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El Rapto de las Sabinas

Pablo Picasso

1. Historia de la obra
El Rapto de las Sabinas es una serie de cuadros que fueron pintados por Pablo Picasso entre el octubre de 1962 y el febrero de 1963. El cuadro particular que estudiamos al proyecto presente constituye su cuarta figura, pintada entre el 4 y el 8 de noviembre de 1962. Todas las variaciones del mismo cuadro pertenecen a un perodo artstico particular de Picasso, llamado por los crticos el encuentro con los classicos.

Se trata de una nueva etapa en la creacin del pintor malagueo, que empez a mediados de los aos cincuenta y contina a lo largo de la dcada posterior. En este perodo particular, Picasso realize una serie de reinterpretaciones personales de unas obras clasicas de artistas de la talla de Poussin, Delacroix, Manet y Velzquez. As, les muestra su admiracin de su propia manera y rende un tipo de homenaje, mientrs da su propio sentido a estas obras, intentando a expresar sus ideas personales. Picasso provoca tantos cambios en sus composiciones en comparacin de las versiones tradicionales: suele modifiar no solo la imagen misma y los caracteres pintados, sino tambin el significado de cada uno de ellos. Tal es el caso de El Rapto de las Sabinas, un motivo tradicional que en la obra de Picasso se transforme en un grito de desesperacin de los dbiles frente a la opresin de los poderosos. El motivo de la mitologa romana del rapto de las sabinas es ya presente al arte desde el siglo XVI y tuvo varias interpretaciones hasta la poca de Picasso. Sus orgenes se encuentran a un episodio mitolgico que tuvo lugar despus de la fundacin de Roma, lo cual describen muchas fuentes de la historia latina, cada una con sus variaciones distintas. Segn la leyenda, despus de que Rmulo fundi Roma, exista en la ciudad un enorme escasez de mujeres. Por eso, los romanos buscaron mujeres para formar familias entre el pueblo de los sabinos, un pueblo preromano que se encontraba cerca de all. Como los sabinos no permitieron a sus mujeres que se casaran con los romanos, ellos tenan que solucionar su problema de otra manera. Rmulo organiz un gran festival donde asistieron diferentes pueblos de la zona, entre los cuales eran los sabinos y durante esta fiesta los romanos raptaron a las sabinas. Para recuperar a las mujeres, el legendario rey sabino, Tito Tacio declar la guerra a Roma. Despus de un gran perodo de conflicto, las jvenes sabinas raptadas, que ya haban tenido hijos con sus raptores, se interpusieron entre los contendientes llevando a sus hijos en brazos y les rogaron que dejaran de luchar padres contra
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esposos. Al final, todo termin con un tratado de unin entre romanos y sabinos. Desde aquella poca, varias fuentes se han tratado de esta leyenda, convirtiendola en uno de los mitos los mas populares en la historia humana. Las mujeres sabinas se han vuelto no solo en un smbolo de paz, sino tambin de la mujer-vctima y objetivo de la violencia. Este motivo fue ilustrado varias veces en arte y con muchas maneras diferentes. La primera interpretacin artstica del rapto de las sabinas fue tras la escultura de Giambologna, una obra realizada alrededor de 1582. La estatua representa tres figuras entrelazadas en el espacio. Debajo, est un hombre vencido en el suelo, con las piernas dobladas hacia atrs. Encima de l, est el ardiente romano, de pie con la espalda arqueada sosteniendo a la mujer, la cual sta tratando de liberarse de un tirn violento. En los siglos XVII y XVIII, este motivo fue ilustrado a la pintura tambin, en varios cuadros diferentes y por muchos pintores (Pietro da Cortona, Peter Paul Rubens, Nicols Poussin, Johann Heinrich
El rapto de las Sabinas, Giambologna

Schnfeld, Jacques-Louis David). Sin embargo, la obra que provoc la inspiracin de Picasso era ella de Nicols Poussin. El Rapto de las Sabinas de Poussin, (ttulo original: L'enlvement des Sabines) fue pintada entre 1637 y 1638 y constituye la segunda versin del pintor sobre el mismo tema. Como es el cuadro en el cual se bas Picaso, cabra echarle un vistazo. La composicin de esta tela es muy dramtica y refleja toda la tensin del episodio mtico. Los personajes son numerosos: los soldados romanos raptan las mujeres, que intentar liberarse llorando. En el cuadro podemos destacar tambin en la parte derecha Rmulo, personaje con el manto rojo, que supervisa la escena. La arquitectura est presente como un decorado de teatro. El cuadro es en colores vivantes y vigorosos y est en pleno movimiento y furia. As, el pintor describe perfectamente las increbles escenas de la guerra y de horror.

Picasso por su parte, sigue esta patenta antiguerrista. Como un artista pacifista y suele

comunista,

mostrar a menudo por medio de su trabajo el


El rapto de las Sabinas, Poussin

horror y la tragedia que produce la guerra. Su espritu pacifista se ve

en muchas obras suyas: Guernica (1937), basada directamente en la sinrazn de la guerra civil espaola; El osario (1945), visin que muestra cuerpos sin vida, inspirada por las noticias que llegaban sobre los campos de exterminio nazis; Masacre en Corea (enero de 1951), donde aparecen unas mujeres desnudas con sus hijos cuando estn a punto de ser abatidas por un pelotn de soldados que parecen robots; y su uso de la paloma como smbolo de la paz varias veces. La versin del Rapto de las Sabinas se puede clasificar en esta categora particular del trabajo de Picaso, es decir las obras antimilitaristas y pacifistas.

2. Descripcin y anlisis del cuadro


Las versiones de El Rapto de las Sabinas de Picasso son muy distintas de todas las interpretaciones clsicas, siguiendo por supuesto su estilo personal. Los colores claros, las figuras alargadas y las lneas casi confundidas ponen en manifiesto la manera de pintar que unicamente Picasso posea, con objetivo principal de transmitir sus ideas contra la querra y la opresin de los dbiles. Asimismo, esta obra lleva un significado especial, como constituye la ltima obra en que Picasso refleje su preocupacin por problemas sociales o polticos de carcter universal, puesto que en el resto de su produccin, desde el 1963 hasta su muerte en 1973 se centrar ms en sus preocupaciones individuales. En este punto, como ya hemos mencionado,

analizamos la cuarta figura de las versiones de Picasso con el ttulo El Rapto de las Sabinas. En un vistazo al cuadro, destacamos unas figuras particulares. La primera es ella de un cadver nero al centro que demuestra el elemento de la muerte, presente en todo el cuadro. La segunda es la figura de un guerrero desnudo que aparece en la parte derecha del cuadro y lleva la espada en alto en una mano. Debajo de l, hay una mujer sosteniendo a un infante, la cual est rogando al guerrero de salvar su vida y la vida de su hijo querido. Esta escena existe con unas alteraciones en la composicin de Poussin tambin; el guerrero aparacido simboliza Rmulo. Asimismo, en la zona central del cuadro hay un caballo, motivo utilizado a menudo por Picasso, lo cual est montado por un guerrero. l, parece intentar a duras penas de levantar a ello una mujer con los brazos abiertos en un escena de combate. Este detalle tambin hace referencia a la versin del rapto de Poussin. Simultneamente, debajo del caballo, aparecen muchas figuras de mujer desnuda con los brazos abiertos, en seal de horror, o llevando los nios. Este motivo de la madre con su hijo muerto recuerda ello del Guernica. En fin, la cuarta escena, perfectamente reconocible, consiste en una serie de edificaciones antiguas, entre ellas se ve claramente un templo, trasunto de Roma. No obstante, lo que domina en el cuadro es el caos, el horror y la desesperacin. Esta versin constituye la cuarta variacin de Picasso sobre el mismo tema, la cual era la penltima. En las versiones anteriores Picasso presenta menos caracteres y menos colores que recuerdan a Guernica. A su versin definitiva implica solamente colores vivantes, como el verde, el azul, el amarillo y el rojo, disminuyendo los caracteres que participan y los edificios atrs. La verson que estudiamos, es la mas parecida a la obra clsica y la que contiene la mayora de los detalles. Aunque los cambios sean hechos a propsito, las ideas que Picasso quiere transmitir son cada vez casi las mismas.
Versin definitiva del Rapto de las Sabinas, por Picasso

En cuanto a los colores, desemejante a la ltima versin, en la variacin cuarta, casi todo es en blanco y negro. Se destacan unas figuras que son en roja, simbolizando la sangre y la muerte. Los rostros de los personajes son vacios, sin caractersticas claras, parecidas a crneos de muertos. En los rostros podemos destacar solamente las bocas y los ojos, que estn mirando ya sea por debajo, simbolizando la desesperacin, o por arriba. En mi opinin, las miradas por arriba no simbolizan la esperanza, sino tambin la sumisin al conquistador romano, es decir la inferioridad de estas personas. Sin embargo, lo mas importante en esta versin de la obra es el papel de la mujer. Las mujeres ya no son las salvadoras de la ciudad como al mito, sino las vctimas de la violencia, encarnada por los hombres. Adems, el hecho de que las mujeres sean desnudas puede asociar el rapto con la violacin y simbolizar la lucha eterna de las mujeres contra la sociedad machista. El cuadro consigue as un caracter doble, con dos sentidos diferentes: contra la guerra y sus resultados catastrficos, y contra la sociedad machista que se maltrata de la mujer. Estos dos contentidos pueden ser resumidos en solamente un mensaje que el pintor quiere transmitir: su grito contra la opresin de los dbiles por los potentes cualquiera sea la forma que ella se demuestre. En conclusion, el mito de las sabinas se ha vuelto en un smbolo gracioso durante los siglos y provoc la inspiracin de muchos artistas diferentes. Pablo Picasso, el pintor malagueo comunista, se sirvi de este mito universal en un perodo muy dura por su vida y por Espaa entera, para explicitar el sufrimiento de una humanidad pisoteada por los intereses de los poderosos.