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VI E L TI AS RIA AC L E E N C AT EN E M TI R U N IZ A A T CO AL LEV RE ¡ L EA

COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL

EL COLOR
CUARTA LECTURA

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Sexto semestre Licenciatura en Comunicación y Cultura Colegio de Ciencias Sociales y Humanidades Prof. Leonel Sagahón Campero

Universidad Autónoma de la Ciudad de México Periodo 2006-II Ciudad de México, 2006.

El espectro electromagnético La luz es el efecto de las radiaciones visibles que forman parte del espectro electromagnético formado por el todas las ondas conocidas que viajan a través del universo. Dicho en otras palabras. en este caso decimos. Por esta razón. 3). la psicología del color y la cultura del color. verde. la difunden y la reflejan. se descompone en los distintos colores que constituyen el espectro solar: violeta. amarillo. y pueden ir de las milmillonésimas de milímetro o a varios miles de kilómetros. estas últimas son las que percibimos como su color. a nuestro ojo no llega ninguna radiación y. 1. El color es la idea que se genera en nuestra mente como producto del fenómeno de la luz. El color y la física. esto es. Sin embargo. COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR 2 . Descomposición de la luz blanca Un rayo de luz blanca. fuera de la nuestra mente. Pero si la superficie de un cuerpo absorbe una parte de las longitudes de onda y refleja las otras. el color depende de tres aspectos fundamentales: la naturaleza física del color. La unidad de medida para determinar la longitud de onda de las radiaciones luminosas es el milimicrón o milimicra o nanómetro (μm) que equivale a una millonésima de milímetro. El espectro visible De todo este espectro solamente las ondas comprendidas en el sector que va de 400 a 700 μm (fig. cian. luz solar o de cualquier otra fuente luminosa. entonces ve algún color. Cuerpo coloreado Las superficies de los cuerpos pueden reflejar o absorber selectivamente todas o parte de las radiaciones luminosas que les alcanzan. pues al no estar iluminados. ¿Qué es el color? Es una idea que se genera en nuestra mente como consecuencia de la percepción de la luz y de los fenómenos que la geeneran. porque todas las longitudes de onda reflejadas llegan simultáneamente a nuestro ojo (fig. no pueden reflejar su color. luz.E ntre los elementos de la comunicación gráfica. Cuando todas las ondas visibles estimulan simultáneamente la retina. provocando el fenómeno llamado sensación luminosa. En ese sentido. En esta ocasión abordaremos el fenómeno del color desde tres perspectivas diferentes: la naturaleza del color. de noche los cuerpos parecen negros. que el cuerpo es negro. Cada uno de los colores se caracteriza por su respectiva longitud de onda. una vez que es percibida por los ojos. Pero cuando el ojo recibe sólo algunas de tales ondas. 1) puden ser vistos por nuestros ojos. los colores no existen. añil o índigo. que atraviese un prisma de cristal o una gota de rocío. Estas ondas se miden según su longitud. anaranjado y rojo (figura 2). Si la superficie de un cuerpo refleja todas las radiaciones luminosas vemos el cuerpo blanco. el proceso con el que lo percibimos y lo que esta percepción genera en nuestro ánimo y nuestro comportamiento. el ojo percibe la luz blanca. el color se distingue por su potencial comunicativo. si la superficie de un cuerpo absorbe todas las longitudes de onda sin reflejar ninguna de ellas.

Cómo se mezclan los colores. 5). Los colores que vemos son resultado de combinaciones de ondas luminosas de diferentes longitudes. se genera blanco y donde sólo se superponen 2. En este caso.Fig. En este caso. de manera que sólo se superpongan parcialmente entre si (fig. Cuando el color proviene de una fuente luminosa. los únicos que no se pueden obtener mezclando otros. Así. sus combinaciones obedecen a los principios de síntesis aditiva y síntesis sustractiva Fig. uno verde y uno violeta. mientras que el magenta. se generan los colores magenta (rojo-púrpura). las diferentes frecuencias de onda se suman y entre todas generan luz blanca. En el diagrama cromático (fig. cian (azul claro) y amarillo. con la combinación de primarios y compuestos se pueden obtener todos los demás. menos son reflejadas y el resultado se acercará al color negro. 3 Absorción y reflexión de la luz en la superficie Sistema de color luz: síntesis aditiva. 2 Descomposición de la luz blanca. entre más pigmentos mezclemos más radiaciones son sustraídas. uno rojo. rara vez vemos los colores sin que estén combinando unos con otros. las primeras luces (rojo. 4) notaríamos como al centtro. 1 Espectro visible Fig. Con la combinación de dos de estos colores. COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL de un cuerpo EL COLOR 3 . se obtienen los colores compuestos (que en el sistema de color luz son los primarios). Notemos cómo se trata de los mismos colores que en el sistema de color luz son los compuestos (fig. en práctica pictórica y en la impresión se utilizan los pigmentos y el principio de la síntesis sustractiva. cian y amarillo son colores compuestos producto de alguna síntesis de los primarios. los tres colores primarios son el magenta. En la pintura ordinaria. puede observarse que dichos colores ocupan una posición recíprocamente opuesta. Si proyectáramos tres ases de luz. Dos luces coloreadas se llaman complementarias cuando generan blanco. el cian y el amarillo. donde sesuperponen los tres colores. verde y violeta) son los colores primarios o simples del sistema de color luz. la combinación de diferentes pigmentos genera diferentes colores. Las sustancias químicas que pueden absorber una o más de las radiaciones de que está compuesta la luz se llaman comúnmente pigmentos. Sistema de color pigmento: síntesis sustractiva. 6). los tres colores compuestos son complementarios de los primarios. Dependiendo de si se trata de colores de un fuente luminosa o de pigmentos.

9). e indican la sensación primordial del color. En la síntesis o mezcla sustractiva se produce el negro. afectará el color que apreciemos de los pigmentos de los objetos que reflejen dicha luz. La diferencia que hay entre un color modulado y otro de tono uniforme (fig. De esta manera. de hecho lo hacen todo el tiempo en la vida real. la absorción de todas las radiaciones luminosas incidentes. COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR 4 . como pétalos de rosa. Fig. el azul etc. La diferencia está en el resultado final: • • En la síntesis aditiva los colores complementarios producen el blanco. el sistema de color luz y el sistema de color pigmento pueden interactuar. veinticuatro o más sectores o tonos (fig. los cuales dividen el círculo en tres. Según varíe la tonalidad un color tiende hacia el rojo. Fig. Es la variación cualitativa del color y está ligada a la longitud de onda de su radiación. seis. Por ejemplo. En el círculo cromático se encuentran en posición recíprocamente opuesta (fig 7). rosa por ejemplo. la luz que ilumina algún cuerpo. la saturación y su luminosidad o brillo. 4 Superposición de luces coloreadas. rojo o amarillo sin confundirlos. 10). 7 Colores complementarios. El círculo es un instrumento muy útil para ver el comportamiento de los colores.El principio de los colores complementarios en la síntesis sustractiva es igual a la de la síntesis aditiva. un auto que vemos blanco durante el día. Cromática. y sobre él algo de la naturaleza con el mismo color. parecerá naranja amarillento durante la noche de la ciudad iluminada por las luces urbanas. hacia el amarillo. Ahora bien. 5 Luces complementarias. La cromática es la parte de la teoría del color que estudia el modo de individualizar y clasificar los colores. es decir. Tono. La apariencia de un color depende de tres constantes: el tono. Llamamos modulación del color a las graduales y armónicas variaciones y mezclas con que se modifican el tono y la intensidad de un color. 8). conocer cuáles son resultado de la combinación de otros y para darnos cuenta de que los extremos se unen Fig. La gran diferencia que notamos es gracias a que los pétalos tienen muchas gradaciones. 5 Luces complementarias. Fig. (fig. se aprecia fácilmente extendiendo sobre un papel de color. Modulación o gradación. rara vez es absolutamente blanca y ese color que tenga. Círculo cromático El círculo de los colores es un diagrama cromático basado en la disposición ordenada de los colores primarios y de sus compuestos. la que n os permite decir que un color es verde. Los colores base y los compuestos se llaman tonos.

Por eso. Se llama en cambio acromática. En el sistema de color luz. variando la saturación o la luminosidad. sin color. Con los colores al temple y a la acuarela se puede obtener una modulación de saturación diluyendo el color con agua. Las escalas cromáticas son monocromas cuando afectan a un solo tono. pero esto ocasiona que los colores se vean sucios o turbios e incluso puede generar variaciones de tono. 11). esto es posible sólo cuando el papel-soporte sea blanco. 5 . policromas cuando la modulación se refiere simultáneamente a varios tonos. cuando al color saturado se le añade sólo negro. cuando al tono saturado se mezclan simultáneamente blanco y negro. La luminosidad o brillo. el rojo marrón. se dice entonces que tiene la máxima saturación. violeta. pues la mayor dilución del pigmento lo hace más transparente. o variando ambas constantes simultáneamente. Todo color pigmento. Tenemos. La saturación varía en relación con la cantidad de blanco añadida al tono. A esta capacidad la llamamos luminosidad de un tono o brillo. El resultado así obtenido alcanza un brillo mucho mayor que añadiendo blanco. 8 Colores base y compuesto obtenidos por su mezcla. Escalas monocromas. 9 Color de tono uniforme y modulado. desde el 1 B hasta el 4B se ha añadido al tono saturado una cantidad COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR Fig. cuando corresponde a la propia longitud de onda determinada en el espectro electromagnético. cuando al blanco se le añade color hasta conseguir una cierta saturación. la luminosidad varía al disminuir la potencia de la fuente luminosa. la escala del valor. magenta y cian). la escala de la luminosidad o escala del negro. o escala de grises. 10 Círculo cromático. pues si al amarillo se le añade negro se vuelve verdoso. están situados los tonos saturados del color. en vez de añadirle blanco. en el campo pictórico y en el gráfico se varía la saturación de un pigmento coloreado añadiendo blanco al tono. Fig. Escalas cromáticas y acromáticas. y carece absolutamente de blanco y de negro.Fig. Son escalas cromáticas las que se refieren a los colores propiamente dichos: tonos o colores. esto es. etc. Naturalmente. esté o no saturado. En la figura 12 se ha hecho una variación de la saturación y de la luminosidad de los colores pigmentos primarios (amarillo. La saturación Cuando un color tiene su máxima fuerza y pureza. porque es propio del blanco quitar al color parte de su brillo tonal (fig. a la escala de grises. esto es. y una escala de grises. Un tono se puede modular mezclándolo con otros colores. por tanto: la escala de saturación. en pintura. En el rectángulo señalado con el 0 de cada columna. la luminosidad varía al agregar negro. verde. llamada también escala del blanco. tiene una determinada capacidad de reflejar la luz blanca que incide en él. o bien. y de los tres compuestos: rojo.

Escalas policromas La escala policroma. En el rectángulo 0 de la columna del gris. combinación contrastante o contraste la que se realiza entre colores que no tienen nada común entre sí. El color genera efectos emotivos en las personas. 14. La serie más completa y perfecta de las modulaciones de los tonos del color la proporciona la gama espectral. 12). Armonía y contraste. pero en la práctica no son más que dos formas diversas de una misma base de acción. La armonía o composición armónica es la combinación entre colores cuando cada uno de ellos tiene una parte de color común a todos los demás (fig. 12 Variaciones de saturación y luminosidad.cada vez mayor de blanco. llamada también escala de tonos. Fig. Fig. que se obtiene con la refracción prismática de la luz blanca y que puede apreciar en el arco iris (fig. estos términos tienen un sentido opuesto. Son. armónicas las combinaciones en que se usan modulaciones de un mismo tono. es decir. en cambio. Escalas policromas son las secciones horizontales de los sólidos del color y del círculo cromático. 13). A primera vista. el color ejerce un poder subjetivo que se relaciona con sentimientos e ideas que pueden ser conocidos y que varían según el contexto cultural e histórico. por tanto. 2. 14) Fig. 14). está el gris resultado de la mezcla blanco-negro en partes iguales (fig. desde el 1N hasta el 5N se ha añadido una cantidad cada vez mayor de negro. Son contrastantes aquellas formadas por colores base o complementarios (fig. En el color hay dos formas compositivas: armonía y contraste que indican todo el campo operativo de los colores. Fig. se llama en cambio. 11 Modulaciones del amarillo. 13 Espectro solar y modulación de tonos. es la gama de variaciones de dos o más tonos. o de tonos diversos pero que en su mezcla conservan una parte de los colores de los otros. Psicología del color. combinación armónica y combinación contrastante COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR 6 .

Escuela flamenca. Impresionismo. Óleo. Para lograr una mejor armonía. Neoclásico. 4. 4 Contraste de superficie: equilibrio logrado colocando los colores calientes en una superficie menor a los fríos. con negro. Dos complementarios. 1. efecto del contraste simultáneo. Contraste de blanco-negro: propio del claroscuro entre los tonos acromáticos del blanco. ofrecen innumerables posibilidades de equilibrio (contraste y armonía). Además. Serigrafía. 3. con sus derivados. pues la extensión debe estar siempre en razón inversa de la intensidad. en intensidad o en saturación. 2. Contraste de saturación: proviene de la modulación de un tono saturado. 7. del negro y del gris. Contraste de tono: se emplea entre tonos cromáticos diversos.Las principales formas de contraste. 3. Jan Vermeer: La lechera. Óleo. 5. modulado con blanco. en los otros al yuxtaponerse. COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR 7 . El Greco: La asunción de la Virgen. Contraste entre colores complementarios: es el mejor efecto de contraste. son siete: 1. la pureza y el calor de un tono. recíprocamente. Escuela flamenca. Aquí. Renoire: Dos Hermanas. 5. el brillo. óleo. Óleo. jugando con la luminosidad. el color amarillo se ve resaltado por el color rojo que lo rodea. el más fuerte lo proporcionan los colores base empleados sin modulaciones intermedias. Es fuerte. con gris o con un color complementario. 6. Barroco. Contraste entre tonos calientes y fríos: equilibrio entre colores modulados en cálidos y fríos del mismo valor. con distintos efectos psicológicos. Expresionismo abstraacto. conviene graduar bien la luminosidad. con tal de que se tenga la precaución de que prevalezca sólo uno como dominante en extensión. Rembrandt: Retrato de la Madre. pero no ofensivo. empleando un color puro y el otro atenuado en el valor ascendente o descendente. Pero resulta muy violento situar dos complementarios intensos uno al lado del otro. Andy Warhol: Mao. puro. atenuando los otros con blanco o con negro o reduciéndolos en una menor extensión espacial. generalmente consideradas como medios óptimos de expresión cromática armónica. 2. pop-art 7.. grabado. Contraste simultáneo: producido por la influencia que cada tono ejerce. Se pueden conseguir óptimos contrastes. Mark Rothko: Banda Amarilla. Jacques-Louis David: El juramento de los Horacios. 6. el tono puro debe ocupar una porción muy limitada.

el azul-violeta y el violeta. 15 Colores fríos y cálidos. Ejemplo de colores cálidos Fig. fuego. Por otra parte.. el azul. colores fríos: el amarillo-verde. Impresionista. Son por tanto. el amarillo-anaranjado. se llaman colores fríos a los que resultan de las mezclas verde-azul. pero parece caliente respecto a un azul. por ejemplo. Se llaman colores calientes a los que resultan de las mezclas amarillo-rojo. Los colores calientes tienen una capacidad de expresión y una fuerza diferente de los colores fríos. Para obtener un justo equilibrio entre los unos y los otros. Los colores cálidos y fríos son los únicos que tienen asociaciones de significado más o menos estables. el verde-azul. el verde. Arr. en cambio. estos se pueden listar y contraponer a continuación: Cálidos: soleado opaco estimulante denso terrero cercano pesado seco Fríos: umbrío transparente calmante diluido aéreo lejano ligero húmedo COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR 8 . especialmente si deben usarse en masas de gran extensión. Se puede explicar por el hecho de que estamos acostumbrados a considerar como calientes los colores asociados. el rojo y el rojo-violeta. colores calientes: el amarillo. 15). el calor de un tono es relativo: el magenta parece frío respecto a un anaranjado. y asociar al color verde-azul del agua la sensación de frío. Claude Monet: Puente con lirios. hay que tener presente su diversidad tanto como significado que como superficie (fig.. Izq. el anaranjado. a la idea de sol.Tonos cálidos y tonos fríos El calor de un tono no depende de la diferencia efectiva de radiaciones. Ejemplo de colores fríos. Son. el rojo-anaranjado. Post impresionista. Van Gogh: Girasoles. Significados de los colores cálidos y fríos. sino de una relación de sensaciones sentidas por el hombre en la visión de los mismos colores.

vejez. por tanto. Rojo. también la fuerza. frío. aristocracia. asume muchos de los significados que le otorgamos a ella: Peligro.. salud. confianza. paz. aburrimiento. vida. Gris. no color. ansiedad. nobleza. Para los orientales es.. elegancia y sobriedad. caridad. muerte. Violeta. paz. asume muchos significados correspondientes: espacio. Sensaciones positivas asociadas al negro son: seriedad. Puede determinar las cosas concretas y comunes. los psicólogos han encontrado significados que se repiten con frecuencia. significar: calma. Cada color en particular tiene una asociación de significados que varía de persona apersona y de cultura a cultura. es el color que resulta de la mezcla amarillo-rojo-azul. Lo relacionamos con la luz. Puede expresar: confianza y reserva. emoción. Como la tierra. Asociado con el cielo y el agua. divinidad. viento. sin ser definitivos. pasado. Azul. prácticas. triunfo. guerra. alegría.. emergencia. Es un color reservado y que parece que se aleja. frescura. Es el color del fuego flameante. aunque también puede significar egoísmo. el color que representa la muerte. Suave y profundo. fiesta. la energía. Negro. hurto. ausencia de vida. sacrificio. peligro. COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR 9 . puede significar solidez. limpieza. autocontrol. odio. Verde. Es arbitraria. Es luz que se difunde. Puede significar: regocijo. cálido y noble. concentra todo en sí mismo. dignidad. drama. Café. el día. Como el sol. Es lo opuesto a la luz. equilibrio.. calor y apetito. y puede expresar: inmadurez. afecto. Sin embargo.El significado de los colores. arraigo. Puede expresar desconsuelo. fidelidad y amor. Asociado a lo vegetal asume significados relacionados: vida. Es el más excitante de los colores y puede significar: pasión. expresa la idea de inocencia. indeterminación. calor. ha sido escogido como señal de peligro. Asociado con la sangre. deseo. placer. la nada. Es el color que iguala todas las cosas y que deja a cada color sus características propias sin influir en ellas.. irradia siempre. armonía. Blanco. agresión premeditada. frecuentemente. placer y juventud. descanso. infancia. acción. violencia. es el color que indica ausencia de tensión. protección. engaño. en todas partes y sobre todas las cosas. Anaranjado. amistad. aurora. Puede simbolizar todo lo que está escondido y velado: lo desconocido. penitencia. tiene un comportamiento cordial. Es un color que parece salir al encuentro. liviandad. alma. En sentido ascético: vida. crecimiento. Puede. calma. pero también luto. el más visible después del amarillo. considerada como resistencia y vigor. duelo. Amarillo. naturaleza. Es el color de la esperanza.. Reservado y esplendoroso: es el resultado del acorde armonioso entre el cielo (azul) y el sol (amarillo). adecuado para expresar la alegría entusiasta y comunicativa. reposo. fertilidad. desánimo. celos y envidia. asesinato. es el color del vacío. agresividad. armonía. estabilidad absoluta. riqueza.

En la cultura romana el púrpura fue símbolo de poder y riqueza material. Su uso se limitaba sólo a reyes y sacerdotes. los colores para uso decorativo y artístico estaban muy limitados. La mayoría de los pigmentos en uso eran de origen mineral u organico. Los pigmentos biológicos eran a menudo difíciles de adquirir. En la antigua China. Las famosas y admiradas alfombras persas son una muestra del conocimiento de este pueblo sobre el tratamiento del color. y fue continuada por los griegos y romanos. El color que tiene mayores asociaciones negativas es el negro. cuya especialidad era el rojo carmesí. en los días festivos el Emperador. Algunas pigmento naturales también eran traídos desde grandes distancias. se obtenían de plantas como el añil y el cártamo. expresar alegría (colores brillantes en las fiestas) o dolor (el negro en los funerales) etc. El hombre de las cavernas se manchaba con el rojo ocre de la tierra y las piedras que recogía y así se convirtió en el primer color usado por el hombre en sus escrituras y ceremonias fúnebres. y el blanco con el luto. En Inglaterra y el Norte de Irlanda. del poder civil). Recientemente “los verdes” son los grupos vinculadoss con el medio ambiente. la fe se asocia con el verde. el color juega un papel importantísimo en el ámbito político. ordenar el tráfico (luces de los semáforos). el color de las prendas dependía de la ocasión: en la vida cotidiana dentro del palacio. las damas de la corte de rojo y el resto de negro. El simbolismo del color también se aprecia en las distintas religiones. Los estudios demuestran que la mayoría de los colores tienen más asociaciones positivas que negativas. Hasta antes de la revolución industrial. se encontraron con guerreros cuyos cuerpos pintaban de azul. El tinte púrpura fue muy apreciado en las culturas mediterráneas de la antigüedad. En muchas partes el negro es asociado al conservadurismo. El color ha acompañado al hombre desde la prehistoria y ha sido instrumento primordial en la comunicación de ideas. debido a su elevado costo. El color rojo se utilizaba para ocasiones ceremoniales y para los uniformes de guerra de los espartanos. el rojo al comunismo. e incluso las asociaciones negativas solo suceden cuando se usan en determinados contextos. En Mesopotamia el color favorito era el rojo. Al asociarlas con los colores. En la india. el púrpura tirio es un pigmento hecho de la mucosidad de algunos caracoles marinos. En Grecia en las vestimentas austeras se prefería el blanco y el color natural propio de las fibras. La única COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL Diferentes imágenes donde el rojo adquire significados diversos. establece jerarquías (colores militares. y los detalles de su producción eran mantenidos en gran secreto. el rojo con la pureza (es el color usado en las bodas).C. En Egipto se utilizaba en las prendas los colores azul. como era muy difícil y costoso se asoció con el poder y la riqueza. Muchos creen que el azul es el mejor color para un grupo político pues es el que tiene las mayores asociaciones culturales positivas y a la vez las menores negativas. por ejemplo. EL COLOR 10 .3. En el Islam. las usaban blancas. donde los católicos y los protestantes mantienen un conflicto histórico. su producción inició con los fenicios hacia el 1200 a. Cuando los romanos invadieron Inglaterra. el uso del verde por los primeros. mientras que el pardo es precuentemente asociado a los facistas. rojo amarillo y en menor grado el verde y el café. Algunos colores eran muy costosos o imposibles de mezclar con otros. el color azul está relacionado con Krishna. el color azul y el púrpura fueron asociados con la realeza. ha podido expresar sentimientos y pensamientos que le permiten prevenirnos del peligro (señalizaciones rojas o amarillas). de tierras y óxidos de hierro o de insectos y moluscos traídos desde lugares distantes. El color y la cultura. y el naranja por los segundos es motivo de discordias y enfrentamientos. una asociación positiva. su esposa y el heredero se vestían de amarillo. Así. En la actualidad.

Fue hasta que Vasco da Gamma descubrió la ruta hacia la India por el sur de África que portugueses. después de la plata.manera de conseguir un azul profundo era usando una piedra semipreciosa: el lapislázuli. y si el patrón lo quería. establecieron nuevas rutas comerciales que pugnaron por traes. En ese entonces. en la región. holandeses e ingleses. el color carmín se convirtió en el segundo producto más valioso. tenía que pagar una cantidad extra. nuevos canales de comunicación entre ambos continentes. COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR 11 . El pintor flamenco Jan Van Eyck no incluía en su paleta el color azul normalmente en sus pinturas. El carmín se convirtió así en el color de los cardenales y de las capas de los “casacas rojas” ingleses. y su procedencia era remota. entre otras mercancías. Tener un retrato que incluyera el color azul era un gran lujo. los cuales descubrieron e introdujeron nuevos colores como el carmín. el cual era extraído de cochinillas molidas en la cultura azteca. el tan apreciado índigo. Van Eyck nunca lo mezclaba con otros colores y lo aplicaba casi puro. Se establecieron nuevas rutas comerciales y vías de comunicación entre otros dos continentes. Cuando lo usaba. cuando los biólogos descubrieron su origen. estableciendo así. Algo similar ocurrió cuando los españoles conquistaron América. El origen animal de este pigmento se mantuvo en secreto hasta el siglo XVIII. en forma de barnizadas.

Fabris. y Germani.Bibliografía. Argentina: Documenta. 1991 Cap. Fundamentos del diseño. México: Limusa. Scott. Proyecto y estética en las artes gráficas. Severino. 2 y 3: ahondar en las relaciones básicas del color y su psicología. UNAM: NE1850 F3218 1979 Lecturas complementarias. Johannes. 1973. R. nuevas tendencias Guía para la combinación creativa de colores. proyecto y estética en las artes gráficas. 1999 Guía creativa para realizar 1. 1ª ed. Whelan. Johannes México: Limusa. 7. 1992 Todos los capítulos: en ellos se detalla minuciosamente todo lo relacionado con el color. UNAM: NC703 S3518 1991 Color. Barcelona: Don Bosco. 8 y 9: conocer a fondo la dinámica. México: Somohano . • Fabris. Color. Robert Gillam. Barcelona. UNAM: ND1489 C4518 COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR 12 . c1979 Cap. Ed. Libro básico.662 combinaciones cromáticas. Datos de la obra Que capítulos y por qué Clasificación en bibliotecas públicas UNAM: ND1280 I814 1992 El arte del color Itten. 1994 Combinar el color: Hideaki Chijiiwa Barcelona : Blume. Editorial Edebé. Noriega-Limusa. Datos de la obra Que capítulos y por qué Clasificación en bibliotecas públicas UNAM: ND1495. 1992. Bride M. El arte de color. el tono y los fundamentos de las combinaciones del color. México.P8 W5418 La armonía en el color. S. • Lecturas recomendadas. Itten.

Las superficies de los cuerpos pueden reflejar o absorber selectivamente todas o parte de las radiaciones luminosas que les alcanzan. Color y cultura: los colores han formado parte de la humanidad desde su origen. cian y amarillo.Glosario. Sus combinaciones en pares forman sus colores complementarios: violeta. anaranjado y rojo. y el significado de todos los colores. La apariencia de un color depende de tres constantes: el tono. Psicología del color: es la acción subjetiva que el color ejerce sobre las personas. que son representaciones en círculos o escalas de las sucesivas variaciones de los valores. Incluye también el estudio de los colores cálidos y fríos. Tonos fríos: los colores que resultan de las mezclas verde-azul. militares. que atraviese un prisma de cristal se descompone en los distintos colores que constituyen el espectro solar: violeta. Color: es la impresión que produce en la vista la luz y que varía según su naturaleza propia y el modo como es difundida o reflejada por los cuerpos. verde y rojo. Contraste: la combinación que se realiza entre colores que no tienen nada común entre sí. la saturación y su luminosidad o brillo. etc. religiosas. Un rayo de luz blanca. amarillo y cian) se combinan y forman el color negro. Síntesis: son la síntesis aditiva y síntesis sustractiva. sociales. luz solar o de cualquier otra fuente equivalente. añil o índigo. La primera es cuando las luces primarias (violeta. verde y rojo) se combinan y forman la luz blanca. todos los objetos reflejan una cierta longitud de onda que es la que les da su color característico. Conceptos: Color: El color es la impresión que produce en la vista la luz y que varía según su naturaleza propia y el modo como es difundida o reflejada por los cuerpos. y que se usa para expresar y construir sentimientos e ideas. en donde la primera es la combinación entre colores cuando cada uno de ellos tiene una parte de color común a todos los demás. Armonía: es la combinación entre colores cuando cada uno de ellos tiene una parte de color común a todos los demás. Saturación: Es cuando un color tiene su máxima fuerza y pureza y carece absolutamente de blanco y de negro. Luminosidad o brillo: es la capacidad de un color de reflejar la luz blanca que incide en él. de un mismo color. Modulación o gradación: son las graduales y armónicas variaciones y mezclas con que se modifican el tono y la intensidad de un color. cian y amarillo. y forman el color negro. y han estado presentes como parte de su forma de comunicación al transmitir diversos significados que se le han asociado: ideas políticas. COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL EL COLOR 13 . hacia el amarillo. Tonos cálidos: los colores que resultan de las mezclas amarillo-rojo. La segunda es cuando los colores básicos (magenta. el azul etc. cian. Síntesis sustractiva: es cuando se combinan los tres colores básicos: magenta. Síntesis aditiva: es cuando se combinan las tres luces primarias: violeta. populares. mediante diagramas y escalas cromáticas. Tono: Es la variación cualitativa del color y está ligada a la longitud de onda de su radiación. verde y rojo. Cromática: La cromática es la parte de la teoría del color que estudia el modo de individualizar y clasificar los colores. de esta manera. y forman la luz blanca. Según varíe la tonalidad un color tiende hacia el rojo. Estas asociaciones son generalmente arbitrarias y cambian de cultura a cultura y con el paso del tiempo. verde. Incluye el estudio de la armonía y el contraste. crecientes o decrecientes. mientras que el segundo se realiza entre colores que no tienen nada común entre sí. Sus combinaciones en pares forman sus colores complementarios: magenta. amarillo.

rosa mexicano o magenta. violeta. • Hilo de cáñamo Material individual: • Aguja gruesa de bordar • Tijeras • Cutter • Pegamento tipo Pritt • Regla graduada • Regla transportador para medir ángulos • Lápiz suave o lapicero de 0. La prueba más sencilla la proporciona el experimento del disco de Newton. deben los alumnos sujetar los extremos del lazo y enrollarlo para que el disco pueda girar gracias a la torsión.5 x 9 cm (vertical). por tanto. Haciendo girar rápidamente un disco.5 mm • Goma suave • Superficie para cortar y no maltratar las mesas 2. Esto se debe a que las imágenes persisten en la retina del ojo hasta cuando cesa el estímulo luminoso. • Cartulina blanca o cartoncillo. Material individual: • Tijeras • Cutter • Pegamento tipo Pritt • Regla graduada • Lápiz suave o lapicero de 0. rojo. Se percibirá como al girar rápidamente se obtiene el color blanco. Realizar otros 3 discos combinando sólo dos o tres colores y ver cómo se combinan ópticamente. Cerca del centro perforar dos agujeros a dos centímetros uno del otro.Actividades 1. Podemos valernos de ellas para hacer collages en los que podamos re significar el color. Procedimiento: Recortar fragmentos de las fotografías o anuncios para armar collages de 12. Material por equipo • Papeles de color (lustre. Combinación de colores (ejercicio en equipo) En las revistas encontramos gran cantidad de fotografías y anuncios que se valen de los colores para comunicar. el disco parece blanco. Atravesar un cordón por ambas perforaciones y amarrarlo. Collage 1: Oposición cálido-frío Collage 2: Escala claro oscuro Collage 3: Composición armónica Collage 4: Composición contrastante Collage 5: Composición “frescura” Collage 6: Composición “elegancia” Collage 7: Composición “alegría” Collage 8: Composición “pesar” COMUNICACIÓN GRÁFICA Y DISEÑO EDITORIAL Material por equipo • 20 o 30 revistas viejas para recortar fotos y anuancios • Hojas blancas limpias. Es importante buscar soluciones abstractas para evitar que las figuras limiten la interpretación. Pegarlos en una base de cartulina de 14 x 10 cm dejando un margen de . A continuación. Disco de Newton (ejercicio individual) Teóricamente es posible recomponer la luz blanca sirviéndose de los colores del espectro solar. Recortar tiras con todos los colores y pegarlas en cada división. las imágenes superponiéndose determinan la síntesis por la cual el ojo ve blanco.5 mm • Goma suave • Superficie para cortar y no maltratar las mesas EL COLOR 14 . Dividirlo en siete partes iguales a partir del centro. bright-hue o iris): Azul. anaranjado. tamaño carta • Un pliego de catulina gris (mina gris).5 cm arriba y a los lados y de 1 cm abajo. Procedimiento: Recortar un círculo de 8 cm de diámetro en la cartulina. amarillo. verde. en el que estén reproducidos los colores del espectro.

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