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Neoclasicismo 1 Nombre: Curso : 3 medio

Objetivo: Introducirse en el conocimiento del Neoclasicismo y comprender su sentido literario Instrucciones: lee atentamente el siguiente texto, comenta y desarrolla las actividades que se encuentran al final. El trmino neoclasicismo surgi en pleno siglo XIX para denominar de forma peyorativa al movimiento esttico que vena a reflejar en las artes los principios intelectuales de la Ilustracin que desde mediados del siglo XVIII, se vena produciendo en la filosofa y que consecuentemente se haba transmitido a todos los mbitos de la cultura. La Ilustracin representaba el deseo de los filsofos de la poca de racionalizar todos los aspectos de la vida y del saber humano. Vino a sustituir el papel de la religin (como organizadora de la existencia del hombre) por una tica laica que ordenar desde entonces las relaciones humanas y llevar a un concepto desta de la naturaleza. Un ejemplo de este intento de sistematizar los conocimientos es la publicacin de La Enciclopedia (1751-1765), de D'Alembert y Diderot, obra clave de este movimiento. Ilustracin y enciclopedismo quitan al dios cristiano del centro del universo y ponen en l al hombre, potenciando el progreso industrial y cientfico y todo aquello que pudiera contribuir a la mejora de sus condiciones de vida. En el campo de las artes la Ilustracin lleva a un proceso de moralizacin, rechazando el estilo rococ como frvolo y decadente. La aparicin de una pujante clase burguesa, con unos ideales enfrentados a los de la aristocracia, principal consumidora del arte rococ, activa el proceso de regeneracin de la sociedad a travs de las artes. El neoclasicismo no es un movimiento homogneo; en l bullen muchas ideas diferentes y su expansin no coincide cronolgicamente en los distintos pases. Est perfectamente establecido a finales del siglo XVIII y decae durante el gobierno imperial de Napolen, cuando ya las notas romnticas son muy claras. Quiz por el origen francs del ltimo barroco, en casi todos los pases el neoclasicismo tiene un marcado carcter antifrancs, que se acenta posteriormente con la ocupacin de Europa por parte de Napolen; este hecho despertar en todos los pases un deseo de recobrar los respectivos estilos autctonos.

El rechazo del rococ propici el afn por restaurar el arte antiguo al que se supona no contaminado por la degeneracin del barroco y que por tanto poda ser un arquetipo de belleza. Este inters por recuperar la antigedad fue el

ideal comn que hizo del neoclasicismo un estilo internacional, que se extendera con rapidez gracias a la abundancia de textos crticos y tericos. En todos los escritos de mediados del siglo XVIII aparece la necesidad de volver a la antigedad clsica como modelo para los artistas porque en ella estaba el verdadero estilo, los orgenes, en resumen la vuelta a la naturaleza. El descubrimiento y excavacin de las ciudades de Pompeya y Herculano en 1737 y 1748 respectivamente, que haban quedado sepultadas por la erupcin del Vesubio ocurrida en agosto de 79 d.C., permiti un conocimiento directo de las obras del arte antiguo cuyo estilo y formas pasan con rapidez a todas las artes, dando lugar incluso a una moda arqueolgica. Con el deseo de recuperar las huellas del pasado se pusieron en marcha expediciones para conocer las obras antiguas en sus lugares de origen. La que en 1749 emprendi desde Francia el Marqus de Marign junto con el arquitecto Soufflot y el diseador Cochin dio lugar a la publicacin en 1754 de las Observations sur les antiquits de la ville d'Herculneum, una referencia imprescindible para la formacin de los artistas neoclsicos franceses. En Inglaterra la Society of Dilettanti (Sociedad de Amateurs) subvencion campaas arqueolgicas para conocer las ruinas griegas y romanas. De estas expediciones nacieron libros como el de Stuart y Revett Antiquities of Athens (Antigedades de Atenas, 1762). Estos textos junto a muchas otras obras, como las Antigedades de Herculano (1757-1792) financiada por el Rey de Npoles (luego Carlos III de Espaa), sirvieron de fuente de inspiracin para los artistas. Tambin hay que valorar el papel que desempe Roma como lugar de cita para viajeros y artistas de toda Europa e incluso de Amrica. En la ciudad se visitaban las ruinas, se intercambiaban ideas y cada uno iba adquiriendo un bagaje cultural que llevara de vuelta a su tierra de origen. La villa romana del cardenal Albani se convirti en un centro cultural donde se reunieron viajeros, crticos, artistas y eruditos con el deseo de recuperacin del pasado. Entre ellos estaba el prusiano Joachim Winckelmann (1717-1768), un entusiasta admirador de la cultura griega y un detractor del rococ francs; su obra Historia del Arte en la Antigedad (1764) es una sistematizacin de los conocimientos artsticos desde la antigedad a los romanos. Para Winckelmann la obra de arte es producto de un determinado contexto histrico que debemos imitar. En su libro llama la atencin sobre todo la idea de que las obras de arte son susceptibles de producir sentimientos en el espectador; a la vez que define un concepto racional y cientfico del ideal esttico, introduce el sentimiento como motor para captar la belleza.

Considera que el ideal de belleza es el arte griego por su noble sencillez y su contencin en la forma de plasmar las pasiones humanas; este concepto tuvo una notable influencia en la manera de representar de los artistas neoclsicos, en la frialdad y cierta falta de expresividad de sus obras.

En Roma tambin trabajaba Gianbattista Piranesi (1720-1778); en sus grabados, como Antichit romana (1756) o Las crceles inventadas (17451760), transmite una visin diferente de las ruinas con imgenes en las que las proporciones desusadas y los contrastes de luces y sombras buscan impresionar al espectador. Quiz el rasgo ms caracterstico de la influencia de la Ilustracin en las artes, sea el deseo de que sirvan de instrumento educativo; ya no deben contribuir a exaltar el poder de la iglesia o de la monarqua, sino ser reflejo de las virtudes cvicas. El carcter moralizante adjudicado a las artes hizo que cambiara el papel del artista que de artesano pas a ser interprete de los valores cvicos. As los talleres artesanales fueron sustituidos por las Academias que racionalizaron el aprendizaje del artista y difundieron el nuevo estilo. En la segunda mitad del siglo XVIII se establecieron academias en toda Europa que daban una formacin clsica a sus alumnos y les concedan becas para estudiar en Roma las ruinas del pasado. El sentido didasclico de las artes propici el nacimiento de exposiciones y museos que mostraban al pblico en general, y no slo a un grupo de eruditos, las diferentes etapas de la historia del arte. En Pars se abrieron en 1750 algunas salas del Palacio de Luxemburgo para que se pudieran admirar las pinturas, pero fue el British Museum de Londres (1753) el primer museo que se cre ex profeso para tal fin dando paso a instituciones similares en toda Europa. Literatura espaola de la Ilustracin (NEOCLSICA) Durante el siglo XVIII nace un nuevo espritu que barre los viejos valores del Barroco y que recibe el nombre de Ilustracin. Dicho movimiento se cimienta en el espritu crtico, en el predominio de la razn y en la experiencia, por lo que la filosofa y la ciencia sern los saberes ms valorados. Este perodo se conoce tambin como "Siglo de las Luces". En definitiva, se persigue la felicidad humana mediante la cultura y el progreso. Los nuevos vientos hicieron que el arte y la literatura se orientaran hacia un nuevo clasicismo (Neoclasicismo), de ah el termino Neoclsico. Se huy de la expresin de los sentimientos, se siguieron normas y reglas acadmicas y se valor el equilibrio y la armona. Contra tanta rigidez se reaccion a finales de siglo, producindose una vuelta al mundo de los sentimientos. Este movimiento se conoce como "Prerromanticismo".

Prosa La narrativa es casi inexistente en Espaa durante este perodo. Prcticamente, se reduce a la Vida de Diego de Torres y Villarroel, o al relato Fray Gerundio de Campazas del Padre Isla. Por el contrario, el ensayo es el

gnero dominante. Esta prosa educativa y doctrinal muestra un deseo de acercarse a los problemas del momento, tiende a la reforma de costumbres y suele hacer uso de la forma epistolar. Una de las figuras de este perodo fue Fray Benito Feijoo, quien con el Teatro Crtico Universal y las Cartas eruditas se adentr en numerosos temas culturales y sociales en los que hizo compatible el racionalismo con la fe cristiana. Por su parte, Juan Pablo Forner manej la stira y defendi la cultura espaola en libros como Exequias de la lengua castellana y Oracin apologtica por la Espaa y su mrito literario. Jos Cadalso y Jovellanos son los mejores exponentes de la prosa ilustrada. Su gran preocupacin temtica fue Espaa, lo que se reflej en escritos que muestran un claro afn reformista. Otra modalidad de gran influencia en esta poca fue el peridico. Literarios, cientficos o de curiosidades, publicaciones como el Diario de los Literatos de Espaa, El Censor o El Correo de Madrid contribuyeron a difundir en Espaa las teoras y las ideas del momento, asentando los principios de la Ilustracin. Teatro Adopta las nuevas modas que llegaban de Francia. En el teatro neoclsico tambin se impuso la razn y la armona como norma. Se acat la llama regla de las tres unidades, que exiga una nica accin, un solo escenario y un tiempo cronolgico coherente en el desarrollo de la accin dramtica. Se estableci la separacin de lo cmico y lo trgico. Se impuso la contencin imaginativa, eliminando todo aquello que se consideraba exagerado o de mal gusto. Se adopt una finalidad educativa y moralizante, que sirviera para difundir los valores universales de la cultura y el progreso. Aunque menos racionalista que otros gneros, la tragedia cultiv temas histricos, como es el caso de la ms conocida, Raquel, de Vicente Garca de la Huerta. Pero sin lugar a dudas el teatro ms representativo del momento fue el de Leandro Fernndez de Moratn, creador de lo que se ha dado en llamar comedia moratiniana. Frente al gnero trgico, el ms comn entonces, y que practicaba su padre, Nicols, y frente al sainete costumbrista y amable de Don Ramn de la Cruz, Moratn hijo ridiculiz los vicios y costumbres de su poca, en un claro intento de convertir el teatro en un vehculo para moralizar las costumbres. Poesa En 1737 Ignacio Luzn recoga las ideas estticas del Neoclasicismo en su Potica. Este estilo triunf en Espaa, imponiendo unos criterios de utilidad y servicio a la humanidad, junto a los deseos de placer esttico. Dominaron los ideales artsticos importados de Francia, el buen gusto y el comedimiento, y se repriman sentimientos y pasiones. La sujecin a las normas fue general, huyndose de la espontaneidad y de la imaginacin, que fueron sustituidas por el afn didctico.

La poesa neoclsica trat temas histricos, costumbristas, satricos. En la variante denominada Rococ, ms lujosa y recargada, dominaron los temas pastoriles que exaltaban el placer y el amor galante. Formas habituales fueron odas, epstolas, elegas y romances.

Nombres importantes de la poesa espaola son los de Juan Melndez Valds, el mximo representante espaol del Rococ, Nicols Femndez de Moratn y los fabulistas Toms de Iriarte y Flix Mara de Samaniego. En el ltimo perodo del siglo, un grupo de precursores, los denominados prerromnticos, anticiparon algunas caractersticas del Romanticismo. Entre stos destacan los nombres de Jos Cadalso, Nicasio lvarez Cienfuegos y Manuel Jos Quintana.

Actividad. Aplicando los conocimientos adquiridos durante las clases y a travs de esta gua responde: 1. Cules son las motivaciones que dan origen al neoclasicismo? Explica 2. En qu consiste este nuevo movimiento artstico y cules son sus fundamentos? 3. Qu funcin desempea la literatura y por qu? 4. Indica las caractersticas ms importantes de la prosa, poesa y drama y nombra a sus representante 5. Qu autores dramticos europeos influyeron en el teatro espaol? Explica 6. Con respecto a la obra El S De Las Nias de Leandro Fernndez de Moratn: En qu consiste su temtica y que trata de dejar para los receptores de ese tiempo?