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Para' Guitarra

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Para Guitarra . RICORDI . .

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y que en el terreno de las probabilidades.. al igual que I iil ydll . 0 que alguna de las partituras seleccionadas corran la suertc de la obra Weberniana. la alta especulacion filos6fica del pensamiento pura y 10 utilitario se dan la mano.. :::. tallen paciente y finamente cada w't() de sus dlamantes-. y esta situaci6n crece hasta que ese momento clave -1948. quienus en t?tal soledad y ante la ignorancia e indiferencia de su media.~nj fiesta como un quebramiento del flujo historico. 10 que otorga a la labor editorial de RICORDI AMERICANA una ii'. _ Es pOl" ello que.1 pl'Opone al ejecutante'dos sentidos i" '''pllal. "i'qe th: la suma de los terminos anteriores de la Serie que dan origen (II 1)?. en dande conviven el pasado y el presente configurando la realidad misma. Se tiene conciencia de los riesgos que se asumen.del fen6meno musical en el que el compositor entiende que 10 nuevo y 10 viejo. 0 que . cuya expresi6n Sil~ d. la obra propiamente dicha. Se trata del redescubrimiento de la unidad -universal y eterna. cumpliendo f. Fibonachi 0 serie sumativa. ."::) . (3 + 2) 5. v su pensilmiento musical. cspcclficada. es decir. y ello se dehe sin duda. a la eclosi6n de 10 que hoy genericamente rotulamos como "tecnolog(a actual". en su epoca. buscando el mejor y mas profundo contacto entre ambos..Oil de partida es el compas ubicado en el extremo superior izquierdo de la partitura.ustallcial. una nueva lutheria. pero si pOl' el rico camino de la sensibilizacion haciaun inquietante e inmenso mundo sonoro.'810. cada partitura de esta "Nueva Selie" sera diagramada en tres partes fundamentales: el documento.JIO .:lqun05 aportes novedosos 0 insolitos del comienzo.de que la investigaci6n filol6gica no es el solo camino para desentranar 10 musical.. la que iorna cstado publico apenas concluida la segunda guerra mundial.1-\ pdrtir' de 1948. el fenomeno musical experiment~ un cambia ::.: 1 posibles de (@) de lectura correspondientes"a las dos direcciones 0 ~ jH:. que 10 "sonora" es susceptible de ser pensado en terminos de totalidad. al igual que en 13 6poca de Bach. con el nacimiento de la musica con creta.. no ya hacia una imperativa meta de profesionalidad.ta concebida en analogla a la forma geometrica. nuestros composltores actuales. y que al decir de Strawinsky -sean la obra de heroes. "ira\ll. ~ "hi. Hoy ya sabemos que el compositor no ha compuesto nl compo-ne s610 para el diestro fnstfumenfista que se convertira. provoque con el resto una pOlemica similar a la rnantel1ida entre Brahms y Wagner. ill I .se . para el estudiante de composici6n. etc. moderno. (2 -I. . eventualmente.OI\ :a inexcusable mision de satisfacer la curiosidad y necesidad de actualizaci6n del media musical DiTi8il tine V americano. Ya desde comienzos de este siglo se cU(stionan los sistemas imperantes. Ya no se trata de cuestionarel sistema imperante porque suponemos que ha perdido vigencia ni de inventar una nueva materia sonora que POl' inedita reemplace a la tradicional.. 34.S de cada una de sus obras. 8. Puede suceder tambien que la. y cuya exposicion practica Serie 1. que siguiente. se conviertan en estereotipos del futuro. tambien entiende que en este momento de cambio. sin discriminaci6n de especialidades. introdujo en el lenguaje de su tiempo un fermento que acabarla por transformarlo en el "rnodclo d3Sico" de manera muy distinta a 10 que se habrla podirlo esperar. Ej. para el maestro de muslca que deb8 formal' a sus alumnos. el conoc:imiento del compositor a traves de su historia dad a POl' una breve recopilaci6n de datos biograficos. pero la experiencia' del ser perfila una conciencia en 13 que S8 intuye que el devenir hist6rico no puede ni debe interrumpirse. salen en busca de un nuevo lenguaJe. ESPIRAL de Jorge Tsilicas. 13 a1 termino sin cierre que se se conoce como 21. y responder al cotidiano compromiso adquirido por. y es a traves de un testimonio como la "I\lueva serie de compositores argentinos" que RICORDI AMERICANA pretende ser el veh{culo de mancolT1unaci6n entre autores e integrantes del mundo musical. muchas veces irracioni'ii. pOl' sabre todas las cosas. 10 hace tambien para el music610go que entien. 5.lIIoJna nueva materia sonora. que 10 afectivo y 10 intelectivo. es decir como de Sil centro respondiendo a una ley de crecimiento.mediatcl que no elude. para el estudiante de musica en general y para todos aquellos que entreven en este quehacer estetico 81 camino que les permitira plasmal' su propia vision de 10 universal. (5 + 3) $ y as! sucesivamente. 2. Ambos inversos al de la figura geometrica ya que parten de la periferia hacia el centro de Ia . S8 pretende establecer con esta Serie una apertura editorial. esquematizado POl' un analisis de la obra. dpiiriencia tradicional de alguna de las obras de la Serie. el reconocimiento de la valiosa obra de algun compositor pueda ser postergada. aun hoy no reconocida. en el ejecutante de su obra.1) 3. en 10' diagramas: 1" una curva matematica 3.. Los cornpositores argentinos no permanecen ajenos a este imperativo.

estrenada en el Teatra Gral. Naeido en Buenos Aires. los compases en los cuales la evoluci6n de la Serie de Fibonaehi indicaria eseribir mas de 10 acciones puntuales. trat~dos de dos maneras: 1) encuadrados Un ejemplo desde arriba: y cuya expresi6n I~i 62) imbricados ~ el tercer .3) Dedicada y grabada para LRA Radio Nacional por Miguel Angel Girolet. HOMENAJE A NIKOS KAZANTSAKIS l1972} para recitante y orquesta. y as! sueesivamente. por dicho conjunto. SEGMENTOS. Estudios LONE. Estrenada en 1969 en el Teatro Argentino de La Plata. MICHEJacobo TEXTU RAS.V. FICHER. ~ de la segund a I(nea contando 2m de 10 antes enunciado wW"~D intervalica reducida nos 10 proporciona compas I al ambito de una octava seria: ~-L ~ I --=== w+ !. Bellae y el "Cuarteto Contemporaneo". R icordi Amel"icana BA 13125. Direcci6n de Roberto Schnorrenberg. por la T. orden y registraci6n (re-re # -mil. As! por ejemplo eomparanclo el segundo compas de la primera I(nea (espiral con comienzo de lectura horizontal). EI resto de intervalos posibles. Morfologia con 105 maestros Enrique BELLOC y Fr'ancisco KROPFL. a fin de mantener la sensaci6n de crecimiento de la densiclacl sin dificultar exeesivamente su ejeeuci6n. Sf. apareeen. en cambio. en general. Para orquesta. espanola por el duo Pujadas·Labrouve. grabada por Isabel Siwers y Oscar Casares respectivamente para LRA Radio Nacional. DE THANATOS A EROS (1974). Beeado por el Gobierno Italiano y el Fondo Nacional de las Artes. Algunas de las obras mencionadas fueron ejecutadas en los "Encuentros Internacionales de Musica C0lJ4aemporilnea". esto es la novena menor. aunque no de manera rigurosa. (1972) Municipal 1972. ejemplo: tercer com pas horizontal (sol-do# -fa#). el doq interpolado entre do# y fa#. Premia Fondo Nacional de las Artes. DIMENSIONES (Clarinete soI0-1971).La Serie de Fibonachi esta aplicada en esta obra. y para facilitar la ejecuci6n. operandose en algunos casos permutaciones e interpolaciones. el primer compas contiene un acorde de seis sonidos ataeados simultaneamente. el segundo compas de la linea horizontal eontiene 2 ataques. Edici6n Ricordi Americana BA 13167 TETRAFONIAS. OBRAS: KIKLOSIS lcuarteto de cuerdas) dedieada a E. estas han sido reemplazadas por efectos u ornamentaciones tales como: tambora. para orquesta de cuerdas. ejecuci6n de notas muy agudas sin determinar especificamente la altura puntual. Para conjunto de camara. PIANO 70. Orquesta Filarm6nica dirigicla por Jorge Rotter y el recitado a cargo de Elsa Camsen. As!. Grabada Premio y fuga con el maestro SINEGIA. ESPIRAL. Armon(a. esta ordenado el proceso de distribuci6n de esas alturas en ambos sentidos de lectura de la obra. tremolos. participa en los cursos de "M usiea Experimental" que dictaron los maestros Boris POR ENA en el Conservatorio "Santa Cecilia" de Roma V Franco DONA· TONI en Conservatorio "Giuseppe Verdi" de Milan. trinos. Dedicada al cuarteto Mart{nez Zarate. 10 que de be eonsiderarse una sola aeeion. tercer compas vertical. Estrenada en el Sal6n Dorado del Teatro Cervantes. San Martin. esto es la cuarta y quinta justas. terceras mayores y men ores y segunda Mayor.. con el segundo compas de la primera columna a la izquierda de la partitura (espiral con comienzo de lectura vertical) observamos que se mantienen las mismas alturas. y su selecci6n responde a la necesidad de eonfigurar los intervalos arriba meneionados. (197. en 10 que hace a la densidad cronometrica.~~ imbricados: k~~ intervalos I""--~-- 4+ 2+=3m Las alturas no estan pre-ordenadas en escalas 0 en Series. La intervalica fundamental en esta obra esta constituida por la cuarta aumentada (tritono) y por la segunda menor. por ejemplo. por 10s interpre· tes mencionados. Dedicada a la pianista Dora Castro y estrenada en el Teatro Gral. . San MarHn por el clarinetista Martin Taw. Teniendo en cuenta que el promedio de ejecutantes pueden realizar entre 10 y 14 acciones por segundo. (1973) Para dos guitarras. esto es en 10 que hace a la cantidad de ataques 0 acciones so noras por compas. Orquesta monica bajo la direcci6n de Bruno D'Astoli. su inversi6n la septima Mayor y su proyecci6n fuera de la octava. de guitarra contrapunto con el profesor Miguel R. comparando ambos terceros compases nos encontrarnos con permutaci6n de alturas e interpolaci6n. (1973) y PERIKICLOSIS (1974) ambas para guitarra sola. ESTRENOS EN EL TEATRO COLON F ilar- TR ES PI EZAS. (1974) Para 4 guitarras. Orquesta Sinf6nica Nacional. por dicha interprete y a su vez registrada en el VI Long Play editado por la Asoeiaci6n de J6venes Campositores de la Argentina. Ed.