You are on page 1of 7

TP DATOS 2013 CATEDRA: PISCITELLI- COMISION: 13 INTEGRANTES DE GRUPO: SAAVEDRA MARIANO-VALENZUELA SABRINA VILELA ALEJANDRA-YOLI JOHANNA

CINE ARGENTINO Sonidos, imágenes, videos, textos, todo el tiempo estamos en contacto con ellos, sus proveedores más importantes son la radio, internet, los diarios, las revistas, la televisión y el cine: los medios de comunicación. Nosotros como estudiantes de ciencias de la comunicación trabajamos para tener una mirada diferente a la de cualquier espectador o consumidor porque nos convertimos en analistas y productores de los mismos. A lo largo de la carrera nos cruzamos con todos estos medios y, hoy, elegimos quedarnos con el cine, ya que hay rasgos que no hemos tenido en cuenta y pueden echar luz sobre ciertas inquietudes. Algunas de ellas se refieren a la infraestructura, como por ejemplo, cuando vamos de vacaciones o visitamos pueblos del interior notamos que las salas de cine son escasas. Por otro lado, notamos en nuestra vida social que cuando la elección del paseo es el cine las películas más elegidas son las de Hollywood y por eso analizamos los espectadores y también los géneros. Siendo también consumidores, es fácil distinguir que la mayoría de las películas extranjeras tienen mayor inversión que las nacionales, por lo que nos detendremos en las políticas de subsidios para la producción. Nuestro objetivo de estudio es entonces comprender estas problemáticas durante los últimos cinco años (2008-2012). El trabajo va a tomar el modelo de Franco Moretti: al hacer su estudio sobre la literatura la presenta “vista desde lejos”, donde el método sustituye la lectura próxima al texto “por la reflexión sobre los objetos artificiales” haciendo hincapié en los gráficos, mapas y árboles que son resultado de reducción y abstracción. Elegimos esta forma de análisis dada la imposibilidad temporal de analizar las 539 películas nacionales que han sido producidas en los últimos 5 años, decidimos agruparlas en gráficos para que la vista de los datos sean más accesibles, por eso elegimos “un método donde la distancia no es obstáculo para el conocimiento, sino una de sus formas específicas. La distancia, ciertamente, permite apreciar menos detalles, pero ayuda a comprender mejor las relaciones” (Franco Moretti). Ciertamente, si hiciéramos análisis más particulares sobre cada films sería mucho más complejo despejar nuestra hipótesis ya que requiere de datos y números generales.

1

El proceso de investigación para dilucidar nuestra hipótesis fue llevado a cabo por medio de la tecnología digital “las búsquedas de google y las bases de datos bibliográficas se han vuelto cruciales gracias a que las bibliotecas mundiales tiene sus libros en proceso de escaneo y publicación en línea “(…) “los académicos comenzaron a ver la computación como parte integrante de lo que es hacer una investigación en la propias humanidades. Esto es, la tecnología computarizada se ha convertido en la condición necesaria en orden para pensar muchas de las preguntas de las humanidades hoy en día.” (Humanidades Digitales: Primera, Segunda y Tercera Ola, David Berry). Trabajamos con set de datos, compuesto por páginas y sitios de internet que ayudaron a obtenerlos, cifras e información necesaria para llevar a cabo el presente análisis, tal como la página de INCAA, RECAM, Infoleg, entre otros. La información recolectada tiene como componente adicional la visualización de la información, es decir, que no va a ser presentada como cualquier trabajo monográfico de texto escrito sino que busca un estilo de presentación que sea atractivo y fácil de visualizar y comprender “Este es un momento increíblemente interesante en el cual determinar y diseñar la interfaz para información, datos y conocimiento se vuelve tan central como el arte de la escritura la curaduría y la coordinación.”... “El conocimiento asume múltiples formas; habilita los intersticios entre palabras, sonidos, olores, mapas, diagramas, instalaciones, ambientes, reposición de datos, tablas y objetos, la fabricación física, el diseño digital, la prosa efectiva, la yuxtaposición de imágenes, en montajes de movimientos, la orquestación de sonidos son todas formas de hacer.” (El manifiesto 2.0 de las Humanidades Digitales). Los programas seleccionados para la presentación del trabajo son Microsoft Excel, Microsoft Word, Prezi y Many Eyes. Para empezar este trabajo, comenzaremos presentando algunos datos del cine nacional a tener en cuenta: El gráfico 1 muestra la creciente producción de películas nacionales durante los últimos cinco años. Gráfico 1 Año 2008 2009 2010 2011 2012 Cantidad de películas 65 77 138 129 130

El gráfico 2 muestra la cantidad de películas extranjeras estrenadas en los últimos cinco años Gráfico 2 Año 2008 2009 2010 2011 Cantidad de películas 216 205 215 205 2

2012

180

El gráfico 3 expone que de las diez películas más vistas por año, la mayoría son extranjeras. Gráfico 3 Año 2008 2009 2010 2011 2012 Nacionales Extranjeras 1 9 1 9 1 9 0 10 1 9

El gráfico 4 muestra la cantidad de espectadores según origen del film, en los últimos cinco años. Gráfico 4 Año 2008 2009 2010 2011 2012 Nacionales 4.101.127 5.383.682 3.554.546 3.496.753 4.500.000 Extranjeras 29.735.644 27.396.764 33.931.346 38.402.895 41.500.000

Ahora bien, analizando estos datos, nos damos cuenta que las películas extranjeras estrenadas, si bien es mayor que las nacionales, también se llevan la mayoría de los espectadores argentinos, es decir, las películas más vistas son las extranjeras y superan ampliamente a las nacionales. Nuestra pregunta-problema a resolver en el presente trabajo es: ¿Cuál es la relación que existe entre la producción de películas nacionales y su audiencia? Para llegar a la respuesta hay que tener en cuenta los siguientes aspectos:   La infraestructura. Ubicación y cantidad de salas de cine en Argentina Subsidios

Gráfico 5 Ubicación Buenos Aires Capital Federal Cantidad 93 43 3

Catamarca Chaco Chubut Córdoba Corrientes Entre Ríos Formosa Jujuy La Pampa La Rioja Mendoza Misiones Neuquén Río Negro Salta San Juan San Luis Santa Cruz Santa Fé Santiago del Estero Tierra del Fuego Tucumán Total

1 2 7 31 5 9 2 1 6 1 8 3 4 4 4 3 1 2 18 2 2 7 259

Cabe destacar que todas las salas de cine expuestas en el grafico 5 son comerciales y extranjeras, entre ellas se encuentran las cadenas de cines Hoyts, Cinemark, Multiplex, Atlas, Village, entre otros. Notamos además, que un 50% de la cantidad de salas, se concentran en tal solo 4 provincias: Buenos Aires, Córdoba, Santa Fe y en menor medida Mendoza. Según la página del INCAA www.incaa.gob.ar , en cuanto a los subsidios, en los últimos cinco años se duplicó el dinero destinado a la producción de cine nacional, destinando en el año 2008 más de 55 millones de pesos y en el año 2012 más de 120 millones de pesos. El siguiente gráfico así lo detalla: Grafico 6 Año 2008 2009 2010 2011 2012 Subsidios en $ 55.098.794 75.187.582 81,253,544 84.528.016 120.800.000

Pero si año tras año crecen los subsidios y la producción de films nacionales, ¿Por qué éstas tiene tan poca audiencia? Nuestra hipótesis entonces es la siguiente: 4

“El nivel de audiencia nacional se debe, en parte, a la concentrada producción de documentales”

CONCENTRACIÓN DE GÉNEROS
Concentración de
DOCUMENTAL Y DRAMA

películas según género.
4% 5%

3% 4%

2%

2%

1% 1% 1% 1% 1% 1%

COMEDIA

COMEDIA ROMANTICA
DRAMA - COMEDIA ANIMACION THRILLER CORTOMETRAJE POLICIAL MUSICAL SUSPENSO

CIENCIA FICCION

Grafico 7

9%

DOCUMENTAL DRAMA 65%

TERROR AVENTURA ACCION

El grafico 7 muestra que más de la mitad de los films producidos son documentales y el resto se divide en diversos géneros de ficción. Según la página del INCAA: “Hay distintos tipos de SUBSIDIOS: De SALA: Este subsidio puede clasificarse en “interés especial” o “interés simple”. Las películas de interés especial, son aquellas que reflejen valores morales, sociales, educativos o nacionales de relevancia, las consagradas al público infantil y las que con un contenido temático de interés suficiente, su resolución alcance indudable jerarquía artística. Estas películas recibirán un subsidio equivalente al 100% de la recaudación de la taquilla hasta alcanzar el costo de un film nacional de presupuesto medio ($1.250.000) y luego, un subsidio equivalente al 70% de la recaudación, hasta alcanzar $250.000 adicionales. El tope máximo que estas películas pueden percibir es $1.500.000. Las películas denominadas de interés simple, reciben un subsidio equivalente al 70% de la recaudación de la taquilla hasta cubrir el costo de un film nacional de presupuesto medio ($1.250.000), el cual es el tope máximo para este tipo de películas. En ninguno de los 2 casos, la suma máxima a otorgar puede superar el costo definitivo reconocido por el INCAA”.

Según el párrafo citado, este da a entender que se subsidia más aquellas películas cuyo contenido se refleje el valor moral, social, educativo, o nacionales, como es el caso de los documentales. 5

2008 2009 2010 2011 2012 TOTAL

ANIMACION 3 3 2 6 3 17

TOP 10 DE TAQUILLA PELICULAS EXTRANJERAS POR GENERO CIENCIA COMEDIA ACCION COMEDIA AVENTURA SUSPENSO POLICIAL FICCION ROMANTICA 1 2 3 1 0 0 0 1 1 2 0 1 1 1 1 1 3 0 0 2 1 1 0 2 0 0 1 0 3 1 1 0 1 0 1 7 5 11 1 2 4 3

Grafico 8

2008 2009 2010 2011 2012 TOTAL

ANIMACION ACCION COMEDIA 1 1 2 1 0 1 3 0 2 1 0 3 0 0 3 6 1 11

TOP 10 DE TAQUILLA PELICULAS NACIONALES POR GENERO CIENCIA COMEDIA AVENTURA SUSPENSO POLICIAL FICCION ROMANTICA MUSICAL DRAMA THRILLER TERROR DOC 1 0 0 0 2 1 2 0 0 0 0 1 0 3 0 2 2 0 0 2 1 0 0 0 2 0 0 1 0 0 0 1 0 3 0 1 0 0 1 0 3 0 1 1 0 2 2 3 0 9 1 10 3 1

De esta manera podemos llegar a una posible respuesta en cuanto el porqué de repetir los mismos géneros a la hora de producir un film. Ahora bien, el hecho de que se produzcan documentales en mayor medida, ¿Repercute en la audiencia? Podemos decir que la mayor cantidad de salas del país son extranjeras, y que las películas que más se “venden” son las de animación, acción, y comedias. El gráfico 8 muestra cuales son las películas más taquilleras tanto nacionales como extranjeras.

CONCLUSIÓN: Con el presente trabajo buscamos demostrar más allá de los factores, que la baja audiencia del cine nacional tiene que ver con la producción de géneros poco comerciales como los documentales. Nuestra hipótesis fue corroborada teniendo en cuenta que de las películas más taquilleras de los últimos años pertenecen a la animación (17), siguiéndoles las de aventura (11) y la en la producción nacional prevalece sobre el resto el género documental y drama, que son los géneros menos taquilleros a nivel general (sin distinción de nacionalidad). Argentina tiene como porcentaje de producción de animación del 4% y de aventura menos del 1%.

DIVISIÓN DE ROLES El grupo está conformado por Alejandra Vilela, Mariano Saavedra, Johana Yoli y Sabrina Valenzuela, todo el grupo trabajo en conexión y formando un buen equipo de trabajo. Nos reunimos en varias ocasiones de forma personal y vía chat. Armamos un grupo de Facebook para subir la información a medida que cada integrante recolectaba la misma. Todos armamos gráficos y seleccionamos los más originales o menos simples. En los casos en que nos dividimos la búsqueda de información siempre se colaboró dejando de existir tareas particulares en esta área. Las tareas donde hubo principal separación de roles son las siguientes: 6

Alejandra Vilela se encargó en la primera entrega de la redacción del formato en Word. Formó parte de la recolección de datos en todo el trabajo y de la redacción de la entrega final. Johanna Yoli se encargó de la recolección de datos a lo largo del trabajo y de la visualización: concretó el archivo en el programa Prezi en la segunda entrega (set de datos) y en el trabajo final. Mariano Saavedra se encargó de la recolección de datos a lo largo del trabajo y exclusivamente de la información sobre géneros (información principal del trabajo) y su análisis. Sabrina Valenzuela se encargó de la visualización de la primera entrega del trabajo, de la recolección de datos y del archivo Word de la última entrega.

7