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MUSICA DA FILM

Tesina per il corso di Storia della Popular Music A.A. 2009/2010 M F. Baldi
Di

Filippo

Faustini

1. StoriadellaMusicadafilm I. IPrecursoripag3 II. LeOriginipag4 III. InnovazioniTecnologiche..pag6 IV. StiliMusicalidellePrimeProduzioni..pag9 2. BiografiadegliAutori I. MaxSteinerpag11 II. BernardHermann..pag12 III. JerryGoldsmith..pag13 IV. DannyElfman..pag14 V. Altriautorisignificativi..pag16 3. Composizione I. PrassiCompositivepag19
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StoriadellaMusicadafilm
IPrecursori
LacomposizionemusicaleperilcinemaunapraticaappartenentealXXsec.ed accompagnalamaggiorpartedeifilmprodottidopoglianni30,masicuramente sipossonoindividuaredelleprassicompositive,provenientidallatradizione classica,chehannoinvolontariamentegettatolebasiperquestapraticamusicale moderna.Talipraticheeranolamusicaaprogrammaesuccessivamenteil leitmotiv. Lamusicaaprogrammalapraticamusicalecertamentepianticatraleduee consistenellarappresentazionediunanarrazioneutilizzandoelementimusicali compostiadhoc. Traleprimeopere,senonlaprima,chepossonoessereconsiderate appartenentiaquestogenerecompositivocLeQuattroStagionidiA.Vivaldi. Nelledizioneoriginaledel1725,infatti,iquattroconcertiperviolinofurono corredatidaaltrettantisonetti,scrittidaunautoreignotoodalcompositore stesso,chenecostituisconoilprogramma.1 Anchedalpuntodivistadellescelteritmicheoarmoniche,Vivaldihautilizzato linguaggimusicalicheglipermettesserodirappresentarevereeproprie immaginiextramusicali(adesempioilcantodegliuccellinelprimomovimento delsecondoconcerto,LEstate). Successivamente,ancheautorifondamentalinellastoriadellamusicaclassica europeacomposerooperechepossonoessereaccostatealgeneredellamusicaa programma.TraquestisiricordanoR.Strauss(SinfoniadelleAlpi),L.V. Beethoven(SinfoniaNo.6)2. Illeitmotivinveceunapraticacronologicamentesuccessivaeconsiste nellutilizzodiuntemamusicalericorrenteassociatoadunpersonaggio,un sentimento,unluogo,un'ideaounoggetto.Venneusatosoprattuttonell'ambito dell'operalirica.Ilterminetradottovuoldiretemaconduttore.

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ManualediStoriadellaMusicaVol.II,E.Surianpag.224 ProgramMusic,en.wikipedia.org

Illeitmotivingenerecostituitodaunabrevemelodia,mapuancheessere soltantounaccordoounafiguraritmica.L'usodidiversileitmotivlegati,ad esempio,aidiversipersonaggi,aiutaadamalgamareloperainuntutt'uno coerenteefacilitailcompositorenelraccontareunastoriasenzal'usodiparole3. Questapraticapuesserefacilmenteaccostataallacomposizionedialcune colonnesonoreperfilmodierni,incuiognipersonaggiodellastoriahaunsuo motivo(ades.inGuerreStellari,colonnasonoradiJohnWilliams)oppurealluso dialcunitemichecaratterizzanounadeterminatapellicola.

LeOrigini
NeiprimiannidelXXsec.lepellicolenoneranodotatedisonoro:eranoglianni deifilmmuti.Nel1909furonoproiettatiiprimilungometraggi,supportatisuvari rulli,maancoranonseraintuitoilpotenzialechelintroduzionedelsonoro avrebbeconferitoalcinemaperilgrandepubblico. Finoallametdeglianni20,leproiezioniavvenivanointeatriederano solitamenteaccompagnatedaunoopiesecutoricheimprovvisavanomentre giravalapellicola(questo,tralaltro,permettevadicoprireifastidiosirumoridei proiettoridellepoca).Imusicisticheeseguivanoquesteimprovvisazioni, solitamentealpianoforteoallorgano,venivanofornitidilibrettichedavanoloro indicazionipiomenodettagliatesullemodalitdiesecuzione;questilibretti venivanochiamaticompilazioni.Inquestoperiodolamusicaeseguitain corrispondenzadiquestifilmpresentavaspuntisiadallatradizionedel romanticismosiadalsuccitatoleitmotiv. Laprassiesecutivaprevedevainfattidelleovertures,asipariochiuso,che anticipavanoicontenutimusicalidellapellicolachestavaperessereproiettata. Erainquestasezionedellospettacolochevenivanopresentatiitemi(leitmotiv), lecuistrutturearmonicheemelodicheeranodichiaraispirazionewagneriana. Inoltre,lacaratteristicaatonalitdellecomposizioniwagnerianevenivaaddolcita daelementidellamusicaromanticacheviravanolamusicaversoterritoripi diatoniciesicuramentepiadattialgrandepubblico.Tuttavia,eraneifilm

Leitmotiv,it.wikipedia.org

astrattioneicartonianimatichesiosavadipi,sperimentandoconcomposizioni maggiormenteavanguardistiche. Dalliniziodeglianni30,alcuniregistiiniziaronoacapirelimportanzachela musicaavevanellariuscitadiunfilmediniziaronoacomporremusiche appositamentepertalunepellicole,seguendolesempiodiCharlieChaplin,che nel1931composelemusicheperilsuofilmCityLightsesuccessivamenteper ModernTimes(1936)eLimelight(1952)4. Adognimodo,ilprimofilmadavereunacompilazionescrittaappositamentefu BirthOfANationdel1915,lecuimusichefuronoscrittedaJosephCarlBreil5. Ilprimofilmconunsonorotuttosuofupresentatonel1926aNewYorkesi intitolavaDonJuanDonGiovannieLucreziaBorgiadiAlanCrosland.Sitrattava semprediunfilmmuto,maconmusicheequalcheeffettosonoro,riprodottisu sitemaVitaphone. IlsistemaVitaphone,primoverosistemausatocommercialmentenei cinematografi,utilizzavaunaspecialemacchinadaproiezione,collegata meccanicamenteconungiradischicheviaggiavaa33girialminuto,assicurando l'audioper300metridipellicola.Sitrattavadiunperfezionamentodiunaltro sistema,utilizzatodallaGaumont,macheutilizzava,alcontrariodiquestultimo, unsistemadiamplificazioneelettronico(avalvole)ederacollegatoalproiettore inmodomeccanico.Unsuograndelimiteera,purtroppo,loscarsosincronismo conlapellicola,infattiquestosistemaeramoltorigidoenonpermetteva omissionidifotogrammidalrullo6. Perassistereallaprimaproiezioneconsonorodialoghicompresibisogna attendereil1927:vieneinfattipresentatoilprimofilmdiquestotipo,TheJazz Singer(IlCantantediJazz),semprediAlanCrosland.Questapellicolaeraperla maggiorparteprivadidialoghiepresentavalusodelsonoroincorrispondenza delbranoBlueSkies,cheeracantato,edialcunebattutedimonologo,maper lepoca,eraconsiderataunprodigiodellatecnologia. Nel1929ilsuonoeraormaistatoadottatodatuttiglistudiosamericani,elesale sistavanorapidamenteattrezzando.

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AHistoryOfPopularMusic,P.Scaruffidahttp://www.scaruffi.com/history/film.html Musicinfilm,abriefhistorydahttp://www.twymanwhitney.com/film/essentials/musichistory.html 6 StoriadelsonorocinematograficoDalVitaphonealDTSdiG.Simonidahttp://www.offscreen.it/sight/sonoro.htm

Sistemidisonorizzazionefuronomessiallostudioinmoltenazioni,malindustria cinematograficanondisponevadiunostudiosystemuniversale,elosviluppo degliimpiantidisonorizzazionefuaffidatoadunamiriadedipiccolecompagnie7. Finoaquestoperiodo,lemusicheutilizzateduranteonelleproiezionideifilm venivanodalrepertorioclassicooccidentaleunchiaroesempioeralusodelle musichediautoriqualiRachmaninov,TchaikovskyeRimskiKorsakov8o jazzisticoilfiloneiniziatodalCantantediJazz,manel1933ilcompositoreMax SteinerscrisselaprimapartituraoriginaleperilkolossalKingKong,chefuanche unodeiprimiesempidimusicaperfilmdistilesinfonico.Fuliniziodiuna nuovaera.

Innovazionitecnologiche

Parallelamenteallosviluppodelleprassicompositivedellemusicheperfilm, levoluzionetecnologicacercavadiottimizzareilrisultatofinaledelmontaggio tramusicaedimmagini. Nel1906,EugeneLaustecrelaprimacolonnaotticache,per,viaggiava separatamentedalfilmeDeForestinventilprimosistemadicolonnaottica stampatainsiemealleimmagini,perfezionatopoinelsistemaMovietone, adottatodalla20thCenturyFox.Questotipodicolonnaotticaavevapurtroppo deilimitivincolanti:comportavalutilizzodiuntipodipellicolaaminore contrastoequindiilsuonoeleimmaginidovevanoesserestampate separatamente.Intanto,inEuropa,ungruppodiinventoritedeschisviluppun sistemasimileaquelloattuale,conunacellulaKerr,sensibileaicambiamentidi luce:ilKlangfilm,tecnologiasperimentataperlaprimavoltanelprimofilm sonoroeuropeo,LAngeloAzzurrodiJ.VonSternberg(1930).Questosistemafu ulteriormentesviluppatodallaRCA,checonilsuosistemaPhotophone, semplificilprocedimentoutilizzandounasemplicecellulasolare(ocellula fotoelettrica).Questaparticolarecellulaleggevaedinterpretavalevariazionidi densitdiunaspecialecolonna,denominataappunto"adensitvariabile", trasformandoleinsegnalielettriciche,opportunamenteamplificatieindirizzati

StoriadelCinemaIntroduzionedelSonorodahttp://www.cinemadelsilenzio.it/index.php?mod=history&id=446 Filmmusichistory,dahttp://www.mfiles.co.uk/filmhistory.htm

adunaltoparlante,davanooriginealsonoro9.Dal1932,comunque,la registrazionedeisuoni(battute,effettisonori,suonierumoridifondoe musiche)avvenivasupisteseparatechevenivanopoimixatesuununicapista10. Ilpassosuccessivofulosviluppodelsonorostereofonico,icuiprimiesperimenti risalgonoallapellicoladel1927NapoleondiA.Gance,rielaboratonellaparte audionel1935epresentatoinversionestereofonica.Ilprimotentativo commercialeperavvennenel1942conFantasia,celebrecartoondiWalt Disney,nelqualevenneutilizzatoilsistemaFantasound.Questaparticolare tecnologiapresentava4canaliotticiregistratisuunapellicolaseparata,insync conquelladelleimmagini,3canalidietroloschermoed1dicontrollo. Conlallargarsideiformativideoanchelatecnologiaaudiosiadegu.Dalprimo formatoAcademysipassalCinerama,risalenteal1952,echepresentavauna colonnasonoramulticanalemagneticaasettepiste.IlformatoCinemascope,che fupresentatoperlaprimavoltanel1953nelfilmTheRobediHenryKoster, invece,disponevadiquattropistemagneticheseparate,applicatesullapellicola doveeranoleimmaginieconlaconfigurazionecanonicaditipoSurround. Unulterioresvoltanelmondodellatecnologiadelcinemafulintroduzionedel 70mm,sistemacheoffrivaimmaginidiunadefinizioneeluminositmaivista prima.Questotipodiriproduzionenecessitavaquindidiunaqualitaudio superioreperstarealpassoconlemiglioriecheapportavaallapartevideodella proiezionecinematografica.Purtroppoper,lasuadiffusionefudrasticamente ridottaacausadellelevatocostodistampae,sebbenequestosistemapotesse avvicinarsigiaimodernisistemidigitali,vennebenprestoaccantonato. Unasvoltadecisivanellatecnologiaaudioavvennenel1965quandoiltecnico RayDolbybrevettunsistemaingradodiminimizzareifrusciierumoridifondo cheaffliggevanoleregistrazionidellepoca.Dapprimaquestatecnologiasirivolse almercatodellariproduzione,successivamentesipensdiapplicarlaancheal sonorocinematografico.SitrattavadelTypeADolbyNoiseReduction,vendutoin licenzaaproduttoridellelettronicacolnomediTypeBDolbyNoiseReduction. Ilprimofilmadutilizzarequestanuovatecnologia,cheinseguitodivenneuno standard,fuAranciameccanicadiS.Kubrick(1971)perilqualeilDolbyAvenne

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Storiadelsonorocinematograficodahttp://www.offscreen.it/sight/sonoro.htm Storiadelcinemadahttp://www.cinemadelsilenzio.it/index.php?mod=history&id=490

usatonellefasidipremissaggioemasterizzazione,manonperl'incisionedella pellicolacinematografica.IlprimofilmperilqualeilDolbyAvenneusatoanche sullapellicolacinematograficafuCallandiDonSharp,uscitonel1974.11 MalaDolbyLaboratories,noncontenta,sviluppulteriormentequestosistema inserendo,oltreallariduzionedelfruscio,altri4canaliallastereofoniausatafino aquelpunto.IlprimofilmasfruttarlofuListzomania(KenRussel,1975),mail veroboomquestosistemaloebbeconGuerreStellari(GeorgeLucas,1977),che lanciilDolbyStereointuttoilmondo.12Daallora,oltreseimilasale cinematografichesparseintuttoilmondovenneroattrezzateperlariproduzione delDolbyStereo.Nel1982latecnologiavennesemplificataperunusodomestico conilDolbySurroundemigliorataneglianniseguenticonilDolbyProLogic, DolbyProLogicIIeDolbyProLogicIIx. Risaleal1983lintroduzionedellaversioneperusodomesticodiquestosistema, ilDolbySurround.Nel1991,invece,sipassdefinitivamenteadunsistemadi codificazionedigitale,lAC3chediedevitaalDolbyStereoDigital,conla proiezionediBatmanilritornodiTimBurton,primofilmufficialeadusaretale tecnologia.Nel1995l'AC3venneintrodottoanchenell'hometheaterconil DolbyAC3edtuttorausatonellariproduzionedomesticadiDVD,BlurayeDVD HD. Sebbenerisalenteal1992,lAC3nonilprimosistemadigitaleutilizzato;infatti allafinedeglianni80cheunaltrosistemadigitalefubrevettatoeimmessonel mercato,lLCConcept(daisuoiinventoriE.LcheneP.Chdeville).Essotuttavia fusoppiantato,doposolocircatreanni,dalDTS(DigitalTheaterSystem), concettualmentemoltosimile,eilcuibrevettorisultaesserestatoregistrato appena18mesidopoquellodell'LCConcept(particolarechescaturirunazione legaleneiconfrontidelladittachebrevettilDTS). Ilprimofilmasfruttarecommercialmentel'audioinLCConceptfuFinoallafine delmondodiW.Wenders(1991),masoloperlaFrancia.Intotale,furono realizzatiunatrentinadifilminLCConcept.

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DolbyLaboratoriesdahttp://it.wikipedia.org/wiki/Dolby_Laboratories#Tecnologie_sviluppate Storiadelsonorocinematograficodahttp://www.offscreen.it/sight/sonoro.htm

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PerquantoriguardailDTS,lacuiintroduzioneavvennenel1992conilfilm JurassicParkdiS.Spielberg,essoavevaqualchevantaggio,rispettoalDolby.In questosistema,infatti,lacompressioneacuivengonosottopostiisegnaliaudio moltominoreecisitraduceinunamiglioredefinizioneglobaledelsegnale sonoroedanchelassenzadiconsunzionedellecolonne,poichessesitrovano susupportidiversidallapellicola.SitrattadiunCdRomopportunamente codificato,contenenteisegnaliaudio,cheviaggiavainsincronoconleimmagini. Altrisistemi,madiminorerilevanza,sonolSDSSdellaSonyeil6.1che aggiungevauncanaleallausualeconfigurazioneDolby5.1.

Stilimusicalidelleprimeproduzioni
Sebbeneagliinizilamusicaperfilmfuusataprincipalmentecomerinforzodelle scenedellapellicola,neglianni30iniziaronoaconsolidarsivaristilicompositivi chesiadattavanomaggiormentealmooddelfilm.Lostessoautoredella colonnasonoradiKingKong,MaxSteiner,iniziunlavorointensodi sperimentazionedeivarisaporichelamusicapotevaconferireaciascuna pellicola.Egliinfatticomposepartituredalsaporetristeemalinconico,come quellaperViaColVentodiV.Fleming(1939),oesotico,nelfilmCasablancadi MichaelCurtiz,omelodrammaticoinPerdutamenteTua(NowVoyager)diIrving Rapper(1942),oancoraepicoinSentieriSelvaggidiJohnFord(1956).I compositoridiquestoperiodo,dunque,utilizzavanosicuramenteunostiledi scritturadellepartisinfonicoetaletendenzasimantennefinoaglianni50. Risaleataleperiodo,infatti,linserimentodimusichedistampojazzisticoneifilm dimainstream,voltearenderequestecolonnesonorepicontemporanee. Lusodiquestecomposizioni,inoltre,riducevailnumerodeimusicistiinorganico necessariperlaregistrazionedellecolonnesonore,abbassandoicostiimposti dalleorchestrazioni13. SebbeneRockAroundTheClock,scrittanel1953daJamesMyerseMax Freedman,fulaprimacanzonerockadessereutilizzatainunfilm(IlSemeDella ViolenzadiR.Brooks,1955),fusoloneglianni60chesiutilizzunacolonna

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Abriefhistoryofmusicinfilmsdahttp://www.twymanwhitney.com/film/essentials/musichistory.html

sonoradigenererock,scrittaappositamenteperunlungometraggio,nelfilm InsertTitleHere.Hollywoodintuilpotenzialechelusodellerockstarsavrebbe datoallindustriacinematograficaediniziaprodurrefilmconlastelladelrock anni60,ElvisPresley,cheapparsenellepellicoleG.I.Blues(1960),BlueHawaii (1961)eGirlsGirlsGirls(1962),filmdiscarsaqualitcontenutistica,mache riscosserounenormesuccesso. Daquestomomentoinpoi,sipunotareunacertasettorializzazionedei compositoridisoundtracksedeigenerideilorolavori:sipudunqueconstatare chespessogliautoririmanevanolegatiaduncertogenerecinematograficoe conseguentementeaduncertotipodistesuradellepartiture.Eilcaso,per esempio,diBernardHerrmann,ilcuistilecompositivocertamenteben distinguibileesipresentavanellasuamassimaespressioneneifilmdigenerenoir onelgiallo,apartiredallepellicolediA.Hitchcock.Diseguito,anchenumerosi autorisuccessivisonospessorimastiancoratioviceversasonostatifortemente volutiaduncertogenereo,addirittura,adunospecificoregista(adesempioil compositoreDannyElfmanconilregistaTimBurton,EnnioMorriconeper SergioLeoneoppureJohnWilliamsperStevenSpielberg),ovviamentelavorando pernumerosealtrecolonne,ma,nellimmaginariocollettivo,vengonospesso ricordatiperilforteconnubiotraillorostileelostilecinematograficodei rispettiviregisti.

Biografiadegliautori

Nellaseguentesezionesonostatiapprofonditiiprofilibiograficidi4autori rappresentantilevarieepochedellastoriadellamusicadafilm.Essisono:Max Steiner(Anni3060),BernardHerrmann(Anni4070),JerryGoldsmith(Anni 502000)eDannyElfman(Anni802010).Incodaallebiografiesonostati elencatiilavoridialtrigrandiautori,cheperragionidispaziosonostatiomessi dallapprofondimentobiograficodiquestasezione.


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MaxSteiner:ilpadredellecolonnesonore
Natonel1888aVienna,giinteneraetrivellesueprodigiosedoti compositiveecomincimoltoprestoaprenderelezionidipianodalgrande compositoreJ.Brahms.Alletdi16annifumandatoastudiareallAccademia ImperialediMusicadiVienna,dove,studiandoconunaltrograndenomedella musicaclassicaedellacomposizione,G.Mahler,completilciclodistudiin2 annianzichi4previsti. DurantegliavvenimentidellaIgrandeguerra,fucostrettoademigrarenegliStati Uniti,doveapprodnel1914,stabilendosiaNewYork.Quieglilavorper11 annicomearrangiatoreecompositore,nonchcomedirettoredorchestraper alcunimusicaledoperettediBroadwaydisuccesso,traicuiautorifiguranonomi dispiccocomeG.GershwineJ.Kern. Ilprimolavorocinematograficorisaleal1930conilfilmDixiana.Unodeisui lavoridimaggiorrisaltoedimportanzafuronolemusicheperKingKongche,nel 1933,loreserofamosoediederoinizioallatradizionedellacomposizionetotale diunacolonnasonoraperfilm.RicevetteunOscarnelfilmdel1934diJ.Ford TheLostPatrol,manonnelruolodicompositore,bensdidirettoredel dipartimentomusicaledellaRKO,lacasaproduttricedellapellicola.Bisogna aspettareil1938percheglipotessericevereunanominationallOscar.Nel1937 firmperlaWarnerBrosenel39lacasaproduttriceglidiedeilpermessodi lavorareallastesuradellacolonnadiViaColVento,lavoropercuiglifuronodati solo3mesiditempo.Clamorosamente,lanominationallOscarperquestofilm nonsitradusseinunavittoria:essoinfattifubattutodallemusicheperIlMago DiOzdiH.Stothart.Ancoraoggimolticonsideranoingiustoquestoepilogo,dato chelamusicaperquestofilmstatanominatalasecondapigrandepartitura perunfilmamericanodituttiitempi. IsuccessiviOscarliricevetteperPerdutamenteTuadel1942eSinceYouWent Awaydel1944,maancoraunavoltaunodeilavoricheloresepicelebre, Casablanca(1942),nonvinselastatuetta. Nel1956SteinersiunaJ.FordperlastesuradiTheSearchers,filmwesterndi enormesuccesso.
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LultimacolonnacheportalasuafirmaquellaperTwoOnAGuillotinedel 1965.Intuttalasuacarriera,Steinerhalavoratoadoltre300colonnesonore. Morperuninfartonel1971,alletdi83anni.

BernardHerrmann:ilgialloeilnoir
Natonel1911aNewYork,iniziaastudiareviolinofindapiccolo,incoraggiatodal padre.FrequentalaNYUniversity,dovestudiaconP.JameseP.Grainger,ealla JuillardSchooledalletdi20anniformaunasuaorchestra. Nel34entranelrosterdellaCBScomedirettoredipartiturae,in9anni,diventa direttoreprincipaledellorchestradellacasastatunitense.Estatounodei direttoriche,grazieadalcunisuoiprogrammiradio,haintrodottoilmaggior numerodicompositorifinoadallorasconosciutinelpanoramamusicale americano.SposaL.Fletchercheloaiutanellastesuradellibrettoper ladattamentocinematograficodelloperaCimeTempestose. DuranteillavoroperlaCBScollaborconO.Wellesinalcuniadattamentidal repertorioletterarioelosegunellesuepellicoleQuartoPotere(1941)e LorgogliodegliAmberson(1942).Risaleaquestoperiodolalavorazione allunicofilmpercuiglifuconferitounOscar,LOroDelDemonio(1941). Tuttavia,grazieallasuacollaborazioneconilmaestrodelgialloA.Hitchcock, cheHermannmaggiormentenotoalgrandepubblico.Dal55al64infattiegli lavoraquasituttiifilmdelmaestro,sviluppandolostiledrammaticoedansioso chelocontraddistingue.PellicolecomeLacongiuradegliinnocenti(1955), L'uomochesapevatroppo(1956),Ladonnachevisseduevolte(1958),Intrigo internazionale(1959),Psyco(1960)eMarnie(1964)sonodellepietremiliarisia dellacinematografianoirsiadellamusicacheaccompagnalescenedisuspance. Memorabilelusocheeglifecedellasolasezionedeiviolininellascenadella docciadiPsycho,dovegliarchisonousatinelregistroacutoedeseguonoostinati condissonanzeesuoniatonali.StessodiscorsoperlacolonnadeLaDonnaChe VisseDueVolte,daitemicheecheggianoWagner.Lacollaborazionecon HitchcockfinacausadidivergenzenellastesuradellemusicheperIlsipario strappato,filmpercuilaUniversalavevafattopressioniperunacolonna orientataversoiljazzeilpop.
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Oltreaquestafruttuosacollaborazione,eglilavoranumerosepellicoletracui ViaggioalcentrodellaTerra(1959)eInerviapezzi(1968). Successivamente,HerrmannsitrasferinInghilterradovelavorallacolonnaper ifilmdelmaestroF.TruffautFahrenheit451(1966)eLaSposaInNero(1967).Il suoultimolavorofuperTaxiDriverdiM.Scorsese(1976).Mornel1975.

JerryGoldsmith:musicistatrasversale
Natonel1929aLosAngeles,imparaasuonareilpianoa6anniestudia composizione,armoniaecontrappuntoa14anniconJ.GimpeleM. CastelnuovoTedesco.FrequentaanchelaUniversityofSouthernCaliforniadove, ispiratodalsuomaestroM.Rzsa,iniziaadavvicinarsialmondodellamusicada film. Nel1950trovalavoronellaCBScomecompositoreditemiperspettacoli radiofonicietelevisiviperquestacasa. Nel53ricevettelaprimanominationagliOscarperFreudPassioniSegrete (1962).Hacollaboratoconnumerosiregistidisuccessonellasuacarrieratracui R.Wise,R.Polanski,S.Spielberg,R.ScotteF.Schaffner. Simossointerritorimusicalivasti,daifilmnoirallazione,daifilmdiguerraai thrillererotici,daifantasyallecommediepertuttalafamiglia. Traifilmpiimportantipercuihascrittomusichesiricordano:Ilpianetadelle scimmie(1968),Chinatown(1974),Ilpresagio(TheOmen,1976)percuihavinto ilsuounicoOscar,CapricornOne(1978),Alien(1979),StarTrek:Ilfilm(1979), StarTrekVL'ultimafrontiera(1989),PrimoContatto(1996),StarTrek: L'insurrezione(1998)eStarTrek:Lanemesi(2002),lasigladellaserietelevisiva StarTrekVoyager(19952001),Rambo(1982),RamboII(1985),RamboIII (1988),Aiconfinidellarealt(TwilightZoneTheMovie,1983),Gremlins(1984), Legend(1986),Attodiforza(1990),Alettoconilnemico(1991),BasicInstinct (1992),L.A.Confidential(1997),AirForceOne(1997)eLamummia(1999).

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Lasuasconfinataproduzionehagettatolebasiperlasperimentazionenella stesuradelleparti:adesempioperilfilmAlienhaaggiuntostrumenticomelo shofarallorganicodellorchestraedhacreatoisuonideglialienifiltrandogli archiinuneffettoapedale,lEchoplex.Neglianni80sidedicatoalla sperimentazioneconstrumentielettronici.Mornel2004.

DannyElfman:ilcinemadark
DanielElfman,natonel1953aLosAngelesunodeipochiautorifinquivistiche nonhaavutouninfanziadabambinoprodigio.Findapiccologiravanellasala delcinemadelsuoquartiere,ilmultirazzialeBaldwinHills.Adoravale composizionideimaestriHermanneWaxmanetuttoralinfluenzadelprimo evidentenellostilecompositivodaluisviluppato. Risalealperiododellasuaadolescenzalaformazionedellasuaprimaband,un grupposka.DopoqualcheannoElfmansitrasferisceconsuofratelloaParigi dovesuonaconLeGrandMagicCircus,ungruppochefamusicadiavanguardia perspettacoliteatrali.DopodichsirecainAfricadovevisitailGhanaeilMali percercarediassorbirenuoveinfluenzemusicali.Quipersiammaladimalaria edcostrettoatornarenegliStates. Diritornonellasuanazione,Dannyprendelezionidimusicabalinese.Egliuno deipochiautorichenonhastudiatoinunascuolaprestigiosaoinunaccademia. IlprimofilmacuilavoraildebuttoallaregiadisuofratelloRichard,Forbidden Zoneconilgrupporockdicuifaparte,gliOingoBoingo. CrucialeperlasuacarrieralincontroconilregistaTimBurtondacuinasceil loroancoraoggiattivosodalizio. Nel1985infatti,BurtongliproponediscriverelacolonnadelsuofilmPeewee's BigAdventure.AllinizioElfmantitubanteacausadellasuaformazioneartistica chenonglipermettediscriveredasolounorchestrazione,maconlaiuto dellarrangiatoredellasuarockband,SteveBartek,riesceaterminareillavoro congrandesuccesso.
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Daquestomomentoinpoicollaboraconnumerosiregistiperaltrettantecolonne sonorecheloporterannoallacelebrit. DalsodalizioconBurtonnasconolecolonnediquasituttiifilmdelregista americanotracui:BeetlejuiceSpiritelloPorcello(1988),Batman(1989), EdwardManidiForbice(1990),BatmanIlRitorno(1992),NightmareBefore Christmas(1993),MarsAttacks!(1996),IlMisterodiSleepyHollow(1999),il remakedeIlPianetadelleScimmie(2001),BigFishLestoriediunavita incredibile(2003),Lafabbricadicioccolato(2005),Lasposacadavere(2005), AliceinWonderland(2010). Ilsuostilecompositivomoltotenebrosostatoricercatodanumerosialtriregisti comeS.Raimi,G.VasSant,B.DePalmaperfilmdigenerethriller,horroro fantasy. Halavoratoaiseguentifilmdisuccesso:DickTracy(W.Beatty,1990),Sospesi neltempo(P.Jackson,1996),Mission:Impossible(B.DePalma,1996),Will HuntingGenioRibelle(G.VanSant,1997),MeninBlack(B.Sonnenfeld,1997), TheFamilyMan(B.Ratner,2000),MeninBlackII(B.Sonnenfeld,2002),Spider Man(S.Raimi,2002),RedDragon(B.Ratner,2002),SpiderMan2(S.Raimi, 2004),Milk(G.VanSant,2008),Wolfman(J.Johnston,2010). HainoltrecompostotemipersvariatifilmperlaTV,telefilm,serieecartoni animatitracui:ISimpson(1989),Buffyl'ammazzavampiri(1992),L'Armata delleTenebre(1993),Scream2(1997)eDesperateHousewives(2004). Nel2009statonominatoallOscarperlacolonnadelfilmMilk.Haricevuto nominationspergliEmmyAwards(TheSimpsons),GoldenGlobe(BigFish, NightmareBeforeChirstmas)eGrammy(Spiderman,IlPianetaDelleScimmie, MeninBlack,EdwardManidiForbice,DickTracyeBatman). Inunintervistahadichiaratodiesserestatoiniziatoallamusicadalfilm UltimatumallaTerra,lacuicolonnasonoraportalafirmadiHerrmann, influenzachiaramenteevidentenelsuolavoroperMarkAttacks!.Traigrandi nomicheeglicitacomesuoipuntidiriferimentocisonoN.Rotaeilcompositore P.Glass,esponentedellacorrentedelminimalismo.
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AltriAutoriSignificativi AlfredNewman(19001970):ilpipremiatodellastoria
DurantelasuacarrieraNewmanharicevuto9premiOscarcomemiglior compositoredicolonnesonore,pidichiunquealtro.Traisuoilavorisi annoveranoIlprigionierodiZenda(1937),TinPanAlley(adattamento,1940), Bernadette(1943),MotherWoreTights(adattamento,1947),EvacontroEva (1950),WithaSonginMyHeart(adattamento,1952),CallMeMadam (adattamentosumusichediIrvingBerlin,1953),Quandolamoglieinvacanza (1955),Anastasia(1956),LaConquistadelWest(1962)eLapigrandestoria mairaccontata(1965).

HenryMancini(19241994):iljazzapplicatoallamusicadafilm
Compositoreamericanodifamamondiale,hascrittonumerosisuccessi discograficiedhalavoratoancheatemiperfilmdisuccessotracui:Colazioneda Tiffany(1961),TheDaysofWineandRoses(1962),LaPanteraRosa(1964), VictorVictoria(1982),laminiserieTVUccellidiRovo(1983),Tom&Jerry:The Movie(1992).

LeonardBernstein(19181990):ilfilmmusicalromantico
Halavoratoanumerosimusicaleriadattamentidiquestultimisulgrande schermotracui:OntheTown(1949),OntheWaterfront(1954),WestSideStory (1961).

EnnioMorricone(1928):ilwestern
CollaboratorestoricodiSergioLeonehafirmatolavoriimportantitracui:Perun pugnodidollari(1964),Perqualchedollaroinpi(1965),IlBuono,ilBrutto,il Cattivo(1966),C'eraunaVoltailWest(1968),IlGattoaNoveCodeeGila
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Testa(1971),Novecento(1976),NuovoCinemaParadiso(1988),LaLeggenda delPianistasull'Oceano(1998),WolflaBelvaFuori(1994),Malna(2000), Baara(2009)edecineedecinedialtrifilm.HaricevutolOscarperilsuo contributoallamusicadafilmnel2007.

BurtBacharach(1928):geniodelpop
Celeberrimoautoredellatradizionedelpopraffinatoamericano,oltread innumerevolipubblicazionididischivantaalcunecolonnesonoredipellicole famosetracui:What'sNewPussycat(1965),AftertheFox(1966),CasinoRoyale (1967),ButchCassidyandtheSundanceKid(1969),LostHorizon(1973),Arthur (1981),NightShift(1982),Arthur2:ontheRocks(1988).

GeorgeGershwin(18981937):ilmusicalcinematografico
Grandeautoredellatradizionejazzepopscrissemusicheperadattamentidi musicalsulgrandeschermo.Traquesti:TheSunshineTrail(1923),Delicious (1931),ShallWeDance(1937),ADamselinDistress(1937),GoldwynFollies (1938).

NinoRota(19111979):ilcinemaitaliano
Compositoreitaliano,mettelasuafirmasugrandisuccessidelcinemadel dopoguerraecollaboraconregistidelcalibrodiFellinieMonicelli.Alcunititoli: UnAmericanoinVacanzaeRomaCittLibera(1946),TotalGirod'Italia (1948),ToteiRediRomaeFilumenaMarturano(1951),LoSceiccoBianco (1952),Ivitelloni(1953),Ladolcevita(1960),IlGattopardoe8(1963),Il padrino(1972),Amarcord(1973).

JohnWilliams(1932):ilcinemadifantasia
Compositoreamericano,scrivecolonneperfilmdaglianni50.Siricordaper,trai numerosialtrititoli:LoSqualo(1975),GuerreStellari(1977),Superman(1978),
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Dracula(1979),IPredatoridell'ArcaPerduta(1981),E.T.l'ExtraTerrestre (1982),IndianaJoneseilTempioMaledetto(1984),MammaHoPersol'Aereo (1990),HookCapitanUncino(1991),JurassicParkeSchindler'sList(1993), SalvateilSoldatoRyan(1998),HarryPotterelaCameradeiSegreti(2002), MemoriediunaGeisha(2005).

MichaelKamen(19482003):cinemamodernodazione
Compositoreminimalistacollaboraconnumeroserockbanddifama internazionale(tracuiQueen,PinkFloydeMetallica)esidedicaanchealla musicaperfilm.Traisuoilavorisiricordano:HighlanderL'ultimoImmortale (1986),ArmaLetale(1987),Agente007VendettaPrivata(1989),DieHard DuriaMorire(1995),PauraeDelirioaLasVegaseAldildeiSogni(1998),X Men(2000).

HansZimmer(1957):ilcinemacontemporaneo
Compositoretedesco,lavoranelcircuitodellatvedeifilmperilcinemadagli anni80.Traifilmcuiponelasuafirma:RainManL'uomodellaPioggia(1988), BlackRainPioggiaSporca(1989),GiornidiTuono(1990),Thelma&Louise (1991),IlReLeone(1994),TheRock(1996),LaSottileLineaRossa(1998),Il Gladiatore(2000),PearlHarbor(2001),TheRing(2002),L'ultimoSamurai (2003),BatmanBegins(composteinsiemeaJ.Howard,2005),IlCodiceDaVinci (2006),IlCavaliereOscuro(composteinsiemeaJ.Howard,2008),Inception (2010).


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Composizione

PrassiCompositive14
Nellacomposizionedellamusicaperfilmcisonodellesceltearmonico/melodiche etimbricheche,asecondadelgeneredelfilmodellescene,sipresentanocon costanzanellastesuradelleparti. Giocanounruoloimportantesicuramenteleesigenzedellaproduzioneedel regista,maanchelacapacitdelcompositorenelladattarsiallesceneealla sincroniaconlagestualitdegliattorieicambiscenografici. Sonoelencatediseguitoalcunesceltecompositivemoltoefficaciperlaresa generalediscenedivariogenere.Ovviamentesitrattadiscelteopinabilienon universaliedipendonodaigustidelcompositore. Scenediviaggio:basedivioloncelloconostinatiritmicidellasezionearchichesi muovonoper4o5Geesecuzionediuntemaconicorni.Seilviaggiononha unatmosferatetramoltoefficacelusodiunatonalitmaggiore. Scenecomiche:disolitosiusanoilegni(fagottoosimili),ifiati(flauti)earchi pizzicati,strumentimoltoefficaciselascenadialogata,perchpocoinvasivi. Sceneconsituazionisospese:nellacinematografiaingleseoamericanasiusano spessoimovimentiIbVIMaggoIbIIIMagg. Sceneconatmosferafredda:moltoefficacerisultaunpedalealtocondissonanze di2minedunarmoniamoltoferma,cosdaaccentuareunsensodisolitudine. SceneNoir:usodiprogressionidiaccordiminorichesimuovonoperintervallidi 3minore.Oppureusodiondedisuono(convariazionidiintensit):sincronia coninquadraturedrammaticheodisuspanceconusodivioloncello(staccato) chesuonaperunabattutaetacenellaseguenteperpoirientrarenella successiva.Ottimolusodeitremolodarchioostinatideiviolinitrasportatiman manodiuna3minore.

DallaMasterdiComposizioneperMusicadaFilmtenutasipressoilConservatoriodiFrosinonedalMP.Vivaldi (Compositoreitalianodicolonneperserietv,filmperlaTVeperilcinema)
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Scenediintrigo/inganno:progressionidiaccordiminoricontemadisolito dissonanteevariazionididinamicasincronizzateconlozoomdelleimmagini. Scenedicorsa:usoditempidispari,sesiinunfilmambientatoinpostiesotici sonoutilistrumentazionietniche(ades.oud,mandolini,chitarreacustiche)e musichedalsaporeorientalesempresutempiinconsueti.Secunascenadi stasiallafinedellacorsafunzionabeneunallargamentodegliarchielusodi armoniemodali. Scenedamore:usodichitarreacusticheeorchestrazioneconutilizzo abbondantedellasezionearchiedellasezionepercussiva.Oppure: orchestrazioneconcentratasuarchiepianoforte,nellescenepicaldesipu usareunamodulazione.Moltoimportantequilusodiuntemaefficace. Scenadiunmalore:usodiunostinatoritmicoconpedalealtosuunintervallo dissonante. Scenesuonate:selattorestasuonandounostrumentoovviamentesiusaquello strumento.Nellealtreinquadraturesipuorchestrareiltuttorientrandosul primostrumentosenecessario. Scenethriller:usoditempidispari.Orchestrazioneincentratasugliarchi(disolito staccati)esugliottoni.Moltoefficacelusodiaccordidiminuitioaumentati nellaprogressione. Scenedifantascienza:moltoefficacelaseguentestrumentazione:pianoforteche arpeggia,percussioniorchestralisulprimomovimentodellabattuta,ilegniogli ottonicheeseguonoiltema. Sceneironiche:buonolusodifisarmonica,percussioniorchestralisulprimo movimentodellabattutaestrumentazioneacustica.Unabuonasceltapu esserelusodiuntempodi.

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