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APUNTE

CLA

SIFICACION

tipográ ca
Apunte 01
Titular Jorge Gaitto Docentes

CLASIFICACION TIPOGRAFICA PARTES DE LA LETRA VARIABLES VISUALES

Asistentes Pablo Slelatt Cohen Javier Parada Rosario González Peralta Gabriel Chaile Juan Martín Krause Nadia Delmas Natasha Oppel Agustín Pizarro Maire Gustavo Pagliolico Sofía Lobov Pablo García Mercedes Fuentes María Marta Clienti

Adjunto

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES / FADU / DISEÑO GRAFICO

Tipografía Nivel 1

Diego Pérez Lozano

Jefa de Trabajos Prácticos Mariela Dommarco

Andrea Quetglas Martín Arcauz Mariano Mantiñan Florencia Alvarez Rojas Camilo Gaitto Alejandro Firszt Yanina Arabena Guillermo Vizzari

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tipografía

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COMENDAMOS

bibliografía

Signos, símbolos, marcas, señales Adrian Frutiger Colección GG Diseño ISBN: 9788425220852 Tipografía Estudios e Investigaciones Antonio Tubaro Universidad de Palermo / CP67 ISBN: 9879575518 Educación Tipográfica Francisco Gálvez Ediciones UDP ISBN: 956 7397 47 - 3 Manual de Tipografía John Kane Colección GG Diseño ISBN: 9788425219801

K o la L. tomada desde la línea de base hasta la parte superior del caracter. como la L. Asta Rasgo principal de la letra que define su forma escencial. la d o la k. como la b.NI VEL 1 PAGINA 02 tipografía PARTES DE LA LETRA vértice asta mon tante ascendente blanco interno oreja anillo asta mon tante brazo altura de las mayúsculas cuerpo del tipo altura x cartela cuello remate barra ojal descende nte basa cola eje vertical cola curva eje inclinado trazo terminal (en gota) Altura de mayúsculas Es la altura de las letras de caja alta de una fuente. la p o la o. . Cartela Trazo curvo (o poligonal) de conjunción entre el asta y el remate. V o A. Brazo Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no está incluída dentro del carácter. Altura x Es la altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes. la H. También llamado asta transversal. Anillo Asta curva cerrada baja que encierra el blanco interno en letras tales como la b. sin ella no podrá existir la letra. Ascendente Asta de la letra de caja baja que sobresale por encima de la altura x. Barra Es el rasgo horizontal en las letras como la A. como ocurre en la E. Asta Montante Son las astas principales verticales u oblicuas de una letra. o la T. Asta Ondulada Es el rasgo principal de la S o de la s. Blanco interno Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal. B. Basa Proyección que a veces se ve en la parte inferior de la b o en la G.

o al asta de otras. en el sistema angloamericano. Vértice Punto exterior de encuentro de dos trazos.223 mm. o debajo de ella.NI VEL 1 PAGINA 03 tipografía Cícero Medida tipográfica de la Europa continental que equivale a 12 puntos Didot o 4. Cola Curva Asta curva que se apoya sobre la línea de base en la R y en la K. Si ese rasgo es abierto. como en la R o la K. habiendo alfabetos que carecen de ellos (los sin remate. como en la parte superior de la A o la M. Rebaba Espacio que queda entre el carácter y el borde del tipo. como la g o la o. Serif o gracia Trazo terminal de un asta. Cuello Enlace de conexión entre el anillo y el ojal de la letra g. rara vez está "moldeado").352 mm.512 mm. Ojal Porción cerrada de la g que queda por debajo de la línea de base. . brazo o cola. Pica Unidad tipográfica angloamericana de medida equivalente a 12 puntos o a 1/6 pulgadas o 4. como la r. Tiene una gran importancia en la determinación del estilo de los caracteres. Remate Elementos constitutivos de los caracteres. Equivale a 0. en la Q. Es un resalte ornamental que no es indispensable para definición del carácter. se llama simplemente cola. Varía ligeramente respecto a la medida anglo. El eje puede ser vertical o con diversos grados de inclinación.americana llamada punto pica. Inclinación Es el ángulo del eje imaginario sugerido por la modulación de espesores de los rasgos de una letra.376 mm. de palo seco o lineales) Tamaño en puntos Es la altura del cuerpo paralelepipédico en el que esta moldeado el tipo (aunque con la tecnología actual. Cola Asta oblicua colgante de algunas letras. o al pie de una M. junto con las astas. en el sistema europeo continental (Punto Didot) o a 1/72 de pulgada o 0. Punto Unidad básica de madida tipográfica. En la R y en la L se puede llamar sencillamente cola. Descendente Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la línea de base. Línea de base La línea sobre la que se apoya la altura x. Cuerpo Altura del paralelepípedo en que está montado el carácter. como en la p o en la g. Oreja Apice o pequeño rasgo terminal que a veces se añade al anillo de algunas letras.

etc. Albertus. etc. Glífico (Romana Antigua Clásica) En lugar de tener una base caligráfica.) le aporta al tema más confusión que claridad. Su aspecto se parece más al de las inscripciones cinceladas sobre la piedra que al de la escritura a pluma sobre papel. caracterizado por sus remates. tiene remates muy pronunciados y también algunos toques originales. Hasta la revisión de estilos realizada por el historiador tipográfico Maximilian Vox en 1950 dicha clasificación estaba regida por el caos. que se parecen más a terminales regruesados que a trazos independientes. remates. Los estilos han surguido por evolución. inspirándose con frecuencia en las inscripciones romanas. estas ponen en crisis las clasificaciones existentes. a menudo presentan grandes remates triangulares. A continuación se presenta la clasificación completa con un máximo nivel de detalle en su análisis.antes de escribirse. diseñado por Berthold Wolpe para Monotype (1932). hace un planeamiento distinto. Estampados con precisión. pero el efecto general sigue sigue sugiriendo el de la inscripción cincelada sobre la piedra. estos tipos sugieren más la letra cincelada que la escrita. los puntos triangulares sobre la i y la j. aunque a fines pedagógicos se utilice una clasificación más acotada. como si se hubiera medido sobre la página -o sobre la piedra. y el asta cerrada del número 2. Pero a medida que las nuevas tecnologías avanzan. una forma se genera a partir de otra y una nueva a partir de esta última. trazo. La falta de acuerdo para denominar ciertas partes del caracter (bastón. con una cierta tendencia hacia los tipos sin remate humanistas. letra cincelada escrita sobre piedra ancho relativamente uniforme grandes remates triangulares . diseñado por Aldo Novarese y Alessandro Butti para la fundición Nebiolo (1951). La clasificación más respetada está basada en la identicación por su morfología estudiando las relaciones entre bastones. en mayor medida que el de la escrita.NI VEL 1 PAGINA 04 tipografía CLASIFICACION TIPOGRAFICA / ESTILOS Existen varios métodos para clasificar las fuentes tipográficas según su estilo. valor de los mismos. mientras que en otros aspectos tiene rasgos en común con el estilo bloque con remate del tipo Clarendon. como los remates de la barras de la t y de la f. existencia o no de serif. Los caracteres tienden a tener un ancho relativamente uniforme. Latin. es un curioso híbrido que ofrecen varios fundidores en diversas formas. El Augustea. se distingue por los remates triangulares que suguieren la talla del cincel. asta.

El Kennerley de 1911. pero estos últimos fueron una interpretación más libre. Los primeros modelos para los tipos Garalde son los del impresor veneciano Aldo Manuzio (1450-1515) y el estampador Francesco Griffo. un compacto y robusto tipo producido por Monotype en 1925. Siguen manteniendo la influencia de la escritura a pluma. que pasó en Venecia. La escritura humanista era más redondeada y ancha. en cuyo libro de 1495. un impresor francés cuya obra más destacada se produjo en la última década de su vida. anteriormente llamados antiguas (Old Face u Old Style) tienen la barra horizontal en la e. y el escaso contraste de la modulación entre los rasgos gruesos y los finos. En estos tipos. De Aetna. y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia atrás (aunque no de forma tan pronunciada como en los humanistas). de William Morris. el ángulo del eje con la horizontal imita el énfasis diagonal que se daría a la letra -por ejemplo a la O . la acentuada inclinación hacia la izquierda del eje de la letra. Varios fundidores de tipos han producido revivals de los tipos que aparecen en los libros de Jenson. El tipo está basado en los manuscritos humanistas del siglo XV. de Federic Goudy. que en otros aspectos está más cercano a posteriores tipos romanos garalde. como también el Doves. Los rasgos que distinguen los tipos humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra inclinada de la letra e. utilizados en libros a partir de la década de 1490. de Bruce Rogers. . La modulación de sus rasgos está acentuada. pero en otros aspectos comparten características con los del grupo humanista. por contraposición al tipo gótico caligráfico que Gutemberg usó para la primera impresión con tipos móviles en la década de 1450. está basado en el de Jenson. el Golden. y después otras fundiciones). con el trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes. tomó su nombre del cardenal Bembo. y el Centaur de 1914-1929. pero tienen ciertas diferencias con él: por ejemplo. fue el primer tipo revival de la era de la composición mecánica. el Kennerley tiene rasgos descendentes notablemente más cortos y el Centaur tiene unos rasgos generales más finos. forma revival del siglo XX (Monotype 1929. El Cloister Old Style. apareció por primera vez el tipo de Manuzio/Griffo. y se producía con plumas de punta ancha que permitían hacer ciertas inflexiones. La familia Bembo. más redondeada y ancha pluma punta ancha barra inclinada en la e escaso contraste entre fino y grueso inclinación hacia la izquierda Garalde Estas tipografías. diseñado por Morris Fuller Benton para American Type Founders en 1897.al escribirla con una pluma de punta ancha empuñada en ángulo respecto a la página. La distintiva barra inclinada característica del grupo aparece en el Horley Old Style.NI VEL 1 PAGINA 05 tipografía Humanista Grupo de tipografías inspiradas en el primer estilo de letra romana y en particular en la obra de Nicolas Jenson (1420-1480). también están basados en Jenson.

Los remates pueden ser acartelados u oblicuos. sería el estampador y diseñador francés del siglo XVI. Los caracteres del tipógrafo inglés John Baskerville (1706-1775) y el fundidor francés Pierre-Simon Fournier (1712-1768). creando un tipo que empezó a ser visto a partir de la década de 1530. Los tipos de transición presentan el asta más pronunciada que los Garaldes. diseñado en 1938 por William A. se parece mucho al Garamond. característicos del tipo para periódicos. asta más pronunciada modulación más acusada remates acartelados u oblicuos . El tipo Palatino. Caslon que a su vez se inspiraba en diseños holandeses del siglo XVII. se inspiró en los rótulos renacentistas italianos y en las inscripciones romanas. El Caledonia. como los relacionados con Christophe Plantin. El Times Roman de 1932. de Stanley Morison. la de tipos fundidos y la fotocomposición). De transición Los tipos de transición reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transición entre los romanos "antiguos" (Old Style o Garaldes) y los romanos "modernos". es un garalde que fue diseñado para trabajar con las diferentes tecnologías de composición (que en el momento de su diseño en los años sesenta eran. o Didone. También tienen una modulación algo más acusada. mientras que se han sugerido sus vínculos con otros tipos anteriores mediante la inclusión en esta categoría de ciertas adaptaciones de los tipos Caslon y Garamond realizadas en el siglo XX. Dwiggins. diseñado en 1950 por Hermann Zapf. y que en el siglo XX ha merecido diversas actualizaciones por parte de las principales fundiciones. son los esenciales de este grupo. la manual. que aparecieron por vez primera hacia el final del siglo XVIII. y sus características también aparecen en el tipo del siglo XVIII. como en el grupo anterior u horizontal con tendencia a la rectitud y tiesura de los didone. Granjon. de Jan Tschichold. es un tipo de transición que incorpora ciertos aspectos del estilo didone: los remates horizontales sólo están ligerísimamente acartelados. a pesar de tener los ascendentes y descenentes cortos. que han creado sus propios Garamond.NI VEL 1 PAGINA 06 tipografía barra horizontal en la e influencia de la escritura a pluma trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes inclinación hacia atrás modulación acentuada Sin embargo. lo que explica sus generosos blancos internos y la escala ortodoxia de sus remates. grafiados sólo en el lado externo de ciertas letras. que generalmente es vertical o con sólo una ligera inclinación. El tipo Sabon. y en el caso de la letra t el remate es totalmente recto. en otros aspectos incorpora el concepto de inclinación y modulación contrastada de la tradición Plantin-Caslon. así bautizado en memoria de un calígrafo italiano del siglo XVI. basado en el tipo asociado al diseñador tipógrafo francés del siglo XVI Robert Granjon. Claude Garamond (1500-1561) el primero en producir una notable reforma de los caracteres aldinos.

allá por la década de 1890. el énfasis. un didone más ancho y redondeado. con la intención de conservar esas cualidades y hacerlas más eficientes en cuanto a su demanda de espacio (por ejemplo. El Bookman fue originariamente un tipo de mediados del siglo XIX. diseñado por Morris Fuller Benton y lanzado en 1915. Firmin Didot había producido el primer tipo Didone (de ahí el nombre del grupo) en la década de 1780. la mala calidad del papel y la demanda de tipos más compactos habían sometido a la impresión de mayor calidad a unas obligaciones que no podían satisfacer. está basado en los diseños del estampador alemán Justus Erich Walbaum (1768-1939) que sigue más la línea Didot que la Bodoni. los remates de las letras de caja baja son horizontales y a menudo sin acartelar. quien tomo los tipos franceses de Fournier y Didot. aquel tipo ligeramente estrecho que diseñará Linn Boyd Benton para la revista Century. revivido nuevamente durante la década de 1920. mientras que el Didi ITC es una forma exagerada de didone que fue creada en 1970 por Bonder y Carnase para ser usada en rótulos. y por lo general fueron estampados durante el siglo XIX para solventar problemas de reproducción. estaba destinado a los textos escolares y se basaba en el Century. extremado contraste entre finos y gruesos remates horizontales en las letras de caja baja eje vertical remates a menudo sin cartela Neotransición Serif Este grupo comprende aquellos tipos con remate que exhiben una mezcla híbrida de rasgos que no encajan en la evolución histórica anterior de la forma. con cortos rasgos ascendentes y descendentes y enérgicos remates. El Century Schoolbook. características todas ellas que le conferían mezcla híbrida de rasgos más robustos que los Didone aspecto más compacto .NI VEL 1 PAGINA 07 tipografía Didone Aquí existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los finos. La tipografía de Bodoni aprovechó al máximo este planeamiento del diseño. es totalmente vertical. conocido en un principio como Antique Old Style. o inclinación de eje de las letras. la Bauer Bodoni fue una versión más refinada pero menos robusta). ya que las grandes tiradas. Durante el siglo XX se han hecho numerosas actualizaciones de este tipo. mientras que la estampación que de él hizo ATF fue la primera y más imitada. Se trataba de un tipo enhiesto de astas. con unos remates muy finos y unos duros contrastes entre rasgos gruesos y finos que sacaban partido de las mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresión. Torino es un revival de principios del siglo XX producido por la fundición Nebiolo con sus descomunales remates y otras floriaturas terminales. se caracterizaba por exhibir una mezcla de rasgos. Son tipos más robustos que los didone. de Parma. y los refinó hasta darles las características que se han explicado más arriba. más que un tipo decididamente Garalde. Estas características quedaban ilustradas en la obra de Giambattista Bodoni (1740-1813). con un uso generoso del espacio en blanco que hacía resaltar magníficamente las resplandecientes y contrastadas cualidades del tipo. Walbaum.

El Trade Gothic. Clarendon. y generalmente sólo tenían la versión de caja alta. el Franklin Gothic ha superado con creces la prueba del tiempo y sigue siendo inmensamente popular. para Monotype (1934). sin remates dureza en las curvas acusados contrastes de grosor . pero su uso se restringía a los rótulos de gran tamaño. de Heinrich Jost (1931). tipos obustos y claros potentes remates terminales serif cuadrados con o sin cartela uso en rótulos Sans Serif Grotesco Los primeros tipos sans serif (sin remate. en 1845. La gran popularidad de la familia Cheltenham que empezó originariamente durante la década de 1890. debido al crecimiento de las necesidades de impresión de rótulos de exhibición. así como para una gran variedad de usos en rótulos de exhibición. Benton. sin embargo. que por todos estos nombres se conoce) aparecen en los catálogos de principios del siglo XIX. es una forma bastante extremada en la que los remates son más potentes que los rasgos principales. de Jackson Burke (1948) es bastante más suave. El Playbill. a partir de su anterior tipo sin remates Univers. Franklin Gothic (1904) y News Gothic (1908). o de palo seco. Rockwell. se produjo un importante renacimiento de los bloques con remate. lineales. lanzado Robert Besley & Co. Existían las letras de madera.NI VEL 1 PAGINA 08 tipografía un aspecto algo más compacto. como por ejemplo para carteles. pero de gran legibilidad. y Morris Fuller Benton reaccionó con rapidez copando el mercado para ATF con sus tipos Alternate Gothic (1903). en una imitación del estilo de los carteles de teatros victorianos. con cartelas o sin ellas. ancho. Su claridad y robustez lo hacían muy adecuado para enfatizar textos. es el prototípico "Bloque Serif" que dió nombre a un extenso número de tipos. eran unos tipos pesados y voluminosos. una fuente lanzada en 1931 para operar en la prensa diaria de grandes tiradas. En todos ellos el trazo presenta acusados contrastes de grosor y existe una cierta dureza en sus curvas. de Rudolf Weiss (1929). alguno de cuyos ejemplos se dan a continuación: Memphis. A fines del siglo XX empezó a haber un cierto interés por estas formas. tiene unas características similares a la anterior en su búsqueda de obtener la máxima legibilidad bajo las más duras condiciones de impresión. Serifa es una versión de bloque con remate creada en 1967 por Adrián Frutiger. tamaño u otras posibles variaciones. de Robert Harling (1938). Durante los últimos años de la década de 1920 y los primeros de la de 1930. estaba basada en su robustez y en la cualidad de mantener su carácter cualesquiera fueran su grosor. Bloque Serif Este grupo se define sencillamente por su aspecto: está formado por aquellos tipos con potentes remates terminales o serif de formas cuadradas. El Excelsior.

lanzada por la fundición Berthold en 1896. El Gill Sans de 1928. contraste menos acusado que el grotesco la g no tiene anillo inferior sino una simple cola Sans Serif Humanista Estos tipos no siguen muy al pie de la letra a sus precedentes sans serif del siglo XIX. en la década de 1950 sirvió de base para el desarrollo del diseño de la letra Neue Haas Grotesk / Helvética. en efecto los caracteres tienen más aspecto de haber sido "diseñados". El tipo Folio. presentan notables variaciones en el ancho de asta que rompen con la monótona línea de tipos geométricos y neogrotescos que prevalecía en el momento de sus respectivos lanzamientos. Sus grosores de asta no son uniformes. La embocadura de ciertas letras. de Federic Goudy (1925). lo que le colocaba instintivamente muy cerca de las formas de las inscripciones romanas. de Eric Gill. es un tipo más lúdico. alcanzó gran popularidad entre los tipógrafos del estilo suizo. así como en las anteriores experiencias del propio Gill en rótulos e inscripciones en piedra. Optima. por Max Miedinger y Edouard Hoffman. se inspiró en el tipo Underground de Johnston para el Metro de Londres. La diferencia más acusada entre los dos grupos es que en las neogrotescas la letra g no tiene anillo inferior u ojal cerrado. Goudy Sans. suele ser más abierta que en las grotescas. y también para el de la letra Univers. de Adrián Frutiger. ofreciendo diversas variantes de letras y una pronunciada tendencia a lo "inscriptivo" en sus uniones "cinceladas" que lo sitúan muy cerca del grupo glífico de tipos. alcanzó cierta popularidad en el Movimiento Moderno y sigue existiendo en una amplia gama de variantes.NI VEL 1 PAGINA 09 tipografía Sans Serif Neogrotesco Son similares a los del grupo grotesco de tipos Sans Serif. de José Mendoza y Almeida (1960). y conocida también como Standard (sobre todo en América). pero los contrastes de grosor de trazo están menos marcados. sigue el mismo modelo. Hermann Zapf (1958). Venus. diseñado por Konrad Bauer y Walter Baum. sino una simple cola. como la C. y también a la escritura manual de caja baja de los humanistas del Renacimiento. sino que presentan ciertas modulaciones. y Pacal. sino que sus raíces más bien se retrotraen a las inscripciones romanas. habiendo perdido sus características de escritura a pluma. un diseño de 1907 realizado por Wagner & Schmidt para Bauer. Akzidenz Grotesk. grosores no uniformes variación en el ancho de las astas modulaciones . al igual que ocurría con los tipos con remates de los grupos humanista y Garalde vistos anteriormente. origen último de este grupo de tipos.

pueden considerarse como un remedo de una delicada escritura caligráfica. aunque todavía despliega muchos rasgos caligráficos. también tenía unas proporciones clásicas.grotescos. pero se trata de una interpretación esencialmente geométrica de la forma cuadrada. Dwiggins (1929) tenía las versiones Nº1 y Nº2. A. un tipo que rápidamente adquirió -y conservó. en las que se establecían contrastes entre las letras "desplegadas" y "apuntadas" (en la serie Nº2 había una M desplegada y la N. Eurostile.y obedecen al lema de que "la forma sigue a la función". Kabel (1927). En el Avant Garde Gothic (1970). el principal es el Futura. Los floridos rasgos del tipo Coronet. es agrupado en ocasiones con los neo. de Rudolf Koch. diseñado por Paul Renner en 1927. Carece de modulación y el grosor de los rasgos tiende a ser constante. de Jacob Erbar. reglas de formas geométricas carecen de modulación rasgo constante Caligráfico Se trata de un grupo muy amplio de caracteres que tienen en común el hecho de estar inspirados por la idea de que el tipo es una imitación de la escritura manual. es un diseño más personal que se separa en algunos aspectos del minimalismo de sus contemporáneos geométricos. tanto individual como globalmente considerado. se pretendía desarrollar el modelo geométrico de un tipo que tuviera un alto grado de legibilidad en sus usos diferentes.una gran popularidad. y cuyas numerosas ligaduras debían dar la oportunidad de realizar toda clase de aplicaciones de rotulación de carácter distintivo. de Herb Lubalin y Tom Carnase. De entre ellos. de Matthew Carter. el Mistral se destaca por la forma de unión de las letras de caja baja. también consigue algunas uniones efectivas y está basado en la obra del maestro caligráfico del siglo XVII. Charles Snell (sus reglas de coherencia caligráfica permiten imitar el producto en forma de tipo). de W. Erbar (1922). El Chancery (1979) diseñado por Hermann Zapf para ITC.fusamente copiado.NI VEL 1 PAGINA 10 tipografía Sans Serif Geométrico Son tipos sans serif que siguen las reglas de formas geométricas minimalistas -el círculo y el cuadrado. imitan escritura manual y en ciertos casos se unen las letras de caja baja . de Robert Hunter Middleton (1937). W y V eran apuntadas). Snell Roundhand (1966). de Aldo Novarese. La familia de tipos Metro. es ligeramente anterior a Futura y bastante similar a él. pues a la vez que expresaba las ideas racionalistas. son más pictóricos. de Roger Excoffon. Fue pro. es un tipo más contenido y legible. pero los Choc (1955) y Mistral (1953).

de los cuales uno de ellos es el American Typewriter. se inspira en la tecnología de la impresión informatizada y del rótulo de neón para desarrollar sus formas. Antes que forzarlos a encajar en un grupos con los que esencialmente se repelen. fue diseñado en 1939 por Jepheson Blake y está basado en la forma de bloque sin remate. Cooperplate Gothic (1901). es en ciertos aspectos un tipo humanista sin remate. de Frederic Goudy.. El tipo Peignot (1937). diseñado en 1974 por Joel Kaden y Tony Stan para ITC (hay varios estilos de letras con generosos blancos internos que han sido asociadas con las máquinas de escribir. d y f. es un curioso híbrido de letra negra y fina sin remate.. pero el aspecto más característico de estos tipos tal vez sea la uniformidad de espaciado entre caracteres). como también lo es su tipo Parisian (1928). El diseño del OCR-A (1967) también está motivado por la necesidad de hallar un tipo legible por ordenador. Eckmann (1900). una exagerada versión en letra negra de su Cooper Old Style. de Aldo Novarese. Broadway (1929). los numerosos tipos recientes que predican la naturaleza Stamp de las formas digitales. de Cassandre. de Morris Fuller Benton. de Oswald B. Cooper. Cooper Black (1921). Tea Chest. Matrix Printer es un tipo que debe su estética a las condiciones de producción de la impresión matricial de puntos.NI VEL 1 PAGINA 11 tipografía Decorativo Muchos tipos tienen unas características que los hacen difícilmente agrupables con otros. o presentan unas referencias tan vigorosas que sofocan a todos los demás rasgos. tiene un aspecto distinto por sus remates confusos y sus pequeños blancos internos. ambos inspirados en el estilo Art Deco. pero su abrumador grado de estilización -consiste esencialmente en que las letras de caja baja adoptan la forma de las letras de caja alta. este tipo ha gozado de popularidad entre rótulos y tarjetas y ha sido muy imitado. Muchos otro tipos podrían añadirse a este heterogéneo grupo de estilo. Algunos imitan a los caracteres mecanográficos.impide catalogarlo así. con la acepción de las letras b. mezcla de características indefinidas con el resto de los grupos . uno más de los innumerables tipos de plantilla. pero lo cierto es que tiene unos diminutos remates que operan ópticamente imprimiendo una vigorosa definición a los terminales. mientras que Stop (1970). diseñado por Otto Eckman. evoca la estética del Art Nouveau. ha sido considerado en ocasiones como un sin remate. tal vez podrían contituir una subsección por derecho propio. hemos preferido agruparlos libremente bajo el nombre de "decorativos".

Existe variación en los trazos? Es significativo el contraste entre los mismos? 3. ¿Clasificarlos?. En este caso.NI VEL 1 PAGINA 12 tipografía TODA CREACIÓN SURGE DE UNA EVOLUCIÓN La historia nos muestra la evolución morfológica de la tipografía con el transcurso del tiempo. Cómo es la caja? Son caracteres geométricos? Qué te sugieren? Qué simulan? Qué comunican? . Seleccioná caracteres significativos que reflejen la identidad del alfabeto. Por eso. la siguiente pregunta que nos vendría a la mente sería ¿cúando? y con ella el período que ocuparon en la historia. 2. En el caso particular de la e. el ejemplo NeorAag. Comienzos. Si observamos en detalle un par de caracteres podemos desde clasificarlos en su raíz. es posible! Pero para poder llegar a estas conclusiones. Pero si nos interiorisamos aún más en el análisis. Tiene serif? No? Cómo son los remates? 4. la barra. algunas apreciaciones básicas: 1. transiciones. en los cuales la evolución sea notoria. está inclinada? Y el eje de la o? 5. hasta saber exactamente a qué familia tipográfica pertenecen. es necesario entrenar tu ojo. y más. Hay características que marcan la diferencia. Sí.

NI VEL 1 PAGINA 13 tipografía Albertus > Glífica Horley Old Style > Romana Humanista Garamond > Garalde NeorAag Caslon > Romana de Transición .

NI VEL 1 PAGINA 14 tipografía Bodoni > Didone (Romana Moderna) Century Schoolbook > Romana de Neotransición Clarendon > Bloque Serif Trade Gothic > Sans Serif Grotesco .

NI VEL 1 PAGINA 15 tipografía Helvetica > Sans Serif Neogrotesco Futura > Sans Serif Geométrico Gill Sans > Sans Serif Humanista Bikham Script > Caligráfico .

NI VEL 1 PAGINA 16 tipografía GLIFICA Albertus Trajan ROMANA HUMANISTA Horley Old Style .

NI VEL 1 PAGINA 17 tipografía ROMANA GARALDE Garamond Goudy Old Style ROMANA DE TRANSICION Baskerville Caslon .

NI VEL 1 PAGINA 18 tipografía DIDONE Bodoni NEOTRANSICION SERIF Century Schoolbook BLOQUE SERIF Clarendon Memphis .

NI VEL 1 PAGINA 19 tipografía SANS SERIF GROTESCO Franklin Gothic SANS SERIF NEOGROTESCO Helvetica Univers .

NI VEL 1 PAGINA 20 tipografía SANS SERIF GEOMETRICO Eurostile Futura SANS SERIF HUMANISTA Gill Sans Optima .

NI VEL 1 PAGINA 21 tipografía CALIGRAFICO Snell Mistral DECORATIVO Exocet American Typewriter .

en este caso la dimen.sión considerada es la de la altura de la mayúscula. respectivamente. Las tres superficies simples son. esto es.376 mm cuerpo 10: 10 x 0. brindando la posibilidad de variar las dimensiones de las letras. la letra O. ha sustituido las medidas en puntos tipográficos por aquellas en milímetros. la L y la V son las letras determinantes: su contorno encierra por cierto los tres espacios fundamentales sobre los cuales se estructuran todos los otros signos.76 mm Tamaño: definido por altura / cuerpo El cuerpo es una medida que define la proporción del caracter. El cuerpo se mide en puntos tipográficos si está referido a los caracteres movibles tradicionales. medium. bold y black. helvética light helvética mediun helvética bold helvética black Tono: modifica grosor de bastón Una letra normal tiene el grosor de los rasgos principales igual al 15% de la medida de su altura. . en este caso la dimensión relevada es aquella vertical del entero bloquecito tipográfico (caracter + espalda superior e inferior). En el sistema francés "Didot" 1 punto corresponde a 0. Las letras pueden cambiar su valor de intensidad afinando el espesor. Cuando decimos cuerpo 10 nos referimos a 10 puntos. en el anglosajón "Pica" 1 punto es igual a 0.351 mm. El uso de la fotocomposición y de la computadora. 10 puntos 1 punto: 0. las del círculo.376 = 3. estas van desde light.376 mm. o espesándolo para aumentar el negro pleno y "hacer más mancha" Se reconocen varias variables de intensidad (depende si la familia tipográfica soporta las mismas).NI VEL 1 PAGINA 22 tipografía VARIABLES VISUALES Forma: relativo a la estructura Los caracteres delimitan con sus perfiles una superficie bien precisa. volviéndose con ello más claras. del cuadrado y del triángulo. de la exacta definición tanto de la forma cuanto de la contraforma o superficie de fondo. la imagen de las letras nace en efecto de la equilibrada relación entre "blancos" y "negros". En cada alfabeto.

60% 80% 120% 140% Dirección: modifica la inclinación del eje de la letra Las letras pueden ser derechas o inclinadas. la amplitud debe ser el 80% de 3. La versión normal de estas dos letras nos dice que si su altura es de 3. en tipografía los términos exactos para indicar estos dos aspectos son normal e itálica. La inclinación que va entre los 9º y 15º es la correcta para expresar la forma itálica de un caracter. en la minúscula es la letra n la que posee las mismas relaciones. siempre debemos tener en cuenta que esta variable trabaja sobre el ancho del caracter sin modificar su altura.76 mm. estas tranformaciones básicamente se denominan: condensada. normal y expandida. En ciertos casos podemos observar que la versión itálica no conlleva una simple inclinación del caracter sino que implica para numerosos caracteres una alteración de la forma misma. mientras que las inclinaciones más acentuadas alteran el equilibrio de la letra.NI VEL 1 PAGINA 23 tipografía 5 4 Proporción: modifica la relación ancho alto Adrián Frutiger en su libro "De signos y de Hombres" individualiza en la letra H mayúscula de cualquier caracter el modelo que fija las proporciones a partir de las cuales se construyen todos los otros signos. Los caracteres pueden modificar su foma normal estrechándose y alargándose. la última nace como simulación de la escritura manual. las inclinaciones menores no son percibidas por el ojo.76 mm. normal 90º itálica 12º helvética normal helvética itálica meta normal meta itálica .

creada por Adrián Frutiger (1954/57) Univers 55 tono: medium proporción: normal dirección: normal .NI VEL 1 PAGINA 24 tipografía Desarrollo de variables visuales y su reemplazo de nombres por códigos numéricos. Familia Univers.