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Las planchadoras - Análisis Dramatúrgico!

Jose A. Díaz - Meco Sánchez

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Marco Histórico del Autor

El nacimiento del autor se ve acompasado con la finalización del periodo de Guerra Civil, lo cual le conferirá una situación para el desarrollo de su infancia y juventud en un ambiente convulso de dictadura y opresión. Sería una enfermedad que mantuvo a Mediero en cama durante un tiempo el detonante para iniciar la andadura en el ámbito de la escritura teatral. Los conocimientos del autor en el campo de la economía, adquiridos en la universidad, le permiten conjugar una visión crítica y ácida del momento social y la estructura política del momento. Debido a la existencia mayoritaria de un teatro comercial y complaciente, de la alta comedia por ejemplo de J. Benavente; se hace necesario un teatro que cumpla una función social en la que el dramaturgo se compromete con un punto de vista ideológico muy distante del presentado en ese teatro complaciente. La situación que genera una dictadura, sea en el país que sea y en cualquier tiempo, es sinonimo de deshumanización ante la pérdida de los derechos básicos. Esta sensación de deshumanización es lo que lleva a Mediero a crear un teatro de enfrentamiento, entre el espectador y la situación real que se vive. Por otro lado es un teatro universal, en el que se condena cualquier acto o conducta que viole el derecho de expresión y actuación libre del ser humano. Esto lo convierte en un escritor de teatro no comercial, perseguido y hasta odiado. Es la oposición a la opresión política establecida, la necesidad del autor de mantener en vigilia a los espectadores, de que no se adormezcan aunque la situación sea aparentemente calmada o placentera. El segundo acto o cuadro de la obra se reescribe para su estreno cuando este teatro comienza a tener voz, a dejar de ser un teatro subterráneo por petición de Antonio Corencia para un montaje. Para ello, y tal como la situación lo requiere se reescribe el segundo acto con una voz mas cercana, con unos personajes menos oscuros. Aunque la obra había sido estrenada por “El Alfíl” en 1976 tras la muerte de Franco, recibiendo una dura crítica, se hacía necesaria una reescritura dado el cambio de la situación política. El motivo de la reescritura es el de la llegada del consenso constitucional en España, y la transición en ese estado expectante del pueblo, a veces temeroso, de la llegada de la libertad. 1.1. El consenso constitucional en España (1977-1979) Las elecciones del mes de junio de 1977 supusieron, en la práctica, la apertura de un proceso constituyente. La paradoja fue que las Cortes Constituyentes se encontraban con que no existía texto legal vigente que determinara la responsabilidad del Gobierno ante el Parlamento. Sólo en el mes de noviembre de 1977 se aprobó una disposición en este sentido que venía a servir, de hecho, como avance de la futura Constitución. De todos modos, las relaciones entre Gobierno y Parlamento fueron en ocasiones muy complicadas debido a la inexperiencia general. Como dijo Adolfo Suárez, la transición se realizaba manteniendo en funcionamiento un Estado cuyos fundamentos eran radicalmente antitéticos con ella. Era como elevar una nueva casa al mismo tiempo que se seguían manteniendo en funcionamiento las cañerías de la antigua. El Gobierno tendió a actuar al margen del Parlamento y lo hubiera hecho más si hubiera dispuesto de una mayoría confortable. Por su parte, la oposición en más de una ocasión fue tentada por la demagogia y la irresponsabilidad. Un factor esencial para comprender la política española en los meses que van desde la reunión de las Cortes hasta la definitiva aprobación de la Constitución reside en que el Gobierno de Adolfo Suárez estaba apoyado por Unión de Centro Democrático, que tan sólo era una coalición electoral. Cuando a comienzos de julio de 1977 el presidente Suárez formó un nuevo Gobierno hubo de recurrir a todos los sectores que le habían proporcionado la victoria electoral. Con ello el nuevo gabinete dio la inevitable sensación de estar compuesto por una pluralidad de familias políticas, pero los puestos más decisivos fueron ocupados por hombres de la más estrecha confianza de Suárez o técnicos de reconocido prestigio. Manuel Gutiérrez Mellado, único militar en un gabinete civil, figuró en el Gobierno como vicepresidente y ministro de Defensa; Abril Martorell ocupó la vicepresidencia política y Fuentes Quintana, la vicepresidencia económica. El Gobierno mantuvo una jefatura indisputada y supo estar a la altura de las circunstancias. Como en la etapa anterior mantuvo la iniciativa en todas las cuestiones importantes y su presidente demostró una capacidad de reflejos parecida a la que entonces le había caracterizado, aunque en algún caso mostrara carencia de criterio. Se produjeron dos pequeños reajustes; el principal, la dimisión, de
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mucha mayor trascendencia, en febrero de 1978, de Fuentes Quintana, una vez concluida su misión como experto, como consecuencia de sus dificultades personales para actuar en el marco de una política partidista. Las distintas agrupaciones de UCD se disolvieron a partir del mes de diciembre de 1977, pero ya desde un primer momento también fueron perceptibles las dificultades de UCD para funcionar como un partido político propiamente dicho. La unificación fue un procedimiento para neutralizar posibles tensiones internas y en realidad, en los primeros momentos de vida del partido fue un tanto lánguida. El Gobierno y el Parlamento elegido en el mes de junio hubieron de hacer frente a un complicado panorama político, sobre todo en lo que respecta a problemas como el del orden público, el económico y el regional. Antonio Hernández Gil fue nombrado presidente de las Cortes, desempeñando su cargo con imparcialidad y a satisfacción de las diferentes tendencias; para la presidencia del Congreso fue elegido Fernando Álvarez de Miranda y para la del Senado, Antonio Fontán, ambos centristas. El Rey pronunció ante las Cortes, reunidas por vez primera para oír de sus labios el discurso de la Corona, unas palabras en las que, partiendo del reconocimiento de que allí estaba representada la soberanía nacional, hizo un llamamiento a la colaboración de todos en la empresa colectiva de conseguir la convivencia democrática. En términos generales, los parlamentarios recibieron muy bien el discurso. Eran todavía los momentos en que el PSOE mantenía reticencias respecto a la Monarquía, aunque tan sólo fueran formales. Los principales problemas que el Gobierno y las Cortes debían afrontar hubieron de abordarse al mismo tiempo, solapándose unos con otros a la vez que se elaboraba el nuevo texto constitucional. En el mes de septiembre de 1977 ya se había dado una solución provisional a la reivindicación autonómica catalana y progresivamente esta fórmula se iría ampliando a otras regiones a lo largo del período constituyente. Si eso ya demostraba una voluntad de consenso en uno de los más graves problemas políticos de España, la neutralización de la conflictividad social mediante los llamados Pactos de La Moncloa la ratificó aún más y constituye un rasgo muy característico de la transición española a la democracia. Hacia el año 1977 la inflación ya había llegado a unas cotas casi iberoamericanas mientras que el paro alcanzaba el 6%, cifra muy poco frecuente en el inmediato pasado histórico. Era necesario superar la falta de una política económica anterior, así como crear un marco en el que se pudiera hacer frente a la tarea de la redacción de una nueva Constitución con la paz social suficiente como para que no se produjera una peligrosa espiral de reivindicaciones. En el terreno socioeconómico los Pactos de La Moncloa fueron testimonio de una actitud paralela al consenso político. Los sindicatos y las fuerzas sociales de la izquierda se comprometieron a una congelación de los salarios a cambio de una serie de contrapartidas que iban desde el inicio de la reforma fiscal hasta la creación de un elevado número de puestos escolares o la ampliación de las prestaciones de la Seguridad Social. Por este procedimiento se logró disminuir las tensiones políticas, a la vez que también se propiciaba el inicio de una importante transformación de la sociedad española. Durante los meses en los que se redactó la Constitución española se produjeron, con trágica insistencia, conflictos de orden público que, en alguna ocasión, pudieron llegar a provocar alguna tensión involucionista. Los problemas más graves estuvieron relacionados con el terrorismo de ETA, que asesinó a once policías en los meses posteriores a las elecciones de junio de 1977. Frecuentemente se sumaba la impericia de unas fuerzas de orden público, que no estaban habituadas a comportarse de la forma exigible en un Estado democrático y eran poco efectivas. Al terrorismo etarra le beneficiaba el hecho de que quienes colaboraban con él eran considerados como heroicos luchadores antifranquistas por parte de la izquierda y de la sociedad vasca. Sólo con el paso del tiempo se fue haciendo patente que el terrorismo también representaba una amenaza totalitaria contra la democracia: no sólo era el principal argumento utilizado por los involucionistas sino que sus objetivos finales distaban mucho de cualquier tipo de liberación. En esta línea fue muy positiva la manifestación contra el terrorismo celebrada en noviembre de 1978, en la que participaron las fuerzas políticas más relevantes. También hubo problemas políticos durante los meses en que se elaboró la nueva Constitución. Las fuerzas de la oposición de izquierdas reivindicaron una democratización de las instituciones que todavía no habían experimentado esta imprescindible transformación. A principios del año 1978 se celebraron las elecciones sindicales con la victoria de Comisiones Obreras. Sin embargo,
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ese predominio no implicaba que el trabajador industrial se inclinara por el comunismo, ya que había afiliados a Comisiones que votaban al PSOE. La UGT había tenido un desarrollo bastante posterior y no había logrado una implantación suficiente. La izquierda también reivindicó la inmediata celebración de elecciones municipales. El Gobierno de UCD adujo que la celebración de elecciones al mismo tiempo que se redactaba la Constitución pondría en peligro la perduración del consenso, mientras el PSOE reivindicaba mayores cuotas de poder político que las logradas hasta entonces. Las elecciones se aplazaron hasta después de la aprobación de la Constitución. 2. Contexto literario

En los años 40, la escena española estaba dominada por un teatro “nacional” al servicio de la dictadura. Triunfa un teatro evasivo, como era la comedia burguesa y el teatro de humor. En este periodo se adaptan comedias extranjeras mediocres y de diversión, pero no pueden competir en ese terreno con el cine. Dentro de ese teatro comercial y conformista, aparece una corriente de nuevos autores seguidores de la comedia benaventina, un tipo de alta comedia que se caracteriza por: el predominio de comedias de salón o de los dramas de tesis (la obra está concebida como demostración de una tesis, es decir, de un principio filosófico, político, etc. del que es partidario el autor.); y una preocupación por la obra bien hecha, con un diálogo cuidado. Aparece también una corriente de teatro cómico, que pretende renovar el teatro de humor introduciendo lo inverosímil y lo absurdo, pero cuya novedad también se estrella contra el gusto del público, y por tanto, tuvieron que moderar sus innovaciones para tener éxito (Jardiel Poncela, que se había propuesto renovar la risa introduciendo lo inverosímil y que después no funcionó con el público, o como Miguel Mihura.) A finales de los 40, irrumpe el teatro realista, de denuncia con el estreno en 1949 de Historia de una escala de Bureo Vallejo. Esta tendencia se confirmará más tarde con Escuadra hacia la muerte de Alfonso Sastre. Este aparece gracias a que, en los años cincuenta la censura se relaja y tolera algunos enfoques críticos, y porque aparece un público nuevo - además del burgués de siempre -, un público juvenil y universitario que pide otro teatro. Todo ello cuando, en el conjunto de la creación literaria, fragua la concepción del realismo social. La temática de estas obras es característica del teatro social. Todas abordan problemas muy concretos, angustias, esclavitud, burocracia, situación de los obreros.. lo común es la injusticia social y la alienación, y ante ello, la actitud del autor será testimonial o de protesta. En cuanto a la estética y la técnica, estas obras se incluyen en el realismo, aunque con matices: realismo directo y elemental, sainete, rasgos esperpénticos, estilización expresionista de la realidad...Estos autores representan un intento de crear un teatro comprometido con los problemas de la España en que vivían. Desde los 50 surge un teatro de vanguardia con Fernando Arrabal y Francisco Nieva, y en los 60, el teatro simbolista, influidos por el teatro del absurdo y el teatro de la crueldad. A finales de los 70 hasta el 75 es donde podríamos clasificar a Mediero. Es un teatro que apuesta por la búsqueda de nuevas formas: Asimilando las corrientes experimentales externas (Brecht, Ionesco, Artaud, Pirandello, Beckett). La temática sigue siendo de protesta y denuncia pero se rechaza el enfoque realista, en favor de enfoques simbolistas o alegóricos. Se recurre a lo grotesco, a lo esperpéntico; se da entrada a lo onírico, a lo alucinante. El simbolismo en el que clasificamos a Mediero se contrapone a la estética realista usando el surrealismo. Posee unas características concretas, como el carácter vanguardista, un marcado pesimismo y el frecuente uso de la simbología animal. Aparece el tema del poder opresor y elementos provocadores relacionados con la sexualidad, un lenguaje escatológico y agresivo y la violencia física y verbal. Decíamos que Mediero intenta que su público permanezca en vigilia, aún ante las situaciones aparentemente calmadas o estables. Esto nos lleva a dos autores concretos, que influencian directamente a Mediero, según John P. Gabrielle: “Poner a descubierto, a la manera de Bertolt Brecht, los elementos estéticos y teóricos y del arte dramático para que se despierte en el espectador una postura de vigilancia, de cuestionamiento y desafío; y revelar, a la manera de Antonin Artaud, la falsedad de los valores impuestos por la historia en la condición humana y las circunstancias imposibles bajo las cuales vivimos.”
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En su teatro también podemos ver las huellas de lo grotesco y la farsa asociadas con Ramón Del Valle-Inclán y el esperpento, ya que el propio Mediero califica su obra con el subtitulo de “teatro de marionetas crueles”. Pero esta crueldad no debe ser entendida desde la violencia gratuita o la crueldad meramente física o psicológica. Es la crueldad que Artaud pone de manifiesto en “El teatro y su doble”, en este manifiesto pide que se comprenda la crueldad en su sentido amplio. Significa la destrucción de las estructuras del mundo para acceder al absoluto. El teatro debe conmover los pilares del espectador con violencia, con brutalidad y a través de la piel, para que su estado conmocionado pueda abrirse a los campos que el teatro de Artaud propone: "toda ascensión es un desgarramiento". “DIONISÍACA: Habías perdido el control de ti misma y era necesario. La violencia física es necesaria para templar los espíritus.”

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Estudio comparativo de épocas.

Aunque el contexto para el autor coincide y de hecho es el que motiva la escritura, tal vez se deba puntualizar en el hecho de que existen ciertos eventos que corresponden al momento de la escritura, pero no dejan claro el momento del desarrollo de la acción. Así pues, se podría hablar de anacronismos, que crean un momento no concreto para el acontecimiento. Esto pone de manifiesto el carácter no caduco del texto, al no ser concretamente localizado dentro de un periodo o lugar correspondiente a la dictadura en España. Aún a día de hoy el texto sería representable con ligeras adaptaciones, válido para cualquier situación en la que exista una figura, ya sea personificada o no, de la opresión y otra de la libertad. Claras evidencias de anacronía son: La segunda guerra mundial, se da entre 1939 y 1945, pero sin embargo el ICONA es conocido como tal a partir de 1971. La reescritura del segundo acto propicia aún más estas diferencias y hace pensar en el resumen de un tiempo latente, tal y como ocurriese con los soldados de Hamlet para los cuales transcurre una noche en unos cuantos minutos de representación. 4. Análisis del contenido 4.1. Argumento Tres hermanas dedicadas al oficio de planchadoras llamadas Dionisiaca, Clavellina y Libertad viven juntas bajo el mismo techo. Dionisiaca posee un carácter férreo, castizo y opresor; Libertad es todo lo contrario, abierta, desinhibida, con una sexualidad muy activa. Clavellina se encuentra confusa y partida entre ambas actitudes. Dionisiaca consigue convencer a Clavellina de que lo mejor es echar a Libertad de la casa y quemar su cama. Tras esto las hermanas quedan viviendo en la casa, subyugándose Clavellina a los deseos e imposiciónes de su hermana Dionisíaca. De cuando en cuando reciben cartas de Libertad, que causan a Dionisíaca ataques epilépticos al borde de la locura. Ambas viven reprimidas en su sexualidad, por que creen que es lo correcto; y de cuando en cuando se excitan con juegos sexuales y amantes inventados. Entre la correspondencia llega una carta que anuncia la pronta vuelta de Libertad a la casa. Dionisíaca no está dispuesta a dejarla entrar, y Clavellina se debate entre su deseo de libertad y el miedo a la misma. Unos golpes en la puerta, indican la supuesta llegada de libertad, y las hermanas discuten sobre abrir o no abrir la puerta. Finalmente la puerta es forzada y entra Tía Úrsula, en lugar de Libertad. Tía Úrsula es un personaje vestido de las SS que mantiene una relación estrecha sobre todo con Dionisiaca, la cual idolatra a Tía Úrsula. Tía Úrsula comprueba que todo sigue en regla en la casa, y tras esto se marcha a realizar una “matanza”; aunque termina siendo ella la masacrada de una manera un tanto absurda. Tras esto, aparece la hermana libertad casi de improvisto. Ante la imposibilidad de detenerla, Dionisiaca muestra una cara de hipocresía y la acepta en el domicilio. Retiran el cadáver de Tía Úrsula y
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La actitud pasiva de Clavellina ante el cambio. y Libertad lleva a cabo con Violeta el mismo sometimiento que antaño se llevara a cabo con ella misma. y un comportamiento comedido y también dictatorial con su hija. Es el miedo del ser humano a la libertad. conservadora. ni tan siquiera la opresión. Cuando las hermanas hablan de Libertad.5- . creo que intenta responder a su espíritu de luchador incansable.Las planchadoras . La hipocresía: que podría representar tal vez el elemento de la manipulación de información para conseguir los fines que se proponen los personajes. La violencia: La violencia verbal y física con la que se tratan los personajes justificándose en lo necesario de esta para la “educación” de las almas. dejaba entrever la llegada de una supuesta libertad.Meco Sánchez reniegan de los principios de esta. • Otros temas tratados en la obra: La opresión: La dualidad entre el opresor-oprimido y la el oprimido-opresor. dejar que venga a casa en vez de salir a buscarla. A mí lo que realmente me gusta es la libertad clandestina. Las tres hermanas seguirán viviendo juntas en la casa.3. Aunque es obvio que Dionisíaca oprime a Clavellina. Libertad no viene sola. Dionisíaca. Díaz . CLAVELLINA: ¿Pero cómo te vas a morir desbarrando ahora que tenemos la renta tan alta? Además eso significaría que yo quedaría libre y a mí me da miedo la libertad.2. se comporta efusivamente para recibir a su hermana escondiendo todo su desprecio hacia ella. De alguna manera el final de la dictadura franquista. con un negocio que prospera gracias a la inversión de Libertad en planchas de vapor. La obra finaliza con los golpes en la puerta de Violeta. 4. y que está embarazada. hablan de una Libertad totalmente distinta a la que aparece. Unas ropas ajadas y viejas. Libertad ha vuelto pero no es la misma. Su hija se hace llamar Violeta. como también hicieran con Libertad.Análisis Dramatúrgico! Jose A. ella se auto-oprime e incluso es a veces Clavellina quien funciona como ente opresor. viene con una hija y sin esposo. no es la búsqueda de la libertad. La religión: Como elemento purificador. La evasión: Los propios personajes usan la imaginación para evadirse de su situación. al cambio. con una doble cara. También presente por parte de Tía Úrsula y su masacre. ridiculas. Recibirán entonces una carta de Violeta donde dice que quiere volver a casa arrepentida. y justificante de las acciones humanas por orden divino. que espera recibir simplemente la libertad. Del mismo modo el pueblo español estará sometido si su actitud es dócil. Creo que la actitud con que se presenta Clavellina es en parte pasiva. 4. para limpiar el mundo. Con sus ideas acerca de la opresión y con el momento en el que inicialmente se escribe la obra. El sexo es un elemento usado como canalizador físico de la opresión. y esto es importante también. ¿Quién es Libertad? Libertad se . que no cesará hasta conseguir la plena libertad interior y social. es tal vez lo que hace que Clavellina no pueda ser realmente libre nunca. del mismo modo Clavellina imagina que Libertad será la salvación. Temas y subtemas El tema principal para mi. Sin embargo Mediero advierte de esta libertad de doble filo. es una libertad venida a menos. Intenta dejar por debajo a Clavellina y ocupar el lugar de esta. Tesis Creo que Mediero al modificar la obra lo que intenta de alguna manera es dar una voz de alerta para el pueblo. Echarán a Violeta de casa al comportarse de manera impertinente con Dionisíaca y Clavellina.

Es una Libertad no ciega por haber perdido la vista. f. f. u. f. componen un tamiz importante para la comprensión del concepto de libertad. Me tomo la libertad de escribir esta carta. Para ser tan niña. por lo que es responsable de sus actos. Falta de sujeción y subordinación. disposición natural para hacer algo con destreza. franqueza. Pero hay una acepción que me parece más universal. (Del lat. un lavado de cara. su posición y su obvia libertad mermada frente a la obtenida por los hombres siempre situados en un estrato superior en lo concerniente al género político. U. La libertad está condicionada también por cada individuo. Licencia u osada familiaridad. 6. Exención de etiquetas. en sent. puesto que para cada persona la libertad estará ligada a una sensación o emoción subjetiva. si no del contexto político? Entonces paradójicamente el concepto de libertad no es libre. qué es la libertad. Estado de quien no está preso. La número 11: Desembarazo. Para ello habría que intentar definir al menos. f. -ātis). A los jóvenes los pierde la libertad. soltura. Se presentaría un concepto de libertad distinto para hombres que para mujeres. En las naciones bien gobernadas. Estado o condición de quien no es esclavo. Para ello me definiré según la RAE la libertad: libertad. a la opresión y a la falsa libertad. Agua pestilente que sólo Violeta y Clavellina parecen oler. 1. Prerrogativa. objetiva. Puede que lo que a una persona le haga sentir “libre” para otra sea una sensación de miedo. Significado El significado de la obra. f. como ya se comentaba. 12. e incluso para los individuos. en los pueblos se pasea con libertad.Análisis Dramatúrgico! Jose A. f. distinta a las demás.4. Condición de las personas no obligadas por su estado al cumplimiento de ciertos deberes. Esa libertad es la que Mediero busca. Deberíamos entonces cuestionar. Obviamente para los militantes del Tercer Reich la nación estaba bien gobernada. 11. . Me parece interesante por un lado la acepción número 5. y de no obrar. Puede que para unos la libertad de pensamiento sea la libertad plena. Facultad que se disfruta en las naciones bien gobernadas de hacer y decir cuanto no se oponga a las leyes ni a las buenas costumbres. En pl. si no que está sometido al sistema político del momento. 4. 3. de una situación real. 5. f. Algunos pintores tienen libertad de pincel. De hecho cuando llega simplemente apuesta por la renovación del vestuario de Dionisíaca y del negocio. Díaz . de una palangana con agua pestilente que nadie quiere reconocer. licencia. 4. 7. peyor. y para otros la libertad de culto. qué es una nación bien gobernada.Las planchadoras . puesto que no lo es. 9. en cuanto no se oponga a las leyes. f..Meco Sánchez acerca más a una Dionisíaca con pololos nuevos que a un concepto diametralmente opuesto a ella. Desembarazo. 8. del mismo modo que para Francisco Franco. si no por mirar hacia otro lado. el modo de expresarse libre de fingimiento. f. De hecho es erróneo pensar en la libertad como sentimiento. 10. Facultad natural que tiene el hombre de obrar de una manera o de otra. Facilidad.6- . gira en torno al miedo a la libertad. El mismo lavado de cara que obligan a hacer a Violeta con el agua pestilente. en pl. se presenta con mucha libertad. f. m. La libertad de poder hablar de una verdad objetiva. Ciertos grabadores tienen libertad de buril. franqueza. También me parece que para Mediero las mujeres. f. O lo que es lo mismo la sinceridad. Contravención desenfrenada de las leyes y buenas costumbres. libertas. 2. y en concordancia con la obra que nos atañe. En la corte hay más libertad en el trato. f. y que sólo Violeta es capaz de sentenciar. Eso es tomarse demasiada libertad. ¿Es entonces la libertad algo que varía no dependiendo del individuo. privilegio.

es obvio que la libertad se exalta también ante el hecho de poder “decir lo que se quiera”. esa libertad ilusoria. Contextualizando dentro del momento. o al menos para enriquecerlo. y “hablar de lo que se quiera” justo tras un periodo en el cual era imposible llevar a cabo tales comportamientos. a ver como nos jode más. “Clavellina: En el retrete se mete a inspirarse. pero si una pequeña reflexión ante una palabra que ha sido usada con diversos fines políticos. • El inodoro: Llamado el Movimiento.” • Dionisíaca está rodeada de gatos: Elemento bastante cercano a las brujas y al mal. La libertad se parece a Libertad: una prostituta. .4. inexistente e intangible.Curiosamente es el depósito de los desechos del opresor. Díaz . La libertad plena es un concepto utópico para todo individuo que forma parte de una sociedad con obligaciones y derechos.1.Análisis Dramatúrgico! Jose A. sobre todo a Dionisíaca que presenció un acto en dicha cama.Otros significados y símbolos: Me gustaría señalar ciertos elementos que me parecen interesantes para comprender el significado de la obra. rebuznar. curiosamente al final les traen dos mil cuellos duros para planchar. Los Ocean eran ropa interior para adinerados y se fabricaba en Cataluña con algodón de Andalucía. se refiere al Movimiento Nacional o Régimen Franquista. hasta llegar a perder su significado.Las planchadoras . Queman la cama para eliminar cualquier resto que les recuerde el acto sexual. • La cama : Si para Dionisíaca es el inodoro.7- . que llamaban los Romanos. que es adaptada dependiendo de lo que nos convenga en el momento. • El fútbol: En tiempos del franquismo el fútbol era la distracción del pueblo junto con los toros. dentro de lo establecido por su sociedad. La casa: podría ser la sociedad donde vive el pueblo (Clavellina). Se usa el fútbol para hacer alusión a las posturas políticas mediante Clavellina. Dentro de unas leyes políticas dentro de la casa Libertad actúa conforme a ellas. 4. • Calzoncillos Ocean y medias Glory: ambas marcas. Pan y circo. de fabricación nacional en tiempos de Franco. • Abrótano Macho: Una planta de varias virtudes entre las cuales se encuentra el crecimiento del cabello. Los productos nacionales luego se ven sustituidos por el pantelé Francés de Libertad.mula. explotará como una vaca • Cuellos duros : Hace referencia a los hombres. Es la acepción cinco que antes coméntabamos. • Extratipo: los extratipos eran las retribuciones dadas por encima de los límites establecidos por ley mediante medios de pago que no dejaran prueba de ello. sociales. Por tanto cada persona se crea una versión subjetiva de libertad propia. para Libertad es la cama. ¿Qué es la libertad entonces? No es nuestra labor llevar a cabo un nuevo estudio de lo que es materia de discusión en el campo de la filosofía desde hace décadas. como ocurre al final de la obra cuando Libertad condena a Violeta. dependiendo del momento. mientras que Violeta no. • Animalización: Continuamente los personajes se animalizan .Meco Sánchez La libertad es también un arma de doble filo. • Hacer pis en los pololos: Infantiliza aún más si cabe el carácter de Dionisíaca.

sonido. 6. la "psicología" y el lenguaje no son más que una serie de sucesivas aproximaciones a una realidad ambigua y decepcionante. Realmente encontramos una caracterización poco profunda. zopenca. tarasca desconchada! Deja a mi gato.1. efectos. División en cuadros. Díaz . escenas y unidades motivacionales: " La estructura dividida en cuadros propia de una dramaturgia contemporánea que no sigue los preceptos de una dramaturgia aristotélica. si no de la situación política que ambos personajes viven y en cierto modo representan. en todo caso dentro del subgénero de drama abstracto. Durante el primer cuadro encontraríamos una exposición de la situación y de los personajes.1. la libertad. Escuela La escuela es Romántica al presentar una estructura de carácter abierto. Género y Estilo Aunque pueda parecer contradictorio.Sexo animal CLAVELLINA: ¡Zape. encontramos una segunda lectura mucho más cruda y trágica. de mezcla de géneros o intento de sintetizar diversas artes.hiru. el teatro de la crueldad y una gran importancia de lo extraverbal ( luz. Pero sin duda deberíamos considerar este mayormente dentro de los grandes géneros como drama. Sería fácil dejarnos llevar por el carácter cómico que en primera instancia presenta la obra.” Extraido de Wikipedia. Estudio de la estructura externa: 6.Meco Sánchez 5. 5. Primera Parte . que posee características estilísticas a su vez del absurdo.com Podríamos hablar de un Teatro de Vanguardia como clasificación estilística. Clasificación 5. lo grotesco..8- " .Análisis Dramatúrgico! Jose A. correspondientes con las dos partes en las que el autor divide la obra. El dramaturgo del absurdo desmantelará el viejo universo cartesiano y su manifestación escénica. “El dramaturgo del absurdo viene a ser un investigador para el cual el orden. Podríamos decir que la obra se divide en dos cuadros. Encontramos en este primer cuadro una serie de diálogos y pequeñas intrigas absurdas que nos dicen algo más no de los personajes.Primer Cuadro • Unidad Motivacional 1 . pero bajo esa primera capa propia del teatro del absurdo. nos es necesario definir el estilo de la obra que nos atañe para poder hacer una justa valoración del género que ocupa. grotesca y al estilo de la farsa. La obra es cercana a la idea de fragmentación del personaje.” Extraído de www.Las planchadoras . El Teatro del Absurdo. . “El teatro de la crueldad pretende que el espectador sea consciente de la violencia que domina las fuerzas naturales y su propio interior.). malcarado! DIONISÍACA: ¡Calla.. que le tienes envidia porque me lame las nalgas y me come la pulpeja.2. endemoniado. la justicia.

.M. Los llevará postizos. ésa no volverá jamás.. se te acabarían todas las bravatas.. que todavía se atreve a mirarnos a la cara.La Carta.) Ay. ciprés. de mí. libidinosa.. que te tiro con una plancha a la cabeza. DIONISÍACA: Mientras yo esté en este mundo. mala verbenera. CLAVELLINA: ¡Seca. hoy he salido cachonda y me quiero reír. • U.M.M 2 . ni diste fruto ni lo darás nunca. machorra. Dionisíaca. DIONISÍACA: Clavellina. sin embargo. Clavellina. Tú no eres nadie para ordenarme lo que debo leer. Díaz . DIONISÍACA: ¿Capado? Bien hermosos que los tiene mi rey. no te consiento que te rías de mi gato canelo... no se le ocurrirá venir.. DIONISÍACA: No me da la gana. 4 . ¿Has visto su carta? • U.. léela.Análisis Dramatúrgico! Jose A. DIONISÍACA: (Como queriendo eludir una respuesta. no la he leído. CLAVELLINA: ¿A que no la has leído? DIONISÍACA: No.. no sigas. • U. cual coleta de toro bujarrón. DIONISÍACA: No sigas. DIONISÍACA: ¿Te has vuelto loca? ¿Te vas a reír de ti misma? A mí. víbora.Las planchadoras . . Sí. de nosotras. para no llora. y ya me he cansado.9- . me quiero reír de algo. CLAVELLINA: (A punto de estallar. CLAVELLINA: La cabeza la tengo negra de chichones. 3 . CLAVELLINA: Pues léela. que me meo las patas abajo. anda. DIONISÍACA: ¿Has abierto la carta? CLAVELLINA: Sí. a mí sí que me va a volver la regla de tres y el Teorema de Pitágoras. DIONISÍACA: Calla..) Sí. me tienes a mí con la cartilla desde la Primera Comunión. la he abierto. después del escarmiento. Dionisíaca.. para no llorar. y la he abierto porque es la carta de mi hermana. porque me va a volver la regla. (Sonriendo maliciosamente.Risas y Reproches CLAVELLINA: Me quiero reír. ¿Pues sabes lo que te digo? Que yo la he leído..Meco Sánchez CLAVELLINA: Bonitamente me iba yo a dejar lamer de semejante capado. CLAVELLINA: Y. me quiero reír de ti.! Claro que quiero reírme de mí misma.) Además.¿Y si volviera? CLAVELLINA: Pero si ella volviera.

¿Y su nombre. Su nombre ensució esta casa. Se me han abierto los ojos.. y tú no das leche de nada. qué tienes tú que decir de su nombre que es el más hermoso de la tierra? DIONISÍACA: (Levantando la plancha amenazadoramente. lo que fingió siempre. CLAVELLINA: Envidiosa.. DIONISÍACA: Era una ramera. Su almidón casi ni se notaba.Meco Sánchez CLAVELLINA: Eres burra como tú sola. DIONISÍACA: Era una atropellaplatos.Las planchadoras . y los bordados parecían caracoles vivos. tienes lo que yo de barbero. DIONISÍACA: Yo no entiendo su letra. CLAVELLINA: Pues bien. CLAVELLINA: Pues te los metes donde te quepan.) Ella sí que sabía planchar.M 6 . lo que hace es fingir querernos. (Vuelve a dulcificarse. Ella amaba a todos los hombres.La innombrable CLAVELLINA: Y de pensar que la pobre de.. y nadie como tú puede estar vivo. DIONISÍACA: Masones. estoy arrepentida. DIONISÍACA: En esas cartas.. CLAVELLINA: Eran los tiempos. Anda.) Qué tío tan cachudo papá poniéndonos nombres. que pareces feliz. DIONISÍACA: No te rías.. con la diferencia de que una burra puede dar leche de burra. DIONISÍACA: Tú me ayudaste.. 5 . y los volantes parecían el mar lleno de olas. nadie.Nuestros nombres. pero se me han abierto. CLAVELLINA: Tenía cola de hombres con cuello duro. CLAVELLINA: Envidia puñetera que te corroe las entrañas.. porque ante herejes me desletro. sería porque todavía estás viva. Había que verla coger los pliegues de unas enaguas. DIONISÍACA: Yo tengo mis gatos. que tú de Dionisíaca. • U.Análisis Dramatúrgico! Jose A. • U. CLAVELLINA: Lo tuyo son los números romanos. . tarde. CLAVELLINA: Si fueras capaz de recordar con entrañas. que encima nos escribe. CLAVELLINA: Iba a decir con tu permiso.. DIONISÍACA: Ni se te ocurra mentarla. DIONISÍACA: Era una puerca planchando. (Soltando una liberadora carcajada.10 - . Díaz .) No se te ocurra mencionar ese nombre lleno de porquería.. y su solo recuerdo me pone en tensa vigilancia.M.

¡Vaya tía llevándoselos de calle. más que loca..M 9 . a ella.) Soy la reina de los mares Si ustedes lo quieren ver Tiro mi pañuelo al agua Y lo vuelvo a recoger.) ¿A ella? DIONISÍACA: Sí. a míííí.. que hueles que apestas.11 - . (Y canta loca de alegría. CLAVELLINA: Pero qué infiero ni leches. La violencia física es necesaria para templar los espíritus. que me duelen los oídos de escuchar tus lascivias. llena su boca de carcajadas que llenan la escena hasta que. Dionisíaca. calla.) Calla. DIONISÍACA: Me la has recordado.Fin del Juego CLAVELLINA: Me has pegado con odio.M 7 . A mí me gustaban los novios de ella. y eso tú no se lo perdonaste jamás. que te obligué a tiempo sacar tu alma del infierno. venid hombres a mí. que después me he tenido que buscar las caricias por mi cuenta. no quiero oír esa voz llena de lascivia! CLAVELLINA: Pues te aguantas.) ¡Venid. lejos de llorar.. Y ahora voy a cantar aquí todo lo larga que soy.M 8 . ruedan extenuadas por el suelo.Motivos reales CLAVELLINA: Lo que sucedió fue que se le daban los novios así. venid que estoy muerta de sed! A mí.! • U. CLAVELLINA: Eso tú.. rodeada de gatos. CLAVELLINA: (Radiante. No puedes hilvanar dos palabras sin recordármela.. puta. no quiero oír tu voz.) DIONISÍACA: ¡Calla.Las planchadoras . burra vieja. puerca. loca. Las dos hermanas se miran calladas y rotas.. DIONISÍACA: Más vale sola que mal acompañada. CLAVELLINA: ¿Sabes lo que te digo? Que te vayas con tus filosofías baratas a la mierda.El ataque (Y CLAVELLINA corre como una loca paloma hasta que cae al suelo extenuada..) • U.! DIONISÍACA: Agradecida deberías estar de mí. DIONISÍACA: Habías perdido el control de ti misma y era necesario.Meco Sánchez • U. vieja. DIONISÍACA: (Se abalanza sobre su hermana abofeteándola en el suelo. Díaz . . cansadas ambas.. y me gustaba que me acariciaran la Pepa. (Y sale corriendo. meada de gatos. (Pero CLAVELLINA.Análisis Dramatúrgico! Jose A.

• U.Meco Sánchez • U.Análisis Dramatúrgico! Jose A. siempre sería un remedo. CLAVELLINA: ¿Y ahora qué somos? DIONISÍACA: Ahora somos la dignidad.M 11 . CLAVELLINA: Está fechada en el Cabo de Buena Esperanza. CLAVELLINA: (Apretando la fotografía contra su pecho.¿Qué somos y qué sentimos? CLAVELLINA: (Entregándole otra cosa. tú te haces una idea de lo que yo he sufrido? CLAVELLINA: (Acercándosele con la carta y Dionisíaca retrocediendo) ¿Y Ella? ¿Es que tú te crees que hay dos clases de seres humanos para el sufrimiento? DIONISÍACA: (Loca. entrégamela. DIONISÍACA: Trae esa fotografía. CLAVELLINA: ¿Sabes dónde está fechada? DIONISÍACA: Ni lo sé ni me importa. DIONISÍACA: ¡Mientes! Ni Dios sabe del burdel del que habrá salido esa carta. Díaz . Era la perversión. Yo soy la dolorosa de esta casa. ¿Pero es que lo dudas? ¿Pero tú sabes. DIONISÍACA: ¿Pero qué estás diciendo? Yo soy el dolor. . CLAVELLINA: (Sacando un retrato del pecho. Tú ahora serías puta si ella no se hubiera marchado de esta casa. Pues escucha.) Toma una de sus cartas. CLAVELLINA: No quiero.M 10 .Carta de la Esperanza DIONISÍACA: No te acerques más con esa carta. a ver si tu corazón algún día se conmueve ante el dolor. DIONISÍACA: Te he dicho que me entregues esa fotografía.) Esto no es destape. Soy más fea y no puedo compararme. DIONISÍACA: Ya te entiendo. como le florecía a Ella rodeada de novios. Ella nos quería putas.) Por más que quisiera.Las planchadoras . Ella era una estatua fría y deshonesta. Porque ahora que no tengo más remedio que decírtelo. DIONISÍACA: Deja de apretar ese rancio celuloide contra tus tetas sucias y feas. • U. que ya estoy hasta la coronilla de destape. y pegando saltos y convulsiones en la cama. y el sexo me floreciera. gritando) Ella no sufría. Parecía como si se me hubiera estirado la piel. porque no lo voy a permitir en nuestro estilo de vida.12 - . CLAVELLINA: La dignidad y te pasas el día esperando y restregando tu sexo por las paredes. Clavellina: ten ojos para lo que haces. Ahora resulta que intentas imitarla.Anhelos de ser CLAVELLINA: De pronto he sentido una infinita alegría dentro de mí.M 12 .

. CLAVELLINA:”.Análisis Dramatúrgico! Jose A.. presa de extrañas convulsiones.. DIONISÍACA: Dijiste después lo mismo. CLAVELLINA: Me dijiste que Dios lo había así dispuesto. he querido recordar esa casa donde nací y donde quizá todavía haya una cama en la que gocé los días más hermosos y locos de mi vida.. DIONISÍACA: Pues gracias a esos y otros sacrificios.. recuerda..M 13 . amorosamente. CLAVELLINA: Pues recuerdo a mucha gente aterrada y a los pocos de siempre contentos. CLAVELLINA: Porque me levantabas las enaguas y me hundías alfileres en las nalgas. pudimos ordenar esta casa.) Cínica. “Hoy se cumplen cuarenta años que me echasteis de nuestra casa con el propósito de tiranizaros la una a la otra y llegar a ser muy infelices”. porque no me dejabas.Las planchadoras ..) CLAVELLINA: “Queridas hermanas Dionisíaca y Clavellina”.. Y en esta carta está todo bien claro. DIONISÍACA: Disimula ahora.. le va leyendo la carta.13 - .. Y por qué levantabas el brazo y te dejaste bigote. y en esta fecha de tantos recuerdos para mí. más que golfa. • U. que me da miedo recordar lo que tú quieres que recuerde. DIONISÍACA: No. anda. DIONISÍACA: Te exijo que recuerdes. pausadamente.Quemando el recuerdo CLAVELLINA: (Dejando de leer la carta. no. no. ¡Ja! Fue lo primero que se quemó en esta casa: su cama. Ya ves que te pone a ti la primera. ¡¡Nooooo!! (DIONISÍACA..”. . CLAVELLINA: “.. golfa. ¿eh? Tú colaboraste conmigo.) La quemaste tú.. se sienta junto a DIONISÍACA y lenta. Es una orden: recuerda. La felicidad me chorrea. DIONISÍACA: (En un rugido. CLAVELLINA.” DIONISÍACA: Eso lo dice porque fuimos las aguafiestas iluminadas de sus orgías. y que te mandaba a ti. y en esta fecha de tantos recuerdos para mí. DIONISÍACA: ¿Desde cuándo se les llama chinches a las ladillas? Tratas ahora de fingir. guapita. CLAVELLINA: No... cae al suelo.. he querido recordar esa casa donde nací y donde quizá todavía haya una cama en la que gocé los días más hermosos y locos de mi vida...Meco Sánchez CLAVELLINA: Te la voy a leer. en donde histéricamente se retuerce y paroxísticamente ronca en su disnea. y librarnos de las miasmas de aquella prostibularia.. Recuerda. Díaz . DIONISÍACA: ¿Y quién la roció de gasolina? CLAVELLINA: Me dijiste que íbamos a hacer de sábado y limpiarla de chinches.. CLAVELLINA: Corta.

14 - . Todo son artimañas. Pero aquí la espero. pobrecita. DIONISÍACA: Vaya.M 14 . Si la conoceré. • U.Las planchadoras . Apenas si me dejaron dormir cuando se enteraron de cómo me llamaba”. y es por lo que deseo abrazaros cuanto antes”. (DIONISÍACA palidece. (Se seca una lágrima.) Me sigo haciendo pis. • U. y siento pegado a mi alma vuestro recuerdo... debieras saber si nos han escrito del Banco.) Escucha con atención que te voy a seguir leyendo..) “En estos momentos estoy doblando el Cabo de Buena Esperanza. ¡nadie! Lo único que siento es que se le haya ocurrido volver.M 14 -Vuelta a la esperanza (no me parece una unidad que merezca separación pero sí el marcarlo) CLAVELLINA: Escucha a nuestra hermana. DIONISÍACA: Nada bueno debe estar tramando. CLAVELLINA: Y es verdad que te lo sigues haciendo. liquidez. que jamás decía nada con el corazón. CLAVELLINA: (Leyendo.) “Estoy ciega y rota. que es el mío y el de todos. Díaz .Meco Sánchez DIONISÍACA: Pobre tonta ilusoria. Así llegan después los desastres históricos.No quiero oir. CLAVELLINA: Y mira lo que dice de mí: “¿Y Clavellina? ¿Sigue con su mella y sus tirabuzones?” Qué cariñosa.Vuelta a la esperanza CLAVELLINA: (Leyendo la carta de nuevo. Dejadme morir con vosotras”. ¿verdad? DIONISÍACA: Además de tonta de caerse.. DIONISÍACA: ¿Abrazarme yo con esa furcia? CLAVELLINA: (Sigue leyendo.) La echan de todas partes. • U. CLAVELLINA: ¿Es que vamos de guateque? DIONISÍACA: Es nuestra vida. sí. En lugar de entretenerte con esas majaderías. ..M 14a . CLAVELLINA: Van despertando las brujas por donde pasa.) “Pero será tanta la emoción que no sabré qué hacer cuando os vea de nuevo. Liquidez. y además con la menopausia. y nos quiere hacer creer que está ciega. ¿Qué tal sigue Dionisíaca? ¿Se sigue haciendo pis en los pololos?” DIONISÍACA: Ése es todo su recuerdo. eres ingenua y pusilánime. (Tiesa. ¿Compraste las Hidroeléctricas que te ordené? Tenemos que sanear nuestros activos. (Después de una breve pausa. pero sólo en verano para estar fresquita. imbécil: “Ayer me arrojaron de otro país.Análisis Dramatúrgico! Jose A. vaya. DIONISÍACA: Nadie quiere piltrafas humanas en su casa. DIONISÍACA: No la defiendas a mi costa.) Mira lo que dice al final: “A ver si por lo menos puedo vender los iguales”.

pero yo no sé qué bicho te ha picado últimamente.. es que la quieres vivir. ¡plaf!. CLAVELLINA: ¿De asma? . DIONISÍACA: La virginidad es el don más preciado que poseemos.Meco Sánchez • U. Clavellina. CLAVELLINA: (Tiernamente sorprendida. porque sólo hace cerca de cuarenta años que la expulsamos. ¿y por qué no me llamaste? DIONISÍACA: Porque te hubieras llevado el mismo disgusto que yo me llevé.. como siempre has sido tonta. Los gatos cuando van de tejados. Díaz . hermana. CLAVELLINA: Oh.15 - . el hombre dio un salto. pero yo un día miré por la cerradura de su cuarto y la vi con un hombre en la cama. se les ponen hirsutos los bigotes. ¿Por qué. DIONISÍACA: Esto fue distinto y sólo comparable con un martirio. insensata.. pero tú.M 16 . Y en esto.) Anda.. que nunca te veo contenta. debió ser apasionante. Si algo me apasionó. Ella estaba sobre la cama tendida desnuda.Engañabobos CLAVELLINA: Porque me acuerdo de Ella.Doble moral CLAVELLINA: ¿Es que nada conmueve tu corazón? Nada hay bueno para ti salvo tú misma.Las planchadoras . • U. por qué Ella estaba siempre como un cascabel? DIONISÍACA: Porque su desvergüenza la llevaba a desear que nos perdiéramos como un día se perdió ella. CLAVELLINA: ¿Y qué se puede hacer con un hombre en la cama? DIONISÍACA: Sólo cosas espantosas y prohibidas. pues no te enterabas de nada.? ¿Qué necesidades te acucian? ¿Es que no sabes masturbarte? CLAVELLINA: (Pura. y el hombre la demandaba. CLAVELLINA: ¿Y aguantaste allí? DIONISÍACA: Sí. todavía lo recuerdo y se me erizan los pelos del bozo. al menos. Tú. aguanté para poder ahora contártelo y que las dos nos llenáramos de terror. ¿Pero por qué quieres vivir? Di.M 15 . ¡Oh!. que era constantemente como un cascabel. DIONISÍACA: Era repulsivo. me niego a vivirla sin mí. Eres como una mula seca y estéril.. ¿eh? ¿Qué sabes tú de la vida? Yo. y Ella comenzó a padecer de asma.Análisis Dramatúrgico! Jose A. DIONISÍACA: Pero qué sabrás tú.. fue la posibilidad de que me hicieran lo mismo para morir mártir. ¿por qué.) Es que ya me he cansado. CLAVELLINA: Debió ser entonces apasionante. DIONISÍACA: Fue espantoso. CLAVELLINA: Pues has tardado.

he recorrido todas las categorías sindicales. horrible y repulsivo? (Escupiendo a DIONISÍACA. ese martirio que tú dices. Aquí donde me tienes. debe tener alguna compensación.) Fue un día que tú estabas sentada tranquilamente en el retrete haciendo de las tuyas. no es mentira. CLAVELLINA: No. CLAVELLINA: (Desfalleciendo. Dionisíaca.Análisis Dramatúrgico! Jose A..) ¿Y eso es nefando y sorprendente.) Asegúrame que todo esto es una vulgar patraña.. Lo nuestro ya no tiene arreglo. (Tierna. y el del recibo de la luz. anda. DIONISÍACA: Te gusta mortificarme. más que loca.16 - .M 19 .M 17 .. pero qué hemos perdido? Yo. yo he perdido algo. DIONISÍACA: (Apretándole más el cuello. repítelo. DIONISÍACA: ¡Júralo! CLAVELLINA: Sí.) Jura que es mentira. • U. puerca....Fantaseando para fastidiar (joder). (DIONISÍACA ha cogido una plancha y persigue a CLAVELLINA.) Tú. y el de la radio. DIONISÍACA: Loca. ¿Quién me indemniza a mí ahora? Ahora recuerdo que un día tú me apartaste del camino y así cuando subía el sereno tú no lo dejabas hablar conmigo. Por ejemplo. (Coge por el cuello a CLAVELLINA y la arroja al suelo. y me llegaron incluso a temblar las piernas.Las planchadoras . pero lo del fontanero fue cierto. ¿qué hizo ella cuando él dio el salto? DIONISÍACA: Lo más nefando y sorprendente: abrirse de piernas. y el cobrador del gas.. CLAVELLINA: (Solloza.. No todo debe ser el asma. Nosotras ya no jadearemos jamás.Más fantasías CLAVELLINA: Te lo he exagerado para que sufrieras. un señor maravilloso que vendía lavadoras.) DIONISÍACA: Repítelo.. lo juro. DIONISÍACA: Calla. . asegúrame que es mentira cuanto me estás diciendo. • U. calla. CLAVELLINA: (Recorriendo la escena muy feliz..M 18 ..) Qué solas nos hemos quedado para siempre. Y hasta uno que vino un día vendiendo la vida de Hitler en tres tomos de piel repujada y cantos dorados. fue porque te mostraste desvergonzadamente ante ellos. CLAVELLINA: Pues que sepas que un día me lo propuso el fontanero. tu sí que eres horrible. Y si es cierto. CLAVELLINA: (Con total desvergüenza. A mí no me engañas tú.) Y otro día fue el técnico de la televisión. perdida.) ¿Pe. lo juro.Meco Sánchez DIONISÍACA: Y se oían jadeos y estertores mientras la bestia humana la demandaba y demandaba.La realidad CLAVELLINA: (Con una infinita tristeza. Díaz . • U.) Fue mentira.

Era él. DIONISÍACA: Te aprovechaste de una vil colitis. Tú estabas en los primeros flatos. no.. ja. • U. Hoy es el día más amargo de mi vida. pequeña puta: en cuanto se te aflojan las ligaduras.. CLAVELLINA: (Ríe descaradamente. Sí. no. DIONISÍACA: (Entre convulsiones y estertores.. DIONISÍACA: Y fuiste a caer en lo más bajo. sobre la colcha de hilo de Escocia que mamá bordó para su noche de bodas.) ¿Y qué pasó? CLAVELLINA: Que me entró un tembleque muy grande y se me apareció el Señor.Las planchadoras .17 - .! Eso es que se los bajaste tú. DIONISÍACA: Me dijiste que era para planchar un cuello de un consejero nacional. Quiero vaciar el pus que todavía te pudre. rabia. que tu furor no está dormido.M 20 . DIONISÍACA: Me estás haciendo sufrir lo indecible.. (Pequeña pausa. CLAVELLINA: Todo mentira.... CLAVELLINA: (Mofándose. sabe Dios que yo. rabia.) Ya ves. pues sí.) Perra. caballero? DIONISÍACA: Un fontanero no es un caballero. me entregaba al cuerpo de fontaneros beneméritos.Meco Sánchez DIONISÍACA: Eso es imposible porque al retrete siempre hemos ido juntas.. Pero me las vas a pagar todas juntas. CLAVELLINA: Anda. en lo más abyecto. Con toda la delicadeza se lo dije: ¿Quiere usted hacer el favor de bajarse los pantalones. DIONISÍACA: (Presa de gran histeria.) Quiero saber una cosa para decidir si tengo que intervenir directamente. CLAVELLINA: (Con todo el odio acumulado.!! . mientras tú evacuabas en el retrete.. No se te puede dejar sola. Díaz .) ¿Se bajó o no se bajó los pantalones? CLAVELLINA: Yo a los hombres siempre los veo sin pantalones. parece como si imaginara un ejército de hombres desnudos. ja. ¡noooo.. Fue que llamaron en aquel momento a la puerta.. él. CLAVELLINA: Pues sí. sólo me has dejado sola una vez en la vida y te he engañado. cuando yo abrí la puerta. Te estabas desflatando. y le bajé también los calzoncillos. DIONISÍACA: ¡¡Noooo. Venía con sus herramientas de fontanero a arreglarme la cañería.. E inmediatamente lo atajé. veo que todavía no estás curada.) Ja.. CLAVELLINA: Eso va en gustos.. zorra.Detalles morbosos DIONISÍACA: (Con lúbrica mirada.. que yo he visto un hombre desnudo.) No. y tú te lo tienes que imaginar. te encabritas como una mula.. CLAVELLINA: Ese día.) Y así. DIONISÍACA: (En un grito.Análisis Dramatúrgico! Jose A.

¿Quieres que te perdone lo que me has hecho sufrir y no te mueres? DIONISÍACA. CLAVELLINA.) Te está saliendo un hilito de sangre por la boca. .Que no sé si voy a poder vivir sin clandestinidad.. me voy a morir porque me voy descomponiendo. muy sola.Como que me estoy muriendo.¿Qué? CLAVELLINA... Le hago falta. CLAVELLINA.Meco Sánchez • U. quiero pedirte. DIONISÍACA. Y es que ahora te vas a dedicar a fornicar a todas horas. CLAVELLINA.Yo sé lo que me digo..Muerte falsa CLAVELLINA. Dionisíaca. Díaz . que no te necesito para nada y eres un estorbo.. me da mucha pena.... Esto pasa siempre a los que tenemos un alma pura.(Asustada.M 21 . CLAVELLINA... Es el postrer suspiro de mi pureza. Toda la vida subida al púlpito y mira cómo te pago. Ahí te quedas con el timón de la casa.Cuando te veas sola haciendo los pis.Lo he pensado mejor. DIONISÍACA. CLAVELLINA.. Sí. que cuando te acuestes con tus amantes no lo hagas encima de la colcha de hilo que bordó mamá para su boda. CLAVELLINA.¿Es que no ves que me estoy muriendo de pena? CLAVELLINA.Vete a la mierda. DIONISÍACA.Ya no me coges por sorpresa. CLAVELLINA.La sangre es negra. eh? ¿Eh..Bueno. Pero lo que más te duele es que ahora ya sabes que puedo vivir sin ti. DIONISÍACA.Pues ahora que te vas a morir.M 22 . No quiero que lleguen tus amigotes y me pisoteéis...Tú no puedes morir porque eres eterna.. DIONISÍACA. Te estás poniendo cada vez más pálida. DIONISÍACA. donde Dios me está esperando..18 - ...) ¿No me contestas? DIONISÍACA. porque mi sangre es pura. Avienta mis cenizas al mar.Te quiero pedir que cumplas con una última voluntad mía. DIONISÍACA. con lágrimas en los ojos.. (CLAVELLINA mira a su hermana nerviosamente porque está tendida en el suelo y no se mueve.Análisis Dramatúrgico! Jose A. Dionisíaca. Yo no necesito que me perdone nadie porque Dios está a mi favor. qué me dices? Te has quedado como muerta. Me voy a morir y te vas a quedar sola. ¿Sabes una cosa? • U.Eso es que padeces daltonismo. que yo me voy al cielo. ya veremos.. más sola que un gusano de seda tejiendo su capullo.Mis amigos no pisotean a nadie. por eso no vamos a discutir.Pues estamos apañadas..¿Y ahora qué tienes que decirme.Voluntad y confesión DIONISÍACA. y creo que debo morirme.Las planchadoras .. No te lo esperabas.Es que está saliendo mi alma del cuerpo.

.No te preocupes.. descarga ahora tu mala conciencia. DIONISÍACA.Descarga. Díaz .Long” de Glory.) Es el regalo ideal para la mujer. salvo un día que me dejaste castigada en el perico porque no hacía la caca con regularidad..) En el testamento ya te lo digo: No dejes de tirar de vez cuando de la cadena del váter.M 25 .-No te preocupes: no vas a ser libre. a lo mejor no hay bancos? DIONISÍACA.Ay.) “Esta elasticidad se mantiene a través de su larga vida. irá encendiéndose como una rosa cuando sale su luna. DIONISÍACA. De todas maneras prepárate como si lo fueras. A mí lo que realmente me gusta es la libertad clandestina.No hacías más que cumplir con tus obligaciones... CLAVELLINA.Todo está consumado. (Bastante fastidiada.Miedos CLAVELLINA.Yo siempre fui prudente ante tu omnímoda presencia y apenas me habrás visto llorar.Análisis Dramatúrgico! Jose A.Los evangelios no dicen nada...Olvídalo todo y no te mueras. quién te las va a leer ahora.Cuestionando CLAVELLINA.¿Es que te vas a morir en serio? ¿Estás haciendo testamento? DIONISÍACA.Las planchadoras . que se van a enterar lo que son autonomías.¿Es que he faltado yo alguna vez a mis obligaciones en el retrete? ¿Quién ha seguido de cerca tu menopausia cuando hay que tener más fe en Dios? (Con cariño extremado. incluso las lecturas que te censuraba para que tuvieras el alma más blanca. qué tranquilidad me das. ¿Quién te ha limpiado el trasero con más cariño? DIONISÍACA.Por favor. échame flores ahora. pero a mí no me causa el gori nadie.. CLAVELLINA. si en el cielo..M 24 . Refuerzo invisible.(Últimos consejos. Escucha sus cualidades: “Mini-Long” es tan extraordinariamente elástica que se adapta a cualquier tipo de pierna. (DIONISÍACA..M 23 . Algún día me agradecerás todo. quiero dejarlo todo como doña Isabel la Católica. Llama a Cisneros y al gilipollas de Boabdil. • U. (Le muestra una media de mujer. CLAVELLINA.Sí.. ¿Y las cartas de tus amores bancarios.Sí. Y miraré todos los días en la carbonera.Todos los recuerdos son maravillosos. DIONISÍACA. te regalo una “Mini. La libertad es parecer que se es libre. • U.¿Pero cómo te vas a morir desbarrando ahora que tenemos la renta tan alta? Además eso significaría que yo quedaría libre y a mí me da miedo la libertad.. • U.. DIONISÍACA. Orilla . al ir escuchando las gacetillas comerciales que le va leyendo CLAVELLINA. DIONISÍACA.Súplicas absurdas CLAVELLINA. Mira. CLAVELLINA.) ¿Pero por qué te tienes que morir? Has sido tan cruel conmigo que no sé cómo se puede vivir ya sin tu amor. CLAVELLINA.. no te pongas tan trascendente..) Eh.. Talla única.Meco Sánchez CLAVELLINA. Espero que no me tomen el pelo.19 - .

M 26 . la cantidad que adelanté que sentará usted en nuestra apreciable cuenta”.) Muy señor nuestro: Recibida su atenta letra del corriente. di eso después de los disgustos tan tremendos que me das. DIONISÍACA.Las planchadoras . hermana...Encendiendo el sexo DIONISÍACA.) Algo debes de estar tramando. Muy resistente a los enganches. o es que tú también temes que ella vuelva. . transportada.) “Al catorce de abril se servirá usted pagar por esta segunda de cambio. ¿a que no sabes quién te ha escrito? DIONISÍACA.Me siento vivir de nuevo.Meco Sánchez ligera y suficiente con banda indesmayable. no habiéndolo hecho por la primera como era de esperar.(Responde gloriosa.) DIONISÍACA.Eres una bruja y no me fío de ti.. DIONISÍACA. Es como si me hubiera renovado toda la sangre. léela en voz alta y verás qué cosas tan hermosas te dice.) ¿Quién? CLAVELLINA.! CLAVELLINA. CLAVELLINA.(Temblando entre aterrorizada y llena de esperanzas.Análisis Dramatúrgico! Jose A. Díaz ... le inicio la idea de la creación de la Fundación que tanto soñamos los dos.20 - ...) • U... DIONISÍACA..(Boba.. (Breve pausa. Contestándole como se merece una declaración de amor.No puedes ni imaginártelo. CLAVELLINA. CLAVELLINA.Mira esta carta.. (Y para acabarla de resucitar.¡Me ha escrito.Sí. que Dios guarde muchos años.Te has quedado con él. Es tan grande la adaptación de “Mini-Long” al pie que prácticamente se sostiene sola. DIONISÍACA.) ¿De quién es esa carta? CLAVELLINA. va elevando sus manos hacia la carta que le ofrece su hermana hasta asirla finalmente entre sus brazos enloquecida mientras ríe nerviosa y enfebrecida.) Anda.(Sádica....M 27 . CLAVELLINA.!! (La escena es de una indefinible y erótica tensión..Es Él.¿Reconoces estos labios sellados? • U. DIONISÍACA.. hermana. ¡¡Él!! ¡¡Él. le comunico que soy enteramente suya.) DIONISÍACA. me ha escrito. y que puede disponer cuanto desee de su segura servidora que le estrecha su sexo.-Estoy haciendo méritos para que me des el certificado de buena conducta. (Le enseña una carta con el sello de unos labios rojos.Es modélica. DIONISÍACA. al tiempo que le regala una cartilla de racionamiento extra para alguna de sus queridas...(Recitando solemnemente.Pasión anónima CLAVELLINA : Y ahora para que te corras viva de gusto. Con la presente.

y olé.(Siguiéndola.. Díaz .Si tú lo dices..Arenal de Sevilla y olé.. DIONISÍACA.¿Trae usted los calzoncillos de felpa imperiales.. (Aparece DIONISÍACA subiéndose las bragas) DIONISÍACA. lo hace todo.Ya..(Haciendo el papel.. CLAVELLINA....21 - ..¿Y qué haces con las varices? DIONISÍACA.) ¿Ya? CLAVELLINA.) -Pam...M 27 ..(Falsamente asustada.... pase.) CLAVELLINA.Pase. que será él.) España es lo único importante.(Obediente.Debemos de estar preparadas por si nos viene a hacer una visita.. pase..... la más fermosa de mis clientes...Te escucho. • U. .? CLAVELLINA...) ¿Qué le digo para irlo calentando? DIONISÍACA.. DIONISÍACA.. (Explota en una estruendosa carcajada. que son más cómodos y tentables..Háblale de mis encantos personales. Torre del Oro.. o se ha pasado al standard Ocean.(Esquizofrénica. juegan al corro. CLAVELLINA. Torre del Oro. CLAVELLINA. DIONISÍACA. DIONISÍACA. me voy a poner unas bragas limpias.Análisis Dramatúrgico! Jose A.. entre tanto.) Ya llaman a la puerta..Su amor es tan desinteresado que una pierna mía le parecerá siempre una pierna modélicamente torneada. mi Dulcineo.Las planchadoras .) Oh.Él no podía abandonarte en esta hora...En la cama lo convenimos. CLAVELLINA.¿No nos anuncia su visita? CLAVELLINA. Yo estoy dispuesta a ponerme los siete velos y a quitármelos si él me lo pide..(Lee. don Extratipo.Oh.Dionisíaca Fantasea DIONISÍACA.Meco Sánchez CLAVELLINA. -¿Es usted mi cliente? -Su cliente enseguida llega. DIONISÍACA.. CLAVELLINA. pam. CLAVELLINA..Te pone una posdata.. ¡A la cama! DIONISÍACA.Uso los Ocean. donde las sevillanas. ¿No oyes que están llamando? Ve a abrir.Qué bien lo vais a pasar. Yo.¿Cuánto me da de extratipo? CLAVELLINA. DIONISÍACA. -¿Quién llama a la puerta? -¡Soy don Extratipo Bancario! -Pase.

.(Volviendo a la realidad. caries. DIONISÍACA. ¡¡Ooooookalll!! (Clavellina da el zapatazo de firmes.Me has cortado el orgasmo y te voy a zascandilear.Análisis Dramatúrgico! Jose A.M 29 . La camiseta está arrugada.¿Se me nota que imagino pollas? CLAVELLINA..Si tú insultas a mi Extratipo. CLAVELLINA.Jodiendo a Dionisíaca CLAVELLINA..No hace falta que lo jures...) Dolor.22 - .. neuralgia. DIONISÍACA.. no respondo..) Oh..) Esas medias no están bien zurcidas. DIONISÍACA.(Haciendo una escena muy erótica. oh. CLAVELLINA. mareos....Dame fútbol y llámame tonta.Meco Sánchez DIONISÍACA..Me cisco en el extratipo.El juego de la realidad CLAVELLINA.(Remeda.Me tienes hecha un zascandil. CLAVELLINA: Gracias. hermana. DIONISIACA: Definición de centrocampista.Pues sí.. • U.M 28 . si ya verás cómo viene un día de estos. pero si el extremo izquierdo presa del natural nerviosismo protestara.La envidia te corroe porque soy sana y me imagino extratipos bancarios grandes como pollas.) CLAVELLINA. Vamos a jugar al fútbol. es obligación del extremo izquierdo pedir excusas y decir otra vez será. Díaz . gracias. .. • U..) Si el extremo izquierdo del equipo contrario llega al área de penalti con el balón controlado y le sale en defensa propia el defensa derecha y lo zancadillea dentro de dicho área. pues sí.) Bueno. y los pantalones huelen a reviejo. (Se desnuda y queda vestida de jugador número doce)¡Soy el jugador número doce! (corre por la escena) ¡¡Soy el temible jugador número doce!! DIONISIACA: ¡¡Firme!! (CLAVELLINA queda firme. CLAVELLINA: (De carrerilla.Artículo catorce del reglamento..Pero.. pues si. (CLAVELLINA se pone en jarras.Las planchadoras . DIONISIACA: Pues vas a tener fútbol. DIONISIACA se pasea por delante de CLAVELLINA como pasándole revista. que siempre me cortas... prenda..¿Eh? No me gusta que me hables así. ya está bien por hoy. Es de suponer que te has desfogado todo lo desfogable. le será sacada la tarjeta roja para mayor inri y será expulsado inmediatamente del campo. DIONISÍACA. que es lo nuestro. DIONISÍACA. DIONISÍACA. No sabes qué alivio me das. porque se te nota a la legua..) Pues sí. CLAVELLINA. mujer.

pero estoy tan nerviosa como tú o quizás más.. CLAVELLINA: Ya era hora que alguien llamara en ella ¿no? DIONISIACA: ¡¡Noooo!! CLAVELLINA: ¿Y por qué no? DIONISIACA: Porque a mí no me da la gana. no sé quién podrá ser.) CLAVELLINA: Ha llegado la hora.) CLAVELLINA: No sé. ¿Es ella? (En la puerta golpean ahora.. • U. gracias a Dios.. DIONISIACA y CLAVELLINA quedan quietas y expectantes. CLAVELLINA: ¿ Y qué quieres que te diga? DIONISIACA: Tú sabes algo. DIONISIACA: Estas tramando algo. DIONISIACA: ¿Qué quieres decir? CLAVELLINA: Algún día tenía que ser. DIONISIACA tiembla. DIONISIACA: ¿Cómo que ya va si ni sabes quién llama? CLAVELLINA: Abrámosla de par en par.Meco Sánchez CLAVELLINA: Centrocampista es aquel individuo que debe ser controlado como si fuera extremo izquierdo porque puede servir balones peligrosos a este último y eso no es democracia. Somos hermanas.. CLAVELLINA: (Desfondada. . pero no abuses de mis buenos sentimientos. Díaz . no pararé hasta matarte. CLAVELLINA: Señor vestido de negro. (Vuelven a llamar. que nos dirige por el buen sendero.23 - . ya va. DIONISIACA: Si me traicionas. ¿verdad? Contéstame.) CLAVELLINA: Ya. DIONISIACA: Definición ortodoxa de árbitro. por lo menos se respetaba esa puerta. DIONISIACA: Antes.Especulando nerviosas (Tres golpes tremendos se desploman sobre la puerta y resuenan tormentosamente.M 30 .Las planchadoras .) Algo a lo que definitivamente debemos renunciar. DIONISIACA: Habla claro. DIONISIACA: Definición de gol.. pero tocando “una copita de ojén”.. CLAVELLINA: Déjame me haces daño.Análisis Dramatúrgico! Jose A.

. CLAVELLINA : (Que no se lo cree.) CLAVELLINA: ¿Qué? ¿Hueles a varón Dandy? DIONISIACA: Huele a pies. lararrá.Voy a oler por debajo de la puerta. CLAVELLINA: Es que a lo mejor viene con el mamporrero. Quiero vivir mi vida.. (Dicho y hecho. Nadie se lo impide.24 - .. puede ser Él. DIONISIACA: Eso a ti no te importa. ja. CLAVELLINA: Doy las voces que me sale de los ovarios que para eso los tengo todavía.Reculando CLAVELLINA: (Que retrocede.Las planchadoras . ja. a cañería sucia y a plomo derretido.) Muy bien. Estamos condenadas a vivir juntas para siempre. CLAVELLINA: Entonces es el fontanero. Quiero disfrutar de otro panorama. No quiero verte más en el paisaje. DIONISIACA: Él tendría que llamar de otro modo. ¿verdad? DIONISIACA: Sí. CLAVELLINA: Como en el infierno ése que te has inventado. CLAVELLINA: Con todo a mano hubbiéramos terminado antes.. querida. para siempre.Sin agallas. dices Él..) ¿No es demasiado pronto para que me dejes sola? ¿Y si viene Ella? DIONISIACA: ¿Qué quieres decir? CLAVELLINA: Que si alguien sobra en esta casa. • U.. DIONISIACA: No me des voces..¡Ya va. Te puedes marchar cuando gustes. DIONISIACA se tira al suelo y comienza a oler como un auténtico perro perdiguero... es verdad. DIONISIACA: Si sales de esta casa es para no volver jamás.. sí. que me voy. • U.M 31b . CLAVELLINA: Coño. lara. CLAVELLINA: No me has entendido. ¿Sabes lo que eso significa? Pues que te vas a quedar definitivamente sola con tus mierdas y tus recuerdos. Te he dicho que me voy. Díaz . Ahora soy yo la que se pone las bragas limpias. DIONISIACA: Buen viaje.) Me has oído bien.? CLAVELLINA: Claro. DIONISIACA: Tú no sales de aquí porque yo no quiero..! Ja.... por qué no naciste hermafrodita.La.)¿Él.Meco Sánchez CLAVELLINA: ¿Y si fuera él? DIONISIACA: (Muy nerviosa. . DIONISIACA: Ah. Aparta de ahí.. mal que te pesen. ¡Quiero un orgasmo y morirme después! DIONISIACA: (Muy tranquila.. ésa eres tú.M 31 .. ya va.Análisis Dramatúrgico! Jose A. No hay más que hablar.

.Ella está cerca DIONISIACA: Mira. vivamos de nuevo juntas..) DIONISIACA: No te inquietes paloma que ésta carta huele a rosas. la cantidad que adelanté que sentará usted en nuestra apreciable cuenta.. (Fuera se oyen como murmullos... CLAVELLINA: ¿Ves como poco a poco todo se va arreglando? (DIONISIACA ávidamente recoge la carta del suelo... sueña.. y siento como nunca un deseo irrefrenable de abrazaros.! DIONISIACA: No.M 32 ..Análisis Dramatúrgico! Jose A.) ¡Aggggg. es Ella. DIONISIACA: Es ÉL. CLAVELLINA: Vamos. tropezando con todo canto encuentra.) ¿Cómo. no. Siempre te pone la primera... ¡Ella. amémonos.25 - . . CLAVELLINA: Prepárate a repartir de nuevo la herencia. DIONISIACA: No la toques. Esto sólo lo haces para hacerme sufrir. DIONISIACA los escucha y retrocede.! ¿Qué fecha trae la carta? CLAVELLINA: No trae fecha.. pero la carta es de Ella.. vamos. cuéntame ahora una de miedo y me hago el pis esta noche en la cama. Díaz .. CLAVELLINA: Hasta las hojas se olvidan de su propio olor cuando tu las demandas. sueña.... los pendientes de brillantes los dejó mamá para ella.Las planchadoras .) CLAVELLINA: Vamos a ver qué nos dice en la carta.. Ella está cerca y su olor es inconfundible y embriagador...) “ No puedo seguir sola: acogedme. Has caído en la trampa..Meco Sánchez • U.. (DIONISIACA cae al suelo presa de un ataque epiléptico... “Ya he doblado el Cabo de Buena Esperanza. y no quiero que este acontecimiento pase inadvertido para vosotras. CLAVELLINA mira a su hermana con una sonrisa y comienza a leer la carta. no te creo. (DIONISIACA está trémula.) “Queridas Dionisiaca y Clavellina”.. Estoy a un tiro de piedra de nuestra casa.? CLAVELLINA: No tenemos escapatoria.. DIONISIACA: (Arroja la carta espantada. hermanas. El olor es de Él. DIONISIACA: Esos pendientes son míos.”. La voy a leer. han echado una carta por debajo de la puerta..!! (DIONISIACA va recitando.) DIONISIACA: No.” CLAVELLINA: Sí.” DIONISIACA: (Grita. ¡¡Él. Sí. ¡ÉL!.. Esa carta está envenenada. CLAVELLINA (Leyendo.) “ A catorce de abril se servirá usted pagar por esta segunda de cambio no habiéndolo hecho por la primera como era de esperar.

que está colgada de algún lugar. arrr. Paso ligero. DIONISIACA: Ah.Las planchadoras .. La voz de mando es la voz de mando... DIONISIACA: Las eróticas.) .Revuelta fallida CLAVELLINA: Muérete tú. girarás un poco sobre el talón izquierdo colocando al mismo tiempo el pie derecho en escuadra detrás de él. para otro día. traidora. ¡arrrr! A ver esas manos.Análisis Dramatúrgico! Jose A. DIONISIACA: Va en serio.) DIONISIACA: ¿Tienes algo que decir? CLAVELLINA: Es inútil contigo..M 33 .. Aquí no valen cucamonas ni amorrongamientos. • U. Clavellina.) “Giovinenzza.! ¡Firme. He dicho que firmes.Ha llegado el momento de demostrar los innumerables desvelos que yo me he tomado por ti. estamos. ¡arrr. estoy harta. y arrincona a DIONISIACA contra la pared.M 34 . Así que ya lo sabes: puedes cantar cualquier canción menos la Cola-Cao. de modo que el juanete del pie derecho apoye contra el fusil.. ¡arrrrr…! CLAVELLINA: (Cantando.) Te voy a meter un paso ligero que se te van a caer las medias. intentas sublevarte. A la voz de mando. CLAVELLINA: ¿Eso es todo lo que se te ocurre? DIONISIACA: ¿Has mirado el campo? Han vuelto a salir los lirios y está haciendo unos días espléndidos para matarse. ¿Dónde andas para tenerlas así. y si es necesario matar.. que hace tiempo que no las veo. No hay otra salida. mataremos como siempre. (CLAVELLINA se las enseña. haciéndose querer.Canciones de muerte CLAVELLINA: Vamos a cantar por lo menos como otras veces para matarnos a gusto. (CLAVELLINA coge una horquilla de las que se usan para acumular la paja. Hoy las quiero cachondas… Hoy nos vamos a buscar la pulga… y sea lo que Dios quiera… CLAVELLINA: (Cantando.! El enemigo está cerca. • U.Matar o morir DIONISIACA: ¿Sabes qué te digo? Que debemos estar preparadas para no dejarla entrar. DIONISIACA: Por una vez tengo que reconocer que se te ha ocurrido una bella idea.) Tienes las manos sucias puerca de los diablos.. CLAVELLINA: Vete a la mierdaaaa.Meco Sánchez • U.M 35 . Cantando se mata con más ilusión. DIONISIACA: Ponte firme. Díaz .. ¿cómo andará lo demás. ¡En su lugar! Descanso. CLAVELLINA: Hueles a muerto. giovinenzza…”.. puerca? (Le da rodeos.? Y si las manos las tienes así.. Amontonaremos todo cuanto poseemos ante la puerta y nos aprestaremos a defender nuestra casa.26 - .

DIONISIACA: (TrIanera. CLAVELLINA: (Cantando. ni con dedeté logro yo espantarla. se escapa entre dedos como la mañana. me pica y me chupa la sangre y la entraña. Díaz .Meco Sánchez Una pulga muy mala me recorre todo el cuerpo como quien recorre su patria. se esconde.Análisis Dramatúrgico! Jose A.) Amos ayá… DIONISIACA Y CLAVELLINA: (Cantando. CLAVELLINA: (Cantando. aparece y nunca marcha. Sujetándose los senos.) Me sigue picando.27 - . Me pica y me chupa La sangre y la entraña. Que pulga más mala.) Qué pulga que tengo.) Qué pulga que tengo.) Esta pulga maldita me pica y repica y se me contagia su fiebre maligna su baile “San Vito” y sus artimañas. . DIONISIACA Y CLAVELLINA: (Cantando. no puedo hacer nada.Las planchadoras . qué pulga más mala.

. cómo me mata. cómo me pica. DIONISIACA: O Él.. Y si es negra. será el lobo. Ay....28 - .) Tiene que ser Él. me pica y me chupa la sangre y la entraña.Meco Sánchez DIONISIACA Y CLAVELLINA: (Cantando.. que espero que alguien se la lleve a donde acostarla. porque me debe una carta... .M 36 . DIONISIACA: (Perdida.) Tengo yo una pulga tan mala. qué golpes son esos? CLAVELLINA: (Jadeante. tan mala.) ¿Eres tú. CLAVELLINA: (Desesperada.Dudas DIONISIACA: ¿Qué pasa. me pica y me chupa la sangre y la entraña.) • U. qué pulga más mala.) Ahora sí... CLAVELLINA: Pues sí.Análisis Dramatúrgico! Jose A.) Qué pulga que tengo. cantando.) CLAVELLINA: Él no toca así. CLAVELLINA: ¿Y si es el lobo? DIONISIACA: Le tendríamos que decir que enseñara la patita. (Se adelanta también jadeante. ahora es Ella. DIONISIACA Y CLAVELLINA: (Cantando. Díaz . CLAVELLINA: (Desesperada.. mi cariño? (Tres nuevos golpes que dejan muy parada a DIONISIACA.Las planchadoras ... qué pulga más mala.) Ay.) Qué pulga que tengo.. (Unos golpes tremendos las devuelven a la realidad.

) No.. es Libertad.! DIONISIACA: ¿Qué estás diciendo? CLAVELLINA: Que es Ella. (Y DIONISIACA. (Más golpes.) ¿Tú la oyes. esperando.. mientras CLAVELLINA explota de felicidad. el retrete. Caperucita.) Haremos un nuevo Alcázar para nosotras solas. no la dejaremos entrar.) ¿Pero quién está detrás de esa puerta? CLAVELLINA: Todos menos nosotras. CLAVELLINA: (Hablando a LIBERTAD desde dentro. es la niña. DIONISIACA: Por encima de mi cadáver tendrá que pasar. Libertad? Dionisíaca no te quiere abrir.. me quieres aturdir? (Se acerca a la puerta.) ¡Es Ella.M 37 . CLAVELLINA: Enséñanos un mechón de tus rubios cabellos. Libertad. tus hermanitas están. niña bonita del mar. CLAVELLINA: Pero si aquí no hay que vender nada...Meco Sánchez DIONISIACA: ¿Qué te propones.Dionisíaca contra Libertad DIONISIACA. que esperando. DIONISIACA: Esto es una encerrona. la niña...) ¿Quién es? VOZ FEMENINA: Soy yo. (Expectación hasta que por debajo de la puerta aparece un mechón de rubios cabellos que dejan muy desalentada a • U. CLAVELLINA: ¿Es que la vamos a echar otra vez? DIONISIACA: No la dejaremos pasar. DIONISIACA: Ja.. nuestra hermana.. DIONISIACA: ¿Pero qué estás cantando? Si es ella.) Vuelve a casa. .....29 - . (Y llena de jolgorio se pone a cantar. no lo olvides. Trae.. Además vendrá acompañada de sus chulos y de sus amantes y lo ensuciarán todo de nuevo. loca.. y apuntalaremos la puerta. desordenadamente comienza a amontonar cosas ante la puerta con fiebre y estertores. DIONISIACA: (Gritando..Las planchadoras .. Todo menos vender nuestro honor.Análisis Dramatúrgico! Jose A. corre.. CLAVELLINA: ¿No la oyes? Es la voz entrañable de nuestra hermana. que está ahí. no pasarán. a mí con esas. apuntalemos la puerta: el armario. un golpe de Estado. Díaz . la cómoda.

triste Libertad revanchista.. entra. (DIONISIACA arrastra materialmente a CLAVELLINA. puta democrática. (Sobre la puerta descargan unos golpes que la obligan a retroceder. ja. Díaz . que nada vas a conseguir. golpea la puerta. entra.Meco Sánchez DIONISIACA: Te he dicho que te apartes. entraaaa. (DIONISÍACA está tan enfebrecida que parece fuera de sí. Eres como una mula siniestra y estéril. tu hermana está. estoy harta de olerte que apestas.30 - .) CLAVELLINA: (Que se revuelve. ja. niña bonita del mar.. golpea.. CLAVELLINA: Entra. lo tengo.. . Has encontrado la muralla que necesitabas.Aquí. esperando. no me importa. perra. ja.Análisis Dramatúrgico! Jose A.Nada vas a poder conmigo porque tengo al Sagrado Corazón de mi parte.. ja. ja.... que esperando..Las planchadoras . Vuelve a casa. Ya no te aguanto más.. métete la democracia donde te quepa. golpéame. Estoy cansada de tus golferías solitarias.) Golpéame.. Libertad. ja..) Bruja.) DIONISIACA: Sí.

Todo el derrumbe es como la explosión de un órgano en un “ TE DEUM” agradecido. nuez sobresaliente.. aunque no le sale la inocencia alada de CLAVELLINA.) ¡Fiiiirrrrmes! (Las hermanas se han quedado paralizadas.? Siempre tengo que venir en los momentos más débiles..) • U. sube el telón. TÍA ÚRSULA. ea. Donde aparece Tía Úrsula para poner en vereda a las dos hermanas.) Ha llegado tía Úrsula. rabiña. melena rubia como el estropajo y gruesos pelotones de músculos en brazos y pantorrillas.Sumisión e ironía ÚRSULA: (Con mando en plaza. CLAVELLINA: (En un esputo.1 . viniendo todos los trastos acumulados heterogéneamente al suelo. tiesa.) ¿Así es cómo recibís a vuestra tía bien amada. vestida a la usanza de las SS. que soy la santa. pelotillera. anda.M 1. marcial y hombruna. bate palmas infantiles.Decepción CLAVELLINA: (Desencantada. ojos hipertiroideos. Las pisadas se individualizan y aparece en escena desfilando sola. Con el estrépito de algo pesado que se desmorona.Meco Sánchez Segunda Parte .) ¡Tía Úrsula. sobrinas. Díaz .Análisis Dramatúrgico! Jose A. ha llegado tía Úrsula. (Y ya no le da tiempo a más zalemas y zarandajas. gruesos labios carnosos embadurnados de “rouge”. rabia.) Pero si es tía Úrsula.) Te los metes en el culo. . • U. Se hace un silencio tras el cual misteriosamente comienzan a escucharse unos diabólicos y tensos tambores envueltos entre voces y trompetas que avanzan militarmente.2 . Yo creí que os había dejado fuertes como mulas y os veo temblar candorosas como dos putas nuevas..) DIONISIACA: ¿Delante de tía Úrsula me vas a hablar con esa befa? CLAVELLINA: Eres una babosa.! CLAVELLINA: (Tratando de ocultar su terror. TÍA ÚRSULA es el vivo retrato de una mujer con la complexión atlética de un caballo percherón: pecho prominente.Segundo Cuadro • Escena 1 .M 1. nariz aguileña.Llega Tía Úrsula. que sois unas mamonas. muertas de hambre? ¿Dónde está la galanura de vuestros cuerpos? ¿Y el bigote.. y tienes el culo lleno de pelotillas. DIONISIACA: (Rebosándose de felicidad. que trata de guarecerse en su hermana y ésta aprovecha para pellizcarla sin tino y con saña.Las planchadoras .31 - . en lugar de fortalecer vuestros cerebros y vuestros músculos para hacer de la raza una mística y de la mística una raza. (Sobre oscuro se oyen los golpes tremendos que descargan sobre la puerta. Las hermanas han retrocedido asidas y presas del pánico. pelotillas. DIONISIACA: ( Que no quiere ser menos. llenándose la escena de confusión y misterio.) Los caramelos son para mí. presentándose como el ejemplo a seguir y dándoles consejos para ser mejores hombres-hembras. qué habéis hecho con el bigote? ¿Es que vais a dejar mearos el conejo cual vulgares pelanduscas.. que tengo una piña con muchos piñones que tú no los comes.. y nos trae caramelos. anda. sí. mamonas.. Esto no es un juego. porque TÍA ÚRULA la emprende a bofetadas y golpes con CLAVELLINA....

.M 1. ÚRSULA: (A DIONISÍACA. al oír su nombre quedan pálidas. CLAVELLINA.Las planchadoras .A mí la que me tiene muy preocupada es vuestra hermana la mujer hembra.. pero qué asco. DIONISÍACA... a mí.. DIONISIACA: Nos estamos dando Abrótano Macho y te prometemos que el bigote... be. pero el bigote.. porque el hombre hembra es la raza por la cual luchamos. que yo seré analfabeta total..Contra Clavellina DIONISÍACA..Yo sólo sé juntar la B con la E..Repulsiva libertad ÚRSULA... que no te falte el bigote.) ¿A ti no. CLAVELLINA.. Si vieras qué hermosas y qué cariñosas sus cartas. yo bien. de nuevo.Be. DIONISÍACA. (A ÚRSULA. tía Úrsula. tía Úrsula.. CLAVELLINA..3 .M 1. CLAVELLINA.? . Dionisíaca? DIONISÍACA. DIONISÍACA.¿La oyes. la mujer hembra.. que sepamos..No la escuches. espero que al recibo de esta carta estéis bien. que me corre alrededor del cuerpo como una tarasca.Meco Sánchez esto es algo muy serio....Mira como digo BE. (La cara de asco en ÚRSULA y DIONISÍACA es de primer plano.. volverá a resurgir y a reír alegre la primavera. DIONISÍACA. Díaz .. con toda su generosa ingenuidad... como hay Dios.) Yo me las aprendo todas de memoria. CLAVELLINA.. La burra de la tía Encarna ha tenido dos burras gemelas que mismamente salen a la mula de Dionisíaca en la cuestión esterilidad.(Impotente) A mí...Qué asco.He preguntado por nuestra hermana. que está llena de rencor y de envidia. tía Úrsula: Beeee. que te quiere ganar para así apuñalarnos mejor.... gracias a Dios.No desesperes.. está muy bien y nos escribe unas cartas muy hermosas.Ah. Y encima estáis pelechando el bigote. • U.¿Es que no vas a respetar siquiera aquí la presencia de nuestra tía? CLAVELLINA.) Queridas hermanas Dionisíaca y Clavellina.4 . alcanzaremos la obediencia...32 - . por lo que hay que luchar sin desmayo. be.) ÚRSULA. la disciplina y el analfabetismo..Análisis Dramatúrgico! Jose A..Como ha preguntado.Te juro. tía Úrsula..No hace falta que jures.. la oyes? ¿Ves cómo se arrepiente enseguida. ÚRSULA.. ÚRSULA.. (Y empieza a recordar una supuesta carta.. • U..(Ingenuamente) ¿Libertad? (DINOSÍACA y ÚRSULA.. CLAVELLINA: A mí me está saliendo un pene así de largo.. Dionisíaca. ÚRSULA.El caso es que lo dice como si fuera en serio.. Si logramos el deseado hombre hembra..) Pues.

CLAVELLINA.Ay.! DIONISÍACA. oh.. más salen de sus madrigueras.. Es que aquí es como si hubiéramos echado a perder el trabajo..Meco Sánchez ÚRSULA. madre.Vamos de Matanza ÚRSULA: Pero es que me cogéis en plena matanza. y otro.¡Oh. ÚRSULA.. ÚRSULA.¿Pero es que tú te crees que a tía Úrsula se le puede hablar con el desparpajo que tú le hablas? ÚRSULA. . pero animándole se pone de pie.Las planchadoras ... ¿Pero cómo no me has avisado antes? DIONISÍACA. tía Úrsula.Pues cuenta con nosotras.Y así un día... feliz con su conde que tiene parné..Se lo digo y se lo repito. DIONISÍACA.Análisis Dramatúrgico! Jose A. conmigo no. cómo está usted con la matanza.... que nos lleva a la matanza.... Soy la condesa del Conde Laurel.33 - . pero es imposible.. pelandusca de cuneta. ÚRSULA.Guarra. porque cualquier día puede ocurrir la desgracia de la democracia en vuestras vidas..Ya. feliz con su Conde que está de buen ver.¿Es que ya has olvidado los sufrimientos pasados que nos obligaron al heroísmo? ¿Es que no me podré ir jamás de este mundo en paz.. ÚRSULA.... • U.. Chochea un poquito el Conde Laurel. DIONISÍACA..Veo que no puedo dejaros solas. totalmente perdida. CLAVELLINA. pero darse una vuelta por aquí no cuesta trabajo..5 . DIONISÍACA.. o es que el mundo no puede vivir sin mí? CLAVELLINA... feliz con su Conde que tiene parné.Está perdida. Dionisíaca. más que guarra. y otro..Lo que sucede es que eres tú la que no deja en paz a este mundo.(Cantando.Ay. ¿tú eres capaz de aprenderte de memoria semejante estiércol? DIONISÍACA. coña..Conmigo no. (CLAVELLINA las oye como quien oye llover. Chochea un poquito el Conde Laurel. mas suelta la pasta que es un ángel. Soy la Condesa del Conde Laurel.... ÚRSULA. porque me quiero echar un novio de abastos que por dejarme tocar el culo me da dos cartillas de racionamiento. Mi impresión no puede ser más desoladora.El cielo me lo gano a pulso a diario.Sangre de mártir corre por sus venas. y venía a que me echarais una mano.. y cuantas más matas.. Díaz .M 1. tía.) CLAVELLINA.) Soy la Condesa del Conde Laurel..

.. A mí con ésas...? ÚRSULA. Es el mal de siempre. aunque sí presuntuosa..Yo sólo quiero volver a ver a mi hermana. porque corazones como el mío ya sólo quedan dos: el mío y el del Sagrado Corazón.6 ... ÚRSULA. ja.Las planchadoras . ÚRSULA.¿Le has hecho el examen de alma? DIONISÍACA. Díaz .. DIONISÍACA. Clavellina. no.Y así todo el día. es una linterna. para hacerla sin azares habrá que removerla enseguida. María Puñales me llaman. ¡Es una leche. ÚRSULA... navaja llevo en la liga y a quien se me pone por delante hago de él albondiguillas..Y si todavía cantara Lilí Marlen en tu honor. CLAVELLINA...) ¿Y ahora qué tienes que decir? DIONISÍACA.¿Mi corazón como un crespón mortuorio? (Se desabrocha la guerrera y aparece una luz sobre su pecho. Las células se reproducen en progresión geométrica sin tino ni medida.. DIONISÍACA queda entontecida..Descreída. ÚRSULA. luz cegadora. • U..(Con su pecho abierto hecha una gilipollas.¿Por qué no le enseñas tu corazón puro y repuro a tía Úrsula? A ver si con el ejemplo arreglamos a esta carlancona. ¿cómo no vas a tener remordimientos? DIONISÍACA.. María Puñales me llaman sin haber matado una hormiga y con el fuego de mis ojos pongo al nazi de rodillas... ja. ÚRSULA.Análisis Dramatúrgico! Jose A.La tiene como un carbón. DIONISÍACA.) María Puñales me llaman..) ¿No crees en la fe que mueve montañas? .¿Pero quién le ha enseñado a cantar? DIONISÍACA. CLAVELLINA. CLAVELLINA. Navaja llevo en la liga y a quien se me pone por delante hago de él albondiguillas. No sé quién le habrá enseñado estas verdulerías. (Y ni corta ni perezosa va y la canta.M 1.Ja...Te prometo que sólo cantamos “Con flores a Porfía.Corazones negros ÚRSULA.. ja.. CLAVELLINA...34 - . Soy latía más cachonda y la más enardecida que defiende la libertad en la soledad de su vida. ja.Meco Sánchez (Las miradas de ÚRSULA y DIONISÍACA son cavernarias..Pues tengo ésta la mar de maja. ¿es que has perdido también la fe... ja.. porque la conciencia me lo pregona por mi cuerpo todos los días...Es natural... tía Úrsula.Estás podrida.Oh.”..-Con ese alma negra y renegra. CLAVELLINA.! DIONISÍACA.) ÚRSULA.. Esta vida azarosa que llevo es más de azar que de vida.¡Es una linterna... Tía Úrsula tiene un corazón como un crespón en Semana Santa.Es que mi corazón podría deslumbrarla y tampoco me gusta ser presumida.

) CLAVELLINA. ay.! • U. CLAVELLINA..Pues estamos jodidas.-No.. No sé dónde aprenderéis tantas barbaridades. (Varios disparos.. madre.M 1.! (Va de un lado a otro. lista.Preparada... Trae el máuser inmediatamente. CLAVELLINA vacila y se toca todo el cuerpo.. (CLAVELLINA.8 . Díaz . y apunta. que se han puesto fundamentales otra vez.) ¡Maldito sea el esperma que me engendróóóóó....¡Arrepiéntete! CLAVELLINA..) DIONISÍACA. ÚRSULA.... me arrepientooo. • U.) ÚRSULA..(En la misma posición.M 1. CLAVELLINA. Tenéis unas bromas muy pesadas.! ¡Y el coño que me parióóóóó.. Ay.. tía Úrsula. tía Úrsula.! ¡y el vientre que me incubóóóóó. con el máuser.35 - . con el miedo. (CLAVELLINA está como enloquecida.Ay.. en lugar de levantar las manos... CLAVELLINA. que estoy como un colador. ÚRSULA. Clavellina.Clavellina aleccionada DIONISÍACA. sobrina buena..Voy corriendo. sí. . Monta el máuser.Está visto que no aguantas una broma.Pues ni por ésas me acostumbro. bestia.. encima de que me vais a matar? DIONISÍACA.Las manos me pesan como el plomo del propio canguelo que tengo.. hay que renovársela enseguida. me huele a pelos de tigre. descabalada. CLAVELLINA. que si no se va al infierno sin las indulgencias plenarias..Miedo alineante ÚRSULA.. ÚRSULA.Yo sólo me arrepiento de haber nacido a tu lado.. no sé de qué me tengo que arrepentir. las baja...¡Ojalá te salga un clavel en el fusil.! ÚRSULA. que verá qué pronto se la renovamos. DIONISÍACA.) ¿Estáis seguras de que era una broma? DIONISÍACA.Ya es nuestra..) ¡Sí.) ¿De qué hay que arrepentirse... Ay..! CLAVELLINA..Ya estoy aquí. ÚRSULA. pero con muchos redaños.. CLAVELLINA.. soy una golfa y una perdidaaa.¡Arriba las manos! (CLAVELLINA.Las planchadoras . tiembla de terror.-Soy pequeñita.. Dionisíaca..Besa mi pecho. pero me arrepiento. DIONISÍACA.Ni que fuera la primera vez.Meco Sánchez DIONISÍACA.. ¡Arrepiéntete... CLAVELLINA... disparen.7 ..-No te salva ni la caridad.. que la conoce.Análisis Dramatúrgico! Jose A.Arrepiéntete de haber nacido torcida.Es el colmo.(Jadea..Agradecida debieras estar de que no te hayamos matado.

Bueno..Desgraciada. DIONISIACA. ÚRSULA... CLAVELLINA.Bueno.1 Opiniones contrarias DIONISIACA.Volved a taponar. que las matanzas me dan repeluzno. (Pero ya han vuelto los coros y los tambores... DIONISIACA.Ya veremos..Tu harás lo que se te ordene..¿Ves cómo cuando eres cariñosa te amamos? DIONISÍACA.Jerez que te pican los pies. ya veremos... Díaz ..A ver si se la mete un percherón.. ÚRSULA. ahora que lo estábamos pasando tan bien.36 - . con paso firme y nazi.. DIONISÍACA. así pagas a quien te ha hecho llorar. CLAVELLINA.Opiniones contrarias Donde hablan de Tía Úrsula y bloquear la puerta. Heil Hitler.Altos destinos me reclaman... tía Úrsula. ¿y por qué no echáis un polvo de una vez y os quitáis represiones? Lleváis muy mal la soltería. que me voy. CLAVELLINA.Las planchadoras . hijitas.A mi me llevas si acaso para los carnavales.¿Ves? Ya no es la misma.Ayúdame a taponar todo. Vuelve pronto...M 1.) DIONISIACA..Ya veréis que caldillo mas rico me sale..! CLAVELLINA.Que Dios te bendiga. ÚRSULA. (Clavellina masculla entre dientes “A ver si te mueres ya”. CLAVELLINA.Ya veremos.. CLAVELLINA. ÚRSULA...(Haciendo pedos y cortes de mangas) Por aquí me la paso yo.9 .. porque se me han mezclado mucho las razas últimamente.Quedamos que os espero cuando empiece la matanza.(Con lágrimas en los ojos).. • U.Nosotras amasaremos las artesas...Tu padre.....M 2. me tengo que marchar. DIONISIACA.... pues sintiéndolo mucho.. tía Úrsula.. ya veremos.. CLAVELLINA....Adios maldita ÚRSULA. ÚRSULA.. y te proteja.Meco Sánchez ÚRSULA. tía Úrsula. • U. CLAVELLINA.. DIONISIACA.Análisis Dramatúrgico! Jose A. sale ÚRSULA de escena) Escena 2 .¿Vas a poner otra vez el retrete en lo alto? .No te marches.

(Entre dientes) Ahora otra vez con el retrete a otra parte.) VOZ DE ÚRSULA. sobrinas mías. tía Úrsula. reza el “Yo pecador”..¡Rediós.37 - .¿Ayudamos? CLAVELLINA.. me voy a sentar en cima de él...(Mientras achican cachivaches) Si estás en peligro de muerte. la Segunda Guerra Mundial.... rota.! CLAVELLINA..Pobre cuitada.. perras? CLAVELLINA... tía Úrsula? CLAVELLINA.Ahora te abrimos.! DIONISIACA..Además te estás quedando sorda. (Por fin han dejado expedita la puerta y aparece Úrsula.2 . (Se escuchaban todavía lejanamente los tambores cuando estalla un espantoso bombardeo que paraliza a las hermanas). DIONISIACA. Díaz ..M 2... VOZ DE ÚRSULA. ¿no ves que es el hervor de la matanza? (El bombardeo se recrudece) CLAVELLINA.....La muerte de Úrsula Donde Úrsula muere y finalmente llega sin problemas a casa Libertad.Que se vaya dando sola los santos óleos.Análisis Dramatúrgico! Jose A. (Cambia el tono) Venga me ayudas o cojo el máuser.M 3. Y es que esta puerta nos hernia. CLAVELLINA.1 . • U.Las planchadoras . DIONISIACA. tía Úrsula. CLAVELLINA.De la matanza al revés.Meco Sánchez DIONISIACA..(Ahora con mayor desgarro) ¿Pero me vais a abrir.(Replicándose desde dentro. .(Temblándole la voz) ¿De dónde vienes... moribunda y ensangrentada. tiernamente herida) ¿A qué te quedas ahí fuera? DIONISIACA.¡Abridme..Lo mejor es dejar abierta la puerta y que nos follen de una vez.. (Así de contenta estaba DIONISIACA cuando se oye la voz angustiosa de ÚRSULA..Sí. llamando desgarradoramente a la puerta.Ordinaria.. CLAVELLINA.Muerte de Úrsula DIONISIACA...Salgamos para ayudarla.Me parece que vienen corriendo a chorrazos a tía Úrsula. • U..Es la matanza de tía Úrsula. y cuando lo pongas. abridme. DIONISIACA.) Escena 3 .

ÚRSULA. CLAVELLINA. ellaaa.Meco Sánchez ÚRSULA... Tres golpes caen sobre la puerta. DIONISIACA..Detrás de esa muralla está el enemigo. DIONISIACA. ¡Adónde irá sin mi la Monarquía! (ÚRSULA muere) DIONISIACA... hay que poner la tranca. apiña de nuevo cosas sobre la puerta) CLAVELLINA. Díaz ... • U. los grilletes. DIONISIACA.Ella. que tras de mi viene el trasgo de la libertad.Pero cantan como los propios ángeles..¿Ponemos el coro de cuervos. DIONISIACA.(Soñadora) ¡Ella...El retrete esta vez no se pone...¿Libertad? ÚRSULA. ya estoy aquí..A veces.. que sola me has dejado....... Ay.... Dionisiaca..Dios mío.. (Un coro de cuervos entona un miserere... Procurad que al morir un coro de ángeles me acompañe hasta el cielo.¿Pero quién? ÚRSULA..¿Cúal? ÚRSULA. DIONISIACA.38 - . tía Úrsula.. adiós. retiran a Úrsula definitivamente del panorama..M 4..Me muero. si.... CLAVELLINA...Felicidad e hipocresía VOZ DE LIBERTAD. me muero. sobrinas.(La voz es un trueno contenido) ¡Pécora.? DIONISIACA..Análisis Dramatúrgico! Jose A. CLAVELLINA.! Cerrad de nuevo esa puerta.) Escena 4 .. los candados.Llegada de Libertad Donde finalmente Libertad se hace presente.¿Será posible? (Sin valerse de nadie..! DIONISIACA.Menos da un piedra..Las planchadoras ..Solo tenemos cuervos. ÚRSULA.No te mueras.Sí....(Que no puede contener las lágrimas.. (Después de un estertor contenido) Hasta aquí me ha traído corriendo..) Capaz serás de ponerle el gramófono... ÚRSULA. parecen estar secos tu sesos. tía Úrsula. DIONISIACA.Hermanas.1 . y recibiendo falsos cumplidos y adulaciones de Dionisíaca. . Adiós..

. estás como las majas de Goya.Las planchadoras .Ah.Ya. tú eres.. DIONISIACA.. LIBERTAD. (CLAVELLINA.. hermana querida. hermana.. Ahora. (CLAVELLINA mira a DIONISIACA y no entiende nada.(Deslumbrada.. ¿qué tal estáis? CLAVELLINA.... marginada de este primer contacto. con un cierto tufillo victoriano y quizá un aire de turista americana de segunda clase con michelines. chicas. Nos escribías desde tan lejos que siempre decíamos lo mismo: a ver si la va a pillar un coche y nos da un disgusto.) LIBERTAD....) Mira cómo estoy con la peineta. en efecto. nos tenías muy preocupadas con tus viajes. sonriendo a sus hermanas.(Está oronda..) Libertad. (Se coloca una esperpéntica peineta. lo importante era volver a veros.....) Hija. está en el vano de la puerta.) ¿Tú de nuevo.. Libertad. DIONISIACA. pero le anda cerca... la guapa LIBERTAD.(Emocionada...2 . Díaz .) ¿Verdad que sí? Y como sabía que ibas a venir..M 4. ha llegado Libertad...) LIBERTAD. Libertad.) CLAVELLINA. LIBERTAD es como una manzana reineta. Y sigues igual de guapa que siempre.) Libertad.. Decididamente no es un ser ridículo. que la recibe muy complacidamente..Dejadme que sea yo la que os recuerde ahora. (Pausita.¿No ves los destellos de luz que entran por las rendijas de la puerta? Es Ella. No puedes hacerte idea de la angustia que hemos pasado por tu culpa. ¡Libertad! (Y es como si de pronto explotaran todos los órganos de la tierra. La puerta se abre y una luz cegadora penetra por el vano...Oh.Siempre la misma.Es verdad.) LIBERTAD... siempre la misma. está ahí fuera. apenas esboza una tosecita. ahora te abrimos.. DIONISIACA. (Iba para abrazarla.) • U.¿Pero qué haces? CLAVELLINA. vestida de lamé plateado. Tú. me dije: ahora me pongo la peineta..Meco Sánchez CLAVELLINA. es verdad. . pero es igual. ¿Cuándo aprenderás a comportarte educadamente como una señorita? (De inmediato va y muy fingidamente abraza y besa en ambas mejillas a LIBERTAD.39 - .. DIONISIACA..(Temblando.(Se adelanta) Yo soy Dionisiaca.¡Hola.) DIONISIACA.Análisis Dramatúrgico! Jose A. ya se cuanto me habeis recordado a pesar de no haber recibido ninguna carta vuestra.. mira. pero DIONISIACA le pone la zancadilla y CLAVELLINA cae totalmente al suelo.Es Libertad.? (LIBERTAD. Es como una cesta de flores de trapo sobre las que el tiempo ha pasado inexorablemente.Recuerdos confusos LIBERTAD.

. al calor del hogar.Ah..Calma.. y hay veces que se le va el santo al cielo.) Hija.Eso me gusta... Libertad. si es que estamos tontas. y te hace mejor ante mis ojos. ¿verdad? CLAVELLINA.(Al fin explota.. fétidor olor. calma. • U.) Sí.Es que creo recordar que tuvimos una hermana que la trajimos a casa de un hospicio...) DIONISIACA... Clavellina? CLAVELLINA. Sobre todo yo. CLAVELLINA. que las llorábamos de emoción todos los días..) ¿Quién nos lo iba a decir? Chiquilla.. Yo jamás he tenido la meningitis ni cosa que se le parezca...M 4. DIONISIACA. que se meaba en los pololos y decía que eran los míos.Las planchadoras . DIONISIACA. que bien conservas tus hermosas guedejas rubias de siempre.) ¿No te acordabas de mí.Bueno.. DIONISIACA.(Angustiadísima.Esta era la meona de la casa..... DIONISIACA.3 .40 - . como recordarás. LIBERTAD. (Le muestra a LIBERTAD un calendario lleno de cruces y tachaduras. Clavellina? .¿Tú no las llorabas. Díaz .Análisis Dramatúrgico! Jose A. en una palangana y tirando el agua por la ventana. las tiene muy hermosas. no te acordabas de Clavellina. (CLAVELLINA está materialmente aplastada.. CLAVELLINA. LIBERTAD. y sin faltas de ortografía.) Aquí apuntábamos los días que pasaban siempre tan lentamente.¿Tú eres la meona? CLAVELLINA..(Llevando siempre la iniciativa.Cuarenta años llevo desde que te fuiste levantando a esta garañona todas las mañanas y lavándole el culo..) Que nooo.. LIBERTAD. LIBERTAD. CLAVELLINA.¿La meona yo? La meona fue siempre Dionisiaca.(Siempre en un tono de gran normalidad. lo que pasa es que ella se lo va diciendo a todo el mundo para que la quieran ahora cuando tanto nos ha hecho sufrir.Falsas emociones DIONISIACA. LIBERTAD. Libertad? LIBERTAD..Nosotras nos seguimos dando brillantina Kabul.) Puerca....(Muy parada..Meco Sánchez DIONISIACA. CLAVELLINA. Clavellina. ¿verdad.(Con una tristeza infinita.) Era el mío.... me quieres degradar delante de nuestra hermana. Clavellina tuvo la meningitis. Clavellina. que no las que escribe esta tonta tan garrapatosas. Mira este calendario. soñando con tu vuelta.Pues hay que pasar a las finas hierbas.(Cínicamente poética) Eran tan hermosas tus cartas y tan poéticas.(En un soplo de voz. Todavía recuerdo cuando leíamos tus cartas aquí. claro. mala..

. La cruz de hierro debe ser de plomo.. DIONISÍACA: Cuántas veces se lo habré dicho yo a Clavellina.Las planchadoras .) Uy. lo que estaría pensando.. CLAVELLINA: Pues el tiempo todo acerca. cuando diga tres.) Ayudadme.. Para mí esas cartas eran como las de san Pablo a los corintios.Instalándose en sus vidas DIONISÍACA: Por cierto. DIONISÍACA: Desde que nos enviaste tu primera carta aquí fue ya no vivir sin ti.? CLAVELLINA: (que va a remolque. DIONISÍACA: A veces. LIBERTAD: Ya veo que te ha dado intelectual. DIONISÍACA: Era una pesada que te venía todas las tardes a leernos párrafos del Mein Kampf hasta que nos hemos cansado de ella. la mayor violencia es como una gran caricia. (Las tres se secan las lágrimas muy cínicamente.Arrepentimientos LIBERTAD: Nacimos torcidas y yo estoy muy arrepentida de aquello. Dionisíaca. Se muere el enfermo. Aquello nuestro fue como el médico que hace una intervención a vida o muerte. LIBERTAD: Se pasaba. TODAS: ¡Hoop. Es mejor no dejar ni rastros de nosotras. hay que reconocerle que era muy auténtica. ¿qué os parece si esta carroña de tía Úrsula se la arrojamos a los buitres? CLAVELLINA: Menos mal que vamos a hacer algo positivo..41 - .. pero los resultados posteriores son espectaculares en la familia que se ha quitado un buen mochuelo de encima. DIONISÍACA: Eso sí. te hará llorar.M 4. esto ha sido no vivir de esperanzas.. desde que nos enviaste la primera carta. LIBERTAD: Que detalle de buen gusto. Díaz . CLAVELLINA: Que le lo digan a mí. Nunca podré agradecértelo como merece. (A CLAVELLINA.. porque a leer si no que cartas iba a escribiros que las pudierais digerir mejor. Casi nada era saber que estabas viva. (Pausita.! .4 .. la arrojamos a cualquier sitio.. • U. que fue como una locura de juventud. CLAVELLINA: Como pesa la tía guarra... DIONISÍACA: Tú lo has dicho. Que se vaya a la mierda.) • U. LIBERTAD: Con tía Úrsula es con la que yo no me llevaba nada bien.. Es mejor olvidar todo.M 4. CLAVELLINA: Y quien bien te quiere.. con la voz ronca y autoritaria) ¿Verdad.Meco Sánchez CLAVELLINA: Yo sólo lloraba el trocito de emoción que me dejaba Dionisíaca. Bueno. Como sería que Dionisíaca se quedó estreñida después de leerla. tu.5 .Análisis Dramatúrgico! Jose A.

Díaz ..Meco Sánchez • U. LIBERTAD: Me lo merecía.Las planchadoras . no seas chiquilla. DIONISÍACA: Decía que si todavía hubieras cobrado.7 ... ¿no? • U. soñadora.Remordimientos y reproches DIONISÍACA: Esto ha quedado muchos más limpio. LIBERTAD: No interrumpas a Dionisíaca.... LIBERTAD: Vamos. DIONISÍACA: ¿Estás oyendo. DIONISÍACA: ¿Ves como me ridiculiza esta resentida constantemente? CLAVELLINA: Pero es que yo no he vivido..M 4.6 .42 - . CLAVELLINA: Yo pensaba. Clavellina. CLAVELLINA: Es que tengo un remordimiento muy grande que no se me olvida tan fácilmente.¿Dónde está la cama? LIBERTAD: Te contaré muchas cosas... LIBERTAD: Pero mi médula esta blanca y ágil y sana... DIONISÍACA: ¿Querrás creer que lo que quiere ahora esta puerca es revivir tus hazañas pasadas? LIBERTAD: Ya verás cómo todo eso se pasa.Análisis Dramatúrgico! Jose A. pero con cartilla de Sanidad. CLAVELLINA: Por lo menos.) Qué tiempos. Dionisíaca... Aquella vida de puta que llevabas a nada bueno nos conducía.. Sigue. nos contarás cosas. yo estoy aquí como un vegetal.) . Ya es tarde para mí. CLAVELLINA: Bueno. ¿Sabéis lo que me gustaría volver a ver? (Las hermanas se miran.) Mi cama. pero todo lo hacían por amor y nos jodiste el invento de la pequeña empresa con las posibilidades industriales que hubiéramos tenido con el zorrería. (La alarma es grande. después siguió la cosa igual.. te hubiéramos puesto un meublé. DIONISÍACA: Había días que esta casa era una auténtica casa de putas. Qué bien que estamos ahora aquí las tres juntitas. DIONISÍACA: Calla.. DIONISÍACA: ¿Qué has pensado? Que tú das miedo cuando piensas.M 4. pudriéndome cada día un poco más.. LIBERTAD: (Recordando. te di una patada en el culo. Clavellina. y digo esto para cauterizarnos. LIBERTAD: ¿Y por qué no nos lo vas a decir? CLAVELLINA: Es que yo antes de tú marcharte de esta casa aquel día tan horrible.. CLAVELLINA: Y nosotros tenemos ya la médula como el pedernal. Clavellina? Aprende de tu hermana con esta lección de humildad que ella te da.

Meco Sánchez DIONISÍACA: (Muy fingida) ah. DIONISÍACA: ¿Estás oyendo.Mirando en su interior. LIBERTAD: Os encuentro muy raras. aunque pueda pareceros extraño.. LIBERTAD: Veo que no todo ha sido perder el tiempo. tanto si la quemasteis individual o colectivamente. no.. Quizá el sólo verla me hubiera hoy trastornado. mira cómo le tiembla la barbilla...)¿Y se la veías? DIONISÍACA: (Que está muy jodida y muy cortada. que lo que desea es dividirnos.Introduciendo cambios LIBERTAD: Pues ahora hasta podremos jugar al corro de la patata. A mí..) Sobre todo en las puertas de sol. la oigo y me quedó traspuesta. Y a Dionisíaca le vamos a dar una mano de libertad. LIBERTAD: (A DIONISÍACA.) Lo que pasó fue que un día la cogí acostada ella sola haciendo cosas inconfesables. CLAVELLINA: ¡Mientes! (Ha sido un tremendo grito. LIBERTAD: Calmaos. LIBERTAD: Recuerdo que era blanca como de nácar. La vamos a encalar de libertad CLAVELLINA: Va a parecer una mentirosa. DIONISÍACA: Maldita.9 . me miraba el alma con una lupa.. • U. ¿De qué hablabais durante estos años? CLAVELLINA: Pues Dionisíaca se ha pasado todo el tiempo hablando del infierno y del ICONA. siempre veros desde tan lejos tan solas me producía una angustia infinita. CLAVELLINA: Pues tu cama la quemamos gran porque Dionisíaca decía que tenía unas ladillas como nécoras.) No la escuches no le escuches..M 4. Otras veces. Díaz . ... la quemaste tú. CLAVELLINA: Mira. Dionisíaca. te cuento a solas las cosas que hacía Dionisíaca... • U.43 - . DIONISÍACA: La quemamos.Análisis Dramatúrgico! Jose A. Ver el alma es de escogidas. Y cuando no hablaba de nada.Las planchadoras .8 .M 4. se meaba y había que cambiarla. Porque su hobby ha sido la limpieza. tu cama.. con filetitos dorados y unas florecidas en el cabecero como pequeñas calcomanías. CLAVELLINA: ¿Sí? LIBERTAD: Sí. que te gusta presentarme siempre como una abominable tirana. CLAVELLINA: Si quieres.. DIONISÍACA: (Que le tiembla la barbilla. Hicisteis muy bien... Clavellina? CLAVELLINA: Sí. como si fuera a pediros responsabilidades..

. DIONISÍACA: Nuestra hermana Libertad es sabía.! LIBERTAD: Y además la mar de resistente.. DIONISÍACA: ¿Me vas dejar los pololos. no es de señoritas hacerse pis en los pololos. por supuesto. como es elástico. LIBERTAD: Sí. hermanas. hermana. DIONISÍACA: (A LIBERTAD siempre le habla en términos conciliadores. DIONISÍACA: Pécora. Es decir.)¿Es necesario que enseñe una pierna? LIBERTAD: El cuerpo lo tenemos para que le dé el sol. LIBERTAD: Fijaros qué moldeamiento de cachas. CLAVELLINA: Vamos a necesitar una grúa.. (Y ni corta ni perezosa se arremanga las faldas y les muestra el gran invento del pantelé) DIONISÍACA: Oh.Análisis Dramatúrgico! Jose A. CLAVELLINA: Ah. DIONISÍACA: Me tienes asombrada. CLAVELLINA: Lo que pasa es que tiene unos pelazos.44 - .. LIBERTAD: Además. no importa que engorden los muslos y el trasero. hermana. DIONISÍACA: (Con dignidad herida... me ha dado mucho gozo recibirte. hemos entrado. Díaz .. que me desmayo. pero mira bien lo que vas a hacer. CLAVELLINA: Nuestros cuerpos siempre estuvieron a la sombra... para los pechos he inventando el cruzado mágico. Quitarme los pololos sería cómo quedarme desnuda.. y qué torneado de muslos. Libertad? LIBERTAD: No precisamente. ¿Veis? Poco a poco se van consiguiendo parcelas de libertad. ¿te vas a dejar vestir de libertad? LIBERTAD: Te prohíbo que la provoques. desaparece la tentación del caos. Por ejemplo. Libertad. Y. Esos pechos hay que levantarlos. . Veamos.. Se enseña lo que conviene y se conserva lo fundamental. CLAVELLINA: Es una nueva perspectiva histórica. ¿qué llevas debajo? CLAVELLINA: Que enseñe. y en lugar de pololos el pantelé marca “ La Corona”. que eres una pécora. Clavellina.. por lo tanto.Las planchadoras .) Mira. que es la peor de las tentaciones. que puede ser incluso una defensa ante los posibles envites de la lujuria. LIBERTAD: Lo que te pido es muy necesario para una nueva imagen. habéis tomado posesión de la civilización del pantelé. que enseñe una pierna. Todo queda perfectamente canalizado y en orden. CLAVELLINA: ¡Qué adelanto.Meco Sánchez DIONISÍACA: Envidiosa.

ag. LIBERTAD: Observo que estáis evolucionando con facilidad y decoro. LIBERTAD: Sí.) DIONISIACA...(Mientras LIBERTAD se seca la lágrima.La jodimos. CLAVELLINA: Ya es tarde para arrepentirte.. CLAVELLINA: (Metiendo la pata) Bueno. LIBERTAD: Es la permanente reserva espiritual.M 4.! ... LIBERTAD: Dejad el pasado quieto y no sintáis remordimientos pusilánimes.) DIONISIACA.Viene con un hombre.M 4. DIONISÍACA: Bien sabe Dios que hicimos con la mejor intención.10 . Hemos hecho demasiado el bestia y nos tenemos como se teme a las bombas atómicas.) ¿A que le damos otra vez la patada en el culo? CLAVELLINA. (Cunde una gran alarma.Meco Sánchez • U. CLAVELLINA: Y ahora con el pantelé tenemos para rato otra vez.Las planchadoras . Empezaron a decir es la mala. • U.) ¿¿Un hombre?? ¿¿Un marxista?? (Al terminar de decir esta palabra se ahoga. CLAVELLINA: Lo que me gustaría explicarme es esa fuerza esotérica que nos hace ser santas de vez en cuando.11 . CLAVELLINA. todavía tengo la señal.... ¡es la mala!..)¡Ag. viene con un hombre.Anunciamiento LIBERTAD. Nuestra guerra incivil es para nosotras la bomba atómica de nuestras vidas.Buscando justificación DIONISÍACA: Dios mío. yo la verdad lo hice un poco inconscientemente.. DIONISIACA: Gracias a la cual nos mantenemos eternas. (se seca una lágrima. Díaz . LIBERTAD: Es una cicatriz ya restañada.¿Que no vienes sola? LIBERTAD. DIONISIACA.. que ni corta ni perezosa te di una patada en el culo. Dan ganas de daros unos azotes pero debemos amarnos por encima de todo.aaa aaaaaagggggg.Eso te iba a decir..Análisis Dramatúrgico! Jose A.45 - .. DIONISIACA.(Es como un estertor.Lo que quería deciros es que no vengo sola. CLAVELLINA: Me puse las botas de becerro y como estaba tan bestia.¿Y se puede saber con quién vienes? CLAVELLINA.. y pensar que te arrojamos de esta casa..No. y que lo volveríamos a hacer si llegara el caso.

...Análisis Dramatúrgico! Jose A.. CLAVELLINA.Meco Sánchez • U.. CLAVELLINA. DIONISIACA. y algún ataque que otro. atacaba... CLAVELLINA..Procesión del Movimiento DIONISIACA.El impudor la corroe. DIONISIACA..12 ..(Casi con un puchero...No deseo verla sufrir.Ella sí... denigrarme. me van a parecer música celestial.) ¿Qué pretendes.) Se está ahogando. y flato va. LIBERTAD..Te aprovechas ahora que no puedo.Pero todavía sigues así. LIBERTAD.(Algo sentidilla...) Dadme ese gusto.. pero yo no. hasta puede que te deje la herencia.Pues ahora todo son flatos y diarrea.. coruja? ¿Es que no me ves sufrir? LIBERTAD. CLAVELLINA....) Con tus debilidades...Bueno traeré el perico.. CLAVELLINA. CLAVELLINA.Libertad es democrática... esta se mea encima de nosotras..Antes no le daba el ahogo. y más meadas que estámos ya..Pues si sigues así.. DIONISIACA.Como si no la conocieras.) Llevadme en cortejo hasta el retrete. DIONISIACA.No me gusta que os insultéis... tus flatos.46 - .Ahogo diarréico LIBERTAD..(Cínica y exigente. ....Es una puerca..Claro y habrá que tocarle el tambor. sin poder moverse y llena de ira....De correr por el mundo. • U. LIBERTAD..Pues ya verás cuando te coja confianza: se sentará aquí delante con el perico.M 4.... Libertad.Como no sea con cola carpintera.. CLAVELLINA. CLAVELLINA.Yo te puedo ayudar... que me da vergüenza.. CLAVELLINA. DIONISIACA.. Díaz .Te veo algo tarda.. DIONISIACA.(Asustada. flato viene hasta que con los vapores te da una taranta..¿Pero tú la crees capaz de sufrir? DIONISIACA.Aquí no.Las planchadoras .M 4. DIONISIACA. LIBERTAD. LIBERTAD.. CLAVELLINA.(Que está clavada.13 .

¡Aaaallltttoooo.) Lo que hay que aguantar.Confesiones.) CLAVELLINA.) Esa muñeca....) DIONISIACA. hacer algo interesante en donde incluso renunciemos un poco a nuestros propios intereses por éticos que los creamos y justos...1 .Se lo tocaré yo. hermana. hasta un límite. DIONISIACA...Lo quiero con redoble de muñeca.¿Y no se te han caído los palos del sombrajo después de la procesión? LIBERTAD... tía. CLAVELLINA.! (Hace unos jeribeques con las manos.. que parece que se te han helado los ovarios? LIBERTAD.Lo malo fue que trajo la langosta. CLAVELLINA.. sí.. Dos no riñen si uno no quiere. esa muñeca.¿Pero todavía hay que mecerla? CLAVELLINA.47 - .. CLAVELLINA. (Libertad coge un viejo tambor y la procesión se pone en marcha con el tambor detrás. DIONISIACA. (Aparte.. Sientan con gran pompa a DIONISIACA.Yo no vengo a joderla a ella. Yo fui un día como un viento de Levante dispuesto a arrasarlo todo..Y eso deseo yo con vosotras: no reñir.¿Pero a ti qué te pasa... pensé que entre nosotros era posible la fraternidad. . CLAVELLINA... (La procesión es como un paso de la Virgen de la Amargura y Nuestra Señora del Mayor Dolor juntas. después de tantas humillaciones.. Díaz .. ábrete. que desaparece saludando entre salvas de ordenanza.Meco Sánchez LIBERTAD. a ver como nos jode más.Análisis Dramatúrgico! Jose A...Cuando se pone pudorosa....M 5...Y yo de costalera.) Escena 5 . a LIBERTAD. LIBERTAD... y no deseo provocar a Dionisiaca en nada que pueda llevarnos a una situación indeseable..(Por LIBERTAD.) ¡Movimiento..Yo estoy cansada... Cuando me propuse volver..Las planchadoras ... • U.Confesiones Donde Libertad cuenta a Clavellina que viene con su hija. LIBERTAD. Llegan hasta una especie de gruta y CLAVELLINA para el cortejo.! (Lentamente se va abriendo una puerta.. amarnos.Esto va a ser el Rocío... porque se mete en el retrete a inspirarse.Que sea un gran cortejo... CLAVELLINA.Estoy dispuesta a todo. doliéndose en sus goznes y sale a recibirnos el trono de un retrete.. y Clavellina del novio de Dionisíaca.

Utiliza el terrorismo contigo.Análisis Dramatúrgico! Jose A. CLAVELLINA...) ¿Tiene rabo como “La Pasionaria” en su juventud. .Meco Sánchez LIBERTAD. debes de saber una barbaridad. pero un novio muy raro.. que ni la besa.) ¡¡¡Clavellinaaassa. ha hecho la Primera Comunión.) ¡¡¡Clavellinaaaa. como tú misma? LIBERTAD. LIBERTAD...Aprobación y Reprobación CLAVELLINA: (Y aparece ente vapores DIONISIACA..Aprobación y Reprobación! Donde se aprueba la entrada del acompañante de Libertad. Pienso que es muy fácil ser como un viento huracanado.) ¿Estás ya bien cagadita.. • U.) Aquí.. ya ha terminado.. que si quieres lo podemos tener como un rey en consorcio..(Es un torrente.....Lo que pasa es que como a mí ya todo me da tres leches. CLAVELLINA... que ya de los nervios no sé lo que me digo.M 6. y se descubre el matrimonio fallido de Libertad así como el paganismo de su hija.Tú.. Alguien nos vigila constantemente y utilizará el terror si yo me vuelvo a pasar..Lo que pasa es que mi hija.. como vienes de esos mundos. pero si encima te vienes con un hombre aquí.. Y no lo digo por mí. Pues le va a dar un coraje. con lo escamada que está? Aquí no terminamos nunca de asustarnos.¿Ves cómo tengo que andar con tiento? CLAVELLINA.. Díaz .!!! CLAVELLINA. (Aparte. LIBERTAD.. CLAVELLINA.Anda.Ahí está la mula parda esa.? Ay.(Confusa..2 . ¿Y está bautizada..Las planchadoras .....(Igual. madre. (Vase hasta donde Dionisíaca.48 - ..Ay.He hablado con Dios y puede entrar ese hombre.. ¿Y ahora cómo le contamos lo de la niña.. le han hecho la circuncisión. • U.. LIBERTAD.!!! CLAVELLINA. VOZ DE DIONISIACA. que es revelada a Dionisíaca como su sobrina.Mi hija.....M 5.Sí. pero esto ya no es posible.. entre nosotras. Dionisíaca? DIONISIACA. ni la magrea.(Alarmada. te diré que Dionisiaca tiene un novio.! Escena 6 ...... LIBERTAD. y Dionisiaca en el retrete.Por eso mismo creo que nuestra convivencia es muy necesaria..) ¡Movimiento...1 .Conmigo sólo ha venido mi hija. Sólo le escribe cartas y en las cartas le cuenta cuentos de miedo que ella me los cuenta a mí después en las noches de tormenta.) ¿Qué quieres decir? VOZ DE DIONISIACA. ni nada. ábrete.. CLAVELLINA...

. vaya.... DIONISIACA.. no hemos acertado en nada..Es casi una mujer.Con lo serio que lleva lo de las hostias Dionisíaca. tenemos una sobrina.Vengo con mi hija. si se ha casado.(Como muy niña de pronto..Análisis Dramatúrgico! Jose A. CLAVELLINA... ¿verdad? • U. CLAVELLINA.) ¿Es verdad todo eso. DIONISIACA..Pareces Pentecostés.Qué suerte.No me has entendido..Formalmente. CLAVELLINA.. siempre fui la primera.) Supongo que el tener una niña te habrá llevado a ella el matrimonio canónico. Díaz . LIBERTAD. DIONISIACA.A que sí.. Dionisíaca sabe unas canciones preciosísimas y se canta una bendita sea tu pureza que las niñas quedan traspuestísimas y se engolfan para siempre..) En el coro.No es ningún hombre.Es decir. LIBERTAD.. no.Vaya.La verdad es que después de darle la patada en el culo... hija. DIONISIACA... ¿Pero está crecidita? LIBERTAD. CLAVELLINA.Se llama Violeta. sino mi hija...) Tenemos una sobrina. que tampoco ha hecho la Primera Comunión...Todavía no me había dado tiempo a deciros que me había casado.(Cambiando de imagen e investigando....Meco Sánchez LIBERTAD...... la has corrido con todo. CLAVELLINA. tenemos una sobrina...) ¿Qué te parece? LIBERTAD. LIBERTAD. Dionisíaca. .Tenemos una sobrina.. LIBERTAD..Menos mal. como en todo. además.. Ya es mayor y algún día podrá decidir... DIONISIACA.Las planchadoras .. Tenemos una sobrina con tirabuzones y con los ojos azules..(Henchida.En fin. mujer.2 . CLAVELLINA. CLAVELLINA. (Y hace unos ensayos con gorgoritos.Todo salió mal DIONISIACA..49 - ..Me casé hace ya algún tiempo.¿Está bautizada? LIBERTAD. podemos preparar a la niña entre todas.M 6. DIONISIACA. Bueno. Dionisíaca? DIONISIACA.(Como muy niña y muy fingida. LIBERTAD.Que si le has echado agua por la cabeza.

.Era protestante. DIONISIACA. ¿Y decías que se llamaba Robert? LIBERTAD.Entonces. LIBERTAD.(Muy seria e hierática.. se subyuga y Libertad plantea las renovaciones a Dionisíaca.. jamás logré obtener un orgasmo.Así te viste por tu mala cabeza...) Supongo además que será un hombre fuerte.. LIBERTAD..No sigas: era un hombre de bien y seguro habrá ido al cielo... LIBERTAD.. DIONISIACA.. DIONISIACA.Estará en el infierno porque infierno sólo hay uno. cuando las vírgenes hagamos el paseillo triunfal. pero podrás salvarte haciendo ahora penitencia. • U... CLAVELLINA. No tendrás la suerte que vamos a tener nosotras el día del Juicio Final. CLAVELLINA. Bien.. Libertad. ni Dios sabrá dónde estará. No le gustaba que me desnudara delante de él..Las planchadoras .No..M 6.Sí. LIBERTAD... DIONISIACA. LIBERTAD..) Que sea enhorabuena ¿Tuviste un parto normal? LIBERTAD. y en vista de que yo se los demandaba fue por lo que me abandonó.A lo mejor era un hombre muy cariñoso..Violeta vino al mundo debajo de un puente.Creo que ya ha muerto. LIBERTAD.. .. Escena 7 . (Desnudándola... Dionisíaca es muy primorosa para los jersecitos y las puntillas.Meco Sánchez DIONISIACA. Díaz .No sería Robert Taylor para más inri. nervudo.(Con sonrisa de maldad y satisfacción.Análisis Dramatúrgico! Jose A.. A mí nunca me viene nada fácilmente.Hija...La llegada de de Violeta Donde aparece Violeta escupiendo la verdad a los presentes.Robert me abandonó escasos días antes de nacer Violeta.Menos mal.Estará en el infierno. potente...Era un ser muy extraño. orinaba en un perico todas las noches antes de acostarse para no hacerse pis en la cama. CLAVELLINA. CLAVELLINA. CLAVELLINA.. CLAVELLINA.Oye..Si nos lo hubieras dicho en las cartas..3 .50 - .) Es el precio de la libertad. DIONISIACA. hubiéramos preparado una canastilla. quien también vendrá será tu esposo. qué mala suerte..El esposo santo CLAVELLINA.Vino de nalgas.

) ¿Te vas a dar prisa de una vez? Mira cómo traes la cara llena de churretes. tersa y escurridiza. Violeta va y se lava la cara. que están deseando estrecharte entre sus brazos. (Tímidamente va apareciendo un escena Violeta. remilgada.. LIBERTAD: ¿Entonces sólo os laváis el culo? CLAVELLINA: De mes en mes tiramos el agua por la ventana.51 - . Sus ojos son como dos centellas urgentes que nos ametrallan con la mirada.) Vamos. ¿estas ahí? Mira cómo vienes a jugar y tirarte por el suelo como si fueras un marimacho. (Violeta hace esfuerzos sobrehumanos para no vomitar. que eres una señorita remilgada. Su belleza es limpia.Meco Sánchez • U. Ve a darle un beso a las titas. no sin estar a punto de vomitar. Lleva chorretones en la cara como de haber comido caramelos. DIONISIACA: ¿Y ella quién es para opinar? LIBERTAD: Tienes toda la razón.1 .) Acércale la palangana que se lave las manos y la cara.2 . después de habernos oído. (Las tres quedan totalmente cortadas. DIONISIACA: Esto es lo que me faltaba por oír. date prisa.M 7.M 7. . roja y maliciosamente despeinada. DIONISIACA: (a Clavellina.. VIOLETA: Yo no me lavo porque no me da la gana.) • U.Violeta se subyuga LIBERTAD: Acércate y pregunta a tus tías cómo están. VIOLETA: Ese agua está sucia. Ha llegado hermosamente andrajosa..) TODAS: ¿Eh? CLAVELLINA: Claro..) DIONISIACA: Eso es ya otra cosa. DIONISIACA: Haz lo que te digo. hiede a cien kilómetros. (Violeta es una deliciosa criatura asustada. cubriéndose el rostro con una mano como cuando los pequeños son amenazados. Díaz . (Ante las amenazas.Las planchadoras . LIBERTAD: ¿Seguís sin agua corriente? CLAVELLINA: Estamos pendientes del permiso de obras públicas. Decir que está sucia el agua bendita. CLAVELLINA: Está todavía el agua de haberte lavado el culo esta mañana.Análisis Dramatúrgico! Jose A.Vomitando verdad LIBERTAD: Ah. LIBERTAD: Ya te estás lavando la cara sin protestar. que desesperas al santo Job. CLAVELLINA: Le ha puesto el dedo en la llaga.

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DIONISIACA: (Mirando con recelo a Libertad.) No dará mordiscos... LIBERTAD: Es que hay que entenderla. CLAVELLINA: Mira qué caramelo tengo aquí... LIBERTAD: ¿Ves, Violeta, cómo están deseando que las quieras? Pregúntales cómo están, si han ido al váter hoy... VIOLETA: (Después de un gran esfuerzo) Hola, titas ¿estáis bien, habéis pasado bien la noche? DIONISIACA: Regular, niña. CLAVELLINA: Es que tita Dionisíaca ha tenido flato. VIOLETA: Deseo que te pongas pronto buena y se te quite el flato. DIONISIACA: Ya veremos, niña, ya veremos... Acércate... (Violeta se acerca y lo coge la cara.) ¿A ver esa cara? Tienes los ojos igual que los que tenía tu madre. Habrá que vigilarte. LIBERTAD: No debéis temer nada de ella. La tengo muy bien educada y sabe cuáles son sus límites. CLAVELLINA: (Siempre en el papel de mediadora. A Violeta) ¿Quieres que juguemos al corro de la patata? VIOLETA: Si no hay más remedio... LIBERTAD: Si andad, andad... DIONISIACA: Yo también quiero jugar al corro de la patata. LIBERTAD: ¿Yo también tengo que jugar? DIONISIACA: Debemos darle buenos ejemplos a la niña. LIBERTAD: ¡Ah! DIONISIACA: Venga, Clavellina, canta, que si no te doy con la palanca. (Y muy serias y circunspectas se ponen a cantar.) Gracias a nuestra femineidad, no se han perdido estos juegos y canciones tan entrañables. TODAS: (Y cada cual en el papel.) Al corro de la patata, comeremos ensalada, lo que comen los señores, naranjitos y limones, atchupé, atchupé, sentadita me quedé. • U.M 7.3 - Cambios de Libertad DIONISIACA: Por hoy es suficiente. Mañana jugaremos al escondite y por la noche a las tinieblas... (La palabra tinieblas la ha dicho que da verdaderamente miedo a Libertad) Y ahora ven, que tenemos que hablar. LIBERTAD: Creo que debemos de hablar. DIONISIACA: Ah... ¿quieres hablar conmigo...?

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LIBERTAD: Pienso que si vamos a vivir todas juntas, con una palangana no va a ser suficiente. DIONISIACA: ¿Es que tienes algo contra mi palangana? LIBERTAD: No, pero he pensado que podríamos poner agua corriente. DIONISIACA: ¿Agua corriente? ¿Y si nos ahogamos? LIBERTAD: Mira, traigo aquí los planos para la reforma pues a pesar de haber estado tanto tiempo fuera, todavía recuerdo bien la casa. DIONISIACA: ¿Pero es que no te gusta esta casa? Con lo hermoso que es cargar en una palangana y tirar el agua por la ventana... LIBERTAD: Ven, sígueme... DIONISIACA: Dios mío, mi casa, mi patria, mi retrete. No, no, no... No es esto, no es esto... Secuencia 8 - Violeta es expulsada Donde Violeta se da a conocer a Clavellina, proponiéndole un plan para ser las reinas de la casa. • U.M 8.1 - La verdadera Violeta CLAVELLINA: Se puede morir de ésta... VIOLETA: A ver si os morís todas... CLAVELLINA: Oye, niña, tú eres una maleducada. VIOLETA: ¿Y tú que eres, la tonta de aquí? CLAVELLINA: Pues según como se mire, si. VIOLETA: Es la postura más cómoda... CLAVELLINA: Oye, niña, tú calladita estabas más mona. VIOLETA: A ti te va la marcha... CLAVELLINA: Descarada, piojo verde, me voy a ciscar tu madre... Bueno en tu madre, no, pero eres su vivo retrato de cuando tenía tu edad. VIOLETA: No me compares con mi madre, que es una déspota y una represora. CLAVELLINA: Con una niña tan soberbia como tú, cualquiera pierde los estribos, descarada, que eres una descarada. Tu madre es muy buena, muy cariñosa y muy señora de su casa, y cuando pequeñita era un cascabel haciendo tilín, tilín por todas partes. VIOLETA: Hasta que le disteis una patada en el culo. CLAVELLINA: (Sorprendida) En efecto, hasta que le dimos una patada en el culo porque estábamos hasta las narices de tanto cascabeleo...
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VIOLETA: Pues ya ves: ahora sois uña y carne. CLAVELLINA: A mí me obligaron un poco porque o le daba una patada yo, o me la daban a mí también. VIOLETA: Muy hermoso todo. Pues conmigo les ha salido un grano. CLAVELLINA: Ay, no hables así, chiquilla, que tienes la cabeza llena de pájaros... Mira, hasta los oigo piar: pío, pío, pío... VIOLETA: Pues si tu me ayudas, esta casa es nuestra, será nuestra. (Ante la energía de Violeta, Clavellina retrocede.) CLAVELLINA: Ay, y además visionaria... Pero hija, con lo joven que eres y los hombres tan aburridos como están. VIOLETA: Ha llegado la hora. Ahora están hablando de negocios, pero lo que están tramando es la forma de oprimirnos para siempre. CLAVELLINA: (Cada vez más asustada) Qué palabras tan sofisticadas dices, Violeta. • U.M 8.2 - El plan VIOLETA: Te tienes que aliar conmigo. CLAVELLINA: Pero si yo estoy muy a gusto... VIOLETA: Tengo un plan que no podrán soportarlo... CLAVELLINA: Nada, que está visto que no podremos estar tranquilas nunca…Ay, Dios mío, pero no sabes lo que dices chiquilla. Si Dionisíaca llegara a atisbar, sólo a atisbar, lo que todavía no sé que tramas, empezaría como empieza siempre: a llamarnos putas. Porque Dionisíaca cuando pierde los estribos llama a todos hijos de puta; a las madres hijas de puta, y a los padres igual. Todos somos hijos de puta menos ella, que es una santa… Oh, pero cómo se te ha ocurrido… VIOLETA: Dionisíaca está vieja y morirá del susto. CLAVELLINA: estás equivocada. Dionisíaca no mueres jamás porque es eterna. Dionisíaca tiene almas y corazones de repuesto. A veces dice: voy al váter, pero donde realmente va es a cambiarse la válvula mitral, como se cambia una de bragas… Tch, tch, eres muy joven y conmigo no cuentes. VIOLETA: Mi plan consiste en ponerla cachonda. CLAVELLINA: Es método no lo hemos usado nunca por estos pagos. VIOLETA: Estallará como una vaca… CLAVELLINA: Yo, yo no soy tu cómplice… A lo mejor hasta le haces un favor poniéndola cachonda, o nos ponemos cachondas antes que ella. Dionisíaca es un misterio. VIOLETA: El método del muñeco no ha fallado jamás. CLAVELLINA: Lo que yo decía: nos ponemos todas cachondas antes que ella.
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Las planchadoras - Análisis Dramatúrgico!

Jose A. Díaz - Meco Sánchez

VIOLETA: No Fallará. (Saca una goma informe). Tengo que soplar por aquí, y si me canso, tú me ayudas. (Empieza a soplar.) Fus, fus, fus… CLAVELLINA: Parece una lombriz. VIOLETA: Fus, fus, fus… (Comienza a dibujarse la silueta de un hombre.) CLAVELLINA: Esto es una brujería. VIOLETA: (Jadea) Fus, fus... CLAVELLINA: Si no lo veo, no lo creo... VIOLETA: Fus, fus, fus... CLAVELLINA: (Nerviosa) No sigas, no sigas... VIOLETA: Fus, fus..." CLAVELLINA: Para, para, loca... VILETA: Fus, fus, fus... CALVELLINA: Santo Dios, un hombre...Me vuelvo loca y no respondo de mí, ay, Dios... (Enloquecida) ¡Dionisiaca, Libertad, venid, venid corriendo...! ¡Hay un hombre, un hombre entero...! Escena 9 - El plan sale mal. Escena de clímax. Donde se lleva a cabo el plan de Violeta y esta es echada de casa como ocurriera en su momento con Libertad. • U.M 9.1 - El plan sale mal (Aparecen DIONISIACA Y LIBERTAD) DIONISIACA: (Demudada, al sólo ver al muñeco en erección.) ¿Eh? ¿Qué es esto, qué están viendo mis ojos virginales? (Comienza a jadear, enloqueciendo) ¡ A mí, a mí....! No lo toquéis más. ¡Ese capullo es mío, que soy la santa! (Y DIONISIACA, casi rebuznando, se echa sobre el muñeco de goma, destrozándolo en una lucha de poder a poder, que va cediendo lentamente hasta quedar extenuada sobre el muñeco desinflado.) DIONISIACA: (Con un estertor) Oxígeno, oxígeno... (Todas se miran, hasta que CLAVELLINA, con gran complacencia, se le acerca con una especie de mascarilla. Después de un silencio.) • U.M 9.2 - Traición DIONISIACA: ¿Quién ha sido? (Ronca) ¿¿Quién ha sido?? LIBERTAD: ¿Has sido tú, Violeta?

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llaman a la puerta.Meco Sánchez CLAVELLINA: Sí.. hasta que reciben la carta de Violeta donde confiesa su vuelta y estar embarazada. (Abre. (Y con una extraña y contagiosa alegría que se acompaña de música. ¡¡fuera.. CLAVELLINA: Un momento. Clavellina..! LIBERTAD: Fuera de aquí.. Díaz .) ¿Es aquí donde planchan cuellos duros? CLAVELLINA: Sí. LIBERTAD: Es la moda retro..) Hola... mala hija. CLAVELLINA: Jesús. usted por aquí de nuevo.. Es una llamada alegre.Lará. hermanas..) Escena 10 . ja...) CLAVELLINA: Llaman a la puerta. mientras aparecen unas maravillosas planchadoras de vapor. las tres hermanas desmontan las viejas planchas. ja... esperanzadora.! CLAVELLINA: ¡Fuera... volviendo a recabar todo su esfuerzo para cerrar la puerta...Vuelta a los inicios DIONISIACA: (Todavía jadeante. DIONISIACA: Se vuelven a llevar los cuellos duros. • U.) ¡Fuera. ha sido ella.) Aquí les traigo este cesto de cuellos duros del seminario para almidonar... En medio del regocijo y de la alegría.. DIONISIACA: (Levantándose y dando algunos traspiés.) Gracias.. lará. una por hermana. CLAVELLINA: ¿Quién va? VOZ EN OFF: (Femenina. pero sin taponarla materialmente de cachivaches.. DIONISIACA: Ve tú a abrir. que te quería matar.Vuelta a los inicios Donde las hermanas quedan unidas como al principio. hermanas. que enseguida le abrimos.. no esperaba menos de ti.. aquí es.. Ja.Las planchadoras .. vamos... que son ubicadas frente al público.. .. la sacan a empellones de escena..Análisis Dramatúrgico! Jose A.. Libertad.!! (Y entre patadas en el culo y tirones de pelos. LIBERTAD: Ra-ra-raaaa..56 - .. y yo con estos pelos. sumidas en una aparente normalidad y alegría. VOZ EN OFF: (Femenina.M 10. CLAVELLINA: ¿Y ahora qué vamos a hacer? LIBERTAD: Tenemos que trabajar. y éstos de mis señores.1 . muy buenas.. LIBERTAD: Vamos.....

) ¡Agggggggg.Análisis Dramatúrgico! Jose A. (Ríen y mientras ríen. que estamos calentando planchas.. Un silencio expectante. y vaya tranquila. aquí es.! ¡Y ahora que íbamos a ser otra vez tan dichosas. buena mujer.. CLAVELLINA: Por lo menos nos han enviado dos millones de cuellos duros.. ¿cómo está usted? VOZ EN OFF: (Femenina. DIONISIACA: Déjelo en nuestras manos. CLAVELLINA: Pues vuelva usted mañana. ) Pues sí. DIONISIACA: ¿Les viene bien pasado mañana? VOZ EN OFF: ( Femenina. porque son para una corrida.M 10.... (Es tal la rabia que le da que un incontenible estremecimiento le recorre todo el cuerpo. muchas gracias. la libertad puede aún ser más rentable.) Bueno. DIONISIACA: ¿Les corre prisa? VOZ EN OFF: ( Femenina... Díaz . Hay violencia en esos golpes.57 - .) Pues sí.. (Y con música y alegría se aprestan al trabajo.) ¿Quién podrá ser? DIONISIACA: Son los golpes de siempre: los que nunca nos han dejado ser felices.2 .) Sí. pero tiene que se para por la mañana... vaya usted con Dios. CLAVELLINA: Como que no hay mejor dicho que renovarse o morir. como siempre. ) • U.) Oiga.Meco Sánchez CLAVELLINA: ¿Les corren prisa? VOZ EN OFF: ( Femenina.Las planchadoras . qué éxito. vuelven a llamar a la puerta.) Muy bien. LIBERTAD: Ya os lo decía yo.La nueva libertad CLAVELLINA: (Atemorizada.. DIONISIACA: Parece un sueño: se vuelven a llevar los bailes serenos y las madres abadesas. DIONISIACA: Madre. (Cierra la puerta) LIBERTAD: Estas planchas de vapor no descansarán ya nunca. porque es para un Te Deum.! .? DIONISIACA: (Abriendo. ) DIONISIACA: Esto es ya no parar. Los golpes ahora son diametralmente opuestos. Ea. que bien planificada. pololos y miriñaques.¿Quién es? VOZ EN OFF: (Femenina. En éstas estábamos cuando tres golpes tremendos son descargados sobre la puerta. porque la corrida es a las cinco de la tarde. ¿es aquí donde almidonan braga...

tita Clavellina y tita Dionisíaca. y todo porque te tenemos miedo...Meco Sánchez CLAVELLINA: (Con amargura. presiento que quien así llama es mi hija Violeta. muy dichosas. CLAVELLINA: Esa puerta hay que abrirla. ya estás igual que siempre. ¿Qué tal esta tía Dionisíaca del reúma? ¿Se le pasó ya el enfado? ¿Has encajado por fin. Mírate al espejo y verás qué dichosas somos.. (Lee. CLAVELLINA: Ay. Es ella. El motivo de esta carta es para contaros que soy inmensamente desgraciada.. LIBERTAD: Han echado una carta por debajo de la puerta.) A ti te pone la última. esperando el hijo más hermoso de la tierra.. DIONISIACA: (Poniéndose delante... cuando la conciencia no nos deja ni dormir. porque la leo yo.) Ah. (Vuelven a tronar los golpes.. CLAVELLINA: Pues entonces se lee.. (Aparte.. por tanto. miedo.58 - .. sí.. DIONISIACA: Esto nos pasa por perdonar tanto... LIBERTAD: Pues ésta no viene de Estados Unidos. sí..) Sí.) ¿Y ahora quién podrá ser? CLAVELLINA: ¿Ves cómo tiemblas? ¿Cómo no vas a temblar si estás podrida de miserias.... DIONISIACA: Pero esta asquerosa es que tiene conciencia.. pero que estoy muy arrepentida de mi provocación. Díaz . DIONISIACA: En esta casa sólo se leen las cartas que traigan el matasellos de Estados Unidos. que enseñe la patita. ¡No puedes! A mí no me has engañado.. ¿a ti también? CLAVELLINA: Nosotras no somos hermanas......? LIBERTAD: Callad.) Como tú hagas eso..) DIONISIACA: (Temblándole todo el cuerpo.. pero que yo deseo que nazca entre vosotras y aprenda de vuestros ejemplos el camino.... la verdad y la vida. No puedes.. Dionisiaca.No tenemos valor para depurarte. Sabed que estoy preñada y.. y en cualquier momento se nos llenan los pololos de palominos. LIBERTAD: A mí me queda todavía un trocito también.) Me alegraré de que al recibo de ésta estéis todas piadosamente dichosas y con la conciencia tranquila de tener a mamá de nuevo en casa y todas juntas formando una piña.) Queridas mamá... mamá? ¿Sigue tan cachonda tía Clavellina? A todas muchos besos y hasta pronto. Cómo vas a cambiar tú....Análisis Dramatúrgico! Jose A.. DIONISIACA: (Helada.. Esa carta lo que hay que hacer es leerla...... DIONISIACA: Que enseñe.. somos una bandada de grullas torpes y enfermizas. te mataría.. CLAVELLINA: Ya. (Le arranca la carta a su hermana y se dispone a leerla.. ..Las planchadoras . DIONISIACA: Pues entonces está censurada. qué tierna se pone la rapaza. presiento.

Eres egoísta como un páramo sin agua y sin hierba.La ruptura LIBERTAD: Es la única hija que tenemos y debemos protegerla..M 10...Las planchadoras .No abráis.! ¡Es nuestra hija! LIBERTAD: Vamos a recibirla. DIONISIACA: Si abrís será nuestro fin. Ya no puedo más..Meco Sánchez DIONISIACA: Esta niña está condenada. Violeta. CLAVELLINA: (Rodeada de escombros. está ahí. Dionisíaca. y no te vamos a dejar que nos destruyas más. CLAVELLINA: (Ilusionadísima.¡Está ahí.3 . sí.. esperando. Esta casa está. FIN de “Las Planchadoras” .) No podemos más.) Y que a mí me ha llamado cachonda y me ha tocado la fibra. y quiero enterrar toda mi cobardía. DIONISIACA: Mi cuerpo será un muro. ¡Violeta! ¡Violeta. Pero tú. acabo de estallar como una cereza madura.. estás condenada. Díaz . tú. Que esperando.59 - . Estoy harta de aguantarte... no abráis más. Los golpes son tan intensos.! Vuelve a casa Niña bonita del mar.. que todo empieza a caerse..Análisis Dramatúrgico! Jose A. • U.. (De nuevo los golpes. ) CLAVELLINA: Es ella..

5 0 Escena 1 Escena 3 Escena 5 Cuadro 2 Escena 7 Escena 9 .Análisis Dramatúrgico! Jose A.60 - .5 45 22.Meco Sánchez 6.2. Gráfica Rítmica y Tensional Ritmo 70 Tensión 56 42 28 14 0 Cuadro 1 Ritmo 90 Tensión Escena 1 67. Díaz .Las planchadoras .

puesto que afecta a un grupo.Análisis Dramatúrgico! Jose A. Por mencionar alguna. el intento de asesinato.Meco Sánchez 7.2.1. el relato de Libertad sobre su matrimonio y su marido Robert. es decir final de primer cuadro e inicio del segundo cuadro. pero se desarrollan virtualmente en el espacio latente o elipsis temporales.1. En este grupo podríamos clasificar todas las acciones que ocurren en la obra. Podríamos decir que la acción sólo asciende en dos puntos clave: • En la muerte de Úrsula y llegada de Libertad.. En este grupo encontramos el ataque a Úrsula. donde sólo encontramos dos realmente significativos.Formas que presenta Debido a la estructura que presenta la obra. no podemos hacer una distinción usual de acción ascendente / descendente. pero no una ruptura propiamente dicha ni una instauración de un nuevo status quo.61 - . Lo que encontramos es una estructura circular.Las planchadoras . con un status quo idéntico al inicial. Encontramos también una forma de acción colectiva. la sublevación de Violeta. La acción La acción que se presenta en Las planchadoras no posee un carácter de división tripartita clásica coincidente con la estructura externa. Díaz .1. • Acciones latentes: Son aquellas que el espectador no ve. las que se representan verdaderamente. en el que simplemente cambian los afectados. Podríamos también considerar las cartas que reciben de Libertad y Violeta. Tras estos puntos la acción desciende para mantenerse de manera más o menos regular durante toda la obra. La acción se mantiene de manera regular con pequeños altibajos. 7. 7. Las conoce el espectador por el relato de los personajes y suelen pertenecer al pasado. el momento de pensamiento de Díonisíaca en el baño. • En el intento de destruir a Dionisíaca en la Escena 9. Dentro de este grupo incluiríamos por ejemplo los relatos de Clavellina sobre las andanzas de Libertad. Encontraríamos Entonces sólo dos picos significativos de acción ascendente/descendente. el momento en que Dionisíaca y Libertad salen a hablar de los planes de futuro.Modalidades de la acción • Acciones escenificadas o patentes: Son las que ve el espectador. pues narran acciones acontecidas de manera ausente usando la carta como recurso.1. Estudio de la estructura interna 7. que se desarrolla en el exterior.. Encontramos una exposición. el relato del fontanero de Clavellina (si fuera cierto). . • Acciones ausentes: Son las narradas por un personaje.

El conflicto es la aceptación o no aceptación de la libertad. Realmente el conflicto de carácter más interesante es el conflicto que representan los personajes con respecto a la casa. 7. Creo que es más correcto darle más valor a un conflicto de debate moral entre inclinación y deber. puesto que el ir y venir de pensamientos de Clavellina dejan margen de actuación para la consecución de objetivos al resto de personajes.Formas en conflicto Podríamos encontrar si consideramos a los personajes como tales.2. cuando Libertad lleva a cabo su comportamiento de libre sexualidad y felicidad. Si nos ceñimos a lo que representan.Tipos de conflicto Encontramos por un lado en esta primera capa.2. Este conflicto estaría identificado con lo que yo denominare “primera capa”. . subjetividad y objetividad.62 - .3.Análisis Dramatúrgico! Jose A.Las planchadoras .2.Meco Sánchez 7. el miedo al cambio. No obstante no es un conflicto que tenga un carácter férreo puesto que la oposición de Clavellina ante los deseos de Dionisíaca esta bastante disuelta. Este conflicto interno es el que hace que el resto de conflictos de relación no funcionen del todo. 7. que podríamos considerar la sociedad.Lugar que ocupa el conflicto dentro de la obra El conflicto que origina todo en Las planchadoras está situado en el pasado.1. Díaz . Esto nos lleva a una situación en la que los personajes se verán afectados por el motivo del conflicto original. Este conflicto es social. y se encuentra dentro de Clavellina. Hablaríamos de la pugna entre el opresor (Dionisíaca) y el pueblo oprimido (Clavellina). podríamos decir que es una rivalidad entre dos personajes por razones morales y políticas.2. durante toda la obra. sería el conflicto interno que posee Clavellina con respecto a aceptar o no la libertad. El conflicto que considero principal en este caso.2. pasión y razón. Existe un conflicto que se da ante la opción de que aparezca Libertad. debido al miedo que tiene a Dionisíaca y a ser libre. debido a la lucha del ser humano contra unas leyes establecidas que corresponden a un momento muy concreto que corresponde a una situación política dada. El Conflicto 7. que se da en el personaje de Clavellina. un conflicto de relación entre Clavellina y Dionisíaca. hablaríamos de un conflicto entre dos concepciones del mundo irreconciliables.

También apuntar que el destinatario Clavellina. simboliza al pueblo.Análisis Dramatúrgico! Jose A. aunque sea paradójico en el cuadro actancia de Clavellina en Oponente a Libertad.63 - .3. .Las planchadoras . es lo que le mueve a desear su objeto.Meco Sánchez 7. Es curioso puesto que debido a los recuerdos que mantiene de Libertad. Por otra parte incluso en el cuadro de Dionisíaca podríamos añadir a Clavellina en ayudante y oponente puesto que a veces Clavellina ayuda a Dionisíaca a mantener el orden. Libertad a partir del segundo cuadro se comporta de manera que impide a Clavellina llevar a cabo su objetivo. implica un destinatario colectivo. Esquema Actancial Debemos considerar también. puesto que Clavellina. Díaz .

la puerta. • Ironía: Consideraríamos ironía por ejemplo durante la planificación del asesinato de Dionisíaca por parte de Violeta.Las planchadoras . • Prefiguración: Clasificaríamos prefiguración los elementos como: el inodoro. También consideraríamos suspenso la confesión de Libertad acerca de su hija que no es rebelada directamente a Dionisíaca. la cama. donde existe un grado desigual de información entre los personajes.64 - . las planchas. como la segunda vez el cartero. Díaz . la palangana.4. Procedimientos Teatrales • Suspenso : Hablaríamos de suspenso cuando llaman a la puerta tanto Tía Úrsula la primera vez.Meco Sánchez 7. .Análisis Dramatúrgico! Jose A.

?” . en cambio se lleva a cabo el uso del resumen para representar la elipsis convirtiéndolo entonces en tiempo patente.. 9. “VOZ EN OFF: (Femenina. El tiempo escénico consumido es menor que el teóricamente requerido. usando como recurso la voz de una clienta que les encarga diversos trabajos.) ¿Es aquí donde planchan cuellos duros? [. • Latente: El exterior y el interior del baño de Dionisíaca. este también puede ser considerado latente..El tiempo de llegada de Libertad en su viaje . Esto denota la sensacíon de paso del tiempo.1. el puente donde tiene a su hija. Análisis del tiempo 9.. Son espacios que no se ven directamente pero los personajes los usan y suceden hechos en ellos. ¿es aquí donde almidonan braga. Grados de Representación • Tiempo Latente : En este caso no consideraremos tiempo latente debido a que no existen elipsis durante la obra. pololos y miriñaques.. Tiempo ausente: Es todo el tiempo desde que se inició el conflicto con Libertad. y éstos de mis señores.Las planchadoras .. Nexos • Resumen: El uso del resumen (TD>TE) es contínuo en la obra.65 - . [. Se convierten pues en elipsis explícitas: .] VOZ EN OFF: (Femenina. sin separación de tiempo escénico entre ellos. El espacio único e interior.] VOZ EN OFF: (Femenina. Análisis del espacio • Patente: La casa en sí donde se desarrolla la acción. Es un recurso de la vanguardia y el absurdo. Díaz .Meco Sánchez 8.2. definido como un desván acolchado lleno de telarañas. para justificar el resumen de la vida de Violeta. el Cabo de Buena Esperanza por donde pasa Libertad. Al comienzo de la escena 9 Dionisíaca y Libertad hacen mutis hacia un espacio que no se define. sus andaduras y su posterior expulsión hasta el comienzo de la obra. • 9..Análisis Dramatúrgico! Jose A. • Narrado: Meramente mencionados por los personajes.La vuelta de Violeta ya embarazada. es propio del absurdo enfatizando la imposibilidad de cambio.) Oiga..La matanza de Tía Úrsula .) Aquí les traigo este cesto de cuellos duros del seminario para almidonar..

] le tienes envidia porque me lame las nalgas y me come la pulpeja. ni con lo que sus acciones revelan.” Se hace alusión continuamente a la animalización de esta como mula y sobre todo como estéril. Su hija Carmen se atribuía a su hermano Ramón fruto de su relación con una prostituta. Se veían como modelo a seguir y potencia a imitar.. santa. Algunos dicen que era el cuñado de Franco Ramón Serrano el cual terminó tomando una posición liberal políticamente hablando. e incluso podríamos decir que al mismo Franco. Representa la opresión. El propio personaje se define en la primera intervención con un carácter sexual bastante fuerte: “Dionisíaca: [.. del terrorismo para controlar a Clavellina. Dionisíaca se vale del miedo. 10. Pero en el momento clave. Su nombre resulta cuando menos irónico puesto que hace alusión a Dionisio el dios griego del ritual.) 10. Dionisíaca: Personaje principal patente. Una vez que llega y se instáura esta falsa libertad de Libertad. La relación que mantienen las hermanas como tales es de interdependencia enfermiza. Tía Úrsula: Personaje secundario patente. virgen. Clavellina: Personaje principal patente. y que hacen que se mezclen épocas. Orden • Acronía: Encontramos elementos que no nos permiten situar en un tiempo histórico concreto la obra. Como bien dice Libertad..Meco Sánchez 9. Representa al pueblo oprimido. Aunque la opresora es Dionisíaca.1.. Clavellina significa ni más ni menos que una planta de color rojo o blanco de rápida propagación. e incluso el muñeco hinchable sexual (un concepto relativamente moderno desarrollado en los años 40 y que no llegaría a España hasta mucho más tarde.3. Igual resultaba con el nombre de Franco. a veces haciéndola sufrir para intentar destruirla. a lo desconocido. A la vez funciona como un mero estereotípo de Alemán.2. se acomoda y adormece. cuando Dionisíaca le ofrece la posibilidad de salir de la casa. según afirma el periodista José María Zavala. Clavellina continuamente duda. Díaz . el cual se decía era estéril pues había perdido un testículo en la guerra. No tiene coincidencia lo que ella dice de sí misma. Realmente la situación o “libertades” que poseía antes son las mismas que ahora. a lo que hay fuera está en Clavellina. a veces los papeles se cambian para convertir a Clavellina en la opresora. pura. el poder. proveniente del Alemán y con el significado de “libre”. diminutivo de Ursa. Tiene una actitud pasiva ante la libertad. 10. Úrsula proviene del nombre femenino de origen latino "orsis". no fundado hasta 1971. a veces apoyando a Dionisíaca. El miedo al cambio.Las planchadoras . pudiendo recordar lejanamente a la relación que guardan las hermanas de la obra de Jean Genet “Las Criadas”.3. Análisis de los personajes Los personajes que nos presenta Mediero son grotescos sin ser ridículos y poseen comportamientos y actitudes poco realistas. Dionisíaca hace justicia a su nombre en un quiero y no puedo sexual. el vino y el éxtasis. El uso del Sagrado Corazón es seguramente una . esta la rechaza alegando que ella quiere la “libertad clandestina”. con lo que Clavellina dice de ella. Representa los aliados fascistas de Europa que mantenían relaciones con España. esperando a que simplemente llegue. Ejemplo de ello es el ICONA. llevándonos a pensar que tal vez de nuevo a la alusión a Franco.Análisis Dramatúrgico! Jose A.66 - . su significado es "Aquella que es como un pequeño oso" o "Aquella que es como un osito". y como no con un nombre irónico. la Segunda Guerra mundial la mención de la Monarquía. 10. Sólo con Violeta parece atisbarse un cambio de lucha activa al final de la obra.

“una deliciosa criatura asustada. A la propia Dionisíaca le comenta “encalarla de libertad” donde podemos entrever ese doble juego en el que la forma es distinta pero no el fondo. existe la versión edulcorada que nos dicen que es libertad.. No encontramos réplicas de bouclage perfecto. Violeta que podríamos decir que símplemente tiene nombre de flor. con la situación y las ideas que muestra. y la destrucción de Dionisíaca. Libertad se presenta al inicio como una prostituta.Análisis Dramatúrgico! Jose A. acercarnos a lo realmente humano. Es una niña. pero le anda cerca. presentando una estructura circular. que despues de salir de la casa ( la sociedad española) y pasar por Europa toma conciencia de cuál es la situación real. 11. al provenir del judaísmo. terminan siendo muy similares a las de Dionisíaca. Libertad: Personaje principal patente. con alto contenido de palabras malsonantes y expresiones coloquiales y vulgares. no concuerda con lo que realmente vemos. limpia y escurridiza. Es el difunto marido de Libertad. La casa se viene abajo. que son más comunes en un teatro del absurdo por así decirlo. La expectación que se crea hablando de ella cuando vuelva. ¿Podría ser este el cambio definitivo? 10.6. prostituye sus ideales e incluso a su hija para poder acomodarse en la casa. Violeta: Personaje secundario patente. agresión. Clavellina lo apoya.Meco Sánchez adaptación puesto que en el nazismo la religión cristiana se desecha.Las planchadoras . Es repudiada..4. Violeta se arrepiente y vuelve y Clavellina la espera ansiosa mientras Dionisíaca reniega de ella. Los nazis tenían una concepción allegada sobre todo al ocultismo y otras religiones. a la salida de Úrsula: (Clavellina masculla entre dientes “A ver si te mueres ya”) . No encontramos uso de monólogo ni aparte. Eso intenta con su lenguaje Mediero en esta obra.67 - . Este lenguaje sonoramente violento ayuda a hacer énfasis sobre esa situación de violencia que viven los personajes. es también un color. La libertad plena no existe. engaño. la sociedad española está derrumbándose. violencia que según Mediero es innata en el ser humano. No obstante funciona como motor para el conflicto interno de Clavellina. vestida de lamé plateado. Podría ser similitud con los intentos de asesinato de Franco. Su belleza es tersa. Es la libertad que añora Clavellina. No duda en acabar con el problema de raiz aunque de manera poco efectiva e incluso estúpida. es rebelde y sincera. más puro. todos ellos con total falta de seriedad y (obviamente) efectividad. incluso podríamos encontrar una asociación dentro del contexto de la obra con República. y así es al final. Es como una cesta de flores de trapo sobre las que el tiempo ha pasado inexorablemente” El comportamiento de Libertad con su hija. Decididamente no es un ser ridículo. Robert: Personaje aludido. Muchos paises de hoy día viven en la “democracia”. Úrsula controla y está por encima incluso de Dionisíaca. Esta vez observamos un cambio. ya en la descripción de sus vestiduras: “LIBERTAD es como una manzana reineta. Independientemente de dichas asociaciones con Violeta ocurre lo que en su momento con Libertad.5. Podríamos decir que al inicio es una Libertad utópica. con un cierto tufillo victoriano y quizá un aire de turista americana de segunda clase con michelines. 10. Puede significar violencia. sólo una vez una especie de aparte que no escucha más que el público. Es como Libertad en su juventud y terminará como Libertad en su madurez. tal y como llega a vivir Clavellina en “libertad”. Díaz . Análisis del lenguaje Encontramos un uso coloquial del lenguaje. 10. sin una estilización del comportamiento que en este caso se presenta con un carácter casi animal e irracional.” Hija de Libertad.

Chochea un poquito el Conde Laurel. mas suelta la pasta que es un ángel. para hacerla sin azares habrá que removerla enseguida. pero animándole se pone de pie. María Puñales me llaman. María Puñales me llaman sin haber matado una hormiga y con el fuego de mis ojos pongo al nazi de rodillas. feliz con su Conde que tiene parné. feliz con su Conde que está de buen ver. Soy la condesa del Conde Laurel. Un ejemplo de contenido político sería María Puñales y adaptación de lo popular El Conde Laurel.Análisis Dramatúrgico! Jose A. Las canciones poseen o bien un carácter tradicional que pertenecen al contexto de la obra. feliz con su conde que tiene parné. Las canciones funcionan por un lado como elemento “ritual” del que se habla en el teatro de la crueldad y por otro como distanciador del teatro de Brecht. navaja llevo en la liga y a quien se me pone por delante hago de él albondiguillas.Las planchadoras .68 - .” . Chochea un poquito el Conde Laurel. Esta vida azarosa que llevo es más de azar que de vida. Navaja llevo en la liga y a quien se me pone por delante hago de él albondiguillas. “María Puñales me llaman. con contenido politico o las versiones de canciones populares. Soy la Condesa del Conde Laurel. Un recurso muy usado por Mediero es el de las canciones. que ayudan a mantener el absurdo de los actos y a veces de las respuestas de los personajes. Soy latía más cachonda y la más enardecida que defiende la libertad en la soledad de su vida.” “Soy la Condesa del Conde Laurel. Díaz .Meco Sánchez Encontramos un humor casi infantil y escatológico a todas luces.

Síntesis. John P. Compendio de Teoría Teatral. Ed.69 - . Espiral. Ed.Meco Sánchez 12. Cómo se comenta una obra de teatro.Biblioteca Nueva. Paidós. José Luis García Barrientos. Manuel Martínez Mediero: deslindes de un teatro de urgencia social. Ed.1999 Revistas Primer Acto digital . Ed. Obras completas de Manuel Martínez Mediero.Análisis Dramatúrgico! Jose A. Ed. Patrice Pavis. Gabriele. • • • • • • Bibliografía Diccionario del Teatro. Fundamentos.Las planchadoras . Maria Paz Grillo Torres. Díaz .

Díaz . el problema del teatro debe atraer la atención general. la poesía con su simbolismo y sus imágenes nos dan una primera noción acerca de los medios de analizar esas ideas. Primer Manifiesto de Antonin Artaud. de crear una metafísica de la palabra.El teatro de la Crueldad. el teatro debe organizarlo en verdaderos jeroglíficos. son todas de orden cósmico y nos permiten vislumbrar un dominio que el teatro desconoce hoy totalmente. Y el teatro puede utilizar aún de este lenguaje sus posibilidades de expansión (más allá de las palabras). de la expresión para rescatarlo de su servidumbre a la psicología y a los intereses humanos. sobreentendiéndose que el teatro. lenguaje de sonidos. Hemos de referirnos ahora al aspecto únicamente material de ese lenguaje. y ellas permitirán crear una especie de apasionada ecuación entre el Hombre. luces. transforma los vocablos en encantamientos. con el auxilio de objetos y personajes. y recobrar la noción de un especie de lenguaje único a medio camino entre le gesto y el pensamiento. opuesta a las posibilidades expresivas del lenguaje hablado. Y el humor con su anarquía. y hacemos de esos signos una especie de alfabeto. pero sólo en cuanto concurren a una especie de expresión central sin favorecer a un arte particular. las fisonomías. Lo que no quiere decir tampoco que no utilice hechos ordinarios. Pero con un sentido completamente oriental de la expresión. Rompe en fin la sujeción intelectual del lenguaje. O sea que el teatro no recuperará sus específicos poderes de acción si antes no se le devuelve su lenguaje. del mismo modo que el HUMORDESTRUCCIÓN puede conciliar la risa con los hábitos de la razón. por su aspecto físico. Es decir. del gesto. la Naturaleza y los Objetos. de entorpecer. Estas ideas acerca de la Creación. Anexos He colocado algo de documentación que me parecía interesante. Aquí interviene (además del lenguaje auditivo de los sonidos) el lenguaje visual de los objetos. 13. ese lenguaje objetivo y concreto del teatro fascina y tiende un lazo a los órganos. por otra parte. las actitudes. Penetra en la sensibilidad. Así planteado. los gestos. pero como un trampolín. las combinaciones de palabras hasta transformarlas en signos. directamente de las fuentes. el Caos. ritmos. y porque requiere expresión en el espacio (en verdad la única expresión real) permite que los medios mágicos del arte y la palabra se ejerzan orgánicamente y por entero. En vez de asistir en textos que se consideran definitivos y sagrados importa ante todo romper la sujeción del teatro al texto.70 - . Da extensión a la voz. Abandonando los usos occidentales de la palabra. el Devenir.Las planchadoras . la pantomima. sino de crear algo así como tentaciones. la danza. Es evidente que utiliza movimientos. pasiones ordinarias. que tiene un único valor: su relación atroz y mágica con la realidad y el peligro. la pronunciación particular de una palabra. copiada. y no pueden ser descritas formalmente. de detener la sensibilidad.Meco Sánchez 13.1. de desarrollo en el espacio. los movimientos. Este lenguaje no puede definirse sino como posible expresión dinámica y en el espacio. Aprovecha las vibraciones y las cualidades de la voz. como exorcismos renovados. pues. pero sólo si prolongamos el sentido. de encantar. o la mímica. de acción disociadora y vibratoria sobre la sensibilidad. gritos. Libera el sentido de un nuevo lirismo del gesto que por su precipitación o su amplitud aérea concluye por sobrepasar el lirismo de las palabras. una apelación a ciertas ideas insólitas que por su misma naturaleza son ilimitadas. para el teatro. ecuaciones de aire en torno a estas ideas. de poner directamente en escena ideas metafísicas. No se trata. prestándole el sentido de una intelectualidad nueva y más . armonías. a todas las maneras y medios con que cuenta para actuar sobre la sensibilidad. Sería vano decir que incluye la música. Una vez que hayamos cobrado conciencia de ese lenguaje en el espacio. Aquí interviene en las entonaciones. la Sociedad. onomatopeyas. utilizando sus simbolismos y sus correspondencias en relación con todos los órganos y en todos los niveles. Se trata. Pero nada de esto servirá si detrás de ese esfuerzo no hay una suerte de inclinación metafísica real. Hace que el movimiento de los pies acompañe desordenadamente los ritmos. “No podemos seguir prostituyendo la idea del teatro. Muele sonidos. Trata de exaltar.Análisis Dramatúrgico! Jose A.

colores de los objetos. nos parece. cuando proporcione al espectador verdaderos precipitados de sueños. la poesía. mucho más allá. Se advierte por lo tanto que ese lenguaje desnudo del teatro. apariciones concretas de objetos nuevos y . es decir del hombre considerado metafísicamente.Meco Sánchez profunda que se oculta bajo gestos y bajo signos elevados a la dignidad de exorcismos particulares. y eso sí nos atañe. la imaginación si por medio de una destrucción anárquica generadora de una prodigiosa emancipación de formas que constituirán todo el espectáculo. Si el teatro es. sino interior. sorpresas. Pero es necesario que esas claves estén ahí. lenguaje no verbal sino real.71 - . Sólo así. la idea de un conflicto perpetuo y de un espasmo donde la vida se interrumpe continuamente. el teatro debe perseguir por todos los medios un replanteo. donde todo en la creación se alza y actúa contra nuestra posición establecida. quejas. no sólo de todos los aspectos del mundo objetivo y descriptivo externo. si el verdadero teatro no pudiera darnos el sentido de una creación de la que sólo poseemos una cara. en términos verdaderos. TÉCNICA Se trata pues de hacer del teatro. transgredir los límites ordinarios del arte y de la palabra. ser un medio de auténtica ilusión. sus obsesiones eróticas. por medios ciertos. encanto de la armonía. no atañe en general al espectador. En otros términos. y realizar secretamente. algo tan localizado y tan preciso como la circulación de la sangre por las arterias. y mediante el empleo del magnetismo nervioso del hombre. Gritos. raras notas musicales. una función. EL ESPECTÁCULO. Nada significan el humor. El teatro sólo podrá ser nuevamente el mismo. su salvajismo. lo que no tiene interés ni sentido. perpetuando de modo concreto y actual las ideas metafísicas de ciertas fábulas que por su misma atrocidad y energía muestran su origen y su continuidad en principio esenciales. Díaz .Análisis Dramatúrgico! Jose A. pero que se completa en otros planos.Las planchadoras . con sus ideas acerca de la realidad. y tal es el objeto de la magia y de los ritos de los que el teatro es sólo el reflejo. de las imágenes del sueño en el cerebro. pues eso sería disminuirlos. Y poco importa que estos otros planos sean conquistados realmente o no por el espíritu. apariciones. no alcanzan a replantear orgánicamente al hombre. donde su gusto por el crimen. es decir. una suerte de creación total donde el hombre pueda recobrar su puesto entre el sueño y los acontecimientos. por la inteligencia. por un verdadero esclarecimiento de la atención. sino también del mundo interno. Lo importante es poner la sensibilidad. en un estado de percepción más profunda y más fina. caótico en apariencia. hermosura fascinante de las voces. y su ubicación poética en la realidad. manifiesta y planta inolvidablemente en nosotros. Pero considerar al teatro como una función psicológica o moral de segunda mano y suponer que hasta los sueños tienen sólo una función sustitutiva es disminuir la profunda dimensión poética de los sueños del teatro. o sea mágicamente. esplendor de la luz. ritmo físico de los movimientos cuyo crescendo o decrescendo armonizarán exactamente con la pulsación de movimientos a todos familiares. en el sentido cabal de la palabra. o el desarrollo. podrá hablarse otra vez en el teatro de los derechos de la imaginación. que permitan una comprensión de todo el espectáculo. debe permitir. ni le interesa. Pues todo este magnetismo y toda esta poesía y sus medios directos de encanto nada significarían si no lograran poner físicamente el espíritu en el camino de alguna otra cosa. su sentido utópico de la vida y de las cosas y hasta su canibalismo desborden en un plano no fingido e ilusorio. como los sueños. sanguinario e inhumano. LOS TEMAS No queremos abrumar al público con preocupaciones cósmicas trascendentes. efectos teatrales de toda especie. Que haya claves profundas del pensamiento y de la acción. sus quimeras. belleza mágica de los ropajes tomados de ciertos modelos rituales. En todo espectáculo habrá un elemento físico y objetivo. próximo a los principios que le trasmiten su energía. y esto por un encadenamiento eficaz. para todos perceptible.

Hay que encontrar además nuevos medios de anotar ese lenguaje. El lenguaje típico del teatro tendrá su centro en al puesta en escena. No se trata de suprimir la palabra hablada. Hay que revisar del principio al fin la gama coloreada de los aparatos actuales. Además. y todo.Meco Sánchez sorprendentes. Obliga. Hay ahí también una idea concreta d la música. de opacidad y sugerir así calor. a buscar. puede tener un sentido intelectual determinado. junto con nuevos métodos de expandir la luz. de las actitudes truncas. en napas. producir sonidos o ruidos insoportables. maniquíes de varios metros de altura. etcétera. uno puede inspirarse. asimismo. donde las armonías se acoplan en parejas y se pierden en las intervenciones precisas de las palabras.Análisis Dramatúrgico! Jose A. independientemente de su utilización psicológica particular. serán duplicadas. miedo. desde el punto de vista de los sonidos. sino como el punto de partida de toda creación teatral. LOS INSTRUMENTOS MUSICALES. este lenguaje cifrado y esta transcripción musical serán valiosos medios de transcribir voces. o en andanadas de flechas de fuego. De uno y otro medio de expresión se crean correspondencias y gradaciones. evidentemente. LA ILUMINACIÓN. multiplicadas por actitudes y gestos reflejos: la totalidad de los gestos impulsivos. hasta la luz. fuera de la música. etcétera. al que incumbirá la doble responsabilidad del espectáculo y la acción. acción física de la luz que despierta sensaciones de calor. excitadas trituraciones de ritmos y sonidos. de densidad. sino para componer es escena símbolos precisos e inmediatamente legibles. los efectos de las vibraciones luminosas. o en aleaciones nuevas. de modo que sea fácil reproducirlos. éstas se ordenarán en una suerte de equilibrio armónico. actitudes emotivas o arbitrarias. En cuanto a los objetivos ordinarios. Y en el empleo y manejo de ese lenguaje se disolverá la antigua dualidad de autor y director. EL LENGUAJE DE LA ESCENA. de cualidades y vibraciones sonoras absolutamente nuevas (cualidades de que carecen los instrumentos musicales actualmente en uso) y obliga a rehabilitar instrumentos antiguos y olvidados. Es necesario investigar la particular acción de la luz sobre el espíritu. esas actitudes. Para obtener las cualidades de los tonos particulares hay que introducir en la luz un elemento de tenuidad. frío. esos gestos simbólicos. máscaras. o en una especie de lenguaje cifrado. la necesidad de actuar directa y profundamente sobre la sensibilidad por intermedio de los órganos invita a la búsqueda. Díaz . e incluso al cuerpo humano. de deformación secundaria del lenguaje que será posible reproducir a voluntad. con innumerables significados que son parte importante del lenguaje concreto del teatro. LA PUESTA EN ESCENA. Como en este lenguaje es fundamental un empleo particular de las entonaciones. en los caracteres jeroglíficos. frío.72 - . cólera. de los lapsus del espíritu y de la lengua. Los aparatos luminosos que hoy se emplean en el teatro no son adecuados. no sólo para anotar tales signos de una manera legible. esos movimientos individuales o de grupos. gestos evocadores. las diez mil y una expresiones del rostro reproducidas en forma de máscaras podrán titularse y catalogarse. repentinos cambios de luz. Por otra parte. Serán tratados como objetos y como parte del decorado. de modo que participen directa y simbólicamente en el lenguaje concreto de la escena. sino de dar aproximadamente a las palabras la importancia que tienen en los sueños. Asimismo. donde los sonidos intervienen como personajes. LA LUZ. considerada no como simple grado de refracción de un texto en escena. y capaces de alcanzar un nuevo diapasón de la octava. ya sea en el orden de la transcripción musical. lancinantes. y a crear otros nuevos. . elevados a la dignidad de signos.Las planchadoras . esas máscaras. y donde hay una prodigiosa riqueza de expresiones a la que no dejaremos de recurrir oportunamente. reemplazados por una suerte de creador único. instrumentos y aparatos basados en combinaciones metálicas especiales. Por otra parte. medios que manifiestan lo que podríamos llamar las impotencias de la palabra.

en sillas móviles.Meco Sánchez LA VESTIMENTA. sin tabiques ni obstáculos de ninguna clase. de las preocupaciones actuales . ¡sí! De las preocupaciones en cuanto hay en ellas una profundidad reservada a unos pocos. se persigan de un punto a otro e la sala. Cumplirán esa función personajes jeroglíficos. que absorberán la luz. en altura y profundidad. No habrá decorado. cada vez que la acción lo requiera. deberá evitarse en lo posible el ropaje moderno. y el público estará sentado en medio de la sala. tanto como la huella directa e inmediata de la acción sobre el espectador. Ese envolvimiento tiene su origen en la configuración misma de la sala.Análisis Dramatúrgico! Jose A. de ciertos lugares sagrados y de ciertos templos del Tíbet Superior. Díaz . y a las distintas acciones simultáneas. Sin embargo.conservan una belleza y una apariencia reveladoras. extenderá su trayectoria de piso en piso. ya que el espectador. en lo alto unas galerías seguirán el contorno de la sala. de los hechos. de un punto a otro. Además. unidos como las abejas de un enjambre. situado en el centro mismo de la acción. arderán como incendios en diferentes sitios. Pues esta difusión de la acción por un espacio inmenso. LA ESCENA.73 - . Un grito lanzado en un extremo podrá transmitirse de boca en boca con amplificaciones y modulaciones sucesivas hasta el otro extremo. instrumentos musicales grandes como hombres. y que la acción se despliegue en todos los niveles y en todos los sentidos de la perspectiva. y cuyas repercusiones sacudirán al espectador. Maniquíes. LA ACTUALIDAD. un teatro tan alejado de la vida. . LAS MÁSCARAS. maniquíes de diez metros de altura que representarán la barba del Rey Lear en la tempestad. como en ciertos cuadros primitivos. . y que será el teatro mismo de la acción. que le permitirán seguir el espectáculo que se ofrezca a su alrededor. entre le actor y el espectador. . LOS ACCESORIOS. Tales galerías permitirán que los actores. Suprimimos la escena y la sala y las reemplazamos por un lugar único. Y el carácter de verdadera ilusión del espectáculo. obligará a que la luz de una escena y las distintas luces de una representación conmuevan tanto al público como a los personajes. En cuanto concierne al ropaje. Las escenas se interpretarán ante muros encalonados. tomaremos un cobertizo o una granja cualesquiera. ha de reservarse un emplazamiento central que sin servir propiamente de escena. por su estricta relación con las tradiciones de origen. y como corolario todos los objetos que requieren habitualmente una representación física estereotipada aparecerán escamoteados o disfrazados. ¡no! En el Zohar. De modo que. dejarán de ser palabras huecas.Las planchadoras . De la actualidad y de los acontecimientos. truenos o viento. Cerrarán la sala cuatro muros sin ningún adorno. de empleo ritual -aunque en determinado momento hayan sido de época. soportarán todos los asaltos de las situaciones y los asaltos exteriores de los elementos y de la tempestad) corresponderán medios físicos que producirán luz. Pero. vestimentas rituales. se verá rodeado y atravesado por ella. EL DECORADO. que modificaremos según los procedimientos que han culminado en la arquitectura de ciertas iglesias. a las distintas fases de una acción idéntica (donde los personajes. abandonando las salas de teatro actuales. máscaras enormes. y objetos de forma y fines desconocidos. La acción desatará su ronda. LA SALA. se dirá. En efecto. la historia de Rabbi Simeón que arde como un fuego es tan inmediata como el fuego mismo. la ausencia de escena en el sentido ordinario de la palabra invitará a la acción a desplegarse en los cuatro ángulos de la sala. permita que el grueso de la acción se concentre e intensifique cada vez que sea necesario. Se reservarán ciertos lugares para los actores y la acción en los cuatro puntos cardinales de la sala. Se restablecerá una comunicación directa entre el espectador y el espectáculo. abajo. no a causa de una fetichista y supersticiosa reverencia por lo antiguo. los paroxismos estallarán de pronto. objetos de proporciones singulares aparecerán con la misma importancia que las imágenes verbales y subrayarán el aspecto concreto de toda imagen y de toda expresión. y sin ocurrírsenos que pueda haber una vestimenta uniforme en el teatro. En el interior de esa construcción prevalecerán ciertas proporciones de altura y profundidad. sino porque es absolutamente evidente que ciertos ropajes milenarios. LOS OBJETOS. igual para todas las obras.

sin cuidarnos del texto: 1. EL PÚBLICO. A la cruda visualización de lo que es. EL PROGRAMA. visible hasta en la luz. Uno o varios melodramas románticos donde lo inverosímil será un elemento poético activo y concreto. los gestos. Sin un elemento de crueldad en la base de todo espectáculo. 3. y como los personajes serán sólo tipos. opone el teatro por medio de la poesía imágenes de lo que no es.74 - . por más vasto que sea. El Woyzeck de Büchner. EL ACTOR. y todos los movimientos obedecerán a un ritmo. EL CINE. como minas metidas en una muralla blanca. LA CRUELDAD. Hay que resucitar la idea de un espectáculo integral. como un lenguaje. y entre el actor al que se le pide una simple cualidad de sollozo y el que debe pronunciar un discurso con todas sus personales cualidades de persuasión. presentado alegóricamente como exteriorización violenta de la crueldad y simulación del resto. hechos. En nuestro presente estado de degeneración. sino que ensayaremos una puesta en escena directa en torno a temas. no se perderá ningún movimiento.Las planchadoras . desde el punto de vista de la actuación no es posible comparar una imagen cinematográfica con una imagen teatral que obedece a todas las exigencias de la vida. reconstituida según los archivos y con una idea nueva del erotismo y de la crueldad. Pondremos en escena. 8. 6. hay toda la distancia que separa a un hombre de un instrumento. 2. el templo. o de cualquier otra de la misma época. aparecerán como simples trazos de luz. pues de su eficaz interpretación depende el éxito del espectáculo. Una adaptación de una obra de la época de Shakespeare. ya se trate de una pieza apócrifa de Shakespeare.Meco Sánchez LAS OBRAS. que se transforma en géyseres y ramilletes de piedras.Análisis Dramatúrgico! Jose A. Un cuento del Marqués de Sade. La historia de Barba Azul. como Arden of Feversham. Será un espectáculo cifrado de un extremo al otro. 4. Por otra parte. Obras del teatro isabelino. enteramente conforme con el estado actual de turbación de los espíritus. despojadas de su texto. la espantosa agitación intelectual que ellos crearon. con el color rojo sangre que mana de la ciudad y ese sentimiento de abandono y pánico de las gentes. que tiene siempre la violencia y la fuerza de una conflagración. 9. donde se transponga el erotismo. y obras conocidas. No existe en este dominio. ya que se le niega rigurosamente toda iniciativa personal.”   . como reacción contra nuestros propios principios. y una especie d elemento pasivo y neutro. De tal manera. y como ejemplo de lo que puede obtenerse escénicamente de un texto preciso. Una pieza de libertad poética extrema. la fisonomía. los personajes y la acción. La naturaleza y la disposición misma de la sala sugieren el espectáculo y no podemos negarnos ningún tema. regla precisa. El problema es dar voz al espacio. de León-Paul Fargue. y que repercutió físicamente en el rey. el populacho y los acontecimientos. La caída de Jerusalén. el ropaje. El actor es a la vez un elemento de primordial importancia. Un extracto del Zohar: la historia del Rabbi Simeón. y conservando sólo el atavío de época. no es posible el teatro. 7. No interpretaremos piezas escritas. ESPECTÁCULO. LA INTERPRETACIÓN. 5. Díaz . las situaciones. según la Biblia y la historia. y por otra parte las disputas metafísicas de los profetas. alimentarlo y amueblarlo. sólo por la piel puede entrarnos otra vez la metafísica en el espíritu. por otra parte. Es necesario ante todo que el teatro exista.

como pasa en las obras de Ionesco. Sin embargo. no va a ninguna parte y rechaza cualquier resolución estética) y los objetos (que pueden proliferar hasta el punto de expulsar a los personajes.Las planchadoras . Muchas de las preocupaciones de este teatro encuentran su motivación teórica en los escritos de Antonin Artaud en “El Teatro y su doble” (1938) y. ferozmente anticartesianos. tal y como sucedía en el teatro de Giraudoux. tienen en común la presentación de una realidad grotesca. 1952).75 - . las primeras obras de Arthur Adamov y Jean Genet. El teatro del absurdo El Teatro del Absurdo es un  término empleado por el crítico Martin Esslin en 1962 para clasificar a ciertos dramaturgos que escribían durante la década de 1950.Análisis Dramatúrgico! Jose A. 1950). el teatro del absurdo no es un movimiento o una escuela y los autores presentan un panorama heterogéneo. mientras que la comicidad bufonesca tiene sus raíces en las películas de Charles Chaplin. la lógica y la conciencia convencionales. la trama (que a menudo es circular. principalmente franceses. Lo que tienen en común es el rechazo generalizado del teatro realista y su base de caracterización sicológica. como sucede con Beckett. Fernando Arrabal. a veces triste (como en la obra de Beckett “Esperando a Godot”. para enmarcar la temática del vacío y la nada). Samuel Beckett La aceptada creencia de que el mundo tiene sentido (un mundo que poco tiempo antes había sufrido las experiencias de Hiroshima y los campos de concentración) es subvertida y reemplazada por un mundo donde las palabras y las acciones pueden ser completamente contradictorias. macabra (en la obra de Arrabal. Anouilh. Tomando como punto de partida lo absurdo de la vida. angustiosa (en la obra de Ionesco “La lección”. 1957). 1957). lo que se propone no es tanto el sin sentido como una perpetua prórroga del sentido. El cuestionamiento de los referentes. A través de procesos de desfamiliarización y despersonalización. . Eugène Ionesco. estos dramaturgos. 1950). trama y confianza en la comunicación dialogada. en la noción brechtiana de Verfremdungseffekt (efecto alienante). o violenta (como sucede en la obra de Genet “El Balcón”. los Hermanos Marx y Buster Keaton. personalidad o estatus). estructura coherente. cuyo trabajo se considera como una reacción contra los conceptos tradicionales del teatro occidental. afecta a tres áreas fundamentales: el personaje (que puede cambiar de sexo. 1953). Díaz . alineados dentro o fuera del escenario. ha pasado ya a designar sobre todo el teatro de Samuel Beckett. que se acuña como alternativa al de anti-théâtre o nouveau théâtre. Cada obra crea sus propios modelos implacables de lógica interna. cómica (también en otra obra de Ionesco. o pueden también ser reducidos al mínimo. “La cantante calva”. sin embargo. patética (también en Beckett. Stan Laurel y Oliver Hardy. “El cementerio de automóviles”.Meco Sánchez 13. de alguna manera.2. 1958). visto de forma palpable y no como evocación. desmontaban las estructuras del lenguaje. sino mostrar una realidad oculta y amarga que subyace en la idea de felicidad y confort del modo de vida burgués. humillante (en la obra de Adamov “El profesor Taranne”. Todas ellas. “Fin de partida”. El término. Sartre y Camus.

.Meco Sánchez 13. Díaz .Análisis Dramatúrgico! Jose A.Las planchadoras . Algo de mi y de mi teatro. 197. Mediero. Revista Primer Acto núm.76 - .3.

Las planchadoras .Análisis Dramatúrgico! Jose A.77 - . Díaz .Meco Sánchez .

Meco Sánchez . Díaz .Las planchadoras .78 - .Análisis Dramatúrgico! Jose A.

79 - .Meco Sánchez 13. .Las planchadoras . Díaz . Humor gráfico contemporáneo.Análisis Dramatúrgico! Jose A.4.

Meco Sánchez Como curiosidad. Díaz .80 - .Análisis Dramatúrgico! Jose A. un cómic sobre Franco. . Impresionante.Las planchadoras .