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DE CNONES LITERARIOS Y ANTOLOGAS POTICAS. REFLEXIONES SOBRE LA LTIMA ANTOLOGA CONSULTADA Jos Manuel Lpez de Abiada (Universidad de Berna) En los ltimos aos, las aportaciones tericas sobre el canon literario han sido numerosas y en varios casos de elevada enjundia. La obra de mayor recepcin -y acaso ms significativa - es El canon occidental , de Harold Bloom 1, que figur incluso varias semanas en la lista de los superventas norteamericanos. No parece aventurado afirmar que el objetivo capital del autor es la reivindicacin del valor esttico de la literatura, que a su juicio deber primar por encima de los aspectos ideolgicos, polticos, econmicos o sociales. Pero tambin es una defensa incondicional de la enseanza eminentemente humanista y un grito de alarma contra lo que l considera la prdida de las capacidades de llevar a cabo una lectura cuidadosa de los clsicos. Y es as mismo un ataque feroz a un supuesto monstruo de seis cabezas que Bloom bautiza con la malintencionada etiqueta de "Escuela del Resentimiento", integrada, a su modo de ver, por feministas, marxistas, lacanianos, semiticos, nuevos historicistas y deconstruccionistas. La "Escuela del Resentimiento" sera incluso una bestia apocalptica que pretende arrancar de cuajo la posibilidad de evaluar la calidad de una obra literaria en sintona con su valor esttico. En suma: Bloom reivindica a los autores cannicos y condena a los crticos y tericos de la literatura que se dejan llevar por las modas de turno. Por el contrario, las discusiones tericas en torno al concepto de antologa sensu lato son mucho ms modestas, pese a la frecuencia con que se editan y a los comentarios y crticas que suelen generar, debido acaso al antiguo dicho de que el lector de antologas poticas suele ser un antlogo virtual que compara la seleccin que tiene en sus manos con la que l preparara. Si adems la antologa es de poesa contempornea puede - y suele - ser juzgada por los poetas excluidos, por lo que la crtica airada e incluso la polmica suelen ser habituales. Y sin embargo, pese a las crticas, desaires y burlas, a las buenas antologas el tiempo les suele Western Canon. The Books and School of the Ages, New York: Harcourt Brace & Company, 1993. La versin espaola de Damin Alou ha sido publicada por Anagrama, 1996, bajo el ttulo El canon occidental. La escuela y los libros de todas las pocas.
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sentar bien y en no pocos casos convertirlas en testimonios de la evolucin potica. La sola mencin de las recopilaciones de Gerardo Diego2 y Jos Mara Castellet3 basta para confirmar lo dicho.
CANON Y ANTOLOGAS

El trmino canon fue introducido en la disciplina de la crtica literaria por el fillogo alemn David Rhnken, en 1768. Entre las varias definiciones posibles del trmino, la ms concreta es, quiz, la que nos brinda D. Fokkema en un trabajo reciente: "Un canon de literatura puede ser definido a grandes trazos como una seleccin de textos bien conocidos y prestigiosos, que son usados en la educacin y que sirven de marco de referencia en el criticismo literario"4. Sucede, sin embargo, que toda definicin del canon literario es precaria, pues en literatura - como en los dems dominios del arte - carecemos de un declogo para calibrar el grado de adecuacin o discrepancia de ese ente abstracto llamado norma y apreciar y clasificar en consecuencia. Bajo la entrada antologa hallamos en el Diccionario de la Real Academia la definicin siguiente: "Coleccin de piezas escogidas de literatura, msica, etc." Definicin que peca de concisa y que se revela insuficiente. Tanto ms si consideramos que en la Antigedad se encomendaba a las antologas la conservacin y proteccin de textos de autores que eran considerados cannicos, que en la Edad Media las antologas eran usadas con fines pedaggicos y que en la Edad Moderna tenan por objeto, por un lado, reunir la buena poesa, y, por otro, marcar pautas y servir de norma a la poesa in fieri y de ofrecer a los lectores un corpus controlado y de elevado nivel esttico (y, tambin en muchos casos, tico). Entre tanto, las antologas pueden ser confeccionadas y compiladas segn los ms diversos puntos de vista: para caracterizar el modo de creacin de uno o varios autores, de una escuela determinada, de una direccin literaria o de una poca, para ofrecer una sinopsis o vista de
2Gerardo 3Me

Diego: Poesa espaola. Antologa, Madrid: Signo, 1934. refiero a Veinte aos de poesa espaola (1939-1959) , Barcelona: Seix Barral, 1960 y Un cuarto de siglo de poesa espaola, Barcelona: Seix Barral, 1965. 4"A European canon of Literature", European Review , 1, 1993, pgs. 2129 . Ms informacin en el artculo de Garca Gual, del que tomo la cita y la referencia.

conjunto de un gnero, para ilustrar con ejemplos temas concretos o teoras determinadas, etc. Se trata, en general, de una recopilacin de textos elegidos segn criterios subjetivos y explcitos que, adems de constituir testimonios valiosos del gusto de una pocal, son giles vehculos en los procesos de recepcin. Por otro lado, la recepcin, la divulgacin y el influjo o el impacto de determinadas obras, corrientes o estilos tambin tienen lugar de manera antolgica. De ah la utilidad y el sentido de la antologa, que queda bsicamente justificada por su funcin especfica y esencial: facilitar al lector el acceso a estructuras figurativas intertextuales, animndole (o, quiz, inducindole) a llevar a cabo el parangn, conditio sine qua non de todo juicio de valor. Adems, una seleccin de escritos poticos no tiene que concordar forzosamente con los textos imprescindibles de la "historia de la poesa", puesto que los objetivos son distintos: una crestomata es, sobre todo, como ha sealado Pier Vincenzo Mengaldo5 (remitindose en parte a Peter Szondi), una propuesta de memorizacin de un canon de valores poticos verificables textualmente por el lector, fundado sobre el producto y la dosificacin personales de ideologa, cultura y gusto del compilador.
BLOOM Y EL CANON

Aunque no resulte fcil reunir, en apretada sntesis, los elementos capitales e imprescindibles que constituyen su concepcin de canon, uno de los primordiales radica en la que Bloom ha denominado teora de la influencia, segn la cual todos los grandes escritores se perfilan y templan en constante discrepancia, parangn y verificacin con modelos vigorosos. Desde esa conviccin concluye Bloom que son los grandes escritores quienes generan el canon, y no los gremios culturales o polticos. Otros criterios ineludibles del canon seran la originalidad, la vitalidad, la dimensin esttica de la obra y la capacidad de aguantar reiteradas y constantes (re)lecturas. Para Bloom, la figura dominante y el centro indiscutido del canon occidental es Shakespeare ("Shakespeare is the Canon", leemos una y muchas veces). Le siguen muy de cerca Dante y Cervantes, a cierta
5Cfr.

la introduccin de Pier Vincenzo Mengaldo a su Poeti italiani del Novecento , Milano: Arnoldo Mondadori Editore, 1978, pg. XV.

distancia Tolsti, Chaucer y Montaigne, y algo ms alejados Milton, Goethe, Ibsen, Joyce y Beckett. A la hora de elegir y nombrar las obras occidentales ms relevantes, Bloom no duda en mencionar las tragedias shakespearianas, el Quijote, la Divina Commedia, The Paradise lost , la Torah , los Evangelios y los poemas picos de Homero. Sin embargo, sorprendentemente, el blanco de los dardos venenosos de la mayora de las crticas no fue el corpus terico o el sumario de elementos que Bloom considera partes ineludibles del canon, ni tampoco los veintin extensos ensayos que dedica a 26 autores "sublimes", sino al apndice del libro, que incluye una seleccin de algo ms de 750 autores y unos 1500 ttulos memorables. Como era de esperar, para unos sobraban nombres, mientras que para otros faltaban autores imprescindibles. Quienes lo critican olvidan que la lista fue concebida como mera gua a la lectura, silencian que la celebracin de la experiencia de la lectura es el sumo mandamiento del enunciado bloomiano y entienden como les parece la expresin "aesthetic supremacy", cuyo significado es, sin embargo, inobjetable: "hay algunos libros y escritores sublimes", a los que se impone dar indiscutida preferencia. El libro tena adems otros objetivos inmanentes a las caractersticas culturales y tnicas de EE.UU., y surgidas al socaire de la sensibilidad nacida del membrete de lo "polticamente correcto" y el deseo imperativo de introducir en los programas universitarios nuevos paradigmas que relativizaran la supremaca de la cultura occidental, sobre todo en el campo literario. La obra de Bloom persegua adems el restablecimiento de categoras en materia literaria, postulaba la necesidad de mantener o incluso fortalecer los nexos con la tradicin y repeta con machacona insistencia que el valor esttico no poda ser reducido a un mero fenmeno opinable, aunque silenciando que la esttica puede estar sometida a cambios y desplazamientos permanentes, debido a imperativos relacionados con la voluntad o la urgencia de conciliar varias y variadas funciones en distintos y distantes contextos sociales y coyunturas histricas.
VALIDEZ Y LMITES DE LA LTIMA ANTOLOGA CONSULTADA 6
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adelantan aqu resultados de la encuesta recogidos en el Prlogo de la edicin que publicar la editorial madrilea Castalia en 1999: Poemas memorables. Antologa consultada y comentada de la poesa espaola (1939-1996) , Ed., estudio y comentarios de Jos Manuel Lpez de Abiada, Luis Martnez de Mingo y Javier Prez Escohotado.

Sabido es que, tras la publicacin de cada antologa, suelen aparecer puntualmente juicios benvolos o elogiosos, comentarios discordantes, resueltos, apasionados e incluso denigratorios. Los compiladores se exponen, pues, de antemano, a la crtica precisamente porque el concepto de antologa es an demasiado vago: para muchos se trata de una recopilacin de pginas bellas; para otros, de textos caractersticos y representativos; para los restantes, de una coleccin de escritos destinados menos a representar a su autor mismo que a encarnarse a s mismos. De ah que la antologa pueda ser calificada de gnero "metaliterario" un tanto peculiar y que haya sido etiquetada de "museo", "manifiesto", "cementerio", "archivo", "inventario de clsicos virtuales", "arca de No", etc. Como la Antologa que a continuacin paso a presentar y evaluar someramente es una "antologa consultada", disfruta de un estatuto especial: el papel del antlogo/compilador, que en los florilegios tradicionales corresponde a una sola persona (o a un reducido grupo), ha sido desempeado aqu por todos los seleccionadores que respondieron a nuestra llamada. Y dado que esta seleccin es fruto de una labor colectiva, quedan considerablemente disipados - o, quiz mejor, distribuidos de un modo diferente - los influjos de grupos y capillas, el condicionamiento ideolgico, esttico y cultural y los efectos de los otros factores antes mencionados. La responsabilidad de las inclusiones u omisiones incumbe a un colectivo, por lo que el resultado de la labor es, por las razones indicadas, ms intersubjetivo.
ENCUESTA Y RESULTADOS

Como desebamos que nuestra encuesta fuese lo ms objetiva posible elaboramos un cuestionario y pedimos a un determinado nmero de estudiosos y conocedores de la poesa espaola contempornea que seleccionaran, en funcin exclusivamente de sus criterios y gustos personales, los "diez mejores poemas" debidos a poetas (hombres y mujeres) espaoles nacidos a partir de 1906 y publicados - en Espaa o fuera - despus de 1939. Se trataba, pues, de una encuesta que, a primera vista, pareca tener ciertas coincidencias con la Antologa consultada de la

joven poesa espaola7, de Francisco Ribes. Sin embargo, nuestro escrutinio persegua unos fines distintos, puesto que Ribes se dirigi "en carta-encuesta a unas sesenta personalidades que podan responder con solvencia" para hacerles la pregunta siguiente: "Quines son, en opinin suya, los diez mejores poetas, vivos, dados a conocer en la ltima dcada?". Por el contrario, nuestro objetivo era saber si, como presentamos, consultando a una cifra considerable de expertos, resultaban elegidos con cierta frecuencia determinados poemas. Nuestra primera consulta8 iba dirigida a cincuenta y siete poetas, crticos y hombres de letras versados en poesa espaola contempornea. Habamos fijado la cifra de los encuestados en sesenta, en la que nos incluamos los tres promotores de la futura antologa. Como el nmero de las respuestas super nuestras expectativas - contestaron cuarenta y seis de los interpelados -, decidimos hacer ms extensiva la consulta y la enviamos a otras sesenta personalidades con peso en la crtica y/o en la creacin literaria. Esta segunda encuesta responda al deseo de ser todava ms imparciales en la elaboracin de la lista de los consultados. Adems, para la eleccin de los nombres de los encuestados, en la segunda llamada tuvimos ms en cuenta factores geogrficos, generacionales, estticos, de sexo, etc. De todos modos, como se desprende de la lista de quienes respondieron a nuestra invitacin, no aparecen especialmente privilegiadas ni reas geogrficas, ni edades, ni dedicaciones profesionales. Los setecientos cuatro votos emitidos quedaron distribuidos entre 119 poetas; setenta y ocho poemas obtuvieron dos o ms votos; cuarenta y dos poemas - un nmero, por tanto, bastante considerable - reunieron al menos tres votos; de estos cuarenta y dos, diecisis lograron seis o ms sufragios ("Contra Jaime Gil de Biedma": 12 votos; "Oda a Venecia ante el mar de los teatros": 11; "Requiem": 10; "Elega" y "Nanas de la cebolla": 8; "Barcelona ja no s bona, o mi paseo solitario en primavera", "A la inmensa mayora", "Hombre" y "Espuma": 7; "Ostende", "La poesa es un arma cargada de futuro", "Novalis", "Sepulcro en Tarquinia", "La primavera", "Pandmica y Celeste" y "En las cabinas telefnicas": 6). Se trata, como
7Santander:

Hermanos Bedia, 1952. La nmina de los nueve poetas antologizados es, por orden alfabtico, Carlos Bousoo, Gabriel Celaya, Victoriano Crmer, Vicente Gaos, Jos Hierro, Rafael Morales, Eugenio de Nora, Blas de Otero y Jos Mara Valverde. 8El primer sondeo fue llevado a cabo en noviembre de 1982 y el segundo en octubre de 1983.

vemos, de guarismos que vienen a confirmar que esos poemas son quiz, cada uno a su modo (y considerados en sus coordenadas estticotemporales), la ms breve y mejor coleccin de la poesa espaola surgida entre 1939 y 1984, y acaso su canon potico.
POETAS Y POEMAS PREFERIDOS

Antes de conocer los resultados de la encuesta, temamos que las composiciones poticas "perfectas" fueran preferidas a las "obras de conjunto", ya que nuestro sistema de seleccin presupona en parte que los mejores poetas haban de ser as mismo autores de los mejores poemas. Sin embargo, los resultados han puesto en entredicho estas suposiciones: Gil de Biedma no slo ha obtenido el mayor nmero de menciones (cuarenta y nueve en total) y su poema "Contra Jaime Gil de Biedma" ha sido el ms votado, sino que treinta y tres de sas recaen sobre seis poemas, quedando as, en cuanto a poemas con dos o ms menciones, en situacin de empate con Rodrguez y Otero, quien con veintisis votos a su favor ocupara el segundo lugar. Hierro y Gimferrer, con veinticinco y veinticuatro menciones respectivamente, aparecen en la tercera y cuarta posicin, y sus poemas "Oda a Venecia ante el mar de los teatros" y "Requiem" han obtenido once y diez votos, por lo que figuraran en los puestos segundo y tercero de la clasificacin. Hernndez y Rodrguez, con veintiuna menciones cada uno, quedaran en situacin de empate para el quinto lugar, aunque con ciertas diferencias en cuanto al nmero de puntos obtenidos por poema y de poemas con dos o ms menciones. "Elega a Ramn Sij" y "Nanas de la cebolla" han reunido ocho sufragios cada uno, mientras que "Espuma", el poema ms votado de Rodrguez, ha logrado siete. Teniendo en cuenta estos datos, los diez primeros poetas clasificados en cuanto al nmero total de votos obtenidos por poemas con dos o ms menciones son los siguientes: 1. 2. 3. 4. 5. 6. Gil de Biedma Otero Hierro Gimferrer Hernndez Rodrguez 33 26 25 24 21 21

7. Carnero 8. Colinas 9. Gil-Albert 10. Celaya

17 14 8 8

Si consideramos el total de menciones obtenidas por cada poeta, los diez primeros clasificados seran: Gil de Biedma (49), Otero (44), Hierro (38), Rodrguez (36), Gimferrer y Hernndez (31), Carnero (27), Valente (26), Colinas y Gonzlez (21).
CONCLUSIONES

Con nuestro proyecto de antologa de la poesa espaola contempornea pretendamos promover una seleccin de los mejores poemas escritos por poetas espaoles nacidos a partir de 1906 y publicados despus de 1939. No ignorbamos que la eleccin del terminus a quo obligaba a excluir, por ejemplo, a Angela Figuera (nacida en 1902, su primer libro apareci en 1948), pero desebamos eludir la competencia de la generacin del 27, cuyo benjamn es Altolaguirre, nacido en 1905. Nuestro propsito era confeccionar una seleccin final que ofreciese ciertas probabilidades de objetividad, dada la circunstancia de que proceda de una colectividad de expertos. Una seleccin, en fin, que se beneficiase de la relectura, del juicio crtico, de la capacidad intuitiva y de las experiencias supletorias y extraliterarias de un nmero considerable y, dentro de lo posible, representativo de entendidos de poesa, para reducir el grado de subjetividad del que adolecen las antologas elaboradas por un solo recopilador.