ANPUH XXV SIMPSIO NACIONAL DE HISTRIA Fortaleza, 2009.

A Linguagem da Cano: A historicidade do verbal e do musical na relao entre Rock e MPB Luciano Carneiro Alves * Resumo:Desde meados da dcada de 1990, primeiro no mbito do mercado e, mais recentemente,
tambm no meio acadmico, est em curso um processo que busca construir legitimidade simblica para a produo musical da gerao coca-cola, destacando seu valor esttico e intelectual. Os artistas tambm buscaram esta legitimao por meio da linguagem. Neste trabalho, apresento uma reflexo sobre como tal processo pode ser percebido nas canes de bandas de rock brasileiras que surgiram nos anos 1980 e mantiveram sua posio de destaque nas dcadas seguintes (Tits, Paralamas do Sucesso, Ira, entre outras) apontando como possvel perceber nos arranjos e interpretaes das canes uma aproximao entre o rock e a MPB.

Palavras-chave: Rock Brasil Anos 1980. Ser jovem no Brasil durante a dcada de 1980 era conviver com um espectro: o ideal de juventude participativa e engajada criado nos anos 1960 no Brasil e no mundo. Aos olhos daqueles que viveram este ideal, os anos 1980 eram a diluio de seus sonhos e gostos, transformados em modas para atender aos desejos de consumo das novas geraes. Nada parecia lembrar os tempos ureos da criao de ncleos como o Centro Popular de Cultura da Unio Nacional dos Estudantes (CPC da UNE), os embates musicais entre nacionalistas e a turma do i-i-i, a vitalidade do Cinema Novo, do Tropicalismo os Festivais da Cano, os enfrentamentos dos estudantes com a Ditadura Militar. No cenrio internacional, tambm no viam agitaes que lembrassem a revoluo sexual, a contracultura norte-americana, o maio de 1968 na Frana, lideranas como Che Guevara, atitudes estticas como o disco The Sgt. Pepper`s Lonely Hearts Club Band dos ingleses The Beatles, e tantas outras manifestaes que demonstravam a vitalidade de uma dcada e daqueles que seriam os principais responsveis pelas mudanas: os jovens. O argumento bsico que em um ambiente sem liberdade poltica e produo cultural de qualidade escassa, as novas geraes s poderiam produzir algo inferior de pouca relevncia. Seria a gerao AI-5, conforme nomeou Luciano Martins, cujo principal trao seria a alienao. Preocupado em esquadrinhar quais as conseqncias do AI-5 e o aumento da censura ps-1968 para os jovens que se formaram durante a dcada de 1970, o autor apresenta um quadro pouco animador. Na leitura de Martins, a despolitizao promovida pelo regime militar formou uma gerao de pessoas alienadas, sem preocupao com os

Doutorando em Histria Social pela USP. Professor da Universidade Federal de Mato Grosso Campus Rondonpolis. Contatos: lcalves@ufmt.br

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problemas que atingiam a toda a sociedade e preocupadas apenas em resolver individualmente, por meio da psicanlise ou do uso de drogas, conflitos que eram coletivos. Essa juventude alienada, individualista, com baixa formao cultural e poltica era, portanto, o contrrio do necessrio para se retomar os ideais de politizao e engajamento que o pas experimentara antes do AI-5. Portanto, no haveria muito que esperar destes jovens 1 . Foi sob esta pecha de msica alienada feita por jovens vazios mais interessados por cultura de massas americanizada que muitas canes foram produzidas como forma desses jovens darem suas respostas. As que obtiveram maior sucesso de pblico foram Intil do grupo Ultraje a Rigor (1982/1983) e Gerao Coca-Cola (1978/1985) do Legio Urbana, mas podem ser citadas outras como O Rock Errou de Lobo (1986), Sub-Produto de Rock, do Baro Vermelho, e Lugar Nenhum (1987) dos Tits. Na letra de Gerao Coca-Cola por exemplo, composta em 1977 e sucesso nacional em 1985, Renato Russo ironiza um dos adjetivos pejorativos atribudo aos jovens por sua predileo cultura americanizada, como se dissesse vocs nos fizeram assim e agora se assustam? O susto maior ainda est por vir ... 2 . Nos versos finais do refro, reforando que o futuro da nao era a gerao coca-cola, Renato Russo e os jovens que fizeram de suas palavras instrumento de resposta s crticas de alienados ao mesmo tempo em que davam uma resposta raivosa s crticas tambm faziam as suas objees ao mundo adulto. O uso de termos inspirados na atitude iconoclasta punk (cuspir o lixo de volta, por exemplo) da resposta em forma de cano a caracterstica de ser uma tentativa de diviso de responsabilidades com aqueles que criaram os jovens de ento 3 . As respostas que alguns compositores deram por meio de suas canes em defesa da legitimidade de um rock produzido no Brasil ao longo da dcada de 1980 ganham maior

MARTINS, Luciano. A gerao AI-5 um ensaio sobre autoritarismo e alienao. Ensaio de Opinio. So Paulo, 1979, vol. 02, p. 72-103. Na primeira parte da cano, em um arranjo rpido de inspirao punk rock, Renato Russo canta: Quando nascemos fomos programados /A receber o que vocs nos empurraram / Com os enlatados dos USA, de 9 s 6. // Desde pequenos ns comemos lixo / Comercial e industrial / Mas agora chegou nossa vez / Vamos cuspir de volta o lixo em cima de vocs. // Somos os filhos da revoluo / Somos burgueses sem religio / Somos o futuro da nao / Gerao Coca-Cola. (RUSSO, Renato. Gerao CocaCola. IN: Legio Urbana. Rio de Janeiro: EMI-Brasil, 1985). Em um texto produzido em 1981, Renato Russo deixou isto muito claro ao responder quem acusava sua gerao de americanizada: vocs lavaram o nosso crebro jogando cultura aliengena nas nossas cabeas, com a televiso (algum se lembra de National Kid?), sistema babaca, poluio e outras brochuras tais. E alm do mais, o que vocs esperavam de quem nasceu ouvindo Stones, Dylan, Beatles e Caetano cantando em ingls?. (APUD BRYAN, Guilherme. BRYAN, Guilherme. Quem tem um sonho no dana. Cultura jovem brasileira nos 80. Rio de Janeiro, Record, 2004, p. 130).

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significado se retomarmos o debate cultural da dcada e, por meio dos indcios disponveis, recompormos o embate de concepes sobre a cultura e a juventude brasileira. Durante a dcada de 1980, travou-se nos peridicos brasileiros um interessante debate entre os detratores do rock brasileiro tido como o auge do processo de mercantilizao e americanizao de nossa cultura e os simpatizantes da nova onda. Nomes como Maurcio Kubrusly e Ruy Castro esto entre aqueles que de maneira costumaz usavam as pginas dos jornais e revistas em que escreviam para criticarem a exploso do rock nacional. Do outro lado, vrios jovens jornalistas (alguns nem to jovens, a exemplo de Ana Maria Bahiana e Ezequiel Neves), bem como os prprios artistas, aproveitavam os espaos sua disposio para argumentarem em favor dessas msicas que falavam de jovem para jovem. 4 Especialmente aps o sucesso comercial do primeiro disco do grupo Blitz, lanado em setembro de 1982 e que teve como principal sucesso a cano Voc no Soube Me Amar, vrios personagens da cena cultural brasileira ocuparam espaos na imprensa para manifestarem sua preocupao com o crescimento do rock no Brasil. Foi o caso de Silvio Lancellotti que usou seu espao na Folha de So Paulo para externar sua preocupao quanto ao futuro da msica brasileira, tendo em vista os nomes que eram apresentados pelas gravadoras como aqueles que comandariam o cenrio nos anos seguintes. A propsito de uma apresentao que assistira do grupo Magazine, um dos mais tocados nas rdios paulistanas com as canes Sou Boy e Tic-Tic Nervoso, fez os seguintes comentrios:
[...] o grupo Magazine e o irrequieto Kid Vinil, a sugesto que me passaram foi de absoluta e irrecupervel debilidade mental. Musicalmente, nota zero. O baterista do conjunto atordoou minha sensibilidade gastando os seus quase vinte minutos a batucar a mesma caixa no mesmo ritmo, sem nenhuma preocupao com as outras peas do seu instrumento, os coloridos ou as variaes. Guitarra e baixo repetiram exausto uma nica harmonia como se tivessem a primordial pretenso de mostrar que no preciso ser msico para gravar um mero e trivial compacto

Era o que elogiava Okky de Souza em 1982: Nos ltimos meses, uma srie de artistas e grupos desenvolveu timos trabalhos a partir das lies da madrinha pioneira [Rita Lee]. Acabaram por detonar um movimento, o rock brasileiro de bom gosto e apelo popular, que conquista espao cada vez maior nas rdios e desperta um surpreendente interesse das gravadoras, tradicionalmente avessa ao gnero. [...] Em comum com Rita e entre si, esses grupos possuem um inabalvel bom humor, e essa parece ser sua arma principal na conquista de um pblico saturado dos amores desesperados de Maria Bethnia. Suas letras no so grandes poemas, mas as mensagens so imediatas, claras e transmitidas com uma naturalidade que at hoje falta, por exemplo, aos grandes artistas que foram perseguidos nos tempos negros da Censura. O amor nunca triste ou carrega culpas; ser saudvel fundamental, o otimismo a maior das virtudes, como resume a letra de Certo Dia na Cidade, do Baro Vermelho: Ei, garoto, a fora que me conduz / uma ventania / Descobrindo o que belo e tem luz / o incerto, o que . [...] Mais acessveis ao pblico que a vanguarda cerebral de Arrigo Barnab, lanando propostas s vezes igualmente inovadoras, os filhos de Rita Lee lanam um sopro de vida na msica popular do pas. (SOUZA, Okky de. Os Filho de Rita Lee. Veja, n. 720, 23 junho de 1982, p. 136-137).

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simples. [...] O pblico do Sesc-Pompia delirou com a encenao pattica de Sou Boy. Tudo bem. Cada pblico tem o Kid Vinil que merece ... 5

A opinio de Lancellotti no ficou sem resposta. Ela foi dada por Jos Augusto Lemos na SomTrs de outubro de 1983:
Como? O baterista s bate na caixa? Como? O guitarrista s dedilha aquela velha harmonia ( a escala pentatnica, base de todos os rocks at a chegada dos Beatles, dear N. do R.). Como? A letra rima urina com criolina... Bom, este foi o tom da recepo ao Magazine dada pelo crtico de um jornal local. Comparava-se a pecvel/pecaminosa farra comandada por Kid Vinil com o impecvel pop-bem feitinho do veterano Lulu Santos (sucesso merecido, tambm acho). Tudo bem, com os tmpanos enterrados em suas obras completas de Ivan Lins & Gonzaguinha, nosso crtico no poderia mesmo ter visto o cometa que passou levando Malcom MacLaren, Johnny Rotten e Sid Vicius, nem aquele outro com David Bowie e o Roxy Music. 6

Entre acusaes de limitados e ultrapassados o debate prosseguiria. Maurcio Kubrusly, poca crtico musical e diretor de redao da revista com maior tiragem e circulao dedicada a msica no pas, a SomTrs, no era de todo reticente quanto ao rock. Mas tambm no demonstrava tranqilidade quanto msica jovem produzida ento. Suas crticas onda roqueira tinham o tom de desencanto, de algum que esperava mais, algo que fizesse jus ao bom e velho rocknroll. Ao resenhar a coletnea Vero 85, sua opinio sobre as canes reunidas estava bem prxima dos argumentos de Silvio Lancellotti sobre o grupo Magazine.
As gravadoras precisam aumentar os seus times de grupos de rock pobre, pobre rocknroll, quantas vezes profanam seu santo nome em vo! ... Como os recursos eletrnicos dos novos instrumentos musicais e dos estdios de gravao facilitam bastante a coisa, qualquer um se acha preparado a se tornar instrumentista. Ou msico. Ou cantor. Ou compositor. Resultado: a desova de grupos novos vai sendo feita num ritmo de queda do cruzeiro & alta do dlar. E dependendo da divulgao dessas faixas, as FMs repetem as cujas at nossos ouvidos emperrarem. a operao lobotomia musical. Porque h muito tempo no recebemos uma dose to indigesta de coisas medocres. Faz anos que no nos empurram uma sopa to rala, to inconsistente e com gosto de patavina. As letras so de uma idiotice apocalptica, as melodias so aquelas mesmas dos trs acordes bsicos, os cantores grunhem mais que porta emperrada, e os msicos coisa nenhuma e no tocam nada. E muita gente acha que indispensvel abaixar a crista diante desse vomitrio, em nome da moda ou qualquer parvice semelhante. 7

LANCELLOTTI, Silvio. Os lastimveis roqueiros dos anos 90. Folha de S. Paulo, 01 de junho de 1983, s/p. (Ilustrada). LEMOS, Jos Augusto. Rock, do Oiapoque ao Chu. SomTrs. So Paulo, n 58, out. 1983, p. 90. KUBRUSLY, Maurcio. A lobotomia musical do peloto de blefes. SomTrs, So Paulo, n 74, fev. 1985, p. 68. A coletnea reunia faixas dos grupos Metr (Beat Acelerado), Sempre Livre (Esse Seu Jeito Sexy de Ser) e Kiko Zambiachi (Rolam as Pedras), entre outros. Esta crtica de Kubrusly foi produzida logo aps o RocknRio (ocorrido em janeiro de 1985), momento em que as gravadoras buscavam aproveitar ao mximo o otimismo eu havia em torno do rock e transform-lo em lucros. Da o porque de Kubrusly se preocupar tanto em denunciar o esquema das gravadoras que estavam profanando a atitude rocknroll. Joo Freire Filho traduziu com competncia o que vem a ser esta atitude: O que mais se cobra do verdadeiro roqueiro atitude; afinal, quando ele empunha o microfone, suas palavras, suas roupas, sua performance no palco

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Ruy Castro igualmente ironizava o rock brasileiro de ento, achando-o extremamente infantil e, com isso, incapaz de qualquer refinamento esttico e de qualquer comentrio inteligente sobre o Brasil de ento com sua populao de bolsos esvaziados pela crise econmica. A defesa de uma msica mais sria, que propusesse algo de construtivo e fosse produzida a partir da boa cultura esttica e musical do mundo ocidental uma das premissas de Castro para desqualificar o rock.
Houve uma tal infanto-juvenilizao sbita nas letras de msica produzidas neste pas que nenhum adolescente ou pr-adolescente ligado a uma FM tem direito a no se sentir empanturrado. como se fossem todas imprprias para maiores de 14 anos. 8

Entusiasta da Bossa Nova, tendo lanado posteriormente dois livros sobre o assunto, Ruy Castro no era da linha que recusava a influncia estrangeira na msica nacional. Seu lugar daqueles que entendem os anos 1960 como um momento privilegiado da msica brasileira que, com a Bossa Nova, conseguira ter um estilo ao mesmo tempo prprio e cosmopolita. Suas restries ao rock nacional so antes a recusa de um estilo que na sua viso tinha msica de menos, comrcio de mais e rebeldia apenas de fachada. Tambm esto registradas nas pginas dos jornais opinies de leitores que endossam as crticas ao rock nacional. Vejamos a opinio de um advogado paulistano:
Em termos culturais, instalou-se em nosso meio como um cavalo de Tria, cuja anatomia a seguinte: o rock propriamente dito, uma mdia comprometida, o oracular marketing, multinacionais do disco, seus serviais disk-jockeys e o poder invisvel dos que entendem que msica americana nos vacina contra o comunismo. O jovem alienado que no fala ingls conhece os Eltons, Micks e Jimmys, e no sabe quem Lamartine Babo e Mrio Reis, Pixinguinha ou Assis Valente, com logo no saber quem Vincius e Caymmi. No obstante, tenta introduzir o rock at no carnaval. 9

Mesmo autores que no desqualificavam a produo musical do rock dos anos 80 como um todo, se esforando para separarem o joio do trigo, mostravam seu olhar desencantado com aquilo que ouviam naquela dcada, se comparado a 20 anos antes ou mesmos perodos mais atrs.

ou no vdeo devem ser porta-vozes de expectativas, temores e desgostos comuns a toda uma gerao (ou subcultura), e no o resultado de um esquema mercenrio cuidadosamente urdido pela gravadora. (FREIRE FILHO, Joo. Msica, identidade e poltica na sociedade do espetculo. Intersees. Rio de Janeiro, UERJ, ano 5, n2, dez. 2003, p. 307).
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CASTRO, Ruy. Sexo, Drogas e Bolso Vazio. Folha de S. Paulo, 05 de setembro de 1984, s/p. (Ilustrada). MENDES FILHO, Bernardo Spndola. O rock est anulando nossa identidade musical. Jornal da Tarde, 08 de janeiro de 1985, s/p, seo de cartas.

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Valter Krausche reconhece haver crtica social e poltica em uma cano aparentemente banal, no caso Sou Boy do grupo Magazine ou Intil do Ultraje A Rigor, mas o tom de suas palavras desiludido, por entender que toda postura crtica tende diluio em um mercado cultural que busca a mistura fcil para alcanar as maiores vendagens: Todos os espaos esto ocupados. E esse o espao. Para se entender o que acontece com a msica popular no Brasil faz-se necessrio compreender isso. Em todas as vozes, de um modo ou de outro, o malevel e o descartvel. 10 Saindo em defesa Arnaldo Antunes do grupo Tits, j considerado uma figura de proa no cenrio roqueiro, parte para o ataque, questionando os conhecimentos de Tinhoro e Kubrusly sobre rock (e, conseqentemente, suas capacidades de fazerem anlises sobre ele) e enfatizando o olhar ultrapassado de ambos:
H tempos que os Srs. J. R. Tinhoro e Maurcio Kubrusly vm representando o papel de repressores do rock nacional, em nome de uma cultura de razes brasileiras idia ridicularizada h cinqenta anos atrs por O. de Andrade, numa discusso que j era velha nos tempos do modernismo. 11

O texto-resposta de Arnaldo Antunes no foi algo isolado durante a dcada. Acompanhado os cadernos de cultura dos jornais, as publicaes especializadas em cultura jovem e as revistas de variedades como Veja e Isto ao longo da dcada de 1980 recorrente manifestaes de defesa do rock e da cultura jovem. Dentre os textos-resposta, destaca-se um de autoria de Antonio Ccero. Poeta e compositor, com vrias canes gravadas na dcada de 1980 mais constantemente por sua irm, Marina Antonio Ccero procura responder a vrias das objees que eram feitas ao rock, com ateno especial sua negligncia quanto boa cultura e ao fato do rock almejar ser reconhecido como msica brasileira.
Ns poetas contemporneos, sim, os roqueiros, sabemos que os novos tempos tm o seu charme e que fazem charme, canto e encanto a cada instante. Nem o passado nem o futuro guardam o tesouro o tesouro da espiritualidade, para ns, mas o esprito est sempre encarnado na prpria fugacidade do presente. [...] Essas anotaes so feitas porque me irrita o fato de que, no Brasil, a linguagem crticoprosaica dominante continue, no que se refere msica, sob domnio de preconceitos velhos demais. Penso que importante que as pessoas vejam o novo desvencilhado da famigerada falange de fantasmas que o subdesenvolvimento ressentido sempre invoca para combat-lo. 12

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KRAUSCHE, Valter. A Cano J Invadiu a Sua Praia. Lua Nova. Vol. 3, n 1, abr./jun. 1986, p. 26. ANTUNES, Arnaldo. O Rock Tupiniquim Parte Passa da Defesa Para o Ataque. Folha de S. Paulo, 24 de junho de 1986, s/p, Ilustrada. CICERO, Antonio. Geraes do rock. Folha de S. Paulo. 24 de outubro de 1984, p. 40 (Ilustrada).

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Em seu texto, Antonio Ccero a todo o momento faz uso de referncias literrias eruditas, na tentativa de mostrar que se os textos de suas canes so simples no por falta de repertrio literrio e esttico de maneira geral. Defende que a linguagem roqueira tributria da experimentao das vanguardas estticas do sculo XX (menciona-se Futurismo, Expressionismo, Surrealismo, Modernismo e Dadasmo) e que seu valor deve-se capacidade dos roqueiros em captar a potica do aqui e agora da sociedade contempornea marcada pela efemeridade. Enquanto artistas, mesmo no se esquivando do debate cultural nos peridicos, vo usar preferencialmente os espaos de produo e divulgao de suas obras para se posicionarem em relao s crticas destinadas ao rock. Na medida em que ele se consolida ao longo da dcada enquanto produto cultural, percebe-se uma menor necessidade de justificar a sua importncia. E significativamente, a oposio entre rock e msica brasileira comea a tomar novos caminhos. No lugar da ciso entre o rock produzido no Brasil e a boa msica brasileira, simbolizada pela MPB, que ressaltada na primeira metade dcada de 1980, o que vemos na segunda metade uma progressiva aproximao, com artistas assumindo sem maiores problemas tanto signos musicais caractersticos da cultura nacional quanto as influncias que artistas alm da precurssora Jovem Guarda exerceram sobre suas canes. assim que Cazuza interpretar em 1988 O Mundo um Moinho de Cartola para um disco em comemorao aos 80 anos de nascimento do compositor, e cantar Faz Parte do Meu Show em arranjo bossanovista em seu disco Ideologia, no mesmo ano. Da mesma forma, Lobo contou com a participao de ritimistas da Escola de Samba Estao Primeira de Mangueira em seu disco Cuidado, tambm de 1988. A aproximao entre rock e msica brasileira nos ajuda a perceber a dimenso de embate geracional que houve na alegada separao entre rock e MPB. Acompanhando o debate, perceptvel que a preocupao dos roqueiros em defenderem suas formas de expresso musical tem significativo aspecto reativo, a defesa contra um ataque prvio. s a partir do momento em vem sua esttica ser questionada que eles vo responder de maneira afirmativa s acusaes que lhes so impingidas por crticos culturais preocupados com a diluio dos padres musicais dominantes no incio dos anos 1980. Neste quadro, a disputa que ocorreu entre mpbistas e roqueiros foi, na verdade, a disputa de alguns segmentos pelos espaos de legitimao da cano produzido no Brasil neste perodo. Tal qual a MPB, o rock contou no Brasil com adeptos que ocupavam
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importantes posies nos principais veculos de imprensa que tratavam da cultura de massas no Brasil, que fizeram de seus textos espaos de defesa de suas opes musicais. Para os artistas, do ponto de vista esttico, esta disputa era um problema menor. Talvez mais importante fosse aprenderem a lidar com novos equipamentos de gravao, instrumentos e espaos de apresentao que mudavam significativamente com o aporte de recurso que recebiam a partir de momento em que a indstria fonogrfica dava-lhes suporte financeiro dentro de sua estratgia de potencial o seu produto cultural. Serenadas as disputas por legitimao cultural de formas musicais no muito diversas no aspecto esttico, houve maior liberdade para que os grupos do rock brasileiro pudessem retomar a sntese entre elementos brasileiros e internacionais que j havia sido feita anteriormente por nomes como Mutantes, Raul Seixas ou Seco e Molhados. Quando os Tits abrem seu disco Blesq Blom (1989) com a introduo feita pelos cantores populares Mauro e Quitria na abertura da cano Misria mais do que inovar, esto retomando uma prtica de sntese musical que, por uma questo conjuntural, havia sido deixada de lado. Em vrios momentos essa sntese foi feita sem maiores problemas entre ritmos e estilos estrangeiros, no causando nenhum debate acalorado. Na linguagem pop-rock que os Tits construram em seus discos houve espao para o reggae na cano Marvin (gravada em 1984 e 1988) e para arranjos mais rpidos de inspirao punk (Polcia, Bichos Escrotos, ambas de 1986). Ou ainda no caso dos Paralamas do Sucesso, grupo que se caracterizou pela fuso da linguagem da msica pop com ritmos caribenhos, especialmente o ska, desde o seu primeiro sucesso Vital e sua Moto, de 1983. Quando os Paralamas na dcada de 1990 gravam Um a Um (sucesso de Jackson do Pandeiro) no disco Vam Bate Lata (1995), fazem amparados por uma trajetria de mais de uma dcada de escuta, composio e execuo de canes em que a preocupao no as fronteiras entre gneros e estilos musicais, mas snteses sonoras possveis dentro de uma identidade musical. Quando os Engenheiros do Hawaii chamam Wagner Tiso, maestro e arranjador de vrios artistas da MPB, para ser o diretor musical de seu disco Filmes de Guerra, Canes de Amor de 1993, um dos primeiros no formato acstico no pop-rock brasileiro, tinham como referncia experincias como do grupo Ira! que, aceitando sugesto dos produtores de sua gravadora, gravaram a cano Flores em Voc (1986) em arranjo de quarteto de cordas. O resultado foi to bem recebido que o Ira! emplacou a cano como tema de abertura da novela O Outro.

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Alguns autores, como Arthur Dapieve, identificam que a novidade musical no Brasil dos anos 1990 foi que se a MPB passou a tolerar a existncia de um rock genuinamente brasileiro,
este, por sua vez, passou a incorporar quantidades cada vez maiores de informaes vindas de sua antiga inimiga fidagal. 13 . Nesta linha, sero saudados como renovaes da msica jovem no

Brasil o sucesso do grupo Raimundos e seu forr-core e os artistas da cena recifense caracterizada como Mangue Beat (particularmente Chico Science & Nao Zumbi e Mundo Livre S.A.). Ou mais recentemente, seguindo esta mesma trilha, as saudaes destinadas a Marcelo D2 e sua sntese de rock, rap e samba. Ao tratar estas snteses como acontecimentos inusitados, d se a uma situao pontual (a necessidade de estabelecimento de fronteiras grupais e espaciais) e historicamente localizada uma fora desproporcional no contexto do desenvolvimento da msica popular urbana no Brasil. A riqueza musical que marca nosso cenrio cultural foi construda por meio de uma postura bastante receptiva s influncias regionais e internacionais, que proporcionaram mesclas singulares. Foi a dinmica seqncia de snteses que permitiu ao rock, forma estrangeira disseminada no Brasil com a fora dos meios de comunicao de massas e os interesses econmicos caractersticos da segunda metade do sculo XX, adquirir traos singulares em relao queles que formam suas duas principais matrizes (a norte-americana e a inglesa).

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DAPIEVE, Arthur. BRock- O Rock Brasileiro dos Anos 80. 2 ed. So Paulo: Ed. 34, 1996, p. 196.