Desde hace algún tiempo estoy leyendo artículos y noticias acerca de la intención de la SGAE de incrementar, o añadir, nuevas formas

de canon. Al menos en la parte que nos atañe -la Alta Fidelidad- considero que la culpa al 200% de la situación actual es de los músicos y de la SGAE. El 100% los músicos y el 100% la SGAE. Intentaré explicarlo. Pero antes una cuestión previa, como mi profesión es la de Técnico en Electrónica, y llevo algo más de 30 años dedicado a la reparación de Audio (es decir: no soy jurista) no consigo comprender una sentencia que establece un criterio de culpabilidad, al menos así la entiendo yo. Siguiendo por ese camino, por ejemplo, quien quiera comprar un coche deportivo puede verse gravado automáticamente con una multa y la retirada de parte de los puntos de su carnet ya que, evidentemente, compra ese tipo de coche para vulnerar los límites de velocidad, la respuesta inmediata es que no se pueden hacer juicios de intenciones. Esto no me parece una sobresimplicación ni una reducción al absurdo, el precedente está establecido. Pero repito que no soy jurista, lo que explica que no entienda como relativa la cuestión del supuesto de inocencia. Primero los músicos. Cuando se les entrevista, con frecuencia argumentan que son artistas, y que utilizan la música para transmitir sentimientos y emociones a su público, algo para lo que la música está especialmente indicada y efectivamente los músicos consiguen. El problema es lo que realmente llega al público en el proceso de reproducción, ya que música reproducida es lo que podemos escuchar la inmensa mayoría. Nadie puede escuchar cuando quiera, en el salón de su casa, a la Sinfónica de Londres y a los Moody Blues. Un ejemplo arquetípico puede ser el disco PULSE, de Pink Floyd: - Para grabar ese disco se utilizó un magnetofón de bobina, horizontal, Revox. Este magnetofón fue modificado, ajustado y puesto a punto por Tin de Paravicini. Todo este trabajo fue publicado, en una serie de dos artículos, en el Hifi Choice. - El ingeniero encargado de hacer la grabación escogió cuidadosamente los mejores micrófonos, a válvulas y a fets, disponibles en ese momento. - Cuando todo el trabajo de grabación y edición finalizó, el ingeniero hizo un total de 10 cd´s master para enviar a la factoría de estampación. La razón para hacer esto es que todas las copias presentan errores, por pequeños que sean. - Después de tanto cuidado para conseguir un buen sonido, como buen profesional, el ingeniero se esmeró y comprobó cuidadosamente todas las copias hasta seleccionar la que tenía menos defectos (es decir: la mejor grabada) para que fuese utilizada para producir los cd´s que llegarían al público. - Además, y como precaución adicional, añadió la segunda mejor copia al envío por si la mejor sufría algún daño, para que pudiera ser utilizada en su lugar. Naturalmente el propósito de todo esto era conseguir el mejor sonido posible, y la máxima preservación, de esta obra musical. - Todo esto se sabe porque, después de que el disco saliera a la venta, el ingeniero envió una carta de protesta a varias revistas diciendo, literalmente, que eso no era lo que el había grabado. - Todas las precauciones anteriores para preservar el mejor sonido fueron destruidas en el proceso de estampación. El disco (el que salió a la venta) distorsionaba claramente, sobre todo en agudos, había perdido información en todas las bandas -graves, medios y agudos- y presentaba un aspecto claramente bidimensional, la mayor parte de la información espacial presente en el master había desaparecido. - Ni Pink Floyd ni su casa discográfica dijeron una palabra. Permítaseme hacer un paralelismo, en dirección contraria, con el mundo de la Hostelería. Imaginen por un momento que a Chivite, o a Petrus, la planta embotelladora les estropea la cosecha ¿Se quedarían callados o demandarían a dicha planta? Es evidente que la respuesta correcta es la segunda, ninguno de ellos permitiría que sus productos fueran indistinguibles del vino de brick, tampoco nadie pagaría lo que cuesta una botella de cualquiera de estos vinos si ese fuera el caso. Pero para llegar a la situación actual del mercado del vino, por seguir con el ejemplo, primero han tenido que ocuparse en educar al público (la mayor de las muestras de respeto hacia los clientes) para pasar de la época en la que, el vino, era algo que tomabas en la tasca o comprabas en garrafones para beber en las comidas, a la situación actual en la que casi cada día aparecen nuevas bodegas y

Han publicado ustedes alguna editorial acerca de este tema. finalmente. aunque se supiera igual lo que hay dibujado. completa es: un sistema de compresión con pérdida. Cuando el grupo `Mana´ fue contratado por Movistar para efectuar una serie de conciertos y que su música fuera distribuida por esa compañía a sus clientes. afirmaba que había sido deliberadamente `trashed for download´. no es un sistema de compresión como el que se utiliza para los archivos de texto o de imagen. más y mejor memoria. Salvo alguna. es de hecho un sistema de compresión con pérdidas en relación a la realidad. sino que es un sistema en el que. Y esto es lo importante. y hacia ahí voy. De nuevo con contadas excepciones: recomiendo la lectura del artículo publicado hace 3 o 4 meses por Ken Kessler para mantener el sentido común. Si se fijan. Y he utilizado el término Alta Fidelidad ya que con todos estos soportes de sonido es utilizado.. Y. Sin embargo el campo de la Alta Fidelidad parece seguir la evolución contraria: avanzar firmemente hacia atrás. es algo mejor: mejor procesador. Cualquier artista entraría en cólera ante una destrucción tan efectiva de su obra. Podrían ahorrarse la batería y sustituirla por una caja de ritmos. Esto es solo parte de la frase. la cinta master. resultaría indistinguible. que son solo parcialmente accesibles a la cinta master. lo que quiere decir que puede producir gráficos mucho mejores que cualquiera de los que he tenido anteriormente. en el que se recupera la totalidad del archivo original. ya que las pérdidas mecanoelectricas a lo largo del proceso hasta llegar a la cinta eliminan parte de la información. La empresa que intentara esto seguramente tendría muchos problemas. Tanto el ejemplo de PULSE como el funcionamiento del MP3 describen la destrucción efectiva de una obra artística. a los músicos no parece importarles lo que hacen con su trabajo. como en cada cambio anterior. El vinilo. disco duro. algo así como del DirectX 10 al CGA. es otro sistema de compresión con pérdidas. Lo que entiende la gente en general (estudiantes de Electrónica incluidos) es que. el MP3 es un sistema de compresión con pérdidas en relación al CD. Pero. trabajo. Después de todo este proceso de pérdidas. y sobre todo una tarjeta gráfica que puede manejar sin ningún problema el DirectX 10. En el dice algunas frases como: `nadie sano llamaría . algo así como `convertido en basura para poder descargarlo´. por las mismas causas. Otro ejemplo de esto sería el ordenador en el que estoy escribiendo esto.se abren nuevas vinotecas. muy contada. aunque se entendiera igual de que tratan. se eliminan partes del archivo original y nunca son recuperadas. es muy poco probable que la enorme cantidad de exquisitos matices producidos por los platos haya sido conservada. cuando se traspasa la cinta master a el. acabo de secuenciar la evolución al reves de la Alta Fidelidad: de la cinta master al MP3. excelente. su cantante declaró: `el MP3 es un formato `cómodo´ para escuchar música´. Pero más frecuente es la postura contraria.. es un sistema de compresión con pérdidas en relación a la cinta. el MP3. es de los que utilizan una gran cantidad de platos. Ningún pintor aceptaría que se eliminase un porcentaje de las pinceladas de sus cuadros. lo que me parece la postura lógica de un músico que exige que se respete y valore su trabajo. Si se fijan. De nuevo una evolución lógica. lo he cambiado recientemente y. en relación al vinilo. Ningún poeta permitiría que se eliminase ni una palabra de sus versos. el batería de Mana. La situación actual en la hostelería describe la evolución lógica en cualquier campo dominado por profesionales: de peor a mejor. pura y simplemente. Cada uno de esos platos suena distinto y presenta matices diferentes. Ni yo ni nadie estaría dispuesto a pagar más dinero por volver al CGA monocromo. En ella se mostraba realmente enfadado con lo que habían echo con su última grabación. Por no hablar de aquellos seres grasientos que hacían fritangas (los cocineros) y que actualmente son profesionales de primer orden gracias a su excelente. es un sistema de compresión. El CD. en alguna de ellas se habla de `la masacre del MP3´. excepción como la de Bob Dylan en la entrevista que le publicaron en Septiembre de 2006 en Rolling Stones.

Uno de los argumentos que esgrimen es la facilidad actual para hacer copias. Para olvidarnos de tecnicismos. Más exagerado. ni tienen un tamaño ni unos bordes tan definidos como los `huecos´ originales. que son los encargados de dirigir la mecánica. está claro que ha habido errores de reproducción. En resumen: si los músicos son los primeros en no respetar su trabajo ¿qué esperan de los demás? Segundo la SGAE. en vez de una línea tiene usted una serie de puntos que traslada usted a otro lugar. y ahora quiere reconstruir la línea original y. si los dos relojes no son absolutamente. semejante al que se utiliza para fabricar los discos de vinilo. Al igual que en el menú. no recta. Lo que hay en los cd´s grabables es una laca. por lo que intentaremos explicar este proceso. en vez de copiar la señal analógica completa (la famosa curva senoidal que sale en todas las fotos) lo que se hace es tomar algunos puntos en ella. en relación a estos resultan borrosos.que compramos están hechos por un método de estampación. en otras palabras. Es decir: usted tendrá una línea ascendente. fenómenos físicos sometidos a las leyes físicas.Alta Fidelidad al MP3´ o `desde el punto de vista de la Alta Fidelidad el MP3 no es más que basura´ (crap es la palabra que Ken utiliza) lo que describe mucho mejor la realidad. Pero. Las copias no son iguales al original y dan problemas. Si los dos relojes son absolutamente. Si usted toma puntos (muestras) en el dibujo de un caballo. habitualmente llamado reloj. . y al reconstruirlo obtienen el dibujo de un barco. A este efecto de error temporal se le llama `jitter´. Con este sistema los `huecos´ presentes en la superficie del cd son de tamaño y bordes bien definidos. Cuando copiamos un cd no se crean `huecos´en su superficie. usted obtendrá una réplica exacta de la línea original. si hay la foto de un filete no es un filete. Las leyes de Murphy lo describen así: `no confunda los símbolos con la realidad. En un circuito digital no hay ningún cero ni ningún uno. Antes de seguir hay que aclarar un error de concepto muy frecuente: las copias son exactamente iguales que los originales. lo que realmente hay son tensiones y corrientes referidas a un oscilador. Como ya se habrá deducido. Estos puntos. que después serán unidos de nuevo para reconstruirla (el pasatiempo dicho). solo son ceros y unos. lo que quiere decir que. suponga que frente a usted desfila una línea recta que asciende en un ángulo de 45º (por decir algo) y que toma usted un punto de esa línea cada segundo exactamente. iguales y usted sincroniza el recorrido de su trazo uniendo los puntos con cada segundo de este otro reloj. Cuando termine. además. con lo que se produce un primer error. solo es un convencionalismo. y lo que hace el láser es quemar `puntos´ en ella. para ello. Pero. Si en vez de ceros y unos les llamáramos bizcochos y zapatos el circuito se vería inalterado. Por utilizar la analogía del reloj. y no conceptos abstractos libres de ellas. Esto permite entender mejor como funciona la conversión analógica/digital y digital/analógica que se utiliza en un CD. utiliza otro reloj presente en ese otro lugar. pero quebrada. Para que liarlo más. el reloj del sistema de copia (habitualmente un ordenador) no está exactamente sincronizado con el que se utilizó para grabar el original. iguales. En los folletos se leen frases como: `se toman muestras de la señal´. es exactamente igual que ese pasatiempo que publican a veces los periódicos y que consiste en unir unos puntos hasta descubrir de que dibujo se trata. y Ken Kessler nunca ha padecido de ningún tipo de incontinencia verbal. el hecho de que los huecos y los puntos no sean exactamente iguales dificulta el trabajo de la mecánica para seguir la pista que contiene la información (el equivalente al surco en un disco de vinilo) y el de unos circuitos llamados servos. haciéndoles consumir más y transmitiendo de esta forma el problema al resto del reproductor a través de la alimentación. Ese es -muy a lo bestiael efecto del jitter. Pero estos puntos no se toman de una manera arbitraria. absolutamente. se hacen en los intervalos que marca el oscilador. absolutamente. Los cd´s -originales. no se coma el menú´. sincronizar su trazo con los segundos de este otro reloj producirá errores en la reconstrucción de la línea.

su equipo se negara a leer las copias y solo aceptara los originales: su mecánica se había ido deteriorando hasta no poder soportar el sobreesfuerzo de leer las copias. Dicho de otra forma. unos 600-700€. El equipo estaba parcialmente modificado. Hice un par de copias de cd´s. Volvamos a la analogía con la Hostelería. Como repuesto costaba 43. al cabo de algún tiempo. no solo han respetado escrupulosamente a sus clientes. De vez en cuando me llaman de una Escuela Politécnica para que les de unas charlas sobre Audio a los chavales. no resumida. si entre un producto de 20€ y uno de 1€ es imposible apreciar diferencias. Pero la música que sale de un equipo no es la misma. Incluso en un equipo tan simple las diferencias eran claramente audibles. Por lo que resulta fácil de entender que haya quien no quiera pagar 20€ por un cd cuando otro de 1€ suena exactamente igual. Pero para evitar esa situación. Nadie que lo escuchara prefería las copias a los originales. educándolos para que sepan apreciar esas diferencias y no limitándose a considerarlos bolsillos que vaciar. produciendo un sonido que solo podría calificar como `raro´ en el que la mayor parte del placer musical estaba ausente. original y copia. eran automáticamente rechazadas en un sistema absolutamente básico como ya he dicho. nadie estaría dispuesto a pagar la diferencia de precio. Si se preocuparan de la educación del público en este tema (la inmensa. Los reproductores solo son cosas. no tenía ganas de arriesgar la mecánica de mi cd.diferencias entre original y copia.Algunas personas entenderán ahora la razón de que. no importa la calidad de la encuadernación. En resumen: la música había desaparecido. y tengo que reconocer que. que fue el que utilicé para las pruebas. sin el más mínimo respeto a los clientes de los que viven. con cuidado. y de paso les enseño a hacer algunas modificaciones para mejorar un equipo básico. El problema tendería a autorregularse. Como yo era consciente de todo esto nunca había hecho una copia. resultan indistinguibles en uno de estos sistemas. inmensa. He escrito esto para que se entienda el nivel de un equipo así. aparte de querer el máximo de calidad de sonido posible. La idea contenida en un libro -en una edición completa. Pero también probé eso que llaman `minicadenas de alta fidelidad´ en los Hipermercados. Sería el equivalente a que faltaran palabras en un libro. En ellas les explico algunas cosas básicas. y correctamente instalado y ajustado. inmensa mayoría de la música que escuchamos es reproducida) tendrían menos problemas de copias: serían rechazadas por su mal sonido por todo el que tuviera un sistema musical que pudiera calificarse de tal. ese producto cuesta 1€. Pero tanto leer acerca del famoso canon me hizo sentir curiosidad y quise hacer alguna prueba para cerciorarme por mi mismo de las -posibles. si un Chivite no pudiera distinguirse de un vino de brick. Sin embargo parecen ser un mero organismo recaudatorio. y todo el respeto añadido a la calidad de sus creaciones.es exactamente la misma. toda la altura tonal y la información habían sido cambiadas. sino que se han preocupado de crear sistemas y organizaciones que certifiquen y garanticen la calidad de sus productos: las denominaciones de origen. Como se puede entender el equipo tiene que ser absolutamente mínimo. carecen de intencionalidad. La SGAE debería estar interesadísima en los soportes y los sistemas de reproducción musical que existen. Como me dijo una vez un empresario: `el único activo que tengo son mis clientes´. Como dije antes. además de producir una sensación que podría llamar `deslizante´ que me hizo pensar que se había añadido algún error de fase. y de que reciban la justa compensación que merece cualquier trabajo. en buenos soportes y a bajas velocidades para que fueran lo mejores posibles. ya que el respeto o la degradación que produzcan en la música beneficia o perjudica directamente a sus representados. sería más o menos difícil de en- . dependiendo de la calidad de reproducción de ese equipo. ¿Por qué la SGAE no emite certificados de Alta Fidelidad? Se supone que es la organización que se ocupa de proteger los intereses de los músicos.000 ptas en esa época. A este señor las cosas le van bien. los estudiantes no acostumbran a disponer de grandes cantidades de dinero. los profesionales del vino.

tender.con 10 c estaría más que pagado) y que nadie llegará a apreciar nunca su obra por este medio. algo que cualquiera aprecia cuando compara cd´s de Naim. dejando aparte mi implicación profesional. Hay locales en los que es un placer estar. Es cierto. Si hay una tarifa digamos Básica. GRP. Es una de muchas posibles. a lo largo de todo su proceso. De igual manera. carecen de autoridad moral para cobrar ningún canon. Y ya termino. como compensación a la falta de respeto. No pueden prohibirlo. mayor tendría que ser el incremento de la tarifa a pagar. Referencia. Pues bien. con bordes irregulares y alabeos. etc.La SGAE debería controlar muy mucho el uso del término Alta Fidelidad. A veces ni siquiera cumplen la normativa física del soporte. Blue Nile. por su labor de divulgación de la excelencia musical. tienen un papel que dice que pueden hacerlo pero. . que esto se ha vuelto excesivamente largo. tener que pagar cantidades iguales o superiores por productos de calidades dispares. . establecen diferentes categorías.Los músicos deberían echar espumarrajos por la boca al oir hablar del MP3. por poner solo algunos ejemplos. y promover demandas hacia todos aquellos que degradan la reproducción musical. Básico. la degradación y el perjuicio causados al trabajo y la obra de los músicos. pero deberían advertir claramente que es un producto de baja calidad (y muy caro. Linn. Simple Red. Avanzado. . Intermedio. Me molesta como consumidor y usuario. no al menos mientras sus productos no valgan lo que cuestan. a los cinco minutos tienes la impresión de que te están metiendo ácido por las orejas. por la calidad de su sonido. con algunas de las cosas que hay en las tiendas y que ostentan precios que no valen. los locales que los tuvieran deberían ser beneficiados con descuentos sobre la tarifa Básica. por todo lo expuesto y algo más. Podrían incluso contemplarse compensaciones para aquellos que tuviesen sistemas de absoluta Referencia. cuanto peor fuera el equipo. A medida que la calidad de esos sistemas fuéran aumentando. 90 c una canción. y otros en los que. Y lo increíble es que Teddy Bautista es uno de los artífices de uno de los mejores (no me atrevo a decir que el mejor) discos que se ha hecho en España: `Ciclos´ de Los Canarios. En fin. como he podido apreciar en algunos cd´s de Sade. Prácticamente todas las publicaciones de Alta Fidelidad del mundo. si suma 12 son más de 10€ -lo que un cd. al ayudar a que el consumidor se volviera más crítico y más exigente con respecto a ellas. esto lleva a otra cuestión ¿Por qué todo el mundo paga lo mismo por reproducir música? Si la música que reproducen es distinta ¿Por qué tendría que pagar lo mismo alguien que tuviera un sistema completo McIntosh en su local que otro que tuviera una microcadena con MP3? Las dos situaciones son reales. debería estar destinada a aquellos que tuvieran sistemas de nivel Básico. por el respeto a la labor de los músicos y el efecto beneficioso sobre el problema de las copias. que si no se cumple no se puede exigir.

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