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REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA. MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTES. UNIDAD EDUCACIONAL EL PARAÍSO. CÁTEDRA: CASTELLANO Y LITERATURA.

SEMESTRE 3 Y 4 DE HUMANIDADES CARACAS, JUNIO DEL 2002 REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA. MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTES. UNIDAD EDUCACIONAL EL PARAÍSO. CÁTEDRA: CASTELLANO Y LITERATURA. SEMESTRE 3 Y 4 DE HUMANIDADES CARACAS, JUNIO DEL 2002 ÍNDICE CONTENIDO Introducción Biografía Evolución Intelectual De Uslar Pietri Cronología Obra Literaria Anexo La Trilogía Inconclusa De Arturo Uslar Pietri (Por Patrizia Spinato) Conclusión Bibliografía INTRODUCCIÓN Durante 50 años Uslar Pietri fue uno de los más destacados articulistas de opinión del país a través del diario local El Nacional. PAGINA 4 5 8 32 38 47 63 64

Uslar Pietri tuvo una destacada labor como historiador que plasmó en enciclopedias y programas de televisión sobre la historia de Venezuela. Uslar Pietri era considerado por muchos como uno de los más grandes intelectuales de Hispanoamérica. No sólo destacó en las letras, sino también en la política -con la que fue ministro, senador y diputado- y en la difusión popular de la cultura. Actualmente y a pesar de su edad avanzada, era una fuente de consulta obligatoria a la hora de emprender un estudio del siglo XX venezolano. Y esto, debido tanto a la amplia obra que desarrolló en los ámbitos literarios, históricos y políticos, como por su participación directa en los más importantes sucesos de la historia contemporánea de su país. Entre sus más destacadas obras se incluyen Las Lanzas Coloradas, El camino de El Dorado, La isla de Robinsón, El laberinto de fortuna, Oficio de difunto, Barrabás y otros relatos, y Red. Biografía Nace en Caracas el 16 de mayo de 1906. Muere en Caracas el 26.2.2001. Es considerado por muchos como uno de los más grandes intelectuales de Hispanoamérica. A sus 94 años es una fuente de consulta obligatoria a la hora de emprender un estudio del siglo XX venezolano, debido tanto a la amplia obra que desarrolló en los ámbitos literario, histórico y político; así como por su participación directa en los más importantes sucesos de la Historia Contemporánea de Venezuela. Lejos de lo que comúnmente se piensa, Uslar Pietri nació en una familia de modestos recursos. Fueron sus padres el militar Arturo Uslar Santa María y Elena Pietri. Cursó estudios primarios en el Colegio Francés de Caracas (1913-1916) y en la "Escuela Federal de Varones" de Maracay (1916-1919). El bachillerato lo hizo en la Escuela Federal "Felipe Guevara Rojas" de Los Teques (1923-24.) Contando apenas con 14 años comenzó su carrera literaria escribiendo en periódicos aragüeños. Posteriormente colaboró en revistas caraqueñas con figuras tales como Miguel Otero Silva, Fernando Paz Castillo y Pedro Sotillo; con quienes además fundó en 1928 la Revista Válvula, órgano del movimiento vanguardista. En ese mismo año, publicó su primer libro "Barrabás y otros relatos". Graduado de Doctor en Ciencias Políticas en la Universidad Central de Venezuela (1929), viajó a Francia como Agregado Civil a la legación de Venezuela en París; lugar donde escribió su primera gran obra: Lanzas Coloradas, la cual publicó en Madrid en 1931. Después de la muerte de Juan Vicente Gómez (17.12.1935), se inició un intenso debate ideológico acerca del camino que debía tomar la sociedad venezolana. A su regreso de

Europa, Uslar Pietri se incorporó de inmediato a este interesante clima político, escribiendo una serie de editoriales en el diario caraqueño Ahora, entre los cuales destaca uno de sus más famosos y aún vigentes ensayos: "Sembrar el Petróleo" (14 de julio de 1936). El 19 de julio de 1939, fue nombrado Ministro de Educación; cargo desde el cual desarrolló una vasta labor en la transformación de la educación venezolana e incluso refrendó la primera Ley Orgánica de Educación del país. Miembro fundador del Partido Democrático Venezolano (PDV), cuyos estatutos y programa redactó, fue elegido Diputado a la Asamblea Legislativa por el Distrito Federal en 1944. Ministro de Relaciones Interiores cuando se produjo el Golpe de Estado que derrocó al Presidente Isaías Medina Angarita (18.10.1945), fue expulsado del país, por lo que se residenció en Nueva York, donde ejerció el cargo de profesor de la Cátedra de Literatura Hispanoamericana de la Universidad de Columbia. A partir de 1948 comenzó a publicar en el diario caraqueño "El Nacional" la columna "Pizarrón", la cual publicó de manera ininterrumpida por 50 años hasta el 4 de enero de 1998. Ganador del Premio de Cuentos del diario "El Nacional" con su obra "El Baile de Tambor" (1949), retornó al país en 1950, y fue designado al año siguiente director del Papel Literario de "El Nacional". En 1953, a los pocos meses de haberse establecido la televisión en Venezuela, Uslar Pietri inició a través de Radio Caracas Televisión una serie de programas, los cuales tituló "Valores Humanos", en los que divulgó la vida de numerosos personajes que dejaron una profunda huella en la historia y cultura universal. Con estos programas Uslar se convirtió en el primer intelectual venezolano que utilizó la TV como medio difusor de la cultura. Obtuvo el Premio Nacional de Literatura (1952-1953) por su obra "Las Nubes". Con el retorno de la democracia, luego de la caída de la dictadura de Marcos Pérez Jiménez (23.1.1958), Uslar Pietri reinició su actividad política. En ese año fue elegido Senador por el Distrito Federal, como miembro independiente del partido Unión Republicana Democrática (URD). Más tarde, lanzó su candidatura presidencial para las elecciones de 1963, apoyado por el Movimiento Republicano Progresista (MRP). En esos comicios obtuvo el 16.1% de la votación nacional y el 39% de la votación del Distrito Federal, lo que le permitió ser elegido nuevamente Senador por dicha entidad para el período 1964-1969. Fundador del partido Frente Nacional Democrático (FND) y como presidente de dicha organización (1964), apoyó al gobierno de Raúl Leoni, formando parte de la alianza que se conoció como "Amplia Base". En las elecciones presidenciales de 1968 fue elegido nuevamente Senador por el Distrito Federal esta vez en las planchas de su partido FND, cargo que compartió con la dirección de el diario El Nacional. En 1971 recibió el Premio Nacional de Periodismo y, el año siguiente, el Ministerio de Información y Turismo de España le otorgó el Premio Hispanoamericano de Prensa "Miguel de Cervantes". Luego de retirarse de la actividad política, viajó a París como Embajador Delegado Permanente ante la UNESCO (1975). En ese cargo permaneció hasta 1979, cuando renunció y regresó al país para dedicarse con ahínco a la divulgación de la Historia de Venezuela a través de sus programas de televisión "Valores Humanos" y "Cuéntame a Venezuela". En 1982 recibió por segunda vez el Premio Nacional de Literatura, en esta

oportunidad por su novela "La Isla de Robinson". En 1990 le fue otorgado el Premio "Príncipe de Asturias", Mención Letras, por su condición de "creador de la Novela Histórica Moderna Latinoamericana", y al año siguiente, el Premio Internacional de Novela "Rómulo Gallegos", por su obra "La Visita en el Tiempo", convirtiéndose de esta manera en el primer venezolano que obtiene este galardón. Evolución intelectual de Uslar Pietri

Arturo Uslar Pietri nació en Caracas el 16 de mayo de 1906, hijo mayor del matrimonio entre el general Arturo Uslar y la señora Helena Pietri. Su infancia y adolescencia estuvieron enmarcadas por la provincia venezolana: Los Teques, Maracay, Cagua. Desde 1915 conoció a un compañero que ejercería en él influjo importante y con quien habría de compartir el crecimiento intelectual: Carlos Eduardo Frías. Hay una incidencia particular que podría explicar en cierto modo la actitud de Arturo Uslar Pietri en sus días juveniles, con respecto a los acontecimientos políticos encabezados por los universitarios contra Juan Vicente Gómez. Su abuelo materno, el médico y general Juan Pietri, fue amigo personal del dictador. Estuvo entre quienes lo impulsaron a actuar contra Cipriano Castro, en 1908. Cuando Gómez asumió la Presidencia, el general Pietri formó parte del Consejo de Gobierno, primero como Ministro de Hacienda y luego como Vice-Presidente de la República, en el desempeño de cuya responsabilidad murió en 1911 (1). Uslar era entonces un niño de 5 años; esos vínculos de familia y la condición militar de su padre debieron pesar sobre el joven que desde 1923 cursaba Ciencias Políticas en la Universidad Central. Su conducta en las acciones estudiantiles fue, pues, muy discreta, de modo particular en las protestas de 1928, cuando estaba apenas a un año de obtener su título de Abogado. En cambio, desde temprano se definió en él la vocación literaria. Como alumno de secundaria en el Colegio San José de Los Teques empezó a escribir primeras páginas. Ya en 1922 había publicado un texto, «La lucha» en Billiken. Sus colaboraciones se hicieron frecuentes también en El Universal y El Nuevo Diario (2). Lector temprano de modernistas y simbolistas, Eugenio de Castro, Gómez Carrillo, Rémy de Gourmont, Darío, Lugones, Herrera y Reissig, Horacio Quiroga, Valle Inclán, su escritura inicial estuvo señalada por esas tendencias.

Huidobro. quien enrostra a las gentes jóvenes del continente tamaña vaciedad. es un fenómeno de nuestra cultura que cae sobre todos y que estamos en el deber de ponerle los hombros para que se apoye. Cobra relieve singular una cita extensa. Gogol. Rimbaud. sudamericano. Pero más que en esta última página de combate. Lo más sorprendente es que aquel ensayo de juventud está escrito para refutar puntos de vista reticentes sobre las vanguardias. había publicado un ensayo teórico sobre vanguardismo (6). un año antes de redactar el manifiesto editorial de válvula. localizándola como propia del grupo que por mayores facilidades de medio y ubicación ha podido vocearla más. sin que puedan decirse plagiarios los unos de los otros. ni nacional. Picasso. como un aspecto de la antigua manía bohemia de epatar a los burgueses. Marinetti. Estrenaba prosa enérgica y el poder dialéctico de argumentación que no ha abandonado al ensayista. En 1927. expuestos nada menos que por César Vallejo. La vanguardia no es ni individual. Antes de que estallase la pequeña escaramuza intelectual contra válvula. pero sí con el derecho de llamar desertores o rezagados a los que no tienen el valor de colocarse en su momento histórico.” Así de maduramente razonaba quien apenas unas semanas después asumiría el papel de ductor ideológico-literario del famoso manifiesto con que se abría válvula. Whitman. Mallarmé. La vida de aquel escritor de 20 años estaba delimitada. Fue abundante la escritura de poemas que sólo recogería en libro ya en plenitud de su carrera literaria: Manoa. y que un fenómeno de ella ha de arropar a todos los hombres que la constituyen con las necesidades de las fuerzas fisiológicas. (1972). nuevas fuentes de lectura. Los primeros cuentos empiezan a difundirse por la misma época (4). en especial el libro común de aquellos estudiantes: Saschka Yegulev. y una especie de breviario para el aprendizaje de las nuevas estéticas: Literaturas europeas de vanguardia. de Guillermo de Torre (3). Cocteau. Desde 1925 en adelante se incrementa la producción y publicación de textos. Lautréamont. Wilde. No le es ajena la inclinación hacia los problemas de la plástica. los realistas rusos: Andreiev. Cita a Góngora junto a Goya. Consideraba .A partir de 1925 cambian las perspectivas: contactos intelectuales con otros jóvenes universitarios. Uno de éstos es César Vallejo. Uslar había publicado un texto dramático reimpreso luego en la revista: «E ultreja» (5). editada en Madrid por Ortega y Gasset. Además la Revista de Occidente. en el ensayo de 1927 existe y se exhibe un conocimiento preciso del acontecer literario hispanoamericano por parte de Uslar Pietri. Tzara. en todo el ancho sentido que encierra el puñado de letras. colocados sobre esta falsa base han intentado gritar que las nuevas generaciones de América son plagiarias del arte moderno europeo. El intelectual ostentaba familiaridad con principios de la filosofía de Spengler. si se piensa que fue esgrimida como argumento en aquellos días de agrio debate a lo largo de toda América: “Pero ha habido sin embargo hombres superficiales que han tomado la vanguardia como una excentricidad de artistas ociosos. Bien se ve que no se ha tomado el trabajo de saber que pertenecemos a una cultura. tan palpable en el conjunto de su obra.

En los casos de Garmendia y Núñez. el político. Seguimos creyendo que este criterio puede tener validez histórica para juzgar su conducta política de juventud. insistimos. Entre enero y septiembre de 1928 Arturo Uslar Pietri llena un indisputable primer plano intelectual. Lleva investidura de funcionario diplomático en la Legación de Venezuela ante el gobierno francés y representante ad honorem en la Sociedad de Naciones. como en el de Uslar. «cuyos entretenimientos no palidecen ante los Caligrammes de Apollinaire». no se halla ninguna otra página tan medulosa y con manejo más rico de conceptos que el ensayo de Uslar Pietri. En 1929. afirmación que la crítica más reciente ha corroborado. este criterio resulta estrecho a la hora de valorar obras. . su papel intelectual estuvo en todo caso a la altura de quienes en otro terreno. En esos mismos años. producido. por conciencia y actuación. desplegaron un frente capaz de conmocionar un país aletargado por depresiones de toda especie. de las cuales menciona: estridentismo mexicano. plegados incondicionalmente al régimen. pero no como expediente para negar su obra.precursores de las nuevas modalidades a Darío y Herrera y Reissig. la excepcional calidad de la obra legada diferencia campos. El propio Uslar Pietri. Con lo anterior creemos que puedan disiparse las sospechas de parcialidad por preferencias personales cuando se afirma que fue Arturo Uslar Pietri la figura decisiva. Se hace innegable. en repetidas ocasiones ha sostenido que por aquellos años de su iniciación literaria era muy poca y fragmentaria la información manejada por él y sus compañeros (7). Se le ha reprochado innumerables veces el desempeño de esas funciones cuando sus compañeros de aulas universitarias estaban prisioneros o en el exilio. se marcha a Europa. tanto por sus intervenciones en el escándalo y la polémica de válvula como por la aparición de su primer libro de cuentos. Semejantes evidencias en un ensayo previo a la aparición de válvula plantean una rectificación. Sabía también de la trascendencia que la obra de José Juan Tablada tuvo para el momento germinal de nuestra vanguardia. antes de que se publicara la revista. vistos los hechos desde una perspectiva contemporánea y en contraste con la actitud posterior de muchos protagonistas estudiantiles de 1928. Para efectos de la historia literaria. Y más. En otros párrafos recuenta su familiaridad con la evolución de las vanguardias hispanoamericanas. aun así. en lo que a estremecimiento literario representó el año 1928 en la vanguardia venezolana. se pueden considerar los hechos sin que medien resentimientos de grupo. vedrinismo antillano. para citar sólo a aquéllos no involucrados en la cohorte oficial de modernistas y positivistas. De ser así. nativismo uruguayo de Silva Valdés. Además. creacionismo de Huidobro y la polémica de éste con Reverdy. no por fragmentaria puede colegirse que dicha información estética no hubiera conectado claramente el movimiento venezolano con lo que estaba sucediendo en otras partes del continente. De los textos polémicos reseñados antes a propósito de válvula. si se excluyen las tres notas bien meditadas que publicó Gabriel Espinosa. Julio Garmendia desempeñaba también modestísimos cargos diplomáticos y otro tanto ocurría con Enrique Bernardo Núñez. doctorado en Ciencias Políticas en la Universidad Central de Venezuela. El mejor testimonio lo aporta Uslar.

Alejo Carpentier. sin embargo. Luis Cardoza y Aragón. En los tres escritores había común preocupación por las nuevas técnicas literarias. Además. Cuando salía a algún corto viaje. Adolphe de Falgairolles. España. Giono. quizá la más afortunada. editada en Madrid en 1933. las formas de su vida. Conoce intelectuales europeos que estaban en primera línea de las transformaciones literarias: Rafael Alberti. me parecían el solo color. Frecuenta las tertulias surrealistas de La Coupole. Recorre Italia. el solo olor. que los novelistas contemporáneos latinoamericanos han revivido. Fue inducido tal vez por la amistad de dos latinoamericanos que lo animaron. Este último residía en Europa desde 1923. En 1930 había publicado en Madrid sus Leyendas de Guatemala. Lee con avidez a Breton. Max Jiménez. por su parte. su olor. Jean Cassou. A veces me ocurría sonar que me había marchado y me despertaba. «Los mendigos políticos». con quienes intercambió experiencias y lecturas de originales: Alejo Carpentier y Miguel Ángel Asturias. irónicamente desde Francia. Cursaba con George Reynaud algunas materias relacionadas con las culturas mayenses de Mesoamérica. Michaux. Inglaterra. se ocupaba de preferencia en asuntos musicales y de radiodifusión en la emisión francesa. El gusto por la pintura se acentúa. había un común desvelo por estremecer los gastados esquemas académicos del español: . particularmente algunas aportadas por el surrealismo. Robert Desnos. Maurois. las únicas formas de vida apetecibles y dignas de un hombre verdaderamente culto. No hace. Es la famosa búsqueda de una perspectiva de distancia. que advienen en detractores. Max Darieux. mientras escribía su novela ¡Ecué-Yamba-O!. Eluard. Uslar Pietri tuvo oportunidad de afirmar como experiencia lo que en Caracas había sido vislumbre asimilada en páginas de libros y revistas donde se hablaba de nuevas modalidades culturales. Asturias ampliaba un cuento. notoria presencia en la obra producida por ellos en aquellos años parisinos. Curzio Malaparte.En Europa. Mauriac. el cambio más notable operado en el novel cuentista de Barrabás y otros relatos fue su incursión afortunada en la novela. Continuos viajes amplían su visión de Europa. Estaba entregado a esa ciudad como con una fascinación mágica. George Pillement. con el sobresalto de una pesadilla. para convertirlo en El Señor Presidente. pues. Luego de un corto paso de cinco meses por Inglaterra se había radicado en París. Se actualiza en las controversias generadas a partir del Segundo Manifiesto Surrealista y las ácidas disensiones provocadas entre Breton y sus seguidores. en mitad de la noche. Carpentier. Lo estimulante para él. que tanto admiraron a Paul Valery. que otros hispanoamericanos con quienes entabla contacto inmediato: Miguel Ángel Asturias. Tomaba conciencia a fondo del contexto cultural de su propio ámbito nativo. En cuanto a escritura. Su color. Céline. el regreso me parecía una maravillosa fiesta “. ni más ni menos. Massimo Bontempelli y otros (8). sigue siendo la convivencia con la capital francesa: “Hace veinte años yo era muy joven y vivía en París.

No fue un simple . de lo que estaban haciendo los demás. algo que más tarde evolucionó hasta generar la versión mágica del realismo. El Señor Presidente. Leyendo las Siete Partidas uno se quedaba asombrado de cómo usaban la lengua. En París. parafraseando la expresión aplicada por Franz Roh al campo de las artes plásticas de los años 20. de lo que estábamos haciendo. Las lanzas coloradas y El Señor Presidente. ¿Usted recuerda la frase con que comienza El Señor Presidente? Yo me la sé de memoria porque se la oí a Miguel Ángel ochocientas veces. allí. Luego había caído en una pobreza retórica y dramática muy grande. Ese «maldoblestar» es producto de algo muy gracioso. como nivel diferencial del maravilloso surrealista (11). Con los años. de la sombra en la luz». el intelectual de 24 años emprende la redacción de Las lanzas coloradas. la primera en ser editada fue la de Uslar Pietri. la riqueza. más bien estudiaban sus postulados para proyectarlos sobre la realidad artística de Hispanoamérica. la General Estoria y las Siete Partidas. término introducido en la teoría literaria hispanoamericana por el mismo Uslar Pietri.. En las tres se hallan delineados los rasgos que posteriormente se darían en llamar «realismo mágico».. Y Uslar. variedad y propiedad con que la usaban de una manera creadora. con un verdadero amor delirante de la palabra. A veces nos daban las dos de la mañana elucubrando sobre palabras y dándole vueltas a giros idiomáticos. Dice: «¡Alumbra lumbre de alumbre. Luzbel de piedralumbre!» Y después añade «maldoblestar de la luz en la sombra. Alejo Carpentier hablará de «lo real maravilloso americano». Esto es indicio de que la aceptación de algunos cánones surrealistas obedeció a estudio crítico. particularmente. Nuestro parecer es que en las tres novelas nombradas -¡Ecué-Yamba-O!. sino que también reafirmó sus convicciones hispanoamericanas. a discernimiento y reflexión. Un día estábamos hablando del empobrecimiento general del español. De ellas. al igual que sus otros dos compañeros más próximos. Un modo de ir a los orígenes de la conciencia nacional en agraz.” Con la fruición de penetrar la raíz misma de su instrumento expresivo. se había empobrecido pero había sido muy rico en los comienzos. pondrá a circular el concepto de «realismo mágico» (12). en el período emancipador. espontánea. Yo me acuerdo. anecdóticamente de una cosa. sin desconocer sus aportes.se estaba operando una verdadera transformación en la narrativa hispanoamericana de los 30. dice: «de cualnaturaquier que fuese». de lo que había que hacer. Uslar no sólo maduró con la asimilación de nuevas técnicas que se imponían a través de Breton y que tuvieron largo expediente de antecesores. procuraban alejarse de aquellos códigos.“En esa época hablábamos de un modo inagotable de literatura. algo que luego se perdió. asiduos partícipes en las tertulias del surrealismo francés. en lugar de decir «de cualquier naturaleza que fuese». eran los libros que hizo publicar Alfonso X El Sabio y. sin caer en los esquemas de la novela histórica galdosiana. con una especie de juego del valor de las palabras y le decía yo a Miguel Ángel una frase que había encontrado leyendo las Siete Partidas -ya no recuerdo en qué punto-. Los tres autores. Un americanismo mágico fue el resultado. que era muy curioso. Miguel Ángel se impresionó mucho y de ahí salió el «maldoblestar» que escribió luego en El Señor Presidente. Yo le decía que una de las cosas que revelaban la riqueza inicial del castellano y de la libertad con que lo usaban. la de más tardía aparición.

Uslar. Aquel año de 1931. Ingresa en la Facultad de Derecho de la Universidad Central como profesor de la primera cátedra de Economía Política. El Presidente de transición termina contando con el apoyo de la mayoría y la adhesión casi inmediata de numerosos intelectuales. El país se había remozado materialmente en algunos aspectos. La obra es seleccionada entre las mejores del mes en Madrid. patrocinada por Elvira de Alvear. más doctrinaria en Carpentier. Carpentier funda y es jefe de redacción de la revista Imán. Conoce Marruecos acompañado por Miguel Ángel Asturias. El viejo cacique andino había reasumido directamente la presidencia en 1932.contagio de modas y modos de escribir. Eleazar López Contreras asume provisionalmente la Presidencia. habían pretendido alargar mediante la liquidación física de López Contreras. atenuada por una visión artística del mundo en Uslar.de lo americano (14). en una conjura que resultó fallida. El 17 de diciembre de 1935 muere «oficialmente» Juan Vicente Gómez. como reiteradamente lo ha venido proponiendo Carpentier Los tres escritores radicados en el París de 1931 no estaban ajenos. que Eustoquio Gómez pariente del dictador. Pedro Sáinz Rodríguez y Ricardo Bajeza. En febrero de 1934 emprende regreso a Venezuela. La literatura de combate fue más violenta en Asturias. el novelista cubano escribía en la revista Carteles de La Habana sobre la nueva visión -maravillosa. Uslar Pietri había concluido Las lanzas coloradas. ya afirmado. a la vida cultural del país. Con ella alcanzaría consagración en el ámbito de la lengua española. en busca de temas propios que permitieran un tratamiento nuevo o maravilloso de lo real. Uslar se incorpora. por lo demás. Enrique DíezCanedo. Más tarde los tres escritores -Asturias. desde el momento de su regreso. En diversas formas exteriorizaban su solidaridad con las luchas antiimperialistas de Sandino en Nicaragua (13). a la fuerte manifestación de un antiimperialismo literario e ideológico que estaba vigente entre los escritores de toda América y que estimulaba en Europa la incansable combatividad de Henri Barbusse. José María Salaverría. Carpentier. Quedaba cerrado así el siniestro período de 27 años de dictadura.sobre el regionalismo y volvieron los ojos a la realidad neocontinental con otra óptica más moderna. . tanto por la consagración que le valió Las lanzas coloradas. Los años siguientes transcurren entre viajes. La bonanza fiscal procedente del auge petrolero había permanecido y se incrementaba año tras año. Viaja a Madrid para editar la novela en las prensas de Zeus.y el Coronel Tarazona. El país grita y desborda su júbilo. Asturias había fundado en París la Asociación General de Estudiantes Latinoamericanos junto con el uruguayo Carlos Quijano. El país vivía entonces los estertores de la dictadura gomecista. como por la traducción de algunos cuentos suyos a otras lenguas. como delegado de Venezuela ante la Sociedad de Naciones. Ya para entonces. Ramón Pérez de Ayala. En lo literario.fueron desechando la cadena de prejuicios -favorables o adversos. por un jurado que integraban Azorín. Periódicamente va a Ginebra.

inserto ya en la nueva tradición de una estética del mito y de lo mágico.el arte es muy otra cosa que una receta eficaz. escritores marxistas como Miguel Acosta Saignes. de aproximaciones. Su teoría del conocimiento mágico queda reiterada: «. tan aferrado al realismo. En el texto vuelve a insistir sobre la idea del conocimiento mágico. Son planteamientos que numerosos teóricos han reactualizado en nuestros días. como un tanto arte-purista en materia intelectual. un conocimiento adventicio e inesperado. No es fortuito que el propio Gallegos. ponderada en la adjetivación.. La Gaceta consideró la revista donde escribía Uslar. ni definir. entra en posesión de un reino que está casi más allá de nuestros medios. una relación mágica» (16). como tampoco el que la atmósfera literaria venezolana se fuera impregnando de aires metafísicos abrevados en los poetas alemanes -particularmente Hölderlin y Novalis. en tanto categoría válida del arte. Allí publicó su ensayo «Pies horadados». Su conceptuación apunta. Ideológica y estéticamente. en la materia de los más bellos versos se vislumbra una noción que todavía no podemos catalogar. dirigida por Inocente Palacios y donde colaboraron. es más bien un equilibrio inverosímil. entre otros. El señalamiento se originó a propósito de ciertos artículos firmados por Julián Padrón. Se trataba de la Gaceta de América. que irrumpirá con clara actitud surrealista a partir de 1936. A él se llega por los métodos científicos. a propósito de la novela y de las formulaciones teóricas de Vladimir Weidlé -Les abeilles d'Aristée (1935).a propósito del realismo mágico o realismo del mito. próximo a cuanto en aquellos años planteaba Malraux. más allá de su utilitarismo: “El conocimiento no es sino la noción de nuevas relaciones entre las cosas. Éste es el dominio del poeta. de parentescos.. En agosto del mismo 1935 circuló el tercero y último número de El Ingenioso Hidalgo. Es en este sentido que todo verdadero poeta es metafísico. Por ello estima que la novela difícilmente logra esa jerarquía artística. donde se interna en la reflexión sobre el mito y su proyección literaria. pues. vocación inicial ratificada con los años y de cuya producción su novelística llega a distar abismos en calidad y elaboración. pero hay cierta categoría de fenómenos. cuyas elaboraciones posteriores al surrealismo invadían el escenario intelectual de Europa y América Latina. Allí la prosa se muestra madura. una calidad que se revela a la intuición. posiblemente a un hecho: su inclinación dominante hacia el cuento. a los que el científico aún hoy no puede aspirar. El primer número circuló en marzo de 1935. en cierto modo.cuyas lecturas están presentes en el grupo Viernes. pero por donde el espíritu.” Uslar estaba. En él aparece otro ensayo importante de Uslar: «Interludio a la novela». el fotógrafo Alfredo Boulton (Bruno Pla) funda la revista El Ingenioso Hidalgo. Expone sus ideas discrepantes con discreta lucidez. produjera y editara aquel año una novela arraigada en la sustancia mítica de nuestra región guayanesa: Canaima (1935).rápidamente volvió a entrar en contacto con antiguos compañeros de faenas intelectuales. Un conocimiento mágico. Transcribo sus ideas por parecerme de enorme vigencia. una iluminación inesperada. otra revista entró en polémica con El Ingenioso Hidalgo. . Julián Padrón. Seguido por Pedro Sotillo. Uslar sale a responder en una apostilla titulada «Asteriscos».

ya afianzado. valiosos planteamientos aun en sus contradicciones. proclive a un gomecismo residual. Muchos se le rezagan en el embobamiento infantil que cubre lo profundo de la obra. Su gloria y su desgracia residen en ese juego que ha de hacer aceptar para tornarlo luego en más que vida. El segundo se aglutinó en torno al Partido Agrario Nacional. entraba en la vida literaria venezolana con una densidad cultural que no ha dejado de aportar. Por todo ello si no es el género más artístico. y sobre todo deben caber. De una parte se había configurado un sector eminentemente cerrado. el reconocimiento nacional a la calidad del cuentista se presentó ese año 1935.” Según tal concepción. el peligro de estancarse en literatura vacua. al lado de otros catedráticos. y por tener que alzar el vuelo con mayor lastre de realidad. mientras dedicaba la mayor parte de su tiempo a la docencia universitaria. Y también en la política. El autor se propone y propone a sabiendas o no. un sector liberal más progresista. Tiene de su abuelo el poema épico la manía de relatar alguna ejemplar aventura. se orientaba hacia una persecución sistemática contra organizaciones populares de izquierda. todas las partes y maneras del hombre: el sexo y el sueño. al lado de personalidades políticas relevantes que desempeñarían. Entre los fundadores estaba el nombre de Arturo Uslar Pietri. El sentido lúdico del arte es tal vez lo de mayor originalidad en aquella breve nota: “Toda obra de arte se inicia con un gesto que tiene mucho de pueril. armar momentáneamente un juego que distraiga al espectador de la circunstancia viva que lo rodea naturalmente. de la palabra. de la vida. desde entonces. Recién llegado de París. cargo que deja para desempeñar el de Director del Instituto de Inmigración y Colonización.” Recuérdese que quien reflexionaba de este modo era un escritor de 29 años. Se trata de uno de sus trabajos narrativos más antologados y traducidos.“En la novela caben. Unos meses después editó su tercer libro: Red. En el seno del poder alternaban posiciones paradójicas. Cuando el país superaba a medias las convulsiones sociales surgidas a raíz de la muerte de Gómez y el régimen de López Contreras. sin duda. Si su vocación dominante era la literatura. después de López . su compañera e instigadora. que proclamaba pequeñas reformas. Uslar desempeñó modestos cargos en el Ministerio de Relaciones Exteriores. como una carnada que el lector debe aceptar dentro del juego que se le propone. Para entonces era Director de Política en el Ministerio de Relaciones Exteriores. entre los fundadores de la Facultad de Economía de la Universidad Central. el prurito de la observación de la realidad. Había ingresado en la vida pública. la construcción y el delirio. En 1938 figura. el estudio y la aventura. Para el novelista esa condición es mucho más cruel y precisa por estar más ligado a lo ordinario y absurdo que ningún otro. es. de la ciencia. su materia. cuando obtuvo con su texto «La lluvia» el primer premio de un concurso promovido por la revista Elite. el riesgo de caer en lo trivial o en lo absurdo. el género más difícil de lograr artísticamente. el arte se introduce en la novela «subrepticiamente» por caminos «ordinarios». el lirismo y la matemática. De la otra. Cuentos (1936). su vehículo.

Primero. al tiempo que sus enemigos lo acusan de atizar la división entre los generales López Contreras y Medina Angarita. poetas y artistas y el gobierno. mantuvo un amplio clima de amnistía. es lo cierto que Uslar Pietri. Enrique Tejera. caracterizado por el libre juego de opiniones y de organizaciones políticas. En el desempeño de sus funciones redactó una Ley de Educación conocida como Ley Uslar Pietri o Ley del 40. La importancia de Uslar como figura descollante en esos momentos en que se liquidaban las ejecutorias del caudillismo andino en nuestra política. Arturo Uslar Pietri tuvo figuración desde el comienzo. El afamado científico venezolano.” . para el momento en que fue derrocado aquel militar admirable en su sentido libertario. Egaña. Hay unanimidad en admitir que se trató de un régimen de amplias libertades. y abrió el camino de los representativos de la generación del año 28 que no quisieron aceptar la jefatura de Rómulo Betancourt. Representaban todos inteligencias de la burguesía progresista liberal. a pesar de que aún eran exiguos los recursos asignados a esta área vital de la nación. Entre ellas destacaban Manuel R. fue Secretario de la Presidencia de la República y se le atribuyeron condiciones de ser el gran consejero presidencial en las medidas de distensión política. En el poder. Arturo Uslar Pietri ya para 1942 se ha convertido en la gran figura del régimen. Su actuación fue brillante y se le reconoció una voluntad de modernizar las anticuadas estructuras pedagógicas del país. Julio Morales Lara y el eminente pediatra Pastor Oropeza. cuya modernidad fue indiscutible.Contreras. funciones de importancia. Uslar es antiandino y para los conservadores es un peligroso aliado de los comunistas. Manuel Felipe Rugeles. Fue reemplazado por Uslar Pietri. Luego actuó como Ministro de Hacienda y. el gabinete de Eleazar López Contreras hacía crisis. González Gorrondona. J. quien se convirtió en el ministro más joven del nuevo equipo ejecutivo. Velásquez en la siguiente forma: “Por otra parte. Correspondan o no estos elogios y estas acusaciones a la verdad. desde Miraflores. finalmente. En 1941 asume la Presidencia de la República el general Isaías Medina Angarita. legalizó las organizaciones de izquierda. renunció al Ministerio de Educación. Sus buenas intenciones duraron poco. Medina introdujo medidas de liberalización ideológica. En el momento de ser derrocado no había un solo prisionero político en las cárceles venezolanas. La ilegalización de las fuerzas de izquierda y el clima general de descontento ocupaban el escenario nacional. En medio de una nueva conmoción bélica que puso en expectativa al mundo entero. Uslar sería su Ministro de Relaciones Interiores. Para los ya reducidos grupos regionalistas. e intelectuales como Ramón Díaz Sánchez. A Uslar Pietri se le asigna entonces el papel de sumo inspirador de los grandes cambios de estilo en el gobierno. la significa Ramón J. tendió un puente entre la mayoría de los escritores. En el gabinete del nuevo gobernante. la situación política de Venezuela se complicaba.

donde se defiende por el atropello contra su dignidad. fue arbitrario. como lo demostró el tiempo. puesto en prisión y lanzado fuera del país. en marzo de 1946. En Norteamérica. la equidad demostrada por Uslar Pietri en materia política le ha granjeado respeto hasta de sus más encarnizados adversarios. Los funcionarios del medinismo son hechos prisioneros. Producto de sus cursos es el volumen Letras y hombres de Venezuela. medida ésta adoptada por un Jurado de Responsabilidad Civil y Administrativa que gozaba de poderes extraordinarios otorgados por la Junta Revolucionaria de Gobierno. Su mandato será efímero. Raúl Leoni. En Estados Unidos. Desde Nueva York. conjunto de . además. en connivencia con militares de graduación intermedia: Mario Vargas. Alejandro Ávila Chacín. Los mismos militares que habían echado del poder a Medina Angarita. La conjura se expandía en un corto mandato de Carlos Delgado Chalbaud.400. Carlos Delgado Chalbaud. puesta en entredicho en un juicio que. Colabora. Enseña nuestra literatura a los estudiantes de español. Uslar Pietri se dedica al ejercicio de la docencia en la Universidad de Columbia. semanalmente en el diario El Nacional de Caracas. El 24 de noviembre el novelista fue derrocado. quien sería asesinado por sus propios compañeros para abrir cauce sangriento a otra dictadura: la de Marcos Pérez Jiménez. Rómulo Gallegos es electo Presidente de la República. Le son confiscados sus bienes (18). Entre ellos Arturo Uslar Pietri. por lo demás. Medina Angarita y otros altos representantes del régimen depuesto. la única reivindicación permanente concedida por la Junta de Rómulo Betancourt. El 18 de octubre de 1945. Mientras tanto. Luis Beltrán Prieto Figueroa. quien comparte una celda de la Escuela Militar con el general Eleazar López Contreras. A fines de noviembre Uslar es «extrañado» del país con los ex presidentes López Contreras. las primeras del presente siglo. Luis Lander. Entonces el escritor sabe del exilio. Venezuela se abocaba a un proceso de elecciones populares directas. escribe una carta pública a Rómulo Betancourt. acechaban en la sombra. Luis Felipe Llovera Páez. Luis Augusto Dubuc. Gonzalo Barrios. de la persecución.000 bolívares. Por aquellos años sostiene una valiente posición crítica sobre asuntos políticos y económicos.En realidad. desde su perspectiva ideológica. Se constituyó en seguida una junta «Revolucionaria» de Gobierno presidida por Rómulo Betancourt. En él se habían confabulado políticos como Rómulo Betancourt. actividad que mantiene en forma ininterrumpida hasta hoy. Concluye su segunda novela: El camino de El Dorado (1948) con la cual le es concedido en Venezuela el Premio Arístides Rojas. Reside en Estados Unidos. de la enajenación de sus bienes. Era el reconocimiento nacional a un gran ausente. a partir de aquella época. la actividad intelectual de Uslar se intensifica. En ausencia se le juzga bajo acusación de haberse apropiado 1. Además termina y publica un tercer volumen de cuentos: Treinta hombres y sus sombras (1949). Marcos Pérez Jiménez y otros. Medina Angarita fue derrocado por un golpe cívico-militar al que se le quiso imprimir nuevamente el sentido de una «Revolución».

clausurados primero. La censura de prensa no permitía que nadie fuera más explícito. Se integra en la docencia superior. Los sindicatos. en la Universidad Central de Venezuela y el Instituto Pedagógico Nacional. La ciudad sufre una metamorfosis endemoniada dentro de una improvisación arquitectónica que desfigura su ya maltrecho rostro. la tortura y la persecución. Una inmigración anárquica provoca el desempleo y el descontento general. Dirige también el Papel Literario de El Nacional. Gradualmente cesó el libre juego de los partidos. en cuya tarea destacó por su receptividad y amplitud frente a nuevos valores literarios. que dirige hasta 1963. Combina esta labor con actividades de la empresa privada. Los firmantes . Las protestas estudiantiles y sindicales se intensifican. Con su amigo de infancia. concluye y edita en Chile una serie de ensayos bajo el título de Las nubes. debió salir expulsada y terminó padeciendo atropellos físicos en el exilio: Mario Briceño Iragorry. La brillantez de sus exposiciones sobre literatura venezolana no demoraron en granjearle prestigio y simpatía. Uslar mantiene una conducta mesurada. Quien lo intentaba estaba expuesto a sufrir la misma suerte de una figura que. Entre ellos está Uslar Pietri. En julio de 1950 regresa a Caracas. Los grupos económicos y religiosos apoyan las sacudidas que desde distintos ángulos cristalizan en un gran movimiento nacional. donde convergía todo el descontento y el rechazo unánime contra el régimen de Pérez Jiménez. Insurge una Junta Patriótica donde convergen sectores políticos y clases sociales sin excepción. No obstante.extraordinaria calidad renovadora. había sumido a Venezuela en umbrosa situación política. El 1 de enero de 1958 emerge un primer movimiento militar de la Fuerza Aérea. La plenitud llegaba. Los campos de concentración y las cárceles. los atentados y las liquidaciones físicas de dirigentes democráticos campean nuevamente en la escena venezolana. El ganador había sido el partido URD. casi hasta vísperas de la caída de Pérez Jiménez. Por último. observaciones críticas valiosas. perpetrado en 1950. cuyas páginas están cargadas de inquietantes reflexiones sobre nuestro devenir cultural. El régimen dictatorial entra en descomposición y crisis a mediados de 1957. El asesinato de Carlos Delgado Chalbaud. entre líneas. El 10 de enero aparece en la prensa un manifiesto firmado por numerosos intelectuales. por la valentía de sus mensajes. en su columna periodística deja traslucir. La labor cultural de Uslar Pietri comienza a difundirse desde 1952 a través de un programa de televisión denominado «Valores Humanos». Su marginamiento de la vida política del país será prolongado. El proceso represivo se agudizó a partir del desconocimiento de elecciones libres convocadas y realizadas en noviembre de 1952. trabaja en una compañía publicitaria. se oficializaron bajo el control de la dictadura. Carlos Eduardo Frías. La resistencia clandestina se organiza de manera unitaria.

durante el ejercicio presidencial de Rómulo Betancourt. El retorno a la normalidad política del país lo inserta nuevamente en actividades públicas. Ramón J. la de Ciencias Políticas y Sociales. La respuesta oficial del partido de gobierno fue la persecución y las provocaciones contra los grupos de izquierda. La Revolución cubana ilumina esperanzas revolucionarias con su ejemplo insoslayable. Las academias lo incorporan como Individuo de Número: en 1955. Las guerrillas proliferaron en la ciudad y el campo. sus ideas liberales. Las coaliciones de partidos y los frentes originan numerosas fórmulas. Jesús Faría. Esta última fue teatro de una masacre ordenada personalmente por el Presidente Constitucional y Comandante en jefe del Ejército: Rómulo Betancourt. La división de Acción Democrática y la aparición del Movimiento de Izquierda Revolucionaria como desprendimiento de aquella organización en el poder. En efecto. Venezuela vive una de sus más tremendas crisis político-sociales. el Partido Comunista de Venezuela emite. de turbulencia política inusitada. Arístides Rojas (1953). dentro de un clima de gran agitación. la tesis de que hay que prepararse para la toma del poder por cualquier vía. Alterna la crítica con los ensayos de temas económicos. son discutidas con calor pero también con respeto hacia un hombre consolidado ya de manera indiscutible en la historia intelectual. sociales o literarios. señalan una tormenta política inminente. la dependencia económica y política. En 1958 es electo Senador Independiente. Desde 1950 en que editó De una a otra Venezuela. a través de su Secretario General. El 23 de enero de ese año el país queda liberado del dictador y se restituyen las libertades públicas. el país se preparaba para una nueva contienda electoral. Es la década de los 60. vigentes a lo largo de todo el siglo. entre 1959 y 1964. Breve historia de la novela hispanoamericana (1954). La polémica no se hace esperar. El nombre de Arturo Uslar Pietri. sin descartar la lucha armada. En 1961. Inicialmente se le consideró como el más llamado a constituir una candidatura de unidad nacional. En el quinquenio de 1952 a 1957 la tarea de escritura es fecunda para Uslar. Su discurso relativo al problema petrolero hace recordar al hombre que muchos años antes había acuñado una frase: «Hay que sembrar el petróleo». proclives a la defensa de la libre empresa. Así van sucediéndose ininterrumpidamente sus libros: Apuntes para retratos (1952). Velásquez refiere así aquella circunstancia: . respaldado por su enorme prestigio intelectual y por su irreductible oposición contra Acción Democrática participará en la campaña como candidato a la Presidencia de la República. Pizarrón (1955). Dos levantamientos armados de carácter militar tuvieron como escenario las ciudades de Carúpano y Puerto Cabello. Llegó a constituir la inteligencia parlamentaria llamada a la toma de grandes decisiones. Aquello generó una cadena de convulsos movimientos que culminaron con el allanamiento de inmunidad parlamentaria ejercida contra los líderes del Partido Comunista y del Movimiento de Izquierda Revolucionaria. En 1963. El otoño en Europa (1954).son detenidos en la Cárcel Modelo de Caracas. Se veía entonces la vía armada como salida para solucionar los problemas sociales y económicos. En 1958 es sucesivamente recibido por las Academias de la Lengua y de la Historia.

. un grupo guerrillero urbano asalta el Museo de Bellas Artes. manifestó la voluntad de entregar dichas obras en manos de una persona de comprobada honradez. cualquier sospecha de apropiación indebida con que se le había acusado a raíz del derrocamiento de Medina Angarita. así como los numerosos sectores nacionales que simpatizaron con Medina Angarita y también el Partido Comunista que recordaba las excelentes relaciones mantenidas durante su gestión como consejero político del Presidente Medina.” El sectarismo de unos. Uslar criticó severamente al gobierno de Betancourt por «no haber sabido liberar al país del proceso de divisionismo y violencia imperante y por no resolver ninguno de los problemas nacionales. Era además un tenso proceso donde las izquierdas insurrectas habían proclamado una fallida política de abstención militante. Rafael Caldera y Jóvito Villalba. Uslar mantiene su condición de candidato respaldado por un movimiento que organizara Ramón Escovar Salom bajo el nombre de Frente de Unificación Nacional (FUN). por sobre la figura de Wolfgang Larrazábal. pues. Y era un vocero del más duro e intransigente antiacciondemocratismo. superado sólo por el candidato triunfante -Raúl Leoni-. Concluidas las elecciones del 1 de diciembre de 1963. Roba unos valiosos cuadros que formaban parte de la exposición «Cien años de pintura francesa». que procuraba efectos publicitarios para el diezmado movimiento guerrillero venezolano. poniendo en peligro la estabilidad del sistema democrático.. Aquel gesto dejó disipada. Uslar logró aglutinar electores de clases contrapuestas: los sectores marginales de la capital.240). coyuntura propicia a la derrota de Acción Democrática. de donde saldría más tarde el partido FDN (Frente Democrático Nacional). Alcanzó. de una vez por todas. Por lo demás. El AVI desilusionado por la respuesta de Acción Democrática podría respaldar u empresa. un cuarto lugar. Eligió. La acción. quien había sido el carismático líder del retorno a la democracia en 1958.) Además había sido el primer político que utilizó la televisión como medio para llegar al gran público con el sistema semanal de charlas sobre los grandes personajes del mundo. . a Arturo Uslar Pietri. en aquellas circunstancias de una democracia que. justamente. el movimiento Agrarista de Ramón Quijada (grupo disidente de Acción Democrática y de una subdivisión llamada ARS) y algunos otros grupos reiteraron el apoyo a Uslar Pietri. de representativa se había ido tornando represiva. Ese mismo año. Sectores independientes. Uslar Pietri resultaba favorecido con una alta cifra de votos (469. Frustrada la idea de una candidatura única de oposición. la soberbia de otros y el señalamiento de las izquierdas de que Uslar Pietri era un representante de las oligarquías financieras nacionales y transnacionales hicieron fracasar la posibilidad de un entendimiento en torno a una candidatura unificadora de los sectores más progresistas del país. (. la clase media y los grupos económicamente más fuertes de Caracas. En su primera presentación como posible candidato presidencial de la oposición.“Además de su nombre como literato y humanista. había sido la principal figura política en el gobierno de Medina Angarita. dentro de las acciones insurreccionales.

Este fenómeno se conoce históricamente como gobierno de Amplia Base. entre otros. Sólo a fines de 1964 se atenuó el enfrentamiento con la medida de conmutación de penas de prisión por exilio. Un sector era partidario de lanzar la candidatura presidencial de Miguel Ángel Capriles. secundado por Wolfgang Larrazábal y Jorge Dáger. cuyo candidato presidencial fue Luis Beltrán Prieto Figueroa. Se avecinaba un nuevo proceso electoral. al igual que sus sinceras gestiones por conseguir la inmediata libertad de los numerosos prisioneros políticos que Betancourt había legado al gobierno de Leoni como lastre muy incómodo. Uslar invita a los distintos grupos que lo habían secundado en su campaña electoral para que se unifiquen. por lo demás. dentro del cual se insertó Uslar. Del lado oficial. sus esfuerzos por lograr una política de pacificación y de retorno a la legalidad para los grupos de izquierda. En marzo de 1966 Uslar Pietri anuncia públicamente el retiro de su partido político. que respaldó la candidatura de Miguel Ángel Burelli Rivas. las torturas y la represión se mantuvieron inmodificadas. para los dirigentes revolucionarios en armas. En efecto. De un lado afloró el Movimiento Electoral del Pueblo. pero su partido entraba en franco declive hasta la disolución posterior. si se revisa su bibliografía entre 1962 y 1967. Uslar. Su comportamiento amplio y tolerante. que nuevamente se escindió por divergencias en la elección de su candidato. Queda como asesor político. Por primera vez su nombre asume públicamente una connotación de líder partidista. ¿Razones? El poco éxito alcanzado en el cumplimiento del programa común y la carencia de consenso en las decisiones políticas.Triunfante Raúl Leoni. fueron el balance en favor de aquella participación breve en el gobierno de amplia base. la revisión de cuantiosos juicios militares seguidos a civiles que habían participado en las luchas insurreccionales. Uslar entra en alianza con otras fuerzas dentro de un Amplio Frente de Oposición promovido por Miguel Ángel Capriles. solamente. cargo que entrega a Pedro Segnini La Cruz. Miguel Otero Silva y otros integraron un nuevo frente llamado de la victoria. proponía respaldar la candidatura de Rafael Caldera. Posteriormente. Uslar renuncia a la Secretaría General de su grupo. en los últimos cinco años. Las nuevas elecciones expresaron el eclipse político de Arturo Uslar Pietti. Falcón y Trujillo. Solicitaba. por lo menos en tres estados del país: Lara. El amplio frente resultó estrecho. Volvería a ser electo al Congreso Nacional. Poco éxito habrían de obtener sus planteamientos. Eran momentos dramáticos para el partido de gobierno. Lo que restaba de Acción Democrática acompañó en la derrota la candidatura de Gonzalo Barrios. Retorna de manera predominante a su labor intelectual que. en carta al presidente Leoni. En realidad. Aquel experimento tripartita de gobierno duró poco tiempo. se observará que publica dos novelas integrantes de una trilogía titulada . Esta actitud le fue recriminada por el hecho de que su candidatura presidencial había nacido con signo independiente. del cual será presidente: Frente Nacional Democrático. Funda un nuevo partido. Las guerrillas prosiguieron sus actividades. había quedado reducida a una mínima producción. su propio partido estaba conmovido por contradicciones y divergencias internas que habrían de concluir en la disolución de la militancia en varios grupos. quien habría de resultar el nuevo triunfador. El primero de ellos acompañó a Ramón Escovar Salom. El otro. para el ejercicio de su mandato buscó y logró una alianza triple en el poder: Acción Democrática -su partido-. además. URD y los sectores que habían apoyado a Uslar Pietri. Esto le fue reconocido unánimemente. el enorme aparato represivo montado por Betancourt permaneció incólume.

Uslar Pietri pasa de la vida política al periodismo. Ambas novelas dejaron mucho que desear en lectores acostumbrados a la impecable escritura literaria del autor. sobre todo. con el cuarto volumen de cuentos. De esa labor sólo habría de retirarse con otro cambio de poder. En la ensayística. quien dedicó unas líneas de clarificación del problema en sus Literaturas europeas de vanguardia: . cuando regresa al país. Caldera toma posesión de la Presidencia de la República. Publica dos nuevos volúmenes de ensayos: En busca del nuevo mundo (1969) y La vuelta al mundo en diez trancos (1971). Del hacer y deshacer de Venezuela (1962). Como se ve. su gran ponderación lo llevaron a desempeñar altísimas responsabilidades hasta ahora. En el mismo período de gobierno de Rafael Caldera. mantuvo a lo largo del tiempo una definida voluntad de universalizar nuestros temas contextuales. para continuar incansablemente su trabajo de escritor. particularmente a través de válvula y de su muy meditado ensayo de 1927. Pasos y pasajeros (1966) de excelente elaboración. un país de transformación (1958). aquel joven escritor que había convulsionado el ambiente intelectual venezolano de los años 20 con sus textos doctrinarios sobre la vanguardia. los años de mayor actividad en la vida política fueron de escaso incremento literario para su obra. entre 1958 y 1962. Mantiene el prestigioso periódico en una línea de eclecticismo y objetividad informativa y continúa escribiendo semanalmente su columna. como director del diario El Nacional. bajo título La universidad y el país (1961) destinado a encender polémicas un tanto ácidas. la asombrosa cultura y. operado con el triunfo aplastante de Carlos Andrés Pérez para la Presidencia de la República. sin desligarse de la institución internacional donde han transcurrido sus últimos años. aportó tres libros de importancia: Venezuela. Nuevamente su nombre está señalado por el respeto a su amplitud de ideas y a la tolerancia de puntos de vista contrarios al suyo. En ese mismo tiempo se retira del Congreso con un memorable discurso. un organismo donde su claridad de ideas. El MIR propone acogerse a la legalidad y pide que sea Uslar Pietri el vocero de su decisión ante el gobierno. Durante el gobierno de Carlos Andrés Pérez es designado representante de Venezuela ante la UNESCO. Publicó además una serie de textos sobre la educación. Uslar actúa como parlamentario. La política de pacificación del nuevo gobernante fue recibida con alguna reticencia por ciertos sectores parlamentarios. Ellas fueron: Un retrato en la geografía (1962) y Estación de máscaras (1964). en cambio. especialmente el derrotado partido Acción Democrática. La diferencia entre ambos conceptos fue aprendida por Uslar en sus lecturas de Guillermo de Torre. Desde el punto de vista de la evolución de sus ideas literarias. No ocurrió así. En 1969. Materiales para la construcción de Venezuela (1959).El laberinto de fortuna. La legalización de los partidos de izquierda comienza con el retorno a la vida abierta de un maltrecho Partido Comunista. No fue la suya una prolongación de cosmopolitismos asimilados de la estética modernista.

merced al valor de amplia universalidad que irradia. No obstante. . sonaron a provocación e irreverencia contra la mitificación del criollismo. El cambio de perspectiva hubo de producirse por la década de los 60. como por un medio exótico. otro. donde pareció que regresaba intencionalmente a un nacionalismo estético. que esas obras han conquistado por derecho propio. su infancia transcurre en la capital venezolana hasta los 9 años de edad. La difusión que su obra narrativa llegó a alcanzar entre los países de América Latina y la gran acogida que ha tenido en España. 1915: Se traslada con su familia a Cagua y más tarde a Maracay. Hijo del General Arturo Uslar y de Helena Pietri.“Mientras lo cosmopolita es solamente general. Por el contrario: su arraigo histórico y espacial continuaba bien fincado en nuestros contextos. 1923: Acaba su bachillerato en el Liceo San José de Los Teques. relativo al «vasallaje intelectual» de Venezuela.. Hasta su tercer libro de cuentos. Pero la destreza del narrador supo ubicar el desarrollo en una dimensión válida para cualquier marco referencial de sus lectores y ése es uno de los grandes secretos de su éxito internacional como cuentista. Por esos días.) de valor universal pueda ser gustada con plenitud de entusiasmo tanto en su medio nativo. lo universal es general y local. Se reunían en un Congreso del Instituto Internacional de Literatura Iberoamericana. convocado en la capital venezolana con motivo de ser concedido por primera vez el Premio Internacional de Novela «Rómulo Gallegos» al escritor peruano Mario Vargas Llosa..” Esa conciencia de universalidad le permitió reelaborar la materia local para proyectarla más allá de su ámbito. El Nuevo Diario o El Universal. por virtud de las cualidades locales que posee. y esta característica es lo que hace (. Cronología 1906: Nace el 16 de mayo en Caracas.. Sin embargo. ingresa en la Universidad de Caracas. uno sobre «La muerte de la crítica».) que una obra literaria (. Comienza a publicar poemas y ensayos de diversa índole en diarios caraqueños como El Hogar. Ese mismo año. En 1967. donde estudia Ciencias Políticas. en el momento en que aquellas ideas y propósitos incursionaban en el estrecho cauce literario del país. especialmente en sus cuentos y en Las lanzas coloradas.. Caracas congregó un numeroso conjunto de escritores y críticos. No es que la materia estuviese ubicada en un ámbito geográfico diferente al nacional. Uslar es centro de polémica literaria por dos planteamientos. la repercusión en su obra narrativa no fue tan absoluta. antítesis conceptual de sus posiciones a lo largo de todo un camino luminoso de creación universalista. Su libro Pasos y pasajeros (1966) mantenía la misma línea de expansión temática y expresiva donde hábilmente se escamotea el localismo. esa posición ideológico-estética rigió la escritura narrativa de Uslar. se complementa con las numerosas traducciones a otras lenguas.

. promotora del vanguardismo en Venezuela. se inicia en las tertulias surrealistas y entabla relaciones con numerosos escritores franceses e hispanoamericanos. 1931: Publica su primera y más reconocida novela Las lanzas coloradas. En la capital francesa.1925: Publica sus primeros relatos en diversas revistas. 1928: Redacta el manifiesto fundacional de la histórica revista válvula. 1929: Obtiene el grado de Doctor en Ciencias Políticas y marcha a París con un cargo diplomático en la Sociedad de las Naciones. que luego formarán parte de su primer volumen de cuentos. 1945: Se exilia en Nueva York. 1936: Publica su tercer libro. una recopilación de cuentos titulada Red. Edita su primer libro Barrabás y otros relatos. 1934: Regresa a Caracas.

1949: Aparece otro volumen de cuentos. . 1954: Aparece su primera antología de cuentos con el título de Tiempo de contar. 1950: Regresa nuevamente a Venezuela. Recibe el premio «Arístides Rojas» por su novela El camino de El Dorado. De una a otra Venezuela. reincorporándose a la vida cultural y política del país.1947: Publica El camino de El Dorado. Treinta hombres y sus sombras y una recopilación de ensayos.

Del hacer y deshacer de Venezuela (1962). En busca del Nuevo Mundo (1969). 1976: Publica la novela histórica Oficio de difuntos. 1963: Presenta su candidatura a la presidencia de la República. 1962: Inicia una trilogía titulada El laberinto de la Fortuna. integrada por las novelas Un retrato de geografía (1962) y Estación de máscaras (1964). La otra América (1974). . 1966: Reanuda su obra cuentística con Pasos y pasajeros (1966) y Los ganadores (1980).1959: Comienza a publicar numerosos libros de ensayo: Materiales para la construcción (1959). 1974: Publica otro libro de ensayos La otra América. Fantasmas de dos mundos (1979).

1991: Obtiene el Premio Internacional de Novela «Rómulo Gallegos» por su novela La visita en el tiempo.1990: Recibe el premio Príncipe de Asturias de las letras. . 18 de Octubre.

Obra literaria El primer libro de Uslar Pietri y la vanguardia literaria de los años veinte En 1978 se cumplieron cincuenta años de la primera edición de Barrabás y otros relatos. 1928 en Venezuela es muchas cosas.2001: muere el 27 de febrero en Caracas a los 95 años de edad. tanto las ideas reformistas como las . es el año que marca la presencia activa de nuevas fuerzas sociales en la vida política y cultural del país. Por eso. y no de su posible vigencia en nuestros días. esa nota sólo pretende contribuir a una valoración actual de esta obra a partir de su significación en el desarrollo de la producción literaria venezolana.la prueba del tiempo. libro con que inicia su carrera literaria el venezolano Arturo Uslar Pietri (19062001). I Barrabás y otros relatos se publica en setiembre de 1928. En lo político. y que desde la perspectiva del crítico el interés tienda a centrarse más bien en su valor y significación histórico-literarios. Entre otras. La editorial Monte Ávila de Caracas conmemora este aniversario con una reedición de ese texto que enriquece con un trabajo prologal del autor y un valioso trabajo introductorio de Domingo Miliani (1). Cincuenta años de distancia y un libro de juventud pueden surgir como explicación al hecho de que el lector actual encuentre que no todos los relatos del volumen han resistido -dicho sea retóricamente.

no ha sido aún suficientemente estudiado en otros países. si bien este decenio produce las que Marinello llamara «novelas ejemplares de América». Miguel Otero Silva. también surgen las manifestaciones más agresivas del vanguardismo hispanoamericano. había dado cabida a los nuevos escritores y poetas que apuntaban renovadoramente en las letras venezolanas (Uslar Pietri. Nuevos sectores sociales irrumpen en la vida política y se cuestiona todo el sistema de valores heredados. con esperanza y sin caridad». por lo menos. pero obedeciendo a un similar impulso crítico y agresivo. uno de los rostros de la renovación literaria de ese período. uno de los promotores de la revista. es en Venezuela la publicación de la revista válvula. principalmente en el semanario Élite. con minúsculas) y en los diarios y revistas de la capital se trenzan ardorosas polémicas entre los defensores y detractores del arte nuevo. «Somos un puñado de hombres con fe. Y su importancia como fertilizador del desarrollo de las letras es tal que no puede comprenderse la renovación de los últimos lustros sin considerar sus raíces en esta vanguardia. Las principales ideas y postulados del vanguardismo europeo. El vanguardismo. En el fondo no son sino la manera nacional como se manifiesta un proceso que afectaba a todo el continente en ese decenio. que desde su fundación. Ya en . El texto de este manifiesto editorial fue redactado por un joven que apenas se empinaba sobre los veinte años: Arturo Uslar Pietri. Por eso. Estos hechos en lo político y cultural no son una particularidad de la Venezuela de esos años. Los años veinte en la literatura hispanoamericana muestran la búsqueda de la superación del Modernismo.). de esa nueva sensibilidad como se decía entonces. no fueron desconocidos por estos jóvenes. etc. se lee en el editorial del único número que logra imprimirse: «válvula -se agrega más adelante. En lo cultural es el año que irrumpe la insurgencia juvenil de las vanguardias literarias contra los epígonos del Modernismo: en el mes de enero se publica la revista válvula (así.es la espita de la máquina por donde escapará el gas de las explosiones del arte futuro». como expresión de los dos sectores que formarán la base social de la nueva oposición: pequeña burguesía (y capas medias) y proletariado. antirretórico y contestatario. Producto de ese espíritu. variados nombres. Los jóvenes que acometían esa empresa venían desde antes publicando en revistas y periódicos. Sin embargo. Carlos Eduardo Frías. búsqueda que se encauza ya sea por las vías del nacionalismo regionalista o por el cosmopolitismo vanguardista y experimental. se trata de un movimiento que afecta en mayor o en menor grado a todas las literaturas nacionales. La Primera Guerra Mundial la crisis que implica marcan la declinación de las oligarquías agrarias en el dominio político de nuestras sociedades.revolucionarias comienzan a cristalizar orgánicamente en las luchas antigomecistas (2). pese a las limitaciones impuestas por la dictadura. con distintas formas. en setiembre de 1925.

San Juan de Dios») a Nelson Himiob: ambos son activistas de la publicación de la revista (N. La portada es de Rafael Rivero. a los pocos meses de publicarse el libro de Guillermo de Torre Literaturas europeas de vanguardia (Madrid. Himiob es nada menos que «Comisario para la Administración») y ambos publicarán luego. El relato que abre el volumen («Barrabás») está dedicado a Carlos Eduardo Frías. en setiembre. una de las primeras muestras concretas de esta nueva sensibilidad.S.y la publicación no puede seguir saliendo. se publica Barrabás y otros relatos de Arturo Uslar Pietri. por consiguiente. un libro agresivo formato siamés: por un lado Canícula de C. que es también el autor de la portada semicubista de válvula. E. y rápidamente se transforman en algaradas y manifestaciones políticas de oposición. y en esta misma publicación se reproduce un capítulo del libro. La aparición de válvula se produce en los días anteriores a la celebración de la Semana del Estudiante que organiza la FEV (Federación de Estudiantes de Venezuela) en febrero de 1928. en la que participan estudiantes y trabajadores. Por otra parte. La represión que el gobierno desencadena (que se inicia con la prisión de centenares de estudiantes) altera profundamente la vida política del país y estos sucesos se convierten en un importante hilo histórico de las luchas democráticas y populares venezolanas. un estudiante llamado Mariano Picón Salas anticipaba en una conferencia algo recargada.. una manera de organizar la fisionomía de un grupo que postulaba la renovación de la literatura venezolana en consonancia con los aires que agitaban la vida cultural del continente y el mundo. II Resulta interesante y curioso ver cómo del examen de la primera edición de Barrabás. Pero el objetivo que pretenden se logra en gran medida. donde además se reproduce su óleo «La cupletista». 1925) el poeta Fernando Paz Castillo publica una extensa reseña en la revista Élite (diciembre de 1925). Frías. A esta promoción es la que se conoce en la historiografía literaria venezolana como la «generación del 28». Textos de Marinetti se publicaron en la revista Cultura Venezolana. donde también aparece en 1920 el Manifiesto del Grupo Clarté. y el siguiente («S. La publicación de la revista válvula. Una polémica se desata y se hace evidente la existencia de una nueva promoción de jóvenes escritores con otra sensibilidad y otra conciencia de su oficio y quehacer. en 1939.1917. Estos festejos sirvieron en cierto modo también como «válvula» de escape a la contenida efervescencia antigomecista que se incubaba en el pueblo venezolano. de Uslar Pietri surge la presencia de los mismos que participaron en la preparación de válvula. Algunos meses más tarde. Caro Ragio. Poemas futuristas fueron traducidos por Fernando Paz del Castillo en los años de inicio del Círculo de Bellas Artes (1912) (4). la inquietud por un arte nuevo (3). y por el otro .. Los colaboradores de válvula se ven también afectados -muchos de ellos sufren persecución y cárcel. en Mérida. era la forma de encauzar una inquietud y una presencia colectiva fermentada en años anteriores.

Hay que tratar de situarla y comprenderla más bien como expresión de un impulso de búsqueda y rechazo que es común a un amplio sector de los escritores del período Post-Modernista. Hay relatos en que en el sello de un modernismo epigonal es evidente («Zamurrud». Y que a partir del examen de ambas publicaciones se podría hacer un intento para caracterizar la fisionomía de este primer momento de la vanguardia literaria en el país. Puesta en relación con este contexto.. Hay momentos en que la audacia de la elaboración produce imágenes de una extraordinaria plasticidad: «aquella charca muerta cuajada de flores de agua. y tomar en cuenta las particularidades condiciones políticas y culturales de Venezuela bajo la dictadura de Gómez.. Futurismo. Y el conjunto se constituye como una especie de muestrario de todo lo que en esos años se producía en la literatura del continente. estas imágenes agresivamente novedosas son la prueba de que la vanidosa retórica del relato anecdótico estaba siendo dinamitada. Surrealismo) es poco probable que se logre captar su imagen real. otros que se hermanan en el criollismo («La tarde en el campo»).] embadurnada de luna» (p. Si para comprender este primer grupo de vanguardia se utilizan los parámetros de las escuelas canónicas de las vanguardias europeas (Cubismo. en cuya orilla había siempre una garza estática sobre un solo pie como un árbol de sal» (p.. clavada de juncos tísicos. polimorfa y abigarrada. y tanto en la revista como en el libro el tradicional «índice» se identifica anticonvencionalmente como «Plano». Expresionismo. etc. 50). No puede caber duda que tanto válvula como Barrabás y otros relatos deben ser considerados como expresiones de un impulso que identifica colectivamente a los jóvenes vanguardistas del 28 literario venezolano. Dadaísmo. muchos se lastran de motivos y situaciones naturalistas («El idiota»). Lo que sí es evidente y constituye uno de los mayores méritos del libro es la presencia de un lenguaje renovador. 92). Sus dieciséis relatos tienen una factura desigual. o mostrar los árboles levantados y abiertos como candelabros de llamas verdes» (p.Los giros de mi hélice de N. la búsqueda de la metáfora audaz. la elaboración de imágenes frescas y refrescantes. Y por cierto que debe haber provocado más de un repeluzno en algunos espíritus encorbatados el colocar «Una noche [. plástica. 19) o una tarde «chorreada de violeta y rojo» (p. se imprime en la Tipografía Vargas. Barrabás. Este lenguaje refrescante. . por ejemplo). otros que están aún dentro de una temática de raigambre simbolista («No sé»). una obra como Barrabás y otros relatos se convierte en un texto particularmente interesante e ilustrativo. Himiob.. Escribir que «en el horizonte el cielo es una llama roja que chorrea sangre sobre el agua» (5) era para esos años en Venezuela de una gran audacia poética. 59). Al igual que la revista.

Y es lo que determina su importancia en la renovación de la prosa narrativa venezolana. y Huidobro daba a conocer su singular Mío Cid Campeador. Dentro de tal contexto. donde queda sólo como soporte interior. La producción vanguardista venezolana se desarrolla en un marco de condiciones mucho más precarias y menos favorables que en otros países del continente. . LO que caracteriza al libro es la pérdida de importancia de la anécdota exterior en parte de los relatos. los relatos de Uslar Pietri aparecen como mucho menos audaces. De por esos años son los cuentos de Felisberto Hernández en Uruguay y las novelas de Roberto Arlt en Argentina. Pero hay que comprenderlos también dentro del contexto nacional. La falta de un ambiente democrático. y que sus logros adquieran una importancia particular. de libre discusión y circulación de ideas. ejemplos que nos muestran la existencia -a contrapelo de la producción literaria institucionalizada. menos rupturales. que es el foco artístico fundamental. todo eso hacía que el proceso de renovación implicaría un esfuerzo enorme. y Sara Etchevers su novela El animador de la llama en Buenos Aires. III Por los años en que se escribe Barrabás y otros relatos se publican también en la América Hispana otras obras que registran la actitud renovadora con que los jóvenes escritores se enfrentaban al ejercicio de la prosa narrativa. la espesa mediocridad que el gomecismo imponía en el medio cultural y artístico. Y al año siguiente se publicaba en Chile País en Blanco y Negro. más endeudados con la tradición. Un año antes Pablo Palacio editaba en Ecuador los relatos de Un hombre muerto o puntapiés. Todo esto es lo que establece la vinculación de este primer libro de Uslar Pietri con las tendencias renovadoras que impulsan los vanguardistas del continente. y Jaime Torres Bodet en México su novela Margarita de niebla. Relatos hay que reconstruyen un universo casi onírico (como en «La bestia»). sino el traslado de la sustancia misma del acontecer al interior de la vida psíquica. Pero su aporte a la renovación y su vinculación al espíritu de las vanguardias no significan que el libro mismo pueda ser considerado objetivamente como una obra vanguardista. de Rosamel del Valle. Éstos son sólo algunos ejemplos -no por descuidados menos importantes.Otro aspecto que muestra la apertura de nuevos horizontes es la interiorización del proceso narrativo. en ese mismo año publica Gilberto Owen en México su Novela como nube y Xavier Villaurrutia Dama de corazones. No tan sólo la presencia de un narrador personal y caracterizado.del proceso de renovación vanguardista de la prosa narrativa que se pueden encontrar alrededor de 1928. o que incorporan directamente la materia de los sueños y su incoherencia en la narración (como en un pasaje de «El camino»). también de ese año es La casa de cartón del peruano Martín Adán.de una «narrativa subterránea» que ilustra el impulso vanguardista en este género. la suspicacia agresiva con que la cultura oficial miraba toda novedad.

En la que de repente las gentes se dan cuenta de que están vestidas de petróleo. pegajoso. aflora apremiante la necesidad de rescatar y de volver a examinar la trilogía inconclusa que Arturo Uslar Pietri entregó a los impresores argentinos en la década de los años sesenta.] Se podría escribir una especie de novela surrealista sobre el petróleo en Venezuela. «estados de gentes que giras y trocas» en las palabras de Juan de Mena puestas en el segundo epígrafe (1). de que hablan petróleo y a la niña que toca piano se le empegostan los dedos y hay una gran náusea en el país porque de repente todo el mundo descubre que todo huele a ese olorcito medio podrido y pegajoso del petróleo crudo. [. dejando incompleta la serie.] Si por arte de magia alguien quitara bruscamente. el petróleo de la vida venezolana. ANEXO La trilogía inconclusa de Arturo Uslar Pietri ANEXO La trilogía inconclusa de Arturo Uslar Pietri Patrizia Spinato Si compartimos lo que afirman Roland Bourneuf y Réal Ouellet en el primer capítulo de L'univers du roman (1972).Las debilidades y el eclecticismo artístico que a esta altura pueden detectarse en el primer libro de Uslar Pietri son. [. . o el sistema nervioso. Las intenciones del autor están esbozadas por Luis Sormujo en la primera novela. con muchos elementos de la literatura vanguardista. Efectivamente. pues.. Tomando en cuenta la producción vanguardista hispanoamericana de esos años. en este momento. de que comen petróleo.. sería como si quitaran el esqueleto de una persona. El ambicioso ciclo de El laberinto de fortuna. y que todo está negro rojizo. mientras que la tercera nunca será editada. todo esto es petróleo. se inaugura en 1962 con la novela Un retrato en la geografía. todos nosotros somos petróleo. Pero es un libro renovador... y significa un hito de gran importancia en el proceso de constitución de las formas actuales de la narrativa venezolana. presenta una evidente interrupción narrativa cuando él estaba en la plenitud de su actividad pública. parece excesivo considerar Barrabás y otros relatos como un libro representativo de la vanguardia. cuando valoran la importancia literaria de las posibilidades desechadas con respecto a las elecciones efectivamente hechas por el escritor. que precede de dos años a Estación de máscaras. tributos que se pagan a las precarias condiciones en que se desenvolvía la renovación artística venezolana en los años 20. la larga y prestigiosa trayectoria artística del escritor venezolano. uno de los más completos y prolíficos del siglo XX. quien con un tono amargo comenta la nueva realidad del país: todo es petróleo.

Sin embargo. Concibe. las personas conocidas. El volumen se abre y se cierra con la figura. Sería una especie del mito de Midas. La Odisea del venezolano que no puede regresar a su vida ordinaria perdido entre los dioses y los fantasmas malvados. En efecto. -Ya no somos el país rural de hacendados y peones. La noción mágica de la realidad que el petróleo ha despertado en nosotros. literaria por su aséptica integridad. los traficantes de influencias. el paisaje rural constituye el escenario privilegiado. Nos hemos convertido en otra cosa y hay que reflejar eso en los libros. pero. de guerrilleros y leguleyos que sigue apareciendo en nuestras novelas. Tal vez una especie de epopeya primitiva.. el joven presenta su propio proyecto de una novela de nueva concepción. la sensación de poderse topar en cualquier desván con una lámpara de Aladino.. Álvaro Collado. No que todo lo que toca se le vuelve oro. el personaje de carne y hueso va esfumándose a medida que aparecen otras voces. [. según el escritor. sociales. por lo tanto. Ser ricos sin trabajo. Alcanzar todo sin esfuerzo. los peladeros que se convierten en urbanizaciones. al final del segundo volumen. La trilogía modelada con esas premisas se estrena con la novela Un retrato en la geografía. los proyectos literarios de Uslar Pietri encuentran una expresión más ajustada por boca del protagonista. en Buenos Aires. se originan del petróleo y de la riqueza desmesurada y desordenada que con éste se manifiesta. sino que todas las cosas que lo rodean de pronto se le vuelven petróleo. su mural de la revolución petrolera y de sus repercusiones. como en la literatura de principios de siglo. Durante un encuentro de un grupo de amigos. y eso merece ser reproducido en ámbito literario con modalidades nuevas. políticos y culturales de Venezuela. el propio marco geográfico ciudadano. se trata de unas novelas diferentes de las que Uslar Pietri había publicado anteriormente: aquí no se sacan noticias de los textos históricos para reconstruir una historia verosímil. que revele la situación económica y social producida por el petróleo en Venezuela: Álvaro estaba escribiendo un libro sobre la nueva realidad que había surgido de la riqueza petrolera.derretido y mal oliente. El petróleo es como un Minotauro en el fondo de su laberinto por el que andamos perdidos en busca de la riqueza o de la muerte.] Un libro no sobre los hechos. del general Diego Collado.. los inmigrantes. Tal vez podría llamarse El laberinto o El Minotauro.] Sería una novela mítica y realista a la vez. Todo este delirio que los posee. publicada en enero de 1962 por Losada. [. sino sobre las concepciones y el cambio de mentalidad. Eso hay que buscar el modo de decirlo. los especuladores. ni ahorro.. los intermediarios. entre las cuales emerge la conflictiva e insegura de su . la idea de un tríptico que refleje la grandiosidad del cambio y que desarrolle de la manera más completa posible su epopeya caraqueña. los problemas de todos los días que. ni. Aquí se empieza por el hic et nunc: la realidad cotidiana. Uslar Pietri piensa que los hidrocarburos han desempeñado un papel fundamental en el desajuste crónico de los equilibrios económicos. en la pausa entre esas dos apariciones.

hombres y mujeres de toda edad y linaje ahora tienen que compartir la necesidad de enfrentar el debate sobre la difícil situación política del país después de una larga dictadura: Venezuela era una gallera. La mujer. decididamente estático por su localización unívoca y por lo tanto muy limitada. «Tenía todo el aspecto de esos jóvenes que hablaban en los mítines de barrio con una oratoria gritona y desenfrenada. a menudo consigue envolver a las numerosas comparsas que se suceden en la escena y trazar un retrato eficaz de la sociedad ciudadana del comienzo del siglo XX.y se abren las puertas del presidio. se infringe la mistificada inmortalidad del dictador -Juan Vicente Gómez. Para asegurarse un soporte legal y los relativos conocimientos útiles para favorecer las prácticas incluye en el proyecto al cuñado Saúl Verrón -protagonista de la segunda parte de la novela-. debido a su larga ausencia: «nada de aquello le pertenecía. es absorbido por una familia que. puede ser legítimamente considerado como el protagonista de la novela. pero un día. tiene todo el tiempo para reflexionar sobre la circunstancia de su detención. animada por numerosas y distintas fuerzas que presagian estímulos innovadores. idea un sistema para lucrarse sobre una grande extensión de tierra en una zona rica en petróleo y sobre la cual en el pasado se había encallado la burocracia del dictador. donde se jugaba el destino de los hombres. emerge para desaparecer casi inmediatannente junto a su pareja. Rubén. se siente completamente aislado del mundo exterior. Álvaro monopoliza el escenario desde la cuarta hasta la novena y última sección: el joven frecuenta los círculos literarios más inquietos de la capital movido sobre todo por un fuerte espíritu . El general Collado es el personaje principal de la primera parte de la novela. un anti-héroe que. se origina con las reflexiones del general que. abogado potente y ambicioso. con sus pensamientos confusos. Caracas aparece como una capital vivaz y activa. Por lo que concierne a Álvaro. Celmira. una vez liberado. sobre los inevitables cambios de su ahora remoto núcleo familiar. sus sueños. era como un intruso que había surgido de pronto dentro de unas vidas ajenas. que ocupa la tercera parte de la novela. animado por puro idealismo y sinceros propósitos para una radical renovación de la nación hacia la democracia. completamente femenino. entonces. El grupo lo acoge como si fuera un querido huésped. con el que su ingenua hermana Marta se había casado meses antes.hijo menor. finalmente. Álvaro Collado. Puesto que sufre de insomnio. ya no le pertenece y que hay que reconquistar con paciencia. O era aquella inmensa soledad a la que había vuelto Diego Collado. sus ideales y su ímpetu juvenil. Después del paréntesis. O era un patio de presidio. toma cuerpo un acontecimiento animado principalmente por la incesante rotación de los personajes sobre una escena casi integralmente ciudadana. mientras son los hijos los que se imponen a la atención del lector. Los acontecimientos que podrían determinar una amnistía se suceden sin que ninguna decisión se tome en pro de los presos. El primogénito. después de quince años de permanencia en la cárcel. exactamente como sospechaba entre los muros de la cárcel. A partir de ese preámbulo. sobre el tiempo que transcurre inexorablemente. que debe ser respetado pero que no tiene derecho a participar plenamente de una vida que le es extraña. El plot. «lejano y venerado como una leyenda. en efecto.

despierta perplejidad y resentimiento entre los amigos. y por lo tanto capta la ineluctabilidad de participar más activamente en sus iniciativas y convertirse. Soy un hombre que piensa y que trata de buscar su camino. Una síntesis lapidaria de los dos personajes la ofrece. exactamente como Fernando Fonta en Las lanzas coloradas al ingresar en un grupo masónico: Soy una persona que cree en la libertad. por un lado. puede ser un guía paternal para el joven en el camino de la vida. analizarlas. [. sus familiares lo acompañan al puerto. constantemente tratando de encontrar una aclaración interior..] el ansia de resurrección que es el hombre» Es interesante notar cómo Uslar Pietri se proyecta fundamentalmente sobre dos personajes de esta novela. Cuando su amigo Geremías Centalla lo exhorta para que defina su propia posición. Guillermo Meneses la incluye con cierto entusiasmo en su balance de la actividad literaria venezolana de 1962. En la que ya concibe como una misión. donde desgraciadamente mata a un policía. éste acogerá el consejo del anciano.] sería insincero si dijera que soy un liberal convencido o un socialista convencido.patriótico. Sin embargo. Él cree firmemente en el perfeccionamiento del proyecto y subraya su esencial polimorfismo: . «Era su mundo que lo dejaba. Gran barco de sombras y de soledades. Higinio Montesdeoca. que respeta la dignidad del hombre.. él vacila. [. pero ya percibe la posibilidad del regreso por una pequeña luz en el horizonte: «en ella sentía viva [.. de quererlo apresar y arrastrar dentro de sí». el intelectual Luis Sormujo por el otro.. Álvaro se da cuenta de que esa postura. que no quiere dictaduras. donde lo espera un barco que lo ha de llevar a Europa. gracias a su experiencia y a su sabiduría. muy a su pesar.] yo no veo la necesidad de ponerme una etiqueta. una justificación y una completa absolución ante el lector que bien conoce sus personales «errores» de juventud. Álvaro llega al punto de convencer a sus compañeros para actuar drásticamente en contra del gobierno y participa en la ocupación de la universidad. aprendiendo a convertir en la palabra escrita sus propias inquietudes. distancia de un año de la publicación de la novela examinada. «símbolo de la libertad de la Patria.. puede ser un digno representante de sus inquietudes de la adolescencia tardía. decide escuchar el consejo paterno y elige la dolorosa vía del exilio para evitar el encarcelamiento. que quiere justicia para todos. Después de esta amarga experiencia. Si Álvaro. de esta manera evita que le envíen al ostracismo y él se alivia de la angustia típica de los que tienen siempre que tomar decisiones independientes. en un mero «ejecutor de órdenes. Yo quiero comprender las cosas con mi cabeza. discutirlas. en efecto. pero en realidad no quiere y no consigue identificarse con una particular corriente política. manifiestamente autónoma. representa al escritor ya renombrado que. sintiéndose incómodo. en las últimas páginas de la novela.. cuando define a Álvaro como «Un joven que busca en los hechos lo que sólo puede hallarse en los pensamientos». Para Álvaro la separación de las cosas queridas representa una verdadera muerte: «Todo lo veía con una avidez angustiada de querérselo llevar.

al parecer. en fin. un andar sin ganas. Tal vez se tenga como base esencial de este libro de Uslar la contradicción entre sanas intenciones y resultados mezquinos.Si se pretende señalar la novela de Uslar como colección de retratos. menos extenso que el primero. ve llegar el momento de su rescate y resurrección con el anhelado regreso a su patria. los conflictos de la adolescencia.]. recupera el enredo a pesar del salto temporal: Álvaro. en todo caso. tan cambiantes. se niega la característica esencial de la narración. la novela carece del tenso equilibrio «del contar agarrando. a formar excepcionales seres. mordiendo y desanudando. aunque se trate del primer experimento en este sentido. sin embargo. Podría ser. entre limpios ideales y torcidas empresas. Al comienzo parece como si la narración se conectara exactamente con el mismo punto en el cual había sido interrumpida en la novela anterior. a escondida de todos. la yuxtaposición de situaciones que no surgen de una sola experiencia.. que aquí está presente también.. la obtención de síntesis.. además. por lo tanto el interés del lector disminuye: y «cuando el relato se hace moroso o extensamente dialogante. sucede un descoyuntamiento..] y en la búsqueda de las señas de identidad venezolanas por parte de personajes intelectuales [. la interacción entre individualidad y coralidad. la divergencia entre pensamiento y acción: Un retrato en la geografía reitera un planteamiento que ya viene de la primera novela del autor. Al final de octubre de 1964 la Editorial Losada publica también la segunda novela de la trilogía. Darío Villanueva y José María Viña Liste perciben una continuidad. en mi opinión. Los acontecimientos venezolanos presentados por Uslar Pietri no han contribuido. entre las novelas de Uslar Pietri. Estación de máscaras. la materia presentada es sucia y baja. pronto se declara explícitamente que han pasado diez años: «Habían terminado aquellos lentos años. en realidad. El nuevo texto. que en la novena parte de Un retrato en la geografía partía hacia el exilio solo y desconsolado. en el aprendizaje y maduración de un joven protagonista [. en la que se continúan fielmente todas las acciones y los personajes del primer volumen y al mismo tiempo se echan los cimientos para el desarrollo sucesivo del tríptico. No falta la vinculación expresa entre alguna de las fallas de la convivencia nacional y las raíces españolas reforzado esto por la guerra civil del 36 como telón de fondo inexcusable en toda la segunda parte de la novela. tan llenos. una pérdida lineal de garra en el lenguaje. De acuerdo con «Un retrato en la geografía» se llegaría a la conclusión que no son tan diferentes los hombres y que determinados acontecimientos producen pareja calidad humana. sin embargo. la interacción de lo individual y lo colectivo. En opinión de Orlando Araujo. aunque el argumento de la obra no es particularmente interesante ni de universal interés. el tipo distinto de novela adoptado por Uslar Pietri no necesita la tensión mencionada por Araujo. y que. creo que el escritor consigue plenamente mantener al lector amarrado a la intrincada telaraña de los diálogos. desde el punto de vista temático. no . Pero. una caída. respectivamente.

. en particular. totalmente a oscuras del carisma y de la personalidad que él había reconstruido románticamente alrededor de la figura del primogénito de su víctima. Con gran maestría Uslar Pietri nos da la impresión de que está empezando la narración in media res. Álvaro había pedido que sus parientes se pusieran en contacto con la viuda del policía y la acogieran con sus hijos bajo su protección: ésta. Álvaro se presenta aún esquivo e introvertido.habían sido sino como una víspera. pronto descubre que también el protagonista tiene sólo una vaga idea de los personajes que lo están esperando. cuya identidad también están buscando. La confusión en la que se encuentran es simbolizada de manera evidente por el clima carnavalesco que los acoge a su llegada a la patria. Lázaro. Desde Europa. olvido ni aplazamiento. A bordo de un buque que ya ha llegado a las orillas del continente americano y que dentro de cinco días entrará en el puerto de Guaira. en un principio parece razonablemente desconfiada y hostil. y sobre el próximo encuentro con personas casi desconocidas: «Ya no cabía espera. Tanto Álvaro como Paulo. que efectivamente necesitaba de una ayuda económica. Ahora iba al encuentro [. el arranque de Estación de máscaras trae a la memoria el incipit de O País do Carnaval. Ya la respuesta de la viuda al pésame por la desgracia es áspera: «¿Y por qué la van a sentir? Si ustedes no nos conocen» Sin embargo. y que acentúa más «el juego de la extrañeza y del no conocer. y con gran sentido práctico. Sus elucubraciones parecen gravitar sobre su compromiso de ayudar moral y económicamente a la familia del agente de policía que involuntariamente había matado durante los desordenes en la universidad. donde el joven Paulo Rigger regresa a su patria después de siete años de ausencia por motivos de estudio. que refleja todas sus insatisfacciones y la consiguiente ansia de salvación. la originalidad de la ayuda proclamada como gratuita y desinteresada. se detiene progresivamente a hablar de los personajes evocados por Álvaro y traza su perfil para facilitar la implicación del lector. siempre fuente de crecimiento. contenderá peligrosamente la escena al exiliado. Mientras que los Collado no parecen dudar que su hijo esté actuando en buena fe. Entre todas las caras desconocidas de la multitud festiva de Caracas emergen las de Lázaro Agotángel y Eladio Flores: si el lector oye por primera vez estos nombres.] de seres nuevos y terribles.hubieran significado muy poca cosa. En ciertos aspectos. pero después cede a los halagos de las mujeres que le ofrecen su apoyo. como si las experiencias pasadas vividas en el extranjero -por cuanto vagas. También el personaje de Jorge Amado había permanecido en la mistificada capital francesa donde. en el buque que los conduce a su casa. parecen consultar a un mar mudo e indiferente.. porque nada de lo que había dejado lo iba a reencontrar. de nuevo en su país de origen. había acumulado toda una serie de experiencias que lo habían vuelto cínico e indiferente. Siempre con el fin de dejar bien explicados los antecedentes. pero de repente recupera con mesurados flash back las líneas generales de los acontecimientos anteriores. es Lázaro el que comprende plenamente la esencia de la . Soledad Hernández y su primogénito perciben inmediatamente. Ambos buscan un objetivo que oriente su vida. además de un convencional currículum universitario. novela de 1930.

pero eso no importa. veterano en dolos y engaños. al contrario. Si ya en el pasado se había distinguido por su anticonformismo y la originalidad de sus posiciones. ante todo porque Esos muchachos de la calle tienen malas costumbres y es muy difícil enderezarlos. un joven independiente . Lo que importa es que a mi papá le pegaron dos tiros y lo mataron en el patio de la Universidad. del cual consigue llegar a ser hombre de confianza. pero como es un hombre responsable y estaba entre los estudiantes el día en que ocurrió esa desgracia. «doctor en mañas. De todos modos. Para los ricos las cosas se arreglan fáciles. se volvería loco. además. finalizados sólo al enriquecimiento personal y no al bienestar del país. Y ahora la señora tiene remordimientos. no comprendo. Para el general Collado la iniciativa de ayudar al joven huérfano no tiene sentido. Su hijo también tiene remordimientos. El símbolo del nuevo curso es Lázaro. porque la matanza. el trabajo en el despacho del abogado Verrón y entra en las gracias del coronel Abel Maldonado. licenciado en vivezas. no fue sino la consecuencia desgraciada de una acción colectiva. el que creía un huérfano confuso y vulnerable revela ser. ni al nacional. y. Álvaro experimenta una sensación de molestia y percibe la imposibilidad de comunicar con los que lo rodean: no reconoce su propia adhesión al grupo familiar. Con el tiempo efectivamente Lázaro se revela indomable y poco grato al reducido ámbito de sus benefactores: rechaza sus fracasos como aprendiz en la escuela de artes y profesiones. ¿comprende ahora? Lázaro la oía desafiante: -No. siente que tiene una parte de responsabilidad en todos esos hechos y en sus consecuencias. su imagen de protegido por la familia Collado. profesor de ardides. con quien Álvaro no quiere tener nada que ver. ni al grupo ciudadano. decide aislarse y dejar que su mujer y su hija actúen según los deseos del exiliado. Su oportunismo y su ambición desenfrenada lo conducen pronto a ocupar posiciones de cierto relieve. Si el que toma parte en una guerra se fuera a sentir responsable de todos los muertos y todos los males que sufre el enemigo. lo que hace cambiar de opinión a aquellos que antes lo despreciaban: hasta la familia Collado se ve obligada a pedir su ayuda. No ve que su hijo estaba allí. Como la guerra.intervención de Álvaro: «¿Él fue el que se pegó a mi papá?» lo que hiere el orgullo materno de Celmira Collado y provoca su reacción: -Mi hijo no ha matado a nadie. ahora está cada vez menos dispuesto a aceptar las poco lisonjeras novedades y a dejarse implicar en juegos políticos que le parecen mezquinos y ridículos. A su llegada a Venezuela.

ahora se ve mitigado por el fulgurante impacto que causa en él su hija. ostentosa. la sonrisa segura y un gesto imperioso de la cabeza. en un sitio público. Es posiblemente por esto que Álvaro se deja tentar una vez más por los mitos de su juventud en la nueva conspiración urdida por Centalla. deja que el cuñado. Los días sucesivos a su llegada a Caracas son para Álvaro días de asentamiento y de orientación: aparentemente es libre de hacer lo que más le gusta y al mismo tiempo parece dispuesto a aceptar sugerencias y novedades. la Zulka tan refinada. misteriosa y llamativa de su juventud pasa a compartir el ámbito rudo y limitado de Lázaro.y astuto. el hermano y el omnipresente Lázaro lo pongan al corriente de todos los secretos y las conspiraciones en acto: de la inminencia de un golpe de estado y del empeoramiento de las condiciones clínicas del general Collado. Incluso su mujer ideal. le enmarcaba los ojos profundos e intensos. bronceada y ligera. «Toda esta gente descarada. el ser inalcanzable y perfecto al cual había asociado «el espíritu de la tierra. vulgar y pueril me repugna» (33). Un poco superficialmente. posesiva. Álvaro oye hablar sólo de mujeres. aún más sensible e inteligente que su madre. sedienta. más auténtica y. resulta evidente que nada los une y desde el principio se tratan con desconfianza y agresividad. la piel mate luminosa. y empieza a aislarse. Había un callado esplendor de vida animal y vegetal en sus ojos. La cabellera que le caía sobre los hombros. que poco a poco se perfila como un antagonista ideal. muy consciente éste del valor que tiene la mujer para Álvaro. de negocios y de conspiraciones y se da cuenta de que uno puede ser descalificado en el momento en que decide que no quiere dar la impresión que está a punto de obtener «un ministerio o un millón. la imagen de Venezuela . en su piel. ya no es la misma: separada de su marido. La imagen de Zulka limpia de todo tiempo y de toda imperfección. Desde el primer encuentro. Sibila le parece pronto más impetuosa. tanto que llega a substituirla en la imaginación del joven. femenino y nacional. pero cuando se da cuenta de que no hay nada distinto más allá de la forma. Álvaro pone pronto en claro que él no quiere dejarse arrastrar por la embriaguez del poder que parece inebriar a la camarilla: los que cuentan en Caracas son siempre los del mismo grupo de amigos y conocidos. Álvaro rechaza comprometerse. mandona. atrayéndose las críticas de la colectividad. con un cambio generacional muy reducido y una modesta contribución desde el exterior de las clases aristocráticas y militares. en su voz. Dentro de ese círculo cerrado. La voz era más cálida y más llena que la de Zulka. casual. durante una reunión decisiva se retira declarando su . cuando todo el mundo parece interesado en colaborar con la nueva junta. tal como había ocurrido diez años antes. confiesa a Zulka: no son tanto las ideas o las doctrinas lo que le disgustan. Pero la desilusión por el frustrado encuentro. en el cual había puesto tantas esperanzas e ilusiones. sino las actitudes cínicas del mundo de Lázaro. con el pasar del tiempo. cuya figura monopoliza la segunda mitad de la novela: Era como una aparición. gozona.

y es por eso por lo que la busca y percibe la necesidad de tenerla a su lado sin tener que dar cuentas de ello a nadie: Ya no era la niña de Zulka. Ahora no quería.. de los que lo han doblegado y torcido. pero en esta ocasión no acepta la intercesión familiar y decide enfrentarse solo a la situación. Álvaro no acepta la idea de marcharse. Y aquí me voy a estar agarrado. Yo lo admitiría y lo aceptaría si él ocupara su sitio. Álvaro ha decidido cuál será su camino y se yergue como un juez divino en el examen de todos los . en libertad. En la ilusión evolutiva de Lázaro todo está en venta. precisamente porque cree en su propio país. hasta vuelven a proponerle el exilio. por ejemplo. solo. a rescatarlo de los que lo han hecho cautivo. se inaugura una nueva era para el joven. le parece que todos traman en su contra. Aunque sea como Noé. Pero es que lo ha invadido y lo ha desnaturalizado todo. Después de una rapidísima descripción de las convenciones de las nupcias. apechugado. o con quien quiera acompañarme. La muchacha representa la inocencia de sus ideales juveniles. sin compromisos ni vergonzosas sumisiones. la cámara imaginaria se detiene sobre los convidados a la ceremonia y esa visión de conjunto casi parece ser la despedida de los actores y comparsas con el público fiel que los ha acompañado. [. que con su esposa quiere construir el futuro de su país. que posiblemente habría consagrado los ideales puros y leales de la pareja. dentro de sus posibilidades. Sobre la escena de las bodas de Álvaro y Sibila. sociales y políticos. Fundamentalmente no puede aceptar el éxito de Lázaro y que un personaje como éste represente a la nación: «no puedo resignarme a que él sea el país.] Todo había llegado a ella y era ella a la que buscaba.. aunque éste está en las manos de gente a las que no estima: No me voy a ir. un camino propio: como. es nuevamente detenido. Álvaro se cree perseguido y condenado por los que lo rodean. poco después. El final rosado de la novela presenta una estructura típicamente cinematográfica. Apenas termina cuando vuelve a comenzar. ni podía. a pesar suyo. ni sabía regresar. Era como agua en la garganta. Ahora lo sabía con la más honda certidumbre. todo corre hacia un futuro no bien determinado: no existen valores que defender. por lo menos puede permitirse soñar con un futuro mejor y seguir. En efecto. ni tenía nombre. para tener que fundar de nuevo la raza y la fauna después de que pase el diluvio Y si por el momento no puede tomar parte activa en la vida pública del país. el que lo conduce al amor exclusivo de Sibila.propia falta de confianza en ese tipo de acción: «Nuestra vida es como un teatro en el que no hay sino la constante repetición de un solo acto. por los cuales luchar. Era la que buscaba desde el fondo de los años y de los vericuetos de las andanzas. que recompone mágicamente todos los contrastes personales. Voy a quedarme. En realidad es Lázaro el que interviene directamente y lo pone. En mi país a hacer mi país. Los dos últimos capítulos echan patentemente los cimientos de la última parte de la trilogía.

Si él se pusiera a lo suyo tesoneramente y si hubiera muchos que se pusieran a lo suyo tesoneramente. Uslar tiene que emprender la vía del exilio y. Arturo Uslar Pietri reviste cargos prestigiosos con los sucesores de Gómez. el «niño perpetuo». Era tiempo para empezar y no era perdido ni extraviado el camino que lo había llevado a aquella convicción. lelo de teorías. a menudo poco creíble y en general un poco estático. bajo Medina Angarita ocupa el cargo de Secretario a la Presidencia de la República y de Ministro de Hacienda y de Asuntos Interiores. que se alternan con las mismas modalidades anticonstitucionales en el poder de la nación. bien construida y al lector no le cuesta perdonar las pequeñas incongruencias en la construcción de los personajes. . Después de regresar a Venezuela desde Francia. incluso Uslar Pietri ve materializarse la posibilidad de demostrar la bondad de sus convicciones.que podrían merecer de entrar en su reino futuro. más que la psicología. «Sonámbulo de libros. de Asuntos Exteriores y. en resumidas cuentas. después de muchos años de desilusiones. La obra está. más que juzgar y condenar había que ganar a los hombres. Más que por los corredores de un tribunal sin término había que andar por el campo abierto de la vida real. No importaba que los otros no quisieran entender ahora. Algún día tendrían que entender. aunque en 1950 Pérez Jiménez le consiente regresar. Fundar vida y fundar obra con una dimensión humana abarcable. la gente habla y entreteja tramas más que actuar a la luz del día. con el ejemplo de la fundación y del trabajo y del servicio. Ni se iba a humillar. lo positivo de una larga experiencia madurada entre América y Europa. al triunfo de todos los que tenían principios. Es posible que en los proyectos del autor se llegara. como lo llama Lázaro en el que se reflejan el optimismo y la confianza del autor que. en estos años está a punto de realizar su sueño presidencial. en el marco de una situación política cada vez más precaria a causa de las ambiciones de los gobernantes. el contexto del tríptico parece ya consolidado y se presta a la natural conclusión del tercer volumen con la apoteosis de Álvaro y el tan esperado y soñado rescate de Venezuela. el fresco venezolano que se viene delineando. interesa un cuadro de conjunto. Con la llegada de Betancourt. Había que suspender el juicio inagotable y recomenzar con todos partiendo de las tareas simples e inmediatas de la vida humana A pesar de la fragilidad del personaje principal. a la edad de treinta y tres años. en la segunda los cuadros empiezan a parecer más inmóviles. ni se iba a ir. atontado de palabras. pero pronto se da cuenta de la megalomanía que esa idea impone y corrige la perspectiva de sus proyectos: Tal vez. ideales que hasta aquel momento habían sido puesto en sordina: sobre todo. la arquitectura es sólida y está claro que. es Ministro de la Educación. Si en la primera novela asistimos a la transición dinámica desde la dictadura de Gómez. con la tercera novela. en 1934. a hacer sementera y familia y granero. durante el gobierno de López Conteras colabora en los Ministerios de Hacienda. pero tampoco iba a exigir que los demás se humillaran o se fueran.

el hombre»: en 1966 se disuelve la formación gubernativa y dos años después Uslar Pietri abandona el partido. no solamente . Por lo tanto. del cual es secretario general. El año 1973 marca el definitivo alejamiento del escritor de la vida política y el Frente se disgrega. dedicado a reflexionar en clave narrativa sobre el sueño de un grupo de idealistas. En las vísperas de un nuevo golpe de estado. a veces. después de múltiples fracasos electorales. el curso de los acontecimientos no favorece a «Arturo. postula así la existencia de «una Venezuela posible. pierde sentido también el proyecto del tríptico. intentando canalizar los estímulos que provienen de los distintos sectores sociales para el progreso de la nación. pero cuando éstas empiezan a desvanecerse. fecha de publicación de la segunda novela. los destinos de la gente y de una nación. el Frente Nacional Democrático. en caso de victoria. Todas las convicciones maduradas en ámbito gubernamental las expone de manera clara y ordenada. de lo que evidentemente habría terminado por ser considerada como la simple teorización de la estéril utopía nacional de un gran hombre de letras. con garra y determinación. Sin embargo. realizable por medio del desarrollo y de la utilización de todas las riquezas materiales y humanas. Alrededor del Frente se reúnen individuos de distinta proveniencia. parece que han sido las desilusiones políticas las que han hecho imposible el proyecto literario ya iniciado y las que han inhibido la escritura. El pudor del escritor. pero no se desanima. Por lo menos hasta 1964. para conceder el máximo espacio a las aportaciones individuales de cada miembro. el escritor está entre los firmantes de una petición para el restablecimiento del régimen democrático. para intentar realizar en la práctica. Uslar es. que por un lado nos ha privado de la conclusión del ciclo. siguiendo un nacionalismo democrático fundado en la plena confianza en los recursos propios del país. su utopía nacional . El partido se propone superar la rigidez de las organizaciones políticas existentes. no obtiene el éxito esperado. tanto para los doctos como para los profanos. y por eso es arrestado y detenido en la cárcel hasta el siguiente cambio de gobierno. o la publicación.vuelve a aparecer en la escena política sólo siete años después. Uslar Pietri parece creer razonablemente en la posibilidad de ver realizadas sus ambiciones políticas. por otro lado no puede anular los indudables plagios de dos novelas sui generis a lo largo de su producción: la crítica tiene el deber de volver a considerarlas para resaltar la fe de un hombre que durante toda su vida ha creído firmemente en la fuerza del acto literario y de sus posibilidades para reflejar y. acomunados por la aceptación de determinados valores éticos y políticos propugnados en nombre de la libertad y de la justicia y motivados a trabajar activamente para afirmar esos valores sin abusos y con el respeto que merece a cada ser humano. se presenta como candidato de un grupo de «independientes» a las elecciones presidenciales: a pesar de las previsiones entusiásticas. social y económica: es una ocasión preciosa para difundir sus ideas de manera capilar en escala nacional y. huye de las definiciones doctrinarias e ideológicas. Al año siguiente consolida los resultados que había obtenido transformando su grupo electoral en un partido. En el texto programático Uslar Pietri consigna su concepción política. modificar. CONCLUSIÓN Arturo Uslar Pietri representa para los venezolanos una de las más contundentes certezas por todas compartidas. En 1963.

sino el prototipo. de lo que significa en estas tierras ejercer la escritura como oficio y el pensamiento como relación con el país" Fue uno de los escritores más valiosos de este siglo para la cultura latinoamericana. Hay que recordar que la novela de Arturo Uslar Pietri Las Lanzas coloradas.la figura intelectual más importante que hemos tenido a lo largo del siglo XX. exitoso y respetado. el escalafón máximo. Como novelista. abrió la puerta para lo que sería luego el reconocimiento de la novela latinoamericana en todo el mundo. historiador. el modelo supremo. ensayista y periodista ha producido una obra muy vasta de creación y divulgación que ha tenido una enorme audiencia en todos los países de lengua española." .