You are on page 1of 5

I.E.S.

Los Albares Departamento de Geografa e Historia


8: El Renacimiento Arquitectura del Quattrocento (s. XV) Brunelleschi y Len Batista Alberti ndice .

1. Introduccin..........................................................................................................................................1 2. Arquitectura..........................................................................................................................................1 3. Los artistas del Quattrocento................................................................................................................1 3.1. Filippo Brunelleschi.......................................................................................................................2 3.2. Len Baptista Alberti. (1404 1472)............................................................................................4
. .

1. Introduccin.
El arte del Renacimiento es un fenmeno eminentemente italiano, que se desarrollo fundamentalmente a lo largo de los siglos XV y XVI. El Quattrocento es el siglo de la eclosin del nuevo arte y de la experimentacin. El siglo XVI, al menos en sus primeras dcadas, constituir el momento de plenitud clsica, coincidiendo entonces nombres propios del arte universal como Miguel ngel, Rafael o Leonardo da Vinci. A comienzos precisamente del S. XV se produce en Florencia una transformacin de los aspectos formales y temticos, y de la funcin del arte y el artista, profundamente radical. El fenmeno adems tiene nombres propios: un arquitecto, Filipo Brunelleschi; un escultor, Donatello, y un pintor Masaccio. A ellos tres habra que aadir el nombre de Len Bautista Alberti, escritor y arquitecto, que aporta el compendio terico de toda esta nueva concepcin del arte.

2. Arquitectura.
En arquitectura este primer Renacimiento supone una ruptura radical con el lenguaje caracterstico de la Edad Media. Dos principios fundamentales asientan su nueva formulacin: La utilizacin de elementos constructivos tomados de la Antigedad Clsica. Y la bsqueda de la unidad espacial. De esta forma vuelven a utilizarse el arco de medio punto; columnas y pilastras con los rdenes clsicos; entablamentos; decoracin de casetones, etc. La unidad espacial se consigue en base a los efectos que proporciona una calculada y matemtica armona, y a travs de la diafanidad en los espacios. Lo cual, a su vez, permite la utilizacin indistinta de diferentes modelos de plantas. Se resucitan las plantas centralizadas, pero tambin siguen utilizndose las longitudinales. Por los mismos motivos se valora nuevamente la utilizacin de las cpulas, bien hemiesfricas u ojivales. El muro recupera su funcin tectnica, aunque revestido siempre vistosamente en su decoracin, con mrmoles de colores, rsticos aparejos, etc. Esto enlazara con otra caracterstica frecuente: la plena libertad ornamental, en la que predomina la fantasa, con motivos de grutescos; de temas animales, vegetales y humanos entremezclados; enriqueciendo los capiteles corintios o compuestos con temas antropomrficos, etc. Al exterior, no faltan tampoco las decoraciones llamativas, revestida habitualmente de mrmoles de colores.

3. Los artistas del Quattrocento.


PERODO 1400 - 1450 ARTISTAS Y OBRAS Brunelleschi: - Civil: Hospital de los Inocentes - Religiosa: Cpula de Santa Mara de las Flores. Capilla Pazzi. Iglesia de San Lorenzo. Iglesia del Santo Espritu.

I.E.S. Los Albares Departamento de Geografa e Historia


Iglesia de Santa Mara de los ngeles. Michelozzo (1396 1472) Palacio Mdici-Riccardi. Alberti: - Civil: Palacio Rucellai. - Religioso: San Francisco, o Templo Malatestiano, Rmini. San Andrs, Mantua. B. da Maiano (1442 1497): Palacio Strozzi (1498 G. de Sangallo (1443 1516): Santa Mara delle Carceri, Prato

1450 - 1500

3.1. Filippo Brunelleschi.


Filippo Brunelleschi (Florencia 1377-1446) protagoniza una autntica revolucin artstica en el campo de la arquitectura, si bien fue adems un reconocido escultor. Su formacin se orienta inicialmente hacia el trabajo de orfebre y escultor, y se realiza en el mbito del taller, como era comn entre los artistas del Trecento. Pronto comienza a apasionarle el mundo de la Antigedad, que le deslumbra particularmente durante sus viajes a Roma, frecuentes a partir de 1402 en compaa habitualmente de su amigo Donatello. Un hecho determinante marcar su vida y en cierto modo el devenir de la Historia del Arte. Su fracaso en el concurso de adjudicacin de los relieves escultricos de las puertas del Baptisterio de Florencia que finalmente consigue su rival Ghiberti, reorientan su vida artstica hacia el campo de la arquitectura, donde a la larga obtendr su fama. Es el introductor del nuevo estilo renacentista: - Cuando crea iglesias de planta cuadrada en la capilla Pazzi. - Cuando utiliza, por primera vez en el Renacimiento, el arco de medio punto. - Cuando crea el modelo de palacio renacentista (Pitti) con predominio de lneas horizontales. Brunelleschi experimenta en cada una de sus construcciones, realizadas a partir de formas geomtricas tan exactas como una ecuacin matemtica. Es un gran investigador de las formas antiguas, aunque utilizar tambin aspectos de la tradicin medieval y toscana, como el bicromatismo de los edificios (el blanco de los enlucidos y el gris de la pietra serena, presentes en las columnas, las pilastras e incluso los arcos). Algunas de sus obras ms importantes. son: La Cpula de Santa Mara de las Flores (Duomo, Florencia), 1418 - 1420. El cuerpo de la catedral, su planta, haba sido iniciado por Arnolfo di Cambio en 1292. Se trataba de un edificio de enormes dimensiones (150 m de longitud y tramos de 19 m de apertura), cuya edificacin provoc la reorganizacin del espacio urbano adyacente para que esta catedral quede rodeada por bellas y espaciosas calles y edificios que resuenen en honor y utilidad de la ciudadana florentina. Entre las numerosas obras realizadas por Brunelleschi destaca por su importancia tcnica e histrica la cpula que haba de cubrir la Catedral de Florencia. Un edificio ya terminado y que contaba adems con el campanile de Giotto como un smbolo del edificio difcil de sustituir. No slo por estas razones la obra supona un reto, lo era sobre todo desde un punto de vista tcnico, ya que se trataba de cubrir un dimetro de 42 metros y haba que hacerlo con un mtodo de autosostn durante su construccin, pues los carpinteros de entonces no eran capaces de hacer cimbras hasta la clave de semejante tamao. Y haba que levantarlo hasta los 82 metros de altura. En 1418 se falla el concurso de adjudicacin, que curiosamente vuelve a unir en un mismo destino los nombres de Ghiberti y Brunelleschi, si bien en esta ocasin, aunque el encargo hubiera de compartirse, prevaleci siempre el criterio preeminente de Brunelleschi.

I.E.S. Los Albares Departamento de Geografa e Historia


ste construye finalmente una cpula de perfil apuntado que cabalga sobre tambor octogonal de ocho paos. Tcnicamente la obra recuerda en su alarde y relevancia, la obra de Panten de Agripa, sin olvidar adems que como sta, constituye un smbolo cosmolgico. Lo cual permite hablar de una nueva Era en el arte, definida por la revolucin tcnica y la referencia clsica. La cpula se construye por medio de dos casquetes (externo e interno) separados entre s por un espacio hueco, que alivia el peso de la obra sobre el tambor. Ambas paredes se traban por medio de listones de madera y Iadrillos engarzados (espina pezze). De esta forma Brunelleschi lo que hace en realidad es ir construyendo la cpula por medio d anillos concntricos, que van autosostenindola mientras se eleva. Mtodo por cierto, deducido del modo de amurallar que haban empleado antiguamente los romanos. Al exterior, cada uno de los paos del tambor presenta un amplio culo (recuerdo tambin de lenguajes clsicos), y planchas de mrmol coloreadas. Los ocho plementos en que se divide la cpula propiamente dicha, estn asimismo divididos por otros tantos nervios, tambin realizados en mrmol y horadados por los mechinales que quedaron como residuo de los sucesivos anillos de construccin. Es importante tambin destacar como novedad, la importancia adquirida al exterior por su valor cromtico, que al conjugar el blanco y verde de las planchas de mrmol, ms el rojo del ladrillo en los plementos, anima el exterior arquitectnico desterrando la imagen ptrea de la arquitectura medieval. Como remate se construye una linterna. Tambin sta se adjudica en 1436, ex aequo a Ghiberti y Brunelleschi, aunque nuevamente se imponen los criterios de este ltimo. Su forma circular y su contraste cromtico, actan como armnica coronacin de toda la cpula, y contribuyen lgicamente a la iluminacin cenital del crucero del templo. En este sentido, se introduce ya el sentido de unidad que provoca el efecto lumnico en la arquitectura del primer Renacimiento. El hospital de los Inocentes, 1419-1424. Fue donado por Cosme de Mdicis (comerciante de lana, banquero y poltico), siendo el primer hospital pblico destinado a nios abandonados. Se trata de un edificio de planta simtrica y proporcin cbica (el mdulo cbico), con el que Brunelleschi nos ofrece una leccin de perspectiva arquitectnica. En l destaca la fachada: a partir de una plataforma de nueve escalones, dispone un prtico de arcos y columnas corintias blancos, con espaciosos intercolumnios que recuerdan las stoas griegas y estn adornados con putti blancos sobre fondo azul, En los extremos se sitan, a uno y otro lado, dos tramos: uno de muro y pilastras y otro de pilastras y arco. El piso superior presenta trece ventanas con frontn en retroceso. El autor muestra una gran preocupacin por relacionar el entorno, la plaza y las estructuras del propio edificio, por lo que se puede decir que es un espacio con funcin pblica. La iglesia de San Lorenzo, Florencia (hacia 1440 45). Construida bajo el protectorado de Cosme de Mdicis, hacia 1420. En esta obra, Brunelleschi desarrolla la perspectiva: desde la puerta central, todo induce a mirar hacia el interior de la nave y hacia el altar, donde se descubre la fila de esbeltas columnas corintias; es lo que se llama "caja espacial", que ms tarde se aplicar en pintura. La nave central -todava de inspiracin medieval- se encuentra plenamente iluminada, y la nave lateral goza de una semipenumbra que invita a la meditacin. Como en el hospital, Brunelleschi desarrolla el espacio a partir del cubo, ahora ms alargado y con capillas poco profundas y oscuras, cubiertas con bveda de can. El transepto es de inspiracin medieval: no est abovedado y contiene hasta diez capillas perfectamente articuladas. Brunelleschi busca plasmar la proporcionalidad, la regularidad y la simetra: la totalidad del proyecto presenta una tendencia a expresarse en unidades cuadradas (rea del altar, crucero y brazos del transepto alargado-, cuatro para la nave central -tambin alargado- y un submltiplo para las naves laterales). Se percibe tambin en el artesonado del techo un ritmo direccional hacia la capilla mayor, y los casetones sirven, asimismo, como elemento de gradacin lumnica. La capilla Pazzi (1430, Florencia). Se trata de una capilla existente en el claustro de la iglesia de la Santa Croce. Est considerada como el manifiesto de la proporcionalidad: todo es orden y medida, esbeltez y

I.E.S. Los Albares Departamento de Geografa e Historia


simplicidad. La portada est construida sobre seis columnas corintias unidas por un arco, desarrollando un atrio que recuerda los nrtex de las baslicas paleocristianas. Se corona con una cpula semicircular. Su interior presenta una planta central, cuyo prototipo lo encontramos en la sacrista vieja de la iglesia de San Lorenzo, de la que sin duda es una variante. La iglesia del Santo Espritu (Florencia). A Brunelleschi se debe la creacin del plano (1432), pero difcilmente el control de la construccin de las obras, ya que se iniciaron en 1444, dos aos antes de su muerte. Podemos considerar esta iglesia como la versin perfeccionada de San Lorenzo: los brazos de la cruz son iguales, la nave central ms larga y las naves laterales rodean ininterrumpidamente todo el edificio. En la iglesia del Santo Espritu, la nave central es el nico espacio directamente iluminado, ya que las capillas slo presentan hendiduras verticales como foco iluminador. Adquieren especial importancia las columnas, que son casi iguales a las de San Lorenzo, pero, por su colocacin, sirven para distribuir la luz, hasta el punto de que podemos decir que la columna crea espacio.

3.2. Len Baptista Alberti. (1404 1472)


Alberti (Gnova 1406-1472) no es solamente el segundo gran arquitecto del Quattrocento, sino adems un terico de primer orden en este campo. Hijo natural de un exiliado florentino, realiz sus estudios en Padua y Bolonia, si bien su autntica formacin artstica se produce en Roma. Es all donde descubre toda la grandeza del arte clsico e inicia su obra erudita <Descriptio Urbis Romae). Al llegar a Florencia en 1434, encuentra en Brunelleschi el verdadero maestro al que hay que seguir. Quedan en esta ciudad como obras ms conocidas el Palacio encargado por la familia Rucellai y la fachada de la iglesia de Sta. Mara Novella. En Roma trabajar tambin como arquelogo y restaurador de edificios antiguos, sin olvidar su principal actividad como terico, dando lugar a su obra bsica arquitectnica al modo de Vitrubio, De re aedeficatoria (1450 52). Este libro es un exponente de su aficin por la Antigedad y de su erudicin sobre ella. Tambin escribi un tratado sobre pintura, De pintura (1435), y otro de escultura, De statua (1464). Algn tiempo despus trabaja tambin en Rmini, donde realiza el Templo de Malatesta, y en Mantua, donde construy las iglesias de San Sebastin y de Sant'Andrea. Fue, por tanto, Alberti un tpico humanista y hombre del Renacimiento. Poeta, terico del arte, arquitecto, urbanista, estudioso, encarna el ideal del hombre-artista polifactico del Quattrocento. Como arquitecto, se pueden sealar las siguientes caractersticas en su estilo: Es un gran terico, ms proyectista que realizador (para l, el Arte es actividad intelectual y no prctica). Establece el valor de los rdenes clsicos como elementos integrantes de la arquitectura. Presta especial inters a la obra como expresin de proporciones matemticas. Se dedica especialmente a la construccin de edificios de carcter funcional, grandioso y urbanstico. Enaltece y dignifica la figura del arquitecto, convirtindolo en el funcionario ideolgico de las clases en el poder (Tafuri). En cuanto al urbanismo, son especialmente modernas sus ideas expuestas en el Libro IV: La ciudad tiene el cometido de ofrecer a sus habitantes una vida pacfica sin daos ni molestias. Entre sus obras ms importantes, destacamos: La fachada de Santa Mara Novella, en Florencia (1458 1470). Santa Mara es una iglesia romnica de la cual Alberti slo realiza la fachada. Su mdulo es el cuadrado. El cuerpo principal se compone de dos cuadrados, cuyo lado es la mitad del general. El cuerpo superior se une al inferior por medio de volutas laterales, creando una tipologa que se repetir en el Manierismo -El Ges, de Vignola- y en el Barroco.

I.E.S. Los Albares Departamento de Geografa e Historia


El templo Malatestiano (1450, Rmini). Financiado por Segismundo Malatesta, seor de Rmini, deba ser un edificio con doble funcin: iglesia y templo dedicado a la memoria de su muerta y divinizada amante Isotta. Palacio Rucellai (1446, Florencia). Una muestra de la renovacin urbana que se produce en el Renacimiento y de la prosperidad de algunos grupos sociales, es la aparicin de los palazzi o palacios, construidos por las principales familias de las ciudades ms florecientes. Lo mismo que las plazas articulan a partir de ese momento la estructura urbana, los palacios enmarcan muchas veces esas plazas, buscando en su interrelacin mdulos de proporcionalidad y efectos visuales en las fachadas. Los palacios son el emblema y el orgullo de esta nueva sociedad, en gran medida porque son la mansin de una nueva clase triunfante que desea sustituir las viejas casas nobiliares. De esta forma los palacios del Quattrocento, ya no sern casas fortificadas, sino por el contrario, palacios abiertos a la ciudad e integrados en su urbanismo. Deca Alberti que el palacio del Seor no deba de ser amenazador. Y deca tambin en el Trattato, que el palacio seorial debe imponerse ms por el prestigio intelectual que por la ostentacin del fasto y la fuerza. El palacio de Alberti resulta as de un lenguaje diferente al de los palacios anteriores. En la fachada se advierte una mayor planitud en su almohadillado, con sillares rehundidos en sus aristas. Lo cual permite que luces y sombras remarquen el sentido geomtrico del conjunto. Para establecer la diferencia formal entre los tres pisos, Alberti no opta por la gradacin de relieve en los paramentos, tal y como ocurra en otros monumentos anteriores. Por el contrario, emplea un procedimiento clsico: la superposicin de rdenes, que nos recuerda el modelo del Coliseo de Roma. En efecto, En el primer piso emplea pilastras adosadas de orden toscano, tal vez el ms vigoroso de la tradicin clsica. Se acenta adems esta sensacin de mayor rigor en la primera planta, merced a un amplio basamento de aparejo reticulado (opus reticulatum), tambin utilizado por los romanos. En la segunda y tercera plantas, emplea pilastras de orden corintio, mucho ms finas. Tambin siguiendo esquemas clsicos, separa ambos pisos por medio de entablamentos. Un elemento muy personal de los palacios de Alberti son las ventanas. Las del Palacio Rucellai son las tpicas ventanas albertinas: ventanas bforas, rematadas en sendos arcos de medio punto, englobados a su vez en uno mayor, en cuyo tmpano se integra un caracterstico culo. La iglesia de San Andrs de Mantua, 1472-1494. La estructura original es una planta de cruz latina con una sola nave rectangular para unificar el espacio religioso, cubierta con bveda de medio can; ms tarde inspirar las iglesias jesuticas. Las capillas laterales alternas, como excavadas en el muro (capillas hornacinas), se abren a la nave central, creando un contraste entre vano y pleno, y contribuyendo a hacer del espacio un todo orgnico. Su iluminacin se consigue por medio de ventanas termales. Su cubierta es de medio can, tambin inspirada en las termas romanas. La fachada, inspirada en los arcos de triunfo, tiene una profunda arcada cubierta con una bveda artesonada, y no guarda relacin con el interior.