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Sonata para piano n.º 14 (Beethoven) La Sonata para piano n.º 14 en do sostenido menor "Quasi una fantasia", Op. 27, n.

º 2, popularmente conocida como Claro de luna o Luz de Luna (en alemán Mondscheinsonate), fue escrita por Ludwig van Beetho ven en 1801 y publicada en 1802. Se trata de una de las obras más famosas del autor, junto con el primer movimiento de la Qu inta Sinfonía y su bagatela para piano Para Elisa. La pieza fue compuesta en 1801 y publicada por Giovanni Cappi en Viena en marzo de 1802, el mismo día que las dos sonatas anteriores, cuya primera edición apareció bajo el siguiente epígrafe: «Sonata Quasi una Fantasia per il Clavicembalo o Piano-forte composta e dedicata a lla Damigella Contessa Giulietta Guicciardi da Luigi van Beethoven Opera 27 No. 2. In Vienna presso Gio. Cappi Su lla Piazza di St. Michele No. 5.». En español, «Sonata casi una fantasía para clavecín o piano, compuesta y dedicada a la s eñorita condesa Giulietta Guicciardi, de Ludwig van Beethoven. Op. 27, n.º 2. Publicado en Viena por Giovanni Cappi, Mi chaelerplatz N º 5.» La «damigella» o señorita a quién se refería la dedicatoria anterior era su alumna, la con desa Giulietta Guicciardi2 de 17 años y de quien se decía que estaba enamorado. Se trataba de la hija del conde Guicc iardi, personaje triestino que en primavera de 1800 había sido trasladado a Viena como consejero de la Cancillería de Bohemia. La familia estaba emparentada con los Brunswick, muy amigos de Beethoven y el artista pronto contó a Giulietta e ntre sus discípulos aristocráticos, no aceptando ninguna remuneración por las lecciones en las que se mostraba muy exi gente como profesor. En aquellos días se aproximaba el músico a los treinta años. Al cabo de algún tiempo, las relaciones entre profesor y alumna se convirtieron en un afecto más cálido. Esto se puede comprobar en su correspondencia, ya que después de una carta muy melancólica escrita a Wegeler, el maestro le dirigió otra en la que le decía: «Ahora vivo más feliz. No podrás nunca figurarte la vida tan sola y triste que he pasado en estos últimos tiempos... Este cambio es obra de una cariñosa, de una mágica niña que me quiere y a quien yo amo .» Y continúa: «Al cabo de dos años he vuelto a disfrutar de nuevo algunos instantes de felicid ad y por primera vez creo que el matrimonio podría hacerme feliz, pero desgraciadamente no es ella de mi posición y n o puedo pensar en casarme.» Efectivamente, en la familia de Giulietta habrá oposición a sus amores y aquella niña de diecisiete años de voluntad débil o inconstante muy poco después se casó con el conde Gllenberg, que era un músico "amat eur" que escribía ballets bastante mediocres. La ruptura entre Giulietta y Beethoven se produjo inmediatamente desp ués de ser publicada la sonata y el gran artista, solitario perpetuo que no nació para la felicidad ni el amor, lloró amargam ente su desengaño.

algo muy convencional de la época. El carácter es bastante apacible y no consta de sobresaltos. Una melodía que Hector Berlioz llamó "lamento" se reproduce casi enteramente en la mano derecha. elemento a contrastar con el siguiente movimiento.7 8 El segundo movimiento es un minueto. surgiendo a raíz de una comparación que el poeta y crítico musical alemán Ludwig Rellstab realizó entre el primer movimiento de la piez a y el claro de luna del Lago de Lucerna. Beethoven se rebeló contra esta cualidad determinante del primer movimiento.º 1. En cambio. El tempo es pianissimo y sólo en alg unos pasajes alcanza el mezzoforte. esta composición posee una trayectoria ponderada hasta el final. Carl Czerny lo llamó «una escena n octurna. una introducción.El apodo Claro de luna se haría popular después de la muerte de Beethoven. La obra llegó a ser muy conocida en su tiempo.lento [rápido] rápido. manteniendo la música rápida contenida hasta el tercer movimiento. En su análisis. tonalidad enarmónica con do sostenido menor (la del primer movimiento). es decir. puede ser significativo que la disposición de la presente obra no siga el modelo tradicional de un movimiento de sonata del periodo clásico que seguía el patrón: rápido .6 La popularidad del movimiento llegó a exasperar a Beethoven hasta tal punto que comentó a Czerny: «seguramente he escrito cosas mejores». que curiosamente está escrito en re bemol mayor. Esta misma hazaña musical es realizada p or Beethoven en el op. en la que una lastimera voz fantasmal suena en la distancia». escalas y un juego hábil de preguntas y respuestas entre las dos manos..»3 El primer movimento está en do sostenido menor. que los movimientos posteriore s podían complementar pero no cambiar. El movimiento consta de rápidos arpegios. Su dificultad es muy elevada y contrasta con la de los dos movimientos anteriores. el crítico alemán Paul Bekker afirma que «El movimiento allegro que intr oduce la sonata confería a la pieza un determinado carácter desde el principio. 27 como Sonata Quasi una fantasia. además está escrito en similitud a la forma lied ternario y muchos la ven como de pa recidas características a la forma sonata.4 5 El alumno de Beethoven. Aunque no existe testimonio directo sobre las razones específicas por las que Beet hoven decidió el título para ambas piezas que conforman el op. 27 n. . Berlioz mencionó que «El adagio es uno de esos poemas que el lenguaje humano no acierta a calificar».. El tercer movimiento supone un experimento de Beethoven y está escrito en forma so nata. no una proposición. Él quería un preludio.