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CAPÍTULO VII. ARQUITECTURA ACTUAL (1970-1985) 2. La recuperación del pasado
TOMADO DE: ARANGO, Silvia: Historia de la Arquitectura en Colombia. Bogotá: Universidad Nacional de Colombia, 1993.
Blog del texto: http://aplicaciones.virtual.unal.edu.co/blogs/hacolombia/ Uno de los temas que con mayor fuerza permea todas las expresiones arquitectónicas contemporáneas en el mundo entero y también en Colombia, es el de la incorporación del pasado como presencia viva. Esta vigencia ideológica cuyos orígenes y alcances no es del caso discutir aquí toma variadas formas y adquiere distintas modalidades, muchas veces confundido con el tema de la “identidad” cultural. La historiografía colombiana se ha visto muy enriquecida en los últimos años con una verdadera proliferación de estudios, investigaciones y trabajos sobre temas y lugares representativos de la historia arquitectónica y urbana. Por ejemplo, el IIE de la Universidad Javeriana ha continuado una prolífica labor, ahora bajo la dirección de Jaime Salcedo, divulgada en la revista Apuntes. En otros claustros universitarios de Bogotá, Medellín, Cali y Manizales se han adelantado investigaciones (no siempre publicadas) sobre desarrollos populares regionales. En algunas poblaciones pequeñas, como Buga, se han formado grupos de estudio en defensa de los patrimonios arquitectónicos locales. La conciencia del valor del pasado arquitectónico empieza a permear incluso sectores de la gran prensa. Es indudable que en el ambiente académico y en los sectores más cultos de la población la presencia valorizada de pasado arquitectónico ha ido adquiriendo una importancia que no poseía en las décadas anteriores. En cuanto a la elaboración teórica, se destaca la cátedra universitaria y los escritos de Germán Téllez Castañeda (n. en 1931), quien ha desarrollado un nivel interpretativo de la arquitectura dentro de un contexto histórico general y ha incorporado nuevos temas (como la arquitectura doméstica) y nuevos períodos (como la arquitectura republicana) al universo de los intereses actuales. Su libro Crítica e imagen (1978) com Pág.256 ________________________________________________________________________________________ ___ pendía la mayor parte de sus artículos históricos y críticos. Téllez es hoy una especie de conciencia crítica de la arquitectura colombiana por haberse constituido además en los “ojos” fundamentales para “ver” la arquitectura. En el mundo contemporáneo en que la fotografía se revela como el principal transmisor de las realidades arquitectónicas, Germán Téllez utiliza este medio para ejercer la crítica: con agudeza despiadada o benévola, con sentido del humor y con un alto nivel de calidad, sus fotografías constituyen hoy la manera privilegiada de apreciar y entender la arquitectura colombiana del presente y del pasado. Por otro lado, con el deseo de definir las características culturales propias, se han desarrollado estudios histórico-teóricos que precisan los componentes formales, constructivos e ideológicos que subyacen en los procesos arquitectónicos. En este sentido se destacan las cátedras, investigaciones y publicaciones de Alberto Saldarriaga y de Lorenzo Fonseca. Sus análisis tipológicos de la vivienda rural y de la arquitectura popular del área del Caribe, por ejemplo, reúnen un extenso trabajo de campo que se somete a un proceso de síntesis para descubrir los patrones formales básicos que subyacen en estas estructuras; de esta manera, la información histórica básica es utilizada para establecer categorías de aplicación y validez actual.

también. Varias casas de hacienda sirven hoy. convirtiéndose en un museo que exhibe su valor cultural. Esta actitud se ha aplicado sobre todo en la recuperación de la arquitectura religiosa colonial que se encontraba. para oficinas. aunque normalmente se respetan las fachadas y la volumetría global. la arquitectura republicana comienza a ser ahora. Dentro de este tipo de remodelaciones hay algunas interesantes conversiones de casas coloniales urbanas para distintos usos. en Cali (arquitecto José Luis Giraldo. la casa del Fondo Cafetero en Bogotá (Germán Téllez. En ambos casos se presentan matices que producen resultados arquitectónicos diversos. Es éste un promisorio camino abierto en el que nos esperan nuevas y significativas contribuciones en los años por venir. El establecimiento de los rasgos “originales” es sin embargo un problema difícil. con el criterio de que ella constituye un testimonio insuperable de las características de un determinado período histórico. se manifiesta en una amplia producción arquitectónica que se orienta teóricamente en esta dirección. El avance en la reflexión y estudio del patrimonio local. dirigido por el arquitecto Germán Franco. explicitando este origen. como la remodelación de la casa del Marqués de San Jorge para Museo (Germán Téllez y Luis Raúl Rodríguez. Por ejemplo.2 Aunque aún faltan por estudiar ciertas regiones del país y por abordar teóricamente muchos aspectos. 1971). La selección de lo que se deja y lo que se hace desaparecer es muy delicada y requiere no sólo de habilidad de diseño. aquella que se refiere a la restauración o recuperación de las estructuras arquitectónicas construidas en el pasado. En lo que respecta a la práctica arquitectónica que se centra en la recuperación y reutilización de la arquitectura de otras épocas. En estos casos -generalmente de arquitectura doméstica colonial o de arquitectura republicana. sino de gran conocimiento y criterio histórico. En este sentido es necesario distinguir entre dos formas de práctica arquitectónica: por un lado.se requiere contraponer elementos arquitectónicos actuales a la edificación primitiva. en avanzado estado de deterioro. donde la arquitectura es en sí misma el objetivo final de la restauración. que propiamente podría llamarse de “restauración” parte de un gran respeto por la arquitectura del pasado. 1973-75). la del Marqués de Valdehoyos en Cartagena (Roberto de la Vega. Ante las mezclas históricas. de esta manera se acentúa el carácter testimonial del criterio de la restauración. 1985). en muchas ocasiones se altera significativamente la lógica de la distribución original. es innegable que en los últimos 15 años la obra paciente y continuada de muchos investigadores ha significado un salto cualitativo en la historiografía y la reflexión crítica de la arquitectura colombiana. Veamos someramente algunos ejemplos de cada caso. tras algunas alteraciones. sirve como restaurante. son frecuentes las polémicas alrededor de cada intervención de este tipo. El estado “final” de estos edificios generalmente comprende dos o tres siglos de continuas ampliaciones y transformaciones. 1981) es un interesante . y la de la familia Mosquera en Popayán (Ernesto Moure. Otros ejemplos de restauraciones recientes que conservan su uso primitivo y atestiguan su pasado son la iglesia de San Agustín en Bogotá. pues en este tipo de arquitectura es frecuente la superposición de construcciones y ornamentaciones procedentes de distintas épocas. en ambos casos se optó por escoger y preservar rasgos valiosos y representativos de cada una de las épocas encontradas. al norte de Bogotá. adecuada para albergar el archivo histórico de la ciudad. El primer nivel. Durante muchos años despreciada. para diversos usos: la hacienda Suescún en Boyacá es hoy un hotel. objeto de remodelación. unido a la ideología general que valoriza la presencia de la historia. la hacienda “Pie de Chinche” en el Valle alberga un in teresante Museo de la Caña 1 y la hacienda Fusca. la Hacienda de Antón Moreno cerca a Popayán (ambas restauradas por Germán Téllez en los años 80) y las Iglesias de Santa Clara y la Catedral en Tunja (en proceso de restauración actualmente por equipos de Colcultura y Corturismo). y por otro. el diseño de una arquitectura nueva que se sustenta en consideraciones de origen histórico. 1977) y el de la Iglesia de Santa Clara en Bogotá (equipo de Colcultura. encontramos un rango que recorre desde la res tauración literal “hasta la renovación drástica. en muchos casos. 1978-83). Un segundo grado de liberalidad se refiere a aquellos proyectos de restauración o remodelación en que se adecúan las antiguas estructuras a usos contemporáneos. Este problema se enfrentó con resultados muy satisfactorios en dos de las restauraciones más interesantes de los últimos años: el Convento e Iglesia de La Merced. como no siempre es este el caso.

Pág. BOGOTÁ. que comprende una colección de diversos trapiches que se construyeron en los terrenos de la hacienda. se dejaron testimonios de las distintas épocas. colaboraron diversos ingenieros agrónomos y arquitectos diseñadores y paisajistas. hecho en los años 20. En la restauración adelantada por el equipo de patrimonio de Colcultura dirigido por Germán Franco entre 1978 y 1983. En la remodelación de arquitecturas republicanas en Bogotá se ha distinguido el arquitecto Rafael Gutiérrez Patino. CLARA. el antiguo “Palacete francés” que entronizaba la entrada al hospital de San Juan de Dios en Bogotá. el trapiche y las caballerizas fueron restauradas por el arquitecto Diego Salcedo (1972-76). . mientras que el interior se transformó radicalmente.257 ________________________________________________________________________________________ ___ 519.) en un centro de investigaciones inmunológicas de altas especificaciones técnicas. La casa mayor de la hacienda. fue convertido por un equipo de la Universidad Nacional (dirigido por Guillermo Melo C. para acoger su nuevo uso. IGLESIA DE STA. allí sólo se conservó el cascarón exterior. En el montaje del Museo. comprendiendo con agude_________________ 1.3 caso de reconstitución de la decoración interior de finales del siglo pasado.

fue restaurada por el Arq. CALI. la hacienda fue convertida en Museo de la Caña de Azúcar en 1971-80 bajo la dirección de José Luis Giraldo. La casa de hacienda. Restauración del Arq. Germán Téllez 1982-85. 522. En esta foto del interior se aprecia una zanja que muestra una cimentación previa. IGLESIA DE SAN AGUSTÍN. Original de los siglos XVII y XVIII.4 520. evidenciando el proceso de construcción del convento. Restaurador: José Luis Giraldo. . en la foto. VALLE. BOGOTÁ. Diego Salcedo. Arq. ________________________________________________________________________________________ _____________ 521. CERRITO. CONVENTO DE LA MERCED. CASA DE HACIENDA PIE DE CHINCHE. 1977.

EDIFICIO PEDRO NAVAS. BOGOTÁ. 1906-1911) fue convertida en Museo por el Arq.259 ________________________________________________________________________________________ ___ . Originalmente escuela de Matemáticas e Ingeniería (ing.258 ________________________________________________________________________________________ ___ 523. ________________________________________________________________________________________ _____________ Pág. Ruperto Ferreira. convertida en dependencia universitaria por Rafael Gutiérrez y Leopoldo Cerón en 1979. Antes fábrica de Chocolates. MUSEO MILITAR. BOGOTÁ. Rafael Gutiérrez P.5 ________________________________________________________________________________________ _____________ Pág. en 1980. U. DE LOS ANDES. 524.

CLAUSTRO CONVENTO S. Es el caso. es en la inteligente dirección arquitectónica para la reutilización de diversos edificios y espacios conectores en la Universidad de los Andes donde Rafael Gutiérrez. pero drásticamente alterado durante la república. En estos ejemPág. 1982. la remodelación de fachadas e interiores de Rafael Gutiérrez de 1984-85 respeta la imagen republicana que le fuera impresa a comienzos de siglo. ________________________________________________________________________________________ _____________ za intuitiva los atributos centrales de la arquitectura de comienzos de siglo. de una capilla y de una fábrica de sombreros en dependencias de la facultad de arquitectura y en salones varios. Finalmente. por ejemplo. de origen colonial. ha hecho de la Universidad de los Andes el campus universitario más ameno y agradable del país y un ejemplo insuperado de civilización arquitectónica. Precisamente. remodelada en 1982) y la adecuación para dependencias oficiales del claustro de la Merced. ha demostrado a lo largo de muchos años su habilidad y sensibilidad: los pequeños caminos de ladrillo. Restauración del Arq. es la conversión de una antigua fábrica de chocolates en rectoría de la Universidad de los Andes (con Pepe Cerón. Alvaro Barrera Herrera. la adecuación de un asilo de locas. un tercer ejemplo. TUNJA.259 ________________________________________________________________________________________ ___ . ha sabido convertir algunas de estas obsoletas estructuras en elementos vivos de la ciudad contemporánea. hay algunos casos donde la estructura arquitectónica “de base” se encontraba en muy malas condiciones y por ello se optó por hacer transformaciones más drásticas permitiendo una libertad mayor en la innovación. que conectan edificios dispersos. 1979). del Museo Militar (antigua Facultad de Ingeniería.6 525. en colaboración con otros arquitectos. AGUSTÍN.

MEDELLIN. CENTRO COMERCIAL VILLANUEVA. L y L. 527b. Al reconstruir no un espacio sino un “sentimiento espacial” con elementos virtuales. MEDELLIN. Forero. En la planta se aprecia la parte de la construcción equivalente al antiguo seminario (Buscaglione. Por su tamaño. Forero. "Arquitectos" y colaboración de Juan José Escobar. “Arquitectos” Ltda. el arquitecto realmente está expresando líneas investigativas e ideológicas de la arquitectura contemporánea más que de la arquitectura colonial.H. 1919) y la parte nueva. 1982) continuó un costado de la arcada del claustro colonial. Localización.7 526. 1981 -84) es el ejemplo contundente de este tipo de . y colaboración de Juan José Escobar. Arqs. el Centro Comercial de Villanueva en Medellín (L. MEDELLIN. localización y uso. con elementos arquitectónicos claramente actuales. y L. marcando nítidamente con una línea oblicua el límite entre las dos épocas. CENTRO COMERCIAL VILLANUEVA. CENTRO COMERCIAL VILLANUEVA. Planta. La remodelación del claustro de San Agustín en Tunja (Alvaro Barrera Herrera. 1981-84. ________________________________________________________________________________________ _____________ plos podría decirse que la arquitectura del pasado es apenas un condicionante o determinante para el desarrollo de planteamientos arquitectónicos contemporáneos.H. ________________________________________________________________________________________ _____________ 527a.

su localización en el corazón de Medellín y los servicios religiosos y comunales que prestaba lo convirtieron en un lugar vital para la ciudad. El patio. a través de metáforas o de abstracciones tipológicas.de ritmos y elementos similares -patios y arcadas. Jacques Mosseri Hane. la Curia decidió convertir el edificio en un centro comercial. generalmente de manera indirecta. pues posee lazos que la atan al lenguaje o estilo que le sirve de referencia. 529. 1980. 1980. Colaborador: Jaime Vargas.y la aplicación de patrones unificadores en el diseño gráfico hacen del conjunto una unidad arquitectónica de gran calidad. lateral en la composición es sin embargo el corazón de la zona social. Arq. El edificio inicial se construyó como Seminario Mayor por el padre Buscaglione en 1919 y luego se usó como sede de la Curia Arquidiocesana al trasladarse el seminario. Tras la apertura de la avenida oriental a finales de los años 60. El patio ocupa el lugar central de la composición basada en diagonales. Además de los procesos de restauración y remodelación.260 ________________________________________________________________________________________ ___ 528. . Arq.8 absorción de la arquitectura antigua por la nueva. transladando los parqueos a otro edificio y evitando con ello crear una isla rodeada de carros en que normalmente se convierten los centros comerciales. la utilización del mismo material – el ladrillo. En otras palabras. La integración de dos épocas resultó muy apropiada: aunque cada una de ellas es reconocible por su lenguaje característico. en que se mutiló parte del edificio. El proyecto incluyó la remodelación de la parte antigua y la construcción de un ala nueva. En Villanueva se aplicó además un buen sentido común respecto a los automóviles. CASA EN BOGOTÁ. se había mencionado otra modalidad arquitectónica respecto a la toma de conciencia histórica. CASA EN CERCANÍAS DE BOGOTÁ. y el natural deterioro del tiempo. que consiste en la creación de una arquitectura totalmente nueva pero que alude a elementos de la arquitectura del pasado. Rafael Maldonado T. se trata de un metalenguaje de nivel connotativo a partir de un vocabulario extraído de la historia local o univerPág. La estética que resulta de esta manipulación de elementos formales específicos no es totalmente libre.

pero difieren en su interpretación sobre la tradición histórica que se desea capturar y continuar. 531. MEDELLIN. encontramos proyectos que se sustentan en “lenguajes” de tradición local -como el colonial o el precolombino. JARDÍN BOTÁNICO. En Colombia se han desarrollado elaboraciones contemporáneas que presentan dos tipos de matices respecto a esta postura historicista.9 ________________________________________________________________________________________ _____________ 530. Santiago Caicedo y Patricia Gómez. ________________________________________________________________________________________ _____________ sal de la arquitectura. Jorge Ramírez y Fabio Ramírez. puede decirse. son historicistas. En primer lugar. 1977-78. ha servido en Colombia sólo de esporádico señalamiento a través de elementos puntuales y anecdóticos. En segundo lugar. BOGOTÁ. Arqs.con la intención de conectarse en un proceso histórico hacia la propia identidad. Ambas posturas. . encontramos una posición que se basa en los principios estéticos del movimiento moderno. colombiana e internacional. CASA DE LOS ARQUITECTOS.1985. tan utilizado en otros contextos. Pedro Juan Jaramillo. El estilo clásico. Arqs. con el criterio de que existe una continuidad respecto a la tradición arquitectónica más reciente.

1970. BOGOTÁ.261 ________________________________________________________________________________________ ___ 532. 1975. HOTEL "LAS TERRAZAS". Louis Kopec. 533. tales como los patios. Jorge Pinol. elaboradas dentro de un juego “cuántiPág. BOGOTÁ. CASA EN SUBA. ________________________________________________________________________________________ _____________ . Arq. o una cierta proporción de llenos y vacíos han servido de materia prima a varios arquitectos para el diseño contemporáneo. Arq. las arcadas.10 Las constantes tipológicas que provienen de la colonia y que se han consolidado en una tradición formal. Como ejemplos de esta actitud se pueden citar las casas de patio.

Por lo general. ha sido el vocabulario “moderno”. Arqs. 535. 1985). los imponentes ejes ceremoniales y una peculiar manera de concebir el espacio en la arquitectura precolombina latinoamericana han servido de fuente general de referencia en las dagaciones formales de Pedro Juan Jaramillo. 1984. la rítmica disposición de ventanas pequeñas y la distribución general del proyecto buscan aludir a la introvertida vocación de los conventos coloniales.11 534. Mauricio Pinilla y Philip Weiss. ________________________________________________________________________________________ _____________ co” de diagonales. de Jacques Mosseri. como algunas de las más elaboradas a partir de esta socorrida tipología. el que ha inspirado una mayor cantidad de proyectos con la actitud de continuidad histórica. Por otra parte. 1984-85): la concepción volumétrica masiva. las intenciones sí son muy claras en el Centro de Convenciones de Paipa (Dicken Castro y Alberto Saldarriaga. por ejemplo. En Medellín son notables en este sentido varios proyectos de Santiago Caicedo y Patricia Gómez (por ejemplo su casa “La Gavilana” de Pág. 1982. 1985. 1985) o en algunos trabajos recientes de Salmona (como en el Centro Jorge Eliécer Gaitán en Bogotá. Sin embargo. CASA EN LOMA EL BARRO. BOGOTÁ. Estos jóvenes arquitectos. o el Centro Cultural Quimbaya en Armenia. Enrique Silva. a su vez. Juan Manuel Robayo. en el proyecto del Jardín Botánico de Bogotá (con Jorge Ramírez y Fabio Ramírez. Arqs. MEDELLIN. representan una vanguardia nacional en lo que se refiere a la expresión arquitectónica: sus dibujos experimentan nuevas formas de transmitir planteamientos e ideas imposibles de .262 ________________________________________________________________________________________ ___ 1977) y de Antonio Ramírez y Jorge Mario Gómez (por ejemplo su casa en el barrio Zúñiga. Juan Guillermo Gómez y Ramiro Henao. ha sido la retórica Le Corbuseriana o la del primer racionalismo “blanco” el que ha servido com o base detonadora de una arquitectura que retorna a las abstracciones primarias de una geometría minimalista. 1980). cercano a algunas corrientes internacionales. A pesar de que el resultado final no es muy satisfactorio. CASA REMODELADA PARA OFICINAS.

es premonitorio de trabajos posteriores de mayor madurez conceptual. enclavado en el centro de Medellín. Gabriel Gutiérrez Iván Londoño. o Juan Manuel Robayo. En Bogotá el representante más idóneo y completo de este planteamiento es Jorge Pinol (n. En años recientes otros arquitectos recorren senderos similares. dentro de una misma concepción general. . como Louis Kopec en sus distintas casas. La introyección de la conciencia histórica en sus diferentes modalidades es una de las corrientes ideológicas de mayor aceptación académica y está unido a la experimentación de nuevos métodos de diseño que se oponen a los métodos “funcionalistas” aún frecuentes en las facultades. pero con alusiones más eclécticas es el proyecto de la sede Corpavi (AIA – Gabriel Arango. dejando mucho que desear respecto a su contextualidad espacial. la descomposición y recomposición de elementos básicos de vocabularios pre establecidos y el “fundamentalismo” geométrico son algunos de los ejercicios que están transformando los sistemas tradicionales de enseñanza. Vecino de esta posición. en 1941). ambos educados en universidades norteamericanas donde se exploran este tipo de alternativas. no siempre posee una clara adecuación al lugar en que se implanta. indaga distintas alternativas en cada uno de sus escasos proyectos. como el edificio Valponasca (1977) donde maneja con habilidad la retórica racionalista para lograr muy interesantes efectos interiores y exteriores. los juegos formales “autónomos”. quien. cuyo volumen cúbico e stá cortado diagonalmente por una tajante arista que le corta de tajo un costado. Si bien esta arquitectura establece una continuidad histórica en términos generales. es decir. se plantea dentro de un contextualismo temporal. o la casa de finca en la Loma el Barro de Juan Guillermo Gómez y Ramiro Henao de 1984. 1984-85). Los análisis tipo lógicos. Su Hotel “Las Terrazas” (1970) en ladrillo.12 plasmar en los sistemas representativos convencionales.