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Mara Jos Uribe Teora VII El gesto: signo portador del mensaje Andr Chastel, El gesto en el arte.

Chastel expone un planteamiento crtico acerca de la manera de concebir la interpretacin de una obra pictrica, lo que sin duda encierra al mbito de la gestualidad como punto base para la comprensin del quehacer artstico. El texto se enfoca en el periodo renacentista para as poder ejemplificar las diversas problemticas que surgen a la hora de mirar una obra (entendiendo aquel concepto como una construccin cultural implicando una esfera mas all del proceso biolgico) como lo es la semiologa de la pintura, es decir, un universo de relaciones entre significante y significado (paradigma del lenguaje); y por otro lado el hecho de que cohabiten variados sistemas de gestualidad y de codificacin de ellos en este periodo de la historia. Un concepto que resalta de esta lectura y que es fundamental para entender la prctica artstica renacentista es el de la composicin, en donde las figuras se unen entre s a travs de gestos y actitudes (representaciones de una carga afectiva) los que segn Chastel no siempre nos llevan a una lectura rpida de la obra como ocurre por ejemplo con Dirk Bouts y su obra La justicia del emperador Otn III , aqu ocurre que la escena representada no es conocida por todos, pero es la exploracin de los gestos la que nos lleva a tratar de inferir un sentido global a lo observado. En este anlisis del gesto como un medio del artista para suscitar reacciones comparables a las de lo vivido1 en el espectador, se han establecido teoras como la naturalista, que concibe los gestos como reflejos, y a la que se le opone la cultural que identifica en la gestualidad una convencin social en la que influyen tres factores: emisor, receptor y cdigo. Frente a esas posturas cabe preguntarse cules son los gestos escogidos para ser representados y por qu, un ejemplo tiene lugar en el santuario en donde se desplegaban los gestos relacionados con el ritual y, por supuesto, a perpetuarlo en el tiempo, es decir, la primera figuracin esta en funcin de lo sagrado, y en este punto es donde el autor expone una serie de casos en donde la accin con las manos especifica un sentido religioso emblemtico, se habla especficamente del signum harpocraticum, el
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Andr Chastel, El gesto en el arte, Cap. El arte del gesto en el Renacimiento. Pg. 22.

gesto del dios del silencio: El pequeo dios recuerda que hay que contener las palabras. La divinidad se calla para hablar desde el corazn; si el fiel no guarda silencio, no percibe la leccin ()2. Este signo no necesita ninguna explicacin por ejemplo, en el mundo Cristiano, su contenido es tan difano que no necesita ser aclarado, ya que ha sido interpretado como sinnimo de la condicin misma de la oracin, como la recomendacin de una actitud a tomar, o sea, de una calma interior, respeto, etc. Lo que se desprende de la investigacin realizada por Chastel es que la gestualidad es la que encierra signos, los cuales son interpretados por el espectador; pero hay un paradigma establecido a la hora de interpretar una obra pictrica, este es el lingstico, y por ende, si el modelo de pensamiento ya es acotado, igualmente lo sern las lecturas posibles al momento de enfrentarse a una pintura o de identificar lo que determinada escena narra. Por otro lado este concepto de la narracin se puede ligar a lo que intenta hacer el mito: contar ciertas historias ocurridas en un tiempo y espacio indefinido, a modo de explicacin de cmo el mundo ha llegado a ser lo que es, y por ende, son conocidas y comprendidas por todos, se produce una lectura fcil de estos relatos. Las figuraciones a partir de los mitos introducen gestos con la finalidad de que sean recordados para facilitar su conservacin en la memoria de una comunidad.

Idem. Pg. 67.