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CORPO DE BOMBEIROS MILITAR DO DISTRITO FEDERAL DIRETORIA DE ENSINO E INSTRUO CENTRO DE ASSISTNCIA AO ENSINO COLGIO MILITAR DOM PEDRO II

ARTES CNICAS EDUCADORA: MRCIA LIMA Meyerhold e a Biomecnica Dados Biogrficos

Vsevolod Emilevich Meyerhold, era pseudnimo de Karl Kazimir Theodor Meyerhold, mais conhecido apenas por Meyerhold. Nasceu em 1874, em Penza, na Rssia. Foi um importante encenador, ator e terico do teatro. Em oposio ao naturalismo teatral, desenvolveu uma tcnica de encenao antinaturalista denominada de Biomecnica. Foi a Moscou estudar direito, mas deixou a escola em 1896 e ingressou nas aulas de Vladimir Nemirovich-Danchenko, no Instituto Dramtico-Musical da Filarmnica de Moscou. Tendo concludo os estudos formando-se ator, em 1898 foi convidado a se juntar trupe do recm fundado Teatro de Arte de Moscou - TAM, de Stanislavski, onde trabalhou por quatro anos. Templo do naturalismo e do realismo psicolgico, o Teatro de Arte foi a grande escola de Meyerhold, que em 1902 decide percorrer caminhos prprios fundando uma nova trupe, a Sociedade do Drama Novo. Danchenko e Stanislavski criaram o TAM para escapar e se contrapor ao tradicionalismo teatral de ento, aos clichs repetitivos e enfadonhos, s interpretaes baseadas na imitao pela imitao, na cpia servil. Farto do naturalismo e o desejo de desbravar novos horizontes, fez com que quatro anos mais tarde, Meyerhold abandonasse o teatro de Stanislavski. Rompe com esse teatro anunciando em alto e bom som seus pontos de discordncia. Passa a inspirar-se no impressionismo, no cubismo e finalmente no expressionismo alemo para desenvolver uma pesquisa de trabalho muito particular. Props uma nova abordagem: um teatro que intoxicaria o espectador com fora dionisaca do eterno sacrifcio. A partir de pesquisas no teatro popular, na commedia dellarte, as improvisaes, a pantomima, o grotesco e o simbolismo cnico, desenvolveu uma disposio frontal das personagens com pesquisas voltadas dico do ator e com a substituio da cenografia complexa do naturalismo pela iluminao como sntese. Em 1905, Stanislavski convida Meyerhold para dirigir mais uma vez o seu Estdio. Meyerhold traz para o Teatro de Arte algumas das questes que o haviam motivado a deixar a companhia anos atrs, nomeadamente sua averso ao teatro naturalista e ao realismo psicolgico. Mais uma vez, ambos iro se desentender artisticamente e o projeto de desenvolverem novamente um trabalho em conjunto desfeito. Apesar de Meyerhold e Stanislavski serem tratados como opostos teatrais um preocupado com a teatralidade, outro com o contedo interno os dois se admiravam e respeitavam mutuamente. Meyerhold foi sempre um crtico e admirador persistente do Teatro de Arte e declarou certa vez: serei sempre um aluno de Stanislavski. Stanislavski, em outra ocasio, o chamou de filho prdigo. De fato, os dois estavam sempre em processo de troca. Em 1906 Meyerhold apresenta A barraca de Feira, de Alexander Blok, registrando seu encantamento por este universo recm-descoberto, o universo do teatro popular, onde o contato mais ntimo com o espectador e o abandono da tese da iluso da realidade compe duas das mais visveis facetas de sua vertente teatral: o grotesco cnico. A rica performance corporal dos atores de rua influenciou sobremaneira o grotesco cnico de Meyerhold. Tanto quanto a explorao dos opostos e a incorporao dos elementos e das caractersticas das artes circenses.

Avanando em suas experincias, no ano de 1913 cria sua escola de teatro e passa como seu antigo mestre Stanislavski a se dedicar tambm formao de atores. Neste ponto, as escolas de ambos j se mostram nitidamente diferentes. Apesar do compromisso com a causa revolucionria, da consistncia dos espetculos, dos sucessivos sucessos de pblico, seu teatro comea a ser taxado pelo estado militarista de incompreensvel para as massas, e de cultuar em suas montagens aspectos msticos, erticos e de esprito associal. Em contraposio s mostras de teatro tradicionais criou o Outubro Teatral, movimento que transformou os teatros em espaos de discusso poltica e comunho com os espectadores. Na seqncia d origem ao atortribuno, o artista que no se limita a interpretar seu papel, mas que tambm agita e atua politicamente, distanciando-se por vezes de sua personagem para fazer com que a mensagem chegue de forma mais clara e lmpida ao publico presente nos espetculos. Adaptando as idias produtivistas de Frederick Taylor, a teoria de reflexos condicionados de Ivan Pavlov e os estudos das relaes sobre o corpo e as emoes de Willian James, desenvolve a Biomecnica. Mas busca tambm o estudo das aes fsicas com o propsito de decompor cada movimento, possibilitando uma melhor anlise dos seus significados e uma leveza e clareza de expressividade. Mas a burocracia bolchevique condena no dramaturgo a criatividade sem limites e a preponderncia do experimentalismo sobre o componente ideolgico. vidos por abrir espao para uma nova cultura encabrestada pelo estado, acusam a vanguarda artstica de priorizar a forma em detrimento dos contedos revolucionrios. Os burocratas continuavam defendendo e exigindo um teatro em tudo maniquesta, por demais simplista, esquematizado ao extremo, ao passo que Meyerhold, tomado de impacincia e irritao, comeou a criticar as peas e espetculos que, em suas palavras qualquer um pode escrever, e qualquer teatro pode montar. No entanto, neste momento, Meyerhold j consolidara sua preferncia pelo riso solto e aberto, pelos jogos exploratrios dos limites do corpo, pela imerso no teatro popular. Quando a Revoluo Russa aconteceu em 1917, Meyerhold rapidamente se juntou ao Partido Comunista e em 1920 foi apontado como o cabea da diviso teatral do People' s Commissariat for Education. Desde sempre inquieto, a partir de 1924 comea a divergir do percurso tomado pelo Partido Comunista Sovitico, que exige que o teatro desempenhe uma proposta ideolgica na construo do socialismo, com obras que reflitam o cotidiano, conceito bsico do realismo socialista. Com a montagem de O Inspetor Geral, em 1926, Meyerhold ir atingir o auge de sua carreira. Foi perseguido pela crtica oficial, pela classe teatral e por toda uma gerao de artistas. Isolado e solitrio, passou a fazer frente ao perodo mais sombrio do stalinismo. Sua reputao, no entanto, no de todo abalada. Em 1935, Stanislavski ir dizer: o nico encenador que conheo Meyerhold. Nos mais recentes anos comunistas, Meyerhold encenou vrias produes notveis incluindo a primeira produo de Mystery-Bouffe, de Mayakovsky (1918). No comeo de 1922, encenou vrias produes construtivistas famosas, incluindo The Magnificent Cuckold, de Fernand Crommelynk e The Death of Tarelkin, de Alexander Sukhovo-Kobylin. Em 1923 tinha sua prpria trupe em Moscou, encenando produes inovadoras de clssicos e novos trabalhos. Talvez as mais conhecidas dessas produes foram The Mandate, de Nikolai Erdman (1925), Dead Souls, de Nikolai Gogol (1926), e The Bedbug, de Vladimir Mayakovsky (1929). O engajamento e o otimismo de Meyerhold, no foram suficientes para frear as restries cada vez maiores feitas por crticos e funcionrios do Partido ao seu teatro, condenando a preponderncia do experimentalismo sobre o elemento ideolgico. Eles acusavam o encenador, assim como toda a vanguarda artstica, de priorizar a forma em detrimento do contedo. Um exemplo disso a encenao de O corno magnfico, em 1922, aplaudido espetculo que inaugurou o construtivismo no teatro e revelou jovens atores biomecnicos como Maria Babnova e Igor Ilinsky: parte da crtica (como o prprio Lunatcharski), condenou a escolha da pea de Crommelynck por tratar-se de um melodrama "reacionrio" sobre um cime doentio, e desprezou a montagem que privilegiava o riso grosseiro e os jogos corporais, numa clara aluso ao teatro popular, em detrimento de uma s ideologia.

Em 1929 encena com Maiakovski a pea O Percevejo. Respondendo s provocaes e crticas dos porta-vozes do Kremlin argumenta que a finalidade maior do espetculo foi flagelar os vcios de nossos dias e que Maiakovski nos faz refletir sobre muitos problemas que j pareciam resolvidos. Em dezembro de 1937 publicado um artigo intitulado Um teatro estrangeiro, que acusa o teatro de Meyerhold de desvio sistemtico da realidade sovitica, distoro poltica dessa realidade e calnias hostis contra nosso modo de vida, finalizando com a pergunta: a arte e o pblico soviticos precisam realmente de um teatro como esse?. A resposta oficial foi: - No. E o Teatro de Meyerhold foi fechado. Stanislavski ir surpreender a todos convidando Meyerhold a trabalhar com ele no novo Teatro pera Stanislavski. Era uma deciso valente oferecer proteo a algum que cara em desgraa diante do sistema. Mas Stanislavski sabia o que estava fazendo e, aceitando as responsabilidades de sua deciso, alegou: Precisamos de Meyerhold no teatro. Ele meu nico herdeiro. Da em diante a opresso do Estado, exercida de forma sistemtica e onipresente levam Maiakovski e muitos outros ao suicdio. Meyerhold, aps ser preso e acusado de diversos crimes, ser submetido a intensa tortura fsica e psicolgica executado em fevereiro de 1940, aos 66 anos. Sua mulher, a atriz Zinada Raikh e tambm primeira atriz de sua companhia, foi encontrada morta em seu apartamento, pouco tempo depois da priso de Meyerhold. Neste perodo da histria sovitica, mais de 1500 artistas foram submetidos ao mesmo brutal ritual estalinista de seleo cultural. Durante 15 anos qualquer meno ao nome do grande encenador foi suprimida, chegando a falar-se de seus espetculos sem mencionar sua autoria. Ao executar Meyerhold, a burocracia comunista desejava liquidar muito mais que o homem, seus sonhos e suas realizaes. No conseguiu. Meyerhold continua vivo e sua metodologia teatral mantm o vigor e a pujana de sempre.

Vsevolod Meyerhold

A Biomecnica

O pice das pesquisas ensejadas por Vsevolod Meyerhold foi a teoria que denominou de biomecnica, a qual teve influencia das idias produtivistas de Taylor e da teoria dos reflexos condicionados de Pavlov. A Biomecnica um conjunto de exerccios bsicos que ajudam o ator a exercer maior controle sobre o seu corpo em situaes dramticas. A Biomecnica trabalha o vocabulrio fsico-gestual de modo a assegurar ao ator pleno domnio do que expressa. Esse recurso transformava o corpo do ator em uma ferramenta, um ttere a servio da mente. As atuaes pelo mtodo da biomecnica possuam movimentos amplos, exagerados (mas no suprfluos) e tensos, incrivelmente tensos. A capacidade comunicativa dos gestos e expresses, ou seja, a linguagem corporal, dentro da biomecnica, subjugou a linguagem oral a ponto de muitas entonaes serem feitas de forma quase que inflexvel. A Biomecnica sistematiza o vocabulrio fsico-gestual de modo que o ator tenha pleno domnio do que expressa. Alm disto, estuda as aes fsicas de modo a decompor cada movimento para uma melhor anlise dos seus significados e uma clareza de expressividade. Para Meyerhold, o corpo tem um poder de significao muito maior que a palavra. Prope a quebra da dicotomia corpo-crebro com um treinamento global que envolve corpo e crebro na ao e que serviu de base na construo da biomecnica. Meyerhold prope uma outra relao com o texto e indica que a dramaturgia escrita deveria entrar somente depois que o roteiro de movimentos tivesse sido criado, como o pai da Mmica Moderna dizia que a pea teatral s poderia ser escrita depois de ensaiada. Os fundamentos da Biomecnica no teatro foram usados por Meyerhold pela primeira vez em 1915, no Estdio So Petersburgo. E seu princpio bsico era tornar a pea, uma poesia em movimento. Dentro da biomecnica o cintico e o esttico tm valores semelhantes, tal qual nos teatros populares nipnicos. Para dar consistncia aos princpios da Biomecnica, Meyerhold buscou as tcnicas de movimento dos atores italianos da poca da Commedia dell' arte; e posteriormente inseriu caractersticas do teatro Kabuki, configurando assim uma metodologia calcada na moderna tecnologia de ento. Ele ento, assim se manifestava quando se referia aos objetivos da tcnica em relao ao ator: dot-lo da preciso e da lgebra gestual do teatro de Kabuki, onde cada gesto tenha uma significao convencional definida, resultado de uma tradio de sculos. Desta forma, a criao artstica deixa de ser uma cpia do real para se tornar uma reflexo da realidade, priorizando a relao do intrprete com o pblico atravs de jogos que pudessem revelar e intensificar os traos psicolgicos de ambos. Defendeu a teatralidade e a estilizao e props uma dialtica de opostos: a farsa contra a tragdia e a forma contra o contedo, de modo a forar o espectador a encontrar uma viso mais apurada da realidade e decifrar o enigma do inescrutvel. Com o fechamento do teatro de Meyerhold em 1938 e, mais tarde, sua priso e execuo, decretadas por Stalin, a prtica da Biomecnica desapareceu por dcadas. Entretanto, apareceram nos anos 80, na Unio Sovitica, jovens atores formados pelos outrora instrutores e atores do teatro de Meyerhold, os quais passaram seus conhecimentos adiante, sem que a cultura oficial percebesse. Um desses grupos formou-se em Moscou no Teatro de Stira, sob a direo do antigo instrutor de Biomecnica no Teatro de Meyerhold, Nikolai Kustow. Gennadi Bogdanov, um dos integrantes desse grupo, e atualmente diretor da Escola Internacional de Biomecnica de Moscou, considerado hoje um dos maiores

difusores da Biomecnica no mundo. Ktia Cpris trabalha h trs anos com Gennadi Bogdanov no Mime Centrum, em Berlim. A Biomecnica, desde a sua origem, tem influenciado de forma decisiva o teatro contemporneo. Suas pesquisas sobre o teatro popular, sobre a arte mambembe, suas buscas por um ator que experimente e vivencie, ao mesmo tempo, conscincia crtica e plasticidade corporal, ajudaram a compor as bases de muitos outros movimentos que ao longo das ltimas dcadas - vm se sucedendo, e que at hoje eclodem em todos os quadrantes do planeta.

Enunciados sobre a Biomecnica

A biomecnica est baseada sobre este fato: se a ponta do nariz trabalha, todo o corpo tambm trabalha. menor tenso, todo o corpo trabalha. Cada um dos que trabalham deve estar consciente do momento em que pode passar de uma posio a uma outra. Na biomecnica, cada movimento composto de trs momentos: 1- inteno, 2 - equilbrio, 3 execuo. A coordenao no espao e sobre a rea de representao, a faculdade de adaptao, de clculo e de justeza do golpe de vista so as exigncias de base da biomecnica. Uma calma total e um equilbrio justo so as primeiras condies de um bom trabalho preciso. Ao executar um exerccio, preciso proibir-se de manifestar fogo ou temperamento, no se deve ter pressa, nem se apropriar muito do espao. Domnio de si, calma e mtodo antes de tudo. Cada um deve possuir a posio convincente de um homem em equilbrio, cada um deve ter uma reserva de atitudes, de poses e de diferentes recursos que permitam-lhe manter o equilbrio. Cada um deve buscar por si mesmo o equilbrio necessrio ao momento dado. Cada um deve compreender e saber sobre que perna est, a direita, a esquerda, as duas juntas. Cada inteno de mudar a posio do corpo ou dos membros deve imediatamente ser consciente. O gesto resultado do trabalho de todo o corpo. Cada gesto sempre o resultado daquilo que o ator que mostra o jogo possui em sua reserva tcnica. Toda arte organizao de um material. Para organizar seu material, o ator deve ter uma reserva colossal de meios tcnicos. A dificuldade e a especificidade da arte do ator residem no fato do ator ser ao mesmo tempo material e organizador. A arte do ator coisa sutil. O ator a cada instante compositor. A dificuldade da arte do ator reside na harmonia extremamente rigorosa de todos os elementos de seu trabalho. A chave do xito do ator est em seu bom estado fsico. Em cada exerccio coletivo, os participantes devem renunciar de uma vez por todas a este constante desejo do ator: ser o solista. O deslocamento biomecnico do ator sobre a rea cnica uma meia-corrida, uma meia-caminhada, sempre sobre molas. Toda arte construda sobre a auto-limitao. A arte sempre e antes de tudo uma luta contra o material. Os piano e forte so sempre relativos. O pblico deve ter sempre a impresso de uma reserva no utilizada. Jamais o ator deve dispensar toda a reserva que possui. Mesmo o gesto mais amplo deve deixar a possibilidade de alguma coisa mais aberta ainda. A biomecnica no suporta nada de fortuito, tudo deve ser feito conscientemente com um clculo prvio. Cada um dos que trabalham deve estabelecer com preciso e conhecer a posio em que se encontra seu corpo, e se servir de cada um de seus membros para executar a inteno. Uma lei geral do teatro: aquele que se permite dar livre curso a seu temperamento no incio do trabalho, este o dissipar infalivelmente antes do final do trabalho e sabotar toda a interpretao. Nada de superficial admitido no plano tcnico.

O ator deve sempre colocar em primeiro lugar o controle de seu corpo. H na cabea no um personagem, mas uma reserva de materiais tcnicos. O ator est sempre na posio de um homem que organiza seu material. Deve utilizar com preciso seu diapaso e todos os meios de que dispe para executar uma inteno dada. A qualificao do ator sempre proporcional ao nmero de combinaes que ele possui em sua reserva de tcnicas. Assim como a msica sempre uma sucesso precisa de medidas que no rompem o conjunto musical, tambm nossos exerccios so uma seqncia de deslocamentos de uma preciso matemtica que devem ser claramente distinguidos, o que no impede absolutamente a clareza do desenho de conjunto. Acordo, ateno, tenacidade so os elementos de nosso sistema. Uma ateno concentrada no plano fsico antes de tudo. O estado livre do corpo relaxado (duncanismo) inadmissvel. Entre ns, tudo organizado, cada passo, o menor movimento est sob controle. O olho trabalha o tempo todo. O princpio da biomecnica: o corpo uma mquina, quem trabalha o maquinista.

(Adaptao do texto estabelecido por M. Koreniev, TSGALI, 963, 1338 e 998, 740, traduo de Batrice Picon-Vallin - CNRS, in Buffonneries, n 18-19 - Exercise (s) - Le Sicle Stanislavski, Lectoure, 1989, pg. 215-219. Traduo de Roberto Mallet.)

O Ator na Biomecnica
O ator sobre a cena como um escultor frente a um pedao de argila: deve reproduzir em forma sensvel, como o escultor, os impulsos e as emoes de sua prpria alma. O material do pianista est representado pelos sons de seu instrumento, o do cantor por sua voz, o do ator por seu corpo, a fala, a mmica, os gestos. A obra interpretada pelo ator representa a forma de sua criao. O ator biomecnico um artista que cultua e exercita a agilidade do corpo e do raciocnio - o otimismo e a felicidade. Criador simples e despojado prescinde das mscaras naturalistas, dos clichs, disfarces e maquiagem. Este ator encontra-se em um ponto eqidistante do trabalhador comum que faz teatro e do exmio especialista que nada v frente que no seja o teatro. Tcnica e conscincia de classe tornam o ator de Meyerhold um agente da arte e da histria. O corpo do ator entendido como mais um objeto de cena, portanto sua disposio em relao ao cenrio tem importante papel como elemento de comunicao visual. Por essas razes, outros elementos tpicos do teatro de Meyerhold, como a iluminao, cenrio e figurino estilizados e antinaturalistas so essenciais para o perfeito funcionamento da biomecnica. O ator biomecnico gil, otimista, feliz, simples; no precisa de disfarces ou maquiagem. Nas palavras de Hormigon, no nem um trabalhador que faz teatro, nem um virtuose que encontra no teatro um fim em si mesmo. Graas sua tcnica e conscincia de classe, o teatro se transforma em seu meio de produo e de atuao na histria. Meyerhold cria o Teatro da Conveno Consciente onde tanto a platia como ator tem a conscincia de estar assistindo a uma representao, no h a inteno de criar uma iluso no espectador. O ator levado a ter uma maior aproximao com pblico o que exige dele um maior domnio do espao. No seu teatro, o ator, juntamente com o autor, o diretor e o pblico so criadores absolutos do fenmeno teatral. Embora a participao do pblico fosse apenas emocional, nunca fsica, atravs de sua imaginao que deveria ser empregada criativamente a fim de preencher os detalhes sugeridos pela ao do palco. O que fora o espectador a passar de uma simples contemplao, ao ato criador. Meyerhold eliminou o proscnio e trouxe para o seu trabalho, a mscara. Desnudou o palco e exps os meios metafricos do gesto, do ritmo e da maquiagem. Entre 1918-1919, Meyerhold organizou uma Escola

para Treinamentos dos Atores, a fim de formar atores polivalentes que colaborassem na criao. Estudava-se, em sua escola, tcnicas de movimento cnico, pantomima, Commedia DellArte e teatro espanhol. O fundamento de sua biomecnica estava na idia de centrar, no corpo do ator, a expresso e vida de seu teatro. Sobre isso dizia: Tirem a palavra, o figurino do ator, o palco cnico, o edifcio teatral e as coxias, deixem somente o ator e seus movimentos para os quais foi treinado, mesmo assim o teatro continuar: o ator comunicar ao espectador atravs de seus movimentos, dos seus gestos, da sua mmica; o ator pode organizar, sem a ajuda do edifcio teatral, o seu teatro como, onde quiser e considerar adequado, dispondo da prpria habilidade. (CHAVES, 2001:64)

Meyerhold na seqncia de biomecnica atirando a flecha (foto sem referncia de autoria). Christian M. Schmocker em 1975.

Fonte Bibliogrfica: HORMIGON, Juan Antonio (Org.) Meyerhold: Textos tericos. Madrid: Alberto Corazon, s.d. MEYERHOLD Apud. CAVALIERE, Arlete. O Inspetor Geral de Ggol / Meyerhold. So Paulo: Perspectiva, 1996. Sites: A Biomecnica de Meyerhold <http://www.geocities.com/katiacipris/sobreabiomecanica12> acesso em 16/08/08, as 11:47h. Caderno Cultura <http://www.pco.org.br/conoticias/ler_materia.php?mat=5925> acesso em 16/08/08, as 11:53h. Cia. Luis Louis de Teatro <http://www.cialuislouis.com.br/tf-artaud.htm> acesso em 16/08/08, as 11:30h. DIAS, Anna. Foco Teatral <http://www.escolanacionaldeteatro.com.br/areaARTIGO30.HTM> acesso em 16/08/08, as 12:02h. Grupo Tempo <http://www.grupotempo.com.br/tex_biomecanica.html> acesso em 16/08/08, as 11:08h. Ivam Cabral. Foco Teatral <http://www.escolanacionaldeteatro.com.br/areaARTIGO29.HTM> acesso em 16/08/08, as 12:06h. O Palco <http://www.opalco.com.br/foco.cfm?persona=autores&controle=137> acesso em 16/08/08, as 10:44h. Ponto de Cultura do Religare-Arte aos 4 Ventos <http://pc4ventos.blogspot.com/2007/03/meyerhold.html> acesso em 16/08/08, as 12:09h. Satyros <http://satyros.uol.com.r/teatro_veloz.asp?id_teatroveloz=3> acesso em 16/08/08. as 11:50h. Teatro Coletivo Fbrica <http://www.fabricasaopaulo.com.br/articles.php?id=236> acesso em 16/08/08, as 11:21h. Teatro Mane Beiudo <http://teatromanebeicudo.blogspot.com/2007/10/o-teatro-de-vsivolodmeyerhold.html> acesso em 16/08/08, as 11:17h.

Universidade Estadual do Gois <http://www.ueg.br/artigos/998/O-Teatro-de-Vanguarda-de-VsievolodMeyerhold> acesso em 16/08/08, as 11:13h.