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LA DIAGRAMACION 1 ARQ. M.Sc. LUIS A.

SOTO SANTIZO

UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA
CENTRO UNIVERSITARIO DE OCCIDENTE
DIVISION DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
DOCENTE: ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO
CURSO: TEORIA Y METODOS DEL DISEÑO
E
DIAGRAMACION
IDEA GENERATRIZ
LA DIAGRAMACION 2 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

LA DIAGRAMACION
El proceso de Diseño Arquitectónico esta compuesto por varias etapas o fases secuenciales (grafica
1), dentro de la fase de Prefiguración se encuentra La Diagramación, que es la herramienta que nos
auxiliará gráficamente en el Diseño Arquitectónico, en la cual se indica la relación de los espacios
(ambientes) y la posición de los mismos dentro del proyecto.
Es muy importante que se realice apegada a la primera fase del proceso (INFORMACION O INVESTI-
GACION) ya que es en esta fase donde se llego a establecer las relaciones entre espacios de acuerdo
a lo que el cliente nos solicita.
La Diagramación es de mucha importancia, es un proceso secuencial como veremos (cada diagrama
es base para el siguiente) y debe realizarse tomando en cuenta que es la base de nuestro Diseño Ar-
quitectónico Final. Ya a la altura del diagrama de Circulaciones puede considerarse que la distribución
(nivel funcional) de nuestro proyecto esta resuelta.

INVESTIGACION
ORDENAMIEN-
TO Y PREFIGU-
RACION

FIGURACION

PROYECTO
(SOLUCION)
GRAFICA 1: FASES PROCESO DE DISEÑO ARQUITECTONICO
INVEST. TEMATICA
CASOS ANALOGOS
ANALISIS DEL SITIO
COND. Y DET. DE DISE-
ÑO.
PROGRAMA DE NEC.
CUADRO DE ORDENA-
MIENTO DE DATOS
ARREGLOS ESPACIALES
DIAGRAMACION
ZONIFICACION
IDEA GENERATRIZ
ANALISIS DEL ASPECTO
FORMAL.
TECNICAS AUXILIARES
DE CONFIGURACION.
ENVOLVENTES
ANTEPROYECTO
PLANOS CONSTRUCTI-
VOS
PRESUPUESTO
ESPECIFICACIONES
CONSTRUCCION
LA DIAGRAMACION 3 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
Una matriz es la forma de organizar cierto numero de
datos en un formato de manera que puedan relacionarse
dichos datos entre si; la matriz de relaciones ponderada
esta diseñada en un formato dividido en tres partes (una
columna, casillas horizontales y casillas diagonales), en
el cual se colocan los espacios del proyecto y por medio
del cual relacionamos entre sí todos los espacios que
conformarán el proyecto arquitectónico.
Establezcamos los tipos de relación, partiendo de los
siguientes criterios:
Relación Necesaria: Es la relación indispensable
entre dos o más espacios, implica una dependencia
(funcional) total de un espacio con otro (sin el primero no
funciona el segundo) hay un espacio que sirve y otro
servido; ejemplo: comedor y cocina, el espacio que sirve
es la cocina y el servido es el comedor; si no existe la
cocina, quien sirve al comedor?.
Condición: Los espacios con este tipo de relación
NUNCA se deben separar.
Relación Deseable: En este tipo de relación la
dependencia no es total y la proximidad de los espacios
es solamente “deseable” o conveniente, los espacios
funcionan sin necesidad de la presencia del otro; ejem-
plos: sala y garaje, comedor y despensa.
Condición: Estos espacios pueden estar separa-
dos por otro espacio (que podría ser un vestíbulo).
Relación Inexistente: Cuando no existe ningún
tipo de relación entre los espacios, ejemplo: sala visitas
y dormitorio de servicio.
IMPORTANTE: En la matriz de relaciones no se colocan
espacios de circulación (vestíbulos o pasillos) ni jardines.
LA DIAGRAMACION 4 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
Partiendo de lo anterior, procedemos de la siguiente ma-
nera:
1. Se trasladan los espacios o ambientes del COD
(ya zonificados por áreas) y se colocan dentro de
la Matriz, utilizando la primera columna de la matriz
para dividir los tipos de áreas (generalmente: so-
cial, semisocial, servicio y privada) y coloreando
cada una de las áreas así:
Área Social en color verde
Área semisocial en color naranja
Área Servicio en color amarillo
Área Privada en color rojo
Esto haciendo una analogía con los colores de un
semáforo, ya que de acuerdo al tipo de área la circula-
ción entre estas puede ser libre o restringida, por ejem-
plo los dormitorios que son privados, en donde no tienen
acceso todas las personas (visitas) generalmente son de
color rojo.
Condición: Por cuestión de ubicación visual, éstos
colores serán los utilizados en toda la diagramación.

2. Asignamos un valor numérico a las relaciones, ge-
neralmente par y bajo (esto con la finalidad de po-
der calcular mentalmente); a las relaciones nece-
sarias se les asignara siempre el doble de valor
que a las deseables y a la relación inexistente, no
se le asigna valor y se deja en blanco (para no sa-
turar la matriz) así:

Relación Necesaria (RN): 4
Relación Deseable (RN/2): 2
LA DIAGRAMACION 5 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

3. Se interrelacionan los espacios (ambientes) cruzándolos en la franjas diagonales, colocando en el espacio de intersección el
numero asignado de acuerdo al tipo de relación que estos tengan entre sí. Este proceso hay que realizarlo con todos los esp acios
(uno por uno), partiendo de arriba hacia abajo, en las casillas de inter-
MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
LA DIAGRAMACION 6 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

4. Seguidamente deben sumarse los valores contenidos dentro de las dos columnas diagonales (hacia arriba y hacia abajo) que
le corresponden a cada ambiente (exceptuando el primero y el ultimo de la lista, a los que les corresponde únicamente una colum-
na diagonal, ver graficas abajo), la suma debe hacerse en forma diagonal (hacia arriba y hacia abajo) y el total de esta se coloca
en las casillas que dicen sumatoria, ver matrices a continuación.
MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
SUMATORIA DE RELACIONES PRIMER AMBIENTE
DE LA MATRIZ.
LA DIAGRAMACION 7 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

5. Finalmente se establecen rangos de acuerdo a las sumatorias obtenidas, estos se establecen de forma descendente de
acuerdo a la sumatoria, esto quiere decir, que el rango 1 será el de la cantidad mayor obtenida en la sumatoria y el último r ango
será la sumatoria de menor. Al final debe realizarse un resumen de la ubicación de los ambientes de acuerdo al rango, este a la
par de la matriz..
MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
RANGO AMBIENTE

R1: COMEDOR
R2: COCINA Y LAVANDERIA
R3: PATIO, DORM.1 Y DORM. 2
R4: SALA Y GARAJE
R5: SERV. SANITARIO DE VISI
TAS Y SERV. SANITARIO
GRAL.
LA DIAGRAMACION 8 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE PONDERACIONES
Una vez establecidos los rangos y los am-
bientes que contenidos en cada uno de
estos, pasamos a ubicar los ambientes en
el diagrama de ponderaciones (llamado
también de preponderancia). Acá se re-
presentan los ambientes en forma de
círculos, los cuales deben mantener el
mismo color de su área y la condición es
que todos los círculos deben ser del mis-
mo tamaño.

Procedemos de la siguiente forma:

1. Trazamos el diagrama, con tantos
círculos concéntricos como rangos
obtenidos (en el ejemplo obtuvimos 5
rangos, por lo que el diagrama con-
tendrá 5 círculos concéntricos) estos
círculos se numeraran desde el cen-
tro hacia afuera.
2. Dividimos el diagrama en el mismo
numero de áreas del proyecto, de
manera que los ambientes nos que-
den ubicados dentro de su área. Es-
ta división no necesariamente tiene
que ser de partes iguales, sino de-
penderá del numero de ambientes de
cada área.


TRAZO DEL DIAGRAMA DE
PONDERACIONES

DIVISION DEL DIAGRAMA
DE PONDERACIONES
POR AREAS
LA DIAGRAMACION 9 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

3. Colocamos los ambientes sobre la línea
del rango que les corresponde teniendo el cuida-
do de ubicarlos de acuerdo a su relación (pero
dentro del espacio destinado pare el área), así
los ambientes con relación necesaria deberán
estar siempre muy cercanos, aunque estén en
distintas áreas (por ejemplo, la cocina y el come-
dor, uno del área de servicio y otro del área se-
misocial). Esto se hace porque el siguiente dia-
grama, que es el relaciones, se ejecuta sobre
éste como base.

Con este diagrama obtenemos la posición de los
ambientes dentro del diseño de acuerdo a sus
relaciones y también nos servirá para tomar de-
cisiones con relación a su jerarquía espacial
(tamaño, altura, forma, etc.), vemos pues que el
comedor fue el espacio con mas relaciones y por
eso su posición central; al contrario de los servi-
cios sanitarios que fueron los últimos, su posi-
ción es en la periferia del diagrama.
DIAGRAMA DE PONDERACIONES
LA DIAGRAMACION 10 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

Este diagrama nos sirve para establecer gráficamente las relaciones que fueron ubicadas en la matriz de relaciones, por ser g rafico
debemos cambiar la nomenclatura numérica por simbología, de la siguiente forma:
La relación Necesaria que en la matriz era equivalente a 4 acá la representaremos con una línea continua y la relación de-
seable, que era 2, la representaremos con una línea discontinua o punteada.

Relación Necesaria Relación Deseable

El paso siguiente es unir los ambientes con el tipo de línea según su relación, pero respetando las siguientes condiciones:
1. No deben existir intersecciones de líneas continuas (relación necesaria) y preferentemente tampoco líneas continuas con dis-
continuas, ni discontinuas con discontinuas (aunque esto es mas aceptable ya que se solucionará con la colocación de los
espacios de circulación, en el diagrama de circulaciones que se verá a continuación).
2. Las circunferencias (ambientes) no pueden quedar encerradas dentro de la unión de las líneas, ya que esto puede represen-
tar un problema de “encierro del ambiente” en el diseño final, a menos que sea un ambiente que necesariamente deba que-
dar de esta forma (p.e.: la bóveda en un banco) y esto provocará que no exista iluminación y ventilación natural en el mismo.
3. Las líneas solo pueden ser rectas, no se permite hacer curvas, quebradas o mixtas.
4. Las líneas deber ser perpendiculares a las circunferencias, no tangentes.
DIAGRAMA DE RELACIONES
LA DIAGRAMACION 11 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE RELACIONES
Para el trazo del diagrama se toma como base el
diagrama de preponderancia (puede utilizarse
incluso un calco sobre éste diagrama para respe-
tar las posiciones de los ambientes) y la matriz
de relaciones, para ver las relaciones entre los
ambientes.
En el primer intento de elaboración del diagrama,
es inevitable respetar las condicionantes descri-
tas anteriormente por lo que su elaboración exis-
tirán muchos de estos errores; a este primer in-
tento de diagrama se le denomina el diagrama
desordenado.
Seguidamente y con el resultado obtenido en el
primer intento, pueden moverse las circunferen-
cias para evitar los errores cometidos y lograr
una buena distribución (recordar que si se mueve
un ambiente con relación necesaria con otro, de-
berán moverse ambos), este será el diagrama
final y el que debe presentarse, no presentar el
“desordenado” ya que este solo sirve al diseña-
dor para llegar a la respuesta final. Deberán in-
tentarse las veces que sea necesario hasta llegar
a una solución aceptable, en donde si se respe-
ten las condicionantes.
SIMBOLOGIA

RELACION NECESARIA


RELACION DESEABLE
DIAGRAMA DE RELACIONES DESORDENADO
LA DIAGRAMACION 12 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE RELACIONES
Realizando el movimiento de ambientes para
evitar los errores, el diagrama final nos que-
daría de la siguiente manera:
SIMBOLOGIA

RELACION NECESARIA


RELACION DESEABLE
DIAGRAMA DE RELACIONES ORDENADO
LA DIAGRAMACION 13 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE CIRCULACIONES
En este diagrama, como su nombre lo dice, aparecen las circulaciones; estos espacios de cir-
culación pueden ser de dos tipos: Lineales (su configuración es lineal, por ejemplo un pasillo
o corredor) y Puntuales (su configuración es desde un punto hacia afuera, por ejemplo un
vestíbulo); en este diagrama también se indica el sentido de la circulación y se ubican los in-
gresos. Los ingresos pueden ser: peatonales (principal y secundarios, servicio) y vehiculares.
Para cada uno de estos elementos debe realizarse una nomenclatura bien clara.
Los criterios para la colocación de espacios de circulación son los siguientes:

1. Se colocarán los espacios de circulación (igualmente representados por círculos como el
resto de ambientes pero con diferente color e indicando si es puntual (CP) o lineal (CL),
en donde aparezcan varios ambientes unidos a través de relaciones deseables, absor-
biendo éstos (los espacios de circulación) los cruces de líneas que puedan existir en el
diagrama.
2. Los espacios para circulación puntuales (CP) se colocarán en los ingresos y en donde
existan hasta 4 ambientes relacionados entre sí.
3. Para mas de 4 espacios relacionados, deberá ubicarse un espacio de circulación lineal
(CL).
4. Los espacios de circulación (ya sean puntuales o lineales) podrán relacionarse entre sí,
a manera de buscar la interconexión de todas las áreas del proyecto.
CIRCULACION LINEAL
CIRCULACION PUNTUAL
Procedimiento:

1. Tomar como base el diagrama de relaciones e identificar en el mismo el centro del área social para ubicar un vestíbulo princi -
pal y las intersecciones que aún persistan en el resto de áreas (que serán los lugares para colocar circulaciones, las relaci o-
nes deseables de estos ambientes quedarán unidas a los espacios de circulación en forma necesaria) Importante: Los es-
pacios con relaciones necesarias no deben separarse, por medio de un espacio de circulación (vestíbulo o pasillo).
2. Unir los ambientes a los espacios de circulación, que serán los vínculos entre estos, con líneas con flechas que indicarán el
sentido de la circulación.
3. Indicar (con la nomenclatura establecida, que generalmente son flechas de distinto grosor o color) los ingresos, los cuales
deben tocar la circunferencia del ambiente por donde se ingresará al proyecto, no debe hacérsele circunferencia a los ingre-
sos.
LA DIAGRAMACION 14 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE CIRCULACIONES

POSIBLES LUGARES PARA LA COLOCACION
DE LAS CIRCULACIONES (TOMANDO COMO
BASE EL DIAGRAMA DE RELACIONES ORDENADO)
PASO No. 1



LA DIAGRAMACION 15 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE CIRCULACIONES
SE UNEN LOS ESPACIOS DE CIRCULACIÓN HACIA
LOS AMBIENTES CON RELACION DESEABLE, ES
IMPORTANTE NOTAR QUE LOS AMBIENTES CON
RELACION NECESARIA, SIGUEN SIEMPRE UNIDOS
POR ESTA (NO SE SEPARAN NUNCA) YA QUE LA
RELACION NECESARIA SIGNIFICA QUE TIENEN
UNA DEPENDENCIA FUNCIONAL TOTAL (DEPENDE
UNO DEL OTRO PARA FUNCIONAR)..
ES IMPORTANTE COLOCAR SIMBOLOGIA COMO SE
VERA EN LA SIGUIENTE PAGINA, DONDE APARECE
EL DIAGRAMA TERMINADO.


NOTA: COMO SE PUEDE OBSERVAR, ACA SE PUE-
DEN MOVER DE SU POSICIÓN LOS AMBIENTES PA-
RA DAR CABIDA A LOS ESPACIOS DE CIRCULA-
CION.
PASO No. 2
LA DIAGRAMACION 16 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE CIRCULACIONES TERMINADO
SIMBOLOGIA
VESTIBULO PRINCIPAL
CIRCULACION LINEAL
CIRCULACION PUNTUAL
INGRESO VEHICULAR
INGRESO PRINCIPAL
DIRECCION DE LA CIRCU-
LACION
LA DIAGRAMACION 17 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE FLUJO DE CIRCULACIONES (FLUJOS)
EN ESTE DIAGRAMA, COMO SU NOMBRE LO DICE, COLO-
CAMOS EL FLUJO DE LAS CIRCULACIONES, EXPRESADOS
EN PORCENTAJES. ESTO PUEDE HACERSE DIRECTA-
MENTE SOBRE LAS FLECHAS DEL DIAGRAMA DE CIRCU-
LACIONES O REALIZANDO POR SERPARADO EL DIAGRA-
MA ENGROSANDO LAS MISMAS FLECHAS PARA QUE SEA
MAS GRAFICO Y TENGA UNA MEJOR COMPRENSION VI-
SUAL.
HABIENDO CALCULADO ANTICIPADAMENTE LOS POR-
CENTAJES, PROCEDEMOS DE LA SIGUIENTE MANERA:

1. CALCULAR EL NUMERO TOTAL DE USUARIOS DEL
PROYECTO, ESTO INCLUYE: PERSONAS AJENAS
(VISITAS Y SERVICIOS) Y PROPIETARIOS, ESTE SE-
RA EL 100%.
2. ESTIMAR FLUJOS DE CIRCULACION EN PORCENTA-
JES, COLOCAR EL PORCENTAJE SOBRE LA FLE-
CHA DE LA CIRCULACION.

LA APLICACIÓN PRINCIPAL DE ESTE DIAGRAMA ES ESTI-
MAR EL ANCHO DE LOS ESPACIOS DE CIRCULACIÓN, ASI
COMO ANCHOS DE VANOS Y PUERTAS.
EJEMPLO VIVIENDA:

CALCULO DE USUARIOS:

PROPIETARIOS 4 PERSONAS
PERSONAL SERVICIO 1 PERSONA
VISITAS 4 PERSONAS
TOTAL 9 PERSONAS =100%

ENTONCES SE ELEBORA LA NOMENCLATURA ASI:
CIRCULACION 9 PERSONAS= 100%
CIRCULACION 6 PERSONAS= 75%
CIRCULACION 4 PERSONAS= 50%
CIRCULACION 2 PERSONAS= 25%
CIRCULACION 1 PERSONA= 10%
100%
50%
5
0
%

7
5
%

7
5
%

5
0
%

1
0
%

1
0
%

1
0
%

2
5
%

1
0
%

2
5
%

2
5
%

1
0
%

1
0
%

1
0
%

LA DIAGRAMACION 18 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE FLUJO DE CIRCULACIONES (FLUJOS)
COMO SE MENCIONO, TAMBIEN PUEDE REALIZARSE EL DIA-
GRAMA POR SEPARADO Y REALIZAR UNA SIMBOLOGIA
CAMBIANDO EL GROSOR O TIPO DE LAS FLECHAS PROPOR-
CIONALMENTE AL FLUJO DE LA CIRCULACION, ESTO TAM-
BIEN PODRIA HACERSE CAMBIANDO EL COLOR DE LAS MIS-
MAS, DEPENDIENDO DE LA CREATIVIDAD DEL DISEÑADOR Y
DE LA MEJOR MANERA PARA SER INTERPRETADO POR
ESTE.
PODRIA PROPONERSE UNA SIMBOLOGIA CON RELACION A
GROSORES DE FLECHA ASI:
CIRLACION 9 PERSONAS= 100%

CIRCULACION 6 PERSONAS= 75%

CIRCULACION 4 PERSONAS= 50%

CIRCULACION 2 PERSONAS= 25%

CIRCULACION 1 PERSONA= 10%
SIMBOLOGIA
LA DIAGRAMACION 19 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
IDEA GENERATRIZ:
LA IDEA GENERATRIZ ES EL CONCEPTO DEL QUE SE VALE EL DISEÑADOR PARA INFLUIR O CONFORMAR SUS DISEÑOS. LA IDEA OFRECE LAS
VIAS PARA ORDENAR Y GENERAR DE MODO CONSCIENTE UNA FORMA (CLARCK, 1997).
PARA REALIZAR ESTA CONCEPTUALIZACION EL DISEÑADOR PUEDE VALERSE DE TRES CRITERIOS: ANALOGICO, CONCEPTUAL Y METAFORICO;
APLICANDO PREVIAMENTE UN PROCESO DE ABSTRACCIÒN PARA PODER REPRESENTAR LOS MISMOS. ESTE PROCESO DE ABSTRACCION ES
BASICO PARA PODER REPRESENTAR FISICA Y ESPACIALMENTE, CUALQUIERA QUE SEA LA IDEA EN LA QUE SE BASA NUESTRO DISEÑO, ASÍ
COMO BASE PARA DETERMINAR LA FORMA QUE TENDRÀ EL DISEÑO, TANTO EN PLANTA COMO EN ELEVACION .
LA FORMA OBTENIDA DE ESTE PROCESO, SERÁ APLICADA A PARTIR DE ESTE MOMENTO AL SIGUIENTE DIAGRAMA (BURBUJAS) EN EL CUAL SE
DEFINEN EL TAMAÑO Y FORMA DEL PROYECTO, ESTE SE VERA LUEGO.

PROCESO DE ABSTRACCION:
ES EL PROCESO POR MEDIO DEL CUAL, SE LLEVA UNA FORMA REAL (NATURAL O ARTIFICIAL) A SU FORMA MAS SIMPLE (ABSTRACTA), EN ESTA
ULTIMA DEBE EVIDENCIARSE LA ESCENCIA DEL OBJETO REAL Y NO PERDER SUS CARACTERISTICAS INTRINSECAS. EL CONCEPTO FILOSOFICO
DE LA ABSTRACCIÓN DICE QUE ES “UNA OPERACIÓN INTELECTUAL QUE CONSISTE EN SINTETIZAR LA FORMA DE UN OBJETO”. EJEMPLOS:
LA DIAGRAMACION 20 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
CRITERIO ANALOGICO: BASADO EN LA SEMEJANZA O PARECIDO DEL DISEÑO CON ALGUN ELEMENTO NATURAL O ARTIFICIAL.
EJEMPLO:

CASA PARA FOTOGRAFO
ANALOGIA: ROLLO DE
PELICULA FOTOGRAFICA
LA DIAGRAMACION 21 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
CRITERIO CONCEPTUAL: AL REFERIRNOS A CONCEPTO, ESTAMOS HABLANDO DE LA CONCEPCIÓN O INTERPRETACION QUE CADA
DISEÑADOR TIENE DEL OBJETO QUE ESTA DISEÑANDO, COMO LO CONCIBE, COMO LO INTERPRETA. EJEMPLO:


CASA PARA FOTOGRAFO
CONCEPTO: FUNCION DEL LENTE
Y DESTELLO DEL FLASH
LA DIAGRAMACION 22 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
CRITERIO METAFORICO: UNA METAFORA ES UNA ANALOGIA O ASOCIACION ENTRE DOS ELEMENTOS DISTINTOS QUE COMPARTEN
ALGUNA SIMILITUD EN SUS CARACTERISTICAS O SU FUNCIONAMIENTO. DE LA COMBINACION DEL CRITERIO CONCEPTUAL Y EL METAFORICO,
SE DESPRENDE EL TERMINO DE METAFORA CONCEPTUAL, QUE BASICAMENTE ES LA COMPRENSIÓN DE UN CONCEPTO EN TERMINOS DE
OTRO. PARA ESTO EL DISEÑADOR DEBE CONOCER Y DOMINAR MUY BIEN LOS DOS ELEMENTOS QUE COMPARA. ASI MISMO LA METAFORA
PUEDE TENER LA FUNCION DE EVOCAR SENSACIONES O PERCEPCIONES A TRAVES DE CIERTOS ELEMENTOS.

EJEMPLO: SIGUIENDO CON LA CASA DEL FOTOGRAFO, PODEMOS COMPARAR LA CAMARA FOTOGRAFICA (LA CUAL ES UN MEDIO DE EXPRE-
SION Y SUBSISTENCIA PARA EL FOTOGRAFO) CON UN PINCEL, QUE PARA EL PINTOR TAMBIEN REPRESENTA SU MEDIO DE EXPRESION; OTRAS
SEMEJANZAS DE ESTOS DOS OFICIOS SON: QUE CON LOS DOS SE CAPTAN IMÁGENES, CON LOS DOS SE EXPRESA UN ARTE, TIENEN EN CO-
MUN EL OJO HUMANO (OBSERVACION) Y LA PERCEPCION DE LA PERSONA, LA UTILIZACION DE LA LUZ Y LOS COLORES. CON CUALQUIERA DE
ESTOS ELEMENTOS EN COMUN PUEDE ELABORARSE LA METAFORA. TOMAREMOS PARA ILUSTRAR EL EJEMPOLO EL OJO HUMANO Y SE
MUESTRA EL PROCESO DE ABSTRACCION ELABORADO POR EL ESTUDIANTE DANIEL RENDON.

LA DIAGRAMACION 23 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
PRINCIPIOS ORDENADORES DEL DISEÑO: LA IDEA SE AUXILIA DE PRINCIPIOS QUE OFRECEN VIAS PARA ORGANIZAR LAS DECI-
SIONES, PARA ORDENAR Y PARA GENERAR DE MODO CONSCIENTE UNA FORMA, A ESTOS LES LLAMAMOS PRINCIPIOS ORDENADORES DEL DI-
SEÑO.
LOS PRINCIPIOS ORDENADORES DE DISEÑO MAS UTILIZADOS SON (CHING, 2006):

EJE:
LA DIAGRAMACION 24 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
EJE:
LA DIAGRAMACION 25 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
SIMETRIA:
LA DIAGRAMACION 26 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
SIMETRIA:
LA DIAGRAMACION 27 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
JERARQUIA:
JERARQUIA POR TAMAÑO
JERARQUIA POR CONTORNO
JERARQUIA POR SITUACION
LA DIAGRAMACION 28 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
JERARQUIA:
LA DIAGRAMACION 29 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
RITMO:
LA DIAGRAMACION 30 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
RITMO:
LA DIAGRAMACION 31 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
PAUTA:
LA DIAGRAMACION 32 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
PAUTA:
LA DIAGRAMACION 33 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
TRANSFORMACION:
LA DIAGRAMACION 34 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

TRANSFORMACION:
IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
LA DIAGRAMACION 35 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE BURBUJAS
DETERMINACION DE PROPORCION (BLOQUES): EN ESTE PASO SE PROPORCIONAN LOS AMBIENTES A SU TAMAÑO REAL, IDE-
ALMENTE REALIZARLO A ESCALA, ESTA INFORMACION LA OBTENEMOS DIRECTAMENTE DEL CUADRO DE ORDENAMIENTO DE DATOS (COD);
LOS BLOQUES PODEMOS COLOCARLOS DIRECTAMENTE SOBRE EL DIAGRAMA DE CIRCULACIONES. LA PROPORCION DE LOS AMBIENTES CO-
RRESPONDERA A LA FORMA DEL ARREGLO ESPACIAL DEL MISMO (COLUMNA GRAFICACION DEL COD) POR EJEMPLO: LA PROPORCION DE UNA
SALA PODRÍA SER UN CUADRADO, LA PROPORCION DE UN BAÑO SERÍA UN RECTANGULO. EJEMPLO:

UBICACIÓN DE BLOQUES PROPOR-
CIONADOS SOBRE EL MISMO LUGAR
DE LOS AMBIENTES EN EL DIAGRAMA
DE RELACIONES.
LA DIAGRAMACION 36 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE BURBUJAS
LA RAZON DE REALIZAR LOS
BLOQUES, ES PARA OBTENER
LA PROPORCION REAL DE CADA
AMBIENTE Y RESPETAR ESTA AL
MOMENTO DE DIBUJAR LAS
BURBUJAS, POR LO QUE SE RE-
COMIENDA QUE LA BURBUJA
ENCIERRE TOTALMENTE AL BLO-
QUE, LO QUE NOS GARANTIZARA
ESTAR DENTRO DE LA PROPOR-
CIÓN REAL
DORM. 1
BURBUJA
BLOQUE A
ESCALA
SEGUIDAMENTE Y EN BASE A LOS BLOQUES OBTENIDOS, DIBU-
JAMOS LAS BURBUJAS (FORMAS ORGANICAS, AMORFAS U OB-
TENIDAS EN EL PROCESO DE IDEA GENERATRIZ) MANTENIENDO
LA DISTRIBUCION DEL DIAGRAMA DE CIRCULACIONES.
LAS BURBUJAS DE LOS AMBIENTES CON RELACION NECESA-
RIA, DEBERAN ESTAR EN UNA INTERRELACION A TOQUE, ESTO
NOS INDICA QUE EXISTE UNA CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE
ESTOS AMBIENTES.

:
N
SIMBOLOGIA DIAGRAMA DE BURBUJAS
NORTE
VENTANAS: Estas se abrirán hacia
VANOS: Generalmente entre am-
PUERTAS: En ambientes del área
INGRESO VEHICULAR
INGRESO PRINCIPAL
EN ESTE DIAGRAMA UBICAMOS EL NORTE, LOS INGRESOS, VANOS, PUERTAS
ENTRE AMBIENTES, VENTANAS; PARA LO QUE REALIZAMOS LA SIGUIENTE SIM-
BOLOGIA:
LA DIAGRAMACION 37 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE BURBUJAS FINAL
N
SIMBOLOGIA
NORTE
VENTANAS
VANOS
PUERTAS
INGRESO VEHICULAR
INGRESO PRINCIPAL
N

SALA
COMEDOR
DORM.
1
D
O
R
M
.

2

COCINA
GARAJE
LAV
PATIO
S
S

V

SS P
VP
CL
CP
LA DIAGRAMACION 38 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

REFERENCIAS
BIBLIOGRAFICAS:

CHING, F. (2006). ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO, ORDEN. ESPAÑA: GUSTAVO GILI.

CLARK R. Y PAUSE M. (1997). ARQUITECTURA: TEMAS DE COMPOSICIÓN. ESPAÑA: GUSTAVO GILI

GUERRERO, E. (S.A.). LEXICOLOGIA ARQUITECTONICA. GUATEMALA: EDICIONES SAN PABLO.

IMPLEMENTACION PROCESO DE DISEÑO, FACULTAD DE ARQUITECTURA, USAC. GUATEMALA 2003.

OSALBE, A. (2002). INVESTIGACION ANALITICA SOBRE EL DESARROLLO DE LA CREATIVIDAD PARA LA
ENSEÑANZA-APRENDIZAJE DEL DISEÑO ARQUITECTONICO. UNAM: TESIS DE MAESTRIA

VALLADARES, C. (2000). LA DIAGRAMACION Y EL PROCESO DE DISEÑO ARQUITECTONICO. GUATEMALA:
DOCUMENTO APOYO DOCENTE.

INTERNET:

http://www.arqhys.com/arquitectura/arquitectura-ordenadores.html

http://www.wordreference.com

http://es.wikipedia.org