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ARQUITECTURA Y PROPORCIÓN: LA ANALOGÍA ATROPOMÓRFICA. DEL RENACIMIENTO AL “MODULOR DE LE CORBUSIER”.

Se denomina Renacimiento al periodo de la historia europea, caracterizada por un renovado interés por el pasado grecorromano clásico y especialmente por su arte. Con el Renacimiento, el hombre centra toda su actividad, en el hombre como tal, es decir después del aletargamiento medieval el hombre piensa ahora con una libertad de espíritu, que le conducirá a la libertad de pensamiento vida y el amor a la naturaleza son otros aspectos importantes, además el Renacimiento estableció como fuentes de inspiración el equilibrio y la serenidad. Pero lo más característico de esta época es la separación entre lo cívico y lo religioso. El fin de las artes no reside exclusivamente en Dios, sino que cada vez se aproxima más al hombre. De esta manera el universo renacentista supone una armonía de las formas, de la naturaleza y del hombre dentro de ella. El hombre renacentista busca la belleza en la armonía, entendida como proporción de las partes. El Renacimiento se encuentra sostenido en dos pilares fundamentales que intervienen en el arte en general y en especial en la arquitectura. Estos dos pilares son el Clasicismo y el Humanismo. El humanismo es la manifestación ideológica y literaria del Renacimiento. Los hombres del Renacimiento trabajaron con mucho entusiasmo en estudiar metódicamente las obras de la antigüedad, explorando ruinas, exhumando manuscritos y salvando de su destrucción valiosos documentos. Para ello recibieron la protección de príncipes y Pontífices, que les estimularon en sus investigaciones. Primeramente se sintió interés tan solo por los autores y el arte latina, pero pronto se llego a su fuente, o sea al arte y la cultura griega. Así se desarrolla una mentalidad erudita, critica y apasionada por las ciencias y las artes, que se centro en el hombre y sobrestimo los valores humanos, de ahí el nombre de Humanismo. La sobrestimación de estos valores y los descubrimientos geográficos y técnicos, crearon el orgullo y el individualismo del hombre renacentista. El Clasicismo es una corriente estética e intelectual que tuvo su apogeo durante la época del Alto Renacimiento y se desarrolla junto con el Manierismo, estilo artístico que dejó paso hacia un nuevo período, el

Fue el primer libro teórico de Arquitectura escrito en el Renacimiento italiano. fijándolo en cinco: Jónico. no la forma en que fueron construidos. Posteriormente Andrea Palladio escribió “L' quattro libri di Architettura”. Corintio. Vignola. . A diferencia del libro de Vitrubio. lo armónico y lo idealizado. el libro dogmatico de Sebastiano Serlio “Rególe generalli di archittetura”. y el cual se conviertió en la guía europea de la Arquitectura renacentista. ya que el fuerte teocentrismo medieval aleja la arquitectura de los estilos clásicos. crear. con una ifluencia del hombre marcada por su idea de bellaza. Alberti les dice a los arquitectos como deben construirse los edificios. obra culta y racional. tienen una gran importancia otros tratadistas renacentistas como Luca Pacioli. Los principales tratados renacentistas de arquitectura. Alberti incluye una gran variedad de fuentes literarias. llegándolo a considerar como un modelo métrico perfecto que debía ser patrón a seguir en cuanto a la construcción de sus edificios.Barroco. Además de Alberti. Filarete o Andrea Palladio que hicieron una contribución intelectual muy importante sobre la proporción y la armonía en las artes y especialmente en la arquitectura. presentando una versión concisa de la sociología de la arquitectura. fueron el tratado de León Battista Alberti. incluyendo a Platón y a Aristóteles. El arquitecto es el que inventa. De esta forma. y las teorías del rival de Serlio. profundizando en el estudio de las proporciones que debían mantener los elementos en los órdenes para poseer unas medidas que se acercaran a la máxima belleza. quien escribió “Rególe di tinque ordini delf architectura”. dar propociones. El Clasicismo se basa en la mirada que le dan los hombres del Renacimiento al mundo grecorromano como modelo para su sociedad. Esta obra es un tratado de arquitectura clásica escrito entre 1443 y 1452. donde terminó el número definitivo de órdenes. Toscano y Compuesto. En él. “De re aedificatoria”. Sin embargo hay que prestarle especial atención a “De re aedificatoria” de Alberti. Defiende que la función del arquitecto es matemática. Dórico. la fusión de ambas corrientes hacen del Renacimiento una época basada en lo clásico.

Analizar la fachada de Santa María Novella implica interpretar la historia. el análisis de una obra en particular requiere ciertos conocimientos que exceden el "marco arquitectónico. empleado como módulo para las proporciones. su obra abarca diferentes campos culturales. Combina en la fachada una arquitectura medieval con una arquitectura clásica demostrando que es posible interpretar la historia como concepto. Estaba ya realizada la parte del basamento y Alberti la tomará como punto de partida para construir el resto de acuerdo con el nuevo sistema. tiene una escala menor en el cuerpo inferior de la fachada. prefiere las formas redondeadas. Sin embargo. Lo perfectamente bello. recurso cromático con el que se expresa esa armonía . sino encontramos también en ella conceptos de la historia. Alberti completó una fachada que había sido iniciada con elementos de arquitectura claramente medievales.León Battista Alberti." Alberti es un humanista. y no hay entonces ninguna forma geométrica que responda mejor a esta demanda de armonía y belleza que el círculo o sus formas derivadas. la naturaleza. Al momento de intervenir sobre la fachada de Santa Marìa Novella. Alberti se encuentra con una construcción medieval. Partiendo de la concepción de la arquitectura como disciplina cultural. en donde toda obra constituye un saber en sí misma. Consigue en esta combinación de arquitecturas de diferentes momentos de la historia resaltar el concepto que retoma de la arquitectura clásica: la belleza y la armonía que encontramos en la naturaleza se puede alcanzar incluso con la correcta combinación de las distintas arquitecturas. “Fachada de Santa Maria Novella”. siempre que se mantengan las proporciones matemáticas y geométricas de las partes con el todo. El cuadrado. y toda ella se puede inscribir en un cuadrado. pudiéndose aplicar a la misma arquitectura antigua. la más divina e imperfecta. decide introducir la concepción moderna sin necesidad de eliminar los elementos góticos. incorporándolos a una ordenación perfectamente clásica basada en la proporción. Alberti habla de los templos como la forma en la que Dios se representa en la tierra. y por eso cree que la tipología de la iglesia debe basarse en la forma más perfecta posible. Ese motivo resulta dibujado en ambos cuerpos mediante la taracea de mármoles de colores. delante de una iglesia gótica. la filosofía y la religión. Precisamente la fachada de Santa María Novella no es una mera obra de arquitectura. Los ve como lugar Divino. que es una fachada a modo de telón. la cultura y los pensamientos filosóficos en los que Alberti se encuentra inserto. y como tal. Se trata de la fachada de Santa María Novella en Florencia.

La pureza y el simbolismo del cuadrado. que recoge lo espiritual. Además de la columna. se dispone en todas las fachadas para que la simetría sea perfecta. motivo de gran repercusión en la arquitectura religiosa del siglo XVI. El plinto elevado es un elemento tomado de edificios religiosos y fortificados.entre las partes que es fundamento de la arquitectura de Alberti . Y por estos años trabaja en una de sus obras más características: la Villa Capra o Villa Rotonda. el eje central del edificio. Alberti emplea la columna con un sentido de ornamento que se repetirá en otros edificios suyos. El edificio está construido en la cima de un montículo. pero en este caso sirve para reforzar el formalismo compositivo y aportar un cierto sentido de distanciamieno con respecto a lo terrrenal. El pórtico. con magníficas vistas en todas las direcciones. sin embargo. la resolvió el arquitecto con dos aletones. al interior. La rotonda central está iluminada mediante un óculo. para resaltar sus cualidades volumétricas. rodeada de habitaciones rectangulares. cerca de Vicenza. que proyecta con planta cuadrada. Andrea Palladio. El formalismo geométrico se impone tanto en las vistas hacia el exterior. En esta fachada de Santa María Novella. Sirven. recurso que se toma prestado de la arquitectura clásica romana. por lo tanto. frontón y cúpula. . y el círculo. el conjunto se centraliza con un gran salón con cúpula. en las que los pórticos enmarcan el paisaje. con elevado pódium. en la que Palladio colabora. el cubo y la esfera. un elemento del clasicismo. en alto. En el 1558 se le encarga la fachada de la iglesia de San Pietro di Castello. suele emplearse tan sólo en la entrada principal. que representa lo terrenal. aquí. el empleo de un frontón clásico es otro elemento tomado del repertorio ofrecido por la Antigüedad. “Villa Capra o Villa Rotonda”. En el 1556 se publica por el humanista veneciano Daniel Barbaro una traducción de Vitrubio.sin ornamentación. para enmarcar la puerta y. por ejemplo. como en las vistas hacia el propio edificio y su entorno. repertorio que Alberti reelaboró siempre con gran libertad. mucho más estrecho. se reflejan en la planta y en cada uno de los cuatro alzados. para poner de manifiesto la categoría del edificio y de su propietario. Utiliza los elementos del templo clásico -podio.en un edificio residencial. pórtico. accediéndose por sus cuatro lados monumentales y amplias escaleras que conducen a pórticos hexástilos coronados por frontón. cuerpo superior de esta fachada. Las escaleras que suben a los pisos superiores están embebidas en el muro que soporta la cúpula. Se utilizan las formas geométricas elementales -el cilindro. se combinan en una sencilla planta en torno a una sala circular (rotonda). La relación armónica entre el ancho cuerpo inferior y el. tan características de las villas de Palladio. La proporción y la simetría.

diseñador y pintor suizo nacionalizado francés. 0. para que sirviese de medida de las partes de arquitectura. en el Modulor muy pocas. la altura del ombligo (113 cm).. Ideó el Modulor. 0. sería: . matemático y armónico y por lo tanto basado en la medida de un hombre de 1. Entre sus principales objetivos se encuentra la normalización. Tomó como escala del hombre francés medio de esa época: 1.. -En el sistema métrico existen infinitas medidas.53. en metros. Los resultados de estas investigaciones fueron publicados en un libro con el mismo nombre del Modulor. conocido como Le Corbusier. que con el brazo en alto alcanzaría aproximadamente 2. 0. 5. 0. Por ejemplo. 0.. fue un teórico de la arquitectura.. como si de dos planetas se tratase .86.. y más adelante añadió la del policía británico de 6 pies (1. sistema de medidas basado en las proporciones humanas. 2. sería: .26. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre.83.33. 0. Siendo cada una.. 0. debe ser compatible con lo que se construya en Europa. . 9.20. una sucesión de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones armónicas. en metros. Es de la combinación de las mismas de donde resulta la riqueza del sistema.El Modulor de Le Corbusier. 0.10.20 metros.57.UU. que permita al mundo moderno superar la barrera económica y cultural que supone coexistir con dos sistemas. Por ello está construido en base a la medida del hombre. Es considerado uno de los más claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura y uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX. El Modulor pretende ser un sistema de medidas superior a los mayoritarios existentes (El Pie-pulgada y el Métricodecimal)..8288 m). 3.. Este nuevo sistema debería ser antropométrico. Charles Édouard Jeanneret-Gris. la prefabricación y la industrialización.. . • Serie azul. a la sección áurea y a las series de Fibonacci.79. 1. 0. las medidas deben verse para ser . -El método ha de ser visual. 1. Las medidas parten desde la medida del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad.13. 1.75 m de estatura. y de la segunda del mismo modo la roja.40. lo que se construya en EE. • Serie roja.70. en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el número aureo.43.16.83 metros de altura.26. lo que dio el Modulor II. 4.66. Desde la primera medida multiplicando sucesivamente y dividiendo de igual manera por el número de oro se obtiene la llamada serie azul.96. -El Modulor es un sistema armónico de medidas y no de cifras.92.. 2.

La sección áurea. así 1. El ángulo recto. . -Las medidas del Modular deberían salir de la combinación de elementos básicos e inherentes a la estructura del hombre y a la del Universo: La medida del hombre. -Éstas son traducibles directamente a los dos sistemas imperantes. El doble cuadrado.adecuadamente escogidas. Las series de Fibonacci y sus posibilidades combinatorias.83 metros son 6 pies.

Al mismo tiempo constituía una visión innovadora de integración de un sistema de distribución de bienes y servicios autónomos que servirían de soporte a la unidad habitacional. Los principios que le daban cuerpo devenían de una idea de arquitectura en tanto producto de la racionalidad. Su concepción formal asimilaba los principios que hoy son bien conocidos como suyos. Asentado sobre pilotes en hormigón armado. consolidaron los conceptos que venía desenvolviendo en torno a la idea moderna de habitar. instrumento para delinear un sistema social en tanto sistema de razón. con acceso a las comunicaciones verticales. El proyecto fue la primera oportunidad para Corbusier de poner en práctica las teorías de proporción a escala que irían a dar origen al Modulor. reconociendo en la arquitectura un medio para ordenar el ambiente urbano y ofrecer mejores posibilidades para los grupos humanos. algunos apartamentos ocupan la planta del corredor y la inferior. Las unidades habitacionales de Corbusier en Marsella. entrando en construcción en 1951. con el nivel de la tierra funcionando como espacio de comunicación entre el exterior y el interior. 24 metros de ancho y 56 metros de altura. el edificio fue concebido de manera de permitir una gran permeabilidad a nivel del suelo. Comienza a ser planeada inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial [1945-46]. . y preveía un funcionamiento interno de más de 26 servicios independientes. organización de funciones. otros la del corredor y la superior. En él se incorporaban principios de funcionalidad y economía. que así dramatizaba la necesidad de relación de la construcción con el entorno urbano. dando respuesta a las necesidades de sus residentes y garantizando una autonomía de funcionamiento en relación al exterior. todas esas posibilidades eran usadas de un modo disciplinado y reflejaban la enorme voluntad de intervenir en el proceso de la arquitectura y de la sociedad modernas. Estos conceptos se volverían parte de la iconografía de Corbusier. y más adelante en Nantes.Unidad Habitacional de Marsella. La creación de una nueva mecánica de circulación. Cada piso contiene 58 apartamentos en dúplex accesibles desde un gran corredor interno cada tres plantas. concepción de un sistema de relaciones integradas. en sus análisis de los fenómenos urbanos de distribución y circulación que empezaban a repercutir en la sociedad moderna. Esta naturaleza autosuficiente pretendida por Corbusier era la expresión de una preocupación que comenzaba a surgir en los años veintes. El edificio proyectado para 1.600 habitantes es una enorme construcción de 140 metros de largo.

planta baja libre. “el Modulor”. Ambos volúmenes se articulan en torno al patio central y la rampa de acceso que actúan como un solo volumen virtual. con lo que se mantiene la línea edificatoria de las viviendas vecinas.Casa Curutchet. terraza jardín y un ambiente diseñado a medida del hombre . quien tuvo gran influencia en el diseño final del proyecto. provincia de Buenos Aires. Entre sus aportes figura el permiso para que la obra fuera construida en base al sistema de medidas de Le Corbusier. se divide la casa en 2 volúmenes: uno para el consultorio que da hacia el frente de la calle y el parque. en 1987. genera una relación empática con su contexto integrando un parasol frente a la terraza de fachada norte. y la zona de viviendas que se orienta hacia el patio trasero a un área más privada. por lo que designa a alguien de su confianza a cargo de la dirección de obras. Emplazada en un terreno de 9 mts x 20 mts. La Plata. y las formas orgánicas y el libre uso que adoptan los muros al no tener que soportar cargas. Es la única obra de Le Corbusier en Argentina y reúne todos sus conceptos y principios fundamentales de la arquitectura: fachada libre. El proyecto se basa en una constante contradicción entre la racionalidad de la trama estructural regular ortogonal. de Le Corbusier. adoptando un carácter de atemporalidad. es considerada un hito de la arquitectura moderna en Argentina y el mundo. fue declarada monumento nacional y actualmente es la sede del CAPBA. aquella que recibe sol durante todo el año. 6 años después de ser aprobado el proyecto. La principal importancia de la Casa Curutchet. La Casa Curutchet ubicada en Bulevar 53 nº 320. construcción sobre pilotis. radica en que aun sigue ofreciendo motivos y respuestas a temas actuales de la arquitectura. Luego. entre medianeros y frente a la Plaza Rivadavia. Así el arquitecto produce una obra única e inédita para la época generando un diálogo entre los elementos dados (medianeras y parque ) y la creación de nuevos espacios como la terraza y el patio. Para su distribución. considerando los requerimientos del propietario. . Esta vivienda unifamiliar y consultorio médico de 345 m2 fue finalizada en 1955. y no según la norma del país. Le Corbusier acepta la propuesta pero no viajaría a Argentina. eligiendo a Amancio Williams.