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Adorno

I,
Gesammelte Schriften
Herausgegeben von Rolf Tiedemann
unter Mitwirkung von
Gretel Adorno, Susan Duck-MoTSs
und Klaus Schultz
Band 17
TheodorWAdorno
Musikalische Schriften IV
Moments musicaux Impromptus

Darrnstadt
I
UB
LONEBURG LN 4 1

Lizenzausgabe 1998
fr die Wissenschafdiche Buchgesellschaft
Inhalt:
o
: 0
Moments musicaux
Neu gedruckte Au/stze 1928-1962
Vorrede
Sptstil Beethovens
Schuben
Huldigung an Zerlina
Bilderwelt des Freischtz
Hoffmanns Erzhlungen in Offenbachs Motiven
Zur Partitur des )Parsifal<
Nachtmusik
Ravel
Neue Tempi
Ober Jazz
Zur Physiognomik Kreneks
Mahagonny
Zilligs Verlaine-Lieder
Reaktion und Fortschritt
Schnbergs Blserquintett
Verfremdetes Hauptwerk. Zur Missa Solemnis
7
9
0,13
18
H-
o ,0,. '3
06
4.1
47
5.1
60
66
74
10
9
II4
12
3
In
14
145
suhrkamp taschenbuch wissenschaft
Erste Auflage 1997
e Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 198z
, Alle Rechte vorbehalten
Druck: Beck'sche Buchdruckerei, Nrdlingen

...A 'I' .,I' ,
_nftt>\urg
- Bibliothek -
0
Zweite Folge neu gedruckter musikalischer Au/stze 163
Vorwort
Anmerkungen zum deutschen Musikleben
Zu einer imaginren Auswahl von Liedern
Gustav Mahlers
Der dialektische Komponist
Anton von Webern
Ad vocem Hindemith. Eine Dokumentation
Glosse ber Sibelius
Schwierigkeiten
1. Beim Komponieren
11. In der Auffassung neuer Musik
Musikalische Diebe, unmusikalische Richter
Kleine Hresie
Vierhndig, nom einmal
Metronomisierung
Nach Steuermanns Tod
Winfried Zillig. Mglichkeit und Wirklichkeit
Uber einige Arbeiten Amold Schnbergs
Editorische Nachbemerkung
I)"
210
2.47
2.53
2.73
2.92.
2.97
3'3
37
3
II
3
18
'32.7
345
Moments!musicaux
Neu gedruckte Aufstze 1928-1962
.....".' . Ober Jm ,':.,. ""\:"
.. j r<i.' :.. ,I,d ., .
Die uriter. Jazz, zu 'verstehen 'sei, .scheirn,der eindeutig
definitorischen 'Antwbrt"'zu, spatten. Wie"der", hmrische l:Jr-
. sprung der Gatturig im'
so 'ihT Umfang im zwetdeutigen .zur
i rohen :OrieI1tierung,knhte-:'man' angeben,::es' hartdlet:sidniffi. den
Bereicb'!ljener.sei es' es'
sierten' :Tanzmusik etwa! 'seit"!dem,Kriege, vdri: der ,vorauf-
gehenden durm einen entschiederierr",<locb"Seloer, der Bestim-
mung hchSt bedrftigen Charakter :von'Modernitt
Er wird. am
sehr verscbiedenen '-
'begegnet'dnddie'nach den Begriffen des seelenlos Memanischen
und des zuChtlos Dekadenten,,!polarisiert
j
, sind. ist

gen, onne menarmomsm-melodische Konvention .der m-adierten
-,"ilzmusik fundamental "zu bremem" ,prinzip
gilt 'die' Synkope. Sie .. tritt 'auer in ,ihrer Elern:entarform -
wie der "votlufer sie 'nutzt, ... in
die 'stets 'intiessen: auf
mentarform ;bleibml,Die Modi-
fikationen' 'ider 'guten Taktteile ,durch
Aussparungr (Charleston)"oder berbindung, (Ragtime); die
Scheintakiigkeit,' etwa,:a)si IBehandlu'ng Viervierteltaktes
als Folge'vonj +"
3
'+' 2!AdJteln, mit demiAkzemjC!weils auf
der dem Hauptthytlimus
herausgegliedeiten Gruppe; 'endlich' improvi-
sationshriliche: K:adenz, mei'Stam
c
'Ende des ,Miltteltei1s
Takte. vor WiedereintrittdesRefrain-Hauptteilsl: Bei all diesen
Synkopieningen indessen," die in Tinuosen' Stcken' zuweilen als
ungemein sich' geben, ist die Zhl-
zeit aufs strengste innegehalten; si'e wird je und je von der'gro-
'4
,
,
"t
... ", l "
,.' J ." '''; I",. ' r: ... "."
<"JI,.,.I
.."" .
Ober Jazz
en' Trommel markiert1: Die rhythmi'Schenr Ereignisse .betreffen
die Akzentuierung und Phrasierung, doch nicht den Zeitverlauf
des Stckes, und selbst die Akzentuierung eben durch
die groe Trommel und die ihr zugeordneten,Continuo-Instru-
mente, stets auf eine zugrundeliegende symmetrische. bezogen.
So ist denn insbesondere in ,der Grorhythmikc die Symmetrie
vllig, respektiert. Die achttaktige. Periode, ja bereits: die .vier-
taktige Halbperiode ' sind, unangefochten in. Geltung erhalten.
Dem entsprechen ebenso simple, ,harmonische und melodische
Symmetrieverhltnisse, nach Halb- und Ganzschlu aufgeglie-
dert. - Dem ist. die gleiche Simultaneitt des Ausbrechen-
den.und, des, Starren' eigen.,,,Erkombiniert,apressive und kon-
groe
.. ,seine, ,Extreme. Sein'
..QDi:p
.
Starrheit. .
wie d'fe"Synko'pe das Grundmetron nicht
vermag': In
gegen welches die Widerstnde vorab sich
..
stische ,Verruchtheit, p.aqg.egt wird, und das die berreizten
....
sO,lIt-,v:on: Es.. findet bereits in Berlioz' 1n-
strumentationslehre sich abgehndelt;" wurde im neunzehnten
jahrhundert erfunden, als die Emanzipation der Orchestrie-
rungskunst die Forderung nach- feineren, bergngen zwischen
Holz-und Blechblaskrpel" nahelegte, und ist in einem lngst
zur Klassizitt, erhobenen,,stck wie, Bizets",Arl6sienne-Suite -
freilich nicht obligat, -; verwendet. In vielen Lndern wird es
seit 'Generati()nen in. der Militrmusik 'gebraucht und vermag

-fr die tatschlidl'gebte ]azzpraxis mag hinter der der Trom-
peten zurckstehen,: denen eine weit grere Mannigfaltigkeit
VOD' Spielweisen. zu Gebot steht als dem Saxophon und die
darum funktionell weit bequemer, weit weniger abhngig vom
Grundklang sich einsetzen lassen als jenes. Der
aber bestimmt sich eben, nidlt durch ein bestimmtes aufflliges
.................__ __'.".II.II;' ..... .... 'j'1.I!... ... _ .. _. ..........
Moments' musiciui
Ober ]a2JZI .' ,l
77
.' 's'ondeE0udktion'e!h das
oder lTgemeiner durch die Mgrfch-
keit der Herstellung von lriterfererrzen"zwischen Starrem und
A\.1sbI'echetidem. 'Das Vihtllt'6. selbet ist
im
..
i ..1.", " .' . I ., ,. . . ',.
'\ ,da'rt als Chiffre
J. \ .. .... wIr?,
von der, Funkltion beherrscht und Dleht von' einem autonomen
'Als
sTchzu bekennenf:Abet':'es' scheint'zugleich' ihr eifriges Best'reben,
ihre der"
umdafUf
geheim'sie ausben
J
zu knnen: darum gibt'
Jazz' dem' Dialektiker als Rtsel sich auf. So/wenig eindeutige
Elemente: des Materials I zu dessen Lsung' beitragen; 'So 'Wenig
die Formtypen,"die der Jazz ausgebildet: hat. Vieles, wa's"wenn
nidlt bei den Jazdachleuten so doch' iUmiridest beim ..Publikum
als Jazz unterluft, will nicht einmal" der grbsten 'Charakteri-
stik rfljrthmischer'und klanglicher In'tetfereI'lz Genge tun. Das
gilt zunchst fr die,';rhythmisch sehr primitiv, nur
die Elementarform der' Synkdpe lieranzi:ehen, ohne',ie je' zum
Prinzip der Faktur :tu gilt iweiter: fr jenlM'ischform
als
.Six-eigti't: aufkam unCl' ungerrlein 'rasch' si'clt' .usbre!itete,' die
marschhnlichen ,Zge immer'" offener i :ailstelle der
Synkope' den ungebrochen durchl'aufmden Rhythntus;'anstelle
des einl!n' homogeMnud
Tuttiklang 'setztejvon,der. Jaizzpraxrs'aber' niescharf'sich son-
derte 'und vbn' den Orchestern'alrernie'rend mit' durchsyrtkopier-
ter .hot music gespielt' Andererseits wird' viele "Musik
.. .. an-

.. der Songsvon.,K\lt't
..
lfelodlEm, nadt


:il1ein frs Jazzwesen ein. 11 Jazz ist,nicht,'lwas er ,..ist karg
urldnut' ei'nem'1\flck'zu durchdringen ist"sein'sthetisches G;fuge
\ ber.sIch. seI6er"' und das freilich
stent vor zu Unter-
suchung ntig, maChte.: Vor Fragen nicht wie". das,"autonome
i \ Kunstwerk;
I \/ \ . ..
I t'\\.:. sie,
11\ Zge, ver essen zu ,lassen durCh
le ..
die FragenaCTi dem, Verbrecher"sich verschrnkt,mit der,.;was
mit dem:'Ganzen'hedeutet ''Sei, so beim' J die' nach'dem'" selt- i'
samen das' 'da: zugleich bebt' und' marschiert, mit der, :J
wozu es diene, wozu. es' berhaupt., da 'Whrend es sein Da';:
sem alS' eine''Selbstverst:ndlidlkeit;behauptet,' die' nur verbirgt, jJ
viiepschwet'ihm:die,eigene RechtfertigungJal1en mu." '
.. .. G.... ....
kelt MassenartIKel,
'brgerlichen als' di,a- ,

Iffiigkelt ars. MOtlY. des Dmgchar<1.kters der
." ..........-_4....."'C... .... _,.I., ,.IIli.' , .. . ... I-.t.'._ " . _
Musik .. die
Sifi"rer Kapitarismus
den Gefrchtere-;e1ber'z be"
jfien als - und
dIe
gesagt,"aer-Jaz;";elQCLgla;ube.n..map,en 'rncllte.'\Vie immer es'
ilf "ein"ei" Ordnung,der sich ver-
halten mag; ob ihr:Autonomie und- Dinglichkeit wird erhalten
bleiben oder/nicht '- und die konomische berlegung bringt
manchen Grund ,dafr, bei, .da auch 'die' richtige. Gesellschaft
nicht aufdie,HersteHungpurerl'W'nmittelbarkeit aus' sein wird -,
,
f' soviel jedenfalls: is'tr gewi, da'die' Gebrauchsfhigkeiu ,des ,1
'I Jazz die Entfremdung. nich,t Der
zum

.. Gest;'h';ine;
.....-"".. __
Moments.\lDusicaX
79
, . ,{
1 ..den.. auch der'
I, Z1!f
l
ikei!..
,: Die Zge am
mdessen, 10 denen zu behaupten scheint,IJ
jene angeblich improvisatorischen .nmlich,..
f?,!!! .. sind dem genormten Waren-
.. blanker Auswendigkeit
hrnzugefgt,um ihn zu mask1eren" ohne doch Mamt ber ihn
zu' gewinnen Sekunde. es von
gehobenem Stile, seies..von Geschmadt, ja sei
esaum der Jazz seinen
Absat7J der,
naC5 emem der grndenden Widersprche/des. Systems; unver-
hlltauf dem Markte die seiner:l.selbstg'efhrdete.
Wie immer"neusamlichder: Jazz simgebrden,' mag"'er' ist, ,was
alle Samlichkeit am grimmigsten zu' befehden vorgibt",Kunst-
gewerbe, 11 und seine' ...
.. ..
..::::I' bloe Sache ist. I !"
zunmst imI'oteressedes. Brgertums. Wenn
ihm
dng"'zu genieen, so hilft in der antagonistisch fonge-
sChriitenen"Situaiin zu' solchem" Genu nicht mehr das Pathos
der Distanz, von dem noch, Nietzsche Freundliches zu berichten
wute. Wie es durm Gemeinschaftsideologien der vielfltigsten
An die Distanz frs Bewutsein Um so mehr verkleinert, je
unerbittlicher sie;im Sein'anwchst,rllso ist ihm das Entfremdete
selber ;nur'

klasse zU' verstehen;' und seine folgerichtigeren Formen drften,
jedenfalls 'soweit es um'lntimere Rezeption' geht, als das' bloe
Ausgeliefensein an Lautsprecher und Kapellen in Massenloka-
len, heute noch der tanzgeremten und hochtrainieneri Ober-
schicht vorbehalten Der Jazz reprsentien hnlich
etwa -
Cfer'gesellschaftlidlen Instanz; die sie selber ist, die sich jedoch
,--_- -" _" __ , . 11'''.''_1Il1 "
im Jazz primitiv, Natu're verklrt; 'J'hit seinen

,J souverner Wahlfreiheit
aber der Jazz, sowohl uInseiner
Starrheit wie, ,seines individualisierenden Gesmmacks willen,
kein
sen. ttUelliie Wirl{ung>Mcres1zzbTei6t di;' Ober-
{ wie detenBewutseiri.,vii dem:der
'ten in'Smtfe'sim abhebt:;..der Memanismus.der psychismen.
Verstmmelung, dem' die gegenwrtigen Bedingungen ihren
Fonbestand 'V'erdanken, hat Mamt,auch ber die V
selber, und 'sind diese ,der 'Triebstruktr 'rtachiJirenOp'tern'1ihno.:
.sO, werden! die ,Opfer damit entsdtdigt, da sie an
den Gtern der Herrschenden soweit Anteil, haben drfen, wie
.verstmmelte Triebstruktur gemnzt i sind. Als
Oberflchenwirkun,g und Zerstreuung, ob auch nicht, als serises

agrarische!;Gruppen ,ausgenommen sein. Oft mgen die" Abhn-
.. gigen die "Rezeption des mit der Oberklasse sich
., identifizieren; J
es der er mitseiner .Freundin im Bierkabarett
s'tetsnChPernrasBesseres sich dnkt.IDoch werden dabei wohl
einziglnoch:odieprimitivene, Elemente des Jazz,. also die nach-
tanzbaren .. aufgefat.i,.die"
homsynkopierte hot music .wird, geduldet, ohne genauer ins
Bewutsein zu dringen - zumal die billigen Tanzlokale keine
bezahlen knneft, uttd die vermittelte
durchs Radio doch weit weniger .eindringlim bleibt
als die der leibhaften Kapelle zu ihrem Ort und ihrer Stunde. Es
ist aber charakteristisch fr den Jazz Interferenz, da auf
seine differenzieneren Elemen,te ohne weiteres sich. verzichten
lt, ohne.da er darum sich.aufhbe!ioder nur aufhrte, als
Jazz kenntlich zu. sein.
,ale Attitde sel-
definierbar durch ein starres. ,Tricksystem,
tuscht ber die Klassendiffer;enzen.. Wie im aktuell politischen
so,ist,im ideologischen Bereich,solcher,Demokratie die Reaktion
80 Moments musicauX
Ober Jazz
dicht''geSellt. Je' tiefer der Jazz gesellschaftlicb,"ndert, umsc1
mehr reaktionre Zge nimmt er an, um,lso vollkommener ist
er 'dem Banalen hrig. 'um so weniger duldet er Freiheit und
Ausbruch von bis er ,endlich, als Begleitmusik der'

J)er: verherrlicht. Je demokratischer der JZz, um so
wrr-aer: .,- ....,. .
Da seine demokratische Attitde'bloer Scbeinsei,kommt',an
der Rezeptidn zutage. 'Nichts falscher als diese'plebiszitr zu
.die
Rundfunk und vdr allem'derTonfilm blldeneme Tendenz zur
ZehtraJisierung aus, die die Freiheit defl Wahl einschrnkt und
weithin 'eigentliche Konkur'renz' kaumlzult;"der :unwider-
Stehliche .Propagandaapparat hrnmertden'i Massen die
\ Sdtlager einj' die er gut findet'und die: meist die' scblechten sind,
bis' ihr mdes Gedchtnis 'wehrlos
die Mdigkeit 'Gedchtnisses wiederurlt' wirkt auf die ,Pro-
duktion fr die gesellschaftliche Breitenwirkurrgdes
Jazz Stcke sind gerade nicht \jene, 'welche 'die
Idee des Jazz als Interferenz am
technisch 'Tnze, die' j'ene' Zge
fragmentarisch blo enthalten. Diese werden als commercialc
betrachtet: bei ausreichendem 'Bezug der banalen Erfolgsstcke
pflegen die Verleger ein leidlich konsequentes
hot-Stck gratis dreinzugeben. Immerhin kann 'auch:fr den
Massenkonsum auf,die hot music:IiiClit' ganz verzichtet werden.
Esdiiidrrdriri"eih'"gewisser bef"schu
ber die Die Kapellen
verlange;
teils auch weil die
Dinge sie Zugleich aber 1st die kunst-
"fioTmuslc, Ifortsch'tittlidte' Jazz, lauch
fr ... Gibt. "!er-
stndnis der hot music der Oberklasse .....
so .. der
des Unverstandenen dieser, wenn sie mit hot mUSlC
zutun vielleicht auch
eine Besttigung der erotischen
It
I
i
i
All das ist bloes
nachgesungen werden nur die falichsten und rhythmlsch trI-
vialsten Melodien. Fr die breite Rezeption spielen die hot-
Stcke uerstenfalls die Rolle pseudomodemer Maler wie van
Dongen, Foujita" Marie Laurenein, oder besser noch von kubi-
stischen'Reklamebildern.
Es liegt dagegen der Einwand zur Hand: von 'Zentralismus
und Scheindemokratie knne darum' nicht wohl die Rede sein,
weil der propagandistische Mechanismus nicht zureichend funk-
tioniere. ,Schlager knnten nicht .gemacht, darum auch keine
zureichenden theoretischen Bedingungen fr den Erfolg' ange-
geben' werden. So sei, einer "der grten Schlager' aus jngster
Zeit ->Captt< - bei einem kleinen Verleger erschienen, nach-
dem ,die wichtigen ihn refusiert htten, und htte seinen Weg
aus eigener Kraft gemacht. Fragt man Jazz-Fachleute nach dem
Grund fr groe Schlagererfolge, so werden sie - je geschfts-
tchtiger um 'so eifriger, - mit depraviert" magischen Formeln
aus dem Vokabular der Kunst,mit:Inspiration, Genialitt,

_3:Q.f.w:mm- So die MOtlve
jenes Irrationalismus sein mgen,so wemg 1st doch das Moment
der Irrationalitt am Schlagererfolg zu bersehen. Welcher
Schlager Erfolg haben wird und welcher nicht, das lt mit
apodiktischer, Gewiheit so wenig' sich voraussagen wie' das
Schicksal, eines Wertpapieres. Aber' diese ,Irrationalitt ist nicht
sowohl eine Suspension des gesellschaftlichen Bestimmtseins als
vielmehr selber gesellschaftlich .bestimmt. Zunchst kann die
TheOrie zahlreiche nOtwendige,. ob auch nicht zureichende Be-
dingungendes '.Erfolges, also der sozialen Wirksamkeit her-
ausstellen. Die fortschreitende Analyse mag dann auf die irra-
tionalen Momente stoen; auf die Frage etwa, warum von
zwei' durchaus':quiformen' und quivalenten' Stcken das eine
reussierte und nicht das, andere. Aber sie wird kein schpfe-
risches Wunder annehmen drfen, wo nichts geschaffen ist. Wo-
fern;' die Irrati'onalitt sich" nicht auf ungleiche Chancen der
Propaganda und Distribution reduziert, ist, die' Zuflligkeit
. selber Ausdruck' einergesellsdtaftlichen 'Gesamtverfassung,zu
deren. Konstituentien' es gehrt, bei genauester tendenzieller
...-'
Momentsmusica:ux
Bestimmtheit des Ganzen gleichwohl anarchische Zuflligkeit
in allem konkreten Einzelnen zu dulden und zu fordern. Auch
im Bereich der Ideologie kommt der Monopolismus, keineswegs
einer Aufhebung der Anarchie, gleich. Wie die Realitt, in der
ein Schlager erklingt, keine planvoll geordnete ist; wie Ort und
Stunde mehr ber das Schicksal eines Gebildes zu .entscheiden
vermgen als sein eigenes Verdienst, so ist planlos das Bewut-
sein derer, die ihn rezipieren, und die Irrationalitt vorab die
der Hrer. Das ist aber' keine schpferische, sondern eine zer-
strende; keine Ursprungsmacht, sondern :Rckgriff, auf falsche
Ursprnge unter. der Macht der Zerstrung. In einer richtigen
Gesellschaft knnte vielleicht Angemessenheit
Erfolg-angesetit'werd'en'titi'der falsChen"lst'lliretfnrigemessen-
heit' nicht sowohl Zeugnis, einer' 6kkfteii-
e
Qlitit,'.denil' "der
,""f'.,,' ,,;r .. -- .. 0"" "i..',. '-.,,:,'- -n . '. . -" ;,.,. """-";-, .,.
Falschheit der Gesellschaft.
'Oiitemirrimtin Wahrheit der Jazz den Rckgriff .auf falsche
Ursprnge, so verliert nicht blo die Rede von der Irrationalitt
seines 'Erfolgs, sondern auch die von seiner ,wesenseigenen, von
der in ihm aufbrechenden Archaik oder wie immer die Phrasen
lauten mgen, mit denen diensteifrige Intellektuelle den' Betrieb
rechtfertigen, ihren ... ..
... ..
regenerieren knnte, ist eine,
..
von, Negern pra tizlert
Wird und da das Pti'b11kum,den Markenartikel Neger-Jazz
verlangt, beweist ber ihn wenig, selbst wenn die folkloristische
Forschung ,die. ,afrikanische Herkunft vieler seiner Praktiken
besttigen sollte. He'utzutage jedenfalls sind alle
des Jazz durchdie kapitalistische Forderung

!mprovisationen, jene hot-Stellen und breaks, haben blo orna-
mentale, nie konstruktive und formsetzendeBedeutung.Nicht
blo ist ihnen stereotyp ihre bis auf die' Taktzahl, zuge-
wiesen; nicht blo ihre Lnge und harmonische, Struktur als die
einer Dominanzwirkung genau vorbestimmt. Sogar ihre melo-
dische Gestalt und' ihre simultanen Kombinationsmglichkeiten
lassen auf ganz wenige Grundformen: der
Ober Jazz
Kadenz, des harmonisch figurativ:en' Kontrapunkts sich zurck-
fhren. Der. Jazz verhlt sich zu den Negern hnlich wie die
die er so sthlern meint berwunden
zu haben, zu den Zigeunern. Nach Bart6ks Nachweis wird diese
.
Konsum' so des Tazz, und die Haut der
Neger so gut wie das Silber der Saxophone ein koloristischer
Effekt. Keineswegs hlt mit den blanken Musikwaren die sieg;.
reiche Vitalitt, ihren Einzug; der europisch-amerikanische
Amsierbetrieb hat die Triumphatoren nachtrglich als Laka:ien_
und eklamefiguren sichge4-lIDWl, und ihr Triumph ist blo
die ,verwirrende 'Parodie auf den kolonialen
Soweit ,bei den Anfngen des Jazz, beim Ragtime vielleicht,
von drfte es weniger um
ardlais'ch-primitive Kuerungen als um die Musik von Sklaven
handeln; selbst in von Ihnerafrika
schcint die Synkope bei durdlgeIialtener Zhlzeit 'durchaus nur
der niederen Schicht zugehrig. Psychologisch mag die Struktur
des am ehesten: an die des Vor-sich-hin-Singens der
Dienstmdchen gemahnen. ,Die Society hat ihre ,Vitalmusik,
wofern sie sie nicht von Anfang an nach Ma herstellen lie,
nicht von Wilden, sondern von domestizierten' Leibeigenen be-
zogen. Damit knnten dann freilich die sadistisch-masochi-
stischen Zge des Jazz recht wohl zusammenhngen. So modern
wie die ,.Primitiven, die ihn ist die Archaik des
Jazz insgesamt. I2ie,
seinen halben Erfolg 'ausmaCht, rechn.<;t;"s!l:e.ng...
...ihr.
entziehen wollen" ohne sie, ,zu darum tiefer nur

gewordenen" Musik oder vor'" inden
e
zz
flchtet;
anderbn .. ...".ni
schau ar zu 'sein, das, aber, mit,den,entscheidenden, den nicht
.. Ansprche nie-
'er an es erhebt. Mit ohnmch:.
.tige Subjektivitt aus ,der Warenwelt in die Warenwelt; das
System lt keinen Was' dabei "an"'uraliem Trieb sich
Moments musicaax Ober Jazz
8S '
wiederherstellt,.. ist nicht die ersehnte. Freiheit sondern Regres-
sion durch Unterdrckung; keine Archaik gibt es im Jazz ,denn
, die aus Moderne mit, dem Mechanismus der Unterdrckung
gezeitigte. Nicht alte und verdrngte Triebe werden in den
genormten Rhythmen und genormten Ausbrchen frei: neue,
verdrngte, verstmmelte erstarren .zu 'Masken der lngst ge-
wesenen.

charakter. Die urtmlichen Zge an ,1 smu, lewareonam:n:
gleidtsam zeitlose Unbewegtheit in der Bewegung,
die maskenhafte Stereotypie, das Ineins von wilder Erregtheit
als dem Schein des Dynamischen und "Unerbittlichkeit der In-
stariz, die ber solche Erregtheit herrscht. Vor allem 'aber das
Gesetz, das eines' des Marktes so gut ist wie eines der Mythen:
er mu ..
tuschen. Es, wird offenbar mit dem paradoxen, ,und Jede Pro-
dukti;k;;fl;lhmenden Anspruch an die Komponisten,immer
nur doch durch Originalitt
wirksam zu komponieren. Wer beides,zugleich vermchte, wrde
das. Ideal des,commercial ,realisieren; in der Untershnlich-
-a,.....- ... _--.... ,..... ..,'_.... ..........._,,_..._...."'.... ...--_...
aber, ..
dm,mag.einer dertiefliegenden Widersprche. des Kapitalismus
seIber: sich' anmelden als des Systems, das .gleidtzeitig die
duktivkrfte"entwickeln und fesseln mu.. In der Jazzpraxis
Karten'
sdteinen s'eit Fxtrot und TangoslIi.J: Grund-
charal{teren""keine' neuen hinzugetreten, nur die.. besrehenden
.;ro'rcIenm'difiziert. :Selbst derlJEinfall,dessen' bri-
gens 'gesellschaftlichwie sthetisdt. gleidt problematisch.ist,bleibt
weithin ,von der, Rcksidtt auferfolgreidte Modelle ,abhngig;
er ist so grhdlidt konventionen vorgeformt wie nur die Grund..
typen selber.' .. ansmeinend
individuelle Nuance und vom Individuum aus gesehen zufllig
stets fast unbewut, objektive gesell-
;h;ftlidte Tendenzen auspdfgt, also gerade nidtt individuelle
Nuance ist. Manchmal, 'ob, 'auch keineswegs in der, Mehrzahl
der Flle",.mmg,t das' .. etwa bei dem
ersten,tSix-eight:"'Valencia, . ,$olme
... - ,j. '
Stdte' werden meist gegen den Willen der Verleger gedruckt,.
da.sie, allemal Risiken sind. Das ,musikalische Korrelat .derFor-
derung ,nach ebenso wiec und....originellc aber ist: da $in.


gerade sie ist durchweg.,erstaunlich gering. Ein Detail weld:ter
Art immer - in )Valencia< etwa. ist es ;eine kleine, dem Konsu-
menten nimt bewute Unregelmigkeit der Metrik -'gengt.
Darum kommt es den ,Verlegern, hnlich wie jedem.Propagan-
disten,
amtT'ltte:des den. meIst ,ln, ,d.er .' Introaktl<m
li6dge,
'ist,.gleichgl-
tig. pas alte, tatsdtlidt vieHeidtt auf Kultformen. zur:\ickver-
Prinzip des. Rondos: dem einprgsamen eigentlichen
Rundtanzunselbstndigere und unaufflligere' Nebengedanken
zu .kontrastieren, wird vom Jazz in.denDienst,der Behalt-
barkeit und damit des. Absatzes gestellt: durdtwegsind .die
Couplets oder verses, als Gegensatz zum Refrain oder Chorus,
absidttlich unplastisch gehalten.
die. ,dem Jazz
vorgezeichnet ist, betrifft,nicht.
\"sich,.s.e1b,er.,yielmehr und vor allem realisiert sie sich im Ver-
.dem der Jazz ,gerade
verdankt. Banal ,-so
ao,,,,, .'.... I, ., " .. 'I , : ","
darf bertreibend gesagt werden - ist das Stck als solches;
dtarakteristisch, ,apart, virtuos'" seine.. Wie<iergabe,' diees .oft bis
Far' d'teKOIi'vention im.]azz
mu" sonderba1' genug, der Komponist einstehen;,. der sie modi-
fiziert, dem, Verlag, . manmmal
dem Orchester verbunden, stets aber in i Em,gsterFhlung mit
den' Reproduzierenden; und vergleidtt man die. LeistUng. ,einer
guten Kapelle mit dem Notentext 'etwa der Klavierfassung,
so mag man gemglauben, da die ,qualifizierten Musiker unter
den Arrangeuren und nicht unter den Komponisten sidt finden.
Fast scheint da ganz indifferentes Material am,besten dazu
sidt eignet, verjazzt zu werden. Eines der. bekanntesten Virtuo-'-
86
Moments musicam:
Ober Jau'
senstcke frJ.azz, an dem die ihre Fer-
als Komposition' von der

Entwicklungstendenz durch Wieder-
Sind
beide in der' Kunstmusik einander hoffnungslos entfremdet;
lassen die, Vortragsbezeichnungen der. neuen Musik keinerlei
Rauntrfr' reproduktive Freiheit, ja will die, Interpretation
ganzrhinrer' der -
aufs neue anzu'"
gegenber dem
un-
A:pologeten verstanden, worden: die Gesinnung von
Kreneks >Jonny spielt 'auf< legt dafr Zeugnis ab. Aber diese
Gesinnung ist 'romantisch, und Krenekwar nur konsequent, als
er dem JonnyalsEpilegomena die romantischen Einakter ' fol-
gen lie. Denn'der Eingriff des Arrangeurs oder Interpreten in
den Jazz' vermag nicht, 'so wie stets"noch,die Improvisation des
,'den Stoff wahrhaft zu verndern. zum
bloen Anla der subjektiven Kundgabe zu machen. Reiz' und
'die neue Farbe und der neue Rhythmus werden dem
BlinaJenbloB eingelegt -
Ton die S' nko dem G ndmssrsm..blo."e.ylieJ.e:i&L.Uf:;
an..,der
NOdi den
breaks des Arrangements. 1st das Schema
anzuhren. ..

Reproduzierende Freiheit besteht so wemg
;ie in der Kunstmusik. Liee sie' selbst die Komposition zu,
das Ubereinkommen'einer die fr die kleinste sub-
jektive Nuance ihren vorgegebenen Namen bereit hlt, wrde
sie nicht dulden. Vermag der Mensch nicht in ..!':<>!!1.1?S?,sition
'ReptQciuktion,
die deren kahle Wnde respektvoll auskleidet, um' ber ihre Un-
menschlichkeit zu aber gerade der Unmensch-
lidlkeit zur geheimen Dauer .verhilft.
Weiter aber knnte man 'als fortschrittlich die Disposition des
Arbeitsprozesses betrachten, der im Jaizzwischen Produktion
und Reproduktion ,spielt. Er gibt sich als sinnfllige Arbeits"
teilung, die ein Materiale in 'technischer' Freihei'tund Ratio-
nalitt formt, ohne von seiner. Zuflligkeit, der ,: ,zuf1'1igkeit
der Produktionsbedingungen, oder, der der mitwirkenden Per-
sonennoch 'abhrigig zu Einer hat einen Einfalle oder
wasdarr gilt; einzweiterhannonisiert ihn und setzt ihn aus;
dann wird ein Text, dann der Rest der Musik gesch.rieberiund
rhythmisch und harmonisch, vielleicht 'schon vom Arrangeur,
gewrzt; endlich das Ganze vom Fachmann
erfolgt'nun aber die gd1isSendichherausgekehrteAtbeitsteilung
planmiglm Sinne-Vn

die, Not des Produzierenden; aus der er
emes :K:oHekti ,isfllD:f der in Wahrhci,.t
Wer' einehochkapitaIistisdle btionalitt ([es Produktionsvor-
gangs im Jazz annimmt,. verfllt 'einer Illusion, hnlich Ider,
welche VOll ,der blitzenden'Maschinerie'<ausgeht, die das Jazz-
orchester mit .metallenen I Instrumenten und, hochgestelltem, Fl"
geldeckel zu' imitieren sich beinht und die die Ware Jazz im
Sinn'e vager Avanciertheit, im Sihne jenes ..Tempos der Zeite
romantisiereh .mchte. Die Rationalisierung, die sich;mit 'dem
Plural der Autorennamen, 'auf den Titeln der Klavierausgaben
so eifrig 'deklariert, funktioniert hchst mangelhaft; "nirgends
kann von planvoller Rede sein,' und durch-
weg ist der: und' seiner
Technisierung,' offenbar - woran': ebendie Technisierung als
gescheitert kenntlich wird. '. Die ..x;f,ihr,t..
... .. von
c;.. Outsidern der 'die sie, nicht selber Jazz""
gereCht' 'instrUmentieren, ja oft nicht einmal aUSSetien odersogat
am andem Ende des Produk-
die Rcksicht aurdie dem Verlag liierten Kapel-
len 'und 'ihre' b&sonderen konomischen Interessen steht. Es, ist
denn auch: die Zuflligkeit des Ausgangsmaterials keineswegs
, das Resultat voIi' dessentecliniscl1et; Beherrschung, sonderh mit
ihr greift allemal die Anarchie in den Produktionsproze ein.
)

88 Moments musicaux
Ober Jazz
Er beherrscht nicht sowohl "das Atisgangsmaterial,als da, er
von ihm und seiner Zuflligkeit abhngig bleibt: das setzt der
Rationalitt derVerfahrungsweise so gut wie des Resultats die
Grenze. Die Jazzfachleuve .gehorchen dem ,Publikum und seinem
Reprsent:tnten' im' Produktionsproze; der aber steht prinzi-
piell Stimmigkeit entgegen. Ware er Fachmann,
so wre, der Erfolg im Ursprung gefhrdet. Von'knftigen kol-
lektiven Kompositionsverfahrenentwirft die Arbeitsteilung des
Jazz blo die Parodie.
i
Der extreme Fall des Publikums-Reprsentatiten im - als sol-
chem den Individuen entfremdeten - Produktionsproze des
Jazz ist der 'Amateur. Er ,ist der Schulfall einer gesellschaftHchen
Instanz, wie sie heute real auf die Musikpraxis wirken mag;
darum von exemplarischer Bedeutung auch dann, wenn man die
ZahLder eingeschalteten Jazzamateure nicht. hoch anschlagen
will. Diese Bedeutung freilich ,ist. keinesfalls so aufzufassen, wie
die Jazzideologie selber 'sie ist nicht der
Unbelastete und Frische, dessen Originalitt Routine
Betriebs'
faber."'ES""'ist auch nicht so, da durch, ihn die gesellschaftliche
WfrkIichkeit bilderlos, schein105ms und
da 'durch seinen.
Als 'viel-
' Im, Produk-
tionsproze' tungIert er als Garant der' Apperzipierbarkeit des
Produkts.' Seine Einflle sind, der Niederschlag der. aufgesp'ei-
cherten Kaufmann, der:
sicht, emer Gebuiistagsfeier zum Dichter zu erwamen meint,
nicht etwa kraft seiner litlerarischen Unberhrtheit unvermittelt
und zwangvoll, sich selber, bekunden, wird, sondern, wie unge-
bildet er auchsei,einen AbklatschvoDH:eine oder cxler
Wilhelm Busch bietet =-so-kTismi'
...
Cniri'ce, Was gerade ihn
uncfniCht einen beliebigen anderen legitimiert, ,diesen Abklatsch
an die" ffentlichkeit zu. bringen, derer' ihn verdankt, ist nidlt
sowohl die individuelle Qualifikation' seiner 'Ideen als vielmehr,
da er die hysterische Hemmungslosigkeit aufbringt zusagen,
was er nimt leidet. Er investiert in der Produktion gerade jenen
Fond unbewuter musikalisdter und auermusikalischer Asso-
ziationen, Erwartungen, Kategorien und, Fehlleistungen, der
beim Musiker durchs handwerkliche Training zersetzt oder zum
Bewutsein. erhoben wird einmal nie mehr' sich
rekonstruieren liee, der aber eine wesentliche, vielleicht die
entscheidende Bedingung der Publikumswirkung ausmacht: un-
Die Hilflosig-
Ireltaes vom Ausgeschlossenen, der
vor der Musik wie vor einer gesellschaftlichen' Macht gleimsam
Angst hat und aus Angst ihr sich zu adaptieren trachtet, ohne.
da es ihm doch gelnge - diese Hilflosigkeit ist ein so wesent-
liches Ingrediens wie das versierte Normalbewutsein des Ha-
bitues.Es gehren denn auch, als Konstituentien der Form.Jazz
selber, .Wlf12s
i
g,%tit...,:::...das..wim
m
tnnde 1'.ihraw,.;:;",!:!,9.g..,.:N9Jmal-
bewutsein -die, Banalitt - zusammen. Das Wesen des Ama-
teurs .
---=,..... ,' r.. . Lf. ...,. ,',
Fehlhandlungen fallen 'so gut, ins Apriori des Jazz, wie,
nach der grndlich bewhrten Einsicht, von Karl Kraus, die
Druckfehler in das der Zeitungen. Fehler. der musikalismen
Orthographie, Grammatik und Syntax sind, in den Klavier-
fassungen - also den Originalen - ,von vielen der erfolgreich-
sten Schlager nachweisbar; sie setzen sich, fort in den feineren
Brdten; die den gehobenen Jazzstckenaus zwingenden Grn-
den, innewohnen; denn prinzipiell ist aller Jazz unstimmig.
Wenn in der neueren, vor allem der amerikanischen Literatur
die Oberflche sich zu schlieen' beginnt, wenn weniger grobe
Fehler vorkommen utKhlie :Dilettantenausgeschlossen werden,
so ist darin kein Fortschritt-des Jazz zu S'ehen.Whrend er
sich nach seinen Extremen, der,' sweet music und dem Marsch,
aufzuspalten beginnt, 'stabilisiert sich der Jazz-Kern,' die. hot
music, auf einer.
des 'Aus-
in, ..

. phonische-, als .
auf jene Intentionen verzichtet, mit welchenzuv:or ;'einmalkol-
Moments lJJIisicaux
lektive Unmittelbarkeit sich herzustellen schien. Er unterstellt
sich dem Ma der Kunstmusik; vor diesem aber enthllt er sich
als weit zurckgeblieben. .
Denn der .Geschmacke des Jazz und die Fermente seiner Mo-
dernitt, Gegenpol und Korrektiv, des Amateurs, sind artistisch
so sehr blo, Trug wie umgekehrt dessen Unmittelbarkeit., Der
versierte Geschmack, der das Konventionelle prft und veredelt,
ist l'ngst selber konventionell; die Modernittberuhtausschlie-
end auf Mitteln der jngstvergangenen musikalischenModeme.
Es sind, grob gesagt, ,die des musikalischen Impressionismus.
... ... Musiker... )
Hauptreprasentant sta'Di-

genannt. Mit Ausnahme der weisen alle
subtileren ,technischen Charakteristika. des Jazz auf jenen. Stil:
zurck,' und ,es ist .kaum bertrieben: 'zu. behaupten, da dieser
erst' ber den Umweg ,des Jazzin deJ:" Gesellschafl:sich
durchsetzte: in man
und Charleston ,,1)ebussy .und Ravel hren. Am aufflligsten
ist Einflu in der Harmonik. Nonen-
akkorde, Sixteajoucee und andere,Mixturen, wie der stereotype
blue',chord, parallele- Verschiebung von Akkorden und was
immer der Jazz,an vertikalen Reizen. zu bieten hat,ist '
Aber auch die Behandlung. der Melodik,
gerade in den konsequenteren Stcken., hat impressionistische
Modelle. Die Auflsung in ,kleinste, nicht dynamisch entwickelte,
sondern statisch wiederholte Motivformeln, die einzig rhyth-
misch,umgedeutet werden und um 'einen'unverrc:kbaren Mittel-
punkt zu kreisen scheinen., .ist spezifisch impressionistisch. Aber
sie wird vom Jazz umihren;Formsinn: gebracht: der bernom-
mene Impressionismus wird depraviert zugleich. 'Bilden, bei
Debussy die melodiscbenKommata nach dem konstruktiVien
Gehei der Subjektivitt aus, sich heraus ihre Farb-und Zeit-
fldlen., so werden sie im Jazz, so wie die Scheintakteder" bot
music, ins metrisch-harmonische Schema der. normalc;.kaden-
zierenden achttaktigen Periode eingespannt. Die subjektiv-funk-
tionelleAufteilungderMelodie bleibt ohnmchtig, indem ,sie
durchdieachttaktige Zusammenfassung zu einer melodischen
Ober Jazz
Oberstimmengestalt gewissermaen revoziert wird, die mit
ihren Partikeln blo spielt, anstatt da aus ihnen 'eine neue
Gestaltsicb komponiert htte; ebenso die komplexen Harmo-
nien, indem sie von der gleichen Kadenz wieder aufgefangen
werden, aus der ihr schwebender Klang entweichen wollte.
Selbst das .Gestrige Jazz erst harmlos gemacht, aus
seinem historischen Zug herausgelst werden, ehe es marktfhig
wird. Auf dem Markt fungieren die impressionistischen Zutaten
als Reiz. Sie wirken, bislang noch in Konzensaal und Atelier
isoliert,. modem; im groben Schema als feine Nuance; frs, breite
Publikum wohl auch, in 'einer kaum mehr nachzufhlenden
Weise, gewagt und aufstachelnd; abstrakt ,tuschen sie Fort-
geschrittenheit vor. Aper das Iridividuelle, dasmit,dem Impres-
sionismus dem Jazz verdarikCsidi n'i'dit sich
selber unCfgetiit Slm: mitzu. [angstiSt"es"ers'tarrt, Formeih';1f,
nun so sehr wie die gesellschaft-
liche Konvention zuvor. Um seinen Formsinn ist es darum so
bequem 'Zu bringen, weil er bereits, auch:in der nach-Debussy-
stischen Epigonenmusik, ihm selber entwich; als konventio-
nell lt es bruchlos der Konvention sich einfgen. Das indi-
viduell Moderne am Jazz, ist so scheinhaft wie das kollektiv
Archaische.
der
...
.. Mit seinen Urspriingen reicht
der Jazz tief in den Salonstil hinab.. Aus ihm stammt, drastisch
gesagt, sein Espressivo;' alles, ,womit ein Seelisches darin sich
kundtun will. Das .Jazzvibrato ist zunChst :wohl vom Steh-
geiger bernommen, der dann im Tango wieder aufersteht: Die
impressionistische Harmonik spielt allenthalben in die senti-
mentale des Salons hinber;Der eigentmliche Stil der flstern-
den Jazzsnger, die am schwierigsten der Norm einzuordnen
sind, hlt den des Cafe Concerts wenig verndert fest. Der
subjektive Pol' des Jazz --Subjektivitt selber strikt als Sozial-
produkt und warenhaft verdinglicht. genommen - ist die Salon-
musik; von ihren Regungen zittlerter.Wollte man die Interfe-
,renzerscheinung Jazz. mit groen und handfesten Stilbegriffen
bestimmen, man knnte ihn die Kombination von Salonmusik
Moments,musicaux ,Ober Jazz
93
und Marsch nennen. Jene reprsentiert, eine Individualitt, ,die
:,produzierter
'Sdieifi;"dieser ,eme Gemeinsdtaft, die d11rCIi'''nidtts


Der Grundrhythmus von Continuo
und groer Trommel fllt mit dem Marschrhythmus durchweg
zusammen, und mhelos. konnte der Jazz, seit den Six-eights,
in den Marsch,'sich verwandeln. Der Zusammenhang ist. histo-
risdtgegrndet:einer, der Blserbsse des Jazz heit nachdem
Marschkomponisten Sousaphone, und nicht blo das Saxophon
ist '.den Militrkapellen entlehnt, sondern die' gesamte DiSposi':'
don des, Jazzordtesters,' nadt
ist mit der' de!:...Mm.tr-
kapelien identisdt. ..e-
oraum gut"Sim-SCfiidten.:IIl,Jtalien ist er, gleicn aem !tuoistischen
,Das Verbot in Deutschland
hngt

.genug
Der Kampf gegen das Saxophon
ist von den Musikorganisationen und der Instrumentenindu-
strie'beSdtwidttigt worden; der.Jazz selber geht, unter anderen
,., Namen, munten, weiter, audt im Rundfunk; einzig
I : .. ..
..... .. Nidtt nur
!azzfimlmusilk gc:I
uldet
: dd
1e
nlbereuen
?\, SUIC; wte.,SleZUma,er.Lon ,anclerte,I'sm se .1'neer
'" unvermittelt aus .dem Jau entsprungen. " '.'. : '.'
r
.. Das ,Verhltnis voii
I in derEntmythologisierungsten-
, l de"riz',d.es.Tanzes"selber: der'Umwandlung des Tanzens,in br-
UI gerlidtes;:Gehen,womgli<h von Individuen aus dem Salon. Die
I Vorf
ormeIl
:,d
es
Jazz, vordem Kriege, warenStepc genannt:
-I
azz",;die; .J:en-
...
ben" wre,
__ , .' ",' ...
neuen Zauber,. herzufhren. Das magisch nicht lnger gebun-
dene Gehen, der .brgerlichen Individuen scb1gt,.einmal rhyth-
mis'chkomrilandiert, in Marschieren um. Soweit Tanzen gleich-
geridttete Bewegung heill, ist im gehenden Tanz die ,Tendenz
zum Marschieren von Anbeginn vorhanden; darum, knpft der
Jazz im Ursprung'an den Marsdt an, und seine GesdUchte deckt
lediglidt die Beziehung auf. Zunchst freilidt gibt. das lssige
Gehen, mit dem. der Jazz.begleitend mitluft, sidt als das Gegen-
teil des Marsdtierens.Es sdteint den TanzeQden aus . der Haft
der genauen Gestik zu entlassen in die Zuflligkeit seines All-
tags, die er audt mit dem Taninidtt mehr. verlt, dodt die der
Tanz als 'eine verborgene .Ordnung. spielerisdt' verklr:t.Mit
dem Jazz setzt, so dnkt es;, die Kontingenz des individuellen
Daseins ,gegenber seinergesellsdtaftlicben Regel, sidt durch,
mit. dem. Anspruch" es. sei sinnvolL Vollends die. Jazzsynkope
will das, rituale Ma vergessen machen; zuweilen klingt es, als
ob die Musik .ihre Distanz. und sthetische Bi'ldlichkeit opferte
und in,die, leibhaftige Empirie des geordnet-zuflligen .Lebens
berginge. Im Film will der Jazz am besten zur Begleitung kon-
tingenter, im doppelten Sinn prosaischer Vorgnge sU:h schicken:
wenn" flanierende. und sdtwatzende Menschen .. an'.einerKste
gezeigt werden, wenn eine Frau mit ihrem Sclmh,sidt zu schaffen
macht. In.,solchen Augenblicken wirkt crer Jazz'. so. situations-
geredtt, da er kaum mehr ins Bewutsein dringt. Daher. audt
die Bedeutung derSdtlager der Kontingenz: wo ein zuflliges
Wort, ,als Fetzen ,der Alltglidtkeit, der Musik zur Hlle ,wird,
aus der,siesidt hervorspinnt: Bananen, und. Kse, am Bahnhof
und TantePaula, die Tomaten ,it, haben oft genug ihre, 'ero-
tischen und geographischen Konkurrenten 'aus dem Felde, ge-
sdtlagen. ,
Ihrer Kontingenz nun freilidt lt sidt nur ber ein sehr, kurzes
Stck vertrauen. Allzu willig geben die$dtlager der Kontingenz
eine keineswegs. unbewute-sexuelle Bedeutung her: sie
allesamt tendieren zur Zote. Der Kse appelliert an, die anale
Regression, die Bananen .verhhnen die Ersatzbefriedigung' der
Frau; je absurder der Unsinn, um so handgreiflidler der 'sex
appeal. Das Gehen selber ,hat -' die Spradten bezeugen. es. .:...
unmittelbaren .Bezug. auf den Coitus: der Geh-RhYthmus hnelt
94
Moments musicaux Ober,Jazz
9S
dem' geschlechtlichen, und haben dieneuen Tnze die erorisdle
Magie der alten entzaubert, so haben sie - darin wenigstens
fortgeschrittener, als sich erwarten liee - die drastiSche Andeu-
tungdes sexuellen Vollzugs an ihre' Stelle gesetzt. Das wird
extrem ausgeprgt von, einigen Dance Academies
1
wo Taxi girls
zur Verfgung',stehen. mit ,denen man Gehtnze aUsfhrt der-
art, da sie zuweilen zum Orgasmusdes'Mannes fhren: so da
der Tanz zum Mittel sexueller
Respektefrs Virginittsideal wird.Qas gxuelle MQmerit des
Jazz ist es de.n.,!..a,gsba. das dje... der
.. '" !..1-
... im
Anders als Psychoanalyse es gewofint 1st, mdiie
symbolische Darstellung der sexuel-
len Vereinigung den manifesten Trauminhali des ]azznennen,
derdurclNlie Anspielungen von Text und Musik eher' verstrkt
als zensiert werden soll. ,Es lt sich ,der Verdamt nimt von
der, Hand' weisen, da,' die plumpe, und leicht durchschaubare
sexuelle,Geheimnistuerei des Jazi nur darauf aiis'ist, ein zwei-
Geheimnis zu verstecken.. Das
erste wre in nichts von' dem unterschieden, was lteren Operet-
ten wie >Waizertraum<Titelund Handlung gab; der Charakter
von der dem JaZ'Z innewohnt, wrde'von ihm nicht
",,' betroffen. Das :da,r:,f"aJs.
cf vermutet,werden. Den' latenten Traumgedanken aufzufinden,
f 7 ;ag man 'beim Verhltnis des Jazz zur insistieren.
. l. Be-
, deutun,g:, die ,gesellsmaftlichemu...ihr,."i,n der sexuelren' Ige-
'zuildtst
simple Lsung "bereit. Es ist die die von
.. V0-
Couplet und Refrain beien englisch: verse und
und Same'beschwrendas alte Verhltnis von
Vorsnger oder, -tnzer zum Kollektiv. Das Individuum redet
im isoliert, eben' aus der Kontingenz seiner In&:
vidualitt; bescheiden; unaufdringlich berichtend, nicht im Ton
der gemeinschaftlichen Hymne, um sich"dann' im chorus, der
einer musikaHsch durch den "Halbschlu ausgedrckten ',Frage
antWortet, besttigt und zur 'Gesellsmaft objektiviert zu finden.
Dies' Ritual richtet sich an Individuen als an sein Publikum.
Der intendierte, vom Publikum wohl auch geleistete unbewute
Vorgang, ist, demnach zunchst der der Das
Individuum im Publikum erlebt.sich primr als Couplet-Ich,

dieseS (Tl
Trau!Jl'- (I
scmdit, des 'las;,;sie hnelt jcinre 0
.. .iedl$,
Immerhin zeigt sie bereits, wle"Qi(t'
korrespondierenden Filme,' den Primat der Gesellschaft ber
ein Individuum, das sich doch als Ma des Vorgangs' erfhrt. '
Bezeichnend der Produktionsproze:er verwirfdicht den Primat
des Refrains vorm Couplet, indem jener immer zuerst'und als
Hauptsache geschrieben, das' Couplet nachtrglich erst dazu
gesucht wird; das Individuum, der .He!d des verse,'ist bei der
Herstellung gleichgltig. Oft: erzhlt der verse" um nur ber-
haupt"den Anschlu an den Refrain zu finden,'
sinnige Entstehungsgeschichte des Refrains. Bei Orchesterarran-
gements tritt der verse 'ganz zurck: das 'Stck beginnt mit dem
Refrain, das' Couplet wird, berhaupt.,'nur einmal - wie ein
Rondo.gang-gebracht; Wiederholungen und Variationen
gelten 'allein dem Chorus. 'Auch 'gesungen wird nur dieser. Da-
gegen enthalten die ,Klavierausgaben, die" ja an den Privaten
sich' richten, den volIstndigenText und musikalisch das Couplet
samt'dem Refrain.'
Will 'die Theorie hinter solche 'Befunde ins Zentrurndet...,!esell-
,in
Traumgedanken 'eindringen, nmlich die kon'-
kret-'histbrism bestimmte Konstellation von gesellschaftlicher
IdentifiZIerung una
(
stellen im
I Angesicht wenigaum diese, jedenfalls in
:! ropa,. in der Breite des ,Publikums sic:hdur'chgesetzt'hat. Denn
! den Minima von Marsch und Salonmusik 'steht die hot, music
1\' als das erreichbare'Maximum gegenber;aus1ihr,' wenn ber-
.:------
Momentsmusicaux 97
ist Umfang der hot-
Elemente' reicht von der. kunstvoll aU$gefhrten' Improvisation

Ihnen
Sie m-
gen mIt besserem Remt furs" azz-SuDJekt gelten als" dessen
archaisches Rudiment, das Couplet:. in ihrem Herausfallen stellt
leibhaft sich selber dar. Dies Jazz-Sub-
jekt ist ungeschickt undnei-gt doch zur Improvisation; es steht
als Selbst der abstrakten bergeordneten Instanz gegenber und
ist doch nach Belieben auszuwechseln; es verleiht ihr Ausdruck,
ohne sie doch durch Ausdruck zu erweichen. Soist'es paradoxer
Art. Da eS.selber konventionell vorgeformt ist. und blo an-
scheinend sich selber' gehrt, zwingt.so gut wie der musikalische
Ausdruck der hot-5tcllen 'zum Schlu,

unfrei im Urs rung: Opfer des KoIrektivs.. Damit aber setzt
;;gieich er. azz den des festgehaltenen
Refrain-Coupletverhltnisses aufs neue zu seiner eigenen Stunde
durch: denn der Vorsnger: oder. Vortnzer, ist.kaum etwas
'anderesals.ein -vielleicht abgelstes-.Menschenopfer. Es mag
in diesem Zusammenhang entscheidend zur Erhellungdes Jazz
beitragen, da der einzige dem Jazz irgend 'nahestehende Kom-
PQni$tY.QnGewicht, StrawinskY'"mit seinem eben um synko-
dem
ein Menschenopfer, und eben das des Vortnzers;
zum Gegenstand macht; ein Opfer, das die Musik nicht sowohl
dramatisch interpretiert wie ritual begleitet. Der Opfersinn des
Jazzsubjekts ist freilich, nunwahrhafl:- unter Traumzensur,:ab-
geschwcht. Es fllt"aus.demKollektiv heraus wie
aus den will der vorgegebenen, vor
ihm selbst unabhngigen Mehl'heit,, sei
es aus Protest oder Ungeschick oder beidemin eins, sidi nicht
einfgen-
ja .bis die
Musik ironisch-nachtrglich, ,mit der sich rundenden
da, es von 'Anb.eginn. darin ;war; d:'
Stuck dIeser Gesellschaft, el,ethch aus 'thr' gar mC1it llerausfallen
.....
Virtuo-
sltat der da sem Nichtknruon ;n iedem un
A
Aum-
. ' ,W
Knnen, !ar Besser-Knnen bedeutet. '.
f5ie'"g'e;ueste dIeses jazz-Subjekts hat das Vorkriegs-
variete ausgebildet; die historische wieweit die ersten
V sincr wre, darum sachlich
ausgefhnLTh.e.orie des Jazz von uerster Wichtig-n
kelt. Als Modell des Jazz-Subjekts darf dei9!icentri"vermutet <..
werden: .. ltesten und berhmtesten jazzhnlichen "-
Stcke vorm Kriege erschienenes Prludium
Debussys, trgt den Titel: >General Lavine, Ex.centric<, mit der
auf den Steptanz bezugnehmenden Vortragsbezeichnung: Dans
lemouvement et le style d'un Cake-walkc. Der Excentric kann
zunchst als der strikte Gegenspieler des Clowns verstanden
werden. Ist der Clown der, dessen anarchische und archaische
Unmittelbarkeit dem. verdinglichten brgerli<:hen Leben sich
nicht einfgt, vor ihm lcherlich wird, fragmentarisch', zu-
gleidl, es selber lcherlich. erscheinen lt, so fllt gewi...,der
aus .. -
Lebens heraus. Er ist Son"
den
Bereich des Lcherlichen wohl streifen. Aber sein Herausfallen
offenbart sich sogleich: nicht als Ohnmacht, sondern als Ober-
.. Lamen .grt den Excentric
nur, um1m Schock zu verstummen, und mit seiner Lcherlichkeit
verschwindet elegant auch die der Gesellschaft in der Versen-
kung. Der Rhythmus seiner Willkr.ordnet hruchlos einem
Greren"Gesetzmigen sich ein; und sein Versagen hat seinen
Ort nicht unter, sondern ber der Norm: dem Gesetz gehorchen
doch sein. allmh-
..ynd
I era,Je:? ... uerlich
schii nart ale ']izprax1S der besten Kapellen stets Zge des
Excentrics fest. Jonglierknste der Schlagzeuger, blitzschneller
Wechsel der Instrumente, Improvisationen, die beim ersten Takt \
als, lcherliches Falschspielen klingen und vom letzten als ri.chtig \
erwiesen werden; planvolles Stolpern, sinnreich-sinnloses sidl
---_/
Moments musicaux
utn sich selber Drehen - all ,<las ,ist der virtuOseren Jazzpraxis
mit der der, Excentrics gemeinsam., Die rhythmischen Kate-
gorien
Synkope 1st mcht, WIe ihr Wlderspret', die Beethovensche, Aus-
... die gegen das Vorgesetzte
sich rIChtete, bis sie aus sich heraus das neue Gesetz produziert.
Sie fhrt sie hin und wird durch ein"urtdia-
lektisches,
widerrufen. -SO". wie ngst zum
vertrntenOrgasmus fhrt, wie Impotenz in zu frhem und un-
vollstndigem Orgasmus sich ausdrckt. Durch, deil'von Anfang
an unverrckbar feststehenden und dem' Zeitma nach streng
durchgehaltenen, 'nur durch Betonung" Grund-
rhythmusoder genauer das Grundmetron ist siedarchaus relati-
viert' und, abermals wie Impotenz, tenderiziellverhhnt: den
Hohn und das Leiden,' an ihm drckt sie in trber Zweideutig-
keit gleichermaen' aus. Als Clown beginnt das -hot-Ich, zu
der ..
folgen, uns.uner taumemd gleIch manchen Figuren der amerIka-
mscl.ien Filmgroteske wie Harold Lloyd' und ,zuweilen selbst
Chaplin. Die entscheidend eingreifende Tendeni ',des Jjazz be-
steht nun darin, da ..
..l;s.J:r... in
jenes Kollektiv' sich das so schwach es'machre und

vollbnngt eIer Jazz die Quadratur des Zirkels. Das kontingente
Ich ist prinzipiell selbst 'als Angehriger der' Brgerktasse dem
gesellschaftlichen Gesetz blind preisgegeben. Indem es nun die
gesellschaftliche Instanz frchten lernt und als', Kastrationsdro-
hung '- Impotenzangst -erlebt,identifiziert es
sich mit eben der Instanz, die es zu frehtellhat, gehrt aber
dafr pltzlich selber dazu und darf mittanzen. Der sex appeal
des Jazz ist ein Kommando: pariere, dann darfst du auch. lind
der Traumgedanke;so widerspruchsvoll wie die' Wirklichkeit;
in derer getrumt wird: wenn ich 'mich entmannenlasse, bin ich
erst potent. Das'Verhlmis des' durch die hot-Elemep,.t&..
dem vor-
gegebenen metrischen Gesetz, 1st rnatenaT.:'musikarisch wie 'so-
Ober Jazz
zililpsychologisch ambivalent. Aus Angst fllt, es heraus, und
opponiert; aber die dieeiiles vereinzelten Indi-
viduums, das gerade in als blo sozial de-
terminiertes sich darStellt, ist 'sdJiin. Aus Angst gibt es die Indi-
;idualitt - die auf, die selber bloe Angst
IS: opfert. .. es
t ..
I herausfallende Ich bleibt ein Gesellschaft, nur
,. em $iM bild1 tte,
sowohl seme dlalektlsaie Veranderung und Aufhebung im
elgeiUhaien lS vjdPiiih"r ClS'Starre Ritual der Ent-
__
lOden pr'<Iimschen oder komischen, die alle-
mal den hot-Stellen eignen. ohne da doch einer deutlich wte
was ,da parodiert' Sie stellen aber, gleichzeitig, noch
Sinne des Excentrics die 'spielende berlegenheit des Indivi-
..,. geradct've;ih"'ge"deri'ge-
nauen Kenntnis ihrer Spielregeln, es' wagen darf, diese nicht
strikt ist suspekt
am Jazz, und er ist und Miton
nicht aber die Adaptation der
im .... Ver- ]
,/ Individuumsittl Jazz .war
und:ist ,niemals die derandrngenden Produktivkraft, 'sondern
stets nur die der nMQtischen Schwche: wie denn ,eben auch
ttlusikalisch die, :herausfallenden'' hot-Sub-
jekts selber ganz banal ulld konventionell bleiben. Darum viel-
leicht mgm quali-
fiziert sein. Sie machen gewissermaen den noch nicht hinlnglich

mit ihrer vor. _. .
Jazz; 'd; Salonmusik, ist ein fal-
sches: das eines I
..
Das gIlt WIe fr die EmheIt des Pseudofreien
, und' mit dem,..
metronauch koloristisch: fr das subjektiv-expressive Klingen;
"...,,_ ...... ...._, .. ---------
J
Moments musicaux Ober jazz 101
fr ..
v.on en
menten bekennt diese Farbe am treuesten die unertraglu:he
Wurlitzer-Orgel. In ihr kommt das Wesen des Jazzvibratos
endgltig an' den Tag.. Ihm sind die anderen Klangcharakte-
ristika des Jazz: die Dm:pferverzerrungen der Blser, die zir-
penden und damit selber vibrierenden Tonwiederholungen der
Zupfinstrumente Banjo und Ukulele; auch das Ziehen, der Har-
monika, funktionell insofem.quivalent, als sie .allesamt einen
..objektiven Klang aber doch nur so weit, da
unweigerIiJ;manifest. bleibt; vielleicht ironisiert, meist
aber das in ihm hilflos .sich erprobende Wimmern ironisierend.
Der objektive Klang .ist mit einem subjektiven Ausdruck,four-
...
lcherHch-jammervoll .. wirkt.. Die Zge des, KomIsChen, Grotes-
iWi,atictr:Xiilen:.... Jazz eignen, lassen darum von :den
ftsentimentalen nie. sKh
\ doch
,'selber ..ist .darum, ,-erscheint ihr Aufbegehre
l1
.
k .... ,. .... ,,, ..',.:."") ... ' . ...... :.-

'det"Zh1zeit., Erst SItuatIonen, denen die' Irome, gleichgultig
der Ausdruck der Subjektivitt, gleichgltig.wel-
cher, suspekt ist, knnen diesen Klang nicht mehr dulden. Dann
'tritt :tnseine Stdleder ...
der blanke Geschlossenheit
Schein des Menschlichen mehr seine. ,Lcke
lt. 'Dann bat: der Jazz nach den PolerLseines Ursprun,gs.sich
aufgespalten whrend. in. seiner Mitte die.hot"'music, zu
frhter
a;m'ist der Jazz nicht mehr zu retten.'
\' .i
-'I"' Oxforder'Nachtrge
"/01
Jener Titel des' Debussyschen Prludiums: Lavine,
excentric<,scheintprogI'ammatisch die. Idee des Jazz vorwegzu-
nehmen. Gibt man dem Wort Lavine die deutsche Bedeutung-
fr die freilich. sonst im Franzsischen nur avalandt.e einsteht-,
so bezeichnet es jedenfalls das Losbrechende, regellos Strzende;
auch das zugleich; die Lawine aber ,ist wiederum,
als identisch mit ,der zerstQrerlden ,gesellschaftlichen Instanz, ein
General; der General zugleich ,dadurch verspottet, da. man
ihmden Namen der. Lawine beilegt, so wie etwa zur gleichen
,der um :I9lQtmit den ersten Teddybren und dem
Diabolo,. ,der verspottet wird, indem unifor-
mierte, Affen .KonsulPeter4C heien. Sie werden Rad fahrend
vorgefhrt. Das Wesen, das als von der Gesellschaft
verstmmelt Hohn erntet und als ihr Souvern verherrlicht ist,
heit Excentric. Wenn er am Ende ,des Prludiums gleichsam
im Scheinwerferlicht prsentiert wird. und ,die Bewegung inne-
hlt: dann knnte leicht genug das Modell des ]azz-Subjekts er-
stellt sein, das spter, zwangshaft invariant, das gleiche Tableau
wiederholt.
Daseigentlkh Entscheidende am Jazz-Subjekt. ist, da,es sich,
trotz seines individuellen niCht. ;eibst
mit denen es gegen die
gerade die ihm von
In, der Angst,
10 der es SICh mit der Gesellschaft identifiziert, enthllt sich diese
reale Identitt: das.v:erleiht dem Jazz-Ritual eigentmlich
besttigenden Charakter. Nur weil es real mit dem gesellschaftli-
chen Prinzip identisch ist, vermag es psychologisch sich mit ihm
zu identifizieren und !seine eigene Verstmmelung zu genieen.
"
Jazz und Pogrom ge!:tren zpsammen. Zez Confrey, 'der
des kunstgewerblichvirroosen Stckes, )Kitten on. the Keys<.
hatein'anderes)PoorBu,ttermilk< genannt, offenbar.als Dar-
stellung ,eines von, der ;Musik komisch-jmmerlich prsentierten
Juden., Das Motiv kommt.schon in den )Bildern,einer'Ausstel-
lung< von Mussorgskyvor&Dem, !neins von sentimentalen und
komisthen Zgen entspricht.revers beim Pogrom die Verhaltens-
weise . des in ,Grausamkeit ,wnschl:agenden Spaes. .Es ist die
Gestik dessen",der, von-einemjhen und unertrglichen Schmerz
ergriffen,' zu tanzen weiler ..nicht. mehr auf ,seinen
102 Momenumusicaux Ober Jazz '
Bein'en 'stehen' kann.' Sie lebt noch im Achselzucken fon. -
Benjamin sagt: im Jazz werden Gesten gezeigt von solchen, die'
im Pogrom auftreten mgen: von Ungeschickten,die gezwungen
sind, geschickt zu sein. - Ich erinnere" mich .deutlich, .da ich
erschrak, als''ich''das Wort Jazz zumersten Male las. Plausibel
wre, da es vom deutschen Wort Hatz koMmt und die Verfol-
gung eines \Langsameren durch Bluthunde 'entwirft. Jedenfalls
scheint ds Schriftbild die gleiche Kastr:ttion'sdrohurig zu enthal-
ten, die das des Jazzorchestersmit dem aufgeSperrten Flgel-
deckel darstellt. Am symbolischen CHarakter dieses Flgel-
deckeis ist kein Zweifel. Wann immer in ametikanischenFilmen
ein Flgel gezeigt wird, und wre es bei den intimsten Duetten,
ist der Deckel 'hochgestellt, in offenbarem Widerspruch zu den
akustischen Erfordernissen der Situation.' In .den gleichen Zu:..
sammenhang gehrt der Name fr die letzte Vorform des Jazz:
Ragtime. Jazz mchte der festgehaltenenZeit das gleiche wider-
fahren lassen wie dem festgehaltenen Leib: zerfetzen. )Tiger
Rag<. Das ".zerfetzen der Zeit durch die "Synkopeist ambi-
valent. Es' ist zugleich Ausdruck der opponierenden Schein-
Subjektivitt, die gegen das Ma der Zeit aufbegehrt, und
der von der objektiven Instanz vorgezeichneten Regression,
die die historische Zeiterfahrung, wie sie der tanzende' Leib
machen knnte, uilterdrckt und den' ohnmchtigen Leib' im
Zeitlosen: im Gewesenen zu halten unternimmt und ihn selber
verstrnnielt.
Zum Verhltnis'von Jazz und Salonmusik: wenn aas anschei-
nend freie und ungebundene Jazz-Subjekt aus dem Salon in
den 'Marsch bergeht, so betrifft das nicht blo den im Ur-
sprung scheinhaften ..;;. Ausdruck, seiner Subjektivitt, Sondern
daS rhythmische Verhltnis zur Norm selber. Die breaks haben
ihre dialektische Vorform im RubatO' der' Salonmusik. Freilich
ihredialektisdie. Denn im Rub'ato erhebt in derTa:t Subjekti-
vitt, wie scheinhaft 'auch 'immer, noch den"Anspruch von Kraft.
Es bestehtwesendich in der-Verlngerung der Noten;' gleichsam
dem langen Atem, wieet'ari Sngern"gefeiert wird'.: Beschleuni-
gungen inder Salonmusik sind ,allemal lOelegant; wie irrimer
auch degracfiene Verbeugungen des" Ebenbrtigen in' der Gesell-
schafbEr behlt die gewonnene Zeit als Besitz; der Grundrhytb-
mus nimmt sie' ihm nicht, mehr ab. Die' Geste, die' den seltenen
Fllen eines beschleunigenden' Rubatos' in .der. Salonmusik ent-
sprche, wre die der Dame, die die Schleppe rafft. Das Rubato
des]azzist immer blo das,'Zufrh der Schw<he.DasSubjlekt
luft vorm System ins System- davon. Keine gewonnene Zeit
bleibt. brig: Atom und Totalitt gehen bruchlos. ineinander
auf. Selbst die Einpassung ,ins' Ganze,. die Besttigung., also" hat
noch den Charakter dE!r,Ohnmacht. Die ergnzenden Rhythmen
sind, meist krzere Modelle .aIs, .die Smeintakte, ein
modell nach zwei,DreiachtelmodelIen etwa, und so' nochmals
Beschleunigungen; man knnte hier das genaue:tedmisdle KQr-
telat fr die Deutung suchen, da die Integration eben ,durch
die Kastration geschieht. Suchte man hier nach der illustrieren-
den. Geste, so wre an die der Claudette Colbert zu denken,
wenn: sie in >It HappenedOneNight<,mit einemrtselhafhrau-
rigen Lcheln den Rock ,hochhebt. Noch ,wo der Jazz ,ausbricht,
noch'wo die Sexualitt bejaht scheint, geschieht es mit der Ka-
ketteriederSdrwche; die .. erotisch preisgegebene Frau wird
zur ideologischen Verklrung des gesellschaftlich preisgegebenen
Menschen."
Htte das Jazz-Subjekt einen, deutschen Namen - ,und seine
Internationalitt 'erlaubt wohl,.ihmeinen solchen zugeben-: er
knnte',nicht .anders als, Peter Konsul, Peter; der arme,
tiIlIgeschickte'.;Peter;Peter ScMemihl,' der schwarze Feter;-' der
EinSartle,-vonden' MdmenVerlassene,. Hilflose: gerade er hat
seine, Funktion so gendert; da .ein Journalist schreiben ,konnte,
jeder Mann';mit'erotischenChancen,habe heute
Peter 'Anspruch... DieI Bohemiens HiUe und ,Altenberg, ' Ausge-
stoene11nd,' Lieblinge ,zugleich.,' haben als erste dasJGlckdes
a:rmen1,Peter.'gemacht'Vielleicht .. liegt, das theologische Modell
des Petros,i'2:Ugrunde, auf ,den Jesus seine Kirche bauen .will,
obwohl er ihn ,dreimal'verleugnet hat. Heute :mgen Millionen
von Mdchendn,der,:Intimittihren,Geliebten.. Peter
Denn aUe' Mnner "sind,Petetgeworden,. und einmal enthllt,
scheirites .keme:Schande,mehr:'ja mit der EllthlIung, wird er
rezipiert, und in seiner' Andersheit birgt sich ,der. letzte Rest
10
4
Moments musicaux
Ober Jazz
lOS
inkommensurabler Individualitt als Schein. Die
Berliner Yorkriegsoperette hat dem auf ihre 'brutale Weise Aus-
druck gegeben, indem ihr verbreitetster Schlager Puppchen hie:
Peter und Jazz-Subjekt instatu pupillari.Ein jeder nennt mich
Puppchen, das macht mir riesigSpa: Hohn und Lust am Na-
men als einer gesellschaftlidlenWarenmarke;in.eins. Der Pupp-
chenist ein Mann. Wenn es dann !heit: Puppchen" du bist
mein Puppchen, hab dich.zum Fressen gerne - ist
solcher orale Liebe nicht das treue 'Urbild der Liebe' im Jazz,
der Integration als Einverleibungund'Yernichtung? Die Musik
zu.Puppchen kam,noch aus dem Metropoltheater der Jahrhun-
dertwende. Der Krieg hat sie ausgelscht. Aber alle sptere
leichte Musik hat einzig diesen Text kommentiert.
Die Ausbung der Funktion des Jazz, als einer konstitutiv
unbewuten, wird dadurch rnglich,'da er gemeinhin. nicht in
voller Aktualittaufgefat wird; sondern als Begleitung zum
Tanz oder als Hintergrund zum Gesprch. Ererhebt.nidlt den
Anspruch .einer synthetischen Einheit der AppeI'2Jeption, wie
sie im 'autonomen Kunstwerk die in' ihm enthaltenen partialen
Momente vergessen macht. Nicht mit der Objektivierung des
Kunstwerks. konfrontiert und in einer ganz anderen Schicht
hrend als in der, in welcher: solche Einheit! sich konstituiert,'
vermag der Hrer sich wohLlnit,dem pattialen Jazz-Subjekt
zu identifizieren und, er wird es um sovollkommenet vermgen,
je weniger er zuhrte. Zwischen dem .Hrerundder.Identi-
fikation des' Subjekts einer Beethovensonate..liegt wahrhaft,
was die Phrase eine Welt nennt:.die d'esWerkes.'!hr angemes-
,sen ist die' Aufmerksamkeit, die sich, ebenindem,sfedas Werk
aktiv-subjektiv: ergreift, zugleich' von ihm ,distanziert: Die un-
aufmerksame Rezeption :von Jazz leistet keine Arbeit an' der
Musik - und eben' darum distanziert 'sie.nidtt. 'Man 'brauchte
nur' dem Jazz zu'zuhren, und er verlre' seine Macht. 'Dann
identifizierte man nicht sich mit ihm-sondernihnselber. Dem
verleiht genauen Ausdruck das Urteil, dem man"oft begegnen
zum Tanien sei Jazz hchst:angenehm, zum Hren.ab-
smeulich. Es enthlt freilich auch ,das falsche Bewutsein dessen,
der trumt, was er nicht zu denken wagt.
Der Stabilisierung der hot music auf einer mittleren kunstge-
werblichen, Linie entspricht: da das wirksamste Ferment des
ironischen berschusses des Jazz bers Bestehende, das eigent-
liche Clown-Element an ihm, die anstoerregende Verwendung
.klassischere Musik als seines Ausgangsmaterials, whrend der
letzten, zehn Jahre mehr stets zurcktrat. Dem Respekt vor den
Kulturgtern ist ebenbrtig die Fiktion, da das Ausgangsmate-
rial, dessen Kontingenz durch die Wahl klassischer Modelle
bekrftigt war, substantiell und fr sich bedeutsam - da das
Jazz-Subjekt kein Clown, ,kaum mehr ein Excentric, sondern
ein Held sei. Der schwer greifbare Begriff der swing musie, die
jedenfalls den melodischen Charakter des .Einfallse gegenber
derJ'hythmischen Caprioie betont und die nach dem Ma der
Zhlzeit Stets einigermaen irrationale Triole heranzieht,. gehrt
zusanunen mit den wiederholten" Deklarationen der deutschen
Reichsmusikkammer gegen das Verjazzen klassischer Musik.
Die Sozialfunktion lt sich vielleicht am Ver-
halten der Tanzenden zur Musik studieren. Sie folgen dem
objektiven Rhythmus, ohne je den break .auszutanzene: und
es ist ein.Sch1ssel zum Erfolg der Mickey Mouse, da .sie allein
alle.breaks genau ins Visuelle bersetzt. Der Ehrgeiz der Tan-
zenden gegenber der Synkope aber ist einzig der, sich nicht irr
machen zu lassen. Erreichen sie es, so gewhrt es ihnen den Lust-
gewinn der Identifikation. mit der objektiven Instanz zugleich
mit dem der Unterdrckung;des Jazz-Subjekts.: Da sie dieses
selber sind, bleibts6 unbewut wie die rhythmische Gestalt der
breaks' unverstanden.,Mit ihm identifizieren sie sich blo in der
Mglichkeit des sich Irrensoder Stolperns;. alle sinnflligeren
Hinweise in der Tanzgestik entfallen immer mehr und werden
speziasie1".ten stepdancers, die.den hot-Orchestern entsprechen,
berlassen. Das ursprnglich improvisatorische Element des Pro-
tests wird blo.noch als'Anfechtung der Schwcheaufgefat.
Zum Interferenzcharakter des Jazz scheint die Zweideutigkeit
zu gehren".die, .der ausbrechendene Klangfarbe von Saxophon
oder Dmpfertrompete reignet. Es ist die Zweideutigkeit des
fingierten Brunstschreis und des parodierten Angstschreis.. Angst
106 Moments, musiCIIUX Ober Jazz
17
wird, verhhnt zugleich und als Sinnlichkeit ausgegeben; das
sexuelle Nicht-Knnen bereits in der singulren Figur des break
als Knnen. In dieser historischen Figur erscheint' beim Jazz-
Subjekt die Ambivalenz von libido und Angst. Fat die Psycho-
analyse Angst als verdrngte libido, so behauptet Jazz dafr,
da der Angstlaut selber der libidinse sei. Tiger Rag: das stellt
den Brunstschrei des Tigers vor und zugleich die Angst, von ihm
gefressen oder kastriert zu werden.
Das sozial nicht konformierende Moment des Jazz mag' in seiner
Zwischengeschlechtlichkeit gelegen' sein. Der Verstiimrhelungs-
und Inregrationsmechanismus lt, mit der genitalen Sexualitt
die primren Geschlechtsunterschiedezurcktreten; Whrend
der Klang der Jazzinstrumente dem menschlichen Srimrnklang
sich annhert, und whrend zugleich das 'Flstern der' Jazzsn-
ger dem,', Timbre der Dlnpfertrolrtpete hnlich iwird, verliert
er den spezifischen Geschlechtscharakter. Unmglich, eine Dmp-
fettrornpeteals mnnlich""heroisch zu' agnostizieren; unmglich,
den anthropoiden Ton, des Saxophons als' Stimme einer ,edlen
JungfrauzubezeichneIll, ,wie noch Berlioz, mit dem immer-
hin verwandten'der Klarinett6va-fuhr. Schon der reaktionre
itsthetiker, Waltershrausenhat 'in' einer Polemik V'om bisexuellen
Char'aktet des' Saxophons gesprochen.' "-"0 Die' ", Verstmmelung
des genital"zentrierten Subjekts, als deren ritualer Vollzug
einsteht, 'gibt, im Augenblick der die Panialtriebe
frei. Sie- werdeJ1freilich dutchdie falsche Integration 'sogleich
verdriingt'unddamit erst .... in ihrer 'sozialen- Konfiguration-
vtirderblich; die Homosexualittzam verschworenen Kt>l1ektiv,
Sadismus zum Terror. Aber sie melden sich doch gegen plltri;'
Genitalit't:'an; fr'ernen Augenblick sind sie aufrh-
rerisch. Mornent'hat die, Dialektik des Jazz mit e:ter
fortgeschrittensten' Kunstmu'sikgemein. ,In 'der )Glck:lKhen
Hand<, im,,,Wozzeck< sin'cLdie'Partialtriebe vonder Musik
protokollarisch beimNamen gerufen: das, und nicht ein roman-
tisches M'()ment )Von Espressivo" bestimmt dieexpressioni-
stische'pha$e der ;neuen Musik. Die'Klangfarben"l1ber','inrdenen
sre ernstli'ch"sich anmelden, die wieder ab-
geblendetieri, die man, mit 'einer Bezeichrtung Schrtbergs,solche
des gedmpften Forte 'nennen knnte - sie sind' die,
die im Jazz als parodistisch erscheinen.
Der Funktionswechsel musikalisch-technischer Mittel lt sieb
besonders eindringlich: studieren an der Annherung, der ver-
schiedenen Spielweisen im Jazz. Mit dem Jazzorchester, holt
zunchst die Warenmusik Ergebnisse der Kunstmusik - hn-
lichwiebei der impressionistischen Harmonik und Koloristik
- nadl. Das Wagnerische Orchester hatte, im Verfolg der Funk-
tionalisierungstendenz der chromatischen Harmonik, dahin ten-
diert, die Spielweisen und Klangfarben derart einander an-
zugleichen, da sie bruchlos ineinander 'bergefhrt werden
knnen: Komposition wird zur Kunst des berganges. Dem
dient sinnfllig das wichtigste Binde-Instroment" das Ventil-
horn. Aber die Erfindung des'frden Jazz jedenfalls doch recht
charakteristischen Saxophons geht auf die gleiche Tendenz" zu-
rck.. Es sollte zwischen Blech- und Holzblaskrper vermitteln,
steht selber zwischen heiden, dem Material nach Blech-, der
Spielweise nach Holzblasinstrument. Sein zwischengeschlecht-
licher Charakter hat darin den technischen Grund. Man mag
es in Beziehung zu jener Art psychologischer Differenzierung
setzen, die, als dekadent, fr Nietzsehe das Auffllige an
Wagner war: eine, an der ohnmchtig-sehnschtige Mnner,
Tannhuser, Tristan, Parsifal, leiden und von der sie erlst
werden; gewi ist Amfortas ein monumentales Jazz-Subjekt.
Die Initiative geht an die Frau ber. All diese Tendenzen sind
mit dem funktionalisierten Klang vom Jazz der leichten Musik
zugefhrt. Zugleich aber um ihren Sinn gebracht. Whrend der
Klang kleinster bergnge und Beziehungen, hnlich wie die
im Riemannschen Sinne funktionale Harmonik, bei Wagner die
Musik einer funktionalen Gesellschaft bringt und ebenso zum
Ausdrudt der gesellschaftlichen Interdependenz wie des differen-
zierten, in sich funktionalen Individuums dient, verfolgen die
gleichen instrumentalen Mittel, bei. freilich harmonisch prinzi-
piell verschiedenen, nmlich statischen, im Jazz die Tendenz: die
Individuen, gegenber der vorgeordneten Ganzheit, zu' beliebig
auswechselbaren zu machen und zu entwerten. Und schlielich
ist es ganz egal, ob ich es mach, ob du - das' gilt, wie fr den
.19J7
Liebhaber, den Erben der siechen Tristan. und
Amfortas, so auch fr Dmpfertrompete und Saxophon; der
Jazzsnger gleicht verdinglicht ihnen sich an; schon uerlich,
nach einer Bemerkung von Haselberg, .durch den Gebrauch des
Megaphons. Zugleich ist das Moment des Fortschritts, das
noch die Wagnerische.Totalitt alsjhr zeitliches telos bestimmt,
abgeschnitten. Die Totalitt reproduziert blo noch sich selber;
sie setzt .alle Relationen,'um sie sogleich wieder. in sich aufzu-
nehmen und, in sich festzuhalten. Jazz tritt, wie die Gehcnzer
im berfllten 'auf der Stelle; seine Dynamik fngt sich in
eben dem Schema auf, das sie produziert. Eben diesen Wechsel
hat die funktionale Gesellschaft selber durchgemacht. Sie ,ist
aus derTotalitt, als welche sie Hegel noch erschien, zum
Systeme geworden im gleichen Augenblick, als. die irrationali..
stischeMode,der der Jazz zugehrt, die Systeme v-erbannte,
deren eines der Jazz isL .',
108
. 1
'.
\ .
1'.1'
Moments' musicaux
,Zur Physiognomik Kreneks
Ernst Krenekist als blutjunger Mensch, ums berhmt
geworden, zur Zeit der. Musikfeste von Donaueschingen und
jener Salzburger Veranstaltungen,. in denen die Stadt ebenso
wie die Internationale Gesellschaft fr Neue Musik, identifiziert
waren mit der Avantgarde. Neben Hindemith. war damals
Krenek der markariteste, Exponent der zweiten radikalen Kom-
ponisten-Generation, die auf Schnberg,seine: nchste. Schule,
und auf Strawinsky. und Bart6k, ,folgte. Seine Begabung, ge-
sttzt. auf Interpreten wie Scherchen, ,Schnabei und .Erdmann,
eine eruptive, durchaus originale . Ktaft, lag" offen ,zutage. ,Ihr
aber war, vom ersten Tage 'an, seit er sich von der
gemacht hane, etwas Beunruhigendes"..Schockierendesund gegen
Verstndnis Widerspenstiges. gesellt,. viel. mehr . als '. bei Hinde-
mith, dessen wildeste Stcke" allein schon' vertngeihrer :sicheren
instrumentalenRealisierung imBereich.desFalichensicb hielten.
Heute, da ,alle neue.Musik fatal respektvoll angehrt wird und
kaum, niehr ihrer wohlinformierten Zuhrerschaft dasG1eich-
gewicht raubt, fllt es schwer, sich die Aggression vorzustellen,
die von den Werken des ,jungen Krenek,t ,seinen beiden"ersten
Symphonien, dem .. ,streichquartett,. ,etwa auCh der von
Skandalbegleitieten Toccata' und Chaconne fr Klavier, 'aus-
ging. Die Kasseler Urauffhrung der zweiten Symphonie unter
Jahre 1923,1'war von einer Wirkung, .die. vermutlich
nicht zurckstand hinter:'iflegendren Urauffhrungenv-ordem
Ersten Krieg, wie der der, Bergschen Altenberg-Lieder oder des
Sacredu printemps. Der letzte Satz, ein Adagio, endete in dieser
Auffhrung mit einem ber alles tolerierte Ma hinausgehenden
Fortissimo, einer dissonanten Akkordfortschreitung der Blech-
blserp,. Gleidtnis eines. auf .die. Erde von auen zukommenden,
ghnend schwarzen Abgrundes. Solche Panik ging seitdem wohl
von,keiner Musik.mehr aus, brigens, merkwrdig genug, auch.