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Jazz en Argentina: Tendencias compositivas manifestadas en el Realbook Argentino

Lucas Querini Avance de la monografa para la licenciatura en composicin Escuela de Msica de la Facultad de Humanidades y artes de la Universidad Nacional de Rosario.

ABSTRACT: Desde fines del siglo pasado y comienzos del nuevo milenio se han evidenciado diferentes fenmenos en torno al jazz hecho en Argentina. Una nueva generacin de msicos con estticas innovadoras y una crisis econmica que trasform la escena nacional han sido algunos de estos fenmenos que llamaron la atencin tanto de la prensa como de investigadores. La aparicin en el 2008 del Realbook Argentina forma parte de estos fenmenos y es el objeto de estudio del siguiente trabajo. Partiendo de los estudios realizados sobre la escena jazzstica en los ltimos diez aos y luego de realizar diferentes anlisis sobre la metodologa de confeccin y las caractersticas propiamente dichas de este compendio de composiciones, intentaremos a partir del anlisis musical de un nmero representativo de composiciones que all se incluyen dar cuenta de las diferentes tendencias en las que se inscriben las mismas. OBJETIVOS: Determinar el enfoque del R.A. como obra canonca del genero en cuanto a los compositores y las obras que lo conforman e indagando en los criterios de seleccin de ambos. A su vez mediante un anlisis estadstico de ciertas caractersticas de los compositores (edad, procedencia, formacin, gnero) se intentara determinar que grado de representatividad posee el libro o cuales son las tendencias que se manifiestan a partir de dicho anlisis. Conocer por medio de la escucha y el anlisis de las obras que comprenden el Realbook Argentina cuales son las tendencias estilistas que predominan en las composiciones. Poder determinar si existen o no corrientes estticas que se relacionen o diferencien. Determinar por medio de un anlisis mas detallado de una seleccin de obras del repertorio cmo se logran los diferentes tipos de hibridaciones que incluyan estructuras relacionadas al jazz y a msicas de tradicin popular argentina.

HIPOTESIS: El jazz hecho en Argentina ha demostrado en los ltimos 10 aos aproximadamente muchos cambios tanto en sus msicos como el repertorio que estos ejecutaban, as como en los escenarios y programaciones que se sucedieron durante este tiempo. Esto lo evidencian tanto los prolferos artculos de prensa como los trabajos investigadores y periodistas especializados en el tema. A partir de la crisis del 2001 y ante la falta de recursos econmicos para seguir trayendo a msicos de jazz extranjeros comenz a abrirse un nuevo espacio para una generacin de msicos argentinos de gran nivel (muchos de ellos formados en el exterior) que pasaron a ser el foco de atencin de los oyentes y de los crticos. El redescubrimiento de estos msicos con estticas muy personales y elaboradas plante un interrogante acerca de la nueva forma de hacer jazz en la argentina ya no tanto a imitacin de modelos americanos sino marcada autonoma esttica sobretodo desde las composiciones, repertorios propios que en algunos casos tenan como fuente de inspiracin msicas tradicionales de nuestro pas. Algunos de estos casos fueron el de Adrian Iaies, el Quinteto urbano, Escalandrum, El terceto, Argentos y msicos radicados en el exterior como Guillermo Klein y los Gauchos, Diego Urcola y Dino Saluzzi y otros. El RealBook Argentina contiene ms de 150 msicos argentinos (y algunos uruguayos) cuyos nombres estn plasmados en esta obra cannica como consecuencia de este fenmeno. Lo que este trabajo plantea es la demostracin de tendencias musicales comunes entre los diferentes compositores que aparecen el R.B.A. intentando descubrir en que proporcin se da el acercamiento a las msicas populares tradicionales de nuestro pas y de pases vecinos como punto de partida para la creacin de identidades musicales propias. MARCO TERICO: Como marco referencial en lo que respecta al trabajo de anlisis, se utilizarn los planteos de Philpp Tagg sobre al anlisis de la msica popular en cuanto al enfoque interdisciplinario que implica el abordaje de estas msicas. A su vez se utilizarn conceptos por el formulado como el de musema para relacionarlo con la forma en que los compositores que planean fusiones o hibridaciones de estilos hacen referencia a las diferentes msicas que utilizan. Por otro lado en lo que respecta a los fenmenos socioculturales que tienen que ver con la bsqueda de identidad en la forma de hacer jazz en la argentina se utilizaran mayoritariamente textos de Berenice Corti y otros textos similares para relacionar la obra objeto de estudio con las pautas que all se plantean.

METODOLOGA: En primera instancia la metodologa analtica que se aplicara estar relacionada con la planteada por Philip Tagg en sus textos Analysing popular music y Everyday tonality en cuanto al planteo de relaciones entre el campo sociocultural y el objeto de estudio, en el enfoque musical que el plantea para el abordaje de estas msicas, pero sobre todo se intentar aplicar la idea de musema a los diferentes estructuras que aparezcan en las obras no como objeto significante de un afecto sino como objeto referencial de gneros que tambin por cuestiones de imaginario colectivo remiten a estos y forman parte de la fusin. Es decir, se utilizaran estas estructuras como musemas para analizar luego la correspondencia esttica por medio de la comparacin interobjetiva con las msicas a las cuales remiten. En lo que respecta al anlisis esttico de las diferentes tendencias que se manifiestan en el R.A., al no poseer an un marco referencial en lo que respecta a la fusin o a la hibridacin de esta msica nos hemos planteado las siguientes opciones: Generar tres categoras que ubiquen a las diferentes obras dentro de un campo con ciertas caractersticas. Estas son: Reelaboracin, Fusin propiamente dicha y Reinterpretacin de modelos existentes. Reinterpretacin de modelos existentes: Hablamos aqu de aquellas composiciones inspiradas principalmente en estticas americanas o extranjeras, es decir, mas ligadas a estticas ya consolidadas. Ej: Mariano Otero Espritu. Fusin propiamente dicha: Sern las obras que presenten un grado equilibrado de estructuras caractersticas de los gneros que fusionan. Se determinara mediante el anlisis de las estructuras pero fundamentalmente por su anlisis sonoro, es decir por la sonoridad que presente dicha composicin. Ej: Carlos Michelini Carnavalito de la esperanza Reelaboracin: Hablamos aqu de obras en donde la transformacin de los materiales dificulta la referencia directa con las msicas que fusiona. Ej: Nicolas Guershberg Misterioso. Otro criterio de categorizacin puede ser el siguiente: Obras que posean estructuras relacionadas con la msica popular argentina. Obras que no posean estructuras relacionadas con la msica popular argentina.

A partir de esta cuantificacin general de las obras y sumado con los datos estadsticos obtenidos de los diferentes compositores se obtendr un primer acercamiento a las tendencias musicales que se acentan o no, y su relacin con los fenmenos socioculturales de los que antes se ha hablado.

FUENTES: -Sonoras: En primera instancia se trataran de obtener todos los registros sonoros que se hallan editado de las obras que aparecen el R.A. Si esta tarea es demasiado dificultosa trataremos de conseguir por lo menos una obra de cada compositor. -Escritas: Real Book Argentina. CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES:- Determinar el estado de la cuestin. - Determinar el marco terico y la metodologa de trabajo. - Lectura de los textos que conforman el marco referencial y la metodologa de trabajo. - Entrevista con Esteban Sheinkmann y el equipo de Realbook Argentina. - Recopilacin de datos bibliogrficos sobre los compositres que aparecen en el compendio. - Anlisis estadstico de los datos cuantificables. - Anlisis general del corpus completo. - Conclusiones y nuevas hipotesis. - Definir un criterio de seleccin de obras para el anlisis detallado. -Efectuar un anlisis pormenorizado de las obras seleccionadas. - Posible Entrevista con los compositores de las obras. - Redaccin - Entrega y defensa del trabajo monogrfico.

Estructura del trabajo: Capitulo 1: Contexto sociocultural Corti Berenice. La identidad del jazz argentino: Cultura y semitica de un discurso de interpelacin. Tesina de Licenciatura en ciencias de la comunicacin. Buenos aires: Facultad de Ciencias sociales UBA 2007. Capitulo 2: Sobre el R.B.A 1- Analisis del objeto como obra cannica del estilo. a) b) Canon, hegemona y experiencia esttica: algunas reflexiones O. Corrado Entrevista con Esteban Sheinkmann y compiladores: Objetivos del proyecto Criterio de seleccin de los compositores/obras: Se priorizo a msicos relacionados con el jazz? Temas editados

2- Anlisis de datos estadsticos en cuanto compositores Edad / Lugar de procedencia / Formacin / Instrum /etc. (ver Lista)

3- Analisis de datos estadsticos en cuanto a las obras Segn las referencias concretas y la audicin de las grabaciones determinar las tendencias estilsticas que se dan en mayor o menor medida. (Ver Lista) Capitulo 3: Anlisis de Obras Recorte posible: Obras que tomen como punto de partida msicas populares argentinas. Seleccin de 2 obras por estilo al que hagan referencia Encontrar los musemas estructuras referenciales y relacionarlas con ejemplos en msicas del estilo al que refieren. Descripcin breve del tratamiento de estas estructuras en la obra Conclusiones

Capitulo 4: Conclusiones y confrontacin con la hiptesis Tendencias que se manifiestan en el R.B.A Relacin con la escena actual Propuestas para profundizar en el tema incluyendo mas compositores, mas obras, etc.

BIBLIOGRAFA:

Sobre El jazz en argentina:

Libros y tesinas:
Carrizo Edgardo. El jazz en la Argentina (Testimonios), Buenos Aires: Caldern Ediciones, 2004, 350 p. Garcia Brunelli, Omar. Argentina III. La Musica Popular Urbana 4.El jazz, DMEH, vol. I, p.660. Thiers, Walter. El jazz criollo y otras yerbas (1945 1998), Buenos Aires, Corregidor, 1999, 654p. Kernfeld, Barry (ed.), The new Grove Dictionary of jazz, New York, St. Martin s Press, 1994, 1358p. Risetti Ricardo, Memorias del Jazz Argentino. Dcadas del 40 y 50. Msicos y orquestas de jazz, Buenos Aires, Corregidor, 1994. Pujol, Sergio. Jazz al Sur. Buenos Aires, Emec, 2004. Corti Berenice. Nuevos sentidos en el jazz argentino., en Wortman, Ana (Ed.), Entre la poltica y la gestin de la cultura y el arte. Voluntades de clases medias en accin, Buenos Aires, La Cruja, 2007. Corti Berenice. La identidad del jazz argentino: Cultura y semitica de un discurso de interpelacin. Tesina de Licenciatura en ciencias de la comunicacin. Buenos aires: Facultad de Ciencias sociales UBA 2007.

Artculos y ponencias en congresos:


Corti, Berenice Hacia un jazz argentino: identidad. Relocacin y discurso, ponencia presentada en el VIII congreso de la Asociacin Internacional de estudios en msica popular, Rama latinoamericana, lima junio 2008. Corti, Berenice La cordillera trasparente: los nuevos circuitos del jazz en Chile y argentina. III congreso Interocenico de estudios latinoamericanos, Universidad de Cuyo, Octubre 2007 Fischerman, Diego. La msica del azar, entrevista a Sergio Pujol. En Suplemento Radar, Diario Pgina 12, 18 de abril de 2004. Garca, Valeria. Circuito del jazz argentino, en Revista Noticias, Edicin Extra N 42, Noviembre de 2003. Hojman, Eduardo. Jazz y Argentina, en Diario ABC, 15 de septiembre de 2001. Pradines, Csar. Cmo sobrevive el jazz nacional, en Diario La Nacin, 16 de Junio de 2001. Pradines, Csar. Jazz por compositores, en Pugliese, Direccin de Msica GCBA, Buenos Aires, Mayo 2004 segunda poca. Pujol, Sergio. Jazz en el pas del tango, en Pugliese, Direccin de Msica GCBA, Buenos Aires, Mayo 2004 segunda poca. Pujol, Sergio. La impronta sonora: jazz, identidad y estilo, en Revista Todava N 11, 6

Agosto 2005. Pujol Sergio. Circuito del jazz argentino, Revista Noticias, Edicin Extra N 42, Buenos
Aires, Noviembre, 2003.

Entrevistas y mesas redondas:


Reid Anderson, Entrevista a Guillermo Klein Agosto , octubre del 2006, en Jazzclubargentina.com Romn Garca Azcrate, La improvisacin segn Ernesto Jodos, Revista , Octubre 19,
2009.

Jazzclubargentina.com Entrevista a Nicolas Guerschberg cocinar en grupo. En http://jazzclub.wordpress.com/2006/07/11/entrevista-a-nicolas-guersberg-cocinar-engrupo/. Buenos Aires: julio 11 de 2006 (consultado 2/12/2008). Jazzclubargentina.com Entrevista a Rodrigo Domnguez sonar orgnico. En http://jazzclub.wordpress.com/2006/07/13/entrevista-a-rodrigo-dominguez-sonarorganico/. Buenos Aires, julio 13 de 2006 (consultado 2/12/2008). Jazzclubargentina.com Entrevista a Pepi Taveira Jazz con Espritu. En http://jazzclub.wordpress.com/2006/06/27/entrevista-a-pepi-taveira-jazz-con-espiritu/. Buenos Aires, julio 13 de 2006 (consultado 2/12/2008). JazzClubArgentina.com. Identidad del jazz argentino. Transcripcin de la mesa redonda realizada en el II Festival Buenos Aires Jazz y otras Msicas, Centro Cultural General San Martn, Buenos Aires, 12 de abril de 2003. En www.jazzclub.wordpress.com/11 (consultado el 1/12/2008).

Sobre Fusin:

Saltn, Ricardo: Msica de fusin D.M.E.H. Vol. V, p. 294 Pintos, Guillermo: Matas Sergio Gonzales, D.M.E.H vol. V, p.747 Mark C. Grindely. New Grove of Jazz, vol I. p. 610, 1988. Menanteau, Alvaro. Hacia una redefinicin del trmino fusin, fragmento de la ponencia presentada en el II Congreso de la Sociedad Chilena de Musicologa, 17 de enero de 2003.

Sobre anlisis en la msica popular

Tagg, Philipp , Everyday Tonality. Towards a tonal theory of what most people hear, New York & Montral, The Mass Media Scholars Press, Inc.,2009. Tagg, Philipp Analysing popular music.: theory, method and practice en Popular music, n 2, 1998, 37_ 65 Tagg, Philipp Harmony Handout or Definitions of terms to do with tonal polyphony, Version 3 (October 2003). Tagg, Philipp Melody and Accompaniment, en Encyclopedia of Popular Music of the World). Tagg, Philipp, PARA QU SIRVE UN MUSEMA? Antidepresivos y la gestin musical de la angustia, V Congresso da IASPM-LA, Ro de Janeiro, 22 de Junio de 2004, Traduccin
preliminar (Antonio Moreno)

------------------, La perspectiva musicolgica de Philip Tagg, Maestra en arte latinoamericano, UNC, 2000. Asriel: Jazz: Analysen und aspekte, Berlin, 1966, rev.2/1977 MIDDLETON, Richard. 1990. Studying PopularMusic. Philadelphia: Open University Press. FABBRI, Franco. 1981 A theory of musical genres:two applications. En: Horn, D. and Tagg, P. (eds.)Popular Music Perspectives. Gteborg and Exeter:International Association for the Study of PopularMusic, pp. 52-81

Sobre Jazz:

Harrison, Max. jazz, en Diccionario Grove de la msica.561-579 Ortiz Oderigo, Nestor. Diccionario del jazz, Buenos Aires, Ricordi Americana, 1959. Ortiz Oderigo, Nestor. Historia del Jazz. Buenos aires, Ricordi, 1952.

Sobre el jazz en latinoamerica:

Carlos E. Silva Vega, El jazz actual en Santiago de Chile. Perspectivas metodolgicas, anlisis y evaluacin de la performance, Tesis para optar al titulo de Doctor en Musicologa, Universitat Autnoma de Barcelona, Bellaterra, setiembre 2002. Dellanoy, Luc. Carambola. Vidas en el jazz latino, Mxico, FCE, 2005. Menanteau, Alvaro. Funcin social del jazz en Chile [en lnea]. En Actas del VI Congreso Latinoamericano de la Asociacin Internacional para el Estudio de la Msica Popular, Buenos Aires, 2005. Disponible en http://www.hist.puc.cl/historia/iaspm/baires/articulos/alvaromenanteau.pdf

Sobre Tango y folcklore argentino:

Aretz, Isabel, El folcklore musical argentino, Buenos Aires, Ricordi americana, 1952, 5ta edicin. Salgan, Horacio: Curso de Tango, Buenos Aires, Pablo J. Polidoro A.,2001 Julian Peralta La orquesta Tpica

Lopez cano

Ejemplo de anlisis:
Anlisis del tema Misterioso de Nicolas Guerschberg. Misterioso es el tema que abre y da nombre al cuarto disco de Escalandrum, grupo instrumental de jazz formado por msicos argentinos cuya esttica se caracteriza por incluir en su repertorio temas originales que utilizan muchas veces estructuras que provienen de la msica popular argentina. En este caso el tema Misterioso se encuentra vinculado a la msica de Astor Piazzola, en cuanto a su tratamiento rtmico/textural, meldico y armnico. - Desde el punto de vista rtmico: obra escrita en 4/4 toma como punto de partida para la elaboracin rtmica del acamopaamiento predominante una clave u ostinato rtmico ntimamente relacionado con la msica de Astor Piazzolla. Esta frmula muy frecuentada es la conocida como 3+3+2 (ej. en centenares de obras: Libertango, Fracanapa, Oblivion, Milonga del ngel, Romance deldiablo, etc.) que se corresponde a sa manera de agrupar las corcheas dentro del comps de 4/4. Esto se deriva del ya visto patrn rtmico de la habanera milonga (vase Isabel Aretz El folcklore musical argentino, Buenos aires, Ricordi Americana, 1052, 5ta edicin, pp.157-159), con la ligadura de las dos notas centrales y la correspondiente escritura en 4/4. Habanera Milonga 3+3+2

El ostinato rtmico que predomina en Misterioso es una ampliacin a dos compases de la misma estructura rtmica. Como vemos en el ejemplo la clave es extendida a 3+3+3+3+2+2 3+3+3+3+3+1 y variantes similares. Podemos ver como la lnea del bajo marca los acentos a los que hacemos referencia y como la lnea meldica se adecua a tal acentuacin.

EJ: c. 17-20

Desde el punto de vista armnico podemos hablar a grandes razgos que un recurso predominante es el movimiento paralelo de acordes menores en bloque predominantemente por intervalos de 2m/M o 3m. A modo de ejemplo confrontaremos dos pasajes que utilizan el mismo recurso armonico:
Retrato de Alfredo Gobbi (c.36-41) Misterioso (c.34-35)

Este recurso de movimiento en bloque de acordes menores aparece tambin en muchas otras composiciones de Astor Piazzolla y en pasajes ms extensos. Desde el punto de vista meldico podemos emparentar el tema con melodas utilizadas por Piazzola en temas como La mufa o Escualo:

c.1 a 4 La Mufa

c.43 a 46 Misterioso

Vemos como se asemejan en cuanto al movimiento meldico isorrtmico predominantemente en corcheas y al uso de intervalos sucesivos con direccionalidad opuesta, en el primer caso predominando los saltos de 3ra y 2da y en el segundo de 4ta. Vale hacer referencia que este tipo de diseo meldico tambin aparece en un tema de Thelonius Monk que lleva el mismo nombre que el de Nicols Guerschberg: Misterioso.

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Sobre el marco terico: Msicas Populares: Aproximaciones tericas, metodolgicas y analticas en la musicologa argentina Federico Sammartino, Hctor Rubio (eds.) Impreso en Argentina ISBN: Universidad Nacional de Crdoba Un examen superficial de los trabajos presentados sobre msica popular en Latinoamrica por investigadores argentinos en el mayor encuentro cientfico de la especialidad, los congresos de la IASPM-LA2 (2), revela por la lectura de sus actas el acopio de una importante masa de informacin que nos dice mucho acerca de msicas como el tango, el rock nacional, el folclore de proyeccin, la msica cuyana, nortea o de raz indgena en lo que se refiere a los sujetos participantes, a las situaciones circundante -sociales, econmicas, polticas o culturales-, a las construcciones de sentido, a las mediaciones y a las instituciones involucradas con hechos musicales. Pero el lector difcilmente encontrar algo que lo ilumine respecto a cmo suenan esos diferentes tipos de msica. Tomando como muestras las actas de los congresos realizados en Mxico y en Buenos Aires, de veinticuatro ponencias incluidas de estudiosos argentinos, slo nueve tocan cuestiones vinculadas con lo musical en sentido estricto, de las cuales nicamente cuatro buscan articular aspectos de inters musicolgico con otros de ndole sociolgica. En descargo de esta situacin, podra aducirse que los instrumentos analticos provistos por la corriente central de la Musicologa en su desarrollo temporal no resultan los ms adecuados para el abordaje de las expresiones populares de la msica y, a menudo, operan distorsivamente respecto a ellas. Sobre el particular, Richard Middleton seala tres problemas principales (Middleton, 1990: 104-107). - En primer lugar, la terminologa fijada en la disciplina ha respondido a las necesidades y circunstancias histricas de un determinado tipo de produccin musical, la que, a falta de mejor denominacin, se llama comnmente msica clsica. - En segundo lugar, la importancia asumida por la notacin a la hora de determinar la modalidad del anlisis (la centricidad de la notacin como la caracteriza Philipp Tagg) ha tenido como consecuencia dejar de lado varios parmetros del fenmeno sonoro, ms difciles de codificar o anotar, adems de llevar a la reificacin de la partitura soslayando una cuestin de fondo en la msica popular, que es la de su interpretacin. - Por ltimo, la Musicologa no ha sido ni es una disciplina histricamente neutral, sino que ha mostrado una tendencia a limitar su accionar a un grupo acotado de compositores y a un determinado repertorio, lo que viene a constituir un cierto canon esttico. Siguiendo nuevamente a Middleton, diremos que se han ensayado dos tipos de estrategias. - Por un lado, y tal como se viene remarcando en estas pginas, se ha ido a buscar un refugio en la sociologa la msica interpretada en trminos de las categoras sociales dentro de las cuales la industria o los fans puedan encajarse (Middleton, 19990: 117). Esta inclinacin hacia la explicacin de carcter sociolgico tiende a deslegitimar el texto musical a favor del contexto, provocando con ello problemas

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de ndole metodolgica, ya que pareciera que los estudiosos en gran parte de las discusiones sobre la msica popular no tienen nada que decir sobre cmo ella suena (Williams, 2001: 82). Con lo cual se est arrojando por la borda como lastre una porcin significativa de lo que se pretende indagar. - En el caso de la otra respuesta, se trata de una agresiva postura desde adentro, lo cual acenta que la interpretacin sea intuitiva, anti-acadmica e intrnseca a la cultura musical como tal (Middleton, 1990: 117). Como corolario surge un cmulo de descripciones carentes de rigor analtico, que poco dicen sobre el funcionamiento concreto de la msica, cules son sus efectos en los oyentes, ni de qu modo se relaciona eso que se escucha con lo social. Marcos tericos adoptados de forma mecnica o dogmtica se suman a la inveterada omisin de los aportes realizados por etnomusiclogos a la problemtica del exotismo y la otredad en la adopcin, trnsito y comercializacin de las msicas populares en el escenario global y su articulacin con diversos procesos globales (Garca, 2004/2005: 153). Una reiterada confluencia de los trabajos en acentuar las cuestiones identitarias (lugar comn al hablar de la msica popular) as como resultados que parecen estar prefigurados apriorsticamente relativizan seriamente el peso de muchas contribuciones.

MADOERY, Diego. 2000. Los procedimientos de produccin musical en Msica Popular. Revista del Instituto Superior de Msica de la Universidad Nacional del Litoral 7: 142: 76-93. El gnero entendido como conjunto de eventos sonoros (real o posible) cuyo curso o devenir se encuentra regido por un conjunto de reglas socialmente aceptadas (Fabbri, 1981:52) posibilita una referencia rpida respecto de una serie de rasgos musicales y extramusicales. Esto facilita una sustitucin de las caractersticas musicales por la denominacin del gnero y es comn en ciertos discursos periodsticos o de crtica. Sin intentar profundizar aqu sobre lo apropiado o no de estos usos, deseo explicitar que si bien en este trabajo desarrollo rasgos desde la perspectiva del lenguaje musical con sus implicancias terminolgicas, en algunos casos, utilizo esta sustitucin para evitar redundancias, apelando a que el lector pueda reconstruirlas. Existe otro marco que subyace en los anlisis realizados sobre la msica de Garca para este artculo y que hace referencia a algunos conceptos expresados en Analysing Popular Music: theory, method and practice (1982) de Phillip Tagg. Me interesa considerar la visin integral del fenmeno sonoro que expone como lista de parmetros de la expresin musical (Tagg,1982: 47) y que forman parte de su metodologa de anlisis, an cuando no aplique su mtodo en este trabajo. Entre ellos incluye: aspectos temporales: duracin de la obra y las secciones, pulso, metro, tempo, periodicidad y textura rtmica; aspectos meldicos: registro y rango de alturas, motivos rtmicos, vocabulario tonal y timbre; aspectos de orquestacin: nmero de voces, partes e instrumentos, timbres, fraseo y acentuacin; aspectos tonales y texturales: centro tonal, armonizacin, rtmica armnica, textura y relacin entre las voces; aspectos dinmicos: niveles del sonido, acentuaciones, niveles de las partes; aspectos acsticos: acstica de la sala en la que sucede la perfomance y; aspectos electromusicales y mecnicos: mezcla en relacin al paneo y efectos de modificacin del sonido como reverberaciones, delay, etc. (Ibidem: 47-48)

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De esta enumeracin, me interesa resaltar la preocupacin por lo textural de Tagg, que se manifiesta en la incorporacin de diferentes aspectos como los tonales, temporales, dinmicos y de alguna manera en la orquestacin. La textura, en la modalidad analtica desarrollada aqu, vincula necesariamente rasgos rtmicos, armnicos, dinmicos y tmbricos.

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