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LINGUAGENS E DISCURSOS DAS MDIAS

APROXIMAES ENTRE OS CAMPOS DA LITERATURA E DO JORNALISMO: OLHAR SOBRE A REPORTAGEM DE ELIANE BRUM
Antonio Carlos Sardinha1 Lilian Juliana Martins2

Resumo O artigo discute a relao entre os campos da literatura e do jornalismo, apontando a relao conceitual e as implicaes da apropriao pela prtica jornalstica dos recursos literrios para produo de sentido e qualificao da narrativa nas especificidades do jornalismo. A partir de pesquisa bibliogrfica e exploratria, apontamos reflexo sobre a produo da jornalista Eliane Brum, que, ao utilizar elementos identificados como literrios em seu texto, alcana uma dimenso de sentidos amplificada sobre a produo jornalstica tradicional. Para compreenso dessa experincia, o texto A Floresta da Parteiras analisado considerando os aspectos jornalsticos e literrios da produo da jornalista, apontando a densidadade da narrativa jornalstica, ao apropriar-se de recursos da literatura na produo de sentido sobre o cotidiano presente. Palavras-chave: Jornalismo; Literatura; Narrativas; Eliane Brum Similarities between the fields of literature and journalism: look at the story of Eliane Brum Abstract The article discusses the relationship between the fields of literature and journalism, pointing out the conceptual and the implications for journalistic practice of appropriation of resources for production of literary meaning and qualification of the specifics of narrative journalism. From literature search and exploratory pointed reflection on the production of journalist Eliane Brum, that by using labeled literary elements in his text, reaches a size of amplified senses on traditional journalistic production. To understand this experience, the text "The Forest of Midwives" is analyzed considering the aspects of production journalistic and literary journalist, pointing to densidadade of journalistic narrative, appropriating the resources of literature to produce this effect on daily life.

Keywords: Journalism;, Literature;, Narratives; Eliane Brum


1

Jornalista, Mestre em Comunicao (UNESP). Professor do Curso de Comunicao Social- Jornalismo da Unemat. Integra o Grupo de Pesquisa Comunicao, Cultura e Sociedade (Unemat). 2 Jornalista, Mestre em Comunicao (UNESP). Professora no Curso de Jornalismo da Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao (FAAC UNESP).

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Introduo O debate envolvendo o papel do jornalismo na contemporaneidade passa, obrigatoriamente, por uma reflexo sobre os desafios ticos, tcnicos e estticos que envolvem este campo em meio ao contexto desafiador de apropriao dos dispositivos tecnolgicos para produo de discursos e sentido pelos mais diversos atores, movimentos e instituies (Castells, 2002; Kovach e Rosenstiel, 2004; Wolton, 2004) Em linhas gerais, pensar epistemicamente o campo jornalstico, a natureza de sua narrativa singular (Meditsch, 1992), de forma a compreender seu lugar de fala em meio aos demais discursos, caminhar para uma abordagem j no campo profissional das possibilidades de manter o vigor e a eficcia do prprio discurso jornalstico como lugar privilegiado de fala sobre a produo de sentido sobre os acontecimentos, a partir da notcia (Silva, 2009) De certa forma, este desafio conceitual, que se espraia por buscas alternativas nas suas respectivas implicaes tcnicas, estticas e ticas para produo do jornalismo, resulta no estudo de abordagens capazes de situar cuidadosamente a narrativa jornalstisca (como mais uma) em meio ao cenrio de dficits das narrativas produtoras de sentido na contemporaneidade (Medina, 2008) nesse contexto que apontamos o jornalismo na interface com o campo da literatura. Mais do que sublinhar um gnero ou uma modalidade peculiar de jornalismo, o que nos levaria a compartilhar da classificao de Jornalismo Literrio, optamos por discutir o jornalismo e sua relao produtiva, mas tensionada e complexa com a literatura, na apropriao histrica de recursos dessa rea para qualificar a narrativa jornalstica. essa apropriao pensada como alternativa identificada em reportagens jornalsticas, livros reportagens e at mesmo no espao do telejornalismo (Ijuim; Sardinha, 2009) que optamos por tratar da apropriao dos recursos da literatura pelo jornalismo para fortalecer o vigor necessrio de sua narrativa em tempos cada vez mais complexos para produo de informao jornalstica. Primeiramente, apontamos aspectos conceituais e histricos envolvendo este contexto que atravessa o campo profissional do jornalismo e a relao entre os campos do jornalismo e da literatura. Essas indicaes contribuem na compreenso do que apontamos, em um segundo momento, como alternativas situadas

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conceitualmemente, a partir do campo de conhecimento sobre o jornalismo, e traduzidas em caminhos criativos para tensionar, a partir da demanda e da necessidade por consumo de informao na contemporaneidade, as novas abordagens ao fazer jornalstico, identificadas por sua vez na ao de reprteres. Dentre as iniciativas apontadas como referncia para o estudo da interface criativa entre jornalismo e literatura, apontamos estudo de uma das reportagens da jornalista Eliane Brum para tratar e pontuar essa interface e sua materializao na prtica da reportagem.

Questes contemporneas ao jornalismo Compreende-se o papel do jornalismo agendar socialmente temas de interesse coletivo, com capacidade de produo de conhecimento conforme especificidade desse campo, amplificando e tornando pblico os conhecimentos produzidos pelos atores e instituies que disputam a legitimidade do jornalismo como esfera pblica contempornea por meio de uma mediao equilibrada (Spenthof, 2007). Para tanto, espera-se do campo profissional a demonstrao de um domnio de tcnicas e estticas capazes de potencializar e se apropriar de modo criativo da linguagem jornalstica como linguagem do conflito comprometida com a elucidao (Chaparro, 2001) e express-las em uma narrativa vigorosa, capaz de compensar os dficits da interpretao da experincia coletiva (Medina, 2008), obedecendo com o mesmo rigor compromissos ticos e histricos da profisso (Karam, 2004). So atributos que credenciam o jornalista como narrador contemporneo capaz de captar, compreender e difundir pela narrativa marcada pela eficcia argumentativa. No mbito das transformaes contemporneas e que perpassam as mutaes sociotcnicas e discursivas que afetam o campo jornalstico, destacam-se que nos limites da modernidade-mundo (Ianni, 2000), onde esto os lugares de memria, de imagens fortemente simblicas, que se instauram movimentos especficos mais amplos com relao a valores e aos prprios conceitos de espao e tempo partilhado pelas pessoas (Silva; Soares, 2011). A cincia, a tecnologia e a informao com seus respectivos estatutos cognitivos e dispositivos esto nas bases de todas as formas de utilizao do espao/tempo contemporneos. O mundo se globaliza e, ao mesmo tempo, hierarquiza-se e fragmenta-se, fazendo emergir uma nova relao entre global e local: ao se

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unificarem no global e se unirem no local, as diferenas e contradies portanto, identidades s podem aparecer enquanto locais (Silva; Soares, 2011) Apesar das mutaes tecnolgicas que impactam sobremaneira o mercado da informao e o fazer jornalstico, o jornalismo em si mantm seus fundamentos como instituio produtora de sentido na contemporeneidade. Fundamentos esses que esto para alm dos processos de produo da informao, ao contrrio, incluem tambm os diversos e distintos modos de recepo da notcia. Conforme Jorge Pedro Sousa (2002), as notcias, dentre tantas funes, participam na definio de uma noo partilhada do que atual e importante e do que no o , elaborando o que se convenciona como conhecimento singular (Meditsch 1992) sobre a realidade e sugerindo, a partir do frum de debate que promove, respostas que cotidianamente os cidados enfrentam. O consumo de notcias refora ou

transforma pequenas aes cotidianas at as decises polticas que tomamos na vida social. Do ponto de vista do papel dos jornais e o seu reposicionamento diante das mudanas no mercado de mdia, discute-se os desafios ao jornalismo, em especial do jornalismo impresso, em atender as demandas por informao diante deste contexto global. Meyer (2007) ao discutir sobre a (im)possibilidade de fim dos jornais destaca que a maneira como se faz jornalismo impresso dirio precisa mudar. Na abordagem realizada sobre o futuro dos jornais, o autor destaca que a credibilidade o principal capital do jornalismo, o que remete a discutir a legitimidade deste campo produtor de sentido sobre o cotidiano diante dos discursos da ao, do conhecimento e da ao que circulam na esfera pblica, conforme Wolton (2004) Dominique Wolton pontua que alm da escritura ser sinnimo de legitmidade e durao, a confiana dos leitores no jornal impresso exige que esta modalidade de jornalismo continue na construo e intepretao da informao, o seu principal capital frente a outros meios (Wolton, 2005). No j referenciado Seminrio Internacional realizado pelo jornal Clarn em 2005, o diretor do dirio italiano LaRepubblica Mario Calabrasii, presente nos debates, considerou as transformaes pelas quais vem passando o jornalismo impresso. evidente que os dirios, tal como os conhecemos h dez anos, tm poucas possibilidades de sobreviver. Se quiserem sobreviver, vo ter que trocar de pele ii.

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Apesar da profundidade e da anlise tambm aparecerem na fala de Calabrasi, o editor italiano indicou as alternativas para que os contedos sejam de fato atrativos para leitores que tem cada vez menos tempo e hbitos de leitura cada vez mais irregulares:
No se pode pensar que os dirios competem com o rdio, a TV, Internet e a imprensa gratuita. Eles devem jogar seu prprio jogo duplo: por um lado, profundidade e anlise ntegra; por outro, uma aposta forte na escrita, pelo jornalismo narrativo e pelas histrias e preocupaes dos cidados.

Essa aposta forte na escrita completada pelas concluses do debate realizado pelo jornal argentino: Um dirio deve ter uma atitude proativa com a realidade. Opor-se com criatividade inrcia cultural e certamente vivenciar riscosiii, concluiu Ricardo Kirschbaum, editor geral do Clarn. Sodr (2009) sinaliza o aprofundamento do fato como um requisito central para o desenvolvimento de uma imprensa de qualidade. A contextualizao da informao e as conexes que ficam ocultas nas superfcies dos acontecimentos mostram-se para Sodr como horizontes para a grande imprensa. Uma vez que a trade tecnolgica da tev/celular/internet supre a demanda pela informao imediata, resta ao jornal o diferencial da narrativa aprofundada. O pesquisador lembra que quando analistas do campo profissional juntam-se aos que criam estratgias comerciais para a indstria jornalstica e aos pesquisadores acadmicos para pensar no futuro dos jornais existe uma concordncia sobre o caminho a seguir:
A unanimidade quanto aos efeitos concorrenciais das novas mdias e do fluxo livre ou catico de informao tem como contrapartida o aparente consenso de que o antdoto para o veneno da crise estaria na qualidade da informao, portanto, no aprofundamento da forma prpria de conhecimento jornalstico. (Sodr, 2009, p. 45)

Jornalismo e literatura e as possibilidades alternativas ao fazer jornalstico A definio mais compartilhada sobre o jornalismo aquela que recai sobre a natureza de certo parentesco, ainda que presunoso e imprudente, com a Histria. Jornalismo a atividade que apura os acontecimentos, torna os fatos observveis, procura comprov-los e torn-los palpveis para serem transmitidos como produtos com a insgnia da veracidade e da credibilidade. Com isso, estaria ou desejaria prestar uma espcie de testemunho do real, fixando-o e ao mesmo tempo buscando

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compreend-lo (Bulhes, 2007). Diante do mundo que espera ser apreendido de forma isenta e imparcial, a linguagem jornalstica aparece como meio. J na literatura, sua natureza est justamente naquela que percebe a linguagem como fim. A linguagem na literatura o centro das atenes, ela portadora de potencialidade expressiva que pode recriar o verbal e destitu-lo de sua funo cotidiana e costumeira. Assim, todo texto literrio se torna insubstituvel, impregnado de valor nico e indissocivel obra. Considerando estas caractersticas da literatura, sua funo no est exatamente atrelada comunicao.
Se h um universo na literatura a ser informado, ele s importa como algo a ser enformado, ou seja, configurado em uma forma especial que lana uma experincia que antes no existia. Nesse sentido, todo texto literrio cria um novo mundo, o mundo da linguagem que ele produz (Bulhes, 2005, p. 14).

Estas distines vm, como lembra Bulhes, de iniciativas realizadas no sculo XX para sublinhar a distino entre as duas manifestaes. No incio do sculo, os estudos dos formalistas russos encontraram o objeto da literatura: a literalidade, ou seja, a capacidade que as produes literrias tm de lidar com seu uso da linguagem, desviando-o da trivialidade. Do outro lado, a partir da segunda metade do sculo XX, o modelo americano de se fazer jornalismo se espalhou pelo mundo. Nele, a padronizao textual, marcada pela preciso e homogeneizao da linguagem, foi determinada como necessria para corresponder ao efeito de objetividade. Por esta percepo do jornalismo, qualquer elemento lingustico considerado acessrio ou decorativo seria descartado. Com estas diferenciaes, o afastamento entre jornalismo e literatura foi sendo cravado pela urgncia informativa necessria produtividade industrial da notcia. A preocupao total com o fato no jornalismo se fixou do lado aposto ao desregramento e fantasia possveis na fico. A literatura corresponderia capacidade de atingir uma dimenso universal e essencial da subjetividade humana, a da atividade imaginativa. J o jornalismo teria como funo a compreenso sobre a prpria vida, aquela que pode ser retratada de forma plausvel e demonstrvel, contrria a qualquer produto de fico ou fantasia.
Se, na literatura, a forma compreendida como portadora, em si, de informao esttica, em jornalismo a nfase desloca-se para os contedos, para o que informado. O jornalismo se prope a processar informao em escala industrial e para o consumo imediato (Lage, p. 38, 2006).

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Mas definies como essa colocam a ficcionalidade e a factualidade em campos distintos, em compartimentos que as separam, deixando-as imaculadas. como dizer, ingenuamente, que a ficcionalidade exclusivamente associada ideia do improvvel e do incomunicvel com o real emprico. E que o jornalismo, sem consider-lo fruto da individualidade subjetiva de quem o produz, capaz de apreender o real, de registrar realidades comprovveis.

Os que acham que s jornalismo a matria pura e reducionisticamente factual, presa antiga frmula do que, quem, como, onde, porqu; descarnada de qualquer imerso significativa do reprter no olho do furaco de seu tema de abordagem. (Lima, 2003, p.11)

Como lembrado por Lima, quando se assumem as respostas para as perguntas do leadiv como as nicas passveis de apreender a realidade, comete-se o erro de acreditar que o jornalismo no tambm um caleidoscpio subjetivo de diferentes verses. O real, no conturbado sculo XX, passou a ser um problema complexo que pode ser submetido a diferentes e contraditrias percepes.

Atingiu-se uma profunda desconfiana: a de que o real nunca algo intacto ou puro, mas se d a conhecer sempre como linguagem, na constituio dos discursos. Assim, aquilo que chamamos realidade factual nunca estaria a salvo de uma construo de linguagem, a qual, por sua vez, moldada no palco das relaes sociais e econmicas. (Bulhes, 2008, p.22).

Apesar do consenso no prprio campo de conhecimento reafirmado pela perspectiva da notcia como construo social (Traquina, 2005; Alsina, 1996), a ideologia profissional compartilhada de que o jornal impresso dirio constri a realidade continua reafirmada pela crena na objetividade e pelo discurso de neutralidade. A pgina de um jornal dirio contemporneo pesada, caleidoscpica; tudo precisa estar ali. Por mais que seja considerado o esforo dos editores e dos diagramadores que reformulam a diagramao das pginas e criam novos projetos editoriais periodicamente na tentativa de deix-lo mais leve, a imagem que se apresenta a de um quebra-cabea com peas esparsas e sem encaixe. Nada pode escapar: crimes, fofocas, decises polticas, o gol do jogo do dia anterior. Tudo registrado pelos olhos presunosos e vorazes de um

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novo deus, onipresente e vigilante, que tudo consome, mas que incapaz de evitar o destino das maiorias das notcias publicadas: a efemeridade. O jornalismo que consegue resistir ao seu quase inevitvel destino perecvel aquele que parece seduzir o leitor por seu namoro com a literatura.

Interface do jornalismo e literatura sob perspectiva histrica A imprensa americana da dcada de 1960 passou por mudanas que abalariam para sempre os pilares do texto jornalstico guiado pela busca da objetividade. O New Journalism comea quando as revistas Esquire e Herald Tribune publicam suas reportagens especiais assinadas por Jimmy Breslin, Tom Wolfe e Gay Talese e desemboca em grandes narrativas nas produes de Truman Capote e Norman Mailer. O afrontamento destes jornalistas no comea com um manifesto, uma publicao doutrinria ou um delineamento de tcnicas estabelecido por um grupo coeso em torno de um movimento, mas por um posicionamento adotado quanto ao fato observado, os personagens entrevistados e o trabalho com a linguagem para notici-los. Bulhes explica em que ponto empregar a palavra movimento coerente:

O que pode haver de movimento no que ele representou tomar a palavra como sinnimo de agitao, animao e abalo, pois o New Journalism agitou o epicentro do jornalismo mundial e abalou estruturas fossilizadas da textualidade jornalstica. Como um autntico filme-catstrofe americano, seu impacto fulminante lanou influncia em vrios pases, aclimatando-se depois a realidades nacionais e contextos peculiares, como no caso do Brasil ( Bulhes, 2007, p.145).

Inspirados em matrizes da fico realista do sculo XIX, os jornalistas do New Journalism movimentaram os padres de redao jornalstica vigentes em meados do sculo XX. A textualidade jornalstica fica, a partir de ento, calcada em procedimentos literrios que, munida de intensa investigao, deflagra-se em forma de pequenas, mdias ou grandes reportagens. Com tcnicas de observao herdadas dos escritores do Realismo, o reprter mergulha na realidade a ser noticiada em busca da narrativa. As tcnicas ficcionais so, assim, adaptadas s reportagens. Os textos so construdos com variaes de ponto de vista, aparecem monlogos interiores de um narrador autoconsciente e participante e a nfase na composio dos personagens constri a transcendncia da objetividade.

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Dantas (1997), no prefcio de sua antologia Reprteres, explica o tipo de texto destes jornalistas americanos: O que acontece a reportagem tocada pela literatura parecer, de repente, obra de fico, o que no significa deixar de lado o fato, a informao jornalstica (Dantas, 1997, p. 13). Comentado por Dantas e tantos outros escritores que colocam mesa a discusso sobre reportagens de qualidade, o New Journalism dos americanos se tornou uma referncia para os que buscam uma alternativa ao jornalismo padronizado, convencional. Tom Wolfe aponta como os escritores do New Journalism no se intimidavam com as restries utilizao da subjetividade do jornalismo tradicional. Pelo contrrio, as tcnicas da literatura so adotadas justamente para corresponder dimenso mxima subjetiva da histria, fisgando de vez os leitores para a reflexo. Wolfe conta sua inteno de alfinet-los:
Gostava da idia de comear uma histria deixando o leitor, via narrador, falar com os personagens, intimid-los, insult-los, provoc-los com ironia o condescendncia, ou seja l o que for. Por que o leitor teria de se limitar a ficar ali quieto e deixar essa gente passar num tropel como se sua cabea fosse catraca de metr? (Wolfe, 2004, p. 31.)

Esse insulto feito por Wolfe e outros jornalistas-escritores estimula a percepo do leitor sobre o texto e o convida a vivenciar tambm o que est relatado. Para alcanar este efeito, a primeira pessoa utilizada com frequncia. E para a ousadia ir alm, percebe-se, em muitas produes, o aprofundamento no psiquismo dos personagens. Wolfe, no raramente, abandona a voz onisciente da terceira pessoa e se transporta para os pensamentos do personagem que ele entrevistou. Ao acessar subjetivamente o ponto de vista do personagem, fazendo uso do fluxo de conscinciav, o escritor afasta-se da tradio realista, pontuada na abordagem terica da definio do New Journalism, e se aproxima do legado da modernidade e do contexto contracultural dos anos de 1960. Para Bulhes, as diferentes tcnicas narrativas utilizadas, a formalizao do que fragmentado e as diferentes interpretaes possveis quanto ao contedo mostram a busca de sentido que condiz com o contexto questionador e libertrio da contracultura, mas tambm sobre a busca de contornos para o prprio New Journalism.

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Se por um lado a corrente desafiou o aprisionamento das salas de redao jornalsticas com as armas da literatura, tais armas nem sempre estiveram em consonncia com as conquistas mais arrojadas da literatura do sculo XX ( Bulhes, 2006, p. 165)

Ainda que se percebam seus indisfarveis limites de abordagens psquicas quando opta pela utilizao dos recursos do Realismo, o New Journalism abalou definitivamente o modo se fazer jornalismo. Para dimensionar o tamanho do tremor que comeou esse movimento h mais de 50 anos, basta observar os diversos pontos em comum de uma tendncia recente: o Narrative Writing. No Brasil, desde o final do sculo XIX e incio do passado, as aventuras de jornalistas que utilizavam de recursos literrios para ultrapassar a simples inteno de informar fatos aos leitores so, at hoje, referenciadas. Os textos de Joo do Rio, um dos pseudnimos do jornalista Paulo Barreto, por exemplo, retrataram sua vivncia em busca de reportagens no inicio do sculo XX e traziam um estilo destoante da ornamentao dos textos publicados nos jornais da poca. Outras produes jornalsticas marcantemente literrias como as de Lima Barreto e de outros jornalistas-escritores ficaram para a posteridade. Outros tantos escritores-jornalistas brasileiros como Benjamin Costallat ou mesmo escritores de renome como Nelson Rodrigues e Clarice Lispector ultrapassavam constantemente as fronteiras que separam o jornalismo da literatura, deixando produes jornalsticas-ficcionais de grande valor literrio. Dizia Nelson Rodrigues sobre o assunto: Eu no via nenhuma dessemelhana entre literatura e jornalismo. J ao escrever o primeiro atropelamento, me comovi como se fosse minha estria literria (Costa , 2001, p. 242). Mas, no Brasil, o exemplo mais ilustrativo de veculo impresso dessa resistncia ao tempo a sempre reverenciada Revista Realidade, publicada na dcada de 1960. A combinao de escolha temtica arrojada com texto trabalhado com caractersticas literrias fez de Realidade uma precursora de polmicas e inquietaes culturais e polticas. Em seus exemplares, grandes reportagens podiam ocupar dez, quinze pginas, repletas de textos com recursos literrios.
Nunca, na histria da imprensa nacional, os jornalistas foram to escritores como naquele perodo. As reportagens, verdadeiras peas literrias. Sem prejuzo da informao, o texto encadeava a histria que seduzia o leitor. Sem a necessidade de definir de cara o lead ou um sub lead agora falando de nosso jargo de jornal. (Arajo, 2002 p. 96).

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Para Arajo, a aproximao entre jornalismo e a literatura quase inevitvel porque os dois sobrevivem do mesmo meio, que a palavra, e do mesmo fim: a conquista de leitores. Para ele, os dois ocupam seus espaos diferentes, mas se tornam melhores quando se influenciam como no caso das reportagens da Realidade.

Tanto melhor ser o jornalismo quanto mais houver de inspirao literria. E tanto melhor ser a literatura quando nela couber o que de mais importante h no jornalismo: a seduo. Os amantes da palavra, em geral, se satisfazem diante de uma histria bem contada, seja ela num livro ou num jornal (Arajo, 2002, p. 97).

Literatura e jornalismo em convergncia na reportagem de Eliane Brum Uma jornalista como tantos que se desdobram diariamente nas redaes dos jornais dirios atrs das pautas que vo preencher as pginas de notcias do dia seguinte: quando a gacha Eliane Brum comeou a fazer um estgio no jornal Zero Hora, de Porto Alegre, ela cobria a editoria de polcia seguindo o rastro das notcias, o que normalmente acontece com jovens jornalistas. Talvez por sensibilidade, ousadia, inspirao ou nsia por recortes que poucos fariam, Eliane comeou a trazer abordagens pouco usuais a pautas que j parecem nascer burocrticas na redao. A conscincia sobre a importncia do reprter ir rua, levar seus sapatos aos esgotos e seu olhar a lugares que parecem improvveis primeira vista percorre a trajetria da jornalista que, em 1999, recebeu o convite do diretor do jornal Zora Hora, Marcelo Rech, para escrever uma coluna semanal com o assertivo nome A Vida que Ningum V. A proposta da coluna era desenvolver reportagens sobre pessoas, cenas e fatos corriqueiros. Nas palavras do diretor: A ideia estava ancorada na convico de que tudo at uma gota de gua pode virar uma grande reportagem na mo de uma grande reprter.
vi

Eliane aceitou o

desafio e saiu s ruas de Porto Alegre atrs de histrias a serem contadas. Nos onze meses em que a coluna foi veiculada, 46 reportagens foram publicadas.

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Sucesso entre os leitores, a coluna fez com que a jornalista ganhasse o Prmio Esso de Jornalismo Regional Sul em 1999. Com a posterior publicao de livro, Eliane recebeu o prmio Jabuti na categoria Livro Reportagem. Marcelo Rech fala dos vcios da imprensa sobre as pautas tradicionais e sobre a importncia do trabalho de Eliane Brum merecer o foco da academia, segundo ele, tantas vezes distante daquilo que se prope a estudar.

Um dia, quem sabe, algum desses acadmicos da comunicao que se debruam sobre aquelas teses hermticas deslocadas da vida real das redaes tambm encare a tarefa de trazer luz como Eliane traou uma parte da histria do jornalismo brasileiro ao escrever notveis reportagens extirpadas das ruas annimas (Rech, 2006, p. 14).

A coluna s deixou de existir com a ida de Eliane para a revista poca em 1999. Rech explica que o encerramento da coluna se deu porque no havia na redao do Zero Hora jornalista que tivesse as caractersticas singulares jornalista. Na revista poca, Eliane assinou, por mais de dez anos, reportagens especiais em que o narrador-personagemvii percorre as periferias das grandes cidades, descobre povoados que vivem esquecidos no territrio do pas, enfrenta seus medos e sua solido num retiro espiritual reclusa por dez dias em silncio e, entre outras pautas, acompanha os ltimos meses de vida de uma paciente diagnosticada com cncer. Em 2008, lanado pela editora Globo o livro O Olho da Rua. Uma reprter em busca da literatura da vida real, com dez reportagens publicadas durante o perodo em que trabalhou para a revista poca. O prefcio do livro, assinado pelo jornalista Caco Barcellos, traz uma introduo sobre o teor das reportagens e suas aproximaes com a literatura:

Se as histrias contadas neste livro fossem publicadas como fico, o leitor pensaria que o autor exagerou. Seriam surpreendentes demais. Essa a delcia da literatura da vida real feita por Eliane Brum, uma reprter que se especializou em descobrir na brutalidade cotidiana, sem perder a palavra exata e o rigor da melhor tradio do jornalismo (Barcellos, 2008, p.08).

Marcas do literrio nas reportagens A Floresta das Parteiras

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Elas nasceram do ventre mido da amaznia, do norte extremo do Brasil, do estado ainda desgarrado do noticirio chamado Amap. O pas no as escuta porque perdeu o ouvido para os sons do conhecimento antigo, a toada de suas cantigas. Muitas desconhecem as letras do alfabeto, mas lem a mata, a gua e o cu. Emergiram dos confins de outras mulheres com o dom de pegar menino. Sabedoria que no se aprende, no se ensina, nem mesmo se explica. Acontece apenas. Esculpidas por sangue de mulher e gua de criana, suas mos aparam um pedao do Brasil. (Brum, 2008, p. 19).

Este trecho foi retirado da reportagem A Floresta das Parteiras, que abre o livro Olho da Rua. A reportagem conta a histria das parteiras do Amap. Segundo a voz narrativa, quase toda populao do estado, cerca de meio milho de habitantes, nasceu com a ajuda das pegadoras de menino. Sem ainda considerar a temtica, a utilizao das palavras no texto, a maneira com que se desloca o significado inicial delas para se promover significados inesperados, revela inequivocamente marcas do literrio. O fio condutor da introduo da reportagem o ato de nascer. Em quase todas as frases dos primeiros pargrafos, e durante todo o texto, utilizam-se palavras que remetem ao nascimento e maternidade. O encadeamento das idias se estabelece por meio de metforas, e de metonmias. O texto , assim, desde seu principio, revelador de uma reportagem carregada de significados conotativos. Eliane explica de que forma construiu o texto das parteiras, ou seja, dando destaque para o labor verbal relacionados aos personagens da reportagem:
A riqueza da linguagem das parteiras e a forma como cada uma se expressa o corao desta reportagem. As palavras tambm nasciam dessas mulheres extraordinrias de parto natural. E emergiam como literatura da vida real. Nem que eu quisesse, nem que eu estivesse fazendo fico e pudesse inventar, eu chegaria perto da beleza com que elas se expressavam (...). Foi quase como uma psicografia de gente viva. (Brum, 2008, p. 38).

Essa literatura da vida real, parece colocar implicitamente em debate os conceitos do jornalismo que determina que a linguagem meio e no fim, diferentemente da literatura onde a linguagem a prpria finalidade. Nas reportagens de Eliane, evidente que a textualidade empregada se articula de tal modo para que a linguagem tambm seja marca de expressividade. Como percebido no trecho acima, a linguagem tambm fim. Ao desviar as palavras de seus significados fossilizados, um pouco da experincia esttica da literatura realizada tambm no jornalismo.

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Aguiar e Silva (1988) colabora para a compreenso do que e o que no um texto literrio. Para Aguiar e Silva, para apreender o conceito de literatura preciso, antes considerar um relativismo histrico sobre a literatura. Em diferentes momentos da histria, o conceito foi apreendido de forma diferente. Mas, ainda que transformaes estruturais da cultura e da sociedade dem ao conceito da literatura certa mobilidade, algumas caractersticas que so consideradas prprias da literatura no so afetadas. A definio de literatura que baseia no trabalho com a linguagem (Silva, 1998, p. 75).

Cdigos literrios na narrativa jornalstica

O reconhecimento de um texto literrio estaria, dessa forma, vinculado percepo da acuidade na utilizao de cdigos mtricos, estilsticos, retricos, estticos e ideolgicos. Para Castagnino (1969), relativizando tambm os contextos histricos em que a resposta dessa pergunta pode ser dada, pontua a literatura como estado de realizao, contnuo ponto de partida, transio permanente, traduzem uma linguagem dinmica, vital, que supe para a literatura constante autocriao (Castagnino, 1969, p. 33). A relevncia do texto literrio est, como conceituado, no plano de expresso. Ao considerar o plano de expresso nas reportagens de Eliane Brum estamos diante de textualidade com traos literrios. O reprter-narrador ou a voz do reprter-narrador poderia ter optado por simplesmente dizer que as mulheres que realizam os partos nos povoados do interior Amaznia no aprendem a habilidade de fazer os nascimentos, que no frequentaram algum curso, que aprenderam a ser quem so pela necessidade ao viver em um lugar onde o atendimento mdico quase no existe, pela experincia adquirida com partos anteriores. Em vez de uma descrio meramente informativa, o narrador-reprter rearranja os significados das palavras que escolhe: Sabedoria que no se aprende, no se ensina, nem mesmo se explica. Acontece apenas. Esculpidas por sangue de mulher e gua de criana, suas mos aparam um pedao do Brasil (2008). O plano de expresso do trecho se d de tal forma que a fruio para a leitura do texto, caracteristicamente jornalstico, ganha contornos comuns literatura.

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Fluir um texto literrio perceber essa recriao do contedo na expresso e no meramente compreender o contedo; entender os significados dos elementos da expresso. No texto literrio, o escritor no apenas procura dizer o mundo, mas recri-lo nas palavras, de modo que, nele, importa no apenas o que se diz, mas o modo como se diz. (Plato e Fiorin, 2007, p. 351).

A reprter-personagem presente e convidativa Para alm dos recursos comumente utilizados nos textos caracteristicamente literrios, a estratgia narrativa da jornalista apresenta-a como participante da histria. O narrador isento e impessoal recusado. Suas escolhas quanto voz narrativa contrapem-se, dessa forma, s regras clssicas do jornalismo quanto neutralidade e objetividade. Eliane vista no texto como personagem da histria que nos conta:

A parteira da Amaznia d adeus enquanto nossa canoa some no rio. A arara observa de um galho, um bando de papagaios corta o cu aos gritos, uma menina se banha na gua do igarap preparando-se para a escola. um dia comum. Dorica pousa a mo no velho corao e, pronuncia palavras silenciosas, arranca de l a beno aos que partem. Depois, d as costas e vai pitar tabaco enquanto espera a hora em que o quinto filho da ltima barriguda da aldeia, a ndia Ivaneide Iapar, 33 anos, vai esmurrar a porteira do mundo pedindo passagem (Brum, 2008, p. 23).

Ao utilizar nossa canoa percebemos Eliane na histria e, mais do que isso, em um exerccio catrti co sobre a narrativa, possvel acompanhar a histria pela perspectiva do narrador-personagem. Na nossa canoa o leitor pode se fazer presente e observar via estratgia narrativa as mesmas cenas registradas por Eliane: a arar observadora, o bando de papagaios em vo, o banho da menina do rio que vai escola e a parteira que abenoa os viajantes e vai esperar o prximo parto. Gustavo de Castro, no livro Jornalismo e Literatura, a seduo da palavra, busca explicar a razo pela qual o jornalismo convencional no consegue essa proximidade possvel com o leitor. Para corresponder aos princpios do jornalismo tradicional de objetividade e neutralidade, os fatos e acontecimentos so enquadrados em modelos e esteretipos que distanciam o leitor do fato narrado. A literatura, por sua vez, ao se aventurar por formas expressivas inesperadas de narrar (o trecho que encerra a citao anterior bastante ilustrativo quanto essa expressividade: o quinto filho da ltima barriguda da aldeia, a ndia Ivaneide Iapar, 33 anos, vai esmurrar a porteira do mundo pedindo passagem) alcana de maneira prpria e individual a complexidade de uma histria que est sendo contada:

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O jornalismo prope no s modelos de comportamento como modelos de entendimento da realidade, sob a mscara de que nada mais faz do que retratar a verdade nua e crua. Talvez seja por isso que a literatura ainda o realismo possvel mais indicado, sem contra-indicaes, ainda que incautos, ignorantes e soberbos a considerem uma abstrao. A nica razo de ser da literatura consiste em dizer aquilo que s a literatura pode dizer, trata-se de esclarecer narrativamente, o mundo da vida, aventurando-se no reino das possibilidades humanas. O mundo real se ilumina de forma peculiar quando sobre ele se projeta o saber literrio. (Castro, 2002, p. 81),

O descobrir dos personagens A aventura pelo reino das possibilidades humanas est registrada nos textos de Eliane Brum como uma descoberta afetiva de seus personagens reais. Utilizando de recursos caractersticos do realismo social do sculo XIX, aqueles explorados pelos jornalistas do New Journalism, a narradora observa os gestos, o comportamento, os costumes, a reao dos personagens imersos em seus contextos e registra-os com acuidade. Ainda que determinados pela percepo subjetiva de Eliane, o detalhamento espacial e das caractersticas marcantes dos personagens consegue nos apresentar uma dimenso amplificada dos personagens da reportagem:
Negra, negrssima, como a terra do quilombo do Curia, nos arre dores de Macap. Abre os braos gorduchos, musculoso de pegar menino, alinhavar vestidos e benzer doentes. Curia de Dentro, Curia de Fora, fiz os partos no de aqui e no de l. Tudo aqui nasceu pela minha mo. Solene assim Rosenilda, que larga a vassoura para contar sua sina, sacudindo-se na cadeira de balana ao som da catinga para apressar parto embaraado: Valei -me senhor, meu glorioso So Joo. So Joo foi ancorado l no Rio de Jordo. Valha-me Deus, deus de misericrdia, as cordas que me ouvem havero de me levar (Brum, 2008, p. 28).

A utilizao das metforas e metonmias carrega a caracterizao da personagem de significaes inesperadas e ampliam a percepo do leitor para o conhecimento da histria das mulheres parteiras perdidas na floresta amaznica. Para Florence Dravet (2002), recursos como os utilizados para a descrio dos personagens de uma histria mostram-se reveladores. Dravet acredita que a literatura o caminho para que a vida se apresente de outra forma: mais libertria e lcida. por ela que o leitor conhece o universal no singular, que descobre o outro, o reconhece e, assim, reconhece-se assim mesmo. E nesse ato de reconhecimento estaria o verdadeiro

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entendimento da democratizao do conhecimento. Dravet rebateria a pergunta hipottica sobre o hermetismo da literatura possivelmente da seguinte forma:
A literatura , portanto, um dos basties mais poderosos da comunicao de massa em que ainda se pode acreditar. (...). Porque as palavras nos servem para conceber, comunicar, por em comum, idias, mas tambm impresses; para provocar sentimentos, despertar interesse, sugerir reflexes, refletir sobre todas as coisas. para isso que criamos e recriamos seus sentidos, todos os dias, por toda parte. Os jornalistas, como escritores, precisam ouvir, ler e escrever, compreender e interpretar, exercer sua sensibilidade, saber e conhecer atravs dos escritos e ditos dos outros. Mas precisam, sobretudo dar nova vida ao leitor que est morrendo. (Dravet, 2002, p. 90)

Acreditar na literatura como recurso discursivo capaz de apresentar a realidade como construo do imaginrio individual e coletivo , para Dravet, a esperana da comunicao. por ela que o homem exerce sua singularidade, de forma universal. Explica a pesquisadora que os sentimentos, as emoes, os fatos e as relaes entre os acontecimentos se cruzam de maneira nica, num campo de referncias particular, numa forma particular de dar sentido ao que se apresenta na vida de cada um. na literatura, enfim, que a universalidade e a singularidade da cultura se encontram perfeitamente representadas. Considerando a perspectiva de Dravet, pela narrativa de Eliane Brum, as parteiras so singularizadas ao serem contextualizadas em seu cotidiano recluso da floresta e, ao mesmo tempo, tornam-se universais quanto angstia humana, sobretudo quando as descries da narradora apresentam nosso fascnio existencial, via parteiras, pela vida e pela morte. Isso porque o entendimento da narrativa como enredo que exige transformao (Culler, 1999). Narrar do ponto de vista do jornalismo envolve contextualizar de modo amplo os fenmenos sociais que so pautas do trabalho do reprter. Isso significa estabelecer relaes, buscar sentido para cont-ls e fazer que estes fenmenos tenham sentido para o leitor, que no deseja um conjunto de acontecimentos aleatrios descritos, mas apreender processos sociais trazidos arena dos significados (Ijuim; Sardinha, 2009). Sob essa via, o jornalista o narrador legtimamente apto a captar, a partir dos referenciais simblicos da cultura, os artefatos para um constructo que se materiza na reportagem que atribui sentido aos fenmenos sociais. E se o jornalismo a forma social de conhecimento que se expressa no singular, a singularidade est em como o reprter percebe a pauta, vivencia o processo de reportagem e no que encontra de menos generalizante nos protagonistas do processo comunicativo, os personagens-fonte da reportagem.

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A parteira e seu universo simblico, rico em um imaginrio tecido sob o manto da cultura, so rigorosamente observados, compreendidos e narrados pela reprter que constri sob uma perspectiva peculiar o conjunto de relaes significativas para uma sntese (provisria, mas suficiente) sobre a realidade vivida.

Consideraes finais

A relao entre os campos da literatura e do jornalismo configura-se, portanto, muito mais do que uma experincia, uma experimentao alternativa produo tradicional das produes jornalsticas. Apresentase como uma estratgia narrativa que no s qualifica a reportagem como d a ela uma dimenso amplificada de sentidos sobre a realidade reportada. Acreditar que o texto enrijecido pela objetividade torna-o mais inteligvel para os leitores condenlos a repertrios lingusticos e culturais empobrecidos condenar os prprios jornalistas, produtores da notcia industrializada, ao empobrecimento de possibilidades narrativas e de suas referncias. As produes de Eliane Brum respondem, dessa forma, produes que vo alm ao simples ato de reportar. Eliane sublinha a importncia de um trabalho encarnado e visceral, que apropriado no contexto das demandas colocadas ao campo do jornalismo, na singularidade que lhe creditada, revigoram o relato jornalstico sob uma dimenso constitutiva que no se resume ao componente tcnico e textual. Ao contrrio, o eco da narrativa ousada, do ponto de vista dos recursos estilsticos, s faz sentido quando significa e produz sentido na perspectiva do que se espera do jornalismo como prtica social embuda de responsabildades e funes sociais claramente demarcadas por uma dimenso conceitual e tica prprias.

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Seminrio Internacional Presente y Futuro do Periodismo Real: <http://www.clarin.com/suplementos/cultura/2005/07/09/u1009746.htm> ii Disponvel em: <http://www.clarin.com/suplementos/cultura/2005/07/09/u-1009746.htm iii Disponvel em: <http://www.clarin.com/suplementos/cultura/2005/07/09/u-1009746.htm> iv O lead como forma de organizao da informao procura responder a cinco perguntas essenciais (que, quem, quando, onde, como e por que) ao relatar um fato, apresentando- o como notcia.

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Fluxo de conscincia uma tcnica literria introduzida por James Joyce, em que o monlogo interior de um ou mais personagens transcrito. Nesta tcnica, a narrativa apresenta-se como um fluxo de conscincia que intercepta presente e passado, quebrando os limites espao-temporais. No fluxo de conscincia h uma quebra da narrativa linear, onde j no to claro distinguir entre as lembranas da personagem e a situao presentemente narrada. Na literatura brasileira, a obra de Clarice Lispector ilustrativa sobre a tcnica. vi A citao de Marcelo Rech est na pgina 13 do prefcio do livro A Vida que Ningum V. vii Segundo definies de Vitor Manuel de Aguiar e Silva, no livro Teoria da Literatura, o autor textual, nesse caso Eliane Brum, no se relaciona necessariamente com o narrador. O narrador representa, enquanto instncia autnoma, o discurso narrativo, uma construo, uma criatura fictcia do autor textual, constituindo esse ltimo, por sua vez, uma construo do autor emprico (Silva, 1988, p.695). Dessa forma, ao designar a instncia discursiva em Eliane Brum vamos compreend-la como narrador