You are on page 1of 103

REDES

1. En el curso de los años 60 toman cuerpo una serie de iniciativas editoriales (más tarde potenciadas en la red de arte correo), cuya apuesta crítica coincidente es la construcción de redes alternativas (o “marginales”) colaborativas, de comunicación e intercambio entre artistas residentes en puntos del globo distantes, en torno a proyectos poético-políticos comunes y fuera de los tránsitos y posiciones de la institución arte. El arte de redes se define como una doble apuesta descentrada / descentradora. 2. La "obra" no puede pensarse fuera de su circulación en red. Esta condición no constituye una dimensión externa, sino que es parte de sus condiciones de posibilidad y, en tal sentido, trama las mismas características formales y técnicas de la pieza. El desénfasis en la materialidad de la obra (“arte pobre”, precario), el desinterés en su valoración como "objeto de arte" singular. Dispositivos susceptibles de circular-en-red: revistas y otras publicaciones, piezas gráficas múltiples, libros de artista, postales, convocatorias y proyectos, fotografías, poesía visual. 3. La construcción de redes alternativas se presenta en América latina como un proyecto de potente anudamiento poético-político, que busca intervenir críticamente en un escenario crecientemente radicalizado. Se trata de construir canales alternativos para dar forma a este proyecto, fuera de la administración (y potencial censura) ejercida por las instituciones. La elección de recursos, materiales y procedimientos de rápida disponibilidad, socialización y uso.

POEMA / PROCESSO (1967-1972)

Grupo Poema/ Processo. Manifestación con “pancartas-poema”, Río de Janeiro, 26 de enero de 1968

Neide de Sá. A Corda, “1° Exposição Nacional do Poema/Processo”, 11 de diciembre de 1967

Revista Ponto n° 1 y n° 2 (1968)

“NOVÍSIMA POESÍA” Y “PROPOSICIONES A REALIZAR” (1969-1971)

Expo/ Internacional de Novísima Poesía, Instituto Torcuato Di Tella, 1969

En 1970 Vigo publica el ensayo De la poesía/ proceso a la poesía para y/o a realizar, bajo el sello Diagonal Cero (dos partes: ensayo / testimonios y textos programáticos) El poema/ proceso es caracterizado como “uno de los movimientos más activistas y revulsivos de la poesía”, recurre a “claves”, palabras, imágenes y objetos, entregados al destinatario “sin respetar composición-constructiva alguna”, sin ningún esquema u organización preestablecidos susceptibles de pautar la disposición final de un objeto poético a componer. Requiere de la intervención de “un participante-activo que pasa de recreador (interpretación de la cosa) a creador (modificante de la imagen)”. Poesía para y/o a realizar: la consigna de “una participación activa para llegar a la ACTIVACIÓN MÁS PROFUNDA DEL INDIVIDUO: la REALIZACIÓN por él del poema”. No sólo “la participación del observador” sino, “su ACTIVACIÓN-constructiva”. “Esta propiedad adquirida por el desarrollo libre luego de la recepción de la idearevulsiva, nos pone delante de un „creador‟ y no de un „consumidor‟”.

Ediciones Mimbre de Guillermo Deisler. Grrr y Poemas visivos y proposiciones a realizar (Antofagasta, Chile, 1969)

Guillermo Deisler. Poesía visiva en el mundo (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)

Guillermo Deisler y Edgardo Antonio Vigo, en Poesía visiva en el mundo (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)

Guillermo Deisler. Proyecto para hacer un libro (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)

Guillermo Deisler. Proyecto para hacer un libro (Ediciones Mimbre, Antofagasta,1971)

EXPOSICIONES DE “NUEVA POESÍA” EN EL CONTEXTO URUGUAYO / “POESÍA INOBJETAL” / REVISTA OVUM (1969-1975)

Los huevos del Plata (Montevideo, 1965-1969), n° 11 (1968) y último número (1969)

Ovum 10 n° 2 (marzo de 1970) y Ovum 10 n° 4 (septiembre de 1970) con Análisis (in) poético de 1 metro de hilo de Edgardo Antonio Vigo

Poemas visuales de Maurizio Osti y Hans Clavin en Ovum 10 n° 8 (septiembre de 1971)

Poemas visuales de Timm Ulrichs en Ovum 10 n° 8 (septiembre de 1971)

Editorial Ovum 10 n° 2 (marzo de 1970) y editorial Ovum 10 n° 8 (septiembre de 1971)

Ovum 10 n° 9 (diciembre de 1971)

Catálogos de las exposiciones Liberarse (Facultad de Humanidades y Ciencias, 1969) y la Exposición Internacional de la Nueva Poesía (Galeria U, Montevideo, 1969) y tapa de Ovum 10 n° 10 (abril de 1972). Número dedicado a la Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía

Ovum 10 n° 1 (Montevideo, diciembre de 1969)

Clemente Padín y Edgardo Antonio Vigo, Contrabienal (1971)

Museo Latinoamericano y MICLA (Movimiento por la Independencia Cultural Latinoamericana). Contrabienal (1971)

“Inobjetal I” (1971), publicado en la contratapa de Ovum 10 n° 10 (abril de 1972) e “Inobjetal IV “(1971)

Ovum n° 1, 2° época (Montevideo, diciembre de 1972) y n° 4 (diciembre de 1974)

Horacio Zabala en Ovum n° 1 (diciembre de 1972) y Ovum n° 3 (junio de 1974)

Dámaso Ogaz y Guillermo Deisler en Ovum n° 5 (junio de 1975)

HEXÁGONO ‘71 (1971-1975)

Portadas de Hexágono ‟71 ab (La Plata, 1971) y bd (1972)

Edgardo Antonio Vigo. Haz tu “Body Works” (1971)

Edgardo Antonio Vigo. La (in) comunicación de los medios de comunicación masivos (por caso la TV), Hexágono „71 be, 1972

Edgardo Antonio Vigo. Soluciones económicas ofrecidas por el „systema‟ al pueblo, Hexágono ‟71 bd, 1972

Clemente Padín. Signografía VII y Guillermo Deisler. Envía una idea en 200 copias

Portada de Hexágono ‟71 cd (La Plata, 1973)

Portadas de Hexágono ‟71 de y Hexágono ‟71 df (La Plata, 1974)

Hexágono ‟71 dg (La Plata, 1974)

Eduardo Leonetti. La oferta y la demanda y Edgardo Antonio Vigo. La ley del embudo (Hexágono ‟71 cd, 1973)

Juan Carlos Romero. La violencia (Hexágono ‟71 cd, 1973)

Horacio Zabala. Anteproyecto de arquitectura carcelaria para las sierras de Córdoba, Argentina (Hexágono ‟71 cd, 1973) y Juan Bercetche. Inventario (Hexágono ‟71 cf, 1973)

Edgardo Antonio Vigo. Señalamiento XI. Souvenir de dolor, Hexágono „71 ce (1973)

Luis Pazos. Anulado – Urgente y Edgardo Antonio Vigo. Argentina ‟74 (Hexágono ‟71 de, 1974)

“ARTE POBRE” LATINOAMERICANO / “COMUNICACIONES MARGINALES A DISTANCIA”

Juan Bercetche, Carlos Ginzburg, Eduardo Leonetti, Luis Pazos, Juan Carlos Romero, Edgardo Antonio Vigo y Horacio Zabala. Sellado a mano (1974)

Juan Bercetche, Sellado a mano (1974)

Carlos Ginzburg, Sellado a mano (1974)

Eduardo Leonetti, Sellado a mano (1974)

Luis Pazos, Sellado a mano (1974)

Juan Carlos Romero, Sellado a mano (1974)

Edgardo Antonio Vigo, Sellado a mano (1974)

Horacio Zabala, Sellado a mano (1974)

INICIATIVAS EDITORIALES EN EL EXILIO: “BEAU GESTE PRESS” Y “OTHER BOOKS AND SO”

El corno emplumado (México, 1962-1969), n° 26 (1967) y n° 29 (1969)

Ilustraciones de Felipe Ehrenberg en El corno emplumado n° 25 (1967)

Beau Geste Press, catálogo de publicaciones (1973-1974) y Felipe Ehrenberg. Flechas (Devon, Beau Geste Press, 1972-1973)

Hungarian Schmuck (BGP, marzo-abril de 1973) y Fluxshoe (BGP – Arts Council, 1972)

Ephemera n° 4 (Amsterdam, Other Books and So, 1978) y Ephemera n° 6 (1978)

ARTE CORREO

- En la escena latinoamericana, la trama de intercambios de la red de arte correo, tiene su base en las conexiones entre artistas que se establecen en torno a las ediciones de “nueva poesía”. - Redes sin centro, estructura no jerárquica y en permanente cambio. -Se trata de una red fundamentalmente móvil y cambiante, cada nuevo participante provoca un desajuste/ reajuste en su estructura, se convierte en un agente más receptor/ emisor de mensajes, punto de confluencia y de dispersión.

- La “obra” no puede pensarse fuera de su circulación, ni en sus meras características estético-formales. Interesa su potencial circulación y la forma de la “obra” está condicionada por esta exigencia. - El hecho que la pieza deba recorrer una determinada distancia forma parte de su estructura, es la obra misma (el correo no es un simple medio de transporte). Condiciona sus características materiales, dimensiones, peso, naturaleza del mensaje, etc. (Zabala y Vigo) -El extravío o el deterioro de la pieza postal (materialidad precaria). - Doble “errancia”: la dispersión-en-red de la pieza postal / errancia de la forma.

- El arte correo utiliza las redes oficiales de correo postal como vehículo, medio y fin de la propia obra (Paulo Bruscky), pero en un sentido “contraoficial”. Edgardo Vigo habla de “comunicaciones marginales a distancia”, Ulises Carrión de “sistema internacional de arte correo errático”. - Apuesta por abrir un flanco crítico en los bloqueos impuestos a la comunicación por las dictaduras en la región. - El arte correo fue un canal de la denuncia política en contextos represivos y excedió largamente el circuito latinoamericano para articularse con Europa (central y del este) y otros contextos.

Para Vigo el arte correo constituye una nueva etapa en el proceso revolucionario de la creación (1976)

1) Por fundar nuevos elementos de comunicación 2) Por ser investigador y experimental 3) Por alinearse en las comunicaciones marginales a distancia 4) Por quebrar el concepto tradicional de “coleccionista” (individualista, comercial, posesivo) para convertirse en “accidental poseedor temporal” de un material que tiene el compromiso de dinamizar difundiéndolo. 5) Por revolucionario, al sumarse a todas aquellas corrientes históricas que han quebrado las formas aceptadas y por contener sus mensajes la dosis de incorformismo que lo convierten en testimonio crítico-práctico de las realidades sociopoliticoeconomicas que nos rodean.

Edgardo Antonio Vigo. Freedom (1974) y Poema matemático censurado (1974)

Carlos Ginzburg. Mano de Carlos Ginzburg y Sembrado en V (1971)

Envíos postales de Horacio Zabala, Paulo Bruscky y Jonier Marin

Envíos postales de Jorge Caraballo, Luis Iurcovich y Horacio Zabala

Buzón de Arte, n° 1 (Caracas, enero de 1976) y n° 2 (marzo de 1976)

Postales de Leonhard Frank Duch, Edgardo Vigo, Horacio Zabala y Jorge Caraballo

Postales de J. Medeiros, Dámaso Ogaz y Leonhard Frank Duch

Edgardo Antonio Vigo. Viaje de esta tarjeta postal (1975). Respuesta de Clemente Padín

Carlos Ginzburg. Sobre – Bomba

Envíos postales de Dámaso Ogaz, Unhandeijara Lisboa y Guillermo Deisler (1978)

Circular anónima y revista Ephemera (1978)

Revista francesa DOC(K)S (1978)

Vistas de la III Exposição Internacional de Arte Correio, organizada por Paulo Bruscky en la Biblioteca Pública Marechal Humberto Castelo Branco de Recife (marzo de 1978)

Catálogo de la exposición América en la Mira, organizada por el Frente Mexicano de Grupos Trabajadores de la Cultura en el Museo de Arte Contemporáneo de Morelia (Michoacán, México, 1978)

Este material, facilitado por Fernando Davis, formó parte de las clases del Seminario Vanguardias y estéticas contemporáneas: Prácticas antagonistas en arte/política En América Latina desde los años 60, dictado por Ana Longoni y Fernando Davis. En el marco de la Maestría de Estudios Culturales, Rosario, mayo- junio de 2010