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Un argumento contraborgiano en la literatura argentina de los años '80 (Sobre C. Aira, A.

Laiseca y Copi) Author(s): Graciela Montaldo Reviewed work(s): Source: Hispamérica, Año 19, No. 55 (Apr., 1990), pp. 105-112 Published by: Saul Sosnowski Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20539489 . Accessed: 10/10/2012 10:46
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duda la autenticidad del sobre yo creo que si hubiera alguna bastar?a esta ausencia de camellos Alcor?n. A. Indudablemente justamente en "El escritor argentino y la tradici?n"1 se sosten?a una pol?mica con Para buena Argentina. "El escritor argentino fue originalmente y la tradici?n" que Borges en la en 1951 en el Colegio En 1955 se publica Libre de Estudios Superiores. si no homog?neo. volumen (1916-1930). de Buenos Aires. era uno de los m?s indicados para producir literatura.Notas Un argumento contraborgiano en la literatura argentina de los a?os '80 (Sobre C. citamos por la edici?n de Obras Completas. eran para ?l parte de la realidad. posible y casi natural pensar que el argumen to borgiano que se?ala el car?cter nacional de un texto por su ausencia de color local. en de una historia Ha colaborado social de la literatura argentina. eran especialmente camellos ?rabes. pronunci? revista Sur y luego se incluye. Laiseca y Copi) GRACIELA MONTALDO parte de la literatura argentina durante casi los ?ltimos fue seductor. para probar que es ?rabe. Fue como ?rabe. en la Argentina de la de tradiciones Es profesora culturales construcci?n (1880-1950)". Y as? fue que se convirti? en tan efectivo que en cierto modo dirigi? la produc cuarenta a?os ci?n literaria argentina durante tanto tiempo que termin? imprimi?ndole a todo ese conjunto de textos de los ?ltimos cuarenta a?os. "La especializadas. entre Borges 1959. no hay que en el libro ?rabe por excelencia. Universidad una conferencia 1. en p. no ten?a Gibbon observa camellos. y Mahoma. varias revistas y publicaciones Acaba de terminar su tesis de doctorado. Este argumento. . en el Alcor?n. En 1989 se public?. parad?jicamen repetido. no ten?a por qu? saber que los escrito por Mahoma. por primera vez en libro. sin quererlo. se?ala: all? Borges. en la segunda edici?n de Discusi?n. te. y Arlt Yrigoyen bajo su direcci?n. en su nombre no se hizo m?s que "hablar" se conoce m?s all? de su texto. 270. Borges. Aira. un tinte si no al menos diferencial porque. de la Argentina. que seguramente en produjo efectos irreversibles. menos en la teor?a de la representaci?n la Rep?blica Argentina de encontrar argumentos que en las posibilidades a de ficci?n. parece haber condenado seguramente una masa de una representaci?n de textos al realismo que evitara los elementos ficcionales de una fabulaci?n.

Y de buenas a primeras. Estas cosas se y Borges sucedieron de modo que ense?aron a leer mejor la literatura borgiana y a olvidar una zona en la cual ?sta no se integraba. que por otra parte nunca se mostr? excesivamente pr?diga en ella. dan vuelta si no esta tendencia. al menos la certeza con que le?amos cierto realismo inevitable y que si bien no se entregan al g?nero de aventuras. parecer podemos nos a Mahoma. ciones para desenvolver regular los nacionalistas cuesti?n para varios narradores argentinos. clausur? con ?nfasis aquella que con leer sol?a recomendar fervor exaltado. camellos sab?a Creo que los argentinos que pod?a ser ?rabe sin camellos. esta comprobaci?n resulta m?s o menos no hace m?s que la que se?alar de una aven verificable literatura turas qued? rezagada en nuestra producci?n ficcional. en su podr?a decir que se cortan por lo m?s ficcional y que encuentran capacidad de fabular el incentivo de la ?nica literatura posible.106 UN ARGUMENTO CONTRABORGIANO EN ARGENTINA l?mites y de ser una propios una cuesti?n o un efecto all? las condi encontr? pero y prolijo programa gen?rico que no obstante rebas? sus en ideol?gica pas? a convertirse tambi?n po?tico. estaba tranquilo. que dio por se la confin? al campo del tierra con su existencia y como consecuencia. que junto con unas pocas m?s. S? claro. infantil. El azar o la premedita a que "la literatura de aventuras" ci?n en parte. Son novelas que empiezan a una ficci?n desgajada leerse y que proponen se de la interpretaci?n. abiertamente cultivan algunos de sus rasgos y desarrollan parte de su mecanismo ficcional. se pueden considerar paradigm?ticas y po?ticas. en la manera de copiarse unas a otras y de ser le?das entre los escritores un lugar com?n que m?s j?venes. un eficiente. una m?s mucho permite augurar producci?n profusa en estos ambientes que la que contamos hasta el momento. que hubiera camellos. creer en la posibilidad de ser argentinos sin abundar podemos por en color local. fusamente Borges mediante. . en realismo y sin embargo. All? no se gener?. un falsario. un nacionalista qu? distinguirlos. mente otras. Por lo dem?s. Hay tres novelas argentinas. obligaron fuese in zonas como literatura de escaso valor y ni siquiera se la hizo par que se cultiv? pro ticipar de la tan dudosa categor?a de "g?nero menor" en algunas d?cadas anteriores. pas? a un a un desprestigio) olvido (y en t?rminos m?s institucionales. g?neros menores. pero Mahoma. en cada p?gina. Si la literatura borgiana abri? la posibilidad de ficcionalizar grandes no los escritores clausurar completa sino hizo para argentinos. En este sentido. criminada entretenimiento Si bien "tendencia". un turista. producen un lugar de reconocimiento. en cambio. es prodigar lo primero caravanas hecho de ?rabe. sin duda. como ?rabe.

1989 (primera Barcelona. Anagrama Contrase?as). se vuelve la ficci?n leyendo. f?bula Hay una imposible ficci?n argentina en Copi. de Alberto Laiseca (1949) La hija de Kheops (1941) y La internacional se podr?an agregar A esta escueta tan lista de Copi (1940-1988). 2. son las primeras: si y la argentina) de (en primer lugar. contrario. Canto Castrato (1981). La luz argentina (1976). tres Laiseca delicada china los historia y egipcia se echa mano de la. se dedican a componer un mundo con todos los datos que da la literatura previa. argentina otros nombres como Arnulf o o los infortunios de un pr?ncipe de Daniel Guebel (1956) o. y continu? (1984). Las viejas (1987). estas son las versiones varias tiene publicadas comenz? Lamborghini para no volver a publicar C?sar Aira. historietas. y Poemas de Ra?l Damonte. estilo) en fabulaci?n y adentrarse La la Cautiva y (1983). ataca de nuevo vida es un tango (1980). por el de la Sin recurrir a los artilugios ficcional. 1987. incluso hoy editados.GRACIELA MONTALDO Estas novelas. Virginia Woolf en espa?ol. Buenos Aires. Este trabajo Buenos Aires. Erna. Pero lo ex?tico. completamente ciencia ficci?n. con todas las palabras y nombrar lo ex?tico con el casos se podr?a hablar de de lo ex?tico. public? El baile de las locas (1978). 1989. Se trata de Una novela china de C?sar Aira. juicio. Leer estas tres novelas bien es ingresar en el mundo algunos textos de Osvaldo la egipcia Lamborghini juntas (la china.2 (1940-1985). (colecci?n en franc?s. perspectiva del exotismo: hay que explicar todo. una obra considerable. una desmesurada en en casos una En Aira. El Uruguayo (1978). de las diferencias es tambi?n recorrer los caminos de la pura una literatura que no se pretende ni explicativa ni referencial sino. con con Su turno para morir comenz? (1976). tienen la virtud de ser inmediatamente en avatares editoriales haberse convertido y (o pueden contempor?neas estar a punto de serlo). umbrales lo ex?tico Los poner precisamente a la vez que como garant?as de la ficci?n que estamos como contrase?as a fuerza de serlo tanto. misma porque lo que se define como ex?tico no es otra cosa que "lo pro pio". ya quiere decir muy poco. Estos ya tienen publicada Las ediciones internacional argentina. Laiseca enanos a garrotazos chinos Aventuras de un novelista atonal yMatando (1982). 1988). edici?n Emec?. Aira escritores ciente de la Argentina. En algunos nombre mismo parodia si no fuera que este t?rmino. Copi. Javier Vergara. El gusto por el exotismo en estos tres textos va m?s all? de un pro literaria de com blema de representaci?n para centrarse en la capacidad son de utilizados f?bulas. (1984). a nuestro la literatura m?s re se?ala s?lo una de las tendencias que est? tomando. La hija de Kheops. pseud?nimo public? Moreira El vestido rosa travest?s. Copi ha escrito adem?s varias obras de teatro y es "La mujer de las cuales la m?s famosa sentada". a fuerza de usarse para calificar todo discurso literario. Una novela china. 107 por otra parte. con El Fiord retrocede tempranamente (1969) y Sebregondi (1973) La sino postumamente Novelas y Cuentos (1988) bajo la edici?n de . por tanto tiempo dudosa.

justificarse ante la posteridad o del alma del Fara?n". dice Kheops) ("La historia es una proyecci?n ser un salir de lamediocridad nacionalista exiliado por que supone poeta m?s de veinte a?os en Par?s. todo sentido. las intrigas pol?ticas resultan proyectos Alberto La hija de Kheops. asado.108 UN ARGUMENTO CONTRABORGIANO EN ARGENTINA senta "Adentro los esperaban el Fara?n y su hija Hentsen. dragones. no hay nada m?s ficcional que las literatu difundidas. indefinidamente. Barcelona. que se proclaman tan estent?reamente literatura sin cualidades. clis?s. Ediciones 1988.3 con las El dinero t?. En los tres casos se recompuso la categor?a de personaje y a trav?s de ella se cuentan las historias de las posibles par?bolas humanas dentro de la historia: pero no es la historia lo que se pretende explicar sino los rodeos de los indivi al mecanismo de la historia. argentina decir que lo propio y lo ajeno est? tan tematizado chino y lo egipcio. por supuesto. Laiseca. ras nacionales estas tres novelas. El narrador de La internacional escribe argentina mismo de un fuera 3. Se podr?a aqu? echar mano del juicio de Aira de trabajar la alegor?a y pensar que estas sobre la forma lamborghiniana tratan de "sacar al sentido aleg?rico novelas de su posici?n vertical. sus esos de m?s mundos nacionales y ning?n lugar preciso. Rey y bajorrelieves. Ambos en en una un como el la Reina tanto actitud los dos. (de eso se trata el sentido. como lo ex?tico por excelencia. Borges a trav?s de Raula. mitolog?as Si bien se piensa. en los tres casos se produce un efec to que no es ni acercamiento ni distanciamiento sino una autonomizaci?n una suerte de instalaci?n en del mundo Se produce ficticio. p. difusa. cultura 5. can sin que falte. longitud y na un en son la los los los t?rminos que li. su hija natural. ya sea que ese rodeo con duos condenados sista en criar a la propia esposa desde ni?a. egipcias contempor?neas. se el las dice medidas de narrador que pasa comparando hier?tica". los tiempo. paisajes. las aventuras. dulce de leche. en un continuo en el que deja de ser ?l y extenderlo paradigm?tica. .4 rrador "marcadamente chino" describe con el procedimiento de acercar a trav?s de los Verdaderamente. Es jugando como en los otros textos sucede con lo de Osvaldo Lamborghini. 4. 227. porcelana. y Cuentos en Par?s y en franc?s. describiendo la con su mitolog?a de exiliado."5 El amor. p. su historia china. el mismo didato a presidente de laAgentina. polo y deuda externa colman las p?ginas de la narraci?n del personaje y poeta argentino Dar?o Copi. de un abandono t?rmino por otro) y despu?s vuelve a serlo. de C?sar Aira a Novelas "Pr?logo" del Serbal. La profusi?n de gauchismo. 11. los lugares y culturas ex?ticas. desde los t?tulos de contenida en Casi estas tres se podr?a novelas) decir que esta literatura (la literatura porque es una esas cualidades se vac?an de sentido para dar paso a las par?bolas o alegor?as.

GRACIELA MONTALDO de toda medida 109 y sin embargo estas novelas los cultivan con una "natu a la ficci?n argen ralidad" asombrosa. siguen "extravagancias el de las al que se dedica Lu Hsin. fuera lo est? que oportunidades Juego de dimensiones se con la del maleabilidad modifican que agua. Con esa se pueden combinar las dos proporciones de ese mundo que. porque in en lo descomu la cotidianeidad volucran y las man?as de los personajes nal que tiene como s?mbolos nacionales la muralla china. de del momento. Las tres encuentran un punto de coincidencia entre los dos extremos de la escala de medidas: lo grande y lo peque?o. La desmesura es la que produce en estos textos la rigurosidad de una explicaci?n "m?gica" jo ya con "irreal" de las historias y la composici?n de la explicaci?n como las geograf?as o fantas?as que recorren. Y de ah? se las "la voluntad que no siempre es adecuadas". como si se produjera un contenido capsul?. Por eso todo en las novelas se vuelve o demasiado grande o demasia do peque?o y el juego de la ficci?n se centra en los posibles encastramien tos: una la casa de juguete en la historia eterna y milenaria del drag?n. ble de la historia. Tambi?n en ambos hay una mirada ingenua prop?sitos que los propone casi como ni?os frente al mundo de los adultos. En especial Aira y Copi son dos maestros del trabajo miniaturizado de la historia real. nunca encajan entre s?. Hacen un traba la miniatura sobre el arte milenario de la ya con la hip?rbole . en que piensa Lu Hsin (el personaje de Aira) para La modificaci?n el sistema pedag?gico adecuar las medidas del cuerpo es. las pir?mides de Egipto o la deuda externa argentina (en los tres casos se ha perdido la dimensi?n "normal"). la como desencadenantes de los mosquitos de la construcci?n molestia de las pir?mides. ese espacio infinito del juego donde lleguen a la universidad: las medidas vuelven a transformarse por obra de la ficci?n. las cultivo flores silvestres voluntaria". a las proporciones de los estudiantes del saber: especializaci?n para los a la medida de la persona" infantes y "el mundo para los adultos que el arenero. Porque dentro de las dimensiones desproporcionadas hay una historia real en las novelas de ambos que solo puede ser le?da ir? nicamente pero que sirve como referencia de los tambi?n desmesurados de los personajes. d?ndole una nueva dimensi?n "salirse de s?" en el que se en tina. la modesta de un oscuro poeta literatura nacionalista frente a una sociedad internacional que posee "todo el dinero del mun do". precisamente. de mirada. natural. detallada. y casi en las tres novelas se podr?a percibir ese extra?o efecto de de la narraci?n microsc?pi encantamiento que produce la corroboraci?n con la dimensi?n e inconmensura ciertamente asombrosa ca.

Los narradores de estas novelas cultivan esas cualidades y se vuelven "caballeros" que quieren. . es la cortes?a y el c?mulo de conductas las que dan el tono y las referidos a la escritura) circundantes ("estilos". con la historia relaci?n muy estrecha incluso hasta en el per?odo del llamado y la pol?tica. a nadie le interesan los hor?scopos historia pierda suspenso. latinoamericano". Porque a decir verdad. a las narraciones: o afabilidad cualidades delicadeza. tina: historia ex?tica rescatada en su exotismo. bajo nuevas Pi?nsese. pero esa sobrevienen ya que los acontecimientos historia se puede conocer a trav?s de los hor?scopos y el mago del Fara?n as? lo predica todo el tiempo: "ah! no me extra?a. elegancia. Sin embargo de un campesinos sus recursos el que ceremonial estil?stico que despliega acompasadamente es capaz de crear efectos ficcionales en las f?bulas de estas novelas. ficcional ha estado en parte de la producci?n argentina. la de pero vista sin ninguna preten Egipto y la argentina casi contempor?nea si?n explicativa y desde afuera de esta historia (de hecho. Gran la historia sea ficcionalizada de la literatura argentina) de ejercer posibilidad (como s? se podr?a afirmar de varios sino que en ellos se persigue la la ficci?n m?s all? de la historia. ya lo hab?a visto en mi este mecanismo no implica que la vida o la Sin embargo. Y la Historia vuelve a ser un punto de partida para la ficci?n argen la La de China.No creemos que se pueda afirmar que en estos textos textos 6. que no teme mimetizarse ?Por no teme Pues la mimesis mimetizarse? ya no es posible en porque qu? la idea de original ha sido abolida. pasar desapercibidos (tal como sus una en en medio de desbocados multitud de acontecimientos personajes) tre los cuales hay que mantener el "donaire". todas sus diferencias. hor?scopo". en los textos de David a pesar de o Rodolfo Rivera por ejemplo. todos los per se encuentran sonajes que participan de "La Internacional Argentina" en Par?s y est?n comandados la campa?a presidencial por preparando una familia de raza negra). Vi?as. Andr?s Walsh. es m?s.110 UN ARGUMENTO CONTRABORGIANO EN ARGENTINA cortes?a. Sin duda esto sucede mucho m?s en Una novela china que en La internacional argentina y en La hija de Kheops mucho menos que deja las cortes?as solo para los personajes los de la corte sino tambi?n para los (no ?nicamente es la instauraci?n o pescadores). simpat?a. como instrumentos predictivos sino simplemente valen como elementos corroboratorios. Se podr?a decir que en los tres textos se establece un ritual narrativo con las reglas conocidas de la etiqueta. Se puede ning?n grado y de antemano recurrir a la novela de Laiseca y pensar en el curioso devenir del mundo que propone: la historia se desarrolla como enigma para sus personajes en el curso del tiempo. pretenden.6 desde el siglo pasado. "boom formas realistas un tanto diferenciales.

la muerte o la sea que el objeto de la narraci?n en se la contornos creaci?n de una f?bula que los desdibujan pol?tica. C?sar Aira.GRACIELA MONTALDO 111 ha dado pie a lecturas que Si por lo general la ficci?n hist?rica trataron de buscar en ella la clave para "entender" ciertos aspectos de la estas novelas parecen hacer lo con realidad bajo la forma del pasado. se dec?a. modificando en franc?s y de manera lo escribe su novela argentina anti-realista. Latina. quiz?s el mejor Buenos Aires. en todo caso. 15. el presente sino ponerlo en duda. argentina que continuar? como siempre y que. Tambi?n ser? un chiste (en "la gran llanura de los chistes" que es la Cort?zar) exterior de Tokuro. de la literatura: Y as? se abre una vez m?s la estrategia compulsiva la l?nea de literatura fant?stica por Borges. nunca la posici?n de la verdad.7 El pasado entonces y las "realidades ajenas" abren las posibilidades con de novelar en estos textos que se desarrollan seg?n movimientos en la China de los grandes cambios la historia de Lu Hsin tinuos: se perciben "las tradiciones hist?ricos pero en la que ?nicamente milenarias". Centro Editor de Am?rica 7. japon?s de "La Causa justa". 1983. La luz argentina. o la pol?tica en Argentina. gran parte de la desplegada Excepto la cultura o la se dedic? a problematizar el realismo literatura argentina para cuestionar tambi?n los cr?ticos En gran parte de nuestra historia. no vale la pena si es indudable: de hacer ambiguo el el presente del hombre no es m?s que una m?quina pasado". all? se escribe: "El pasado. . por ejemplo. no descubrir aspectos que permitan echar luz sobre el presente trario: la historia. Este juego entre el pasado. no obstante. sin necesidad de recurrir a otras l?gicas o a funcionamientos exteriores a ella misma. relato y estilizarse tiende ficci?n argentina) coagularse preserve Ya En estos relatos la inquietud se transmite por los carriles de la propia literatura. toda nuestra le?do en clave hist?rica de una ficcionalizaci?n la posibilidad de estos textos introduciendo desligada significativos la referencia tradicional. sea el amor. p. la novela tiene abierta por un breve espacio de tiempo ?en de variaci?n. El discurso sobre la historia reviste la forma de la iron?a contenida o desatada. otras interpretaciones o. Y esa f?bula propone en la violencia (que prest? su dimensi?n a gran parte de la representaci?n en a en discurso. para la perspectiva personaje Argentina) de Osvaldo texto narrativo Lamborghini. historia o pol?tica Por esta raz?n resultan literatura. (como lo era en la literatura de Julio y su representaci?n. un Egipto m?s extraordinarias de Copi? las posibilidades del monumento toda su energ?a en la construcci?n que que deposita una historia su memoria y que no tiene ni antes ni despu?s. Copi. en un fragmento se plantea claramente de La luz argentina de C?sar Aira. lejos de ser un problema argentino hemos es un chiste. a si exceden ellas los contornos narrativos de las significaciones contenga en la que la la narraci?n civilizatoria la realidad.

convertir a toda la autores: contar al rev?s historia en personaje y tambi?n a los mismos nuevas imposturas. O sea. estos textos ?y que se est?n escribiendo? a el atisbo la literatura haciendo un movimiento argentina que le otorga hablar reconocer la existencia de lo ajeno y poder de nueva dimensi?n: a nuestra historia menos por los hechos que por la sobre ello afectando de de un lugar ficcional para la literatura y la instauraci?n restituci?n una modalidad narrativa que a trav?s de rituales y ceremonias parece durante tan fabulaciones el solipsismo que produjo haber abandonado tas d?cadas en nuestro pa?s. crear una sino verdad no desentra?ar para para pero Studies Editors: in Latin Popular American Morris Culture Harold E. of Arizona Charles M. University A new annual English-language journal focusing on the theory and practice of popular culture inLatin America Subscription Make checks rates: $15. AZ 85721 .. y para terminar.112 UN ARGUMENTO CONTRABORGIANO EN ARGENTINA a la historia. puede contenidos. a "adulta" m?s una relaci?n ficcional) se desa con que las tres novelas se componen trav?s del aire "ingenuo" rrolla una narraci?n cada vez menos ingenua: porque conoce sus propios de en es la no todo l?mites (la literatura vida. University of Minnesota. Tatum.. Patrons: to: $30 STUDIES INLATINAMERICAN POPULAR CULTURE Charles M. Tatum. Libraries & other payable to: Send institutions: $25. Co-Editor Studies in Latin American Popular Culture Spanish & Portuguese University of Arizona Tucson. Hinds. Su pretensi?n parece desplazada enso?ar para devolvernos a toda producci?n acech? desde cariz de la pedagog?a que siempre (ese a con En cierta medida. el lector. historia que no son necesariamente estar?an otros Es decir.) y porque al descargarse la de mantener formas una responsabilidad presentes referencial.