el sol siempre la misma fachada, como enormes girasoles. Las ciudades fronterizas estarn construidas de manera que puedan cobijarse

instantneamente bajo bvedas de acero subterrneas ante cualquier alarma antiarea. Lascasasmsgrandestendrnhabitacionesquesepuedanmoverdeunafachadaa otracomovagones,oquesubandelaplantabajaaltechocomoampliosascensores. Estas habitaciones, si es necesario, podrn separarse del edificio y cargarse sobre trenesespeciales,obienengancharsealacabinadeunzpelin.Eldueodelacasa slo tendr quedaruna ordenantesdeacostarse, en Roma, y sedespertarel da siguiente,ensupropiacama,enMiln,enParsoenNuevaYork.... Losascensoressubirnalavelocidaddelrayohastael100piso.Yanoexistirnlas escaleras. La escalera, aburrido smbolo de lentitud y ponderacin, donde el vecino gotoso se detiene cada cinco escalones para tomar aliento, la escalera, institucin intilyvoluminosacomolacoladelmantodeunadamisela,yanotienecabida.Los toboganesylasmontaasrusascumplirnmuchomejorsufuncin! Los alimentos subirn automticamente desde las cocinas a las mesas puestas. Al salir del comedor, unos chorrosde coloresteirn de verde y violeta las caras y los cuerposdeloscomensales.Muellesgiganteslanzarnalasseorasa100metrosde altura, depositndolas despus sanas y salvas en los brazos de sus respectivos acompaantes. En cada rincn de la casa se oir centuplicado el eco de la gran carcajadafuturista.

3.Lasformasdelaarquitecturamodernadebenexpresarlaaspiracinalacarrerayal vuelo.Lasleyesdelequilibrioimpuestasalmrmol,alosladrillosy,engeneral,alos edificioshechosdepiedrassuperpuestas,novalenparaelhierro,elcementoarmado, la fibra textil y los otros materiales de las nuevas construcciones. La ingeniera moderna es un funmbulo que se re de todos los vrtigos! Conscientes de nuestro poder,declaramoslaguerraalafuerzadegravedad. Porconsiguiente: a) Mataremos al cubo, encarnacin geomtrica del peso. Es la forma cbica la que aplasta contra el suelo los edificios de nuestras ciudades y les resta todo impulso y toda ligereza. La forma cbica ha logrado prevalecer en la arquitectura porque en algunoscasospermiteaprovecharmejorelespacioyelmaterial,perosehaextendido demaneraintolerablepormeroafndeimitacinoporunnecioamorporlasimetra. Es una autntica obsesin hexagonal que acaba por influir peligrosamente en la psique colectiva. El cubo hapasadoa simbolizar todos loshbitos ms ramplones y negligentes de nuestra vida cotidiana. El honesto cuadro medio sera capaz de no pegarojoentodalanochesialacostarse,antesdetomarsesumanzanilla,sediera cuenta de que el techo del dormitorio no es tan perfectamente cuadrado como la inteligenciadesujefe. Por ello, siempre que no nos lo impidan insalvables razones prcticas, nosotros nos rebelaremos a la tirana del cubo. Construiremos casas cnicas, esfricas, icosadricas, piramidales,polidricas, enformadeestrella,de embudo,de espiral y, engeneral,casassinningunaformapreestablecida. La extravagante cristalizacin geomtrica de nuestras ciudades alegrar la cara del planeta.

Destruiremoselritmo.Elritmo,mitopatentadoindispensableparalasmltipleshernias del arte anclado en el pasado, no es necesario en la arquitectura. Nuestras formas dinmicasnonecesitanduplicadosnicontrapesos.Nohayningunaraznporlaqueel aladerechadeunedificiodebaseridnticaalalaizquierda. Cadaventana,cadacolumnadelacasamodernadebetenersupropiaindividualidad independiente.Nosotrosyanoconsentiremosquelosarquitectosrepitan28vecesel mismo friso en la fachada de una villa. Quin tolerara que un bellaco repitiera 28 veceslamismafraseenundiscursode5minutos?Libertadestodas,menosladeser montono y molesto. Paredn y silla elctrica para todo el que viole las leyes de la Divina Variedad. Muerte a todos los alineamientos! Fuera las hileras exnimes de columnas, similares a soldados austracos sorprendidos por la muerte en la rgida postura de "firmes". Contra ellos cargaremos con bayonetas de pilaresgaribaldinos, lanzados al trote hacia todas las direcciones como en el estallido de una granada. Abajolascoleccionesdecapitelesclsicosmedievalesyfloridos,grotescascestasde zanahorias aplastadas bajo el peso de los techos y de los siglos. Abajo las procesiones lgubres de arcos, espaldas de frailes que arrastran sus chanclas y se postran en adoracin del barro como cejas de idiotas levantadas sobre los abismos msticosdelanada! c) Eliminaremos la fachada, hipcrita mscara de escayola que esconde la vida misteriosaysugestivadelasvigasydelasestructurasdeledificio.Nuestrascasasno tendrn fachadas o tendrn 27, lo que es lo mismo. Dejarn entrever toda la complejidaddesuesqueletoytodoslosrelievesdesumusculatura.Pordondesela mire,lacasafuturistatendrformasdistintas.

4. Nosotrosno construiremos la casa segn unplano abstractoal que seadaptarn loshbitosylasnecesidadesdelosvecinos.Alcontrario,serlafuncindelacasala quedeterminesuforma. Cada habitacin tendr la forma particular que requiera su funcin. La planta de la casanotendrningunasimetrapreestablecida.Lashabitacionesdelacasadinmica seatraern,serechazarn,jugarnaperseguirse,seretirarn,secompenetrarn,se proyectarn fuera de la pared con excrecencias y cristalizaciones de vidrieras, impulsadasporunasedinvencibledemovimiento,deaireydeluz.Cadafachadade lacasaseruncampodebatallaenelquelasespiralesestrangularnlasrectas,los ngulos reventarn las circunferencias, las lneas oblicuas cortarn como sables las horizontales, las verticales arrastrarn todo el edificio, en una aspiracin frentica hacialasnubesylasestrellas.Ydelasabiertasllagasgeomtricaselcolorsangrar chillando como una cigarra desesperada bajo el "knockout" terrible del Sol. LA ARMONIADELESTILOFUTURISTASERALASINTESISDEMILDISONANCIAS. El arte decorativo, los muebles y la decoracin interna de la casa futurista estarn inspiradoseneldinamismodelaarquitectura.Nosotrosborraremosdelasparedesde nuestras habitaciones cualquier huella o recuerdo del pasado. Los armarios prehistricos,lascmodasmonumentales,losartesonados,lasalfombraspersas,los bituminosos cuadrosal leo, las acuarelasdeslavazadas, las macabras calcografas, las fotografas amarillentas, las panoplias oxidadas, los minuciosos arabescos, las chucherasrococ,losazulejos,losmosaicos,lastaraceas,losencajesdebolillos,los objetos de vidrio de Murano, las porcelanas de Svres, los tapices, las cortinas, los jarroneschinos,losobjetosenfalsoestilojapons,losdesechosdeloszocosturcos, losexotismos,losobjetosdemetalgalvanizadoenestiloasiticobizantinoomedieval,

las oeras clsicas, las forunculosis del XVII, las cursileras del XVIII, las pompas fnebresdeestiloimperio,lasrgidasestilizacionesflorales,latorpepreezdelnuevo estilo teutnico, las 'luiscatorceras', las 'luisquinceras', las 'luisdieciseiras', todos estos inmundos y malolientes trastos de chamarileros que los siglos han acumulado con el polvo y la polilla de nuestros pisos antiguos sern barridos por nosotros sin piedadydevoradosporunpirotcnicoincendiodelneas.Estamoshartosdevegetar en casas queapestan por el alientode 100generaciones. De ahoraen adelante no comeremos,nidormiremos,ninosaparearemossinoencasasdiseadasaimageny semejanzadenuestroscerebros.

Niza,19deagostode1919

"RomaFuturista",a.III,n8182,25deabril,2demayode1920

Manifiestodelaarquitecturafuturistadinmica, estadodenimoydramtica VirgilioMarchi Laarquitecturaactualsecaracterizaporunadeplorablehibridezdeformas,resultado deunachapuceramezcolanzadeprototipostradicionalesyvulgarespeculacin. Los arquitectos, seducidos por lo "antiguo", cuya esencia artsticovital no saben comprender,yporlaspginassatinadasdelasrevistasextranjeras,hacenacopiode ornamentos extrados de las iglesias y los palacios antiguos, amparndose en la obligacinderespetarelentornoylastradicioneslocales. El desordenado espectculo arquitectnico que se ha montado hoy en las grandes zonasdeampliacindelasciudadesnoscausaunanuseaprofundayesunultrajea nuestroorgullodepueblocreador.Unedificioconstruidoenlaneciaexterioridadest tan lejos del concepto puro de arquitectura que no consigue encontrar su propio contenidoenelementosorgnicosquenoseanlassimpticasgraciasdesuinspido ornamento. La melancola de unos rdenestipo que se adaptan de la manera ms ramplona a cualquieredificioentregaeldestinodelaarquitecturaalgustobaratoydespreocupado detoscosjefesdeobra,constructoresypseudoarquitectos. Reivindiquemoslaarquitecturadelarte. Acerqumoslaaloslricos:pintores,msicos,poetas,escultores. Laextendidaopinindequelasexperienciastcnicasyeconmicasactualesyfuturas seoponenalacreacindeunanuevaarquitecturaesfalsa. Tan convencidos como estamos de que una arquitectura debe ser ms prxima a nuestrasensibilidadrenovada,sentimostantapoesaenelrpidotorbellinodelavida cotidianaqueprecisamenteenlascrecientesnecesidadesdeestavidaagitadaporlas novedadesencontramosnuevasinspiracionesynuevasformas. Ningnartecomolaarquitecturaposeetantosmediosmaterialesparasintetizarenun todohastaelmscomplejobloquedenuestrasemociones. Laarquitecturaeseluniverso.Significa,porlotanto,laseguridaddepoderrepresentar mediante infinitas posibilidades de medios artsticoprcticos nuestros estados de nimo e mpetus interiores. Tambin la arquitectura se resuelve, en lo ntimo del creador, en un estado de nimo que para nosotros se impone como bsqueda del estilodenuestrotemperamentolrico. Esnecesariorehacerlacasadesdelosprimeroscimientosporquedebemosrehacerla forma,esdecir,aquelconjuntodevolmenes,aquellaoriginaldisposicinplsticade las masas construidas que se adaptan a las necesidades prcticas ms urgentes. Abordemoselproblemaconbrbaroprimitivismo.

Pidamosayudaalosnuevosmateriales,asuligereza,asucapacidaddeadaptarsea lasformasmsvariadas,msnuevasyoriginales.Repitamosconelprimerarquitecto futurista Antonio Sant'Elia (que desgraciadamente el Futurismo ha perdido, heroica vctima en la batalla del Carso) que "los modernos descubrimientos cientficos, los nuevos materiales de construccin y los nuevos clculos sobre resistencia de materialesnoseprestanenabsolutoaladisciplinadelosestiloshistricos". Recordemosloquesedecaenel1ermanifiestodelaarquitecturafuturistasobrela necesidad y el ardiente deseo de higinicos derribos y soluciones eminentemente prcticas,enanttesisalcultoalamugreyalalentacarbonizacin. PerosiAntonioSant'Eliarecurraaltradicionalparalepipedismo,nosotroscreemosen unaarquitecturamsnuestraymsespiritualmentenueva. Hayqueabandonarlaestticaverticalyhorizontaldelaconstruccinantiguaybuscar el movimiento plstico a travs del impulso dinmico de las curvas trazadas por los planosderotacin,delaslneasdefuerza,delosconjuntoscompuestoscomosntesis de movimientosabstractos simples y complejos.Volveremosas ms ntimamenteal conceptoqueinspiraalospoetas,lospintores,losescultoresylosmsicosfuturistas. Lasnovedadesqueresultendelaprovechamientodeloselementosnosconducirna un estilo en movimiento en el que el aparente dinamismo se interpretar, en primer lugar, como fuerza y voluntad interior del artista, percibidas a travs de las fuerzas ntimas de la materia e inmediatamente asimilables al problema de los equilibrios estticos.Labsquedadelestatismodeestedinamismo. Un ejemplo muy comn: la verticalidaddeleje de laescalerade caracolfrentea los ngulospenetrantesdelosescalonesyeltorbellinohelicoidaldelpasamanos. El estilo de esta arquitectura, por lo tanto, se basar en esta bsqueda: dotar a los elementos de la construccin de formas, o mejor dicho, de deformaciones o, mejor an, deexaltacionesformales que reflejenel esfuerzo interior de los componentes y delosmomentosmecnicosdelosmateriales. Tendremos una arquitectura absolutamente sugestiva, cuyo centro esttico ser el dramadesuspropiasfuerzas.Serunaarquitecturadramtica. Intuicinconstructiva,actoprimerodelacreacin. Conciliacindelocmodoyloprcticoconlalricadeundramaenergticosolicitado alaingenierapura. No tendremos escrpulos en decorar nuestras audaces obras de espacios y estructurasconlasfrmulas,lastrayectorias,losmomentos,losmisteriosossignosde un superlativo laberinto de clculos. La genialidad, la reflexin y el esfuerzo del arquitectosernproyectadosporsignosenlosqueeledificioencuentrasuraznde serysuvida.Ilimitadaconfianzaenunnmeroinfinitodeposibilidadesconstructivas, avalada por el hecho de que el acto tcnico es tan connatural a la potencia de la aspiracin que permite a nuestra voluntad descubrir los ms inauditos y seguros mediosconstructivos. Enelartetodoesposible.

"RomaFuturista",a.III,n72,2921920

ArquitecturaFuturista EnricoParmpolini Arquitectura palabra mgicaquedesvela lafisonoma de lostiempos y ensalza los atributosdeunaraza.Palabraquehoyadquiereunvalormsuniversalporquevibra potencialmenteenlaatmsferaevolutivadelasartesyresumeysintetizalavoluntad ntimadelespiritualismocontemporneomagnetizadoyorientadohaciaestasfuerzas ascendentesdisciplinadasporel"Cosmosarquitectnico". Laimportanciaqueadquierelaarquitecturaenlavidadelespritudeunpueblo,porlo tanto, es enorme, dado que no slo tiene que ver con los problemas tcnicos de la construccinolaexpresinestilsticadesta,sinoquetambinenglobalosproblemas inmanentes del dinamismo de la vida cotidiana en relacin con los problemas trascendentes de la realidad formalarquitectnica, contemplando y ensalzando las necesidadestnicasylasrazonesticasdecadapuebloeneltiempoyenelespacio. Porello,pues,observamosquecadaestilotienesuorigenenelespritudesutiempo, aligualquecadarelacindelaconcienciahumanaseidentificaconelpropiouniverso. Basesparaunaarquitecturafuturista Losfuturistas,mgicoseinstintivos,profetasdetodomovimientouniversaldelespritu, creadores y constructores de la nueva sensibilidad artstica, hemos procreado esta tendencia espiritual hacia la arquitectura dirigiendo nuestro activismo esttico a la concepcindelaunidadcsmicacuyoexponenteplsticoeslaarquitectura. VirgilioMarchi,arquitectofuturista,ensulibroArquitecturaFuturista(publicadoporla editorialCampitellideFoligno)sentlasbasesdelnuevoedificiofuturista,que,junto con la obra del fallecido Sant'Elia y con mis ensayos sobre la atmsferaestructura (publicados en el "Giornale d'Italia" de 28 de febrero de 1914), representa los fundamentosestticosyticosdelaArquitecturaFuturistaydelaCiudadFuturista. Laciudadfuturistanoesunsueoparanosotros,sinounreflejoestilsticoeinmanente deldinamismodelavidacontemporneaqueesperaimpacientesupropiaexpresin arquitectnica.

Lirismoydinamismo La concepcin arquitectnica futurista puede resumirse en dos trminos: lirismo y dinamismo,quehancaracterizadolallegadadelaestticafuturista. La visin lrica de la idea arquitectnica encuentra su equivalente estilstico en el dinamismoplstico. La vida es evolucin, movimiento el arte futurista es el estilo del movimiento y la arquitectura futurista es, por lo tanto, el estilo del movimiento materializado en el espacio. Por consiguiente, la arquitectura futurista no debe verse slo como un desarrollo ms de la evolucin esttica de la arquitectura hacia una adaptacin

puramente estilstica, sino como una visin espiritual del mundo moderno y de las nuevasfuerzasqueenlsedesencadenanenpotencia. Eldominiodelaireydelavelocidadhanenriquecidonuestrasensibilidadconnuevos valoresemocionalesynuevasposibilidadesestticas.Elreinodelamquinanosha abierto de par en par nuevos horizontes estilsticos porque paisajes mecnicos desconocidos se han mostrado ante nuestros ojos, oteadores del ms all, que abrevanenlasvivasfuentesdelinfinito. Poemas de formas en libertad lanzadas al espacio insaciable arcos y bvedas que compiten con el azul infinito marquesinas en forma abanico proyectadas hacia los horizontesmodeladosporlasnuevasindividualidadesarquitectnicas,milesdeojos rectangulares y multiformes bien abiertos al universo, espectadores e intrpretes del constantedinamismohumano,distribuidossobreplanosverticalesyhorizontalesentre poderosasosamentasplsticasenmovimiento. Estrellasmetlicasyredesdeaceroabiertashaciaelmundoatmosfrico,alaespera de detener rtmicamente el movimiento de la vida cotidiana animada por rpidos ferrocarriles areos y ascensores verticalsimos e inquietos. Altimetras de terrazas queseofrecenalinalcanzableazulterrestreysimultaneidadesdeformasplsticasde bastidoresparablicosquetejeneldramaplsticodelespacio. Poesaoarquitectura?Imagenlricaoanalogaarquitectnica?Nadadetodoeso, sino simple ypuraarquitectura. Maravillosa yfrtil visin creadora de la arquitectura futurista que, dejando para el olvido los simulacros del pasado, se dirige a las constelaciones para erigir las poderosas obras de las ciudades futuristas, centrales explosivasdelporvenir. Elestadoactualdelaarquitecturadevanguardiaenelextranjero

Mientras en Italia, si se excepta nuestra labor de renovacin, reina la bestialidad triunfante y la construccin arquitectnica contempornea se ha convertido en un mercadodeespeculacinindividualistasindignidadenelquelapalabraarquitectura sirve para camuflar las evocaciones ms romas y los plagios ms innobles, en el extranjerolaarquitecturahaevolucionadorpidamente,aunquedeformanegativa,y yaseimponennuevosgustosestilsticosynuevastendenciasarquitectnicas. La tendencia arquitectnica que ms xito tiene en los diferentes pases europeos refleja ese estado de nimo social que representa un poco la aspiracin ntima de todos los grupos artsticoliterarios de vanguardia europeos (que no italianos) hacia una concepcin democrtica y comunista, que afirma la colectividad frente a la individualidad,loestndarfrentealoindividual. Estaespeculacintericadelprincipiocolectivistaaplicadoalaesttica,alarteyala arquitectura lleva necesariamente al artista creador, al arquitecto, a renunciar a sus facultades creadoras e individuales y a su peculiar expresividad estilstica para obedeceraunavoluntadnicayuniformadora,ajenaasumundoespiritual.Porqu negarapriorilosmovimientosdelesprituyelgestoimperiosodelafantasacreadora yencadenarloseneldesequilibrioestticodelestilodelasrelaciones? ste es, afinde cuentas, elproductoesttico de las recientes obras arquitectnicas que se estn imponiendo en el extranjero, sobre todo en Holanda, Francia, Blgica,

Alemania y Checoslovaquia gracias a los arquitectos Oud, Van Doesburg, Van der Welde, Huszr, Berlage, Wils, Bourgeois, Mallet Stevens, Le CorbusierSaugnier, Mendelssoh, Mies Van der Rohe, Fischer, Novotnu, Walter Gropius, Grochar, Feuerstein y muchos otros valerossimos pioneros reconstructores de la nueva fisonomaarquitectnicaeuropea. Hacialaciudadfuturista

Los futuristas, aun reconociendo la enorme importancia de las nuevas obras arquitectnicas audazmente erigidas en las calles de Bruselas, Rotterdam, Praga, Berln y Pars, a la vista de los atnitos cerebros retrospectivos (destacamos con satisfaccin la calle cubista del arquitecto Mallet Stevens en Pars, as como la Cit Seurat del arquitecto Andrea Lurat en Pars, la cit ouvrire de Le Corbusier en Burdeos y la aparicin de las arquitecturas futuristas construidas por el arquitecto belga Victor Bourgeois en la Rue de Cubisme en Koelkesberg, en Blgica) y ante cualquieractitudnihilistadelaimpotenciacolectivistasiemprehemosreaccionadocon nuestrainagotablefantasacreadoraluchandoporeltriunfodelindividuo.Lomismoen laarquitecturacomoenelartenosotrosdefendemoslaunidadfrentealacolectividad, la forma completa frente al fragmento. Esta identificacin del yo subjetivo con el yo objetivo,delespritu con laforma, sigue siendouno de losprincipios inalienables en los que se basa la obra de la creacin humana en sus correspondientes manifestaciones. stossonlosprincipiospropulsoresenlosqueseinspiralaarquitecturafuturista. Maana, o tal vez hoy, cuando la fluctuante burguesa intelectual sea barrida del mercado cotidiano y podamos respirar a pleno pulmn la atmsfera de la nueva sensibilidad futurista, el mundo ser una gran central futurista electrizada por polidricasarquitecturasdinmicasquedialoganconlosastros.

"LacittFuturista",febrero1928(Existeunaversinreducidaen"LacittNouva"a.I, n6,15demayode1932)

ArquitecturaFuturistaPoggi CesareAugustoPoggi Laarquitecturao,mejordicho,lafisonomaarquitectnicaqueSant'Eliaintuyhace casiveinteaosconlgicapenetracinconstructiva,sehacumplidoyhoyest alcanzandosuapogeo.EnEstadosUnidosesttocandoelpicedesuparbola ascendente. Futurismosignificaadelantarsealostiempos,esdecir,pensarenloquehayque hacerenlugardedormirseenloslaureles.Maanayanotendrcabidaelrascacielos. Elcementoarmadoyaestendecliveyconl,necesariamente,sufisonomaysu esttica.Elusodelasvigasdehierromacizo,consusestructurasreticuladas,las grandiosasestructurasentensin,lasciclpeasestructurascolganteshanalcanzado supoderosaylgicaexpresin,quizsyaalgorancia,enlospoderosospuentes colgantes,enlasgenialesgrasKentyleveryenlasantenasderadio. Volviendoalrascacielos,lacrecientedifusindelosmediosdelocomocinhaceque yanoseanecesarioaglomerarlasviviendasparaaprovecharalmximoelespacio. Porlotanto,esintillaconcentracinenestructurasverticales. Enciertosproyectosurbansticosmuyrecientesyasevenrascacielosenormestan separadoslosunosdelosotrosquepuedencolocarsehorizontalmenteenlugarde verticalmente,ocupandoelmismosueloconelmismovolumensinnecesidadde tantasacrobaciasyequilibrismostcnicoscuyonicoefectoeseldeencarecerla construccinyaumentarlospeligrosparalosquevivenenellos.Asqueda demostradoloabsurdoeilgicodelrascacielocolmena,nacidoycreadoparael mximoaprovechamientodelsuelo.Algoquenoexisteenestosnovsimosproyectos urbansticos,porloqueestosedificiosdetipo"intensivo",enormementeseparados entres,yanotienenrazndeser.Setrata,entonces,deunamoda:lalricadel rascacieloso,mejordicho,elrascacielosparalalrica! EnItaliaestetipodeedificionohatenidoeltiempodenacery,mientrashoyasistimos alosprimerosintentosdeimportarlos,esevidentequelanecesidadyaha desaparecido.Concentrarparaacortardistanciasyanoesnuestramayor preocupacin:hoyelhombrehaaprendidoadevorarlosespacios.Siunapersona debeirdesdeunedificioqueseencuentraenunbarrioaunedificioqueseencuentra enotrobarrio,pormuyprximoquesteseatardamuchsimotiempoensubirybajar enlosascensores.Esmuchomejordesplazarsehorizontalmente,inclusosilas distanciassontresvecesmayores,conunodelosnumerososyrpidosmediosde locomocinquehoyexistenyquemaanaserntodavamsnumerosos. Actualmenteexistenotrasdificultadesurbansticasmsimportantesquelafaltade espacio(hablamosdeproyectosdeciudadesconstruidas"exnovo",yaquelasviejas ciudadesnuncavaldrnparaotracosaqueparamuseos.Devolvmolessuantiguo carcter,enlugardeconvertirlasenmetrpolisridculasyprovincianas).

APLICACIONES

ArquitecturaantiblicaUnacuestintanimportantecomoinfravaloradaqueel hombretieneeldeberyelintersdeestudiaresladefensacontralosataquesblicos ybacterianosycontralosfenmenostelricosymetericos. stassonlasamenazasqueafligenconstantementealhombre,que, inconscientemente,seenamorasiempreconretrasodeformasestticasque,aveces, razonesdeimportanciacapitalimponenabandonar.Cadavezqueuntipode construccindebecambiarsufisonomaporrazonesconstructivasyfuncionalesel hombrelibraautnticasbatallascontralonuevo:batallasyresistenciasquesebasan siempreencuestionesestticosentimentales:fenmenosquenosonsinoelfrutode lacostumbre.Losgustosevolucionanysetransforman,peroconunaresistenciayuna tozudezcadavezmayoresporpartedelosretrgrados. Vase,porejemplo,elcasodelosprimerosautomviles,que,porrazonesestticas, seguanmanteniendolaformadelcochedecaballoseinclusoellugarparaenganchar elanimal.Sinembargo,losconservadoressequejabandequealvehculolefaltaba algodelante,talvezuncaballodemadera! Enelterrenodelasconstruccionesarquitectnicashaocurridoyocurresiempreun pocolomismo:conigualfacilidadconqueayerseenamordeloclsicoodelo romntico,elhombreseenamorahoydelametrpolis,delosrascacielos ascendentes,llenosdecristales,destellosytransparencias. Siempreocurrelomismo.CuandoSant'Eliadiseabasusfuturosedificiosconocay habacomprendidolaaplicacinlgicadelcemento,delhierroydelvidrio,perotalvez notuvieratodavalanocinexactadeloquepodaserunanuevaguerramundialdel futuro. Volviendoalaarquitectura,queremosaadirquelaluzyelsolsonnecesarios,pero conmedidaycuandoelclimalopermite.Enfrica,porejemplo,unacasahechade cristal,apartedenosolucionarelimportanteproblemadeladefensablica,haraque susocupantesmurieranabrasadosporelsol.Seraseguramentemsmodernoy,en cualquiercaso,msracional,disearaperturasproporcionadasydeorientacin variable,loquepermitiraaprovecharconvenientementelaluzyelcalortantoenlos pasestropicalescomoenlosglaciales.Enloqueserefierealosmuros,siestnbien aisladossirvenperfectamenteparaprotegernostantodelcalorcomodelfro.Los cristales,encambio,nocumplenesafuncin.Siseaprovechanrealmentecomo cristales,esdecir,sisedejaqueporellosentrenlaluzyelsol,nosernimpermeables alcalor,olosernmuypoco,porquetienenlapropiedaddedejarpasarlosrayosdel solcontodosupodercalorfico,aunquepierdengranpartedesuspropiedades radiactivas. Elfuturista,porlotanto,nodebeaficionarsealasfamosasaperturasracionalesque muybien,yconrazn,sepodranllamar"racionalistas".Elfuturistanosienteningn apegoporloqueyahasidoconstruidosiloquepuedeconstruiresmejor.Enfin,se tratadeprogresarconlaciencia,adelantarsealacienciayorientarla.Futurismono significaestilo,sinoconstanteevolucin,marcharpidahaciaadelante.Porello significaperdurar,porquelametaesinfinita. Serlricospero,sobretodo,serprcticosrenovarlascosasenelmismomomentoen quepierdensuutilidadinmediata,mirarsiemprehaciaadelante:serlricos,peronode lalricadelayersinodeladelmaana.

Sisehanecesitadounaguerraparaqueenlasmasasseprodujeraesemilagroso prodigiodeevolucinmentalquehapermitidoconvertirenrealidadlasideasartsticas delosfuturistasdeayer,laguerrademaanademostrarquetambinlosfuturistas dehoyhandadoenelblanco.Porquenosotrosnosomosprofetasninunca pretendimosserlo,sinoquesimplementevemosconmiradaserenalasnecesidades delpresente,mientrasqueotros,afectadosporlacegueramental,novenloque ocurreantesusojos. Porejemplo,laguerrademaanademostraralosseoresdesonrisadisplicentela inutilidaddetodaslascasasexistentes,inclusolasmsmodernas,novecentistas, racionalistas,etc. Pareceimposible,perohastalasmshermosasygenialescolmenasdecristalsern lasprimerasenpermitirnoscontemplarladestruccin,enescasossegundos,de cientosdemilesdesereshumanos,ensumayoramujeres,viejosynios.Veremos estasenormesciudadesquerepresentannuestraPatria,lascosassagradasquehay quedefender,derrumbarsehechasaicosbajolalluviaexplosivaenemiga. MuypocolequedaralsoldadopordefenderenlasfronterasunavezquesuPatriay sufamiliahayansidodestruidas! Algunosobjetarnqueahestarnuestraaviacinparadefenderlafronteradelcielo. Perostaesmuyamplia,yserademasiadooptimistacreerqueenlasbatallasareas elenemigonotendreltiempodedejarcaeralgunatoneladadeexplosivooque algunaotracosanocaerdelcielo.Otrosdirnqueexistenlasmscarasantigs, pero,independientementedelatragediaquesuponeladestruccindelosedificios, hayalgoqueestaspersonasnoexplican:alquedarsenuestrasciudadesoprimidasda trasdabajounacapadegasespesados,podrannuestrasmujeres,nuestrosnios, nuestrosanimales,pasarnochesenteras,dasenterosconlamscarapuesta,sin comernidormir? Dejmonos,porfin,deorgullos!Organicmonosparaladefensa!Ladefensaes connaturalalhombreyatodoslosseresorganizados.Encadaunodenuestrosactos conscientes,subconscienteseinstintivos,existeunaaccindefensivay,porello, tambinofensiva. Todosehaceporlaconservacinpropiaydelaespecie.Sonaccionesqueamenudo adoptanformasestticolgicas(comoloscoloresdeciertosanimales,flores,peces, etc.)queenotrostrminospodranllamarseartecienciayque,afindecuentas,se renenenunnicoactoconcreto,porquenosotrosllamamosartealoquesecrea intuitivamenteycienciaaloqueesfrutodeanlisis,esdecir,loquesecreaconel conocimiento.Porlotanto:

Esttica=Perfeccintcnica Arte=Ciencia Porejemplo,unalocomotora,unaeroplano,unautomvil,sontantomenosestticos cuantomayoressuimperfeccintcnica. Unadelasprimeraslocomotoras,comparadaconlasmsmodernas,hararerhasta aunlegoenmecnica.Loquedemuestraquesetratadepuraesttica(o,mejor

dicho,depuraintuicin).Veamos,sinembargo,losaspectostcnicosdelacuestin. Lasprimerasdeestasmquinasseconstruanaplicandopurosprincipiosde racionalismoy,sinembargo,sonmuchomenoslgicasquelaslocomotorasactuales, quehanadquiridounaautnticaformaestticagraciasalaintuicindelos constructoresmsqueasusclculostcnicos. Sianalizamosestasformasobservamosqueseacercanadatoscientficos.Ello demuestraqueelarteseadelantalaciencia.Elclculoamenudotrabajacon coeficientesdesconocidosperoimportantsimos.Porlotanto,esintilhablarde racionalismopuro,porquesteesilimitadamenteextensible.Elartistaintuye,el calculadortcnicoverifica.Loqueesextrao,peroyaindiscutible,esqueelartistayel tcnicotienendostemperamentosdiametralmenteopuestos.Elprimerollega rpidamentealasolucincoordinandohechossubconscientesperotodosalineados enunhilolgicodeideaselsegundolohaceconunsistemaconscientedehechos perosinconocersiquieralalgicareal,confiandoenelhilolgicodelartificio(una mquinaquefrecuentemente,pormalusooporsimpledistraccin,conducealos resultadosnegativosmsinesperados). Porlotantonadaderacionalismopuro!Arteycienciacorrenenlamismavay,para quepuedanevolucionarrpidamente,esnecesarioquecaminenunidas.Entreellasno puedeexistirnuncaelcontraste,puestoquecuandoesoocurreeselprimersntoma deladecadenciadeambos. Porlotantoquelosartistasylostcnicoscolaboren! CARACTERSTICASESTTICAS

PequeasyligerasconstruccionesdeacerolaminadoinoxidableConstrucciones impermeables,cierreshermticosBastadeesasgrandesaperturasqueestntan demoda!Hermticasybrillantesconstruccionesblindadas,rotatorias,quepueden hundirseenelsuelo,mvilesFormasesbeltas,encerradasencrteres,sinaristas, unionesredondeadas,elipsoidales,coberturasparablicas. Coloracinpolcromayclaroscurosconfinesmimticos,esdecir,policromasque imitanloscoloresdelpaisajeentorno(conceptoyaaplicadoporseresorganizados comolasflores,lasmariposas,lospeces,etc.).steesunterrenoenelquelapintura futuristapuedeencontrarunaampliaaplicacinyenelqueelgeniocreadordelos pintorespuedellegaraautnticosinventosobrasdearte. Esoeslalricadelascasasmquinadelsigloautnticasmquinasquefuncionan porquesonrealmentetilescasas,porquesonrefugiosseguros.Cascaronesslidos yligeroscontratodoataqueytodopeligro. Elhombredebeconservarsesobretodoasmismo,yjuntoconldebe conservarasuespecie.Porellolarazaitaliana,encarnadaporMussoliniy elegidaporingenioypornima,nodebedesaparecersinodominar. CARACTERSTICASCONSTRUCTIVAS

I.Construccionesmecnicas:antibacterianasantissmicasantiblicasantigs.

II.Estructuraresistentetipocrustceo:corazaportantedechapaconrefuerzos Eliminacindelasvigasmacizas. III.Cmaraimpermeablealruido,alcalor,alosgases(enlascmarassistemasde calefaccin,refrigeracin,elctricos,ventiladores,ozonizadores). IV.Vigasligerasytubulares:cilndricas,ovaladasdeaceroestiradooduraluminio. V.Aperturaspequeas,cierreshermticosconjuntasdefibra,goma,cobreoaluminio. VI.Aspiradoresdeaireconfiltroantigs(neutralizadores)yfiltrosantibacterianos (ozonizadores). VII.Cristalesdoblesytriplesdealtaresistencia,irrompibles. VIII.Tubosdecomunicacinareosysubterrneosparaaprovisionamiento (neumticos)pasadizos,etc. IX.Cimientossobreplatabandasdecementoyapoyadossobreamortiguadores hidrulicos. X.Trincherasypozosdehundimientoparaedificiosdeintersvital. XI.Rotacinparaorientarconvenientementeyaprovechar,entiemposdepaz,la iluminacinylaspropiedadestermoradioactivasdelsol,yparaconseguir,entiempos deguerra,ladefensaylaofensivaantiarea. XII.Formasestandarizadasestampadasenserie.Fabricacindelaspiezasen grandestalleresymontajeenellugardedestino. Lafisonomaser,pues,decididamenteinherentealsistemalgicoconstructivodela chapay,porlotanto,eminentementemecnica.Lricaexaltacindelaestticalgica intuitiva.Estticalibredeculturismoesttico!Tradicionalnocomoformasinocomo progreso. Creemosqueelitalianoposeeslounatradicinpararecordaryconservar:la civilizacin! Todoesto,quepuedeparecerunsueofabulosodelfuturo,podramostrarnossu inmanenciainclusomaanamismo,cuandonosdespierteunzumbidodemotores...... cielodensodehumonegroyamarillentoqueescueceenlagargantaysofoca,golpes secosyensordecedores.....demasiadotarde! Nosgusteono,staeslaarquitecturaquenosotroselegiremos,organizaremose impondremos,tanorientadosalfuturocomoestamos,connuestrafeynuestro conscienteentusiasmodeconstructores.

Florencia,30deenerode1933 GruposfuturistasdeiniciativadirigidosporAntonioMarasco

ManifiestoFuturistadelaarquitecturaarea F.T.MarinettiAngioloMazzoniMinoSomenzi Hoy,elgeniodelArquitectofuturistaAntonioSant'Elia,creadordelanueva arquitecturamundial,imponeentodosloslugareselesplendorgeomtricoylricode losnuevosmaterialesdeconstruccin. ElLingottoFiatfueelprimerinventoarquitectnicofuturista.En1924Fortunato Deperoconstruy,enMonza,elPabellnPublicitariodeunaEditorialinspirndoseen loscaracterestipogrficos.En1928,EnricoPrampolinidiseelPabellnFuturista paralaExposicinNacionaldelasArtesDecorativas.Filliaorganizentoncesla primeraexposicindearquitecturafuturistabajoelaltopatronazgodeMussolini. En1931triunfenParselPabellnColonialdelarquitectofuturistaGuidoFiorini,cuyo interiorestabadecoradoconmuralesplsticosdeEnricoPrampolini.Fioriniinvent,en 1932,la"Tensistruttura",laprimeraarquitecturamecnicadehierrosincemento armadocuyosladoseransoportadosportirantesfijadosaunmstilcentraldeaceroy bajocuyabase,casitotalmentecolgante,sepodacircular. ElarquitectofuturistaAngioloMazzoniconstruyenItalialosprimerosgrandes edificiospblicosfuturistas(elPalaciodeCorreosyTelgrafosylaEstacinLittoria, ascomoelCampamentoenlaPlayadeCalambrone). SobrelasarquitecturasdelaTrienaldeMilnaleteabaelgeniodeSant'Elia:el "AeropuertoCivil"deEnricoPrampolinidestacporsuperfectaarmonaentreinterior yexterior. AlgloriosoeimprescindiblemanifiestodelArquitectofuturistaAntonioSant'Elia, lanzadoporelMovimientoFuturistaItalianoen1914yenelquesehaninspirado todoslosarquitectosinnovadores,hoyseaadeunfactorimportante:laAviacin. stamodificaelmundocivilymilitarmente,planteanuevosproblemasartsticos, sociales,polticos,industrialesycomerciales.Porlotanto,esunanuevaatmsfera espirituallaquegeneraestesegundomanifiesto,queensanchalasalasabiertasdel primero. Igualmente,elurbanismodeSant'Elia,alimentndosederuralismoacelerado,de aeropoesa,aeropinturayaeroescultura,crealaCiudadnicadelneascontinuasque debencontemplarsedesdeelcielo. Casitodaslashermosasciudadeselogiadasporlosautomovilistasfueronconstruidas porhombresqueignorabanoinfravalorabanelvuelo,y,porlotanto,silasmiramos desdeunavin,presentanunaspectopobreymelanclico. Paraquieneslasmirendesdeelcielo,dehecho,seasemejanamontonesdechatarra, amaraasdecascotes,aderramesdeladrillosoallagasdeformadas. Sincolornicarcter,geometraoritmo. Lasciudadesmsvivasaparecenenvueltasenmrbidoshumosgrises.Lasciudades antiguassemuestranpetrificadascomobeatasdelutoynegrosmonjespostrados alrededordeuncampanarioenmudecido.

Aterrizandoensuoloragasolina,moho,cocina,incienso,tabacoycoladasentimos quelacalazuladadelosmurosardedeldeseodeunvueloverde,frescoylibre.Ella tambin,comonosotros,esincapazdevivireneselugar,atormentadofragmentode cielo! Lasciudadesnuevasorenovadassonculpablesdereproducir,agigantndolosy afendolos,losrugososconcilibulosdecasasdelpasado. Sientramosenunadeesasviviendassentimoslaangustiadelaspersonasapiadas, cadaunadeellasadisgusto,aplastada,novivificadaporlahumanidaddelosdems. Esunalocuraabsurdaelvivirenlatados.Esantiespiritual,antihiginicoyantiprctico. Antiguas,nuevasorenovadas,estasciudadesestn,todasellas,indefensas,y puedenserdestruidasporelcaprichodeunabrigadaenemiga. Todassonantideportivas,porquecomprimendemaneraridculaalhombreenlamasa sedentariadelosespectadoresdeldeporte,enlugardemejorarsuagilidadysus cualidadesdeportivas. Lospoetas,arquitectosyperiodistasfuturistashemoscreadolagranCiudadnicade lneascontinuasparasercontempladaenelvuelo,fugaparaleladeAeropistasy Aerocanalesdecincuentametrosdeancho,separadosentresporgiles urbanizacionesderepostaje(repostajeespiritualymaterial)quealimentarntodaslas diferentesvelocidadesyquenuncaseentrecruzarn.Lasaeropistasylosaerocanales (quearmonizarnlasredesdelosrosconlaslneasareas)modificarnla configuracindelasllanuras,delascolinasydelasmontaas. Porrazonesestticasyparaarmonizarcadavezmsempticamentelavidadela tierraconlavidadelcielo,lospuertosmartimosydehidroavionesyanotendrn inmvilesacantilados,sinomvilesmuellesdeaceroqueofrecernabrigoalos hidroavionesdesdecualquierdireccinyordenarnplsticamentelaslargashilerasde olascruzadasporlablancuradelasgaviotasenvuelo,losirisadosnimbosdeespuma levantadosenlosdespeguesylascascadasdediamantesqueembellecenlos amarajessobreelverdeintensodelasprofundidadesmarinas. Porconsiguiente,seeliminarnlasserpenteantescarreterasdepolvoybarro,se cubrirnlasacequiasyseliberarnloscamposdesuscuatroparedesderbolespara facilitaraterrizajeslargos. Lasaeropistas,visiblesdedaporsucolorvivoy,denoche,porsuiluminacinde focosylucesrasantes,dispondrncadacincuentakilmetrosdeUrbanizacionesde Repostaje,queseprolongarnhastaunirseentrestocandoencadapuntolasolitaria, puraehiginicacampiaybrindandoas,encadapunto,evasinyrefugioencasode bombardeoareo. Aambosladosdelasaeropistasydelosaerocanalesseabrirnlosaeropuertos subterrneosylospuertosblindadosparahidroaviones. Lasaeropistascorrernalolargodelapennsula,irndelosApeninosalmary cruzarnlascolinasylascordilleras,deunacimaaotra,convirtindoseenfciles pistasdeaterrizajedemontaadotadasdenumerosasterrazaspanormicas. Cadaurbanizacinderepostajetendrsupropiafisonomacaractersticayautnoma.

Laciudadnicadelneascontinuasmostraralcielosuparalelismodeaeropistas azules,doradasynaranja,susaerocanalesresplandecientesysuslargas urbanizacionesderepostajedesuperficiemvil,quecomunicarnconlosavionesms altosliteraria,plsticayperiodsticamentemediantearmonasmultimaterialesde metales,cristales,mrmoles,aguainmvil,agitadaoencascadas,electricidad,nen, cohetesyconunaexpulsingradualdehumomulticolor. Cadaurbanizacinderepostajeposeerunaformageomtricapropiayunpropio ritmooriginal. Noexistirnleyesdeverticalidadnileyesdehorizontalidad.Losedificiosenformade esfera,cono,pirmide,prismarectotriangular,prismaoblicuocuadrangular,tringulo escaleno,tringuloissceles,poliedroyrombotendrnunaindividualidadestticay prctica,peroestarnsometidosalprincipiodominantedelaurbanizacinde repostaje. Losquevuelenvernestaurbanizacincomounaflecha,unanillo,unahlice,una cua,uncrisol,unbrillante,unamatriz.Separeceraunembudo,aunaestrella,aun entramadoderacesestardeshilachada,arborizada,escalonadaoinflada. Superficiescurvasdiseadasatalefectofavorecerneljuegodelosreflejosdeseda amarillabajolosrayosdelsol. Eltemadominantedelaurbanizacinderepostajeobedecerocomplementarel paisajeyelclimaarmonizando,porejemplo,unaurbanizacinazulconundesierto anaranjado,urbanizacionescilndricascontringulosderocaenelmar,horizontes planosconhacesverticalesdeascensoresparahelicpteros. Enelsubsueloestarnlastuberasdeaguamarina,deairedemontaa,decorreo, etc. Elinteriordelacasa,mecnico,plstico,luminosoytransparentealavez,siempre modificableconmueblesdeesferasyparedesautomticasdoblesytriples,permitir tambinelsilencioylaintimidad.Noexistireldormitorio,elcomedoroelsaln,sino queserposiblemoldeartodoslosespaciosimaginables.Undesnivelmultimaterialy cromticodelossuelosylostechos. Laurbanizacinderepostajemantendrunperfectoequilibrioentrelaszonas dedicadasaviviendas,alaeducacin,elarte,lavidamilitar,lavidapoltica,la industria,elcomercio,laagricultura,eldeporte,etc. Comoampliasesculturasmulticoloresydinmicas,llenasdejardinesyhuertasde frutalescolgantessobreescalinatasyespirales,lasurbanizacionesderepostaje incorporarnestticamenteensuunidadros,lagos,colinas,montaasyglaciares. Cadaedificio,sinembargo,expresarconsuvariedadmultimaterialmvilysu ajardinamientoelalmadelpropietario,quesemanifestaroliendoarosa,aacacia,a violeta,avainilla,etc.Cadaselvaatravesada,cadamontaaescaladaycada urbanizacinderepostajerepresentarnelhomenajedeunpuebloaungranhombre oaunacontecimientoglorioso.Eliminaremoslanocheconenormesfocosoconsoles artificiales,volantesoinmviles,paraprolongareldaydistribuirelsueo cientficamente. Enlasmsaltasterrazasradiacioneselctricasyelectromagnticasdisiparnlas nubesylaniebla,olasplasmarnylascolorearnconelegancia.

Lasaeropistasysusurbanizacionesderepostajeconstruidasconestructurasde hierro,vidrio,cementoarmado,revestimientosdemrmol,piedra,cristal,metal, terracota,electricidad,gasluminoso,cermica,porcelana,linleo,materiales gresificados,jardinesfloridos,lminasysaltosdeagua,eliminarntambintodo regionalismo,chovinismoyruralismo,ybrindarnaItaliaunaciudadnicadelneas continuasdevelocidad,saludyplacerdevivir,realmentedignadelaaviacinfascista ydesuJefeBenitoMussolini. Lasaeropistasestarnpreferentementepintadasenunresplandecientecolororo, optimistaeimperial,paraque,desdeelcielo,parezcanlasestelasdejadasporelsol enunocanoenelqueelaireazulsemezclaconelsuaveverdeterrestre. Volandodenoche,conlossolesapagados,lastendremosdebajodenosotroscomo relucientesvaslcteassembradasdelasestrellascreadasporlaquietaexplosinde lasletrasresplandecientesdeestapalabraqueabarcadelosAlpeshastaMogadiscio: ITALIA.

"SantElia",II,n3,1defebrerode1934