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Pentagrama

:

Escalas mayores Diatónicas:

Armaduras de clave:

Si Si . o sea dos notas mas abajo que la mayor.sol La mayor Fa# menor 4 sostenidos fa .Mi .mi Fa# mayor Re# menor 7 sostenidos fa .Re .la .fa Dob mayor Lab menor Sin Alteraciones La tonalidad es de Do mayor y su relativa menor es La menor.mi Sib mayor Sol menor 3 bemoles si .sol .re Lab mayor Fa menor 5 bemoles si .Sol .Mi .re . Orden de las alteraciones Orden de los sostenidos Orden de los bemoles Fa .si Do# mayor La# menor Con Bemoles "b" Cuando en la armadura de clave hay bemoles.do .la . el nombre de la tonalidad mayor es igual a la nota que sigue al último sostenido.Re .la Mib mayor Do menor 4 bemoles si .re . El relativo de Do mayor es La menor o viceversa. Do Mayor Fa Mayor Sol Mayor corresponde corresponde corresponde La Menor Re Menor Mi Menor Con Sostenidos "#" Cuando en la armadura de clave hay sostenidos.sol .re .sol .do . Correspondiendo también a una determinada tonalidad Menor que es igual a una tercera inferir de la mayor.Sol . Normalmente las alteraciones solo pueden aparecer en el orden predicho.do .mi .do Solb mayor Mib menor 7 bemoles si .do . De acuerdo a la cantidad de sostenidos o bemoles que tiene la armadura de clave da el nombre de la tonalidad Mayor.Do .do Re mayor Si menor 3 sostenidos fa .Tonalidades Se dice que una partitura esta en determinada tonalidad de acuerdo a las alteraciones que posee en su armadura de clave.do .sol .la .mi .mi .mi .mi .re .sol . Cantidad de Nombre de los bemoles de la Tonalidades Tonalidades bemoles armadura Mayores Menores 1 bemol si Fa mayor Re menor 2 bemoles si . para saber el relativo de una tonalidad mayor tiene que haber una distancia de 6ta mayor: Ejemplo: Do –La .la .mi .re .Fa Observe que el orden de los bemoles es totalmente a la inversa que el de los sostenidos.sol Reb mayor Sib menor 6 bemoles si .re .La .do . Cantidad de Nombre de los sostenidos de Tonalidades Tonalidades Menores sostenidos la armadura Mayores 1 sostenido fa Sol mayor Mi menor 2 sostenidos fa .sol .la Si mayor Sol# menor 6 sostenidos fa .re Mi mayor Do# menor 5 sostenidos fa .La .la . el nombre de la tonalidad mayor es igual al nombre del anteúltimo bemol.Do .la .

Intervalos para formar acordes: .

Si de la fundamental a la 3ª hay un intervalo de 3ª mayor entonces el acorde de Mayor. Ejemplo Do+ Mi + Sol + Re . de la fundamental a la 3ª hay una 3ª menor.Tipos de acordes  Perfecto Mayor: Un acorde es Perfecto si entre la fundamental y la 5ª hay una 5ª justa. Ejemplo: Do +Mi + Sol+ Si 2) En los menores sería: Fundamental + 3ra menor + 5 justa + 7ma mayor Ejemplo: Do + Mib + Sol + Si Acordes con novena añadida: Mayores: Fundamental + 3ra mayor+ 5ta justa+ 9na mayor.  De 5ª aumentada: de la fundamental a la 5ª hay una 5ª aumentada . de la fundamental a la 3ª hay una 3ª mayor. Para formar acordes de mayor séptima se emplea la siguiente fórmula: 1) Fundamental + 3ra mayor + 5 justa + 7ma mayor.  Perfecto menor (Pm): Perfecto si de la fundamental a la 5ª hay una 5ª justa y menor si de la fundamental a la 3ª hay una 3ª menor.  De 5ª disminuida: de la fundamental a la 5ª hay una 5ª disminuída .

Menores: Fundamental + 3ra menor + 5ta justa + 9na mayor Ejemplo: Do + Mib + Sol + Re Inversiones de acordes: Cifrado americano: Do mayor fundamental: C Primera inversión: C/E Segunda inversión: C/G Do menor fundamental: Cm Primera inversión: Cm/E Segunda inversión: Cm/G Do septima fundamental: C7 Primera inversión: C7/E Segunda inversión: C7/G Tercera inversión: C7/Bb Do mayor septima en fundamental: Cmaj7 Primera inversión: Cmaj7/E Segunda inversión: Cmaj7/G Tercera inversión: Cmaj7/Bb Do menor septima en fundamental: Cm7 Primera inversión: Cm7/E Segunda inversión: Cm7/G Tercera inversión: Cm7/Bb Do disminuido en fundamental: Cdis/Cdm/C° Primera inversión: Cdis/Eb Segunda inversión: Cdis/Gb Do aumentado en fundamental: C aum/C aug Primera inversión: C aum/E Segunda inversión: C aum/G# Do novena en fundamental : C9 Primera inversión: C9/E Segunda inversión: C9/G Tercera inversión: C9/D .